线在现代雕塑中的运用与发展.pdf

河北师范大学 硕士学位论文 线在现代雕塑中的运用与发展 姓名：郑昱 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：黄兴国 20090320 摘要 雕塑是以体积作为基木语言造型，强调空间感和体量感的艺术。雕塑家眼中 的世界无论巨微都是立体的，有体积的。所有的造型无论繁简，都是通过体积的 转折或对比、突兀与缓和来表达思想且完成创意的。在人类的文明史上，1 9 世 纪术2 0 世纪初是极具革命性的时期。西方工业革命相继完成，欧洲经济空6 仃发 展，人的能量、价值被彰显出来，人们开始重新审视人生与自我，反思干百年来 形成的价值观，批判现实社会的庸俗、堕落，改革大机器生产不尽人意的粗制滥 造，在精神和物质上追求全新的生活，“求新”成为当时的一种风尚。世纪之交， 人们对新事物的偏嗜，对勒生活的关注、渴望，导致瓤艺术运动的产生。新艺术 波及法国、比利时、德国、奥地利、西班牙、美国众多国家和地区，形成匡I 际性 艺术运动。它的视觉风格和观念影响了一批艺术家，奠定了现代艺术基础。工业 化的生产方式冲击了文化艺术领域，恳对现代艺术运动也悄然刀：始。在经历了各 个时期，各种流派的演变之后，不管在造型语言还是材料的运用上也都更加丰富， 更加多元化，形成了丰富多彩的现代雕塑面貌。十九世纪末二十世纪初工业 化的生产方式壹接影响了人们前艺术观念，并从此扩震到欧洲乃至造界。这些探 索以对雕塑空1 1 日j 不断翻新的阐释，使“雕塑”概念本身越来越含混，越来越缺乏 限定性。至此传统雕塑在空问观念上已经发展的非常完备。在造型语言上，艺术 家们开始刨作一些反传统的以体积，块面为主要语言强调体量的作品。“线”在 现代雕塑中被更多的运用，而且不同雕塑家运用“线”的方式各异。在很多现代 雕塑中我们可以发现艺术家们综合了线刻与圆雕结合的手法，这种手法甚至出现 在大型城市雕塑中，从中不难看出当代雕塑家对线条的重视。线作为传统稚塑中 的辅助性的造型语言演变到现代雕塑中不可缺少甚至作为主要的语言，又受到现 代绘画的影响变得更加丰富，同时又作为新的材料形式受到艺术家的青睐。文章 以雕塑的造型语言中的线为研究对象，结合了线在传统雕塑中的运用以及演变过 程，通过雕塑家对线的不同理解及不同的运用方式比较了东、西方雕塑的差异并 分析了形成这种差异的原因：重点结合现代雕塑，分析线是如何受到现代绘画的 影响并作为独立的造型语言得到发展；同时，分析了作为新的语言J 髟式，结合现 代材料被广泛运用的价值。随着科技的发展，一些高科技的线性材料也被运用到 雕塑中，发展了雕塑的新样式。通过分析和研究雕塑造型语言中的线，不仅可以 在艺术理论上提高我们分析问题的能力，也会加深对雕塑这一传统的艺术形式更 深刻得认识；同时，线在现代雕塑中的运用使得雕塑的发展更加丰富多彩，极大 的丌阔了我们的视野并对实际的创作产生积极影响。雕塑艺术发展到今天，不论 是在形式、材料还是造型语言上都有很大突破和创新，并且，随着科学技术的 进一步发展，我们相信雕塑艺术会更加异彩纷呈! l V 关键词：线传统现代雕塑造型材料发展运用 A b s t r a c t S c u l p t u r ei s t h es i z ea st h eb a s i cl a n g u a g em o d e l i n g ，s e n s eo fs p a c ea n d e m p h a s i z e as e n s eo fb o d ym a s sa r t T h ee y e so ft h ew o r l dr e g a r d l e s so fs c u l p t o rg i a n t t h r e e d i m e n s i o n a lm i c r o - a r e t h e r ei sv o l u m e R e g a r d l e s so fa l lt h ec h a r a c l e rs h a p e s a r ea d o p t e do rt u r nt h ev o l u m eo fc o n t r a s t ，r e l a x a t i o nt oe x p r e s sc r e a t iv ei d e aa n d f i n i s h I nt h eh i s t o r yo fh u m a nc i v i l i z a t i o n ，t h ee n do ft h e19 t hc e n t u r ya n de a r l y2 0 t h c e n t u r ya r eap e r i o do fg r e a tr e v o l u t i o n a r y ，C o n c l u s i o , o ft h eW e s t e r ni n d u s t r i a l r e v o l u t i o n ，t h eu n p r e c e d e n t e dd e v e l o p m e n to ft h eE u r o p e a ne c o n o m y , t h ee n e r g yo f p e