xx届高考语文第二轮现代文阅读专项复习教案

1 / 25 XX 届高考语文第二轮现代文阅读专项复习教案 文 章来源 m XX 届高考语文第二轮现代文阅读专项复习教案 第八单元现代文阅读 (中 ) 社会科学文章阅读 （一）阅读下面的文字，完成 1 4 题。 技术跨越发展是指后进国家吸收世界先进技术，开展自主创新，跨越技术发展的某些阶段，直接应用、开发新技术和新产品，形成优势产业，在技术和经济方面实现迅速追赶。 历史已经证明，技术跨越是后进国家追赶先进国家的必由之路。第一次产业革命以来，世界技术和经济中心从英国转移到德国，再转移到北美，无不是依靠技术创新实 现技术跨越的结果。二次世界大战之后，日本大量吸收西方先进技术，并实施反向工程，向国际市场推出有竞争力的产品，从而实现了针对欧美的技术和经济赶超。到了 20 世纪 80 年代后期，日本在不少技术领域赶上或超过了美国，并成为世界第二经济大国。东亚的一些国家和地区仿效日本技术创新模式，也迅速发展成为新兴工业化经济体。斯堪的纳维亚诸国是技术相对落后的发达国家，但是，他们采用了跨越策略，现在一2 / 25 举成为电信产业先进国，出现了爱立信、诺基亚等世界知名公司，这些国家的社会信息化水平也名列前茅。 近年来，技术跨越策略也受到一些国际机 构的重视。世界银行在其 1998 1999 年发展报告知识与发展中说，在知识成为战略性资产之日，正是由于存在着巨大的技术差距，发展中国家遇到了迅速赶上发达国家的大好机遇。在电信领域，吉布提、马尔代夫、毛里求欺和卡塔尔等发展中国家直接采用新技术，它们跨越了金属导线和信号模拟阶段，实现了电信网络数字化。而先进工业化国家仍有半数电话网络使用高成本的落后技术。 我们对绿色革命记忆犹新。绿色革命首先发生在南亚，是发展中国家利用世界知识宝库实现农业技术跨越的一个范例。绿色革命发祥地印度很快成为粮食、棉花和其它经济作物 的出口国。由于推广绿色革命，亚洲和南美的粮食产量从 20世纪 60 年代以来增加了一倍以上。 事实上，目前很多发展中国家都全面或者局部地运用了技术跨越策略。世界贸易组织前总干事鲁杰罗指出，因为发展中国家普遍运用跨越策略，世界经济力量正在从北向南和从西向东转移。英国和美国实现工业化所花的时间分别为 150 年和 100 年，而亚洲仅用了不到一代（三十年）的时间。约占世界人口 30的 10 个发展中国家，在从 1980 年到 1995 年的 15 年内实现了人均收入倍增。世界银行预测，从现在到3 / 25 2020 年，发展中国家的经济增长率可达 5 6 ，这意味着，它们占世界国内生产总值的份额，将从 1992 年的 16提高到那时的 30。这些数字说明发展中国家将通过技术跨越达到经济增长的高速度。 1下列对 “ 技术跨越发展 ” 有关内容的理解，不准确的一项是（） A.后进国家采用技术跨越发展策略，是追赶先进国家的必由之路。 B.后进国家吸收世界先进技术是实现技术跨越发展的前提之一。 c.后进国家直接应用、开发新技术和新产品，是技术跨越发展的目的。 D.后进国家实现技术跨越发展，可以跨越技术发展的某些阶段，形成优势产业。 2文中作为发展中国家占世界国内 生产总值的份额，将从1992 年的 16%提高到 30%的依据，正确的一项是（） A.亚洲和南美的粮食产量从 20世纪 60年代以来增加了一倍以上。 B.