读柴静《看见》有感：看见并且追问.doc

读柴静看见有感：看见并且追问 看见，并且追问 读柴静看见有感 国网陕西省电力公司西安供电局带电中心吕安妮 我之所以无厘头地把柴静的看见当小说来读，是因为它在客观理性的述说中完成了文学意义上的描写和塑造，富有了艺术的感染力、穿透力和启迪性，而且如果是小说，那些不该发生的故事和那些人性之恶便都不是真实的存在，这自欺欺人的把戏，我常常叫它理想，因为它是我心中总难以熄灭的灯火。 十年之间，非典、汶川地震、两会报道、北京奥运等重大事件的现场，我们都能看到柴静的身影。 演艺明星、商界精英、市井小民、社会游魂等各色人群，我们都能看到柴静节目中与他们促膝交流、并肩而行。 读看见我几乎是一口气读完的，第一感觉，这是一部揭开生活雾霾的书，也是一部打开心灵窗口不懈追问的书，即是柴静个人的成长告白，某种程度上亦可视为中国社会十年变迁的备忘录。看见吸引我的，不是已经被时间淘洗的事件，故事经络、情节悬念、人物关系、语言张力、现实场景、散落开来或者说弥漫其中的强烈自省意识。倔强的叛逆与可爱的执着、尖刻的思索与真诚的感悟、调侃的温馨与狂放的进取。 我在阅读的时候深刻地感到了心理的跌宕起伏，它引领我不由自主地展开对人生的命运、性格与成长、理想与现实、社会与家庭、奋斗与友情、思维与方法的思考。 但一个个人物却仍像雕塑般立在字里行间，他们双脚沾满狂野的泥土，脸上飘扬着人间的浮尘、眼里透着对生活的渴望和追问、撤掉镜头的柴静成了一位素描手、三笔两笔便为我们还原了栩栩如生的人物，他们波澜壮阔的生活在舞台上，做着生命的表演，或落寞无助，或精彩惨烈，或丑陋可憎。 这里有穿隔离服、戴眼镜和手套的医生、护士、有青春烦恼的问题少年，有沉沦的吸毒者，有不堪家庭暴力的杀夫女，有丑陋的商人与蝇苟的官员，有江湖耍猴人，有被灾难夺去家园的孩子夫妻、有人造的老虎、有洋志愿者，等等。 她的职责和选择，让她没有领我们看遍烂漫的山花、听流水清唱，细语欢歌。却掘出一条布满矛盾的河流，让我们看失控的河道和河水中夹杂的尘沙，然后让我们自己从怒吼咆哮和忧伤惨烈中寻找宁静和温馨的答案。 她的骨子里的文艺气息，在一件件添堵的事件和端坐的当事人面前，一层层的剥下来。留给犀利的追问和宽容的探讨，然后落成了书中的雨点一样敲打的文字。 她一定渴望换一种姿势，跟我们重新述说，那些过往，那些回忆，那些温情，那些忧伤，还有那些困惑，生活中的是是非非，在简洁文字的包装下，即使时过境迁，也并没有减缓它的冲撞力，一次次袭向读者的心灵，她在场，却故意冷眼相向灵魂与灵魂之间的互相折磨与博弈。她用这种方式试图解开与拯救。 她刻意回避着“我”，没有把自己成长的背景、亲人的关爱和她对他们追念，集成一个段落，而是把所有这些富有温情的色彩，泼洒在了似乎完全不相关的场景中，让人性的光芒充盈其中。 正如她把领导同事的交往也不断拆散开来一样，让每一个章节的主体事件不那么孤立，不那么生硬，确保自己所拿出的每一块布料都把粗糙或细滑的真切质感。用柔软的刀子刻消别人的同时，她同样毫不留情地对自己下手，不断地把自己的不足与缺失首先亮出来。这一切，不仅简单的励志，而是让思想的刀刃变得更加锋利，让追问来的更加彻底。与其说她出色完成了电视台交给的工作，不如说她成功完成了内心赋予自己的使命。 偌大的世界，繁杂到哲学，便只剩下两样，一样的现象，一样的本质，柴静看见了什么?她看见了一如我们所看见的，唯一的不同是她寻踪摄迹，试图把一切异样的现象努力变成真相，不管变成变不成，她都真诚地帮我们揭开，让我们看见了真实的模样，在这其中，读者看见了一个叫柴静的不一样的女子。如果用放大镜照一下，那绝对是一个公民凌厉的背影和坚定的步伐。 我相信，空气在污浊，阳光总会穿透它，把美好呈现出来。 你怎么看我不管，但面对变化的社会时刻提醒自己，看见，并且追问。 