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现代美术家丰子恺读后感 这是一本橄榄绿硬质外壳内页已经发黄的老书学林出版社1987年出版扉页上贴有一张限期表显示在1990年7月21日以及1991年的2月25日曾有两位学长从这本书中收获过那时我刚出生不久还在襁褓中等待母亲的乳汁二十几年过去这本书依然如慈爱的长者般散发着智慧的光芒并孜孜不倦地继续给后来的学子提供精神的食粮 这本书是由丰子恺的女儿丰一吟编著主要收录了丰子恺在解放前的一些画论及一些简单的生平与些许代表漫画作品很多人知道子恺漫画但是对于他的艺术理论却相当陌生他的美学思想是中国20世纪30年代艺术家的美学思想代表他对文学和艺术的独特的观点表现在他的漫画创作中有着很高的成就产生了深远的影响 丰子恺的画论大致分为四个部分中国画论西洋画论漫画描法以及艺术鉴赏其中个人最感兴趣的是其关于中西美术比较得出的结论以中国美术的优胜为代表最有特色的是其关于西洋画派的思想主要体现在西洋画派十二讲这一章节中 20世纪初中国知识分子通过种种途径接触到西方美学思想并与本土语境相结合使中国美学现代化在西学东渐中文化危机感使得中国的知识分子意识到必须冲破传统文化的束缚才能在理论和实践中获得真正的解放在这种时代背景下丰子恺吸收东西方文化中是个自己的成分正如鲁迅先生拿来主义中强调对外来文化要有正确的拿来态度丰子恺没有因为对传统文化的根深蒂固的情结而放弃拿来也没有全盘照搬西方文化在传统文化的基础上寻找西方文化将东西方美学思想融为一体在东西美学观点互证的基础上发展了中国传统美学的现代意义 丰子恺与1927年所做的中国美术的优胜一文对于中西艺术尤其是美术方面的差别做了详细的论述并认为近代西洋美术显著地蒙受中国美术的影响并认为中国美术实为近代艺术的导师并提供了证据如印象派与后印象派绘画的中国画化欧洲近代美学与中国上代画论的相通以及康定斯基的艺术论与中国画论的一致性等他的这些思想理论在当时的社会环境甚至于在如今的社会大背景下都是边缘化的从鸦片战争西方人的坚船利炮打开了中国大门后中国对于西方的科学羡艳不已并扩展到文化、教育等各个方面当时的主流思想是反思本土文化并积极向西方学习的丰子恺却在二者的比较中给出了自己的看法如“讲到二者的优劣从好的方面来说中国画好在清新西洋画好在切实从坏的方面说中国画不免虚幻西洋画过于重浊在艺术的根本的意义上西洋画毕竟让中国画一筹”肯定了中国美术的先进性与优越性 丰子恺关于西方美术的评论详细见于西洋画派二十讲对于近代西欧的绘画尤其是对印象派绘画的评骘在中国艺术批评家中是独具一格的在中国现代美学史上有许多个名字熠熠生辉王国维、朱光潜、宗白华但丰子恺的名字未见其中在过去的几十年里丰子恺一直以漫画家散文家的身份出现在人们的视野中但是他作为美学家的地位却一直没有得到广泛的认同通过这本画论我认为丰子恺在美学方面的功绩在于将西方美学知识本土化构建和发展了中国现代美学他的美学思想的独特意义将会越来越受到关注 唐僧取回来的佛经据说是有破损的因为事事不得圆满我从图书馆借到的这本书207页到2
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