（行政管理专业论文）中韩电影业竞争力比较研究.pdf

摘要 在全球化潮流不可逆转的时代里，适者生存，中国电影早已踏上了产业化的正 轨，只有率先获得生存权和竞争力的电影公司和电影人才才能获得优先的发展权， 在今天，除了美国，世界上的每一个国家几乎都受到了来自好莱坞文化入侵的威胁， 为了保证本国民族电影业的发展，每个国家都奋起抗争，采取了很多的保护措施， 其中有些国家已经获得了明显的成效，例如我们的近邻印度和韩国，尤其是与我们 成长背景相似的韩国，在韩国政府的大力扶持下，9 0 年代末以来韩国电影产业成长 的爆发力惊人，这给我们的电影业的发展能带来什么样的启示? 我们的政府在面对 中国电影业困境时应该采取哪些措施? 目前，中国电影业竞争力还处于比较低的阶 段，通过对中韩两国电影业发展之路的比较和分析，学习他国的经验，避免在成长 的过程中走弯路，探讨提高我国电影业的竞争力需要走上一条什么样的道路。 关键词中国韩国电影业竞争力政策文化力 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t n o w , w ea r ea l li nt h eg l o b a l i z a t i o nt i m e s ，w h i c hi su n a b l et ob er e v e r s e d ，a n dt h e f i t t e s tw i l lw i nt h es u e v i v a l c h i n e s ef i l mh a ss t e p p e do nt h ew a yo fi n d u s t r i a l i z a t i o nf o r s e v e r a ly e a r s t o d a y , e x c e p tt h eu s a ，e v e r yn a t i o ni nt h ew o r l df e e l st h ec u l t u r ei n v a s i o n f r o mh o l l y w o o d a l lt h en a t i o n sa r ef i g h t i n gf o rt h ed e v e l o p m e n to ft h e i ro w nf i l m i n d u s t r y t h e yh a v ec a r r i e do u tm a n yu s e f u lp r o t e c t i v em e s u r e s ，a n ds o m eo ft h e mh a v e g a i n e dao b v i o u se f f e c t ，f o re x a m p l e ，i n d i aa n dt h es o u t hk o r e a ，e s p e c i a l l yt hs o u t h k o r e a , w h i c hh a sas i m i l a rb a c k g r o u n dw i t hc h i n a i nt h es 仃o n gs u p p o r to ft h es o u t hk o r e a sg o v e r n m e n t ，t h e i rf i l mi n d u s t r yh a sw i n a l le x p l o s i v eg r o w t h w h a ti n s p i r e m e n tc a ni tb r i n gt ou s ? a n dw h a tp o l i c i e sc a l lo u r g o v e r n m e n tt a k et os a v eo u rf i l mi n d u s t r yo u to ft h ed i f f i c u l t i e s ? a n dn o w , c h i n e s ef i l m i n d u s t r y sp r o d u c t i v i t yi s s t i l ln o tv e r ys t r o n g t 1 1 i sp a p e rm a d ear e s e a r c ho nt h e d e v e l o p m e n to fc h i n aa n dk o r e a sf i l mi n d u s t y , a n ds t u d i e dt h ee x p e r i e n c eo fk o r e a s f i l mi n d u s t r y , a n df i n a l l yf o u n dt h ec o r r e c tw a yt oi m p r o v et h ec o m p e t i t i v e n e s so f c h i n a sf i l mi n d u s t r y f o r c e k e y w o r d ：c h i n a k o r e af i l mi n d u s t r y c o m p e t i t i v e n e s sp o l i c y c u l t u r e i i 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名：日期：k 7 年m f 乒日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同意华中 师范大学可以用不阿方式在不同媒体上发表、传播学位论文的全部或部分内容。 