o p l e ，d e m o n s t r a t e dt h ev a l u eo fb e i n go u t ，p e o p l eb e g a n t Or e e x a mi n et h el i f ea n d s e l f - r e f l e c tD nl h el i v e so ft h o u s a n d so fy e a r st Df o r mt h ec o n c e p to fv u l g a rc r i t i c i s m o fs e c u l a rs o c i e t y ，d e p r a v i t y , t h er e f o r mo fl a r g em a c h i n e si sn o tT h es h o d d ye v e r y o n e i no nt h ep u r s u i to fs p i r i t u a la n dm a t e r i a ll i f eo ft h en e w n o v e l t y ”h a sb e c o m eat r e n d a lt h a tt i m e T u r no ft h ec e n t u r y ，t h en e wp a r t i a lA n o p h e l e st h i n g s ，t h ec o n c e r no fa n e wl i f e ，d e s i r e ，r e a d i n gt ot h ee m e r g e n c eo fn e wa r tm o v e m e n t N e wa r ts p r e a dt o F r a n c e ，B e l g i u m ，G e r m a n y , A u s t r i a ，S p a i n ，t h eU n i t e dS t a t e si nm a n yc o u n t r i e sa n d r e g i o n s ，t h ef o r m a t i o no fa ni n t e r n a t i o n a l a r tm o v e m e n l ，V i s i o no fi l ss t y l ea n d c o n c e p to ft h ei m p a c to fan u m b e ro fa r t i s t s ，l a i dt h ef o u n d a t i o no fm o d e r na r t T h e i m p a c to fi n d u s t r i a l i z a t i o na n dp r o d u c t i o no fc u l t u r a la n da r t i s t i cf i e l d s ，a tt h es a m e t i m em o d e r na l tm o v e m e n t sh a v eb e g u nt oe x p l o r e A f t e re a c hp e r i o d ，a f t e rt h e e v o l u t i o no fv a r i o u sg e n r e s ，w h e t h e ri nt h em o d e l i n gl a n g u a g e ，o rt h eu s eo fm a t e r i a l s a r ea l s oo nar i c h e r ，m o r ed i v e r s i f i e d ，f o r m i n gar i c ha n dv a r i e d am o d e r ns c u l p t u r e E n do ft h en i n e l e e n t hc e n t u r yi n d u s t r i a l i z a t i o nb e g i n n i n go ft h et w e n t i e t hc e n t u r ya d i r e c ti m p a c to nt h ep r o d u c t i o ao fa r t F r o mE u r o p et ot h ew o r l d w i d ee x p a n s i o no f t h ec o n t i n u o u se x p l o r a t i o no ft h ev a r i o u sa r t s T h e s es c u l p t u r e so fs p a c ee x p l o r a t i o n t ot h ei n t e r p r e t a t i o no fc o n s t a n tr e n o v a t i o n 。