巧对联的特点范文.doc

巧对联的特点范文 导语：对联属于一种凝缩了的文学艺术品类在众多的文学品类中对联与格律诗有着极其相近的特征那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感下面是小编分享的巧对联的特点 一、对联上下两联必须字数相等 一副对联由上联、下联和横批组成贴在右侧的称为上联贴在左侧的称为下联贴在上方的称为横批也称横额内容是横着书写的横批对于春联来说是必不可少的通常为四个字也有五、六个字的横批的意思就是要与上下联相配合起画龙点睛的作用有些对联对于横批可以用也可以不用对联的上联和下联没有一定的字数限制少的只有二言、三言多的有几十、几百言的长联由几个分句组成不管怎样对联的上联和下联字数必须相等如常见的一副春联：“又是一年春草绿依旧十里杏花红”1925年黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元”横批“有吃有穿”每联上下联字数都相等 二、讲究对仗工整 对联的对仗除要求上下联字数相等外还有要求句法要相似句法相似主要包括三个内容：句式相当词类相同结构相应 句式相当指上联如果是四、三句式下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式如： “横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛” 是四三句式即 “横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛” “只许州官放火；不准百姓点灯” 是二四句式即 “只许州官放火；不准百姓点灯” 再如广东新会县杜源叱石山写景的对联其一： “月暄穿石水；风折断岩烟” 是二三句式即 “月暄穿石水；风折断岩烟”其二： “鸟语和溪音自在笙簧不假人间丝竹；山云笼树色天然图画何劳笔下丹青” 是二三、二二、二四句式即 “鸟语和溪音自在笙簧不假人间丝竹；山云笼树色天然图画何劳笔下丹青” 词类相当是指要使上下联对应位置上的词性相当即名词对名词动词对动词形容词对形容词数量词对数量词副词对副词语气词对语气词迭词对迭词如北京碧波寺联： “一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香” “一庭”对“十亩”是数量词“芳草”对“藤花”是偏正式名词“围”对“落”是动词“新绿”对“古香”是偏正式名词 再如济南趵突泉联： “画阁镜中看幻作神仙福地；飞泉云外听写成山水清音” “画阁”对“飞泉”是偏正式名词“镜”对“云”是名词“中”对“外”是方位名词“看”对“听”是表示动作的动词“幻作”对“写成”是动词“神仙”对“山水”是名词“福地”对“清音”是偏正式名词 再如晚清年间云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联： “咦里放炮哦他们过年” “咦”对“哦”是象声词“里”对“他们”是代词“放炮”对“过年”是动词 结构相应是指构成对联的词语之间的关系应该相同如上联是主谓结构下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构下联就应该对以动宾结构等如辛弃疾纪念祠联： “力挽河山浩气贯日月空余英雄心一颗； 名垂宇宙夕光冲牛斗剩有悲壮词千篇” 其中“力挽河山”和“名垂宇宙”都是主谓结构并且其中的谓语部分又是动宾结构；“浩气贯日月”和“夕光冲牛斗”也是主谓结构并且谓语部分也是动宾结构；“空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇”是动宾结构并且宾语部分又是补充式的结构 又如山东泰山南天门联： “门辟九宵仰步三天胜迹；阶崇百级俯临千嶂奇观” “门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构并且宾语部分偏正结构结构完全相同 三、讲究平仄 对联的平仄其实它与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致强调平仄也是为了使对联读起来抑扬顿挫有的音律和谐美对联的平仄是要求平对仄仄对平也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求）但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）所谓平仄古代的“平”指的是平声“仄”指的是上声、去声和入声现代的平仄是指按普通话的读音来分的一、二声（即阴平和阳平）为平声三、四声（即上声和去声）为仄声如鲁迅先生写的： “横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛” 此联的平仄为“平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平” 