储签名：缸淌 一 导师签名：妣呻荔参 啪：年厂月俨 嘛砷盼月乒日 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，阿意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库 中全文发布，并可按“章程中的 规定享受相关权益。回童途塞堡銮厦澄卮! 旦圭生；旦二生；旦三生蕉查! 作者签名：轻尚 日期：纠年f 月倍目 导师签名：留b 争争6 日期：砷暂月俘日 前言 一、问题的提出及研究意义 ( 一) 问题的提出 当今世界发展的一个重要趋势就是经济与文化日益融合，文化的需求带动了经 济社会的发展，文化产业成为国民经济的重要组成部分。电影是整个文化产业的创 意核心，它为明星经济、唱片产业、广告业、演艺业和服务业等产业提供内容资源 和经济动力。 2 0 0 3 年以来，中国电影业开始步入产业化改革的正轨，国产“大片 持续卖座， 压倒进口影片，但中国电影业仍存在众多问题，例如国产电影繁荣的背后，两极化 现象严重；很多电影作品制作粗糙，质量一般，缺乏思想张力和艺术感染力。而随 着我国开放的程度越来越高，我国电影业必将迎来世界电影产业的竞争和挑战，在 此形势下，提高我国电影业的竞争力是大势所趋，值得广大学者和有志人士参与研 究。 在国外，电影产业有着不同的发展道路和模式，遥遥领先走在最前端的有美国， 近年来异军突起国内国外大赚了一把的有韩国，其他将电影产业发展的很好很有特 色的国家还有法国、日本等，其中近邻韩国是最值得我们注意和借鉴的国家之一。 为什么这样说呢? 第一是因为韩国深受中华文化的影响，文化背景与我国相 似，电影的故事情节和叙述方式更容易被中国人接受，同时他们还培养起了丰富的 市场运营经验和先进的电影技术，如0 7 年末的大片集结号，请来的就是韩国的 特效小组，这些对中国电影业都更有威胁性。 第二，韩国同中国一样，也是国家主导式的现代化模式，在1 9 9 3 年金泳三政 府上台后，民主化进程得到大步推进，韩国电影业也开始表现出巨大活力，在1 9 9 8 年金大中当选总统决心大力发展文化产业后，经过短期的发展，2 1 世纪初的韩国电 影业终于结出硕果，而此时中国电影业的产业化改革才刚刚正式开始，从计划经济 时期的文化事业向市场经济时期的文化产业，或者说是商业模式的电影业转变。 所以，在这种条件下，笔者认为选择韩国，而不是电影业更发达的美国作参照 物，来比较研究电影业核心竞争力的各种因素，更有必要。 ( 二) 研究背景及意义 在去年召开的十七大的报告上，胡锦涛同志指出，“文化越来越成为民族凝聚 力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素，丰富精神文化生活 越来越成为我国人民的热切愿望”，“在时代的高起点上推动文化内容形式、体制机 制、传播手段创新，解放和发展文化生产力，是繁荣文化的必由之路。还提出要 “创作更多反映人民主体地位和现实生活、群众喜闻乐见的优秀精神文化产品 ， “大力发展文化产业，繁荣文化市场，增强国际竞争力”。由此可见，当前提 高“文化软实力势在必行，而中国电影业必须率先挑起这个大梁。 电影产业化是发展文化产业和市场经济的必然要求和结果，但是我国电影业与 国外一些“电影大国 相比，既是电影生产的小国，也是电影消费的小国，电影产 业的竞争力还远远不够，所以本文期待能以波特的“钻石理论 为基础，以韩国电 影业近年来的发展为参照，结合规范分析与实证分析的方法，定量分析和定性分析 的方法，通过与韩国电影产业竞争力的比较研究，找出两国电影业发展过程中差异 比较突出的部分，剖析中国电影业目前的竞争力状况，在这个分析框架下，找到打 造、提升核心竞争力的自有中国特色的电影产业发展之路。 除此之外，由于电影产业位于文化产业的核心地位，它极具创意和活力，它的 发展是与其他产业紧密相连的，例如信息业、娱乐业( 或者说明星经济) 、唱片业、 广告业、演艺业，甚至服务业等，它们可以称的上是一荣俱荣，一损俱损的关系， 娱乐业、唱片业等产业的大发展有利于整个中国电影产业链的完善，而以电影业为 核心的产业链的大发展，会为中国整个传媒业、文化产业的转型、整合和发展带来 巨大动力，由此可见，对中国电影业竞争力的研究有着巨大的理论意义和现实价值。 2 二、研究现状综述 根据笔者搜集的近百篇研究论文和资料显示，国内对发展电影业的研究，随着 国家的重视和文化产业进程的推进，得到了人们越来越多的关注，学者对于中国电 影乃至整个产业的研究多了起来，无论是从商业模式、管理体制的角度，还是从营 销文化、融资渠道的角度，都有很多的优秀研究成果发表，也有一些文章从借鉴国 外电影业先进经验的角度出发，对提高中国电影业竞争力提出了对策性建议，例如 唐榕的电影产业国际竞争力国内现状一国际比较一提升策略( 当代电影， 2 0 0 6 年第6 期) ；福建师范大学政治经济学的陈盛璋的硕士毕业论文中国电影产 业竞争力研究，也有一些热心于电影的人士从文化、电影制作方面对中韩电影的 异同提出了意见，但多是将韩国经验作为国外电影业发达国家之一简要描述，或者 写的不够深入，只立足于韩国发展电影业的经验，甚至深入比较两国差异的研究还 很少。