新闻学本科毕业论文-中美真人秀比较分析.doc

本科毕业设计（论文） 题目:中美真人秀节目比较分析-以 极速前进为例 教学单位： 新闻传媒系 专 业： 新闻学 学 号： 1107081057 姓 名： 指导教师： 2015年 5月摘要近年来，真人秀电视节目在全球范围内蓬勃发展，美国的电视节目也被引进到中国。作为不同意识形态支配下的电视媒介，中西方电视媒体对明星表演型真人秀节目的制作在思想，营销，内容上面带有明显的差异性。因此，如何借鉴西方电视节目使国内电视真人秀更加独具一格，显得非常重要。本论文通过学理比较和案例分析，揭示我国电视明星真人秀节目发展的现状，并尝试提出一些借鉴和改善的方法，促进我国真人秀节目的良性发展。论文中主要通过对这两档真人秀节目的节目定位，节目内容，思想差异，包装营销等方面的比较，找出中美真人秀节目的差异及其原因所在，对于我国真人秀节目将如何创新发展进行理性思考，提出具有可行性的意见及建议。 关键词: 中美；真人秀节目；比较；策略AbstractIn recent years, reality television flourish in the global scope, TV programs have also been introduced to China in the United States. As different ideological domination of television media, Chinese and western television media to star performing type of reality TV show make in the thought, marketing, content with obvious differences. Therefore, how to draw lessons from western TV programs make domestic TV reality show more unique, it is very important.By comparing theoretical and case analysis, this paper reveals the reality TV star program development present situation, and try to offer some reference and improvement methods, promote the benign development of our countrys reality TV show. The thesis mainly based on the reality TV show orientation, content, ideological differences, packaging and marketing aspects of comparison, find out the difference and its reason of reality TV show, to our country reality TV show will be how to carry on the rational thinking, innovation and development of feasible Suggestions and opinions.Key words: China and the United States; Reality show; Comparison; Strategy目录摘要IAbstractII绪论11 真人秀节目概述3 1.1 真人秀节目的内涵31.2 真人秀节目的表现形式31.3 真人秀节目的主要特征41.3.1纪实性41.3.2冲突性41.3.3游戏性52 国内外真人秀发展历程62.1 我国真人秀节目的发展状况及趋62.2 