戏曲合唱节总结

1 / 23 戏曲合唱节总结 本届戏曲合唱节有感 中国戏曲历史悠久，剧种繁多，由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术等各种因素综合而成，有着鲜明的民族风格，浓厚的地方 色彩，可谓百花齐放、争奇斗艳。 为了弘扬中国戏曲文化，传承地方优秀剧种，推进教育部 戏曲进校园 活动的开展，我校于 2016 年 5 月 25 日举办了戏曲文化节，将 戏曲 融入学生的课堂和课余生活中，培养青少年对戏曲文化的兴趣。 此次各班戏曲节表演的曲目各具特色，既有经久不衰的历史经典，又有脍 炙人口的现代曲目，小小的舞台上跨越时空，将历史风云和人生百态展现的淋漓尽致。经过多日的练习，舞台上同学们妆容精致、唱腔抑扬顿挫、走步惟妙惟肖、表情生动，俨然专业的学生，用心诠释着戏曲角色。 精彩的表演又是激烈的角逐，既惊艳全场，又惊心动魄，会场上座无虚席，掌声犹如海浪此起彼伏，喝彩声不绝于耳。2 / 23 我班的梨花颂更是与众不同，歌舞并重，词曲典雅，意境深渊，回味悠长，感人肺腑，并且取得了二等奖的好名次 ！ 在流行音乐风行校园的今天，很少有同学去欣赏古典戏曲，它逐渐被我们淡忘了。但是作为中华文化的传播者，我们有责任有义务把它继承下来，并发扬光大。通过此次戏曲合唱节，我们已经走入梨园，领略到它的无限魅力！ 戏曲比赛总结 为了营造更好的校园文化气氛，促进我校素质教育的发展，在我校领导指示下，本学期开展了戏曲兴趣小组活动，尝试着把戏曲这特色艺术引进第二课堂，作为一项探究性课题来开发。在课堂教学中主要着手于让学生欣赏、模仿唱京剧、越剧、黄梅戏、豫剧等戏曲作品选段，初步了解各种戏曲的发展情况以及相关的知识；了解唱段内容，感受其情感表现，理解角色的思想感情，学会演唱部分戏曲选段，能够用简单的、经过提炼的动作进行戏曲唱段表演并能尝试有个性的创造性活动。通过学习和实践，培 养和发展学生对戏曲艺术的兴趣与爱好，激发其参与艺术实践活动的积极性。 在我校举办的庆祝 五 .四 运动九十周年文艺联欢晚会中3 / 23 首次戏曲节目登场的 戏曲联唱 十八相送、天上掉下一个林妹妹夫妻双双把家还让广大师生耳目一新，深受他们的喜爱和好评。参加演出的学生表现出对戏曲深深的喜爱和充满自信的表现欲望。充分体现了戏曲兴趣小组活动是一种 寓教于乐 的教学活动，不但提高了学生的艺术鉴赏能力而且 提高了他们艺术表现力和创造力以及综合能力。 在搞好教学工作和辅导学生的同时，学校还注重教学经验的积累，积极参与有关戏曲课题理论研究，以科研引领和提升自己，力求在下一次的第二课堂教学搞出新花样，挖掘出新人才，为我校教学增添一点色彩。 在喜看取得的成绩的同时，也在反思自己的在工作的不足。对于音乐新课程标准的学习还不够深入，在新课程的实践中还缺少大胆的尝试，比如在新课程实施中学生需要用到各方面的道具、服装，准备起来实为不易，教学活动受到束缚。又顾虑多方面因素，始终有这个心没这个胆。除此之外，还不能及时将一些教学想法和问题及时记录下来，进行反思。下个学期要及时记录教学点点滴滴，希望能在组 里进行交流和学习，希望能得到各位领导与同行的帮助和指导。 4 / 23 石莱镇中心小学 2016 年 5 月 2016 年工程达人秀 活 动 总 结 河北工程大学校学生会 大学生女生联合会 2016 年 11 月 28 日 2016 年大学生工程达人秀活动总结 5 / 23 为充分展现大学生的青 春风貌，展现大学生激情飞扬的精神面貌，深刻挖掘大学生综合文艺才华的艺术内涵，渲染青年人时尚、活力、健康、自信的人生观念。达人秀在形象设计大赛的基础上进行了大胆创新，是一档不限年龄、不分性别、不分学院的大型选秀活动，我校大学生利用此丰富的表现空间，充分地展示了自己的才华与艺术修养。这是一次由河北工程大学学工部、团委、学生会联合举办的以 工程达人秀，靓出你的 show 为主题的 2016 年工程达人秀 大型活动。比赛总结如下： 一、前期准备 时间 ： 10 月 20 日 11 月 13 日 1、向各二级学院下发通知，让他们提前对本次比赛有所了解并进行赛前准备。 2、各二级学院通过出 海报和宣传板对此次比赛进行宣传。 3、我部成员在各个社区内张贴海报，让同学们对本次比赛有一个 6 / 23 更深入的了解，以此来提高比赛的宣传力度。 