t h e ”s c u l p t u r e ”c o n c e p ti t s e l fm o r e a n d n l o r ev a g u e ，m o r ea n dm o r eI h el a c ko fq u a t i f i c a t i a n T h ed e v e l o p m e n to ft h e t r a d i t i o n a ls c u l p t u r eo ft h e c o n c e p to ft i m ei ns p a c eh a sb e e nd e v e l o p e do nav e r y c o m p l e t e ，m o d e l i n gl a n g u a g e ，f o r m ，m a t e r i a l sh a v eat r a d i t i o nh u n d r e d so fy e a r s B u t t h e yc a nn o tw i t h s t a n dt h ei m p a c J to fi n d u s t r i a l i z a t i o n 。a n i s l ss h o u l dn o lp r e v e n tt h e c o n c e p to fi n n o v a t i o na n dr e q u i r e m e n t s U pi nt h em o d e l i n gl a n g u a g e ，t h ea r t i s tb e g a n V t oc r e a t es o m ea n t i t r a d i t i o n a lv o l u m en o o d l eb l o c ke m p h a s i sb o d yl a n g u a g ea st h e m a i nv o l u m eo fw o r k 。”L i n e ”i nm o d e ms c u l p t u r eh a sb e e nt h eu s eo fm o r ea n d s c u l p t o r su s ed i f f e r e n t ”l i n e s ”o fd i f f e r e n tw a y s A ta l o to fm o d e ms c u l p t u r e sC a l lb e f o u n di no u rc o m p r e h e n s i v el i n eo fa r t i s t sw h oc a r v e dt h ew a yw i t ht h ec o m b i n a t i o n o fs c u l p t u r e t h i sa p p r o a c hi sd e s c r i b e di nt h ea b o v e ，t h i sa p p r o a c he v e ni nl a r g e s c a l e s c u l p t u r ei nt h ec i t y ，f r o mw h i c hw ec a ns e et h a tt h ei d e ao fc o n t e m p o r a r ys c u l p t u r e d e s i g nl i n e sU S a t t e n t i o n L i n ea sa t r a d i t i o n a ls c u l p t u r ei nt h es h a p eo ft h ea u x i l i a r y l a n g u a g ei nt h ee v o l u t i o no fm o d e ms c u l p t u r ea n de v e ni n d i s p e n s a b l ea st h em a i n l a n g u a g e ，b u ta l s ob yt h ei m p a c to fm o d e mp a i n t i n gh a sb e c o m em o r ea b u n d a n t ， w h i l ea tt h es a m et i m ea st h ef o r mo fn e wm a t e r i a lb ya r t i s t so fa l la g e s S c u l p t u r eo f t h ea r t i c l et ol a n g u a g em o d e l i n gf o rt h es t u d yo ft h el i n e ，c o m b i n e dw i t ht h el i n ea t t h eu s eo ft r a d i t i o n a ls c u l p t u r e ，a sw e l la st h ee v o l u t i o no ft h el i n et h r o u g ht h e s c u l p t o ra n dt h ed i f f e r e n tu n d e r s t a n d i n go ft h eu s eo fd i f f e r e n tm o d e so fE a s ta n d W e s td i f f e r e n c e si ns c u l