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新批评范文 新批评是英美现代文学批评中最有影响的流派之一它于二十世纪二十年代在英国发端三十年代在美国形成并于四五十年代在美国蔚成大势五十年代后期新批评渐趋衰落但新批评提倡和实践的立足文本的语义分析仍不失为文学批评的基本方法之一对当今的文学批评尤其是诗歌批评产生着深远的影响 “新批评”一词源于美国文艺批评家兰色姆1941年出版的新批评一书但这一流派的起源则可追溯到艾略特和瑞恰兹艾略特可视为新批评的思想先驱他在传统与个人才能一文中提出了一重要论点非个性论这一论点构成了新批评文论的基石艾略特强调批评应该从作家转向作品从诗人转向诗本身为新批评提供方法论基础的是瑞恰兹他通过引进语义学的方法使人们把注意力移向语言新批评派有几代批评家其早期的代表人物有英国的休姆和美国诗人庞德第二代的代表人物是燕卜逊和兰色姆第三代的代表人物是韦勒克和文萨特他们共同完成了新批评的理论体系 文学本体 这一观念由新批评的主将兰色姆提出他将“本体”这一哲学术语首次用于文学研究新批评则认为文学作品是一个完整的多层次的艺术客体是一个独立自足的世界文学作品本身就是文学活动的本原以作品为本体从文学作品本身出发研究文学的特征遂成为新批评的理论核心持有同样观点的文萨特和比尔兹利则从另外的角度来阐述他们的主张为此他们提出了两个著名的概念：其一是意图谬误其二是感受谬误文萨特和比尔兹利视对作者意图的探究为谬误其锋芒所向直指实证主义或浪漫主义文学批评同时他们认为以读者情感波动弧度的大小评判作品的优劣是一种感受谬误在作家作品读者共同建构的艺术有机过程中新批评毫不犹豫地斩断了两端千丝万缕的联系从这个意义上讲新批评是一种地道的作品本体论 结构肌质 这一主张由兰色姆提出他认为结构与肌质是相互对应又联系紧密的概念所谓结构是一首诗的逻辑线索和概要它是一首诗可以用散文转述的部分它给予一系列感性资料以秩序和方向诗始终把握着具体事物的形象这些具体事物和形象就是诗歌的肌质诗的结构肌质是一个不容分割的有机整体正像一个活人的肉体和精神不可分离一样文学艺术作品的形式和内容是不可分离的 语境理论 语境理论是新批评语义分析的核心问题也是理解新批评方法的前提这一理论由瑞恰兹提出后来得到新批评派的赞同和运用语境指的是某个词、句或段与它们的上下文的关系正是这种上下文确定了该词、句或段的意义在此基础上瑞恰兹进一步扩展了语境的范围一是当时写作时的话语语境二是指文本中的词语所体现的“表示一组同时再现的事件的名称”这里词语蕴含了历史的积淀一个词可能暗含着一个惊心动魄的事件或某种强烈的情感由此可见新批评的语境理论具有十分开阔的视野体现了新批评对文学语言的新认识语境构成了一个意义交互的语义场词语在其中纵横捭阖产生了丰富的言外之意 意义含混 该术语由燕卜逊引入新批评指文学语言的多义形成的复合意义换句话说意义含混指的是一个语言单位（字、词）包含两种或两种以上的意义一句话可以有多种理解的现象是指某种修辞手段所产生的多种效果意义含混以往被视为文学创作的一大弊病而新批评则把它视为诗歌语言的基本特征使之大致接近“丰富”、“巧智”的意思意义含混这一术语的提出和运用将使我们从语言学的角度更好地对诗歌的复杂性和幽微曲折性加以解释从而丰富诗歌的意蕴 反讽 布鲁克斯对反讽作了最详备的解释他把反讽定义为“语境对一个陈述语的明显的歪曲”语境能使一句话的含混意颠倒这就是反讽诗歌中的所有语词都得受到语境的约束它们的意义都受到语境的影响因而都存在着一定程度的反讽反讽可以表现在语言技巧上如故意把话说轻但听者却知其分量反讽也可以表现在整个作品结构之中 张力 张力原为物理名词由退特引入文学批评中成为新批评的重要概念所谓张力就是指诗歌当中由词的字典意义与延伸意义所产生的相互牵制、相互依托的关系诗歌的张力便来自于词的全部外延与内涵所表现的各种意义的统一诗歌应该是其字典意义与延伸意义的平衡字面意思与隐喻意义这两种因素要同时存在并处于张力的状态若过分偏重于字典意义诗便少了诗味过分偏重于隐喻意义又常造成晦涩难懂只有在两者的相互约束、相互限制中使隐喻意义在尽可能理解的范围内发挥作用使字面意思在尽可能暗示的范围内保持其意义的一致性才能使诗内涵丰富而又耐人寻味 隐喻 隐喻是比喻中的一种也是新批评诗歌分析中的又一重要概念在此它已不只是修辞学上的术语而成为诗歌的一种基本要素布鲁克斯曾说：“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧：重新发现隐喻并且充分运用隐喻”瑞恰兹把比喻分为两个部分喻体与喻旨前者是一种具体的形象后者则是从形象中引申的抽象意义一般来讲比喻中的明喻是喻体对喻旨的直接说明而隐喻则要求喻体与喻旨“远距离”、“异质” 新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评而是一种“细致的诠释”是对作品作详尽分析和解释的批评方式在这种批评中批评家似乎是在用放大镜读每一个字捕捉着文学词句中的言外之意、暗示和联想等其操作过程大致分为以下三个步骤：首先是了解词义然后是理解语境再次是把握修辞特点新批评于五十年代后期开始衰败但新批评的一些基本论点和方法已在美国文学批评和文学教学法中留下无法消除的痕迹有人讲如果说新批评已经死去那它是像一个威严而令人敬畏的父亲那样死去的新批评给当代文学批评留下了一些被普遍接受的观念和概念英美新批评的术语燕卜荪出版于1930年的含混的七种类型一书被认为是典型的“文本细读”之作其基本内容就是“对诗歌进行分析性的细读”所以布鲁克斯说：燕卜荪式批评的要义就在于“批评要在诗作为诗的结构中处理诗的意蕴”；而以往的批评则倾向于“用散文的