3、以 LED 大屏幕、广播、公告栏、 网络等多种宣传方式向同学们发出比赛即将开始的宣告，并以此来吸引同学们的眼球，再次 提高本次比赛的知名度。 二、活动流程 10 月 22 日 11 月 13 日 内容： 10 月 12 日 校女联和文艺部召开二级学院对口会议 会议在校学生会主席团 办公室召开，校女联及文艺部主管主席向二级学院各部门主管主席及部长介绍 达人秀 活动的具体流程，如报名方式及注意事项等。 10 月 22 日 海选 7 / 23 海选工作分三校区进行，即主校区，中华南校区，医学院校区，三区同时进行海选，在大学生女生合会人员的监督下，由各校区所在学院的女生部负责海选具体工 作的落实。名称统一为 河北工程大学 2016 年工程达人秀选拔赛 ，未能在各学院报名参加的同学也可直接到大学生女生联合会进行报名。 10 月 25 日 初赛 地点：中和三楼 各二 级学院在海选中选出 5 10 人参加初赛，初赛主要进行才艺展示部分，由大学生女生联合会负责初赛的组织和安排，并从中选拔出 20-30 人晋级复赛。 11 月 1 日 复赛 地点：中和三楼 复赛分为自我介绍和才艺展示两部分，时间共计为 2-4 分钟。由评委根据选手的表现选出 10-15 人晋级决赛。 8 / 23 11 月 13 日 决赛 地点：五教报告厅 进入决赛的选手都佩戴带有达人秀 LOGO 的选手牌，现场也有带有 LOGO 和选手照片的海报，决赛将评出一等奖一名，二等奖两名，三等奖三名，优秀奖若干，以选手展现出的达人积极向上的风貌和在比赛中表现出来的坚持和进步以及舞台演绎效 果和现场感染力为主要评分依据，评委由现场 50名大众评审组成，现场打分，大众评审每人 2 分，满分为 100分。 在闪亮的灯光下礼仪队的姑娘们随着音乐跳起了开场舞，跳出了工程达人的风采，给 达人秀 带来了激情的开场。在经过海选及复赛的两轮激烈角逐后，选手在经过工作人员精心装饰的舞台上尽情地绽放自我。 风采展示中，他们秀出了青春的风采，秀出了达人的魅力。决赛中由一号组合演唱的原创歌曲我们结婚吧，延续了礼仪的激情，为整个比赛拉开了一个精彩的序幕；四号选手白文峰带来的模仿秀震撼了在场的所有观众，接下来五号组合的绝技表演让 9 / 23 观众呼声不断，掌声此起彼伏。比赛在观众们对十二号组合表演的欢呼声中圆满结束。 最后由所有参赛达人合唱本次决赛的主题曲。将决赛推向另一个高潮。再次让 达人们炫动全场，展示达人风采和达人精神。 最后由邀请的嘉宾为决赛评出的各位达人颁发奖项。 2016 年 11 月 13 日工程达人秀决赛圆满地落下了帷幕，整个活动过程进行得非常顺利。每个选手都展示出了各自的风采，朝气蓬勃、团结勇敢、拼搏向上，这风采为整个现场增添了热烈的气氛，搏得了观众们一阵又 一阵的掌声，此次比赛充分地达到了活动目的，展示出了河北工程大学生的青春风采。比赛过程中，参赛选手上下场的走道上闲杂人过多，但我们仍把活动顺利地进行了下去。从工程达人秀比赛策划部署到工程达人秀比赛完满结束，我们在学生会领导的带领下付出了很大的努力，做到了一个身为女联人应该尽的责任和义务。 我相信只要我们努力，女联明天会越来越好！ 10 / 23 戏剧鉴赏心得 这学期选修了戏剧鉴赏这门选修课，学到了好多关于戏剧方面的知识，更是被中国戏剧文化的博大精深所折服。 我是绍兴嵊州人，是的，嵊州是越剧的发源地。从小，妈妈就有教我唱越剧。比如，我家有个小九妹、天上掉下个林妹妹等等。这些曲目，我都会唱，所以在选修课的考试中，我就唱了天上掉下个林妹妹，唱完时，老师和同学以热烈的掌声表示了对我的肯定。 戏剧演员通过唱、念、做、打、舞等简单明了的词句、动作等有限的程式就能生动形象地反映出丰富多彩的社会生活。戏剧通过演员们不同的脸谱告诉观看者他们扮演的是何种性格的角色，红脸表示这个人忠义，白脸表示这个人奸诈阴险，黑脸表示这人正直不阿，蓝黄脸谱更是告诉人们这是一个粗豪鲁莽之人。人们的身份地位则是通过他们不同的服饰来展现出来：黄龙袍象征着至高无上的地位 皇帝；穿戴霞披、凤冠的人 是皇后、贵妃，公主；文臣穿蟒袍，武将戴盔甲；布衣代表平民百姓。戏剧中更是通过须发区分年龄，通过脚色分形区分男女以及他们的特长。 11 / 23 动作在戏剧中更是不可忽视的，演员以扬鞭代骑马，不同马鞭代表不同的马，以旗画车轮代表坐车，以划桨代表坐船等。通过这些简明的动作就可以让观众明白他们在干嘛，总之，戏剧的博大精深不是一夕一朝就能明白清楚，需要我们不断的去观看，去理解，去揣摩，才会慢慢的喜欢上看戏，也能够看懂戏 。 