p t u r ea n da n a l y z e dt h ef o r m a t i o no ft h er e a s o n sf o rt h i s d i f f e r e n c e ：t h ef o c u so fm o d e ms c u l p t u r e ，a n a l y s i so fh o wt h el i n ei st h em o d e l i n g l a n g u a g ea sa ni n d e p e n d e n td e v e l o p m e n ta n da r es u b j e c tt ot h ei m p a c to fm o d e m p a i n t i n g ；A tt h es a m et i m e ，a san e wf o r mo fm a t e r i a l ，t h r e a da n dh o w i nm o d e m s c u t p m r eh a sb e e nu s e d W i t ht h ed e v e l o p m e n t o fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，an u m b e r o fh i g h t e c hl i n e a rm a t e r i a li sa l s ou s e di ns c u l p t u r e ，t h ed e v e l o p m e n to ft h es c u l p t u r e o ft h en e ws p a c e S c u l p t u r e ，t h r o u g ha n a l y s i sa n dr e s e a r c ho ft h el i n em o d e l i n g l a n g u a g e ，n o to n l yi nt h e o r yi nt h ea r t sc a ne n h a n c e o u ra b i l i t yt oa n a l y z ep r o b l e m s ，t o t h es c u l p t u r eo ft h et r a d i t i o n a la r tf o r m sh a v et or e c o g n i z et h e r ei sam o r ep r o f o u n d ； A tt h es a m et i m e ，l i n ea tt h eu s eo fm o d e ms c u l p t u r e i nt h es c u l p t u r em a d et h e d e v e l o p m e n t o fam o r ec o l o r f u l ，ag r e a to p e no u rc r e a t i v ev i s i o na n dp r a c t i c a lt oh a v e ap o s i t i v ei m p a c t D e v e l o p m e n to fp l a s t i ca r t s ，n om a t t e rt h ef o r m ，m a t e r i a l so rd e s i g n l a n g u a g eh a sm a d eg r e a tb r e a k t h r o u g h sa n di n n o v a t i o n ，a tt h es a l T l et i m e ，w i t ht h e f u r t h e rd e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , Ib e l i e v ew i l lb em o r er i c ha n d c o l o r f u la r ts c u l p t u r e s V l K e yW o r d s ： L i n eT r a d i t i o n a lM o d e mS c u l p t u r eM o d e l i n gM a t e r i a l sD e v e l o p m e n ta p p l i c a t i o n 铜雕 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文线在现代雕塑中的发展与运用，是在导师的指导 下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果。对本文的研 究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 指导教师确认( 签名 卅年岁叫 学位论文版权使用授权书 同 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大 学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 勤1 酗 了红 名圳_ _ 鹳叫 月 者弓 怍年 文，、 敝一 7 7Z 勿 名弋 戳现 “ 月作年 b c o 铜雕 己I - 之- A _ f | j 十九世纪末二十世纪初工业化的生产方式影响了艺术领域，现代雕塑掀丌了 新的一页。