亚洲实现工业化仅用了不到美国所花时间的三分之一。 c.约占世界人口 30%的 10 个发展中国家，在从 1980 年到1995 年的 15 年内，实现了人均收入倍增。 D.世界银行预测，从现在到 2020 年，发展中国家的经济增4 / 25 长率可达 5 6%。 3下列对 “ 发展中国家遇到了迅速赶上发达国家的大好机遇 ” 这句话的理解，不准确的一项是（） A.由于存在着巨大的技术差距，发展中国 家有着技术跨越发展的巨大空间。 B.发展中国家大量吸收西方先进技术，可以向国际市场推出有竞争力的产品。 c.由于存在着巨大的技术差距，发展中国家可以直接采用新技术，实现技术跨越发展。 D.在知识成为战略性资产之日，发展中国家可以利用世界知识宝库，实现技术跨越发展。 4根据原文所提供的信息，以下推断不正确的一项是（） A.发展中国家实现技术跨越的结果，将造成先进工业化国家使用高成本的落后技术 B.后进国家与发达国家之间存在的巨大技术差距，是可以通过技术跨越发展来缩小或消灭的。 c.后进国家可以 通过技术跨越发展反超先进工业化国家。 D.技术跨越发展策略的实施，将会使世界技术和经济中心再次发生转移。 (二 )阅读下文，完成第 5-10 题。 世界报业协会在 XX 年度总结报告中说，在全球报业表现低迷的形势下，中国报纸发行量却增长了，从 1997 年到 20025 / 25 年 5 年累计增长 30 3。 根据世界报业协会 XX年 6月 13日发表的全球日报发行量排行榜，中国有 3 份报纸进入前 20 名：参考消息以日发行量 270 万份排在第 9 名，人民日报以日发行量 186 万份排在第 18 名，羊城晚报以日发行量 150 万份排在第 20名。中国已成为世界最大的报纸消费国，日销量达 8200 万份。仅次于中国的是日本，日销量是 7080 万份。 按照日销量 8200 万份、 13 亿人口计算，中国平均每千人拥有日报数量为 63 份，比 1999 年增长了 7 份，但数量仍然偏少。日本平均每千人拥有日报的数量为 545 份，美国平均每千人拥有日报的数量为 198 份。据联合国教科文组织公布，早在 1996 年，世界平均每千人拥有日报的数量就已经达到96 份，发展中国家平均每千人拥有日报的数量为 60 份，发达国家平均每千人拥有日报的数量为 226 份。 1999 年，按平均每个人拥有日报的数 量算，挪威排第一，每千人 583 份。 美国是报业最发达的国家，根据 E&P 提供的数据，美国拥有日报 1468 种 (2001 年的数据 )，非日报 7689 种 (2000 年的数据 )。人口远多于美国的中国报纸数量应该相应多于美国。美国的报业发达是建立在经济高度发达基础上的，因此目前两国还不具有可比性，但这至少说明 2002 年 2137 种报纸的数量远非中国报业规模的极限。 然而，目前中国城乡人口比例悬殊，人口总体教育水平较低，6 / 25 人民生活水平及全国经济水平都处于较低阶段，对报纸的需求必然只能保持在一个有限的水平上。目前总体状 况是：就数量而言，乡村人口报纸拥有量极度稀少，而城市人口拥有量相对饱和；就质量而言，前几年报业成长主要都是规模扩张、数量膨胀，在质量方面提高很小，优秀报纸的种数远未能满足读者的需求。因此，中国报业距离成熟尚需时日，还要允许有大量新产品进入市场。 