（民族传统体育学专业论文）竞技武术套路配乐问题研究.pdf

摘摘 要要 武术套路与音乐相结合，通过对音乐节奏、动作节奏、神态及形态可以很自然的 展现武术套路的艺术美。武术套路与音乐相结合，也预示着武术的发展道路正在不断 地拓宽，不断地寻找新的发展方向。 而对竞技武术套路配乐的研究，还处在摸索阶段，并没有现成的规律可循。尽管 对竞技武术套路与音乐结合的研究已在上世纪九十年代就已经开始，但是前人的研究 毕竟是零散的、不全面的，研究的深度还不够。最新的全国武术套路竞赛规则中对长 拳、太极拳、剑在竞赛中配以适当的音乐做出了要求。因此，进行竞技武术套路配乐 问题的研究具有非常重要的意义。研究的成果可以作为教练员和运动员对竞技武术套 路配乐的理论指导，使教练员指导运动员根据自身的特点和技术风格配以适合自己演 练套路的音乐，从而，在竞技比赛中赢得胜利。 本文采用文献法、访谈法、观察法和逻辑法，就竞技武术套路配乐问题来进行研 究。 文章从竞技武术套路配乐的意义；竞技武术套路配乐演练的特征；竞技武术套路 配乐的影响因素；提高竞技武术套路配乐质量的策略；竞技武术套路配乐的原则和方 法几方面进行了详细论述。研究认为：目前大部分教练员的音乐素养有待提高；运动 员理解音乐、运用音乐的能力还较差；竞技武术套路配乐的整体统一性不够完美；为 竞技武术套路配乐的专业人士太少，影响竞技武术套路的快速发展，对竞技武术套路 走进国际竞技赛场有所影响。 武术套路的成功演练牵扯到很多方面，但成功的配乐不仅能够使运动员的动作表 现力得以提高，而且能增强武术表演的艺术欣赏性，得到最佳的美感效果。而一套成 功的竞技武术套路演练音乐的选配、风格的确定是一个非常关键的因素。因此，音乐 的选择必须要与整套动作的技术风格相一致，音乐的类型与演练的拳种类型要一致， 音乐的节奏变化与套路动作的节奏变化要一致。 关键词：竞技武术套路；配乐；研究 abstract through music rhythms, movement rhythms, expressions and shapes, artistic beauty of wushu routines can be naturally revealed when wushu routines and music are combined with each other. combination of wushu routines and music also indicates that wushus development road is continuously widening and looking for new directions. as to studies of scoring competitive wushu routines, they are still in the state of feeling about their laws and have no ready-made laws to follow. though studies of combination of competitive wushu routines and music have already started in the 1990s, precursors studies are anyhow scattered, sketchy and not deep enough. now the latest national wushu routine competition rules have already demanded that changquan, shadowboxing and taijisword should be scored with suitable music in the competitions. therefore, it is of great importance to carry out study of the problem of scoring competitive wushu routines. achievements of this study can be used as theoretical guidance of coaches and athletes scoring competitive wushu routines, making coaches teach athletes to score music suitable for themselves according to their own characteristics and technique styles and thus win the competitions. in this thesis，documentary data method, expert interview, observation method and logic analysis method are applied to carry out study of scoring competitive wushu routines. in this thesis, concrete discussions are carried out from the aspects of significance of scoring competitive wushu routines; characteristics of scoring competitive wushu routine performances ; factors influencing scoring competitive wushu routines; tactics of enhancing qualities of scoring competitive wushu routines; principles and methods of scoring competitive wushu routines. the study holds that: at present most of the coaches qualities in music need further improvements; athletes abilities of understanding music and applying music are bad; unity of scoring competitive wushu routines is not perfect; professionals scoring competitive wushu routines are too less and influence rapid developments of competitive wushu routines and their access to international competition terrains. successful performances of wushu routines are related to many aspects, but successful scoring can not only improve athletes movement expressive force, but also enhance wushu performances artistic appreciation qualities and get the best aesthetic effects. however, selection and determination of the musics style of a set of successful competitive wushu routine performances is a very crucial factor. therefore, choice