美国真人秀节目的发展状况及趋势73 中美真人秀极速前进的对比分析93.1 节目定位93.2 节目内容93.3 播出方式103.4 思想差异103.5 包装营销103.6 节目收视113.7 受众需求114 我国真人秀节目发展存在的问题134.1 保守的节目制度134.2 落后的设备制作134.3 固定的节目模式134.4 设定的节目环节134.5 低俗的节目内容144.6 单一的节目定位145 我国真人秀节目的发展策略155.1 加强全民参与155.2 满足受众需求155.3 进行创新发展155.5 提高制作能力16结语17参考文献18致谢19III西京学院本科毕业设计（论文）绪论真人秀节目最先起源于2000年，并且伴随着现代社会的进步，真人秀节目作为目前全世界最流行的电视节目之一，一直被观众所青睐。现实表明这种独特的节目形式，为不同思想统治的电视媒体所采用，使中国与西方电视媒体的内容表现出明显的差异。本文对中美两国的真人秀节目进行对比研究，分析他们的优点和缺点。近几年开始，真人秀节目在国内迅速发展，并且被国内观众所熟知，同时它以一种较为成熟的节目形式表现在大众面前，创造了一个又一个的收视热潮。今天它也被更多人习惯称之为“电视真人秀节目”， 它是指通常情况下规定选手自愿参加电视节目，为了达到预定的目的，根据其特定的游戏规则进行的参与和竞争性的活动，整个过程被真实地记录播出。真人秀节目是从西方引进到中国，它的电视节目模式，一方面丰富了中国的电视屏幕和精神文化生活，另一方面也推动了中国电视艺术的发展。中国模仿西方的真人秀节目模式制作，并且根据我国的风俗文化习惯进行创新。总之，当今“真人秀”电视节目的竞争是在利益的驱使下改变的，它以赢得更大利益为信条进行制作。从社会历史发展的角度分析真人秀节目，在这方面有较深研究的是英国著名品牌专家菲欧娜吉尔摩在中国品牌大赢家中，研究真人秀节目的发展，围绕受众忠诚度，展开分析了如何加强节目品质和创新，如何创造良好有序的媒体竞争环境进行了详细论述。法国国际境遇主义理论家居伊德波在真人秀电视节目的真实性研究中，结合真人秀节目的特征，通过观众对情境、身份认同以及叙事的解构、现实和虚构矛盾协商的过程展开论述。在如何认识真人秀的发展现状中也引起了学者的关注。如喻国明教授在传媒变革力中，分析了真人秀在我国带动的娱乐浪潮，它引领大众文化走向人性和人类天性的娱乐精神的复归，在传媒变革的过程中需要媒体、节目制作者和大众的共同努力。 本论文通过学理比较和案例分析，将论文分为五个部分。第一部分浅析真人秀节目的内涵、表现形式、意义及特点。第二部分主要分析真人秀节目的发展历程（国内外）。第三部分是重点，主要是我国真人秀节目极速前进与美国真人秀节目The Amazing Race的对比研究，从文化差异、包装营销、收视率以及受众认可度方面展开分析。第四部分分析我国真人秀节目发展的不足之处与存在的问题。第五部分对于我国真人秀节目将如何创新发展进行理性思考，提出合理的具有可行性的意见及建议。本文研究的意义在于通过对这两档真人秀节目的节目内容、节目效果以及包装营销等方面的比较，找出中美真人秀节目的差异及其原因所在，揭示我国电视明星真人秀节目局限，并尝试提出一些借鉴和改善的方法，促进我国真人秀节目的良性发展。更多还原1 真人秀节目概述1.1 真人秀节目的内涵真人秀是以电视为传播媒介为大众展现真实的画面，同时电视画面也体现出了人性的真善美，随之也被称为真人实境秀。它是以电视为传媒渠道，通过举办各类比赛活动，从多名参赛者中选择一名获胜者，同时获胜者也会得到相应的丰厚奖品，使电视节目得到广泛经济效益，它包括纪录片，肥皂剧，谈话节目和游戏节目的一些特点，并且把这些节目进行借鉴与融合，随之产生一种电视娱乐节目的新模式。所谓真人秀节目，就是指“由参赛者在节目规定的情景中，按照事先预定好的比赛规则，为了一个共同目的，做出自己相应的行为动作，同时要求把这些经过过程记录下来从而把这些做成电视节目”，也指“由电视节目的制作人制定节目中的规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。 