1992 2002 年，全国报纸广告 11 年来以平均约 32的增长率迅速发展 (见下表 )。报纸广告的快速增长、占广告总市场超过 20的份额以及不断增长的占 GDP 的比重，说明报纸作为主流媒体的位置仍将持续相当长的一个时期。报纸广告业必将随着总体广告市场的扩张而同步扩张。 近年来，以都市居民为主要读者的综合都市报 (包括晚报、早报、时报、都市报 )的广告得到了快速发展。据慧聪国际媒体研究中心统计的数据， 2001 年都市类报纸的广告刊登额达到 205 92 亿元，占全部报纸广告刊登额的 66 18，比2000 年增长了 15 72，在各类报纸中增长率最高，市场占有率提高了将近 6 个百分点。 2002 年 1 10 月，综合都市报广告规模达到 233 54 亿元人民币，与 2001 年同期相比增长 40 08，占据了 68 20的报纸广告市场份额 (见下图 )。 7 / 25 这些数据表明，都市类报纸已经成为广告投放者最重要的广告媒体，都市报的广告规模在很大程度上决定着整个报业的广告规模。 5第一自然段中的 “ 低迷 ” 指 _。 6下列说法不符合文意的一项是 A不久前参考消息等 3 份中国报纸以其发行量巨大、国际影响深远而在全球日报发行量统计中名列前茅。 B这几年国内报业在规模和数量上有了较大增长，城市人口拥有报纸的数量相对饱和，但质量有待提高。 c据资料统计， 2002 年全国报纸年度广告 总收入又创新高，比 10 年前增加了约 170 亿元人民币。 D目前，中国平均每千人拥有日报的数量，还不到上个世纪末世界平均每千人拥有日报的数量。 7有人说，这篇文章有以下几个要点： 8 / 25 （ 1）近年来以都市居民为主要读者的综合都市报快速发展。 （ 2）报纸广告增长迅速，综合都市报占据主要广告份额。 （ 3）我国报纸发行量增速较快，但千人拥有量仍然偏低。 （ 4）目前我国报纸的种类和发行数量还大有增长空间。 你认为要点和顺序都正确的一项是 A（ 4）（ 3）（ 2）（ 1） B（ 4）（ 2）（ 3） c（ 3）（ 4）（ 1）（ 2） D（ 3）（ 4）（ 2） 8从上表中可见 1992 年到 2002 年报纸广告收人不断增长。根据文意，其原因是 (1)_(2)_。 9上面这幅图在文中的作用是 _；这幅图的标题可以拟为 _。 10在你常读的报纸中，你最喜欢哪一种 (报纸名称 )?请从两方面作简要介绍。 (三 )阅读下文，完成第 11-18 题。 我看舞蹈的美 舞之美，是人的美。它是一种艺术，当然有艺术美，但它所假之物并不是声、色、字、词，而是天生的，自然存在的人， 因此它首先是一种自然的美。它努力挖掘人的灵秀之气，给人一种高级的美感。我国第一个提倡使用模特儿的美术教育家刘海粟先生说过：美的要素有二，一是形式，二是表现。人体充分具有这二要素，外有美妙的形式，内蕴不可思议的灵感，融合物质的美和精神的美的极致而为个体，所以为美9 / 25 中之至美。当我们看着舞台上那舞动着的美人时，她 (他 )举手、投足、弯腰、舒臂，那美的形态、身段、轮廓、线条，恰好表现了美的内蕴，美的感情，而不必借助什幺道具。 当然，舞台上的演员不同于画室里的模特儿。舞蹈除自然美外，更重艺术美，于是便要讲到衣饰。但这 衣饰决不像旧戏那样给人套上死板的程序，也不像话剧那样过分地写实。它是绿荷上的露殊，是峭壁上的青藤；是红花下的绿叶，是翠柳上的黄鹂，是一种微妙的附着。