以前的好多老人都没有读过书，识过字，但是他们可以看懂戏，可以从戏剧表演中得到好多信息，老人们希望得到一些新的东西，所以他们喜欢上了看戏，这就是戏剧的奥妙之所在。 我们现在虽然不能从中得到有用的信息，但是我们可以通过戏剧去体会戏剧 文化的博大精深，去体会中国文化的博大精深 ,更是能够丰富我们的生活。 我觉得戏剧鉴赏课上，老师应该多教我们学习一些短小容易的戏剧，像我家有个小九妹等，让同学们在练习中体会戏剧的美，去感受戏剧中人的心理、情感等。 年轻人对戏剧这种艺术的热情远比不上对流行乐喜爱。在这个充斥着各种各样的流行乐的社会中，认真的听一听传统的戏剧，像是在心田注入了一股清泉。中国戏剧有着悠久的历史，是中华民族文化的重要组成部分。其中的美感和文化底蕴是经过层层积淀，经过长时间的筛选保留下来的。所以中国戏剧确实是很宝贵的文化精粹。 12 / 23 由于中国地域广阔，因此在不同的地方形成了风格迥异的戏曲风格。在这学期的课中，除了第一节主要笼统的介绍的中国戏剧的简史，以后的课中对几个 知名度 比较高的戏剧做了介绍，包括被称为国粹的京剧，辞藻优美华丽的昆剧，语言通俗直白的评剧，广为流传的黄梅戏，全由女子演绎的越剧。此外还有对于戏曲人物所穿服饰的具体介绍。这些都让观者深深的陶醉其中，领悟中国戏剧的博大精深。 而在音乐艺术上，梁祝更是堪称经典之作。中国小提琴协奏曲梁山伯与祝英台由何占豪、陈钢创作， 1959 年首演于上海。作品以家喻户晓的民间传说为题材，采用越剧唱腔音乐为素材进行创作，对交响音乐的民族化作了成功的探索。作品的呈示部、展开部、再现部 3 个部分内容分别取材于梁祝传说中 草桥结拜 、 英台抗婚 和 坟前化蝶 3 个主要情节片断。在音乐形象的塑造上，根据协奏曲的形式特点，对原剧内容和曲调进行综合提炼，加以发展和创造。根据标题内容的需要，采用奏鸣曲式来表现富于戏剧性的矛盾冲突。为了充分发挥交响性效果和突出 民族化特征，吸取了戏曲中歌唱性的 对话 形式、京剧中的倒板和越剧中的嚣板等表现手法，还借鉴了中国传统乐器中的某些特殊技法以丰富小提琴的演奏艺术，而使该曲成为中国现代民族化协奏曲形式中影响深远的名作。 13 / 23 其次，中国戏剧的虚拟性。一般剧本的编写都不是局限在一个小场景里的，但表演时都是在狭小的舞台上，因此要求表演时一定要有虚拟的成分。但这种虚 拟性并不是单单由于场地的局限性，同时也营造了一种美感，以简洁明了的方式了叙事，给 人以想象的空间。 就戏剧的歌舞化倾向和虚 拟性而言，从早期到现在已经有了变化，之所以用变化而不用发展，是因为它不一定都超着好的方向演化。例如在白先生改编的青春版牡丹亭中，出现的花神形象，显得有些莫名其妙。也许花神的出现营造了一种飘渺虚无的意境美，但实则不必，因为这样大家都会把注意力集中在走来走去的花神身上，而忽略了唱词本身的美感和功能。传统的戏剧与不断发展的意识形态如何融合，成为现代戏剧表演的一大难题。戏剧不可能停滞不前，但变化因遵循的是传统。把传统戏剧的精粹改的七零八落，则不能称之为创新。我认为中国戏剧应在尊重传统的基础上，把艺术特点发挥到极 致。对于原先的经典曲目可以保留原貌，对于其中被称之为 糟粕 的意识也应予以保留。因为我认为14 / 23 它糟粕与否都是历史的一部分，总之不可简单的一盖过之。其次，目前出现了很多要求推广戏曲的言论，例如戏剧进小学，进中学。在此过程中，应注意绝不能为了把戏剧推广普及而降低戏剧的艺术高度。 但另一方面，戏剧也不能曲高和寡，这样的话，中国的有一个传统精粹会随着能欣赏的人过少而逐渐衰退。 总而言之，中国戏剧必还将走更久 的路，作为一种美的表现，一定会在时间的洗礼下愈发的璀璨。 2016 年戏曲演员述职报告 尊敬 (转 载 于 : 海达范文网 :戏曲合唱节总结 )的评委：大家好 本 人邵海龙，天津京剧院实验团演员，工文丑。于 1995 年毕业于天津市艺术学校，留校进修三年，在校学习期间，先由秦英豪、王信鹏老师启蒙学习武花脸 4 年后由徐鸣远老师启蒙学习文丑。 xx 年考入天津市艺术职业学院京剧大专班学习，于 xx 年年毕业。 xx 年被评为三级演员，至今已满八年。并于 08、 12 年 2 次15 / 23 参加文化局举办的继续教育培训。 12 年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为 b 级。 