尹鸿.真人秀节目阐述,南方电视学刊J.2013真人秀节目是不同的，但他们都有一个共同点接近于大众生活，并满足人的偷窥欲望，同时也侧重于推销赞助商的产品。把真人秀三个字分解开来可以看出，“普通人”是最基本的要素，体现了真人秀的基本特征是纪实性和原生态；从“规定情境”和“指定游戏规则”看出真人秀特征的戏剧性和情节性；“展示自我个性”又充分说明，真人秀的娱乐性和随意性。总之，真人秀是一个在规定情境中秀自己的电视节目。1.2 真人秀节目的表现形式真人秀节目的表现形式分为两种，首先要求节目必须真实，再者就是节目没有剧本。真人秀的“真实”表现在它的电视节目是百分百的真实，强调了实时现场直播，它在节目中所体现的环境和内容都是真实存在的，节目中出现的各种设备，需要的道具都必须是真实的，真人秀节目不能和电影一样后期加特效，它必须在节目中产生真实的物体，包括人，物体以及环境，不能夸大，不能利用后期制作添加节目中没有的东西。 真人秀节目不需要剧本，不分角色扮演，它满足了大众的求知欲和好奇心、喜欢听八卦的普遍心理动向，它符合大众的心理，窥视他人的隐私，它没有制作者故意的安排，也不受电视节目的克制，它可以带来更多的信息和笑声给观众，让观众得到更大的惊喜，使节目更加神秘，吸引观众喜爱，在电视节目过程中没有人可以预料到下一句话表演者会说什么，甚至节目制作人也想不到这期电视节目可以带来的反馈和效益，使真人秀节目更加真实化，更大程度上提升表演者的表演空间和节目播出后效果的反响。1.3 真人秀节目的主要特征1.3.1纪实性在真人秀中的“真”是它的起点和特色。它要求在节目过程中必须运用纪实的表现手法，不能虚构，如果失去真的监督，那么真人秀节目只能属于戏剧化节目。 谢晓洁.浅谈“本土化”真人秀,南方电视学刊J.2013“真”便体现了纪实性这一特征。在现实的电视节目中，注意记录过程，在某些事件上遇到的一些困难，表现出的不同态度和解决矛盾的方法。在真人秀节目中，参赛者被放在一个陌生的地方生活一段时间，在有限的空间和时间里面，完成节目设定的游戏规则，并且经历节目中的淘汰和奖励两种结果。真人秀节目极速前进的拍摄地点被安排在户外进行，它的整个比赛环节被安排在世界各地。节目空间设置看似开放，但是空间依然是封闭的。因为在每个赛段都需要更换空间环境，选手就需要在规定的空间环境中完成任务。因此，该节目的空间形式既有开放性又有封闭性，带人感极强。除了极速前进以外，还有比如在为她而战真人秀节目中，夫妻两个面临困难时，所产生的各种态度想法，在电视节目中纪实的体现出来。1.3.2冲突性真人秀中的“人”是它的根本核心。在节目中以“人”为中线，展开节目中的冲突。在现实电视冲突表现为人与人、人与人的心灵之间的冲突，人与自然之间的冲突，在游戏规则制定下的电视节目的参赛者，将面临着各种问题，人们为了完成游戏，得到胜利，就必须全力以赴的竞争。在竞争过程中人与人会产生冲突，还会出现与自己内心的冲突，在节目的制作过程中要吸引观众的喜爱，就必须在很大程度上得到创新，利用人物性格，推动节目叙事过程，选手在陌生的比赛环境中，要适应周围的环境，克服周围出现的困难，便产生了又一种冲突，这些冲突来源于各选手之间性格的差异性，不同理念的变化性。真人秀节目极速前进虽然在世界各地选择场地进行拍摄，地域跨度相当大，不同的环境情况各具特色，也给选手带来了每次都不同的挑战。同时在每个场地中，又加以规则制度来进行限制，让不同的拍摄条件具有了统一性，同时具有了开放性和讽刺性.给观众的沉浸感十分强烈。在冲突性的表现上还比如花儿与少年中，参加的演员在陌生的环境下生存，节目组规定的地点，费用，在节目中演员所面临的困难所产生的心理活动，都体现出来真人秀节目中的冲突性。1.3.3游戏性“秀”是指虚构和游戏。如果人是它的核心，真是它的特色，展现出的电视节目就意味着所有的真理都必须由虚拟规则完成。 孟洁.电视真人秀娱乐节目的梦想话语呈现D.