第七讲家具在室内陈设的应用.ppt

第七讲家具在室内陈设的应用,家具解析室内陈设要与室内的基本风格和空间的使用功能相协调。家具陈设是室内陈设的重头戏，是主角。在室内空间环境里，只要有生活的环境，就有家具存在。家具是一种能满足人们生活需要，追求视觉更加理想的产物。家具有舒适、便利、弹性、耐用、节省空间、易于维护等机能。家具在世界各国都有悠久的历史，不同的国家地区、不同的民族风俗、不同的地理气候、不同的历史时期，创造出了千变万化的家具形式。,1、含义广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支撑与贮存物品的一类器具。家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术。家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。,2、分类按风格可分为：现代家具、欧式古典家具、美式家具、中式古典家具，还有近两年比较流行的新古典系列家具等。按所用材料可分为：实木家具、板式家具、软体家具、藤编家具、竹编家具、金属家具、钢木家具，及其他材料组合如玻璃、大理石、陶瓷、无机矿物、纤维织物、树脂等。按功能可分为：办公家具、客厅家具、卧室家具、书房家具、儿童家具、厨卫家具（设备）和辅助家具等。,3、尺度罗丹曾说：“美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现”。的确，美是到处都有的。只要我们努力学习，认真观察，就会发现美的存在。如对比的美、和谐美、韵律美、美丽的色彩、好看的造型、优美的动态等等。而在环境中尺度的美，尤其是在现代室内设计环境中，对尺度美的研究还很不够，尺度美在室内环境设计中非常重要。尺度问题往往是室内设计成功还是失败的关键，我这里只是提出问题，希望得到人们的重视，尤其对现代空间尺度问题，应作进一步的探讨与研究。尺度美是指物与人之间存在一种密切的尺寸标准。这种尺度感往往又因为人、物所处的不同空间环境而有所差异，从而产生环境、物与人之间的尺度感问题。按尺度效果来说，可分为实际尺度、夸张尺度、亲切尺度等。,实际尺度，是指观察者以他自身尺寸大小，在室内环境中去度量的尺寸效果，人、物与环境的合理尺度，其实在合理设计中已揉合了这种因素。例如门、窗、楼梯踏步的尺寸，窗台、门把手、栏杆的高度，各类家具和日用器物的尺寸等等，凡室内设置的一器一物，甚至每一细部，无不体现人体、动作与物的尺度效果。处理实际尺度虽则比较简单，但还是需要重视各部分之间，以及部分与整体之间的相互协调，才能使环境的夸张尺度、亲切尺度，在那些高大宽深的室内空间的处理上，获取不同的尺度感。例如选择正确的尺度，将空间围护面进行必要的划分，或采用特殊的装饰处理，以显示尺度的宏伟感。利用适当的家具进行空间分隔，或对大面积和大构件施以小尺度的划分，也能获得尺度宜人的亲切感。总之，不同的空间环境需要采取不同的尺度处理。同一物体，摆在大厅中就比放在居室内要显得小些。而且，不同材料的质感往往也会形成不同的尺度感。,4、构成要素家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成。材料基础，是组成家具的基本要素。功能先导，是推动家具发展的动力；结构主干，是实现功能的基础。外观形式满足人们精神层面的追求。,材质,1、实木家具指由天然木材制成的家具，这样的家具表面一般都能看到木材美丽的花纹。家具制造者对于实木家具一般注意涂饰清漆或亚光漆等来表现木材的天然色泽。因为所有用材都是实木，所以实木家具对工艺及材质的要求很高。实木的选材、烘干、指接、拼缝等要求都很严格。如果哪一道工序把关不严，小则出现开裂、结合处松动等现象，大则整套家具变形，以至无法使用。,2、红木家具所谓“红木”，从一开始，就不是某一特定树种的家具，而是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。根据国家标准，“红木”的范围确定为5属8类，33个主要品种。5属是以树木学的属来命名的，即紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属。8类则是以木材的商品名来命名的，即紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。同时，红木是指这5属8类木料的心材，心材是指树木的中心、无生活细胞的部分。除此之外的木材制作的家具都不能称为红木家具。