它不过是为了揭示舞者美的存在，像几片白云说明天空的深蓝；它不过是为了衬托舞者美的形象，像流水绕过幽静的山风。在舞台上作为外形之物，无论是先天的人体，还是后来补充的服饰，在形、体、色、质上都有极美的苛求，真可谓 “ 四美具，二难并 ” ，从而汇成为一种更理想、更美的 “ 形 ” 。为了表示飞动，西方艺术中有一种小天使，胖墩墩的孩子，两胁下却生出一对肉翅，显得十分生硬。这何如我们敦 煌石窟里的飞天，窈窕女子，肩垂飘带，升起在天空。人着衣披带本是很自然的事，但这自然的衣着，顿使沉重的人体化为轻捷的一叶，潇洒、舒展、轻盈、自如，满台生风。人外形的美，内蕴的美，都因那轻淡饰物的勾勒与揭示而成一种美的理想、美的憧憬而挥发开来。国画界有以形写神与以神写形之争，从这个角度观之，舞者真是靠自己的外美之形来写内美之神了。 再者，飘动的舞者，又决不是静止的雕像，所以除造型美10 / 25 外，更讲情感。这便要借助音乐。本来，演员在那铃响幕启之前，是先在体内储满一汪情感的，上台后全待那乐声的煦风拂来，才摇曳荡漾，粼粼 生辉。乐声之于舞，如松涛上的清风，如干柴上的火焰，如桂树林间的香馨，如钱塘江面的大潮。当我们耳闻乐声而目观舞台时，更多体味的已不是形、色、物、体，而是神，是情，是韵，是一种充蕴全场、流动飘浮、深幽朦胧的美，是一种逆接千古、延绵未来、辽阔久远的美。当斗牛士的乐曲响起时，那狂热的西班牙舞步，便是催人上阵的鼓点，我们激动、昂奋，仿佛一场决斗就在眼前；当康定情歌飘过时，那冉冉的舞影，便是夏日给人小憩的阴凉，我们的心头一片静谧、惆怅，就像仰卧在康定草原上，看月亮弯弯。这时，长袖在台上飘动，音符在空中隐现，舞者所内 蕴外观的美，一起随着乐声溶为一股感情的潮流，在观众的前后左右穿流激荡。对观众来说，现在已不是观看，而是在闭目听，凝神想，用心，用身，去与演员交流了。这时再看台上的演员，观众已经绕过直观而通过她心灵深处的那一泓秋水，在波光中照见了一个是她，但比她更美的形象。这便又是以神写形了。 我们知道，在客观世界上，存在着许多的美：大自然千姿百态的美；几何图形整齐组合的美；孩童天真烂漫的美；中年精壮强健的美；老者深熟沉静的美；美术家的色彩线条美；音乐家的声音和谐美；连被一般人认为最刻板的自然科学，11 / 25 也有它的 “ 工程美 ” ；连 最枯燥的哲学，也有它的哲理美。这些美都是不同的人，在各自不同的环境与条件下，乐而自得的。而舞蹈，是一种真正以生命自身来塑造的艺术，因此它也最有灵性。舞者，是一面镜，能照出各人的影；舞姿，是一阵风，能拂动各人的情；舞台，是一面大的雷达，能接收与反射各人的思想。当我们在大剧场里落座，四厨灯光渐暗，乐声轻起，台上演员翩跹起舞时，我们便一下获得了一种共同的美。你看她一笑一颦，一起一停，一甩手投足，挺拔、秀丽、高朗、愁忧，仿佛社会上一切美的物，美的情，这时全都聚在她的身上，成一团美的魅力。她早已不是她自己，而是一位法 力无边的美神。她翻起人们的回忆，惹动人们的情思，牵动整个美的世界。这时平日里在你心中储存着的一切美好的形象，清风明月夜，风和日丽春，小桥流水，百鸟啭鸣，都会突然闪现在你的眼前，泛起在你的脑海。刹那间美的信息开始了奇妙的交流。 本来，舞蹈就是因人内心情感的摇荡而不由得手舞足蹈。明月当空，花间的李白无亲自怜，便起舞清影，举杯邀月；大江上的曹操有雄兵百万，就横槊赋诗，酹酒江心。