合肥:安徽大学,2014真人秀节目中游戏规则是必不可少的环节，它加入制作人设定好的游戏让参赛者去进行比赛，在游戏环节中秀出自己的实力。节目中借鉴西方的游戏环节内容，真人秀没有纪录片的视听风格严重，严谨优雅的线条风格，它带给观众的是更多的刺激和乐趣的冒险，喜剧和幽默打败所有类型的电视节目。极速前进里面的各个游戏环节便体现出了真人秀节目“秀”的意义，各环节的难易程度不同，比如：选手在游戏环节中选择把西瓜堆成金字塔形状或者选择给清洗雕像，既锻炼了选手的能力，又提高了选手的灵活多变的能力。在挑战中选手会面临越来越难的处境，他们更加秀出了自己的个性特征。除了极速前进以外，比如游戏性较强的真人秀节目奔跑吧兄弟，在游戏环节的设置上与众不同，针对撕名牌就产生了各样的方式。比如两组互撕，以象棋互吃进行互撕，三所大学时间换撕。节目中的游戏性强，更加体现真人秀节目的特征。2 国内外真人秀发展历程每一个节目的产生都不是一下生成的，包括国内外真人秀的发展也经历了不同的阶段，才能达到现在的社会地位。2.1 我国真人秀节目的发展状况及趋我国的电视类型节目从国外引进多样，节目内容带来了不同的风格，它的成长过程经历了四个阶段。第一阶段是起步期（2000年-2002年）。2000年广东电视台引进的生存大挑战的播出见证了我国真人秀节目的起步期，标志着我国真人秀节目的出现，为中国电视媒体打开了新的一页。刚开始的节目仅仅只是模仿国外同类型节目，而且没有找到适合本国真人秀节目类型的方式，节目形式单一。第二阶段是繁荣期（2003年-2006年）。真人秀节目的繁荣期起于2003年，电视媒体人以马克思主义作为它的监督目标，逐渐让大众了解电视，提高大众对节目的关注度，最后创造出了中国本土的真人秀节目，让中国的真人秀节目处于发展繁荣期。其中繁荣期最具代表的真人秀节目莫属于，10月26日中央电视台播出的以平民选秀为主的节目 “一个有影响力的6+1” 。这个真人秀节目的计划目的遵循着“以人为本，在现实生活中成就那些想要圆明星梦的普通人。这个节目仅仅用了一年时间，就对电视媒体产生很大的影响。然后，湖南卫视2005年播出的“超级女声”更加巩固了在行业中的地位，也获得了巨大的经济利益。第三阶段是低谷期（2007年-2010年）。每个节目的产生都会有失败和成功，可是也会出现消退和衰亡，真人秀节目也不例外，繁荣期也只是存在一段时间，随之便产生了它的低谷期。2005年后，为了走出低谷期，双方的电视推出了自己的节目，是因为看到一个真人秀巨大的商业价值和社会效益，引起观众打开电视看到的是或多或少相同的节目，似乎真人秀节目已经形成了固定的制作、播放模式，从而让观众出现审美疲劳。同时真人秀节目也受广电总局的压迫 ，不得不进入衰亡。第四阶段是复活期（2010年至今）。真人秀的衰亡并没有让电视媒体人放弃该节目类型的制作，而是进一步的创造出新节目。随之推出的中国达人秀节目，让观众大呼选手能力的精湛，此时真人秀节目又一次打开了人们的视野，走进了千家万户。电视媒体人趁热打铁紧随脚步制作出了真人秀节目我是歌手，这个节目的播出更加证明真人秀节目地位的不可撼动性，超过了任何一档节目，居于收视率第一的位置。证明了收视传奇。它从第一季的十点至8点进行播出。2013年湖南卫视制作播出的爸爸去哪儿野外真人秀节目，更加受到所有人的青睐，它利用明星的孩子的教育方式让观众来反思自己的教育模式，节目不仅赢得了良好的声誉，也获得了巨大的经济利益。随之真人秀节目制作播出数量繁多，也让真人秀摆脱了困境，走出低谷。因此，现实表明同类型节目的竞争非常激烈，想从中脱颖而出，必须拥有更多的优势显现，关注发展状况的同时无疑是机遇与挑战并存。2.2 美国真人秀节目的发展状况及趋势第一阶段是起步期（1950年-1973年）。美国真人秀的起步期明显早于中国，它在20世纪50年代便产生了真人秀节目，其中1973年真人秀节目一个美国家庭的诞生开启了美国真人秀节目的发展道路。它的起步期只是一个开始，美国电视媒体人进一步领悟到真人秀的内涵，进一步制作出更好地真人秀作品。随之迎来了美国真人秀节目的繁荣期。