又如向楚所撰四川眉山三苏祠联： “北宋文章名父子南州胜迹古祠堂” 此联的平仄为“仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平” 再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联： “白水如棉不用弓弹花自散；红霞似锦何须梭织天生成” 此联的平仄为“仄仄平平仄仄平平平仄仄；平平仄仄平平可仄可平平”下联中标“可”字处者表示不合平仄对应的规律但是根据“一三五不论”的原则可平可仄者是在一、三、五位置上是允许的 对联讲究平仄读起来音韵铿锵有节奏感富有音乐美 要讲究平仄那就必然要求上下联词性相同的地方是不能同字如果同字了那就必然会破坏平仄相对的规则例如就有一副旧社会戏楼对联： “少唱点雪月风花免得心猿意马； 多演些忠孝仁义挽回世道人心” “唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同但不能同字如同字就不能对仗了 但是根据可以辞不害意的原则为了表达的需要同字在特殊情况下也是不得已也允许出现也会有被人接受这酒当然影响平仄了但这就已经属于宽对一类了宽对对于平仄和对仗的要求也不是很严的如明代户部右侍郎张津任南安知府时为海宁县谯楼撰一联提倡廉政： “宽一分则民多受一分赐； 取一文则官不值一文钱” 其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字但是由于此联的内容意义深刻人们就不在乎它的平仄不合规律了 再如周*来挽蔡元培联： “从排满到抗日战争先生之志在民族革命； 从五四到人权同盟先生之行在民主自由” 此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字但是此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括内容精炼人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了 四、意义相近、相关或相反 从内容上看每一副对联都是可以能够表达一个完整的意思特殊情况例外如明清时期开始出现的无情对对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的叫正对；上下联意义相反、相对内容上互相映衬、互相对照的叫反对 如董必武题南湖革命纪念馆联： “烟雨楼台革命萌生此间曾著星星火； 风云世界逢春蛰起到处皆闻殷殷雷” 这是正对上下联互相补充、深化表现了南湖在中国革命史上的重大影响对革命的伟大贡献 再如有一副挽李大钊的对联： “为革命而奋斗为革命而牺牲死固无憾； 在压迫下生活在压迫下呻吟生者何堪” 这是反对把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”两相对比歌颂了李大钊的大无畏的革命精神 从上下联的关系看大多数对联的上下联是并列的这通常叫做“平对”例如何香凝挽廖仲恺： “夫妻恩今世未全来世有；儿女债两人同负一人完” 此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后与妻子儿女永别上联是从妻子的角度写的下联是从子女的角度写的是并列的两个方面 但也有上下联是顺承的这叫做“串对”例如杜甫的诗闻官军收河南河北中有一联： “即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳” 此联上下联之间是顺承关系即下联是上联的继续当然顺承关系还包括条件与结果先后连接转折连接等关系 但是在对联中不能出现“合掌”即上下两联事意重复如： “宣尼悲获麟；西狩涕孔丘” 这里“宣尼”和“孔丘”是同一个人；“悲”和“涕”是同义“获麟”和“西狩”指的是同一件事 回答者：亦琦助理二级3120：06 字句凝练整齐精严联语字数四言至多言不一以五、七言律诗及八言文句体为常见内容涵盖丰富几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可典丽琳琅文采映耀实为照人眼目、字字珠玑的篇章因此将书法与对联融为一体翰墨之中品味美文的诗情哲理词句之间赏观佳书的风神韵致诚然是人文艺术的完美体现古往今来书家乐以此酬应赠答文人好将此雅悬斋壁当是其书文双美、艺趣相生的魅力令人为之钟情而历久不衰 它言简意深对仗工整平仄协调是一字一音的汉语语言独特的艺术形式可以说对联艺术是中华民族的文化瑰宝 四、分类 对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等 对联文字长短不一短的仅一、两个字；长的可达几百字对联形式多样有正对、反对、流水对、联球对、集句对等但不管何类对联使用何种形式却又必须具备以下特点： 五、格式 一、要字数相等断句一致除有意空出某字的位置以达到某种效果外上下联字数必须相同不多不少 二、要平仄相合音调和谐传统习惯是仄起平落即上联末句尾字用仄声下联末句尾字用平声