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s ( 一) 研究方法 研究思路与方法 1 文献研究法 借助于“中国期刊网 查阅相关文章包括已有的这方面的学位论文，对目前的 研究现状有一个大体的了解；通过网络查阅目前我国电影业，尤其是0 3 年以来中 国电影的发展情况，并注意网上关于电影业政策法律法规的评论等。另外，利用“湖 北省图书馆 、“华中师范大学图书馆 等各大图书馆、图书城等查阅相关书籍，并 仔细阅读，获取能为论文所用的信息。 2 跨学科研究法 电影业本身涉及到科技、经济、管理等各个方面，还关系到多个产业的发展。 因此，对电影产业的研究也应该从多方面、多角度着手。本文在研究过程中，将借 助经济学、行政管理学、管理学等学科的理论和方法，立足于“波特理论”，同时 运用联系的观点和辩证唯物主义的观点多方位地对我国电影业的竞争力进行综合 研究。 3 案例分析法 在进行本文的研究过程中，为了力求结论的可靠性，笔者将列举一些有说服力 且有时效的实例来深入、具体的表述笔者的观点，以此分析推导结论，确保论文研 究的可行性。 4 比较研究法 对于本文，笔者将立足于比较的研究方法，通过比较，找出规律性及差异性； 运用规范分析和实证分析相结合、定性分析和定量分析相结合的方法，对影响中国 电影业竞争力的重要因素进行系统分析。 ( 二) 重点难点及创新点 1 重点 本文的重点在于通过中韩两国电影业发展的比较分析，在相似的东方传统文化 背景下，在同为国家主导式的现代化发展模式中，找出两国发展电影业最突出最重 要的不同点，深入分析中国电影业竞争力的现状与存在的问题，比较得出目前我国 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 电影业产业化进程中所存在的不足，借鉴他国经验，进一步完善中国电影业，尤其 是政府作为等方面的发展，最终提高中国电影业的竞争力。 2 难点 本文既然是中韩两国电影业竞争力的比较研究，就必然涉及到韩国电影业些 重要数据和信息的应用，对于不懂韩语身在国内的笔者而言，要想获得第一手的资 料难度较大，只有充分利用所能搜集到的一切论文和资料，从中提取有效信息。 本文力求对两国电影业进行全面而深入的比较研究，这要求笔者既不能分散论 点泛泛而谈，也不能把握不当力度致使研究不够深入和独特，这要依靠笔者阅读大 量书籍和资料来尽量避免这点不足。 3 创新点 首先是角度创新。目前关于电影业的研究，从各个角度出发的都有，从国外电 影业的丰富经验出发得到启示的也有，但是都忽视了一点，也许中国电影业能从韩 国电影近年来的辉煌中找到更多启示，而不是只是片面罗列它的发展经验，因为这 个国家虽小，但是在短时间内就爆发出了很大的“文化能量”，而且它和我国无论 是从历史、现实，还是从时空、距离等方面，都具有一定的相似性和可比性。 其次是方法创新。这一方面表现在既运用波特的“钻石理论”，也利用了定量 分析、定性分析的方法。而且本文对中韩两国电影业竞争力的研究，不是只停在“先 进经验 的表面，更要深入探讨这些差别的具体方面，最终得出直观有说服力的结 论。 一、中国电影业竞争力概述 ( 一) “钻石理论力与电影业国际竞争力 在市场经济中，产业竞争力( 即产业国际竞争力) 是指一国的某一产业能够 比其他国家的同类产业更有效地向市场提供产品或服务，并能获得自身发展的能力 或综合素质。产业的市场占有率和盈利率是评估产业竞争力的两个显示性指标。 根据这一概念，我们可以将电影产业国际竞争力定义为一国的电影产业拥有的 这样一种能力，它能够比其他国家的电影业提供更好的产品，更有效的占有国内及 国际市场，以此获得自身更好的成长，使产业进入良性循环的发展阶段。 结构学派竞争理论的创始人迈克尔波特经过对许多国家产业的国际竞争力研 究后得出了如下的结论，一国的特定产业是否具有国际竞争力取决于以下六个因素 ：1 、生产要素，包括人力资源、自然资源、知识资源、资本资源、基础设施等。 2 、需求条件，包括市场( 如资本市场) 需求的量和质( 需求结构、消费者的行为 特点等) 。3 、相关与辅助产业的状况。4 、企业策略、结构与竞争对手。5 、政府行 为。6 、机遇。波特在竞争力优势理论里将其概括为“钻石理论，其中，前四项为 主要影响因素，后两项为辅助因素。 电影产业的生产要素主要包括电影人才资源、历史文化资源、电影理论的研究 与电影技术的开发、投资规模、影院建设等电影业基础设施的情况等，波特同时指 出：在实际竞争中，人工短缺、资源不足、地理气候条件恶劣等不利因素，反而会 形成一股刺激产业创新的压力，促进企业竞争优势的持久升级。一个国家的竞争优 势其实可以从不利的生产要素中形成，这点可以在韩国电影业的发展中得到印证。 