红木家具制作的三条基本法则是：非绝对必要不用木销钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方都不用镟制。,2.1、紫檀木紫檀木别名“青龙木”，是红木中的极品，是世界上最名贵的木材之一。主要产于印度及马来半岛、菲律宾等地，我国湖广、云南一带也有少量出产。紫檀的材质致密坚硬，体重，一立方米木材可达703公斤，入水即沉。色调凝重，呈紫黑色，类似犀角色，微有芳香，深沉古雅；心材呈血赭色，有光泽美丽的回纹和条纹，年轮纹路成搅丝状，棕眼极密。无痕疤。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽。紫擅木分老紫擅木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈褐红色、暗红色或深紫色，浸水会掉色。,2.2、花梨木花梨木构成与酸枝木相近，其木质坚硬，色呈赤黄或红紫，纹理呈雨线状，色泽柔和，重量较轻，能浮于水中，形似木筋。,2.3、酸枝木酸枝木俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色或深紫红色，紫黑色条纹，加工时散发出一种带有酸味的辛香。,2.4、乌木乌木颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。,2.5、鸡翅木鸡翅木木质坚硬，颜色分为黑、白、紫种颜色，形似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。但因木内含有细微沙砾等杂质，难以加工，善做装饰边角材料。,3、仿实木家具从外观上看是实木家具，木材的自然纹理、手感及色泽都和实木家具一模一样，但实际上是实木和人造板混用的家具。侧板、顶、底、搁板等部件用薄木贴面的刨花板或中密度板纤维板。门和抽屉则采用实木。这种工艺节约了木材，也降低了成本。,4、板式家具板式家具是指以人造板为主要基材、以板件为基本结构的拆装组合式家具。常见的人造板材有胶合板、细木工板、刨花板、中纤板等。胶合板（夹板）常用于制作需要弯曲变形的家具；细木工板性能有时会受板芯材质影响；刨花板（又叫微粒板、蔗渣板）材质疏松，仅用于低档家具；性价比最高、最常用的是中密度纤维板（）。板式家具常见的饰面材料有薄木（俗称木皮）、木纹纸（俗称贴纸）、PVC胶板、聚脂漆面（俗称烤漆）等。,4、板式家具木皮木纹、木射线清晰，有自然瑕疵。因木皮有一定的厚度（0.5左右），制作家具时遇到两个相临交界面，通常都不转弯，而是各贴一块，因此两个交界面的木纹通常不衔接。贴纸木纹、木射线清晰可见，即使是连木材瑕疵也可仿造的进口高级纸，与天然木皮还是有所区别，显得较假，容易在边角处露出破绽。另外木纹纸因厚度很小（0.08），在两个平面交界处会直接包过去，造成两个界面的木纹是相接的（通常是纵切面）。,5.1、美式沙发软体家具主要指的是以海绵、织物为主体的家具，例如沙发、床等。美式沙发最大的魅力是非常松软舒适。目前许多沙发已经全部由框架加不同硬度的海绵制成，而大多数美式沙发仍在使用弹簧加海绵的设计，这使得这种沙发十分结实耐用。一般来说只有20平方米以上的大客厅才能考虑使用美式沙发。,5.2、日式沙发日式沙发最大的特点要数它的成栅栏状的小扶手和矮小的设计。这样的沙发最适合崇尚自然朴素居家风格的人士。日式沙发透露着严谨的生活态度，因此常被一些办公场所选用。,5.3、中式沙发中式沙发的特点在于整个裸露在外的实木框架，上面置有海绵椅垫，可根据需要撤换，冬暖夏凉，方便实用。,5.4、现代沙发富于现代风格的沙发大多色彩清雅、线条简洁，适合一般家庭选用。这种沙发适用的范围很广，置于各种风格的居室内都不显突兀。,6、藤制家具藤制家具制作工艺十分考究，要经过打光、上油涂抹、甚至油漆彩色，使成品牢固耐用。藤制品可以细化成卧房、客厅、庭园三大系列。除了它的实用性，设计师更多强调的是它的艺术性。用于编织藤制家具的家族成员主要有竹藤、白藤和赤藤。竹藤名为玛瑙藤，它也被誉为“藤中之王”，是价格最为昂贵的上等藤，原产于印尼和马来西亚。在我国南方，藤资源丰富，价格低廉，几乎家家户户的摆设品都离不开藤器，人们习惯于使用藤条做成的橱、柜、几、案、屏、架、椅、桌和床。藤制品具有以下特点：密实坚固又轻巧柔韧，易于弯曲成形；不怕挤压，富有弹性；藤的再生能力很强，生长周期一般为5-7年；外观上看，藤制品具有素雅美观、结构轻巧、质地坚韧、淳朴自然等优点。