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韩愈诗歌色彩的运用 韩愈作为“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇诗派的代表作家之一其作品中有着白青红绿等各种色彩这些色彩的使用或有异同恰到好处的烘托点染了诗歌 诗人往往将情感通过视觉、听觉、触觉等描写揉进诗歌引导读者突破心理界限实现感觉的交互正如黑格尔所说：“艺术家必须在他的想象里把感发他的那种意蕴对适当形式的知识以及他的深刻的感觉和基本的情感都溶于一炉从这里塑造他所要塑造的形象” 读韩愈的诗总似有劲风破空而来以慑人的气势将人卷入诗歌独特的奇诡瑰丽的世界中去使人或如狂涛中的一叶扁舟或如风暴中随风势徘徊的海鸟在激荡的诗句中酣畅淋漓不能自已晚唐诗论家司空图就评论韩诗：“驱驾气势若掀雷挟电奋腾于天地之间”在韩愈的诗作中出现的颜色有青、白、朱、紫、黄、绿、金、翠、赤、黑、丹等除开联诗以青、白两色的使用频率最高红、绿、黄、紫、金、朱次之 一、韩诗中的“白” “白”在诗句中单独使用时常与“白头”“白发”等意象相伴多言人之年老、鬓发斑白感慨时光流逝世事白云苍狗瞬息万变如“清宵静相对发白聆苦吟(孟生诗“聆”或作“怜”“耻”)写清宵之夜、万籁俱寂中静对着白发孟生的苦吟虽整句无一怨怼之词但与前文所述孟生求官的遭际相结合却使人生出深深的哀感与不平未能施展抱负便已“发白”已经白头却依然吟咏这“发白”虽似写实一笔带过却格外刺目惹人感慨了韩诗中此类的诗句很多例如： 画蛇著足无处用两鬓霜白趋埃尘感春四首 夜书细字缀语言两目眵昏头雪白短灯檠歌 早知皆是自拘囚不学因循到白头和归工部送僧约 李白曾有言：“夫天地者万物之逆旅也;光阴者百代之过客也而浮生若梦为欢几何?”韩诗将原本的漫长变的短暂又将短暂压缩在一句之间巨大的时间跨度使人徒呼奈何生死之问及人生价值本是人们一直追寻的不解之题朝夕之间青丝成雪便有了使人动容的气势如： 瞥然一饷成十秋昔须未生今白头刘生诗 尊酒相逢十载后我为壮夫君白首赠郑兵曹 尔来曾几时白发忽满镜东都遇春 此外当“白”作为“白日”这个意象并在同句有与之相反的意向对照出现时在诗中往往有象征义如： 重云闭白日炎燠成寒凉重云李观疾赠之 秋阴欺白日泥潦不少干龊龊 二、韩诗中的“青” 韩诗中叠用“青”字的有6处为写景、寄兴之作 青青水中蒲下有一双鱼青青水中蒲 青青四墙下已复生满地秋怀诗十一首 君居泥沟上沟浊萍青青题张十八所居 雨后来更好绕池遍青青闲游二首一 南阳郭门外桑下麦青青过南阳 池光天影共青青拍岸才添水数瓶盆池五首其五 韩愈诗词中单用“青”字的有很多除一两处用“青”字形容烛光和植物多表现为“青天”“青云”“青山”“青冥”在这些诗句中并没有染带很浓烈的怪奇色彩气势也不是很强在韩愈诗中单独出现的“青”用法相对传统多凸
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