在造型语言上除了传统的强调体积空剧外艺术家对线的研究与运用 更加重视并且极大的丰富了这一造型语言。线作为新的表现形式，在现代雕塑中 被广泛运用。文章以雕塑的造型语言中的线为研究对象，结合了线在传统雕塑中 的运用以及演变过程，通过用线的不周比较丁东、西方雕塑的差导并分析了形成 的原因；重点结合现代雕塑，分析线是如何受到现代绘画的影响并作为独立的造 型语言得到发展的；同时，通过分析和研究雕塑造型语言中的线，不仅可以在艺 术理论上可以提高我们分析闺题的能力对雅塑这一传统的艺术形式也会有更深 刻得认识；线在现代雕塑中的运用使得雕塑的发展更加丰富多彩，极大的丌阔了 我们的视野并对实际的创作产生积极影响。雕塑艺术发展到今天，不论是形式、 材料还是造型语t 兰- - 1 上都有很大突破和创新。 铜雕 1 传统雕塑中的线及其演变 1 ，1中西方雕塑中线的形式 中国造型艺术往往追求一种精神美，意象美。这种追求不能不从中国自身的 文化中去寻找。从中国文化的高、低两个层面上看，高层是先哲及理论家的著述 中的思想，如孔子的“以天合天”，“凝神”等。低层面是民俗与宗教中的体现出 的观念，这一层面主要表现的是天地崇拜，力物有灵论，这种审美心理导致了中 国当代雕塑艺术创作过程中象征性表意手法的运用，象征性并不是中国雕塑的独 有，但却只有中国将这些精神贯穿在她几千年的雕塑作品里而成为它的显著特 色。这从中国古代雕塑作品中可以看出，商周的青铜器造型设计生动，造型洗练， 秦朝的兵马桶，无论车马兵器，工具的造型，还是人物形象的塑造，写实逼真的 造型，技巧都使人们对中国古代的造型能力刮目相看，汉代雕塑气魄雄大、古拙、 富于动势、魏、晋南北朝时期石窟艺术更是雕塑的一大奇观：隋唐时期多姿多彩 的明器及人物雕塑造型上更多独具特色，具有极高的艺术性，最具代表性的雕塑 技能当属线刻，其是与中国艺术文明一脉相承的。 中国古代雕塑造型的表现语言就是线条，是多样的流动的自由美，中国的绘 画艺术尤其强调用线造型，传统人物画的衣纹有十八描之分：同样是现在中国古 代雕塑中常有种行云流水，骨力追风的线条之美，有如音乐的旋律。在中国古 代雕塑艺术中，曲线造型和多用线刻表现成力其一大特色，自周及其后的春秋战 国时期，曲线造型的特色逐渐形成并稳定下来。春秋战国时期等中国传统文化形 成的重要时期。”诸予百家，百家争鸣”带来中国历史上第一次思想文化的繁荣， 各家各派思想的激烈交锋深远地影响了中国社会，以孔子孟子为代表的儒家思 想、老子庄子为代表的道家思想，以及墨子爱人、非功思想都强调了个体的自我 尊严和价值。雕塑受这种思想文化的影I 匈，形态表现出柔和、灵动和优美。最明 显的例子是很多雕塑都倾向于一种流线造型。例如春秋战国时期的虎形雕塑都以 曲线为基本造型特征，典型例子如春秋晚期的其它钮饰极尽曲线造型之面貌，这 种造型特征一直影响到南北朝时期的帝陵雕刻，此后的中国雕塑艺术基本上保持 了曲线造型的基调而且延续到了当代有形无形地作用于当代雕塑家的创作。在传 统雕塑中线的造型语言得到了相当广泛的运用，而且形式多样。如画线、刻线 铜雕 ( 阴刻阳刻) 、划线，等等。画线在雕塑中被较多运用的是佛教造像，不论足 泥塑还是石雕，脸部及衣纹等部分多是由墨或颜料绘制，特别是宋元时期的彩塑 更使画线的运用与形体的结合达到了顶点，线依附于形体，但又是雕塑中不可缺 少的一部分。所以，中国雕塑的视觉特征是线体结合。刻线，多被用于石雕木 雕之中。著名的汉霍去病墓石兽雕塑时保留石块的天然部分与自然形状结合，采 取“因势象形”的手法，充分利用岩石自己的令人联想接近某种动物的形状， 只进行最低限度的处理，融合了圆雕与浮雕的语言。特别是刻线在其甲丽运用， 以线为“气”以线取“骨”的方式，使雕塑本身给入以无穷无尽的邀想，更增强 了石兽威武雄浑的气韵。例如：马踏匈奴在造型上追求自然庄重的线条，不 完全拘泥于真实对象，以寓意与象征等造型语言表现形体，即艺术性和思想性的 统一体。抽象艺术里，线是物体抽象化表现的有力手段，巧妙的运用它亦可达到 卓越的视觉效果，线与线的不断变化也体现了定的内容和形态。作者把匈奴填 充在四条马腿中间。巧妙搭配并没有感到为四腿支撑而进行弥补。通过单体的直 线与弧线进行雕刻，直线与弧线的对比产生强烈的秩序感，巧妙的解决了抽象形 态与空间的协调。充分体现了团块完整造型，坚实、稳固，更好的表现了主题， 给人以纪念碑特有的庄重、威严的气势并不失灵动。 隐藏在线刻技法之内的也就是中国人强调的内在精神的表现，“气韵生动” 则是其最高的境界，中国画论、书论都对艺术作品中的“形”与“神”的关系有 大量的论述，东晋顾恺之绘画思想的核心就是“以形写神”“气”是中国哲学的 根本概念，南朝谢赫在古画品录中描出“绘画六法”，以气韵生动为第一， 美学上的气韵生动是艺术作品中超越于外在感性形象之外的艺术感染力和美感 生命力，是艺术家主观精神力量与自然宇宙内在生命的统。南齐书法家也提出 “书之录道，神彩为上，形质资之”，唐代艺术家把艺术分为神、妙、能三品， 认为“风骨神气者居上”。