产业错位与市场争夺_中美科幻电影比较研究_张瑶.pdf

158在化了西方中心。影片千机变2之花都大战的开场字幕，表明故事发生“在靠近中国的古老的亚马逊平原的土地上”这一定位模糊的地理坐标，高饱和的色彩和西方预言体的讲述方式，使得影片的文化主体失焦；无极里元老审判大将军的情节，挪用了古希腊城邦的元老制之后，显得与前后景的人物装束格格不入；画皮2从主人公服饰到建筑风格，均源自日本设计师天野喜孝的创意，而讲述的却是一则中国古代的“鬼故事”，形式和内容就此趋向分裂和陌生化。由此，自我东方化的创作方式，使得华语奇幻片的文化身份呈现出失语状态。（三）华语奇幻片的人物造型和域外奇幻作品相比，出现了乏善可陈的模仿甚至抄袭现象。画壁中的石妖造型，不仅与好莱坞电影神奇四侠里的石头人外形相似，其变身方式又和蜘蛛侠的沙人如法炮制；还有画皮2中天狼国巫师形象，观众指出与“哈利波特系列”的人物伏地魔如出一辙；影片画壁里仙女的魔法棒，也被认为明显是西方魔法师的道具；西游降魔篇虽然较成功地借鉴了欧美恐怖片的类型元素，但在影片高潮部分的大组合段里，景别和场面调度的使用，却被认出与日本游戏阿修罗之怒基本雷同。作为全球化语境下诞生的华语奇幻片，有关全球化与本土化之间的冲突，并未实现许多学者所提出的“全球本土化”（glocal）之愿景，反而体现为“全球化就是西方化或美国化或殖民化的代名词”。（9）这使得华语奇幻片无法提供一个稳定、清晰的文化身份，最终导致文化本土性的语焉不详。结语无论是好莱坞业已成熟的奇幻片，还是正在摸索中的华语奇幻电影，二者均以自身的文化主体为原点，通过呈现地缘奇观展开关于前现代的文化想象，越向边陲地带辐射，奇幻程度越强。而华语奇幻片外在呈现出自我东方化的特征，内在的故事逻辑未能像好莱坞那样拥有建构和表达本土文化的能力。如今，奇幻类型片拓展了华语电影的发展空间，“华语电影走出去”的口号也越来越响亮。但这并不仅仅意味着华语电影作为商品成功贩卖到国际市场，而是在于其所内含的华语文化价值观，能否走向世界与多元文化展开对话。作为新兴的类型片，华语奇幻片首先需要从本土经验出发，设计出逻辑严谨的架空世界，同时具有高度的问题意识，以激活并保持华语电影的文化活力和创造力，为“华语电影走出去”之路扬帆。（陈亦水，北京师范大学艺术与传媒学院2012级博士研究生，100875）（1）JamesWaltersFantasyfilm:acriticalintroductionUK:MPGBooksGrouppress2011p.2.（2）罗志田民族主义与近代中国思想，台北三民书局股份有限公司2011年版，第3页。（3）荒服、要服，处于先秦“五服制”的最外侧，按照禹贡的划分，华夏地缘结构以王畿为中心，以五百里为限，划分五个等级，国语周语记载：“先王之制，邦内甸服，邦外侯服，侯卫宾服，夷蛮要服，戎狄荒服。”统称“五服”，逐渐形成古代中国的朝贡体系，也是“华夷之辨”文化观的地缘基础。（4）王宜文来自魔幻影像的思考：电影是什么？，中国图书评论2008年第6期，第19页。（5）刘帆“中土”的想象与指涉略论魔幻电影的生态与类型特征，电影文学2008年第6期，第26页。（6）侯军从“新时代运动”说起未来亚洲电影的文化合作在全球化语境中的可能性，北京电影学院学报2006年第1期，第7页。（7）叶舒宪新神话主义与文化寻根，人民政协报2010年07月12日。（8）美詹明信晚期资本主义的文化逻辑，陈清侨等译，生活读书新知三联书店2013年版，第354页。（9）王宁全球化语境下中国电影的文化批判，宋耕编著当代文化的后殖民解读，香港大学出版社2006年版，第56页。产业错位与市场争夺中美科幻电影比较研究张瑶一、好莱坞科幻片与中国电影市场近几年来，好莱坞科幻片越来越受到中国电影市场的青睐。2009年，中国电影票房总冠军为科幻灾难片2012（4.7亿元），亚军为科幻片变形金刚2（4.55亿元）。2010年，科幻片阿凡达狂卷13.5亿元（当时的全国银幕总数仅是2012年银幕总数的13），而科幻片盗梦空间则取得全国票房第四名（4.4亿元）。该年度进口片票房前十名中共有四部科幻片。