论憋气对男高音歌唱中的解决办法

郑州大学西亚斯国际学院本科毕业论文 题 目 论憋气对男高音歌唱中的解决办法 指导教师 赵献军 职称 讲师 学生姓名 郑景文 学号 201310611111 专 业 音乐表演（歌剧、音乐剧） 班 级 歌剧一班 院 （系） 歌剧音乐剧学院 完成时间 2017年3月5日 论憋气对男高音歌唱中的解决办法摘 要 男高音的歌唱是我国现代音乐界不可缺少的一部分,其中的一大亮点是高亢明亮、具有极强的穿透力和情感传达的感染力。尤其是在歌唱表达方面有着别具匠心的艺术风格。其中高音部分是整首作品中的核心部分,即:他们主要运用高音部分与低音部分的情绪差别相对比,从而更加惟妙惟肖的表现歌唱者的感情抒发。要唱好男高音，那么气息的充分使用与运用要求便格外的苛刻。对于初级学习过程中的歌唱者来说掌握气息运用是至为重要的，也就是所谓的憋气。关键词 憋气/男高音/运用 ON THE IMPORTANCE OF USING SKILLS IN VOCAL MUSIC ABSTRACT Tenor singing is a part of Chinas modern music industry indispensable,the highlight is penetrating and convey emotion appeal and bright,with a strong!Especially in the singing expression has a style of art show ingenuity.The treble part is the core part ,the whole works in that they mainly use the treble bass part and mood difference compared to more vivid performance of the singers to express feelings!To sing the tenor,make full use of and application requirements so breath especially harsh.The primary study in the process of singing to master the use of breath is the most important,is the so-called breath.KEY WORDS Shortness of breath,tenor,use目 录摘 要IABSTRACTII绪论11什么是声乐11.1 声乐的原理11.2 声乐中对人声的音域划分12男高音练习中气息支撑的重要性12.1歌唱中的呼吸12.2气息支撑下发声的原理22.3男女生发声的区别22.4男高音训练中存在的问题23对憋气的理解及多元化的训练方式33.1 什么是憋气33.2正确憋气的技巧33.3 生活中的憋气感受43.4运动中的憋气感受44憋气在歌唱高音中的结合44.1歌唱中憋气的必要性44.2歌唱中嗓子发紧情况的产生44.3结合中的训练感受5结 论6致 谢7参考文献8V绪论 音乐是一种最能抒发自我情感的存在，它们伴随人类的历史长流。从亘古直到如今。说到音乐，最早的就莫过于人声本身。声乐是清晰响亮的声音，并且结合了各种各样的语言来表现思想的一种高级有声艺术形态，随着声乐艺术的发展与激进，男高音的歌唱在世纪舞台中有着不可磨灭的重要位置。对于男高音严格的气息训练则是每位初学者通往声乐艺术巅峰的必经之路。1什么是声乐1.1 声乐的原理声乐，是指用人体发声腔体所发出的一种音乐艺术表现形式。声乐的乐器就是人体器官的本身，这个发声源不像军鼓、萨克斯、二胡、吉他等乐器那样定型，声乐的发声和音乐传达的过程中是要根据词曲的含义与个人情感互相结合，不断的对声音进行调整和改善，声带的长短和厚薄共鸣腔体的大小都是会根据演唱着的变化而变化。因此声乐的发生不单单是运用的过程，更是制造乐器主导自身乐器的过程。1.2 声乐中对人声的音域划分人们会根据每位表演者不同的先天条件、不同音域的音色和高低，可以分为男高音、男中音、男低音和女高音、女中音、女低音。每一种人声的自然音域，大致为两个八度。由于每种风格的需求不同,对于其音域的要求也有不同，在演唱声音上人们对技术的要求、音色的变化有了更高的追求。