今舞者，正是从人们平常不自觉的动作中，抽出最美的，规律性的东西，以衣具饰之，以音乐和之，酿成一股酒香，反过来荡摇人的感情。所以，老者现 舞，会生不少的乐趣；少年观舞，会陷入一片深沉；科学家在这里能为自己的规律找到美的表12 / 25 述方式；哲学家在这里能为自己的哲理找到美的形象。怀素和尚观公孙大娘一舞而得书法之精妙，杜甫观公孙弟子之舞而有华章传世。人们与其说是在欣赏舞蹈，不如说是在发现与升华自己潜在的美的意识，美的素养。因为，无论是演员还是观者，他们都是最有灵感的高级生命。虽说表演艺术中还有话剧，但它主要靠台词；还有戏曲，但它主要靠唱腔；还有电影，那便更要借助许多手段。只有舞蹈是纯靠人的外形与内蕴。它的美；实在是特别的。 11作者认为，舞蹈的美 “ 首先 是 种自然的美 ” ，这是因为 _。 12第 段中的句子 (它是绿荷上的露殊，是峭壁上的青藤；是红花下的绿叶，是翠柳上的黄鹂，是一种微妙的附着。 )形象地表明了 A舞蹈与艺术的关系 B舞蹈演员的人体与衣饰的关系 c舞姿与形象的关系 D舞蹈的自然美与艺术美的关系 13第 段中有多组对比，下列不属于对比的一项是 A舞台上的舞蹈演员与画室里的模特儿 B旧戏、话剧中的衣饰与舞蹈中的衣饰 c西方艺术的小天使与敦煌石窟的飞天 D国画中的形神关系与舞蹈中的形神关系 14.用以 下例句的形式，仿写一个句子 (不能用文中句子 )。 例句：当斗牛士的乐曲响起时，那狂热的西班牙舞步，便是13 / 25 催人上阵的鼓点，我们激动、昂奋，仿佛一场决斗就在眼前。当 _，那 _，便是 _，仿佛 _。 15第 段结尾说 “ 以神写形 ” ，从舞者的角度是指_，从观众的角度是指 _ 16第 段中最能体现该段大意的句子是 _。 17第 段中举 “ 李白 ” 、 “ 曹操 ” 两例说明 _；举“ 怀素 ” 、 “ 杜甫 ” 两例说明 _。 18本文的标题是 “ 我看舞蹈的美 ” 。从全文看，作者认为舞蹈的美表现在哪两方面 ?请作具体说明。 （四）阅读下面的文字，完成 19 22 题。 史学易犯忌 蔡尚思 史学原以记述近现代事实为主要任务，任何时代的近现代史都是史学家的研究中心。史学容易触犯政治禁忌，成为文字狱和其它变相文字狱的主要对象。清代的文字狱几乎等于历史狱。朴学反是，以经学为中心，以小学（文字学）的训诂、音韵等为附庸，在其范围内的诸子、古史考证、地理、方志等等，都和政治现实没有直接关系。清代顺、康、雍、干文网太密，文字狱大兴之后，史学因为 首当其冲而大衰，考证学因为可以避祸而极盛，便是明证。由于中国封建社会历经的时期特别长，君主权威无限大，一切都被严密控制，学术界便越来越明显地出现这种极其反常的怪现象：现代史成为14 / 25 空白点，近代史成为薄弱点，古代史成为集中点，越古越厚，越今越薄，甚至有古无今，许多学者都成为 “ 信而好古 ” 者。这自然是由于统治者极端专制和极端愚民造成的，而学术界死气沉沉，学术家畏难避祸，以古代史为防空洞、避风港，也是无法辩解和否认的原因。明末清初许多伟大的史学家，在国变之后，毅然决然地都要集中余生精力，就亲身见闻去私编明史。明史 就是他们的近代史。当时，从学术界老前辈黄宗羲、顾炎武、王夫之到万斯同、全祖望等大史学家，多专心致志私着明史，把私着明史看作高于一切的神圣任务。黄、万、全等清初史学家在中国史学史上的地位是难以比拟的，因为在二十四史中，只有史记敢于写到 “ 今上 ” 即当代史。