,7、金属家具凡以金属管材、板材或棍材等作为主架构，配以木材、各类人造板、玻璃、石材等制造的家具和完全由金属材料制作的铁艺家具，统称金属家具。金属通过冲压、锻铸、模压、弯曲、焊接等加工工艺可获得各种造型，在表面用电镀、喷涂、敷塑等加工工艺进行处理和装饰。金属家具连接通常采用焊、螺钉、销接等方式。优势：色彩丰富，品种多样，拆卸方便，具有美学价值。,1、中式古典家具中式家具的历史源远流长，在长期的发展中演化出众多造型各异、异彩纷呈的家具种类。按照家具的使用功能可以分为卧类家具，如床、榻等；坐类家具，如椅、凳等；置物类家具，如桌、案、几等；储藏类家具，如橱、柜等；屏风类家具，如坐屏、曲屏、挂屏等；支架类家具，如盆架、灯架、衣帽架、巾架和梳妆台等中式古典家具。,2、明式家具木材坚硬：普遍采用较硬质的树种来制作家具。纹理优美：不加油漆罩染，只擦上透明的蜡，充分体现木材原有的纹理和色泽，显示出木材本身的质感和自然美。繁简相宜：简洁和繁缛并存，重结构，少装饰，注重细微变化，其装饰起到画龙点睛的作用。虽然明代也有满雕的家具，但非常稀少。,3、清式家具产地明确：行内常说的“三大名作”“京作”、“苏作”、“广作”之名源于清代，因清宫廷家具的主产地在广州、江苏、北京三地，风格不同。以奢华为主，以装饰见长。清代家具重装饰，轻结构，讲究整体的华丽，在乾隆时期盛极一时，所制造的家具，装饰华贵、风格独特、雕刻精巧，极富欣赏价值。,3.1、清式家具苏作：淡不可收苏作和广作家具在工艺与风格上有着较为明显的特征。在造型上，江南的小桥流水等人文风光，造就了清雅、委婉的艺术风骨，也必然反映在家具审美和风格上。因此，苏作家具，由于木材资源和历史文化等因素，形成了造型轻巧、俊秀的特征。比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟、满身雕饰，而苏作则轻简、素雅。在墩的造型上，苏作的墩，常用红木仿藤做法，桌椅常用红木仿竹节的形式。用红木仿竹节，可说是苏作的代表特征。在装饰上，苏作家具线脚的形式非常多，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线等等。苏作家具喜用草龙作装饰，而且草龙的形态变化多端，植物方面喜用灵芝（也称灵珠）、缠枝莲、竹节梗、一根藤等等。苏作家具在装饰手法上也与其他流派大不相同，一般不作大面积的雕镂，而是以名人画稿、山水花鸟为题材，常用小面积的浮雕、线刻、嵌石、嵌木等手法。苏作家具在工艺上讲究“调五门”的功夫。比如椅子或凳，在做完之后，将同样的几只于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，行内就叫“调五门”。,3.2、清式家具广作：中西并举广作的一大特点就是亦中亦洋的艺术风格。清代的广州是输入西方文明的主要商埠，在频繁的对外贸易中，广东的红木家具形式不断吸收外来文化，使中国家具的传统发生了很大的改变。17、18世纪，在欧洲文化史上，巴洛克式和洛可可式艺术风靡一时。在中西文化的交流中，中国的明式家具曾一度影响欧洲，尤其在巴洛克式家具向洛可可式家具的转化过程中，起着重要的作用。同时，西方的巴洛克式家具及洛可可式家具也对中国家具产生了影响，尤其是洛可可式家具，使中国的传统家具首先在广州地区迅速地“洋化”起来，如广作家具几乎将整个家具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻艺术品。这些家具雕刻精细繁密，式样新颖别致，是“洋气”十足的被西化了的中国家具。,广作家具的另一特点是用料粗壮，造型厚重；清一色的材料，从不拼材。根据造型上的需要，用材上追求华贵艳丽的西方陈设效果，由于形体轮廓线条弯曲变化大，立面形象具有流畅的线形感和活跃的空间感。这种变形的特征还突出表现在家具的腿部，腿足式样的曲线更使广作家具的造型新异奇特。广作家具的装饰，以“洋花”、“洋草”占有相当比例，除各种西番莲以外，还有蔓草纹、葡萄纹、鳌鱼纹样等。中国的传统装饰纹样在造型、结构、表现手法以及构图处理上，也都出现中西合璧的形式，如竹子纹样的变化，在广作家具上显得那样千姿百态，但又独具个性。除运用雕刻装饰以外，广作家具的螺钿镶嵌技术也取得了卓越的成就，黑白的反差，形成了极富装饰美的视觉艺术，使广作家具倍显雍容华贵。,3.3、清式家具京作：威严显贵京作家具比苏作和广作都晚，是清代雍乾时期才有的，早期的京作是清宫造办处出样监制的家具。行里人称它为“贡做”即供给宫廷使用的家具。在选材方面，京作家具多选用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，紫檀、黄花梨为首选。