关于对联知识大全.doc

关于对联知识大全 对联和律诗、京剧一样都属于中国文化的“国粹”之所以说其是国粹系因为它仅仅为中国文化所有是中国人民(包括普通劳动者和知识分子)在长期的文化建设、文化传承中创造、发展和不断完善的文化样式;它与中国的经济环境、社会生态、精神品格、民族心理以及民风民俗、文化基因等等有着紧密的、不可分割的关系是中国这块土地滋养出的、别开生面、独具特色的花朵 【对联的特点与格式】 对联属于一种凝缩了的文学艺术品类在众多的文学品类中对联与格律诗有着极其相近的特征那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感对联与格律诗相比其实质是相同的只是形式上有所不同其实一副好的对联就是一首诗可以说对联是具有特殊形式的诗 概括对联的特点主要分四个方面：一是形式对称二是内容相关三是文字精练四是节奏鲜明也有人将其称为对联四美即建筑美、对称美、语言美和节律美 下面分别介绍对联的四大特点： (一)形式对称 对称指上下联句的对仗形式也称对偶形式对仗是中国古典文学的一项重要的修辞方法是对联的魅力和生命之所在什么是对仗呢?对仗换言之就是对偶句的对称“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列(仪仗队)这种行列是两两相对排列故称对仗对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中即比喻用平行的两句话成双成对地排列表达相关或相反的关系中国古代文学中对偶句屡见不鲜不管是诗经还是尚书、易经、老子、淮南子都有对仗鲜明的佳句两汉以后的赋体文学魏晋南北朝时期的骈体文学唐代以后的格律诗对偶这一辞格逐渐被人们所掌握成为古典文学中不可替代的修辞方式 对仗是汉语文学的一大特征中国的方块字一字一言本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰具备了强大的生命力 对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上使之并列起来形成联句的对称美在对联中对仗方式尤为重要它是对联艺术的精髓所在民间有一则关于春联的谜语这样写着： 两姊妹一般长 同打扮各梳妆 满脸红光年年报吉祥 只言片语很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点 对仗形式的产生来源于客观世界本来具有的相互对立相互依存的现象这是一切事物存在的基本形式这种相互对立又相互依存启示了文学艺术的对称美同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论刘勰在他的文心雕龙丽辞篇中指出“造化赋形支体必双神体为用事不孤立”强调了客观事物的对偶状态刘勰还讲到：“丽辞之体凡有四对言对为易事对为难反对为优正对为劣”因为反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维更好地揭示事物的本质 学会写对联必须掌握对仗方式的基本要求古人曰：“不以规矩不能成方圆”前人讲对仗有明确的原则缥湘对类一书提出“实对实虚对虚”的基本法则强调“有无虚与实死活重兼轻”这为后来的楹联艺术奠定了基本框架古人做对仗又将汉字分为实字、虚字、助字三大类实字类又另外分出半实字虚字类又分出活与死两小类并且又另附半虚字分类如下： 实字：花、草、林、山、天、地 半实：力、雄、文、武、光、雷 虚字(死)：高、新、强、大、精、小 虚字(活)：流、歌、升、斗、照、开 半虚：上、下、中、内、外里 助字：之、也、然、哉、焉、何 前人对以上这种分类概括了几句话：“无形可见为虚有迹可指为实体本乎静为死用发乎动为生似有似无者半虚半实”这种分类方法比起我们现在的汉语分类似乎单调而新颖然而仔细分析它同现代汉语分类也有相通之处古人所说的实字即是我们今天所说的名词;所谓半实则是抽象名词;所谓虚字部分活的是动词死的是形容词;助词即是虚词包括介词和连词、助词等“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词掌握和熟悉古代词分类法对我们今天研究和欣赏对联很有帮助 初学对联最宜先学工对(也称严式对)也就是说要按同类词对仗成联下面举例说明： 