第二阶段是繁荣期（1968年-1999年）。美国拥有雄厚的经济实力，它的繁荣期早于中国，它的繁荣期是1968年，它的代表作是纪实新闻节目60分钟，该节目播出吸引了很多观众。在节目中它的主持人不是固定的，他的主持人都是记者，记者也担当者主持人的角色。除了华莱士，它的记者主持人还有丹拉瑟、哈里里森纳、莫利塞弗、莱丝莉斯塔尔和埃德布莱德利等等。新闻节目60分钟主要由三个新闻深度报道和一个新闻评论组成，它的主要理念是挖掘社会背景下的重大问题，它属于新闻杂志类节目。它在选题上以政府行为、社会事件、司法公正、人类灾难、战火纷争等“硬新闻”为主，它能创造出新收视率的原因就在于它的节目内容具有客观性，是一种新闻记者品格和精神的体现。第三阶段是低谷期（1999年-2000年）。生存者的成功也带来了很多问题。每个人对该节目的看法不一，有的人觉得金钱诱惑放大了人性的丑恶，给观众一种错误的导向。让参加的选手身心压力过大，严重阻碍社会的正确发展。在节目中获胜的选手属于背信弃义，大胆的行骗，泯灭良心的一类人，这类节目让大众看到人性的丑恶，人性的愚蠢。这档节目的播出，并没有得到大众的肯定，反而让大众嫌恶，人的本性即使存在不足，可是这档节目严重的突出了人类的本性丑恶，致使美国的真人秀节目走入低谷期。第四阶段是复活期（2001年至今）。2001播出的The Amazing Race打开了美国真人秀全球竞技节目的开端，这档节目主要以金钱为诱饵，以全球为线路进行各类比赛，它的播出得到了大众的一致好评。节目中的游戏环节丰富多样，选手对参加节目也有很大的激情，节目的竞技性很强，他给观众带来不一样的感觉，让大众看到不一样的真人秀节目，也让美国真人秀节目真正的复活，走入到了大众生活里面。2002年模仿英国电视节目流行偶像制作出美国真人秀节目美国偶像，节目中选手的衣着打扮追求时尚，符合美国文化习惯，也吸引了美国大众的喜爱。 田明.电视娱乐产业战略发展研究D.上海:复旦大学,2005因此，美国的真人秀节目具有很强的竞争力，它的收视率远远超过我国，我们必须关注美国的发展，也要从中找到自己的发展方向。3 中美真人秀极速前进的对比分析美国CBS电视台播出的The Amazing Race是一档环游世界竞速比赛的真人秀电视节目，它与深圳卫视合作，由深圳卫视和英菲尼迪双方联合制作中国版极速前进，将环球竞速真人秀模式引入中国。两档节目的播出，产生了明显的差异性。3.1 节目定位当今平民选秀已经变成了明星选秀，而中国版的极速前进也沿袭着明星选秀的方式，而与美国版选秀恰恰相反。美国版的The Amazing Race以普通人为选取对象，每两个选手之间都有不同的关系，每个团队成员需要至少三年的关系，来保证彼此知道，与不同团队之间不能进行提前了解。这档节目的对象选择上比较全面大众化。他们注重把平民的能力激发出来，展现爆发力，是一种全球竞速比赛。中国版的极速前进以明星为选择对象，参赛选手都是众所周知的明星，他们每两个选手之间都拥有不同的关系，其中有父女.兄弟.闺蜜.兄妹.夫妻等关系。他注重利用明星效应提高中国真人秀节目的收视率。明星云集的真人秀节目，更加吸引大众的观众。节目定位是一个节目的基础，它所选择的对象可以影响一个节目播出前产生的效果，选手的激情以及选手对节目的合适程度可以促进节目的良好发展。 谢耕耘.真人秀节目的创新M.上海:复旦大学,2005节目定位要面向各个阶段的大众，满足更多受众需求，更好地吸引观众的关注度，才能促进节目更全面的发展。3.2 节目内容美国版的The Amazing Race的节目内容给人的感觉偏向刺激，主要展现塑造选手的爆发力，而中国版的极速前进偏向幽默，主要表现选手的表演性，在节目内容的偏向上两者就产生了分歧，同类的真人秀节目带给人一种不同的感觉效应。在美国版的比赛中多选择危险性比较强的游戏环节，而在中国多选择搞笑的游戏环节。比如美国游戏环节有沙漠找搭档，飞机上跳伞活动，而中国却是在饭店认假菜，在公园记演员名字。相对比下来，它的节目内容有着较大的差异性。