同一件家具使用同一种木材，不同种类的木料绝不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，尽可能采用一木连做，而不用小材料拼接。有些大件必须拼接时，也是精选精配，让纹理走向一致、颜色和谐统一。京作家具的造型风格大体介于苏作与广作之间，比广作精巧，比苏作宽大，线条挺拔、曲直相映，力求简练、质朴、明快、自然。从纹饰上看，京作家具将商代青铜器和汉代石刻艺术运用到家具上，这是京作家具的成就之处，也是有别于其他地方的独特风格。常用的纹饰有夔龙、夔凤、螭虎纹、蟠纹、螭纹、兽面纹、雷纹、蝉纹与勾卷纹等。在纹饰的雕刻上，多种技法并用，其中以浮雕最为常用。这些雕刻与装饰，刀法线条流畅，生动形象，极富生气。工艺和风格上，无论是家具里面的榫卯结构，还是外面的雕工，为了显示奢华，许多京作家具还融合了众多工艺技术，比方说使用金、银、玉、象牙、珐琅、百宝等进行镶嵌。,1家具家具主要表达空间的属性、尺度和风格，是室内陈设品中最重要的组成部分。家具可分为中国传统家具、外国古典家具、近代家具和现代家具。中国传统家具有着悠久的历史，从商、周时期席地而坐的低矮家具到中国传统家具鼎盛时期的明清家具，其间经历了3600多年的演变和发展，形成众多不同造型和风格的家具形式，从而构成中式风格的室内陈设设计中必不可少的元素。外国古典家具主要是指公元5世纪之前的古埃及、古希腊、古罗马时期的家具，中世纪的拜占庭家具、仿罗马式家具和哥特式家具。西方近代家具主要指文艺复兴时期的家具、巴洛克式家具、洛可可式家具、新古典主义家具、帝国式家具。随着社会的发展，发明机械动力的工业革命推动了技术的变革，社会形态和生活方式逐渐改革，家具设计和制作方法也随之改变，家具的形式、结构也随着工业革命的到来发生了巨大的变化。二战后，随着经济的复苏，工业技术的迅速发展，各种新材料、新技术的高度发展为现代家具提供了物质基础，家具的设计也形成多元化的格局，展现在人们面前的是各具个性、特色与风格的新局面。,4、欧式古典家具欧式古典家具是一种追求华丽、高雅的家具类型，其设计风格受到欧洲建筑、文学、绘画甚至音乐艺术的影响，其中，对欧式家具设计影响最深的首推欧式建筑。,4.1、哥特式风格，源自14世纪以精雕细琢与华丽的镂花构成的新式家具，盛行于法国，以尖顶、拱卷和垂直线为主，高耸、轻盈、富丽而精致，对其影响很深的古建筑代表有：英国的西敏寺、法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂。对“哥特式”建筑的形容，人们用了这样一句话：“它如火焰般蹿向天际，刚直、挺拔”。而这一时期的家具制作，是以模仿建筑外形为主的，现存于世的这一风格家具以西班牙最多和最原汁原味。,4.2、文艺复兴时期，源自15-16世纪这一时期的家具清一色地成了仿古艺术的产品，而且绝对是温室里的花朵。但这个时期的绘画艺术对家具的影响巨大，家具制造工匠们开始讲究木材饰面材料的花纹和颜色，开始用天然有色木材来拼接精美的画面，主要纹样有球型、南瓜型、扭索型、串珠、钉饰。人们这样评价文艺复兴时期的家具作品：平衡、含蓄、节制，且富于理性和逻辑性。重要的是，这一时期的家具没有形成自己传世的风格，这样就在历史的长河中逐渐被淹没。,4.3、巴洛克风格，源自17-18世纪巴洛克风格家具的主要特色是强调力度、变化和动感，沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。,4.4、洛可可风格，源自18世纪讲到洛可可风格就不能不讲到一个人，他就是英国的家具设计大师奇朋代尔（1718-1779年）。他是将中国的塔、苏州园林技术等东方元素与西方家具制作技艺相融合的第一人。他同时是英国家具界最有成就的家具设计师，也是第一个以设计师的名字命名家具风格的家具师。洛可可风格是法文“岩石”、“贝壳”的复合词，词义为洛可可，洛可可艺术家具注重体现曲线特色。沙发、椅背、扶手、椅腿与画框大都采用细致典雅的雕花，椅背的顶梁都有玲珑起伏的“C”形和“S”形的涡卷纹的精巧结合，椅腿采用弧弯式并配有兽爪抓球时的椅脚，椅背顶梁和画框的前梁上都有贝壳纹雕花。,5.1、英式古典詹姆斯风格是源于詹姆斯一世时期(1603-1625，英国斯图亚特王朝第一代国王)的拉丁化的形式，它指的是詹姆斯一世和查理一世时期的建筑和装饰风格（图1）。此时的家具大部分用橡木制作正方形或矩形造形。为了节约空间出现了折叠式家具，例如门腿桌(gatelegtable)很普及。