在明代以前，如后汉初修的前汉书，唐初的官修隋书，元初的官修宋史等，均属隔代修史，而且出于官修，那是根本谈不上史德问题的。在清代以后，如民国初年以清朝遗老为主官修的清史稿，等于清王朝的奴才为清王朝的主子服务，也是可鄙的。只有明清间的一 大群史学家敢于不惜牺牲、无所畏惧地私着信史实录，确为难能可贵，这是中国史学史上最值得大书特书的一点。这也可见史学是以同现实有密切关系的近现代历史为中心的，历史科学工作者必须是大智大勇者，缺乏勇敢精神，就不可能成为伟大的历史学家。 19下面对 “ 清代的文字狱几乎等于历史狱 ” 一句理解正确15 / 25 的是（） A清代文字狱的灾祸大多落在了触犯政治禁忌的史学头上。 B清代顺、康、雍、干四代的文网皆因史学而设。 c清代史学是以记述现代事实为主要任务的，所以酿成文字狱。 D清代文字狱和其它变相文字狱都是以史学研究 为对象的。 20下列说法，不是导致学术界产生 “ 怪现象 ” 的原因的一项是（） A中国封建统治者为维护其专制权力，采用了极端的愚民政策，严密控制学术研究。 B史学的研究中心与政治现实有直接联系，容易触犯政治禁忌。 c史学家畏难避祸，缺乏直言事实的勇敢精神，于是转向考证学和古代史研究。 D中国史学多属于隔代修史和官修，无法做到信史实录。 21下列对文段内容理解正确的一项是（） A朴学研究不易酿成文字狱，因为朴学以经学为中心，以小学的训诂、音韵等为附庸，跟政治现实并没有直接的关系。 B 清代的考证学极其兴盛，是由于顺、康、雍、干大兴文字狱后，史学研究大大衰落造成的。 c明代以前，后汉初修的前汉书，唐初的官修隋史，元初的官修宋史等，其史学价值都在官修清史稿之16 / 25 上。 D黄、万、全等清初史学家在中国史学史上地位崇高，是因为他们私着明史的成就达到了司马迁史记的高度。 22根据文段信息，下列推断有误的一项是（） A明清间一群史学家私着明史，表现出他们尊重历史事实，对文字狱无所畏惧的可贵精神和品格。 B史记在中国史学史上有其重要地位，其中一个原因就是司 马迁是个大智大勇者，敢于记述当代史实。 c一个编史者，只要既有才智识见，又有编修同现实有密切关系的近现代史的经历，就可成为一代伟大的史学家。 D.隔代编修或者出于官修的史书，往往不能还原历史的本来面目，因此，我们看史书应像鲁迅先生说的那样，多方参照和论证。 （五）阅读下文，完成 23 26 题。 基础研究的地位在不断提升，随着世界政治多元化和经济全球化的日益发展，以科学技术为核心的研究明显地迁移到了基础研究方面来，基础研究对技术成果的开发就具有了突出的战略意义。最近，一些国家出出了新的颇为耐人寻味的形象。英国首相布莱尔在他发表的关于 “ 科学的重要性 ” 的讲演中，讲到科学对未来的发展至关重要。美国在财政议案中通过了将科学预算增加一倍的方案，经费从 2002 年的 40 多亿美元增加到 80 亿美元，对科学研究给予了史无前例的支17 / 25 持，投入的重点之一就是基础研究。印度提出到 XX 年建设48 个战略目标，其中基础研究有可能达到 20%左右。这些不约而同的举措。明确地传递出了这样的信息：在整个世界经济的调整时期，新一轮的竞争已经在基础研究领域拉开了序幕。 基础研究的发展是历史的必然要求。早在两年前，江泽民主席就深刻地指出，基础研究和高 技术研究是推动二十一世纪发展的源泉，我国的发展，将在很大程度上依赖于高技术研究。