高中美术课件必修第九课中国古代绘画撷英

1,知道中国绘画有多长历史了吗?,中国绘画已经过了七千年左右的发展历程.,2,3,中国古代绘画撷英,形神兼备迁想妙得,4,本节课仅从帛画、壁画、人物画、花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同学们领略中国古代绘画的风采。在欣赏时，注意了解各种作品的艺术特征等及发展脉络。,5,一、我国早期的独幅绘画作品帛画,帛画,是中国画的一种,是古代绘在丝织品上的图画.这些绘于丝帛上的作品不仅反映了当时的绘画水平,而且表明中国画的基本形态已经确立.,帛画是什么?,长沙马王堆西汉墓帛画,6,出土地点:长沙东南郊楚墓中制作年代：战国,这幅古画是古代葬仪中使用的铭旌，反映了当时楚国上层社会流行的死后升天的意识，画面中描绘了龙凤正引导墓主人的灵魂升天的情景。,7,外形尺寸：长375厘米，宽28厘米，制作年代：战国,8,战国,龙凤仕女图人物御龙图,帛画,以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼平涂着色，构图主次分明，造型生动。,9,山西大同云冈石窟,甘肃天水麦积山石窟,河南洛阳龙门石窟,甘肃敦煌莫高窟,10,二、敦煌莫高窟壁画,在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，有一座举世闻名的艺术宝库。在长达l618米的崖壁上，分布着492个洞窟，保存着从十六国到元代900多年间的佛教石窟艺术珍品，其中有壁画45000平方米，塑像2415躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。,11,敦煌莫高窟壁画作为人类珍贵的文化遗产，已被联合国教科文组织列入“世界文化遗产清单”。它的内容极其丰富，主要可分为下列几类：一、佛教画；二、经变画；三、佛传、本生、姻缘、佛教史迹、预言等故事画；四、供养人画像；五、山水画；六、装饰图案画。,12,敦煌莫高窟285窟,五百强盗成佛壁画（西魏）,13,鹿王本生图（壁画）敦煌莫高窟257窟（北魏）,此图是根据佛说九色鹿经而绘制的佛本生故事画。,14,敦煌莫高窟壁画,鹿王本生图,北魏,人物造型运用了具有立体感的凹凸法（以赭石色晕染明暗面），线条遒劲有力，运笔流畅，色彩浓重，富有装饰之美。,15,中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、岩画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.中国人物画重视人的神情、情态和性格的表现,为此,画家重视刻画人的眼神、身姿与手势,甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的.为了突出画中人物常常不画背景,而在衣纹表现上则突显笔法与线条之美.设色则以渲染之法随类赋彩,从而形成鲜明的中国人物画风格.,三、中国古代人物画,16,步辇图描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景.画中人物身份明显不同,气质各异,恰当地表现了人物之间的相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品.,步辇图阎立本（唐）,17,古帝王图卷晋武帝司马炎传阎立本（唐）,画的是两汉至隋代的十三位帝王形象.作者根据他们每人的政治作为、不同的境遇和命运,带有褒贬倾向地刻画了封建帝王的风度和仪态,成功地塑造了他们的个性特征.本课中晋武帝被作者刻画为双目炯炯、神色威严,有雄才大略和非凡气度的开国之君.,18,唐韩滉文苑图或五代周文矩,描绘了文人雅集的场景,19,采薇图宋李唐,20,清黄慎渔翁渔归图,明曾鲸张卿子像,工笔,写意,21,步辇图,古代帝王图,文苑图,采薇图,张卿子像,渔翁渔归图,清代,明代,宋代,唐代,唐代,唐代,水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，气势贯通，别具一格。,在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人物比例适度，体态自然，栩栩如生。,人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。,构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。,健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。,线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。,阎立本,阎立本,韩愰,李唐,黄慎,曾鲸,22,女史箴图顾恺之（东晋）,23,朝元图（奉宝玉女）,朝元图（举笏太乙）,朝元图（玄元十子之一）,山西永乐宫壁画,元朝,24,孟蜀宫妓图唐寅（明）,写意人物任伯年（清）,25,四、中国古代山水画,中国山水画起源于魏晋南北朝时期.目前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的,他早于西方独立的风景画近千年,反映我国古代的审美情趣与文化境界.中国的古典山水画,不仅要求画家把对自然的认识与感受表现出来,还要求创造出情景交融的意境.所以中国山水画不仅能够给人以自然景观的明显印象,还给人以多方面的启示,引发人的遐想.这种讲究抒发情感的山水画,是在早期对自然景物客观描述的基础上发展起来的.,26,隋展子虔游春图,27,范宽（宋）,画家以坚韧有力的笔法和皴擦,真实地描绘出北方大山大水的雄伟之美及磅礴的气势.,28,早春图郭熙（宋）,踏歌图轴.马远(宋),29,深堂琴趣图佚名（南宋）,春景山水马远(南宋）,南宋的山水画则更倾向表现作品的意境.,30,潇湘奇观图米友仁（宋）,31,六君子图倪瓒（元）,32,淮扬洁秋图石涛（清）,这幅图笔墨秀雅,淋漓酣畅,构图新颖自然,于气势豪放中寓有静穆气氛,看似无法而实际上变古法为我法,以其特有”拖泥水”皴法,描绘了一幅淮扬清秋景致.,33,清髡残,林泉图弘仁（清）,34,注重对客观景物的描绘,范宽溪山行旅图,倾向表现作品的意境,米友仁潇湘奇观图,强调个人情感的抒发和个性风格的呈现,倪瓒六君子图,继承元代的画风，出现许多山水画家，但多偏重笔墨风格的继承，而缺乏前代的革新、创造精神。,石涛淮扬洁秋图“借古以开今”“笔墨当随时代”,请同学们思考并填写下列表格：,35,五、中国古代花鸟画,中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、托物言志的优良传统.中国花鸟画的”写生”不同于西方的”静物写生”,而是着重于对花鸟生态特征的表现,着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生命的体验与感受.借物抒情、托物言志则是人对动植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关系.宋代是古代”花鸟写生”的高峰期,出现了许多优秀的花鸟画家.,36,五牛图韩滉（唐）,37,芙蓉锦鸡图.宋赵佶,出水芙蓉图宋佚名,38,秋葵图佚名（宋）,榴枝黄鸟图佚名（宋）,白头丛竹图佚名（宋）,39,墨葡萄图轴中国画明徐渭,墨梅图王冕元,40,扬州八怪的画,41,分析下列三幅作品，理解中国花鸟画的“借物抒情、托物言志”。,42,徐渭石榴图,译文：山深熟石榴，向日笑开口。深山少人收，颗颗明珠走。,荷石水禽图.八大山人清,43,吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。-元王冕题墨梅图,墨梅图王冕元,44,唐朝之前没有独立的花鸟画科宋代是中国“花鸟写生”的高峰期；宋苏轼提出了“诗画本一律”概念，使文人画走向成熟。元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐渐发展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标