正宗的詹姆斯风格特点是包含有浅浮雕螺旋式的车制腿(图2)。,5.2、威廉玛丽式(WilliamandMary，16891702)玛丽女王(QueenMary)是詹姆斯二世(JamesII)的女儿，与荷兰血统的丈夫奥兰治的威廉(WilliamofOrange)共同统治英国。在他们统治的盛期，专门请来了几个荷兰工匠设计和生产家具，家具所用的木材以胡桃木为主。这些家具无疑受到荷兰和佛兰芒(Flemish)的影响。高脚橱(Highboy)和矮脚橱(Lowboy)是威廉玛丽风格最主要的特点(图3)。这种风格中的象征性的车件和其它特点包括倒转杯状弯曲造型(theinvertedcup)、喇叭式造型(trumpet)、小圆脚(bunfoot)、在腿部之间的有交叉的曲线型的横档（Shapedstretchersplacedcrosswisebetweenthelegs)、在衣柜和高脚橱中有两扇门和双层搁板。在这一时期开始出现了软包家具(图4)。,5.3、安妮女王式(QueenAnne，17021714)虽然安妮女王统治英国只有14个年头，但是这一时期最风行的安妮女王式家具却流行了约40年。安妮女王式家具是从威廉玛丽式发展而来的，被认为是所有家具风格中最优雅的家具(图5)。这一时期有几项创造性的发明，例如出现了有填充料的全软包家具。最常用的木材仍然是胡桃木，但是在这个时期的后期，桃花心木用得相当多。安妮女王式安乐椅最显著的特点是它的椅背薄板(splatback)，是这个时期中家具最可辨认的特点(图6)。弯腿(cabriolelegs)，在早期是模仿山羊的腿设计的，在弯腿的膝部和椅背上常有扇贝式的雕刻，腿的脚部有多种形式，如兽蹄形、爪形、爪球形和狮爪形(图7)。,5.4、乔治王朝式(Georgian，17141795)乔治王朝式是一个统称指的是英国1714年至1795年乔治王朝统治期间生产的各种家具风格(图8)。早期的乔治式家具普遍采用桃花心木材，其脚轮和装饰细部，如在弯腿上的扇贝雕刻和爪球形脚等也很常用(图9)。众所周知，中晚期的乔治式以工匠和设计师命名，如齐彭代尔式(Chippendale)、赫普尔怀特式(Happlewhite)、亚当兄弟式(AdamBrothers)和谢尔顿式(Sheraton)。,5.5、齐彭代尔式(Chippendale，17401779)齐彭代尔是一个设计师和橱柜制造工匠，他成功地把其他风格的设计元素结合在一起，创建了自己的风格，并成为第一个不以国王或王后名字命名的家具风格。他的设计主要受到了较早时期的英国、法国和中国设计的影响(图10)。齐彭代尔早期的家具是弯腿的，后来改成直腿，最典型的装饰细节包括模仿中国的竹架，首次在椅子中用穿孔或透雕背板(图11)。桃花心木是最优先采用的木材。自齐宾泰尔的橱柜制造指南一书出版后，他的声誉雀起，在公众中坚定地树立了杰出家具设计师的威望。,5.6、赫普尔怀特式(Happlewhite，17701786)赫普尔怀特是一位深受路易十六时期法国家具影响的橱柜工匠，他设计的家具比齐彭代尔更轻巧优雅(图12)。他设计的椅子，其腿部修长，刻有沟槽，腿部略向外叉开，与上面较小的座面框架连接。椅背造型优雅，盾形的外廓，中间有透雕的交错图案(图13)。赫普尔怀特的一个较为有名的设计是引进了餐橱，他设计的餐橱前面呈波浪的蛇形，且角部是凹进去的。优先采用的木材是桃花心木。此时，马鬃已用于填充软包家具。,5.7、亚当兄弟式(AdamBrothers，17601792)罗伯特亚当和詹姆斯亚当这对兄弟学的是建筑，但是成为了十分成功的家具设计师。他们设计的家具以简约、优雅见长。椅子有修长的上大下小的锥形、圆形或方形腿，常带有沟槽(图14)，桌子的桌面长而狭，装饰有边条(图15)。他们还设计了装饰繁复的餐橱、软包沙发、长沙发和榻。这些装饰采用彩绘、镀金、镶嵌等手法，常用的材料是桃花心木和缎木单板。在家具中常用的图案和纹样有动物的头部、人体、圆和椭圆、花卉、垂花饰、下垂饰、悬挂饰、卷叶饰和卵型鳞状尖顶饰。,5.8、谢拉顿式(Sheraton，17801806)谢拉顿对家具设计的影响主要是通过他出版的四本书，其中最重要的一本是橱柜工匠和软包师图册，这大概也是这一时期的家具设计以他的名字命名的原因。他的设计结构牢固，外形纤巧、精致、优雅(图16)。家具的腿设计成锥形，截面是圆形、方形或八角形，常带有沟槽。椅背通常是矩形的，中间部分凸起。这种设计以瓮形、七弦琴、车制的立柱、盾形作为椅背中部的图案(图17)。谢拉顿做的餐橱是直线型的，角部凸出，而不像赫普尔怀特是凹进去的。