他还强调要特别重视科技的原始创新。这些指示，对基础研究的战略地位做出了理智的判断。他特别强调，要把科教的进步作为国家发展的标准之一，指出我们国家的基础研究，不仅要为全面建设小康社会做出贡献，而且要在精神文明建设中提高自身的水平，为实现把我国建设成为科技大国的宏伟战略目标做出贡献。 改革开放二十多年业，我们国家的基础研究出现了较好的发展势头，取得了长足的进步，但是重大原始创新成果和具有自主知识产权的成果比较少的局面并没有得到根本 转变，在国际上具有重要影响的科学家还很少，整体水平与发达国家相比差距还很大，能够成为新产业的增长点的技术也不多。我们国家的基础研究尚处在成长时期，我们要从全面建设小康社会的目标出发，站在经济、科技的制高点上，抓住基础研究，把大力推动科技原始创新作为发展基点，在保持量的18 / 25 增长的同时，从根本上克服知识储备严重不足、缺乏自主性开发的源泉和后劲的缺点。 23下列表述，不属于文段中加点词 “ 形象 ” 的内涵的一项是（） A英国首相布莱尔发表关于 “ 科学的重要性 ” 的讲演。 B美国通过了将美国科学预算增加一倍的议案。 c印度提出到 XX 年建设 48 个战略目标的计划。 D江泽民主席指出基础研究和高技术研究是推动 21 世纪发展的源泉。 24下列对我国基础研究现状的表述不恰当的一项是（） A知识储备严重不足，缺乏自主性开发的源泉和后劲。 B重大原始性创新成果和具有自主知识产权的成果少的状况没有转变。 c整体水平还远未达到美国、英国等发达国家的程度。 D能够成为新产业的增长点的技术不多，在国际上具有重要影响的科学家也很少。 25下列对文段中相关语句的理解正确的一项是（） A在印度提出的 XX 年建设的 48 个战略目标中，基础研究已经占 20%左右。 B我国把科教的进步作为国家发展的标准之一，意味着基础研究的作用就是对精神文明建设做出的贡献。 c改革开放二十多年来，我国的基础研究发展势头较好，19 / 25 也取得了长足的发展，但仍处在成长阶段。 D发展基础研究，需要从全面建设小康社会的目标出发，把经济、科技作为基点来抓。 26下列有关 “ 基础研究 ” 的推断有误的一项是（） A基础研究的责任重大，基础研究是科学之本和技术之源。 B布莱尔关于 “ 科学的重要性 ” 的讲演，表明英国政府对基础研究高度重视，这势必激发英 国科学家的热情，从而使英国的基础研究超过美国。 c基础研究至关重要，如果不增加对研究的激励，我们的科学技术就可能落后。 D以科学技术为核心的研究迁移到基础研究，这说明当前的技术成果很多来自基础研究的开拓。 （六）阅读下面的文字，完成 27 30 题。 破解古玻璃 “ 身世 ” 之谜 玻璃的出现已有 5000 多年的历史，世界公认最早的玻璃制造者为古埃及人。长期以来，学术界认为中国的玻璃是从古埃及传入的，但是近年在湖南等省一些古墓中出土了大量战国、西汉玻璃器，上面有中华民族装饰特点的纹饰及图案，具有鲜明的民族特 色。这一批文物的出土，引起国内外考古界和科技工作者的关注。古玻璃研究专家、广西博物馆馆长黄启善说，它们的出土不仅涉及中国古玻璃制造技术的起源，而且对研究我国古代冶金、陶瓷釉彩的起源有着重要参20 / 25 考价值。 出土的这些古玻璃究竟属舶来品还是 “ 中国制造 ” ？