韩国电影业是在2 0 世纪9 0 年代末期异军突起的，在这之前表现一直平平无奇，而 它的先天条件有限，在电影人才方面不及中日，在历史文化资源方面远不如拥有泱 泱五千年历史的中国，就是在这样的一种情况下，通过改革，随着经济和社会的不 断进步，外部环境改善了，内部环境成熟了，韩国电影也开始大放异彩。 电影产业的需求条件这里主要指的是国内市场的需求，国内市场与国际市场的 不同之处在于企业可以及时发现国内市场的客户需求，这是国外竞争对手所不及 的，因此波特认为全球性的竞争并没有减少国内市场的重要性，而且本地客户对本 地产业的发展十分重要，如挑剔的客户就更有可能促进产业的发展，越挑剔的观众 就越有利于创作更有价值的电影。 唐榕：电影产业国际竞争力：国内现状国际比较提升策略，当代电影，2 0 0 6 年第6 期。 圆波特：竞争优势，华夏出版社，1 9 9 7 年版。 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 对形成国家竞争优势而言，相关和支持性产业与优势产业之间是息息相关的。 波特提出了“产业集群 这种现象，即个优势产业的存在一定是同国内相关强势 产业的崛起相关的。在电影业内部看来，制片业、发行业、放映业以及与电影产业 密切相关的基金会等金融组织、民间组织、后期电影产品的制造商等的成长，是提 高电影业区域竞争力的必要因素，区域竞争力增强了，整个电影业的竞争力才能提 高。为了发展产业集群，要求政府重新思考自己的定位，不能将目光只投向电影产 业的内部，还要关注与它相关产业的发展，消除妨碍生产力成长的障碍，为促进他 们之间的良性循环创造优越的政策环境。 企业策略、结构与竞争对手强调的是国内各企业间的竞争是提高企业国际竞争 力，继而提高整个产业国际竞争力的一条有效途径，因为只有在国内市场上经过优 胜劣汰的企业，它才拥有与国外优秀企业相抗衡的实力。在电影产业中，我国的华 谊兄弟、中影集团，韩国的希杰娱乐株式会社等都属于有竞争力的电影业中的巨头， 它们不仅是本国电影业实力的展现，现在更是成了一种文化品牌，反过来促进电影 业的发展。 。波特认为，在产业竞争中，政府只是作为辅助角色而存在，竞争最后还是要由 企业来实现的，政府能做的只是创造一个良好的环境，提供最好的资源，引导企业 乃至整个产业的发展走向。政府的过度保护会削弱企业的竞争力，但是在整个产业 的发展还处于比较弱势的时候，政府对民族产业的保护是十分必要的。而政府的种 种行为，为产业的发展带来机遇创造了可能，机遇是可遇不可求的，但也并非是完 全脱离控制的，政府有意识的正确引导将给产业发展带来巨大的机遇。 虽然在竞争优势理论中，政府只是居于一个辅助的地位，但是对于电影业这个 特殊的行业来说，政府的作用还是非常巨大的。就生产因素来看，先天的历史文化 资源这种自然资源是无法改变的，但是像人才资源、基础设施建设，包括国内电影 市场的培育、电影业内部各系统间的和谐发展等等，都是后天可以提升的，这时拥 有强大凝聚力和控制力的政府就可以发挥作用了，尤其对于中国电影业这样一个暂 时处于弱势的产业来说更是如此。所以本篇论文将着重从政府作为和文化力两方 面，对中国电影业的发展进行对比，吸取经验，为促进中国电影业的更好更快发展 提供一些建议。 ( 二) 中韩电影业现状简单的比较分析 从2 0 世纪8 0 年代起，中韩两国电影都开始有了新起色，中国告别文革，开始 了改革开放的时代，韩国经济持续稳定增长，社会民主化进程启动，总体来说，两 7 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 国的经济和社会开放程度都在逐渐提高，在电影上也有了新尝试，进入9 0 年代以 来，在两国政府的大力支持下，无论是个人还是企业都卯足了劲为本国电影业的发 展做出了巨大的努力，这使得两国的电影业都开始出现了良好的发展势头，在进入 2 1 世纪后，两国电影业都收获了丰硕的成果，在产量、票房收益、基础设施建设、 海外出口以及国际上的获奖情况方面都有了巨大的进步。 1 9 9 8 年以来，韩国电影业生产力保持了提升的趋势，电影年产量内每年都有攀 升，不仅如此，凭借着逐渐完善的发行放映系统，韩国电影年度上映的影片数量也 日渐增加了。1 9 9 8 年韩国电影产量为4 3 部，但到2 0 0 6 年已经跃升至1 0 8 部，比 2 0 0 5 年多出2 0 ，这是自1 9 9 1 年以来韩国电影的产量首次突破了一百部大关，紧 接着，2 0 0 7 年韩国电影产量为1 2 4 部。韩国也从1 9 9 8 年开始减少以往的单屏幕的 影院，转而建设多银幕的现代化影院。1 9 9 8 年，韩国的电影院院数为5 0 7 家，屏幕 为5 0 7 块，而从1 9 9 9 年开始，影院数量开始减少，但是屏幕数量在增加，直至2 0 0 7 年影院数已有3 4 8 家，而银幕则达到了2 0 5 8 块。在韩国映画振兴委员会2 0 0 5 年1 月2 7 日发表的名为世界映画产业规模及现况研究的报告中，韩国的电影产业 规模居于世界第八位。2 0 0 6 年韩国电影的市场份额为6 4 7 ，多达2 0 部电影的观 众人数超过了2 0 0 万人次( 折合票房约1 3 8 0 万美元) ，2 0 0 6 年韩国总观众数上升了 1 4 6 ，达到了1 亿6 6 7 0 万人次，韩国电影市场实现了连续第1 0 年增长。