谢拉顿设计的家具采用桃花心木(mahogany)、红木(rosewood)和缎木(satinwood)，上面有彩绘。镶嵌细木工用得很多，主要是为了装饰。他设计了许多桌子，其中有一些带有底座另外一些带有活动翻板(dropleaves)。,5.9、英国摄政式(EnglishRegency，17931830)英国摄政式是乔治晚期的一种风格，以乔治六世(GeorgeIV)作为摄政王(Regent)的时期来命名。普遍采用的木材是桃花心木、缎木和红木。一般来说家具的尺寸都减小了。在这种风格中把古代罗马、希腊、埃及以及中式、哥特式的设计元素融合在一起(图l8、19、20)。表面是平的，装饰有雕刻或浮雕。椅子的腿或直或曲，椅背有平直的，也有凹过去的，座面常常有较薄的软包，有时也有用藤编的。,5.10、维多利亚风格(Victorian，l830一l890)以维多利亚女王(QueenVictoria)名字命名的一种风格，这种家具尺度大且厚重，表面漆成深色，有丰厚的软包，这些使维多利亚家具相对显得拘谨和刻板，但这种家具在那段时期内相当盛行(图21、22、23)。富有特色的椅子的背是椭圆形的或马蹄形的。胡桃木和红木是优先采用的木材。木材上雕有涡卷形、花卉和叶子的图案，镶嵌黄铜、木材和珍珠也很普遍。软包家具常用厚重的羽毛填充。许多不经常搬动的桌子用的是大理石台面或者带有车制的底座。,6、法国古典在英国产生明显的家具风格的同一时期，法国的工匠们也在创造他们自己风格的家具。他们的大多数作品是在路易十四、路易十五、路易十六三个君主统治时期出现的，因此这些家具都以法国宫廷来正式命名。对以这些国王命名的家具风格的一般性了解可以对法国宫廷家具有一个基本认识，这些家具对现在的法国风格家具继续产生着影响。另外还有两种法国家具风格法国外省家具和帝政式家具。,6.1、路易十四(LouisXIV，l64317l5)路易十四风格的家具设计的体量很大，且装饰夸张，主要用于炫耀凡尔赛宫的金碧辉煌。这些家具都带有繁复的浮雕，大多数具有端正和严肃的外形。巴洛克式的装饰虽然过于丰富和厚重，但是十分对称(图24、25)。雕刻多为动物形状和神话故事中的内容。平面或者曲面用精致的细木工镶板，常用的内镶材料有黄铜、白锻(pewter锡基合金)、象牙和珍珠。这种家具大多数采用鲜艳的彩绘。,6.2、路易十五(LouisXV，l7l51774)路易十五鼓励新的风格，工匠们在路易十五的皇宫里制作的家具尺度较小但十分精致(图26)。洛可可式的装饰被引用到家具中来，家具常常用饰面，而且是非对称性的雕刻。曲线是此时期家具的主要外形特点，各个家具零件之间采用平滑连接使接合处难于察觉。弯腿成为突出的造型形状，从桌面或椅面以一个连续的曲线向下沿伸(图27)。家具的座面第一次考虑到人使用的舒适性，出现采用全包的软包安乐椅、轻便躺椅和称之为“canpe”的小型沙发。所用木材是桃花心木、胡桃木、橡木、黑檀、美洲栗木。多用彩绘装饰，以及采用各种材料进行镶嵌。,6.3、路易十六(LouisXVI，l7741792)庞贝废墟的发掘和赫库兰尼姆遗址的发现激起人们对古希腊和古罗马的兴趣。在这一历史时期，线形又回复为直线，这是对路易十五时期装饰风格的反对。路易十六时期的家具十分精致优雅，精工细作。椅腿是直线型的，呈上大下小的锥形并带有沟槽。椅和沙发的后背是方形的或是圆锥形，多带有垫的扶手（图29）。普遍应用的木材是桃花心木、黑檀木、鹅掌楸、红木及果树木材，并常见以黑金色的清漆涂饰。,6.4、法国外省式（FrenchProvincial）在为法国宫廷设计家具的同时，许多非常优秀的工匠也在外省生产家具。虽然这些家具受到法国各时期宫廷家具的影响，但受路易十五风格的影响最大（图30、31）。优雅的曲线以更朴实的方式诠释了乡村的生活，一般在弯腿上较少装饰，而软包家具设计的十分舒适。所用木材为当地所产，如橡木、胡桃木、栗木、白蜡木、杨木等。,6.5、帝政式（Empire，1804-1815）法国帝政式家具是在拿破仑（Napeleon）统治时期产生的，这种家具体量大，木材昂贵。装饰件包括黄铜、镀金的表示胜利的记号、神话人物以及象征拿破仑的大写字母N。这种家具的外形像个盒子，四角端正（图32、33、34）。它的一个突出的地方是使用了圆柱。法国帝政式家具影响了许多欧洲国家的设计师，直至1840年前，仍在美国盛行。,7、美式家具美式家具主要由英法的古典家具演变而来，还有源于法国外省式、德国、意大利和西班牙的，但是它们并不居于主流地位。美式家具特别强调舒适、气派、实用和多功能。