中国诗论文论对这一问题也有许多论述，唐代诗沦家 司空图提出诗歌当具有“象外之象”，景外之景，“韵外之致”、“味外之旨”，对 以后诗歌的发展产生大的影响。中国古代雕塑虽多出自匠人之手，不像绘画多由 社会上层有较高修养的文人大夫所创作，但它所表现出的内在特质却与绘画同出 一辙。强调灵性、意趣、创作手法不拘泥于事物原来的面，有适当夸张变彤，但 i 又不完全脱离现实是一种情与理的结合，重写意与传神，突出内精神，这与西方 铜雕 雕颦的理性精神形成鲜明对照，西方传统雕塑强调真实再现自然，直到近代随着 东两方文化的交流，西方雕塑才逐渐突破了写实的传统，出现一系列具有革命意 义的艺术思潮和流派，雕塑也相应出现了像享利摩尔，这样的现代雕塑大师。 在中国人看来，“论画以形似，见于儿童邻”，这样的审美观显然渗透到雕塑领域， 不少古代雕塑作品反映出这样的艺术特色”在成都附近出土的东汉击鼓晚书桶 是其中较有代表的一件。陶俑动作夸张，塑造手法质朴，桶的每一个部位都以夸 张的手法柬表现，那手舞足蹈的动作和兴奋激动的表情，让人似乎看到了当时热 烈的场匝。中固当代雕塑在追求雕塑艺术内在精神的层面上和传统雕塑是一致 的。从上面特点，不难看出中国的传统雕塑技法和现代雕塑造型艺术形式的一致 性、相关性，对于传统造型，我们可以在深入领悟传统的艺术精神，充分认识来 自现代西方的各种设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，寻找传统与现代的 契合点。由此可见，中国雕塑的精神特征是神、韵、气的统一，而韵是通过线条 来表达的，中国的线不为描写对象的物理性质，它是赋有诗性、神性的。 稍比之下，西方蕊塑在线的运用上虽然同样有画线刻线，但所体现的艺术 观念和作品的效果却截然不同。从流传下来古希腊古罗马时期的雕塑可以看出， 西方雕塑更加强调体量和空间感，在线的运用上，严格按照科学的解剖原理，突 出结构的合理性。其中的原因是多方面的，首先是文化背景的不同而造成其审美 标准的迥异。中国的“天人合一”“天人相通”的思想和返朴归真，追求一种内 在美，一种原始美，一种大巧若拙的哲学精神境界。反映在艺术上便非常讲究气 韵和精神。而西方艺术家重“数”“理”，祟尚科学，体现了艺术的科学基础；其 次是地理环境的差异，形成了各自不同的民族性格。中国的文明发源于长江、黄 河流域，处在广阔的平原地带，有着浓厚的黄土文化所以，民族性格质朴、敦厚， 而在西方特别是欧洲地区，地理环境多山川、岩石，生存条件也与中国截然不同， 所以，民族性格理性、严谨。所以，中西方雕塑风格的差异便是非常自然的了。 1 2 演变中的线 在很多现代雕塑中我们可以发现艺术家们综合了线刻与圆雕结合的手法，这 种手法在上面有所说明，这种手法甚至出现在大型城市雕塑中，从中可以看出当 代雕塑造型思想对于线条美的重视。 新中国建国以来的雕塑事业的奠基者，大部分是2 0 4 0 年代从国外留学归 4 铜雕 来的学者以及他们培养起来的学生，这在很大程度上决定了新中国雕塑发展的走 向。5 0 年代，我们从苏联系统地接受了他们的教学方法，又派出了一定数量的 留学生，培养了建国后的最初几批生力军，形成了以西万和苏式雕塑中以写实风 格为主的一统天下的格局，从而也就造成了中国的雕塑史发展到上世纪术突然中 断。继之以陌生而熟悉的面貌出现的事实。6 0 年代中国雕塑的面貌。止于“文 革”前夕，较之5 0 年代有着显著变化。这时期的优秀作品，在传统雕塑艺术 精神上对雕塑形式感的追求上取得了初步的成就。逐渐摆脱了5 0 年代雕塑中以 表现情节内容为主的倾向，注重依靠所塑对象本身去“说话”，从而也就曼富有 雕塑感，其中以人民英雄纪念碑浮雕渡江胜利纪念碑，最为著名。两件作 品依稀可见中国的传统雕塑技法线刻的魅力。6 0 年代雕塑创作中崛起的一个高 峰，是以四川美院的作品为代表的，他们将所接受的西方科学造型手法与传统技 法相结合，创作了不少优秀作品，就以渡江胜利纪念碑浮雕来说吧，整幅作品采 用碑式造型，配以浮雕点缀，几组浮雕造型虽以渡江前后现实为依据，但不是被 动地“描线”而是主动地表现，突出的是形象造型本身所传达的精神力量。人物 形象简洁生动，主要是采用线刻为主的基础上吸收了西方雕塑写实技法，给人一 种清新脱俗的感觉，而就线刻这种技法的使用上，除了尽量向传统雕塑所追求的 线条美，气韵生动，等审美经验上靠拢，更加可贵的是融合了西万写实主义审美 情趣，我认为这不仅是传统雕塑的艺术理念得到继承，而且从新层面上，丰富和 延伸了传统线刻技法。反映出雕塑家审美情趣的显著转变。8 0 年代以来，随着 “四人帮”的垮台，雕塑创作又出现了新的生机。人们越来越清楚地认识到艺术 与生活、艺术与政治及形式与内容等等既有联系又有区别的特殊关系，相对地获 得了较为自由而广阔的创作天地。传统线刻技法的运用也随之兴胜，仔细想来， 中国传统雕塑线刻技法从其含意上可以看出，它不只是雕塑创作中的种手法， 而是包含了那种高层建筑式的，理智的、对生活进行概括和提炼的，比某些生活 现象本身容纳更大含意的，也即更接近雕塑本质特性的东西，也就是我们所说的 象征性的特点。 我国自古就有着创作和欣赏具有象征性艺术的传统。霍去病墓前石刻的构思 与布局，唐陵前雕刻的层层递进的设置，都是以不表现所要表现的对象本身，而 | f j 借象征物与被象征的内容在特定的经验条件下的某种昭示和联系，以伎被象征的 铜雕 内容得到强烈而集中的表现的典范。