但是在 2 0 0 7 年，韩国电影连续多年的增长后出现了下滑，在0 7 年年初的韩国的每周票房 就开始呈现下降趋势。2 0 0 6 年度的韩国电影产量虽高，但是大量大制作的电影只有 1 5 收回了制作成本，不过还在有韩国0 6 年度六成的票房是这其中的4 部韩片拿下 的，但是2 0 0 6 年新出台的新劳动法案提升了电影制作的成本，使得韩国电影 的海外出口量也下降了。2 0 0 7 年韩国电影的观看人数虽然持续上升，但是它的市场 占有率比去年下降了1 3 个百分点，从6 5 5 跌至5 2 5 回，而韩国本土影片仍然牢 牢占据最卖座票房排行榜。2 0 0 6 年共上映的电影中，超过收支平衡点的影片只有 2 2 部，而2 0 0 7 年的上映电影中，只有1 3 部超过收支平衡点，平均每1 0 部电影中 就有9 固部亏损。 2 0 0 8 年的韩国电影业持续陷入瓶颈状态，1 0 0 多部韩国电影中，只有7 部固是盈 利的，其余都收不回成本，连票房第一的三个家伙也是赔本买卖。韩国一度发 展很快的类型片也开始疲软，2 0 0 8 年的韩国电影面临艰难抉择：是继续发扬本土话 语，还是嫁接外来文化? 但是为了走出下坡路，找到本国电影的准确定位是不可避 。小韩：距洲电影新势力之韩国：泡沫破灭后的危机，h t t p ：y u l e s o h u c o “2 0 0 7 0 3 2 7 n 2 4 8 9 8 4 0 1 3 s h t m l 。 。韩国电影出现怪现象观众增加而市场占有率下降，h t t p ：e n t q q c o r n a 2 0 0 7 1 2 1 3 0 0 0 1 1 4 h t m 。 西韩电影产业近年持续低迷结构调整势在必行， h t t p ：k r m o f c o m g o v c n a a r t i c l e j m x w 2 0 0 8 0 3 2 0 0 8 0 3 0 5 4 1 0 7 6 5 i a m a l 。 回 2 0 0 8 韩国电影类型变化：逆流中的波澜，h t t l a ：e n t s i n a c o m c r d n d 2 0 0 8 1 2 - 3 0 1 9 2 4 2 3 2 2 1 2 1 s h m a l 8 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 免的选择。 自2 0 0 0 开始，韩国电影公司就开始尝试向海外出口本国电影，政府也施行了积 极的海外支援政策，从1 9 9 8 年至2 0 0 5 年，韩国电影的海外出口由3 0 7 万美元突飞 猛进至7 ，5 9 9 万美元，急剧增长了2 4 倍之多。但是，就在2 0 0 6 年，韩国电影对 它的老客户日本的出口量骤减。据韩国电影振兴委员会的最近统计结果显示， 0 6 年韩国电影对日本的出口额为1 0 3 9 万美元，与2 0 0 5 年的6 0 3 2 万美元相比减少 了8 2 8 。大韩商工会议所2 月3 日表示，韩国电影现正面临市场占有率下滑、 收益性恶化和出口减少等三重困难。韩电影占国内市场比重由2 0 0 6 年的6 4 急落 至2 0 0 8 年的4 1 ，锐减2 3 个百分点；其投资收益率近几年深陷负增长泥潭，2 0 0 6 年负增长2 4 ，2 0 0 7 年负增长4 1 ；出口额在2 0 0 7 年大幅回落到1 8 6 亿韩元。对 此，大韩商工会议所提出设立“电影产业发展协会”、引进美国好莱坞式制作理念 等6 项提振韩电影产业促进政策。虽然近年来韩国电影在成长的过程遇到了障碍， 但是这是每个产业在发展中不可避免的问题，总体来说，尤其是与9 0 年代末以前 的韩国电影业相比，韩国电影在短短时间内已取得了很辉煌的成就，也积累起了长 久发展的力量，如何找到新的发展模式，走出低谷是韩国电影业目前面临的重要课 题。 在中国，电影的新态势于2 0 0 2 年开始展露，2 0 0 1 年的时候，中国电影的年产 量还只有8 8 部，而在9 0 年代中期以前，中国电影年产量可以达到1 4 0 部以上，2 0 0 2 年中国电影年产量达到1 0 0 部，但在2 0 0 3 年就一下跃升到1 4 0 部，从此逐年递升， 在2 0 0 7 年中国电影量增加到了4 0 2 部，年均增幅高达2 6 5 ，2 0 0 8 年电影产量持 续增长，达到了4 0 6 部。2 0 0 3 年中国电影推进产业化改革，现在已经形成了多元 化的投资体系：国有资本为投资主体，民营资本也早已成长为电影投资的中坚力量， 中国电影业也向海外资本开放，出现了越来越多的境外合作，2 0 0 8 年投资主体由以 往的几十家发展到了三百余家，投资主体进一步多元化。 在电影收益方面，2 0 0 1 年中国国内电影票房仅为8 7 亿人民币，2 0 0 2 年也只有 1 0 亿人民币，2 0 0 3 年电影收益还略微下降，但从2 0 0 4 年就开始一直稳步上升，2 0 0 7 年中国内地电影收益达到3 3 2 7 亿人民币 ，而2 0 0 8 年票房收益则达到了4 3 4 1 亿 周铁东：关于2 0 0 7 中国电影海外推广的思考，艺术评论，2 0 0 8 年2 月。 