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关于无情对联的资料内容 古往今来汉字的魅力深不可测中华文化博大精深发展至今表现在对联方面的不仅讲求平平仄仄的规律人们更是创造出了“无情对”这样一种对联所谓“无情对”就是对联只讲究上下联字词相对至于内容则各讲各的绝不相干使人产生奇谲难料回味不尽的妙趣下面是YJBYS小编为大家整理的关于无情对的资料欢迎借鉴阅读 宋龚明之中吴纪闻载有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放”有人对：“狗尾草先生”字词相对而意则各不相干前句本为主谓句表意为鸡冠花尚未开放而对句成了偏正结构句“狗尾草”成了“先生”的定语这就大大地嘲讽了叶先生 传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联色难但就是想不出下联”解缙应声答道：“容易”朱棣说：“既说容易你就对出下联吧”解缙说：“我不是对出来了?”朱棣愣了半天方恍然大悟“色难”即面有难色之意“色”对“容”“难”对“易”实乃精巧之无情对 清末大臣张之洞一日于北京陶然亭宴客席中以对句佐兴一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧”张之洞作答：“果然一点不相干”“果”对“树”乃物名;“一点”对“千寻”皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”皆器物名(“干”是古代一种兵器)上下句极是工整但句意却毫不相干出人意表后张之洞出对：“陶然亭”按常理下联亦应对以地名但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞”“张”对“陶”皆为姓;“之”对“然”是虚词;“洞”对“亭”乃物名字字成对而联意又极“无情”情趣却也由此而生因下联对得精妙众人皆相视大笑 陆耳山曾与纪晓岚共同编撰四库全书某日出城访友归途过四眼井休息饮马得上句“饮马四眼井”可就是对不出下句他日跟纪晓岚提起纪晓岚说你陆耳山本身便是好对陆耳山不解纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山”两人大笑 清咸同年间名将陈海鹏解甲归田于新河养鸭一次客人来拜访他便以鸭招待于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭;须交陈海鹏”陈海鹏去世其孙承继祖业有人续上联为之：“欲吃新河鸭子;须交陈海鹏孙”两副对联皆是无情对 以前有位自称厉害的人出了一句上联“公门桃李争荣日”一位学者则对“法国荷兰比利时”一言既出场下立即哄堂大笑那位自称厉害的人顿时瞠目结舌又有些莫名其妙但转念一想又明了会心一笑从此两人成了朋友原来这是对无情对 民国初年重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联联坛妙手各逞文思纷纷应对但老板总不满意其时郭沫若年纪尚轻闻讯赶去想到四川有一道名菜正可与酒相对成联乃对下联“五月黄梅天”“五月”对“三星”“黄梅天”对“白兰地”字字工整可意思却风马牛不相及 郁达夫某年游杭州西湖至茶亭进餐面对近水遥山得上联“三竺六桥九溪十八洞”一时未得下句适逢主人前来报帐其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文” 【特征】 无情对大多为信手拈来偶然得之但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功对句也必须有完整的意思而且出其不意方能妙趣横生却又回味无穷 所谓的无情对又名羊角对是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏它的特征是要求字面对仗愈工整愈好两边对的内容越隔得远越好还规定即兴属对不能拖时间;比如上联：三星白兰地下联：五月黄梅天其中字字相对而且上联指天气下联指酒名互不相干是无情对的典范相传为清代张之洞所创这种对联形式出句和对句各自成章通过别解才能上下呼应一天张之洞在陶然亭会饮以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句张对之以“果然一点不相干”另一人则对以“萧何三策定安刘”上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类;“已”、“然”、“何”皆虚字;“半”、“一”、“三”皆数字;“寻”、“点”、“策”皆转义为动词;“休”“不”、“定”皆虚字;“纵”、“相”、“安”皆虚字;“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器尤其是张之洞的对句以土语对诗句更是不拘一格 【重点】 无情对必须有三个要点 一、逐字相对; 二、上下必须具备极强的歧义效果以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准; 三、大量采用借对法 第一要点如上所言而象： 上联：欲解牢愁唯纵酒; 下联：兴观群怨不如诗 此联虽然历来被视为无情对但我认为是一个意境联其中解对观都是六十四卦卦名牢中带牛群中带羊牛羊相对这些都是采用了借对法它在语气、结构上呈联结关系是属于流水对不具备歧义关系不具备第二要点所以不能算是一个无情对只是一个使用借对法的意境联如杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅“行李淹吾舅诛茅问老翁”中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对