,7.1、殖民地和早期美国家具（ColonialandEarlyAmericanFurniture，16201780）殖民地和早期美国家具可以称之为美国民俗家具（或乡村家具），它是在独立战争（theRevelutionaryWar）之前的殖民地生产的。虽然工匠们受到英国和法国家具风格的影响，但是生活条件迫使他们生产简单的、功能性的家具。本地的木材如枫木（maple）、胡桃木（walnut）和松木（pine）被大量应用。椅子的座面是藤编或灯心草编的，椅背常做成梯子的格状。搁板桌（trestletable）和长条凳（bench）用得十分普遍，同样简陋的衣橱（chest）和墙角餐橱（cornercupboards）也是常见的家具。两种有特色的美国家具是温莎椅（Windsorchair）和摇椅（rockingchair）。现在，殖民地和早期美国家具常在市场上以一个统称“美国乡村式家具”出售,7.2、联邦式家具（Federal，17801830）联邦式是英国工业革命后20年里产生的一种家具样式，其线条简单，造型精制，多用风灵草形拼贴饰花，脚多以方形为主。在美国成立联邦政府的早期，联邦式在美国比较流行，但他的腿部造型融合了意大利样式成为圆柱形。这个时期，人们对建筑和考古学有着极大的兴趣。在这种风格中常常反映了亚当兄弟式、赫普尔怀特式、谢拉顿式和英国摄政式的一些特点。黄铜手柄、球形捏手和饰有纹章的盾（escutcheons）作为装饰件附加在质量较好的家具上。黄铜饰件常用美国鹰形。邓肯法夫（DuncanPhyfe）和萨默尔麦伦托里（SamuelMclntyre）是这个时期两个著名的家具工匠。他们制作的沙发相当正统，被称之为美国帝政式沙发。,7.3、邓肯法夫式（DuncanPhyfe，17901830）邓肯法夫（DuncanPhyfe）是一个从苏格兰来的移民，被认为是美国第一位最伟大的家具设计师。虽然他的设计主要是在联邦时期，但是他的设计风格流行之广，使其自成一家。他的一些家具受到赫普尔怀特式、谢尔顿和亚当兄弟式的影响。邓肯法夫成功地把直线和曲线造型结合起来，创造了一种容易辨认的风格。他的装饰件有车件、开槽件、小凸嵌线、桌腿上的黄铜尖梢、瓷或玻璃做的捏手。他所设计的桌子用单个的竖琴形或者圆柱来做支架，并采用了罗马贵人凳脚座（罗马贵人凳脚座从支架向下伸出，与地面呈一定角度）。竖琴形也广泛用于他的有名的竖琴沙发中和带有竖琴后背的椅子中。他设计的家具几乎全部采用桃花心木来制作。,7.4、18世纪式美国家具（18thCenturyAmerican）虽然不能确切地指明是在哪一段年代，但是一种比殖民地式和早期美国家具更正规的美国家具风格已经发展起来了，它就是著名的“18世纪式美国家具”。这种风格也被认为是美国传统家具。著名的工匠和设计师如约翰戈登德（JohnGoddard）和威廉萨维莱（WilliamSavory）生产设计精良的家具，其中对英国和法国的风格作了修改，许多这类家具是在新英格兰和费城生产的。邓肯法夫的家具也可以看作是18世纪美国家具。18世纪美国家具中其余的家具是对安妮女王式、齐宾泰尔式和其他英国和法国古典风格的改型，特别是帝政式，在美国生产时也作了较大的修改。这些风格的家具常常按照殖民地当时的品味进行了简化，更加典型的设计如“新港贝壳”（NewportShell）式完全是美国本土的风格。,7.5、使命派家具使命派家具（MissionFurniture）是美国工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）在家具设计方面产生的一种风格。美国工艺美术运动在家具设计方面的杰出代表是斯蒂克利（GustavStickley18571942），他的风格基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，家具本身更为简朴、实用。这是美国实用主义与英国设计思想结合的产物。,7.6、现代美式家具从造型设计上，现代美式家具是在法国路易风格、英国安妮女王式、英国齐彭代尔式以及美国工艺美术运动的使命派的基础上加以改良的家具样式。,8、北欧家具主要指丹麦、瑞典、挪威、芬兰四国的家具设计，是世界家具王国中一道独特的风景。北欧家具回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会后的另一种思考方向。,9、东南亚风格广泛地运用木材和其他的天然原材料，如藤条、竹子、石材、青铜和黄铜，深木色的家具，局部采用一些金色的壁纸、丝绸质感的布料等。,10、日式风格“日式家具”和”日本家具”是两个不同的范畴，”日式家具”只是指日本传统家具，而”日本家具”无疑还包括非常重要的日本现代家具。