吹口琴的实用技巧.doc

吹口琴的实用技巧 吹口琴的实用技巧 口琴的吹奏技法 1.关于老式单音奏法的练习; 所谓老式单音奏法,只是相对复音口琴.从广义上说,它是新的不能再新的一种吹奏方法. 许多初学口琴的朋友,往往忽略了这第一课,知道了音阶,吹响了4321567,于是就急于进入下一课,殊不知这是万丈高楼的基座. 你吹响了123,你吹干净了123?你吹干净了123,你吹柔了123?建议初学的朋友不要把它看成第一课,而要作为最重要的一课来练习,尤其是低音部和高音部. 多练5671.1765,四个音音高不一样,但距离一样,不要亲近谁,也不要疏远谁,这对将来吹奏16分音符很重要.因为在快速吹奏时,同为吸或吹的相近两个音最容易破坏节奏. 2.关于新式单音与伴奏; 新式单音,也称多孔含法.含多少孔呢?复音口琴的锵要想打的厚,当然要深含,但对初学者呢? 杨家祥老师在新式单音奏法的教学中,要求学生口含五孔.这与许多教材口含七孔或深含的方法是相悖的.细思,顿悟杨老的方法非常科学,又很人性化. 即让学生轻松的锻炼了舌的灵活性,掌握了锵的形成,又避免了初学者因为深含造成的哈蟆嘴.待学生通过一段时间的锻炼,学会了口舌的放松之后, 马上要求学生口含九孔,练习八度和音.老人家的教学理念,可谓是由浅入深的最好演绎由此想到了我,如果二十多年前能聆听杨老一言,也不会造成嘴角四道深沟三年未平的尴尬. 希望初学的朋友接受我的教训,你只要掌握了打锵的方法,通过一段时间的练习,厚厚的伴奏自然会从你的琴中溢出 说起伴奏,先说舌头.新式单音的特点就是将舌头盖住琴格,露出一至两孔.用舌的什么部位盖住琴格呢?书上没说.有人说用舌的正面,有人说用舌的侧面.究其如何?先放放不说. 吹奏八度和音的朋友,经常遇到对不上音的问题,不外乎两个原因:1.嘴不够阔,2.舌的位置偏芯.如是后者,试着用舌尖盖住中间,问题迎刃而解.再往高级一点说 ,吹分解和音的朋友也常会遇到舌的动作与琴的推进推出总是不同步,试着用舌尖盖住应盖的部位,问题亦会迎刃而解.这说明,舌尖盖琴的灵活性要高与其它部位. 为了印正这一点,我利用出差的机会跑遍了所到城市的书店.最后由一位军博的朋友在北京图书馆查到了石人望前辈于1957年出版的一份资料,其中有段文字描述了这点 :.把舌尖移向左唇边,平平地盖住口琴低音部的木格(是舌尖去盖,不是舌面去盖).由于是电话记录,先不去考证文字是否准确.单就我个人的体会,我认为: 初学者应以舌尖盖琴为好这会对将来的进阶打下良好的基础. 3.乐曲旋律的吹奏; 任何吹奏技巧,都是服务于主旋律的.复音口琴的伴奏技法有十多种,一年之内可掌握.但要很好的融入乐曲的演绎则很难.主旋律是根,各种伴奏技法是本.二者缺一不可. 当然,若有乐队伴奏则另当别论.希望初学者在练习伴奏技法的同时,千万别忽视了旋律的练习,尤其是对乐句的处理,键盘逢乐句结束要抬手,口琴则逢乐句结束要离口,这很重要 15招口琴实用技巧 1、伴奏：口含七孔舌盖左边琴格六孔右唇边一孔吹奏单音遇到伴奏记号时将舌头放开一次后迅速盖回原处发出“锵”声就是伴奏 2、高音伴奏：口含七孔舌盖右边琴格六孔左唇边一孔吹单音舌头动作与吹普通单音时相同 3、和弦奏法：又称空气伴奏 吹奏方法与普通伴奏相同就是把舌头开放的时间延长 4、手震音：左手握琴双手手心合盖右手不断扑动发出“汪汪”声即手震音 5、提琴奏法：嘴唇缩小口含上格单孔吹奏时把气压紧并将口琴用右手快速前后摇动 6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法口含琴的上面一空口形呈圆形舌在唇内左右或上下摆动发出快速的断音效果像弹拨乐器的轮指 7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏 8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔不盖舌手的动作与提琴奏法相同 9、八度和音：口含九孔舌盖中间五孔两唇边奏出八度和音 10、五度和音：口含五孔舌盖中间三孔两唇边奏出五度和音 11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚奏成连续“得儿”的滚音声 12、回音：手的动作照手震音右手一开奏出”呜哇“声 13、琶音：从本音的低八度起用右