随着时间的推移，生产力的发展，人们的审 美趣味和审美经验的积累也在不断丰富和提高，其实在欣赏活动中，人们看到象 征物时，并不需要作过多的思考就可以理解它所指示的意义，也就是雕塑手法所 引合的另一种内容，又如，刘政德的寓言组雕，整组雕塑以线刻为主，但是 它所采用的线刻有别于传统雕塑线刻所显现的特性，而是正如我上面所分析的 种发展的，发扬的，延伸的，象征性的特点，雕塑造型简洁，独特，用线的拆解、 组合、构成予以表现，作者的独具匠心。在我看来，这件作品最大的价值体现在 继承和发扬中国传统雕塑线刻技法上。9 0 年代以后。中国雕塑艺术发展迅速， 出现了各种流派，各种风格，各种观念，这也是历史的必然。其中出现了许多经 典的具有中国雕塑艺术内在精神和当代风貌相容和的作品。近三十年来，传统雕 塑的概念与模式早己泛化与外扩，传统雕塑线刻技法在现代雕塑中运用也极其广 泛，不管是手法还是在精神都得到了弘扬和发展，这是显而易见的。然而，当代 大批雕塑家关注的焦点已不在雕塑本身，而是在雕塑的边缘或者边缘之外的领域 进行探索和剑造，我们同时看到在机械而菲手工化的物质实体的构成中，体现了 艺术观念新的表达力式与创造丰富的视觉造型的无限可能性，这也可以说是中国 艺术可喜的进步。 在早期的雕塑作品中，由于入们对空间的把握以及对结构比例的理解较为粗 浅，所以在造型语言中，线发挥了重要作用，弥补了一些在空间和结构上认识的 不足。也是由于这一点，在早期的雕塑中线的运用非常自由，灵活，呈现出敦厚， 稚拙的艺术特点。但随着宗教的产生，雕塑有了祭祀的功能，同时也有了实用功 能，这时的线在运用上有了很强的装饰性。如中国商周时期的青铜器鼎，夔 纹、回纹等纹样。后来佛教的发展很大程度上促进了雕塑的发展。但同样使雕塑 局限在佛教造像上，而且由于佛教美术有其特殊的经规仪轨。如：两耳垂肩，手 长过膝，螺发绀青相、项上肉髻相等固定的要求。这时的线在运用上常常干篇一 律，失去了自由灵活的特点。 西方雕塑形成之初也与宗教有密切联系。正如黑格尔所说，希腊人把人的形 象看作高于一切其他形象的最自由最美的形象来欣赏，J 下像中国人把自然山水看 作高于一切其他形象是由于古老的原始宗教意识一样，根源在于希腊宗教本身。 黑格尔这样解释：“一种精神性较强的宗教就会满足于收心内视和虔诚默祷，把 6 铜雕 雕刻作品只看成奢侈多余的事。但是像希腊人所崇奉的那种陶醉于感性关照的宗 教就必然要不断地迸行创造，因为对于这种宗教来说。艺术的创造耘发蹰，本身 就是一种宗教的活动和宗教的满足；而对于希腊人民来说，观看这类艺术作品并 不只是看看而已，而是他们的宗教和生活的一个组成部分。”直到文艺复兴后， 雕塑从宗教牛解放来。在其后的发震牵，学院派古典蕊鎏占统治地位，窿造型 语言上强调体积和空间感，线的运用主要是为了更好的表现空I B j 。这种要求没有 问题，但在后面的几百年中没有任何变化。 铜雕 2 现代雕塑中的“线” 2 1 现代雕塑中“线”的语言 在人类的文明史上，1 9 世纪术2 0 世纪初是极具革命性的时期。西方工业革命 稻继完成，欧潮经济空前发展，入的能量、价值被彰显出来。人们丌始重新审视 人生与自我，反思千百年来形成的生活观念，批判现实社会的庸俗、堕落，改革 大机器生产不尽人意的半日制滥造，在精神和物质上追求全新的生活，“求新”成 为当时的一种风尚，就连贯注重思想内涵的法国文学家马拉美也创办了一份介 绍新生活的杂志时髦。世纪之交，人们对新事物的偏嗜，对新生活的关注、 渴望，导敏新艺术运动的产生。新艺术波及法国、比利时、德国、奥地利、西班 牙、美幽众多国家和地区，形成国际性艺术运动。它的视觉风格和观念影响了一 批艺术家，奠定了现代艺术基础。工业化的生产方式冲击了文化艺术领域，同时 现代艺术运动也开始了探索。“现代艺术其实是结构、形态自觉的艺术，也可以 说是结构的艺术形念不再依附于故事情节、戏居0 题材、宗教道义，结构也被 各个击破，重新组合引。”传统雕塑发展到这个时期在空f B J 观念上已经发展的非 常完备，造型语言，形式材料等方面都有着几百年的传统。但这些都不能经受 工业化的冲击，不能阻止艺术家们的革新观念与要求。在造型语言上；艺术家们 丌始创作一些反传统的以体积，块面为主要语言强调体量的作品。“线”在现代 雕塑中被更多的运用，而且不同雕塑家运用“线”的方式各异。现代雕塑的丌山 之父康斯坦丁一布郎库西( 1 8 7 6 1 9 5 7 ，法国雕塑家) 善于把自然界中生物体只属 于这个生物的形、体积，也就是他所晚的E s s e n c e 形的精华可以叫做“形 母”，提取出来。同时又保留了形体内在的生命感，也就是“把雕塑重新简化， 回到基本的蛋形，重建雕塑的形母。”他的作品具有极其纯正的形感，优雅的 弧线，完整简洁，丰富了形体的造型语言。同时，布朗库西把已经走向外表纷繁 的1 9 世纪术姨饰性雕塑重又带回到单纯的形体中n 1 。而线在他的作品中又起到 了丰富充实甚至必不可少的作用，使他的作品整体形式上简洁单纯单又内容丰富 ( 图1 ) 。贾科梅蒂的雕塑创作在形象与非形象之间徘徊摆动之后，受到印象派、 立体派与超观实主义等颇多影响，表现出 也“人”的特殊视察角度( 图2 ) ，将入 ， 物看作透明结构，而不再看作是成团成块的实体，形成了特有的有体积的线。