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绘画新古典主义论文 新古典主义绘画的本质是在于追求物象的内在从外在达到内在的借喻手段那么绘画新古典主义呢 一、新古典主义代表人物 新古典主义以文艺复兴的人文主义的美学为创作思想崇尚自然与理性选择庄重的绘画内容画面体现出了完整性和塑造性强调以理性主感性为辅着重素描关系而忽略色彩关系 新古典主义的代表人物有安格尔、路易?达维特 安格尔受到达维特的影响追求理想美 所以他对作品做到了尽善尽美的完美技法上以简练的概括视觉感受上则是温文尔雅 他以对实物的精准反应是受到拉斐尔和古典主义的熏陶 他擅于观察造型以现实为根基并能加以主观意识的处理在其作品中用造型线条的调整形成节奏上的韵律线条上的流畅最终形成他所追求理想化的完美安格尔的泉在其表达的内容上反映女性的自然美思想从肉性转换为表现女性的神性可以说他在阐述古希腊和古罗马雕塑上神似的美 从大的场景渲染到反映生活的小琐事 在其形式上去掉严格的牢笼大阔步迈向主观的新古典主义 注重轮廓上的严谨表达柔美的人物体态在理性中寻求感性的适从性 维安讲究对绘画作品有进行本质的还原极力推崇古拙雅致的美他反对绘画的情欲要做到绘画者和作品之间的人文气息是人文的再现同时也是人文主义的回归 他的弟子达维德其作品荷拉斯兄弟之誓再现了古罗马艺术作品的神性 19世纪初期毋庸置疑在达维特的倡导下新古典主义在法国取得了前所未有的盛况 从达维特到他的学生安格尔新古典主义出现了重大的转折从刻板的描绘到具有东方色彩的古典主义其安格尔的女性绘画题材成就高屋建瓴 二、新古典主义文化思想 新古典主义当属西方哲学体系 在西方美学中新古典主义从不同的方面阐释着美学思想的核心当然这是与启蒙思想是分不开的 最主要的特点就是和谐 黑格尔在美学中诠释古典美仅仅限于古希腊罗马时代从中世纪开始了以崇高为特性的美他的“美在自由”说和“有机整体”说成为了西方古典美学理论的基石 狄德罗他把美解析为“实在美”与“相对美”前者是实物本质的美也是事物各个有机体的从属、映射等这是形式的和谐 “相对美”是指实物之间存在千丝万缕的联系包括了社会内容人物个体意志万物的形态审美的对象美的接受和传递 在新古典美学和启蒙主义上都在倡导理性这种理性是抽象的这也是到时人意识所决定 充分说明理性为为主体感性为客体的主客关系 从新古典主义本身的功能来说主张道德教化 从艺术形式上的表达来看它主张类型说它反映的社会内容在某种意义上来说是当时君主专制政体的结果 这种和谐是被封建主义所允许并是在其控制下的“和谐” 作为新古典主义绘画在其美学上达到主客感性和理性状态之中的和谐 但是在和谐的前提之下客体与主体理性与感性有着不同的关联这就形成了古典美学发展的阶段 具体来讲新古典美学是客体与主体感性与理性全部统一与理性阶段 狄德多主要艺术主张有一是“美在关系说”的产生;二是孕育了新的艺术形式严肃喜剧;三是带有浪漫主义的原始主义;四是在表演艺术中表现和体验的矛盾基于理性的表现 所谓的“理性”符合人性原则的先天规范 新古典主义绘画是表现静的美学对象突出叙事性、图像性 新古典主义绘画的艺术理论支撑源于古希腊和古罗马 法国新古典主义影响力巨大映射到了欧洲其中有威尔逊、富塞利 他们都在从不同角度探究出了新古典主义规律 三、表现推崇理性 主张绘画作品要在理性中展开抵触主观意识上的表现 在大场景的英雄内容上转变为贴近生活表现的现实主义 在作品的效果上借用现代材料从不同纬度阐释着新的传统内涵 可以这样说理性的表达着新古典主义所倡导的形神兼备最终的达到雅致品味具佳的画面效果这样的艺术追求足以反映一个高贵中却不失去生活的时代特性 古典主义是对古代文学的继承和发扬 新古典主义绘画的特点： (1)新古典主义绘画的主要的指向是“形散神聚”既有装饰的意味又有新古典主义绘画的气质所以说新古典主义绘画具有自身性和相依性 使得让美术接受者在享有文明的同时享有精神上的寄托 (2)注重装饰效果用陈设品来渲染历史的脉络 (3)媒介的大量使用和技法的熟练控制保留了材质色彩摒弃了过多的线条却从未丢失性格却仍然能感受到历史发展的轨迹和文化底蕴 四、结语 新古典主义绘画的本质是在于追求物象的内在从外在达到内在的借喻手段 追求理性却不刻板倡导神似却不迷信以人文主义为创作思想 多种媒介和娴熟的技