竹因临水情斯畅; 兰以当风气亦和 联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词第二字“因”、“以”均为介词第三字“临”、“当”均为动词第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词第五字“情”、“气”均为人文类名词第六字“斯”、“亦”均为助词第七字“畅”、“和”二字均为形容词 再如杭州越秀山镇海楼联： 急水与天争入海; 乱云随日共沉山 联中上下首字“急”、“乱”均为形容词第二字“水”、“云”均为天文名词第三字“与”、“随”均为动词第四字“天”、“日”为天文名词第五字“争”、“共”均为副词第六字“入”、“沉”二字均为动词第七字“海”、“山”均为地理名词对仗也是极工的 名词的义类相对在工对来说是至关重要的比如在出句中有“风雨”一词首先要考虑到“风雨”是天文类名词仄声并列结构在对句中必须用天文类名词对仗而且要以平声的并列结构属对比如可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对如用“日月”属对则为失对如用“晚霞”、“星光”则犯了词性失调的错误因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词如用“山河”属对则不为工对只能算作宽对了如用“鱼龙”相对则犯异类相对的弊病 在对仗中句法、结构相同的语句相对仗是较普遍的如谢贞、王籍诗句联： 风定花犹落; 鸟鸣山更幽 但也有一些对仗只是字面相对并不一定在句法、结构上相同如下联： 永忆江湖归白发; 欲回天地入扁舟 句中出句的“白发”不是“归”的直接宾语“归白发”实际上是“白发归”的倒装句对句的“扁舟”则是“入”的直接宾语 此外在对仗中还要考虑你在联中要表达何种感情你所选择的词是否合乎事物的常理你所选择的意象是否达到你所表达的艺术效果因此两者都要兼顾不要以辞害义在偶对中琢字要贴切古人云：“选字无垠用字有师”即是这个道理初学者要多看多写如暂时无好句以对最好沉淀一段时间再动笔或放下来或另起炉灶写作的艺术就是提炼的艺术写作的过程即是提炼的过程只要多看、多写就会熟能生巧出口成对了 (二)内容相关 对联之所以称其为对联不但在其中需要对仗重要的还在于一个“联”字对联不联则不能称其为对联如果上下联是两个不相关的事物两者不能照映、贯通、呼应即成败笔比如： 一劳永逸长生乐; 万象回春大地新 此联不管从平仄对仗方面还是从词性方面看都能说得过去基本对称但它却不能算做对联因为上下联是孤立存在的不能共同表达一个完整的主题上联是化北魏贾思勰齐民要术种苜蓿句：“此物长生种者一劳永逸”下联则是一般春联句两者没有互相的联系 对联的联系形式多种多样有的对联不但内容相关而且在形式上也做到相互关联如徐树人所撰一副对联： 惟贫病相兼乃称寒士; 并钱漕不取才算清官 此联意思是：只有贫病交加才算寒士;不爱钱不征税才算清官上联是陪衬下联是正意一“乃”一“才”表示其转折关系 有的对联虽然不用关联词但可以使人们清楚地看出它表示的因果关系如雁门关联： 莫愁前路无知己; 西出阳关多故人 上联是因下联是果可见它们内部的联系是很缜密的再请看梁启超和张之洞属对一联： 四水江第一四时夏第二老夫居江夏谁是第一谁是第二; 三教儒在前三才人在后小子本儒人何敢在前何敢在后 上联张之洞以“四水”、“四时”为题引出联句意在提出问题发难下联梁启超则以“三教”、“三才”属对不卑不亢而对答上联有意刁难下联借题言志上下联呼应有效在内容上达到了一种完美的契合 不管是写景抒情还是怀古咏物以物言志等等在立意上象意通气开合得当要借助比兴手法放得开收得拢不能单纯为写景而写景为抒情而抒情请看顾宪成书院门联： 风声雨声读书声声声入耳; 家事国事天下事事事关心 上联意在写景下联却独在言志两种互不相关的事物相互为用则上联不单是为写景而写景了一句“声声入耳”道破了作者的用心而下联的“事事关心”则是作者的立意初衷 (三)文字精练 对联之所以从古至今千年不衰一个很重要的原因就是它文字精练表现力强精悍短小便于传播对仗精巧朗朗上口 