中美有着相同类型的真人秀节目，却体现着不同的节目内容。一个节目的内容可以看出节目的好坏程度。好的节目内容可以吸引更多的观众，创造新的收视率，不好的节目内容则走向淘汰。节目内容是关键，没有好的环节内容，无法制作出一档好的节目。3.3 播出方式美国版The Amazing Race每半年播一集，而中国版的极速前进每周五晚深圳卫视21:15分播出一集。不同的节目播出方式存在差别，而美国在一定程度上吸引了广大群众。中国版真人秀节目容易让人视觉疲劳，期望值低。而美国版的真人秀节目更加提高观众的欲望，期望值高。两档节目的播出方式在一定程度上有所差异，从而产生了不同的的影响力。美国创造了惊人的收视，而中国却没有达到意想的效果。一个节目的播出方式很大程度上影响着这档节目的成功率，比如在黄金时段播放的电视剧收视率肯定高于凌晨播放的电视剧，黄金时段是大众普遍观看的时期，而在凌晨大多数人已经入睡，观看者明显减少，而导致电视的收视率降低。3.4 思想差异个人主义在美国人的思想里显得根深蒂固，为实现个人价值作为崇高的精神追求，于此显得个性张扬， 李鸿.电视的真相M.北京:清华大学出版社,2005往期在The Amazing Race中看到参与选手不论是从自身的造型还是参加其他游戏环节方面大有不同，尽管以之为荣。即使偶遇到观众朋友的冷嘲热讽，仍然会坚持自己的立场，认为是观众接受出现了问题。而在于中国观众看来却是哗然的。在中国却反其道而行，中国共产主义推动人民利益高于一切，人民就是集体。中国人集体荣誉感超强，因此个人的利益能力表现的不像美国人的强烈。中美两国存在着思想差异，不仅表现在生活习惯上，在电视节目中也存在明显的区别。节目中选手的思想差异性可以使这档节目带给人不同的感觉，节目播出后的反响也会产生不同。3.5 包装营销美国推出的节目主要用高额的奖金为诱饵，激发选手参与比赛的兴趣，而中国注重播出的效果，也不提倡用高额的奖金去鼓励选手比赛。在美国的真人秀节目“极速前进”，获得者拥有1000000美元的奖。中国的极速前进给每一个阶段的获胜者发放的奖品都不同，最后比赛成功者获得的是公益基金，选手不会自己留存，而是捐出去，但是不像美国选手他们都是为了奖金去比赛。中国大众以遵循友谊第一，比赛第二的原则去参加各种电视节目，不以外部物质诱惑，表现出真实的人格和性格。包装营销是一个节目赚取利润的另一种方式，也是引起观众关注的方法。一个节目的成功播出离不开包装营销，它可以在播出前打开节目知名度，选择更好地参赛选手，能够更好地打造新节目。3.6 节目收视美国版的The Amazing Race在当时收视率一直第一，远远超过美国各个综艺节目，可是被引进到中国版的极速前进节目却远远落后于我国其他的综艺节目，比如落后于湖南卫视一年级，深圳卫视奔跑吧兄弟。中国版的极速前进的收视率没有达到人们的期望值，这就在于它沿袭了美国的节目形式，却没有找到国内真人秀生存的价值。节目收视是一个节目是否受观众喜爱的体现，观众的喜爱程度可以大大提高收视率。收视高的节目会出现很多季，比如我是歌手总共三季，收视率一季比一季高。在如此高的收视率之下，很可能还会出现第四季。节目收视可以让一个节目生存下去，高收视的节目可以占领市场，低收视的节目则被淘汰。 何敏.中国电视节目的发展趋势J.文化学刊,20053.7 受众需求美国版的The Amazing Race它的受众源于各个层面，它满足了大众的需求，但是中国版的极速前进却受很大的限制，它利用明星效应去吸引大众，可是它吸引的观众只局限于喜欢看明星的大众，无法满足另一个阶层的大众。包括在节目中体现的画面无法给观众一种身临其境的感觉，在节目中由于选手的放不开，导致节目看点低。观众是节目的上帝，节目的播出目的就是赢得更多观众的喜爱，获得更高的收视率。受众需求在节目制作上非常重要，没有了受众的观看，节目就不会存在。一个节目的制作必须满足不同阶段的受众，从受众角度去创造新节目是当今的主要发展趋势。3.8 节目效果中美真人秀的节目对比中，两者给人带来的节目效果明显不同。