本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下： 本人于 xx 年被评定为三级演员，工文丑。跟随齐忠岚老师学习拾玉镯，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。最近又 请齐老师帮我把拾玉镯重新回炉深造来提高自己的艺术水平。跟随穆祥熙老师学习秋江里的艄翁，用于自己平时练功剧目。在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师传授京剧出手基本功， 2 年后正式登台演出，担任头杆枪位置。虽然在多年的舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸枪就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。并且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。为扩大 我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。 16 / 23 在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：孙老乙老师学习玉堂春 -嫖院之 沈雁林 。并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛，使人物当时的思想、感情更为突出。扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。 自己在武戏方面也有很大的追求， 力争使自己做一名文武兼备的演员。在团里的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌枪的单对开打。铁公鸡双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。在嘉兴府中扮演的 大马块 是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。因为有坚实的基础，所以在赴香港近 10 场的连续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。 在现代京剧智取威虎山中自己扮演八大金刚之一，在排练的初 期自己感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：蹦 椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给17 / 23 我造成了很大的压力。因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危险性。窜的 力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不去摔下来。而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。多场的演出中在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。要向领导提出换人的申请吗 ?这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜 悦的心情。这也是我一直想要得到和追求的。 由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我为自己在团里这几年的工作所演出的 (文戏、武戏 )主要点的角色做了一个大概统计： 武 戏：雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。嘉兴府的大马块、收大鹏 伏虎罗汉 出手 戏：青石山、盗库银、泗州城、八仙过海、白蛇传 18 / 23 现代戏：智取威虎山 八大金刚、杜鹃山 毒蛇胆 新编历史戏：护国将军 老六更、妈祖 前接生婆后赶山怪 文 戏：连升店 店家、玉 堂春 -崇公道、秦香莲 张三阳、杨门女将 王辉、四郎探母 大国舅、二国舅、桃花村 刘荣、昭君出塞 郑仁德、空城计 二老军 彩 旦：拾玉镯 刘媒婆、铁弓缘 陈母、乾坤福寿镜 山婆、盗银壶 张氏、凤还巢 大小姐 具有代表性的反面人物：春草闯堂 吴独、六月雪 张驴、铡判官 李保、谢耀环 蔡 少炳、野猪林 陆谦等。 