演唱者就需要通过科学的训练方式，来提高对音域的扩张与掌控声音的灵活性。2男高音练习中气息支撑的重要性2.1歌唱中的呼吸歌唱中的呼吸在发声中绝不单单是声音发出的动力而已，它更是通过这样的方式呼吸，去往各共鸣腔体器官输送的工具。气息是每种生物生命的核心支撑，也是人体维持生命与说话不可缺失的重要组成部分。歌唱的呼吸运用也是建立在这种自然状态呼吸基础之上的，一切的艺术都源自于生活。区别在于歌唱的活动量和活动范围增大了很多，并有意识状态下刻意加强了控制的力量，表现最为突出的是横隔膜控制呼吸运动。歌唱者的声音受很多因素的影响，在这样复杂多种的因素中，气息在歌唱中占着不可逾越的重要地位，它是歌唱中运作的动力所在。直接将影响到所发出声音的优劣。此外，正确的发声与共鸣及歌曲意境的表达都和气息运作息息相关,因此,怎样呼吸、发力、就成为歌唱中极为重要的因素。2.2气息支撑下发声的原理 自然界所有的声音都是由于震动发出声音的歌唱的声音也不例外。歌声是人体腰腹和胸腔内的气息慢慢地推动着喉头声带发出的，按照歌唱时所需要的高低而发出的声音。不打好气息的基础去一味的追求声音的力量，就好像盖房子急于求成，结果盖出的房子不过是空中楼阁，经不起风雨的考验。由此可见无论对于男女发声训练来说，气息都是至关重要。但是在男女的训练又有怎样的区别呢。2.3男女生发声的区别 在声乐学习的道路中，男女生发声中的区别则是迥乎不同的。可能在12岁以下，男女生的嗓音声线接近的相似。男生在渐渐成年后变声后使男生的音域比女生低出了一个八度。这是在说话中自然音域的男女比较。第二点就是学习声乐中换声区的对比，男高音的换声区在小字二组的升f，女高音换声区则是在小字一组的升f。换声区的训练对于歌唱中来说尤其的重要，它是衔接真音与混声的链接处。在男生和女生歌唱学习中要很好的掌握换声区唱法才能使歌声更加具有统一平稳性。2.4男高音训练中存在的问题作为一名男高音歌唱者，在学习的途中深切的感受到男生歌唱的内心。主要是对气息掌握换声区的训练中最为不易，它是在唱高音区的必经之路。在男高音训练中最为需要克服的就是“高音恐惧症”。不管是男高音还是男中音，男生都有“高音恐惧症”这个通病，这是因为男女演唱时所用气量和气压不相同。女声歌唱时不用过于担心音域问题，而男生在演唱时则需要更强更多的气息用来掌握声音的高低，换声区的音色统一性和男生声音的刚硬程度，男生高音区也开始大部分的运用假声，但男生的高音区还是以浑声为主，音色中还是需要有真声色彩，无论到达多高的音调，也不能用纯假声进行演唱，更不能投机取巧。男声中这样的演唱与训练，也就使得男声的演唱黯然失色了。在男高音的训练中，气息与力道使用时稍有不慎就会出现走音、破音的状况，这时男生则会慢慢的出现怕唱高音、躲高音的情形。高音恐惧感是男生在声乐道路上经常遇到的困难瓶颈之一，遇到了这个问题就必须在辅导老师的帮助下增强气息训练，转移高音恐惧的心理。学习的过程就是比较枯燥的，这个过程也是不断调整的一个过程。要调整歌唱运用气息的方向和力度。通俗的讲也就是练习歌唱中的“憋气”。3对憋气的理解及多元化的训练方式3.1 什么是憋气这里所说的憋气并不是在生活中停止呼吸的行为动作。则是在声乐歌唱中声乐演唱技巧中的重要组成部分。憋气，通俗的讲就是在生活中大声喊，腹部用力挤压的过程。准备发声前不收缩腰腹器官，与腹部一同用力挤压的运动，且突然用力下沉增强对腹腔的压力促使呼气的整个用力抵抗的一整套流程,然而憋气的同时将气息继续下咽在后腰部产生阻力的感觉。对往呼出的气流造成更强的阻力这样就产生了气息对抗的感觉这种对抗感觉的保持可以大大增强整个吸气肌肉群的力量使呼气肌肉的收缩肋骨的下降横膈膜的回升相抗衡而使呼气过程放慢和延长。促使呼出的气息凝聚而有爆破感.在这种对抗的正确发力点的辅助下发出的声音会具有雄壮有力、气势恢宏的金属般色彩。3.2正确憋气的技巧憋气的同时后腰部会有十分明显的向下坠的力感。发声时，在这样的力点状态下吐字吐字。力量向下拽住字的发音起首,使之保持持续向下牵引的感觉进行循环的反复,牵制住下沉的横隔膜，造成对腹肌的增压。这样既可以利用腰腹肌肉保持控制气息,又便于在反复练习中对歌唱器官的协调以及对肌肉耐力与强度的训练。有了这个习惯的养成就能更增强发声器官轻松自如的工作,想要获得结实而有力的声音。憋气能力的优劣是直接影响发出音质好坏的直接因素。想作为一名好的演唱者并不是一件容易的事情，可能在其他专业同学的眼中，声乐专业好像挺好玩儿的。