正I 铜雕 如他自己讲的那样，他发现，他继续遵循缩小形状的规模，细部和体积就能使其 变得瘦小，细薄。雕塑中反映出来的形象更接近于从远处观察人类对所见，或者 说是“修剪去空间的脂肪”。这种特殊形式的线形成了贾珂梅蒂独特的艺术风格， 使他的作品看上去有一种陌生感和隐秘感，更体现出2 0 世纪人类的软弱与不堪一 击。 国内，何鄂的黄河母亲( 图3 ) ，其饱满的形体与阴柔线刻相结合，正是 把汉代雕塑精华进行吸收，而且加入了个人的、现代的形体观念，将形与线、线 与神充分的延伸开来。还有盛扬的小星星，龙绪理的丝绸吉道( 图4 ) 等 都或多或少的体现出线刻的魅力。又如位于云南省曲靖市由泻直贵、刘威制作的 大型浮雕诸葛亮与孟获( 图5 ) 其中主要采用技法就是线刻为主，整幅作品， 大量入物、动物、建筑棚棚如生。 2 2 现代绘画的影响 现代绘画史上，在印象派后期，出现了野兽派和立体派。以马蒂斯，德加， 毕加索为代表的一批画家在作面的同时，也开始了对雕塑的探索。他们没有传统 雕塑观念的限制，直接把新的艺术观念用于雕塑。其中毕加索的影响最为广泛。 他以敏锐的洞察力，无穷的创造力以及无与伦比的驾御线条的能力，更新了二十 世纪的形象语言。极大深化了对艺术表现的模棱两可性的分析。1 9 2 0 年，他以庞 大的具有雕塑性的静止的超越时间之上的忧郁的人物形象对希腊罗马的古代风 格进行现代意义上的重新诠释，采用简洁的褐色与灰色。这使他的作品从那些回 归秩序的平淡的线性作品中脱颖而出，别树一帜。而且他对线条活力的兴趣在其 作品中始终有所表现。因此，这一时期的雕塑作品必然受现代绘画的影响。他 从同常生活的无数物件中发现形，进而编制瓤的三维形态，创造诗意的组合。他 用餐具线绳编织人物，用自行车座及车把拼成牛头和用刹车板做成水鸟( 图6 、 图7 ) 可以说是结构艺术的口语化用现成品直接比喻生动的形象。他那些用 铁丝焊成的脚手架般的纯空阅搭建又不一样，这种结构、形态是在拼接过程中渐 渐发生的，是由于线的相互作用，相互反衬导致的。 而且，绘画中线的语言也被用于雕塑中，创造了日订所未有的新的雕翅样式。 特别是随着抽象绘画在欧洲的普遍推广，出现了许多抽象绘画大师，他们对于线 的理解和运用影响了雕塑家们。瓦西里一康定斯基在马奈的绘面中，第一次觉察 铜雕 到物体的非物质化I 、口J 题，并且不断地吸引着他。通过在慕尼黑的展览，以及连续 的旅行，他学到了更多的新印象主义、象征主义、野兽派以及立体主义者的革命 性的新发现。物理科学中的进展，粉碎了他对可触知的物体的世界所维持的信念。 同时，他也增强了信心，认为艺术必须关心精神方面的问题而不是物质方面的问 题。虽然康定斯基对科学及法律有强烈的兴趣，但他还是被通神学、降神术和玄 奥所吸引。在他的思想王国罩，总有那么一个神秘的内核，他有时把它归根于俄 罗斯的什么东西。因此，这种神秘主义，这种内在创作力量的感觉，是一种精神 产品而不是外部景象或手工技巧的产品。它能使人得出一种完全没有主题的艺 术，除非仅用色彩、线条以及它们之间的关系来形成这一主题。他写道：“色彩 和形式的和谐，从严格意义上说必须以触及人类灵魂的原则为唯一基础H 1 。”所 以，他在构图中引入了独特的造型体系，即：黑色的线条与彩色的形状，而且两 者相互龠丌，相互独立。大约在19 1O 年，他画了一幅粗野、激荡，色彩和线 条形状相互穿插的水彩。从这幅画开始，所有的描绘性和联想性的要素似 乎都不见了，大概这是抽象表现主义形式的第一个例子。这幅画是不是康 定斯基画的第一幅全抽象绘画，看来这个问题似乎永远不会有答案了。但 是，毫无疑问，是他给了这一类型的绘画以原动力。他运用了与音乐相类 似的性质，发现了抽象表现主义的课题，这个课题就是：艺术家的意图， 要通过线条和色彩、空间和运动，不要参照可见自然的任何东西，来表明 一种精神上的反应或决断。这种观点“改变了几个世纪以来建立在由阿尔贝蒂 在1 5 世纪定义的线性透视以及色彩对线条的服从的基础上的形象与背景之间的 关系。但同时他通过对线条的严格研究，避免了陷入装饰性的危险晡1 。” 铜雕 3“线 材的运用 3 1传统材料的新应用 西方雕塑在材料的运用上有着天然的传统，那就是对石材的使用。提及西方 雕塑，大多数人都会直接想到古希腊、古罗马的雕塑。西方雕塑的传统发源于古 希腊和古罗马文化，但古希腊雕塑却又曾经被古埃及雕塑深深的影响过。希腊雕 刻的题材大部分取自神话或体育竞技。当时，一些丌明的统治者除致力于内政武 力外，还提倡发展美术和文艺，在公元前6 世纪以后的几百年中，古希腊科学、 文学、艺术的名家辈出成就辉煌，雕塑艺术是这个时期灿烂的文化成果的一个重 要方面。爱琴海上有许多小岛屿，其中巴罗斯岛盛产大理石，为雕刻提供了最 好的材料。古典时期，希腊人的社会思想和宗教观念起了很大的变化，雕刻艺术 逐渐趋向强调人物性格情感的刻画。希腊化时期，雕刻家继承了传统的技法，赋 予石头这类材质以新的生命力和新的特色。古希腊的雕刻家 f i 对人体有丰富的知 识和高度的写实技巧。处理衣纹线条生动流畅而有变化，不仅表现出衣B E A D 质感， 而且通过衣服表现人体的优美。希腊雕刻创造了崇高、典雅、完美的人物形象。 古罗马雕刻很大程度上是在继承了希腊雕刻