盆景欣赏91：赏赵庆泉新作《烂漫》（赏鉴美文）.doc

盆景欣赏91：赏赵庆泉新作烂漫（赏鉴美文） 风姿绰约光华内敛赏赵庆泉新作烂漫 一树娇艳的海棠花缀满枝头，风姿绰约，轻灵烂漫，似于不经意间，细碎的花瓣就飘落进了观者的心里。 早就闻听了几位盆友对它的看法，分歧还挺大。待见到时，顷瞬便被征服，一种久违的审美愉悦在心头充盈流转，所以也就有几句话想说。 细看盆树每一枝条，均轻松散漫，与节节截蓄、跌宕劲健的枝条(它们则似“形意”)相较，更显轻灵舒缓。若单就局部论，当然没有积数年之功而求得一寸变化的枝柯耐看。然而就是这些无甚“年功”的细枝嫩条，连同花叶，在作者的精心编排下，舒缓有度，回旋扭转，呈现出潇洒飘摇、绰约有致、含蓄内敛的风貌，就像一位高手在推太极时时如行云流水，处处又端庄谨严，不枝不蔓，散漫中蕴法度，松弛里见功力。我以为，它不仅是作者近年力作，即使置之四海，亦能安闲从容、卓然而立，堪与印象里起迈不凡的数盆域外佳作(主要在日本)相颉颃。 这样道来，读者或许会觉抽象到底好在哪里? 然而艺事就是这样朦胧，需要直觉，画家陈丹青说过：懂便懂得，否则，说了也白说。话虽剌耳，却实在。东西就这样摆在眼前，作为以观赏为第一要务的视觉艺术，如果眼睛不能告诉你，耳朵又将如何? 此作乍看散漫无章，普通寻常，细加推敲起来，则法度谨严，处处见匠心。不妨以右下枝为例，试做解析，或可窥其整体端倪： 它向右伸展，第一分枝却逆势左跌，且末梢上扬，在增添了几分灵动活泼的同时，既与左向扭倾的树势相呼应，也对整体布局有牵制和均衡，似乎不足道，作用却不小。再则，它稍掩树干，又不失通透，如果树干为实的话，它则为虚，树干为有，它可视无，它与树干之间呈现出了虚实相生，有无相间的微妙关系。 一个不起眼的枝片处理，即见出许多层次与变化。类似微末点滴，作者有意无意间，泼洒灌注了全篇。无论有心与无意，均合美的法则 此为细节，算作小。从整体着眼，树势尽管向左向上伸展、抒发，而所有的花朵与枝叶似乎又都在向右向下铺展和摇曳，似动却静，说静又动，蕴内在的张力。形态上，它纷错杂然，轻灵烂漫，而意蕴却舒缓低回，含蓄沉静。对立的因素交织在一起，愈发增添了作品的丰富和斑驳，因而也就愈加耐人寻味。 这种松弛又扎实的作风让人联想到绘画。19世纪以降，在西方写实绘画臻临极境的情势下，塞尚、高更、毕加索、马蒂斯等诸大师，途穷思变，另开蹊径，以夸张、变形、抽象等手段，极大开拓并丰富了现代艺术表现领域。后有不窥门径者，以为绘画如此“简单”，寥寥数笔，甚至“画不像”也可成艺术品。殊不知，以上大师看似游戏涂抹的背后，无一例外，在他们从艺早期，均经受过严格的写实训练，其卓越的手眼功夫，绝非东施效颦者可比拟。 而赵先生早年精巧严谨的水旱创作，即可视为他的“写实”阶段(其实“写实”与“写意”的界限并非那么截然，大多是你中有我，我中蕴你。他的水旱盆景，即以写实的手法描摹自然，然后以自然抒写情志)。也正因为如此，才有了今日从心挥洒而法度自含的高妙。 在今天，似乎谁都可以将一株细高的植株剪截绑扎一番，名之以“文人树”外形虽具，惟不见高蹈气象，而那些积十数年甚至更多时日截蓄留存的枝干，细处近观，节节劲健，年功感人稍一推远，整体风貌却远离自然。 法门无高下。任何手段，最后都万流入海，殊途同归。其实不管攀扎与截蓄，无论轻灵与浑实，都无速成的路可走。造型技法与艺术表现，本是同一事物的正反两面，缺一不能自立，关键要看谁来运用它。 这里愿意强调的是，在造型手段得到充分彰显的当下，如果脱离了自然和情感，尽管局部闪亮，也只是“技