看见读后感 国网陕西省电力公司安康供电公司周瑶 前段时间我在书店有幸翻阅到看见这本书，变买来利用闲暇之余读了读。最近正好单位又组织“书香国网阳光健康”女职工读书征文主题活动，借此机会把我的感想写下来。 本书作者柴静是国家电视台主播，看见一书用平淡的语言描写了柴静十年作为新闻工作者的成长录，虽然文字很朴实，但是给我的感觉很有份量，同时又有种厚重的感觉。书中某种程度也折射出央视十年新闻工作的变迁，从看见中我们能看见隐藏在历史长河中的小细节小故事，部分人生存的状态。 书中，一章就是一个专题的采访。二十章，二十个故事。带给我们的是感动，也是沉重。这些故事并不是刻意挑选的标志性事件，也不是描绘历史的雄心。在大量的新闻报道里面，他们只是那些留给了作者深刻印象的人。“他们是流淌的，从我心腹深处的石坝漫溢出来，坚硬的成见和模式被一遍遍冲刷，摇摇欲坠，土崩瓦解。这种摇晃是危险的，但思想的本质就是不安。”柴静这样说道。 那个温热的跳动就是活着这章中，描述的是非典时期的故事。平凡的文字中间，没有过多的渲染感情的辞藻，却能轻易带我们进入那个大锅一样的北京。没有让强求柴静做这期节目，甚至连她自己也不能确定能不能做出来，能不能播。“但我管不了那么多，心里就剩了一个念头，我必须知道。”那个集中病患的天井，就是四周楼群间的一块空地，一个楼与楼之间的天井，加个盖，就成了个完全封闭的空间，成了输液室，发热的病人都集中到这里来输液。二十七张床几乎完全挨在一起，中间只有一只拳头的距离。白天也完全靠灯光，没有通风，没有窗户，只有一个中央空调的排气口，把病菌传到各处。那些病患大都是SARS的感染者。我无法想象来到这个地方需要多大的勇气。那沉闷的、带着死亡的气氛似乎比病毒更能侵蚀人的身体。病房中凌乱的被褥和四脚朝天的椅子，意味着逃命般的撤退。但是对于一个记者来说，她很少感到恐惧：“有一些比这更强烈的感情控制了人。”尽管，她活在每天早上测量体温以确保自己并非感染了非典这样的噩梦之中。 书中有一张照片给我印象非常深刻，柴静蹲在地上，为一个哭泣的男孩擦拭眼泪那是双城时间中一个失去及姐姐的男孩。这个饱受非议的镜头让很多人怀疑她是不是“表演性主持”，甚至有人因此戏称她是“新闻戏剧主义”的代表人物。其实，柴静表现的是最纯粹的真实，让很多不习惯真实的人感觉她不真实。这样的真实用冷漠的视角去看待，自然也就蒙上了矫揉造作的影子。之所以书中常有这样的真情流露，因十年前柴静成为国家电视台新闻主播，却因毫无经验而遭遇挫败，非典时期成为现场记者后，现实生活犬牙交错的切肤之感，让她一点一滴脱离外在与自我的束缚，对生活与人性有了更为宽广与深厚的理解。十年之间，非典、汶川地震、两会报道、北京奥运在每个重大事件现场，几乎都能发现柴静的身影，而如华南虎照、征地等刚性的调查报道她也多有制作。在书中，她记录下淹没在宏大叙事中的动人细节，为时代留下私人的注脚。一如既往，柴静看见并记录下新闻中给她留下强烈生命印象的个人，每个人都深嵌在世界之中，没有人可以只是一个旁观者，他人经受的，我必经受。书中记录下的人与事，是他们的生活，也是你和我的生活。 柴静在书中说到，实际上这个世界上没有好人和坏人，只有做了好事的人，和做了坏事的人。她说那么多年她才发现自己也是用这种模式来看人。老实说，很多事我们确实总是定要分出个好坏来的，可是渐渐发现，我们该知道，我们看到的更多的只是表面的东西，从众心理总是如此泛滥。谁没年少轻狂时，总是觉得自己坚持的东西是对的，轻易就被蒙蔽了双眼，我们欠缺的是历练，欠缺的是走走停停，欠缺的是思考。 就像她的导师所说：“痛苦是财富，这话是扯淡，姑娘，痛苦就是痛苦，对痛苦的思考才是财富!”其实一路走来，回首我们每个人走过的轨迹，哪个不是曲曲折折，而哪个人的经历不是一首百转千回的歌呢。所以想想自己，无论是生活还是工作之间都不能再患得患失;感谢自己经历的一切，认识自我的渺小和伟大，也理解