美国版的The Amazing Race所体现的节目效果具有真实激烈感，比如：高空跳伞，给人一种高空真实感，选手争先恐后的进行跳伞环节。而中国版的极速前进达到的节目效果却是温暖幽默型，比如：摆西瓜金字塔，一次又一次失败，选手两个人其中一个想要放弃，另一个却执着坚持，最后两个人摆到夜晚才完成比赛。两档节目所体现出的节目效果更加证明真人秀节目的多样化，中国虽然引进了美国版的真人秀节目，但是它却没有发挥美国版真人秀节目所给人带来的节目效果。节目效果是一个节目的重点，中美节目效果给观众和社会带来不同的影响。美国人喜欢的刺激感，中国人喜欢的幽默感，都有其产生的意义。节目效果可以提升收视率，也可以增加节目的可看度。良好的节目效果必须依靠更多的外界因素，节目必须更加全面的考虑各方面的因素，从而才能更好地创造出不一样的节目效果。4 我国真人秀节目发展存在的问题真人秀节目在我国电视荧屏中占有很大的比重，同时它的发展也存在很多不足之处。4.1 保守的节目制度真人秀节目受限太多，过于保守。在我国真人秀节目中参赛者说出的脏话或者在游戏过程中出现不应该出现的举动，那么节目组就会在播出前提前剪辑，把不符合广电要求的删掉，从而许多真实的过程不能表现出来，无法更真实的呈现在观众面前。随着社会和经济的发展，电视媒体已经突飞猛进，面对激烈的竞争环境。真人秀节目的制作种类偏多，可是现实中由于其自身的性质，不可避免地引发了很多的争议，也导致了国家广电总局的抑制。 张丽.传媒的性质理论M.北京:清华大学出版社,2007此时真人秀节目在我国的推广，既要满足大众的欣赏水平，又要符合广电总局播出的要求是不容易的。4.2 落后的设备制作美国的真人秀节目给人一种刺激感，它给人一种很强的拍摄感。在美国版The Amazing Race中，全程都看不到拍摄人员，在空中比赛时更有直升机空中拍摄，在天上的拍摄效果依然很清晰，给人一种身临其境的感觉，在播出前的制作中更加体现出每位选手的个性。而在中国版极速前进里每一季差不多都可以看到跟在选手后面奔跑的拍摄者，给人一种监视的感觉，并且在节目播出前中国版的制作者会在视频里查看哪些人的话要删，动作要删，总觉得一切都被限制。美国版的The Amazing Race环节制作更加吸引眼球，每个环节追求的是刺激和惊险，更加体现出竞技的概念。中国版极速前进给人一种幽默搞笑，把竞技真人秀演成了一个喜剧。4.3 固定的节目模式我国真人秀节目总是跟随着别国的发展加以模仿进行制作，我国的真人秀节目便模仿西方国家的真人秀表演形式，从室内走向野外真人秀，节目制作人意识到，当一个人达到自己生命极限的时候，他的感情流露才是最真实的。通过现场真人秀可以让原本不喜欢表达的选手表达自己内心的真实，吸引更多的电视观众观看演出。可是却总是模仿西方国家表现的模式，包括节目里面的节目环节，野外节目中设计的环节和过程，都在一成不变的模仿，并没有融入本国的优秀文化。4.4 设定的节目环节我国真人秀节目中的选手就像一个木偶，他们必须按着制作人的想法去做，规定他们干什么他们就干什么，他们的参与度不够，只是一味的完成制作人交给他们的任务而已。当选手无法按照自己的心意去完成这场比赛，那么这个节目带给观众的只是看看而已，并没有把现场的激情带给他们。选手必须对现有的生活充满激情，那么选手就会在电视节目过程中充满激情，带给观众心情澎拜的感觉。让观众身临其境达到娱乐功能。看美国版The Amazing Race给人一种刺激感，在节目中每个人都拼命完成任务，竞争非常激烈。看中国版极速前进给人一种搞笑幽默的感觉，节目中选手的不急不躁，让人觉得这不是竞技游戏，而是一项户外真人秀明星生活节目。节目中选手的激情远远输于美国参赛选手。4.5 低俗的节目内容我国真人秀节目播出的时候，总是会出现播放赞助商的图片，主持人也会在无意有意中提及赞助商，有的真人秀节目甚至频繁提及赞助商名称，宣传力度大于节目的表演色彩。真人秀节目本来就带给观众的是真实，娱乐，可是这些频繁的出现让观众觉得这些节目只是为了获取巨额钱财，使真人秀节目失去了它本身存在的意义，节目低俗化严重。