o 韩流退烧了吗? 韩国电影对日出口骤减，朝鲜日报日文网。 韩国电影产业直面市场占有率、收益率和出口减少三重苦， h t t p ：k r m o f c o m g o v c n a a r t i c l e ( j m x w 2 0 0 9 0 2 2 0 0 9 0 2 0 6 0 2 8 9 3 4 h t m l 固0 8 中国电影年产量超4 0 0 部国产大片“叫座又叫好”， h t t p ：w w w c h i n a n e w s c o r r l c n y l d y z x n e w s 2 0 0 9 0 1 i t ) 1 5 2 2 2 9 8 s h t m l 。 国家广播电影屯视总局，中国电影年鉴2 0 0 1 2 0 0 7 ，中国电影市场2 0 0 1 2 0 0 7 。 9 人民币，再创历史新高。如果算上农场市场的收益、海外销售收入以及各电压频道 1 5 6 4 亿元的广告收入，2 0 0 8 年中国电影的综合收入则达到了8 4 3 3 亿元人民币。 中国国产片的收益自2 0 0 4 年起一直超越外国影片，市场占有率早已过半，2 0 0 8 年 国产影片的市场占有率就超过了总票房的6 0 。梅兰芳、非诚勿扰、叶问、 赤壁、画皮、长江七号等六部影片均创造了票房过亿的成绩，被列入了“既 叫好，又叫座的优秀国产影片的代表。 中国在影院建设上花费了巨大的投资，现代化的影院和银幕建设保持稳步增长 的速度，2 0 0 2 年中国电影院线为3 0 条，影院数为1 0 1 9 座，银幕数为1 8 3 4 块，而 这一数据到2 0 0 7 年已更新为院线数为3 4 条，影院数为1 4 2 7 座，银幕数为3 5 2 7 块。 2 0 0 8 年城市影院新增1 1 8 家，新增5 7 0 块新银幕，平均每天增加1 7 块，全国银幕 总数一跃突破4 0 0 0 块。而最重要的是，农村电影放映工程取得大进展，全国目前 已组建了1 5 0 家农村数字电影院线公司，今年新增1 0 4 条农村数字电影院线，已更 新配备1 0 0 0 0 多套数字电影放映设备，放映点覆盖全国2 7 万个行政村，占到全国 农村的1 3 ，今年仅数字电影就放映了2 0 0 圆多万场。 中国电影市场在政府的引导下，业内人士的努力下慢慢走向成熟，新年档、春 节档、五一档、暑期档、十一档、贺岁档等热映档期对国产影片的发展做出了巨大 的贡献，越来越多的观众在热映档期间走进影院支持国产影片，2 0 0 5 年以来，影院 普遍实行“周二半价日”、“早场半价等优惠规则，以吸引更多的消费者，但是我 们要在进步中看到中国电影的平均观影人次还处于很低的水平，仍需要各界人士为 促进中国电影市场的成长做出更多努力。 2 0 0 3 年中国电影的海外销售和票房收入为5 5 亿元人民币，2 0 0 4 年已涨到1 l 亿元人民币，2 0 0 7 年更是提升到了2 0 2 亿元人民币，2 0 0 8 年海外销售收入继续稳 步增长，达到了2 5 2 8 亿元人民币，另外，在2 0 0 7 年，3 3 个国家及港澳台地区举 办了6 8 次中国电影展，展出国产影片6 0 5 部( 次) ，有2 9 部国产影片在1 9 个国际 电影节上获得4 9 个奖项，有7 8 部影片销售到4 7 个国家和地区。但是，我们也要 看到中国影片的海外影响力还不够强，离不开几部大片来撑场面，艺术片也仍是持 续“墙内开花墙外香”的状态，中国电影仍有很远的路要走。 0 8 中国电影年产量超4 0 0 部国产大片“叫座又叫好”， h t t p ：w w w c h i n a n e w s c o r r t c n y l d y z x n e w s 2 0 0 9 0 1 - 1 0 1 5 2 2 2 9 8 s h t m l 。 2 0 0 8 年中国电影产量达4 0 6 部银幕总数突破4 0 0 0 块， h t t p ：f i n a n c e s i n a e o m c n r o l l 2 0 0 8 1 2 2 6 0 7 3 7 2 5 9 5 4 0 1 s h t m l - l o 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 二、中韩电影业竞争力因素比较分析 ( 一) 政策和制度 在探讨电影政策之前，我们先来了解电影的功能，因为电影的发展，本质上就 是电影各项功能的变迁与发展，而由于中国历史的独特性，中国电影的功能较他国 有所不同，而对于一国电影的发展来说，政府的政策导向和制度框架的制定会对其 产生至关重要的影响，毕竟无论何时，没有哪国的政府会任本国的电影产业放任自 流。 电影刚被发明出来的时候，被人们当成了一种新鲜有趣的玩具，人们对这种动 态的影像有着无尽的好奇，在1 9 世纪末2 0 世纪初的时候，电影进入了中国，经过 了一百多年的发展，电影早已不是当初的玩具了，它已经展现出了各种各样丰富的 功能，如技术功能电影本身就是科技的产物，如今已发展到数字电影大行其道 的阶段了；商业功能，电影被发明后不久，马上就被发展为一种赚钱的工具：艺术 功能，被很多学者认定的电影的核心性质，教化功能，当电影成为一种艺术创作后， 电影就被寄托了电影创作者的厚望，期待它能对社会、对国民起到教化作用；娱乐 功能，这种功能并不与艺术功能相对立，电影从一开始就是抱着娱乐性而诞生的； 政治功能，当电影具备教化功能的时候，它的政治功能也随之而来；文化功能，不 同国家的电影，代表着不同国家和民族的文化；产业功能，当电影的商业功能发展 越来越成熟，当电影的发展开始牵扯到越来越多行业，它的发展与一整套的工业和 经济体系开始密不可分的时候，电影已经具备了产业的性质。 