中外专家用现代光谱实验得出的共同结论是：中国的 “ 铅钡玻璃 ” 与西方的 “ 钠钙玻璃 ” 属于两个不同的玻璃系统，中国古代的玻璃是利用一种特有的原料独立制造出来的。专家同时认为，中国古代玻璃虽为中国人的独立发明，但发展缓慢，因为它的主要成分是铅钡，烧成温度较低，虽具有绚丽多彩 、晶莹璀璨的优点，但易碎、不耐高温、透明度差，不适应骤冷骤热，只适合加工成各种装饰品、礼品和随葬品等，比起陶瓷、青铜、玉石器来，玻璃器具用途狭小、发展不充分。因此，当既具有中国古代玻璃优点、耐温性能又好、适应性又强的 “ 钢钙玻璃 ” 传入我国后，引起人们的极大惊异，这类外来品与中国的 “ 铅钡玻璃 ” 在性状上的巨大差异，导致中国人不知道它们是同一类物质。 “ 铅钡玻璃 ” 如何起源？有学者认为，这与古代中国人冶铅的实践分不开。铅在我国古代生活中占有一定地位，用铅制成的胡粉在古代是一种化妆品。同时古人非常热衷的炼丹术也叫铅汞 之术。早在战国时期，就流行 “ 食金饮玉 ” 可以长生的说法，炼丹术兴起后试炼珠玉（即玻璃）也就成为炼丹家的活动之一。不过炼丹家着眼于养生，因此制作玻璃没有走上独立发展道路，更谈不上总结出一套成熟的技术来。又有学者认为中国玻璃的发展与陶瓷、冶金有十分密切的关21 / 25 系。新石器时代，我国已有制陶技术，青釉器物的烧成温度可达 1200 摄氏度，春秋时期已掌握熔化生铁的 1350 摄氏度的高温技术。一般情况下，温度只要达到 1200 1300 摄氏度就可以制造玻璃。 黄启善说，文化是无国界的，文化更需要不断地发展完善。中国玻璃的 “ 成长史 ” 正说明了这一点，尽管历史已经证明古代中国人可以用特殊材料独立制成 “ 铅钡玻璃 ” ，但当这种技术存在一定缺陷，而不能被老百姓认识和接受时，它就需要不断完善，就需要像 “ 钠钙玻璃 ” 这样代表先进文化的技术代替它，这是符合事物发展客观规律的。（望新闻周刊） 27下列关于 “ 古玻璃 ” 的说明不正确的一项是（） A中国古玻璃的主要成分是铅和钡，与西方的 “ 钠钙玻璃 ”属于两个不同的玻璃系统。 B古玻璃具有绚丽多彩、晶莹璀璨的特点，适合做装饰品、礼品和随葬口。 c中国古玻璃易碎、不耐高温，其实用性不如陶瓷、青铜、玉 石、发展不充分。 D古玻璃其实就是 “ 铅钡玻璃 ” ，它是古人利用特有的原料独立制成的。 28下面不属于对中国古玻璃 “ 身世 ” 说明的一项是（） A学术界曾认为中国古玻璃是从古埃及传入的。 22 / 25 B中国古玻璃制造技术的起源，对研究我国古代冶金、陶瓷釉彩的起源有重要参考价值。 c中国古玻璃的起源与古人冶铅的实践分不开，炼丹家试炼的 “ 珠玉 ” 也就是玻璃。 D中国古玻璃的发展与陶瓷冶金关系密切，春秋时已有制造玻璃所需的温度达 1200 1300 摄氏度的高温技术。 29文章末尾说 “ 这是符合事物发展客观规律的 ” ，对 “ 事物发展客观规律 ” 具体含义理解正确的一项是（） A “ 铅钡玻璃 ” 是中国人发明的，但由于技术上存在缺陷，不能被老百姓认可，终究要被外来的 “ 钠钙玻璃 ” 所代替。 B像 “ 铅钡玻璃 ” 这样落后的文化迟早要被 “ 钠钙玻璃 ”这样的先进的文化所代替。 c文化是无国界的，文化更需要不断地发展完善。 A尽管铅钡玻璃是中国人发明的，但它存在技术上的缺陷，仍然会被国人抛弃。 30.根据原文提供的信息，以下推断不正确