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文档简介
古代戏曲文化地位,中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。,中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧元代以元曲闻名于世,元曲分为散曲和杂剧两种。元杂剧,是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源,同时吸收融汇了前代戏剧、曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。元曲四大家:关(汉卿)、白(朴)、马(致远)、郑(光祖)四大悲剧:关汉卿窦娥冤马致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君祥赵氏孤儿四大爱情剧:关汉卿拜月亭王实甫西厢记白朴墙头马上郑光祖倩女离魂,折、楔子和本杂剧剧本一般一本四折,外加楔子。少数作品也有一本分为五折或六折的,还有用两个楔子的。折,既是剧本情节的一个自然段落,又是剧曲音乐的一个单元,每折由一个有严格程式的套数构成。楔子,篇幅比较短小,位置也不固定。一般放在剧本开头,对人物、故事进行简要的介绍或交代,其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间,则是为了剧情的过渡或联络,与后来的过场戏相类。一人主唱,一唱到底,一韵到底。一本戏限定由男主角(正末)或女主角(正旦)一人歌唱,其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏,女角主唱的叫旦本戏。,角色行当元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦:女角,正旦,副旦,老旦,花旦,外旦末:男角,正末,副末,冲末。净:一般为性格刚猛的人物(可扮男,也可扮女)杂:上述三类不能包括的杂角。如卜儿指老年妇女,孛老指老年男性,孤指官员,洁指和尚,驾指皇帝等。,“曲”、“白”、“科”曲词曲词是元杂剧的歌唱部分,杂剧曲词采用的是曲牌体,即由一个个固定的曲调连缀的组歌。杂剧剧曲是有严格要求的,一本四折,四个套数,每个套数有一个固定的宫调。共九个宫调,即所谓的“五宫四调”:仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。,宾白元杂剧中的道白。道白的样式很多,除了对白、自白,还有“带云”(歌唱中的附带说白)、背云(旁白)、内云(后台人员或角色与台上角色的对话)等。科范元杂剧的科范有两种指义:一是动作表演,而是规定某种特殊的情感表演,如“做哭科”,二是指某种特定的舞台音响效果,如窦娥冤中的“内做风科”。,题目正名元杂剧结尾有“题目正名”,用两句或者四句对偶句总结全剧内容,交代剧名。一般取末句作为全剧的全名,取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如窦娥冤题目为秉鉴持衡廉访法,正名为感天动地窦娥冤,简名为窦娥冤,散曲,散曲分为小令和套数。小令,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。由一支曲子构成。如【越调】天净沙秋思套数,又称“套曲”、“散套”、“大令”,它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生,各曲同押一部韵,通常在结尾部分还有尾声。如【双调】夜行船秋思,【双调】夜行船秋思(马致远)百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。【乔木查】想秦宫汉阙,都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑,不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴,多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折,魏耶?晋耶?【落梅风】天教你富,莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁,空辜负锦堂风月。【眼前红】日又西斜,疾似下坡车。晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙,葫芦提一向装呆。【拨不断】名利竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴,鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻?看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂,陶令白莲社。爱秋来时那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶,想人生有限杯,浑几个重阳节?人问我顽童记者:便北海探吾来,道东篱醉了也。,中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏南戏,是中国戏曲最早的表现形式,它形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间,时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础上,融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点,已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。,中国戏曲的第二个繁盛期明清传奇传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明
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