对联有极强的表现力这不仅与中国的语言文字特点有关更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼使其达到比赋、骈文更精练比诗、词、曲更灵活的的特殊文体它不需要小说的三要素只要把要说的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可如云南昆明西山三清阁联： 听鸟说甚; 问花笑谁 此人以拟人的手法写景使人联想此地定是鸟语花香、风景秀丽的景区全联仅用八个字便精到地概括了花开似锦、群鸟争鸣的自然景观可谓妙笔生花之句再如吉林长白山高山亭联： 千峰拔地; 万笏朝天 此联是在说千座山峰拔地而起直入云汉又像大臣手中的玉板拱对青天寥寥数字把一副祖国的锦绣河山描绘的如此壮美如果作者没有提炼语言的能力是绝对做不到的再请看周恩来在青年时代写的一副赠联： 浮舟沧海; 立马昆仑 此联也只八个字却浓缩了如此广阔的空间和深邃的情感从联语中我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概可谓言简意赅用字如金炼字炼句的难度是很大的不像一些人所说简而易行信手拈来实际上做好一副奇绝对联其难度不比写一首诗来得容易 提炼语言还必须结合体验生活才能使联句既简练又合理利用夸张、比拟等手法必须做到贴切、自然、有的放矢避免离题万里才能使读者读之可信嚼之有味如一洗澡堂联： 到此皆洁身之士; 相对乃忘形之交 寥寥十四字便把此处风物提示的淋漓尽致文字既典雅又新奇不偏不倚恰到好处 另外凡联句中上联用过的字下联中则不能再用否则犯了“重字”之忌联意再好如犯了重字则不为美(巧对类联除外)如”春风化雨;花木逢春”从词类相对说可属常对然联中“春”字两出为联中一忌即便词意再美不可取 (四)节奏鲜明 关于对联的节奏将在有关章节里详细论述这里仅就节奏与结构及平仄的一些相互关系加以说明 对联与诗词的不同之处在外在形式上即对联的字数、篇幅不限相比之下比较灵活、自由但有一点必须注意即对联的上下联的字数必须相等也就是说所有的对联字的总数必须是偶数 对联的节奏是比较灵活的但它并是不无序可循所谓的节奏灵活是说它没有固定的程式在长联中只要做骊大概的平仄交错就可以了因为节奏与平仄是同气相连的两个方面至于七言以下的短联因字数少要求须严格些但无论如何在不因辞害义的前提下上联尾字须是仄声下联尾字须是平声一些名联打破这种常规实为可谅但我们做为初学者来说切不可效仿仍以工对为好这样可提高我们的属对水平 我们把对联的特点编成口诀以便于记忆： 上下联句须相同 字词失对理不通 联句有机成一体 最忌孤立各西东 杂乱冗长生大错 意象完美见句工 节奏轻重分扬抑 一吟三叹韵无穷 【对联的句法与结构】 对联除了要做到对仗和谐平仄合理节奏有致词性相近还要注意对联的句法问题句法问题实质就是语法的逻辑问题句法不通即使联句意义再好也难为佳句这是属对中不可忽视的一个问题 常见的对联(短联)句法大致有以下几种类型： 一、并列关系 上下联在形式上平行并列语气一致上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物以表示同一主题的称为并列关系这种形式的联语常在句中用“也”、“又”、“既又”等也可以不用关联不用关联词称意合法 看游俊作成都武侯祠联： 两表酬三顾 一对足千秋 作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面“两表”(即前、后出师表)“一对”(隆中对)对诸葛亮进行了歌颂表现了他超人的才智和非凡的功绩联语语言精炼条理清楚出语惊人此类对联浓笔重彩.形象鲜明但如果处理不当会有单调和重复累赘之弊 二、连贯关系 上下联按时间顺序叙述连续的事件或者按意义上的承接关系构成称连贯关系关联词多用“已又”、“才又”等例如： 台湾省已归日本 颐和园又搭天棚 甲午战争以后清政府被逼将台、澎列岛割让日本其后有些人主张办海军以图强可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园国人无不气愤有人写出上联予以讽刺 三、递进关系 对句和出句的关系从小而大由浅入深由表及里这种关系被称为递进关系常用的关联词有“况”、“更”、“不但而且”等如一理发店联： 不教白发催人老 更喜春风吹面生 在叙事层次上下联比上联更深一层下联化用白居草中诗歌句“春风吹又生”寓意尤浓此为联句的高妙之处有的联省去表示递进关系的关联词而并不减其递进的意思如一旅社联： 进门都是客 到此即为家 联话末用关联词但仍是