传统日式家具的形制，与古代中国文化有着莫大的关系。而现代日本家具的产生，则完全是受欧美国家熏陶的结果。,家具陈列一件家具设计固然重要，但在室内环境中，除了家具的自身特色以外，最重要的还是家具与家具之间，家具与室内环境之间的相互组合。不同的室内环境，要有各异的组合方式，较大空间环境，要用家具进行不同区域的划分，为分割式组合；有的家具处在下沉空间地位，可称作下沉式组合；左右对称摆放的家具可叫做对称式组合；左右家具数量不等的摆放，可看作是平衡式的组合；单独家具在环境中陈设又可看作是点缀式组合。,从家具在空间中的位置可分为：(1)周边式。家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。(2)岛式。将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位，显示其重要性和独立性，周边的交通活动，保证了中心区不受干扰和影响。(3)单边式。持家具集中在一侧，留出另一侧空间(常成为走道)。工作区和交通区截然分开，功能分区明确，干扰小，交通成为线形，当交通线布置在房间的矩边时，交通面积最为节约。(4)走道式。将家具布置在室内二侧，中间田出走道，节约交通面积，交通对两边都有干扰，一般客房活动人数少，都这样布置。,从家具布置与墙面的关系可分为：(1)靠墙布置。充分利用墙面，使室内留出更多的空间。(2)垂直于墙面布置。考虑采光方向与工作面的关系，起到分隔空间的作用。(3)临空布置。用于较大的空间，形成空间中的空间。,从家具布置格局可分为；(1)对称式。显得庄重、严肃、稳定而静穆，适合于隆重、正规的场合。(2)非对称式。显得活泼、自由、流动而活跃。适合于轻松、非正规的场合。(3)集中式。常适合于功能比较单一、家具品类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。(4)分散式。常适合于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。不论采取何种形式，均应有主有次，层次分明，聚散相宜。,家具陈列从家具的组合形态来看又大致可分为如下几种形式，如L字形、U字形、圆形、方形、长方形、折线形、波浪形等多种形态。一般硬性、方形室内空间造型，适合曲线形、弧线形家具组合。增加室内的活泼气氛；大型空间环境，适合连续性的组合排列，增加整体效果；娱乐空间适合弧线的组合，不同的区域又可以进行多种形式如下沉式、波浪式的组合，增添室内层次与热闹氛围；快餐厅的室内环境，要用间隔式，进行各种形式的区域划分，家具组合方式是随形而设，更加丰富有趣。家具的组合就美学观点看，组合形式如此丰富多彩，它在不同环境中能起到充当主角，相互组合形成视觉中心、群体色彩搭配又能构成主色调，可称之为介于环境与生活之间的，功能性群体艺术品，当然家具的组合形式，离不开它与环境之间的紧密关系在整体环境中两种或两种以上的环境要素之间的关系，家具是用于生活环境中的，它不能离开室内外一切相关的环境要素。家具的组合与外围环境协调统一并非易事，家具本身的造型要与外界环境风格融合在一起才更加具有自身的表现力，家具在构成室内空间之中，只是群体艺术构成中的一员。例如苏州园林中的中国明式古典椅子在整体环境中表现得玲珑剔透，好像是镶嵌在室内外环境中的珠宝，充分发挥了中国古典式椅子风格的表现力。,单体沙发单体沙发是室内空间中最常见的家具，也是室内陈设的重要元素。无论是在家居空间还是公共空间中，单体沙发的陈设都是重点的考虑家具安置的内容。单体沙发即独立的沙发，因其移动灵活、触感舒适、造型美观而成为了人们学习、工作或者休闲时坐倚的首选。强调以功能为主的单体沙发，往往不在乎独特造型及图案的设计，稍显大众的款式、单调的颜色让这样的沙发显得非常普通。然而通过陈设的设计却仍然能够使其充满意境和味道。当你能够坐在凭窗的或是依偎在温暖的壁炉旁的沙发上，不管是看书还是就那么静静地愣神，都是一种美妙的享受。,单体沙发造型独特的沙发往往能够吸引到更多的目光，由于独特的造型设计使其不再单纯是供人们休息的物体，而更多的是一件艺术的陈设品。,单体沙发兼具功能性与观赏性于一身的沙发堪称精品，在最大程度保持功能性的基础上，对于造型、图案或是在色彩上做一些突破的设计，会使其更具陈设的味道。,单体沙发两件单体沙发组合在一起，从图案的设计入手，通过对一些海洋生物图案的设计，再搭配一件珊瑚饰品，进而营造出一个充满海洋情趣的空间。,办公桌现代社会是知识爆炸的社会，人们对于知识的渴望超过了以往任何一个阶段。因此，几乎在