除此之外，还有人将电影概括为具有工业、艺术以及意识形态等三方面的性质， 电影纵是具备再多元的功能，也离不开这三种最基本的性质。电影产业的发展不是 孤立的，它与外部环境政治环境、经济环境、历史文化的发展是息息相关的， 例如有论者将近年来韩国电影充满活力和成功的表现称为“韩国电影的文艺复兴”， 即1 9 9 5 年开始萌芽，而在1 9 9 7 年金融危机后保持着爆炸型发展态势的韩国电影业： 电影产量逐步上升，票房逐年升高，国产电影所占市场份额越来越高，电影类型化 的发展初具规模，而且涌现出了一大批的新兴导演、演员等电影制作人才，韩国电 影频繁在国际上拿奖，在国际上尤其是东亚近邻产生了一股不容小觑的文化影响。 韩国电影产业格局的这种新变化不是突然出现的，它有其深刻的原因，这点从韩国 电影政策和基本制度的发展变化上可以找到一些眉目。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 1 、韩国政府所制定的有关电影的政策和制度 a 韩国有关电影的法律的变迁 在2 0 世纪7 0 年代以前，韩国电影发展比较缓慢。在经济上，韩国实行的是资 本主义体制，2 0 世纪6 0 年代，韩国经济开始起飞，但是政治上，韩国政府实施独 裁政治和军政府统治。虽然韩国电影的法制化进程开始得很早，但6 0 、7 0 年代韩 国的电影政策基本上是官僚命令体制的产物，并不符合韩国电影发展的现实，所起 到的作用也有限，而进入8 0 年代之后，随着韩国经济的腾飞与民主化进程的加快， 文化消费变得越来越大众化，无论是外部环境电影政策、经济环境等，还是内 部环境电影业系统本身，都变得更加成熟，韩国电影取得的成就也就越来越大， 以下我们主要将从政策和制度这两方面来探讨韩国电影政策和制度的变更对其发 展电影业的影响。 有观点认为，韩国的电影政策主体是韩国电影法。在法律上，电影法可 以称得上是韩国最早制定的与电影相关的法律，它产生于1 9 6 2 年，其间历经几次 修订，而最重要的一次则是1 9 8 4 年对电影法的第五次修订，至此电影产业从 许可制改为了登记制，缓解了对电影业的进入，这正是因为2 0 世纪7 0 年代经济上 新自由主义的抬头，韩国电影市场也开始向民间开放，第五次修订电影法标志 着韩国对电影的规制开始缓和。除此之外，这次修订还设立了“独立电影支援制度 ， 为没有资本的电影工作人员打开制作机会空间，第五次修订电影法打破了电影 业制作和引进上原有的垄断体制，为其以后的自由竞争奠定下了基础。 2 0 世纪7 0 年代，“美国电影出口协会不断要求韩国电影市场开放，1 9 8 5 年美 国电影出口协会在美贸易代表部将韩国政府对外国电影发行的有限措施起诉为不 公正贸易行为。在美国强硬压力下，1 9 8 5 年开始韩美电影协商，韩国政府顺从 美国压力而开放了韩国电影市场。于是1 9 8 7 年第6 次修订了电影法，允许外国 电影公司进入国内，允许外国电影公司在韩国设立电影公司，可以直接进行发行， 同时降低外国进口公司的资本规定，废止了出口价格上限对电影法的这次修订 遭到了电影界的普遍抵制。 但是，从电影法的几次修订我们可以看到，这一时期的电影政策强调了对 电影产业的支援，并把电影产业从服务业归类到制造业。而且在这一时期里，大企 业开始进军电影业，促进了直接发行体系的形成，促使了韩国电影发行结构的合理 化。 除了电影法，电影振兴法也是一条非常重要的有关韩国电影产业的法律。 安智慧：“第5 次电影法修正以后的电影政策”，韩国电影政策史，2 0 0 5 i ) 2 8 5 。 1 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 电影振兴法制定于1 9 9 5 年1 2 月，它的目的是进一步缓解针对电影的制度规制， 并作出合理的支援制度。电影振兴法的一大重要举措就是废止韩国电影制作的 申告制度，使需要部署长官推荐的电影出口完全自由化，并废止对短片电影和小型 电影以及电影上映的审议制。1 9 9 6 年第一次对电影振兴法的修订，决定了用分 级制度来替代审议制度，当时只分了四级，即：全体可能、1 2 岁以下( 包括1 2 岁) 、 1 5 岁以下( 包括1 5 岁) 、1 8 岁以下( 包括1 8 岁) 。 1 9 9 9 年对电影振兴法进行了第二次的修订，在这次的修订中，电影执行机 构进行了很大程度上的改组，有之前的国家机构性质的电影振兴公司转变为民间机 构性质的电影振兴委员会，将执行分级制度的公演艺术振兴协会转变为民间自治性 质的组织影像物分级委员会，并将电影事业以前的登记制转换为申告制，废止 独立电影制作申告制，促进电影制作的自由化。 