4.6 单一的节目定位现在的真人秀节目大多选自明星演员，电视节目似乎被名人的光环包围，无论哪一类电视真人秀节目，都少不了名人的参与，普通大众已经被节目制作人忽视。就像有钱的越有钱，没有钱的越来越穷，出名的名气更大，不出名的便默默无闻。忘记了平民化参与模式，使真人秀节目趋于单一化。 李强.真人秀节目为何受欢迎J.南方电视学刊,2007在中国版的极速前进中，选择的明星都是被大家所熟知喜爱的，比如李小鹏，钟汉良，白举纲等众多明星。不仅仅是极速前进利用明星提高收视率，在其他节目中也出现类似的问题，比如爸爸去哪儿第一季和第二季都是明星家庭，更如非诚勿扰邀请的嘉宾都是明星，比如黄磊，张亮等明星。5 我国真人秀节目的发展策略5.1 加强全民参与真人秀节目的成功需要很多因素，往往参赛者的表现更加决定节目的成功率。国外注重把普通人打造成明星，激发平民能力，而中国却贯彻明星式的节目制作，把明星的知名度更加广泛宣传，让明星更加出名，节目选手单一化。我国明星效应已经屡见不鲜，我们要做的就是打开另一扇门，提高真人秀的另一种发展空间，实现节目多样化。打造普通人的明星梦，可以吸引各个层次的观众，让真人秀节目的生存时间更长久。因此在制作节目的过程中不要盲目跟风，应选择适合的真人秀节目类型。我国的真人秀大多都是明星参与，比如爸爸去哪儿和为她而战都是明星家庭。现在我国全民参与的真人秀节目应该是江苏卫视的最强大脑，它的参赛者来自不同的地方，只要你具备非同寻常的技能都可以参加节目，可是唯一不足的是评分者依然选择的是明星，在节目中也没有彻底摆脱明星效应。5.2 满足受众需求明星或平民，玩家的身份不是真人秀的生与死。由于“真人秀”是一种程序的形式而非内容，对空间的再创造的存在，“一个变化的明星真人秀”是传统的“真人秀”节目。受众的需求总是在不断变化的，在瞬息万变的传播市场上，如何紧紧抓住受众眼球，是电视制作人需要不停去探索的，受众需求的转变是电视制作的盲点，只有回归到以受众需求为本才能抓住受众。在内容为王的时代，如果不注意创新，没有新的计划，那么它将在市场竞争中处于不利的地位，节目也会缺乏核心竞争力。受众需求是任何一个节目生存的必要条件，正确的看待受众需求，可以更好地促进真人秀节目的发展。我们需要全面的去了解各阶层的大众，满足不同阶段的受众需求，才能打造出不一样的真人秀节目。5.3 进行创新发展中国是公认的模仿大国，无论在哪个领域，模仿无处不在。可是中国的技术能力却一直落后于美国，美国的科技创新力，经济发展实力都远远超过中国。我国想要在一个领域领先于美国甚至更强的国家，必须走创新道路，在自己的创新推动下才有能力与别国抗衡。创新是一个国家的灵魂，一个国家强，那么它的创新力一定先进于别国。创新力决定这个国家在这个世界上所处的地位，一个节目只是墨守成规的制作不能够吸引更多的观众，达不到好的收视率。我们必须在创新中求得发展，发挥我们的创新力，制作出不一样的真人秀节目。5.4 提高节目效果真人秀节目中频繁出现广告产品插入和广告语句的代入，都会使观众突然脱离对节目内容的沉浸，无异于在电视剧插播广告，甚至相对于有固定广告时间的电视剧而言，不可预料的真人秀节目带给观众的潜在脱离的危险感更大，同时真人秀节目更贴近现实，突然出现的广告更容易破坏观众对节目本身的体验，从而转移注意力到对广告的不满，具体例子如何以笙箫默中频繁对感冒药的特写镜头。在极速前进中提英菲迪亚的冠名支持。与此同时，真人秀节目必须需要赞助商进行投资来进行更好的拍摄和制作节目。为了更好的协调好赞助商进行广告宣传的目的和节目组更好的创造节目效果的关系，可以对宣传工作加以调整，让广告时间固定化，内容多样化。当观众对广告有了可预见性，就不会影响对节目的体验和好感，毕竟人们对广告的存在普遍持有理解态度。5.5 提高制作能力节目播出的效果取决于拍摄者的能力以及设备的先进性，一个节目的顺利完成离不开设备的支撑。美国是经济强国，它所使用的设备都是最先进的的，而中国却不注重设备的先进性，使中国的真人秀节目播出的效