自己在塑造反面人物上深有体会，觉得正面人物总有一个拘束性。但是反面人物就不一样了，怎么坏的都有，坏成什么样的都有。而且小花脸塑造的反面人物也很多。关键是靠演员当时的心里活动在通过面目表情体现出来。比如陆谦是属于阴险一类的，在表现的时候不能张扬，完全要从心里去做戏，去体会当时角色的内心活动，而表面上又要装的很绅士，这类的活在演出的过程中会很辛苦。记的在一次演出中，最后开打被 林冲擒住后，突然听到观众里有人愤怒的喊到：19 / 23 宰了他。 演出结束后自己在回想起来却很高兴。因为知道观众恨 得不是我本人，而是对我塑造的角色产生了愤怒。这也说明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜欢演反面角色，喜欢用多种性格去塑造人物。 自己进团工作这几年参加了很多国内国外重大的演出：如在国内的多次在香港、广州、杭州、福建、上海、北京、济南、大庆、文登、北内、等。其中主要有香港的武生大会及折子戏，嘉兴府，搜孤救孤等。上海、济南京剧节：妈祖、谢瑶环、护国将军等。福建的妈祖故乡行，走马换将的野猪林、白蛇传。大庆的威虎山、协助王平、马少良等京剧名家录制名家名段。还有象在北京多次的空中剧院直播的演出，北京华人堂的春节直播演出、天津、北京的春节晚会录制工作、为评审国家院团的基功表演和各地大小演 出活动等等。在这里就不一一细说了。 自进团以来参加了除泰国外的所有出国访问演出，如台湾、韩国、日本、哥伦比亚、墨西哥、法国等。主要剧目是拾玉镯、青石山、盗库银。其中在南美和法国的演出访问中印象最为深刻。 xx 年南美每场演出都是拾玉镯下来赶青石山， 4020 / 23 多天的演出生活中，大家都要在保证舞台演出质量的同时还要在每次的演出开始和结束的时候集体装台、卸台。而且还要一起克服路途劳累、舞台高低多变和高原缺氧的 困难，虽然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很开心的在一起。在 塞万提斯 艺术节上我们的京剧演出更是引起了巨大的轰动，我们集体共同把我们的国粹艺术展示给国际友人，每个人都为扩大京剧在国际上的影响做出了贡献，为此主办方为我们颁发了荣誉证书，这一切的成功都体现出我们是一个有超强的集体意识的团队，大家都在为我们的祖国、和天津京剧院的荣誉而共同努力。我本人也圆满的完成了领导委派的协助管理工作。 12 年初，非 常荣幸的成为赴法巡演团队的一员。 80 多天的演出生涯异常辛苦，经常是要倒换台口，天上、地下轮流赶路，一起装台卸台、互相赶装扮戏、共同起火做饭。这是对每个人的心理素质、潜能意识和身体承受力的一次重大考验。自己也在这次的演出生涯中学到了很多能使思想进步的精神。法国的舞美工作人员，每场演出前的话筒和灯光的调试那种认真细心的敬业精神非常值得我们学习。李凤阁老师年过半百，身为全国的著名鼓师创作艺术家，不但要指挥台上的演出工作，还要亲身参加演出。更重要的，他还要带领伙食团的弟兄们在演出的空闲时间去采、买。为大家做出平21 / 23 常和 路上食用的可口饭菜。伙食团的弟兄们在首先保证舞台演出质量的同时，还要协助李老师为大家洗菜、刷碗、做饭。和我一起工作的装卸组的弟兄也各个吃苦耐劳，任劳任怨，干劲十足。吃饱了不想家，吃美了不怕累。而这一切又要归功于芮振起的销售小组，如果没有他们的经济头脑，在全球金融危机的情况下来成功的销售礼品，那么大家也得不到一个良好的饮食保证。而乐队的同志们也非常辛苦，每场演出前都要进行演奏展示，从而才能更好的和演员配合对我们京剧艺术的宣传和礼品的销售。这几者都是有连带关系的。所以大家在演出缓冲期间有说有笑的包饺子的同时，让 我感受到了每个人心里的那份集体主义精神。这种精神也是我们每个演员应该具备的。在这种精神的影响下，法国的 80 多天里，每次倒换台口我都坚持主动帮助大家码放行李，一来多 干点活能够缓解长时间身在异国他乡的烦躁情绪，二来就当是到了健身房锻炼身体，同时又能助人为乐为集体做点小事。一举多得，何乐而不为 呢 ?所以这次法国的演出自己收获很大，不仅积累了舞台实践的宝贵经验，又学习到了法国舞台工作人员的那种敬业精神。也从我们这个团队里学到了更多的集体主义精神。 每个演员都会对