电影振兴法于2 0 0 2 年又进行了第四次修订，在这次修订中，政府废止了 分级保留制度，并将从前的四个分级改为五个分级，增加了“限制上映级”，并设 立了“限制上映影院，分级制度得到了进一步完善。 除了以上两部主要的法律外，韩国与电影产业相关的法律还包括：金泳三政府 制定的影像振兴基本法，主要针对影像物制作、流通、发行以及政府推行的其 他项目；金大中政府制定的综合放送法，对公众义务放送韩国电影，并制定影 像专门投资制度，并给予金融税制优惠待遇。金大中政府的电影政策信奉“支援， 但不干预”，奠定了电影产业的基石，为促进电影产业市场化做出重大的贡献，但 这一时期的电影政策也因为偏重于产业而忽视了电影的艺术性，对艺术电影、独立 电影、学术研究等支援不足而遭到了批评；卢武铉政府制定的关于电影等的影 像振兴法( 暂定) 、关于唱片、d v d 、v i d e o 、g a m e 的法律等，2 0 世纪末以来 媒体进一步多样化，出现了因特网电影、v o d 等多种新形式的媒体，因此与时俱 进的制定相应的法律变得更为必要。 b 韩国主管电影的机构 在机构设置上，韩国的最高电影主管机构是电影振兴委员会，它属于非官 方性质的机构，其主要资金来源于电影票房税收及政府预算，主要负责政策拟定、 振兴电影产业、辅助金审核执行、人才培育、教育研究和国内外电影行销推广等事 务，并通过这些来担当韩国电影产业振兴的所有政策。 1 9 7 2 年，韩国曾成立过一个以民间电影产业主体为中心的自制协议机构电 影振兴组合，它是介于民间和官方之间的一个组织，主要工作有出口韩国电影及精 。金炳在：对电影产业的政治经济学条件的研究，电影评论，2 0 0 4 。 1 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 选引进外国电影；电影制作费用融资；支援优秀的电影人等。1 9 7 3 年，韩国政府组 建的电影振兴公司成立了，它以电影产业内部的发展与振兴为宗旨，以增加国家经 济效益为目的，它即是电影振兴委员会的前身，在1 9 9 9 年随着电影振兴法的修订， 电影振兴公司被改编为电影振兴委员会。 电影振兴委员会有一个很突出的特点，即对独立电影进行大幅度的支援，如“独 立电影制作支援工作 ，没有胶卷及视频形式、题材与时间的限制，对电影从前期 策划到后期制作全过程的制作费用给予支援，对新旧独立电影人，在总制作费5 0 的范围内，以两千万韩元为限进行资金支援。 电影振兴委员会还支援独立电影节的举办，独立电影节的代表性活动首尔 独立电影节即由电影振兴委员会支持的，它的初衷是为了支持韩国青少年电影的发 展。 c 电影审查制度和分级制度： 韩国电影审查制度形成于2 0 世纪2 0 年代日占期，从那时起，韩国的电影审查 机关分别隶属过朝鲜总督府、美军政府、韩宣传部、国防部、文教部、文化部等。 一开始韩国并没有专门的电影法，当朴正熙政府认识到控制媒体的重要性时，就参 照日占时期与电影相关的法律制定了韩国电影法，因此具有很强的限制性，在整个 六七十年代里政府对电影的审查非常严格，电影人在创作上受到极大压抑，不利于 韩国电影的发展。到了8 0 年代，韩国电影审查制度依然紧紧控制着电影的制作， 1 9 8 4 年3 9 1 5 号法律规定了由文化部下属的演出伦理委员会实施电影审查制度。 8 0 年代以后，尤其是到了9 0 年代，随着经济的大发展以及民主意识的增强， 政治控制相对松懈，电影有了更自由的创作氛围，人们也越来越认识到电影产业的 重要性，而电影审查制度也变得越来越不适应时代的发展，桎梏着电影业的健康成 长。1 9 9 6 年1 0 月4 日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法，1 9 9 9 年， 韩国国会发布了电影法修正案，影像制品审查制度将在2 0 0 0 年废止，这结束了7 0 多年的电影审查制度，也意味着分级制正式登上韩国电影的历史舞台。 分级制不同于审查制，前者是根据观众的差异性，将影片进行分类，自律的限 制影片的流通范围，而后者则是只要电影内容对伦理道德、主流思想有所违背，就 强制性的对其进行删减或者禁映。如前所说，现有的韩国电影分级制在原有的四级 上增加了一级，实行五级电影分级制。 而且影像制品分级委员会是真正意义上的民间机构，它由不同年龄段的孩子的 父母组成，还特别强调了要包括女性委员，由此，韩国电影的创作力得到了前所未 有的释放，为电影的创作提供了更加宽广的表现空间，也促进了电影人和观众之间 1 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 的互动，形成了电影发展的一个良性循环。 d 韩国电影的发行和放映系统： 自2 0 世纪5 0 年代至9 0 年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消 费市场为演变主导的。1 9 8 6 年韩国电影市场开放进口外国影片，1 9 8 7 年后，外国 电影公司在韩国设立电影公司，可以直接进行发行，同时降低外国进口公司的资本 规定，废止了出口价格上限，韩国迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即 发行4 0 0 部以上影