在他们看来也不用整天的背诵和一次次的考核，但是隔行如隔山，里面的不易和艰难只有我们自己知道。台上一分钟台下十年功，这句话说得的确精辟。所以想要在声乐中取得收获，还是要付出汗水和努力的。百分之一的灵感是由百分之九十九的汗水换来的。想要提高自己的歌唱能力还是要脚踏实地的反复练习所谓的“憋气”。3.3 生活中的憋气感受 在上文中我们讲到了作为一位声乐人，在其训练的过程中“憋气”对歌唱的一系列的影响和帮助。那么以下咱们就来一同探讨到底怎样才能正确的感受及练习到气息。有句话说的特别好，艺术总是来源于生活。其实生活中我们无时无刻都运用着憋气，当我们在无意之间弯下腰抬重物时，就已经动用了腰力，并与腰和气息一起协调了起来。我们也都知道腰是万力之源，人体腰部如果受到过重创就根本做不了任何重活。不知道大家注意没有，再比如，我们在户外游玩时，对远处的朋友大声呼喊的时候必定吸气到最饱和的程度，然后再把声音释放出去，腹部和胸腔的气会越来越少直到呼完为止，最后气息停滞的时候就是我们提到“憋气”。3.4运动中的憋气感受还有做体育运动时候，最为明显的就算是做仰卧起坐了，在腰腹卷曲时候必定要有憋气的状态，歌唱的发声方式就在这种自然发声的潜在生理之中，就是在这样简单的生活小细节中都会出现声乐气息运用的缩影。有些初学者在发音的时候总会有出现嗓子紧的状况，特别是在高音区比较难以掌控。不妨可以先停止训练好好感受琢磨气息的问题，千万不可盲目训练。4憋气在歌唱高音中的结合4.1歌唱中憋气的必要性 憋气在歌唱高音的结合时，总会有很多的争议，有些人认为不需要刻意的去进行憋气训练，这种观点是不对的。唱中音与低音时就好像我们平时的走路一般，唱高音并把声音唱稳就好像迅速的快跑。跑步和正常的走路所用的气力怎么可能会是一样的呢。必定还是跑步来的费劲些，那么我们在歌唱运作时，高音所用的气力一定大于唱中音与低音声部。这种动力将一定是来源于腹部的憋气，并且是把这种动力运用到发声之中，不可脱离。4.2歌唱中嗓子发紧情况的产生大多数初学者总会遇到嗓子发紧、高音区声音尖细柔弱的情况，这种情况就是没有把憋气的动能转变成声音，腹部也使了好大力气却没有使声音发生变化，憋气与嗓子没有进行连接。接下来我们就来谈一谈怎样使憋气与声音进行连接：当我们静下心去了解到每一位歌唱家、舞蹈家的生活习惯时，我们都会被一种专业的执着性而感染到。他们的艺术行为与生活息息相关，总会掺杂着专业带来渲染。而生活中无时无刻的练习是很好的一种习惯。如果感受到正确的用气方式，每天体会非常有必要，肌肉是有记忆能力的，慢慢的它会刻在血肉之中。掌握了憋气的要领之后就要运用到歌唱中了，在练习发声的时候让腹部把气吸饱和后，然后唱句子比较长的段落，进行声断气不断的说话练习，怎样说话咬字这时就怎样发音，直到将气全部用完到达自己的最大限度。这样反复的练习后会有腰部的酸楚感，和头部缺氧头蒙的感觉。开始练习发声时候一定要气大于声，让气息推着声音走。练习时候至于发出的声音到底怎样，无论是好听还是难听不需要太在意，只要歌唱的功底足够强了，好听的音色自然是水到渠成的事情。随着练声的高度增加，腹部与后腰的憋气感就越强，因为声音的高度需要后腰力量的支撑，长此以往的练习。嗓子发紧被迫出来的声音被腰部憋出的动能所代替掉了，嗓子方面肯定就会得到放松。4.3结合中的训练感受在高音区域的时候腰部气息向下牵引的感觉会越发的强烈，而头部的状态则需要找到欲唱假声的哈欠状态随，这两个状态相结合后，再加以训练。自己气息歌唱能力逐渐就会提高，练习一段时间会发现自己的音域会慢慢的扩展，从开始唱高音的吃力就会慢慢得到改善，歌唱时候的音高与破音问题也就逐一的得到解决了。综上所述，歌唱的能力，最终是取决于我们自身的科学学习与勤奋训练。歌唱的艺术本没有止境，它也没有具体的标准可言，它是人类对美秒声音的永远追求，在训练的过程中也是不断取长补短的磨砺，不要急于求成，打好良好的基础才是歌唱训练的捷径。结 论 中国千年文化源远流长，随着历史的发展和时代的推进，艺术生活的丰富多姿不断提高。人们的审美观念发生了巨大的改变。民族的音乐性已经成为集成于发展民族传统演唱的基础之上了，取其精华、弃其糟粕，借鉴了许多西式美声的科学发声方法，形成了一种具有科学性与现代性的声乐艺术。在声音上对于技术要求的苛刻、音色的变化有了飞跃的追求。在演唱的作品上创作的艺术范围更是奇思广义更加广阔了。那么作为新时代的艺术青年，我们必需要做好迎难而上的准备，在声乐的学习道