2011年进口片票房前十名的影片中，有五部为科幻片，分别为：变形金刚3、洛杉矶之战、猩球崛起、铁甲钢拳、青蜂侠，其中变形金刚3排在榜首，它也是2011年度中国电影市场的票房总冠军；2012年，收入前十名的进口影片中，有五部均为科幻片，包括复仇者联盟（5.7亿元）、黑衣人3（5亿元）、地心历险记2：神秘岛（3.9亿元）、蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起（3.4亿元）以及超凡蜘蛛侠（3.1亿元）。2013年，截止5月26日，钢铁侠3已累计票房7.4亿元。好莱坞科幻片在中国疯狂膨胀的市场空间说明，中国电影市场与电影产业之间存在着错位：是好莱坞科幻电影产业而不是中国科幻电影产业在填补着中国电影市场对科幻片的热切需求。中国电影市场上出现的好莱坞科幻片热现象为电影研究带来了新的课题：中国观众为什么对好莱坞科幻片如此热烈追捧？而中国本土的科幻片又在哪里呢？二、中美科幻电影比较：历史、主题与交叉类型1中国科幻片产量的严重匮乏与美国科幻片产业的规模庞大中国自1905年电影诞生之日至今，所拍摄科幻DOCTORALFORUM博士论坛159电影的数量惊人的稀缺。从1905年到1949年45年间，中国电影只生产了一部科幻片：1938年韩兰根主演的六十年后上海滩。19491980年间，新中国也只生产了一部科幻片十三陵水库畅想曲（1958）。改革开放后的80年代，中国内地拍摄科幻片六部：珊瑚岛上的死光、异想天开、错位、霹雳贝贝、潜影、凶宅美人头；90年代拍摄科幻片六部：大气层消失、魔表、隐身博士、毒吻、再生勇士和疯狂的兔子。20002008年间，中国只生产了拯救爱情、危险智能、长江7号、天生幻想狂、科技馆的秘密、火星没事、魔比斯环等中小成本的科幻电影。从2009年开始，中国内地才首度出现了与香港合拍的机器侠、全城戒备、未来警察三部注重视觉效果的本土科幻大片。中国电影诞生一百多年来，总产量数万部，其中科幻片的产量尚不足三十部。中国科幻片在中国电影产业中的比重可以说是凤毛麟角，与好莱坞科幻片生产总量相比，相差十分悬殊。好莱坞科幻片的产业十分庞大，它经历了20世纪1020年代的成长期、3040年代的成熟期、5060年代的初次繁荣期、7080年代的电脑特技大规模涉入期以及90年代以后的高科技全面繁盛期，每一个时期都有大量代表性的经典作品载入电影史册。如1020年代的海底两万里、失落的世界，3040年代的金刚、弗兰肯斯坦、化身博士，5060年代的地球停转之日、2001太空漫游，7080年代的星球大战、终结者，90年代的独立日、第五元素和2000年以后的阿凡达、变形金刚等等。几十年来，美国科幻片以其先进的科技手段和强大的视觉冲击力占领着世界各国的电影市场，赢得了巨额的利润。2中美科幻片内容比较中美科幻片虽数量对比悬殊，内容上却存在不少共同之处。中美科幻片共同分享着科幻作品通常所涉及的主题。（1）根据已有科学发现、科学规律对未来或未知的世界或事物进行想象和推理美国科幻片一般都是建立在已有科学发现和科学规律的基础上，对未来或未知进行的想象和推理。中国科幻片亦是如此。“十七年”电影十三陵水库畅想曲（1958）幻想经过20年轰轰烈烈的大跃进建设，中国的科技达到了惊人的水平，树上的水果长得像足球一样大，上月球旅行已经习以为常。天生幻想狂、未来警察、再生勇士李献计历险记等影片中的主人公也借助科技手段，在故事中穿越了时空的界限。这些都是中国科幻片在科学基础上对未来和未知世界和事物所进行的想象。（2）将人类视为宇宙中的一个种族，对人类的命运、文明走向等宏大主题进行探寻好莱坞科幻片一般不是关注个人和小团体的行动和遭遇，而是对整个地球和人类的命运进行探寻。中国科幻片中也存在对人类集体性命运的关注。在珊瑚岛的死光中，邪恶的大财团窃取了博士的科研成果，企图制造毁灭式的武器威胁地球和平。大气层消失中，三个剧毒燃气桶泄露，氯化氢气体烧穿了大气层，人类即将被太阳的紫外线直接照射而死。疯狂的兔子中，外星人带来一种传染性的病毒，一种骇人的疯狂在儿童中不断扩大。这些影片都有意识地将人类视为一个族群，展现了人类可能面临的灾难性命运。（3）对人类科学技术发展所带来的负面结果进行反思美国科幻片往往包含着一种对人类科技发展进行自我反省和反思的深刻主题。中国科幻片也一定程度上涉及到了人类的科学技术可能会对自身造成的不良后果。大气层消失和毒吻启示了“如果人类不对工业发展和资源开采进行限制，过度污染环境，就会带来自身生存的毁灭”的主题。在全城戒备中，几个普通人误吸了“二战”中日本兵遗留的生化毒气后，变异为邪恶、强大的变种人，对城市进行摧毁性的攻击。在错位、机器侠和天生幻想狂中，人工智能都获得了自我意识，试图对人类进行反抗或操纵。这些都是中国电影对人类科技发展所可能产生的影响和后果做出的思考。3.中国科幻片与好莱坞科幻片的形式比较（1）中美科幻片的交叉类型侧重点不同科幻电影与其他类型的杂糅或许是最为广泛的。好莱坞科幻片大多以灾难、战争、动作、恐怖为其主要的亚类型或交叉类型。中国科幻片的交叉类型则主要以儿童片、喜剧片、爱情片、恐怖片为主。在中国科幻片中，寓教于乐的儿童片儿童题材约占一半。霹雳贝贝、疯狂的兔子、魔表、科技馆的秘密、危险智能、大气层消失、魔比斯环都是儿童片；而毒吻、火星没事、长江7号、未来警察中都有儿童作为重要角色。科幻片在中国长期以来一直被看成儿童片的一个亚类型，这说明中国电影从业者长期在潜意识中将科幻片的主要目标受众视为儿童。20092010年间，机器侠、未来警察、全城戒备三部“超级英雄模式”的科幻动作大片问世，终于为中国科幻电影开辟了一个“大片”的新里程碑。但是，由于与变形金刚2、阿凡达、2012等影片同年上映，这三部电影的票房并不十分理想，之后的两年，中国科幻动作大片又从人们的视野中销声匿迹了。（2）好莱坞科幻片重视世界前沿尖端科技的引入，中国科幻片则往往忽视这一点科幻片中一般会存在一定真实的或看似真实的科学理论和推理，为科幻片特有的陌生化和认知性160快感提供科学基础。好莱坞科幻片对科技科学的想象延伸至当今科技前沿的方方面面，尤其是生物遗传学、脑神经科学、网络信息技术、能源科技等等尖端前沿科技。相比之下，中国大部分科幻片所涉及到的科学技术则比较原始和粗朴，大多基于众所周知的、科普层面上的科学理念，所以给观众带来的认知性和陌生化快感的强度不大；另外，由于缺乏看似逻辑、严密的科学推论和依据，其科学幻想的真实性和可信性也比较弱。（3）中国科幻片的技术制作水平与好莱坞相比依然差距悬殊中国科幻片在技术制作方面与好莱坞还存在着天壤之别的差距。导演冯小宁曾在2012年接受采访时说，中国电影的特技水平还与美国落后至少50年。好莱坞科幻片已经普遍采用了绿幕技术、三维动画技术、数字建模技术、人物动作、面部表情捕捉技术，3D技术等等。而中国科幻片所造出的特技效果往往给人以“假”的感觉。好莱坞的CG技术仍在马不停蹄地向前发展，这对中国科幻片的发展形成了巨大的压力。三、中国科幻片缺失的文化探源科幻类型在中国的缺失，源于中国缺乏孕育科幻理念的文化土壤。西方文明从其源头古希腊开始，就保持着对自然巨大的好奇心和探索欲，一种渴望以主体知性把握对象世界的孜孜不倦的动力和一种不愿为蒙昧与神秘所遮蔽的理性精神，一直在推动着西方科学技术的发展进步。西方科幻小说由科学技术的发展而催生，它反映着西方社会中人们对科学的认识和态度，宣泄着由科技引发的焦虑与恐惧，承载着人们对科学的期许和渴望。科幻作品作为大众文化中最有活力的题材之一，反映出科学在西方人对自我和世界的想象图景之中所占的重要位置。中国科幻电影的缺乏首先源于中国科学技术的落后。冯友兰、马克思韦伯等学者都曾探讨过，为什么中国历史上一直没有发展出先进的科学生产力。中国传统文化对科学的轻视是限制中国科学发展的重要原因之一。天人合一的哲学观致使中国哲学没有形成西方哲学中主客体二分的概念，也很少把自然当做与主体相对立的客体去探索和发现。中国文化对伦理秩序的尊崇，也不鼓励中国学术发展科学所重视的理性和怀疑精神。“文以载道”的理念使中国文学艺术很少表达对未知世界的好奇和关注。中国文化中科学与理性精神的缺失，是中国科幻文化薄弱的重要原因。四、市场争夺与中国科幻片发展中国传统文化虽然没有给予中国科幻片以文化根基，但科技兴国的战略、全球化的历史进程以及WTO的国际规范使得美国科幻片长驱直入进入中国市场，形成了长期的影响力，培养了一批又一批以青少年为主体的特定观众。青少年阶段是最富于想象力和求知欲的阶段，满足好奇心和想象欲的心理需求恰好需要通过科幻片来满足，现实主义影片的视觉和叙事表现是无法替代科幻片独特的观影快感的。通过科幻片满足这种独特的心理快感已经成为80后、90后观众的一种观影习惯。中国电影市场对科幻片的需求是一块巨大的市场蛋糕，而这块蛋糕几乎正在被好莱坞科幻电影产业独吞着。这说明中国当下的电影产业结构中存在一道巨大的缺口科幻电影。中国电影在与好莱坞的竞争中，如果不能以本土优秀的科幻片来满足青年