of music must be in accordance with entire performances technique styles and music types must be in agreement with the sort of quan performed and music rhythm variations must be in the light the rhythm variations of the routines. key words: competitive wushu routines；scoring ；study 关于学位论文独创声明和学术诚信承诺 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在 导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除文中特别加以 说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工 作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 在此本人郑重承诺：所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为，文责自负。 学位申请人（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全了解并 同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家图书馆、科研 信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文（纸质文本和电子文本）以供 公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等 目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文（纸质文本 和电子文本）。 （涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书） 学位获得者（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 学位论文指导教师签名： 201 年 月 日 1 前言 1 1 前言 1.1 选题依据 1.1 选题依据 由于音乐有直接叩开心灵之窗的功能，直接而迅速地影响人的情绪，故必然会在 人的心理和生理上引起连锁反应，对人的精神和情绪施以调节。将音乐运用于体育运 动当中，就会对体育形式，体育内容，体育过程和体育效果产生巨大的促进作用。中 华武术套路则是中华体坛上的一朵奇葩。音乐与武术从古时候起就结下了不解之缘， 秦王破阵乐是唐代著名的武舞。唐敬宗李湛“降延日，大张音乐，集天下百戏于 殿前。时有伎女石火胡，本幽州人也。偕养女五人，十八、九岁。于百尺竿上张弓弦 五条，令五女各一条之上。着五色衣，执戟执戈，舞破阵乐曲”；“是时，观者目眩 心怯”。 1文中的戟和戈，可能是武舞的舞具。由此，不难看出武术与音乐的关系。 千百年来，人们无论从战争、防身，还是健身、娱乐，对武术技艺的发展从未停止过， 从某种意义上说，无形之中也推动了中国传统文化的发展和人类文明的进步。 武术从古至今，经历了无数代仁人志士的传承与发展，从生存到战争，从卫国到 健身娱乐，武术这一中国的古老国粹已经形成了系统的、完整的庞大体系。作为炎黄 子孙，我们有义务保护和继承我们的民族文化。 在武术套路中增加音乐是其技术演练完整性的提升，音乐元素与套路整体技术节 奏的配合使套路演练的表现力能达到音韵和神韵的完美结合。武术套路的表演能鲜明 地体现出音乐的律动和节奏，音乐则可使武术套路的表演得到艺术上的升华，二者珠 联璧合，相得益彰。因此，武术套路与音乐关系密切。在武术套路的演练上应选择与 之适配的音乐，则可以使演练获得意想不到的成功。武术套路是一种注重动静疾徐、 刚柔相济、节奏分明的合乎韵律的运动，音乐则是以节奏、旋律调式等构成的听觉艺 术，对于人体运动和人的情感、情绪变化有着直接的影响。可以看出，二者有许多共 通之处，相辅而又相成。 音乐在武术套路中不仅能影响运动员的机体，感染运动员的情绪，使运动员很好 的进入状态，展现出武术的“精、气、神”，而且能够促进运动员训练疲劳后的恢复。 将音乐与竞技武术套路相结合，不仅可以完善武术套路的“新、美”内容，提高欣赏 竞技武术套路配乐问题研究 性和艺术性，更能推动竞技武术套路训练的普及。武术套路与音乐完美的结合，可使 套路的表现力和震撼力得到实质性的提升。同时增强了武术套路的竞技性、艺术性、 可观性,同时，可突出技击美、提升欣赏美，这样才有可能使整套武术技术技能动作的 演练达到神形并茂的效果,提高套路的整体技术价值。 那么， 给武术套路配上合适的音 乐是非常必要的。尤其是为竞争日益激烈的竞技武术套路配乐更是重中之重。为竞技 武术套路演练配上合适的音乐，需要讲究一定的方法技巧，这也是影响整套动作成败 的关键因素。 正是基于此，笔者从竞技武术套路与音乐选配入手，来研究竞技武术套路的配乐 问题，以便更好地推动竞技武术套路的发展，从而带动中华武术的全面发展。通过深 入的分析与论述，旨在给武术教练员和武术运动员以参考和借鉴，使武术套路走上良 性、可持续发展的道路，使中华民族传统体育中这一民族瑰宝能得到很好的传承与发 展。 1.2 研究现状研究现状 通过河南大学图书馆查阅了 19892009 年清华同方期刊数据库、 万方期 刊数据库、维普中文科技期刊数据库及博硕士学位论文数据库（清华同方、 万方），查阅河南大学、河大体院馆藏过期期刊、现刊、图书共有武术与音乐相关论 文 57 篇，这些研究成果主要集中在以下几个方面： 1.2.1 提高教练员和运动员的音乐素养方面的研究 1.2.1 提高教练员和运动员的音乐素养方面的研究 对教练员及运动员的素质提高的要求方面的研究，有蔡纲、席饼嗣的竞技武术套 路演练配乐的现状研究和刘媛、范延波的论竞技武术套路运动员艺术表现力的培养 与提高，他们分别从运动员的音乐理论知识、艺术表现力，教练员与运动员的素质如 何提高等方面，运用文献资料法等进行了研究。 而勾庆华在竞技武术套路运动中发挥音乐效应的研究一文中，通过对武术套路 选编音乐时应注意的问题进行了深入的分析,以指导教练员及运动员如何很好的选配音 乐。 1 前言 3 1.2.2 从美学角度对武术套路与音乐结合的研究从美学角度对武术套路与音乐结合的研究 从美学角度分析武术套路与音乐结合的研究方面，有梁西淋的竞技武术长拳套路 演练中音乐配合的美学赏析和张力、欧岳山的试论武术套路表演的艺术构成及其欣 赏，从美学角度论述了武术套路的形式美，意境美和竞技美，并从音乐、服饰、灯光 等方面探讨了武术套路与音乐结合的美学创意。 还有，董国兴、杨靖在武术套路动作编排中音乐的应用一文中提出，音乐在武 术套路运动中的运用可以提高运动员的动作表现力，增强武术表演的艺术欣赏性，提高 武术套路的审美效应，提高演练者与欣赏者的艺术修养及艺术鉴赏力。在武术套路编排 中运用音乐时应注意以下原则：根据拳种类型的特点选用音乐，根据武术运动员的技术 风格特点选用音乐，音乐的节奏要与动作的节奏一致。 1.2.3 在教学和推广中武术与音乐相结合意义的研究在教学和推广中武术与音乐相结合意义的研究 武术与音乐相结合在教学和推广中的意义的研究方面，有周丽娟的关于武术套路 演练配乐的若干思考、赵涛的浅谈音乐在武术套路训练中的作用与配用方法和冯 蔚然的音乐元素在武术教学中运用的研究，他们从音乐在武术演练中的价值表现， 音乐在武术演练中的选用原则，选配音乐的类型与特征几方面进行了论述，提出了武术 套路与音乐结合开拓了武术套路发展的新思路,对武术的多元化发展有着积极的意义。 周丽娟、李旺华、李朝旭在十运会武术套路运动员的技术风格与音乐配置探析 一文中，运用文献资料法和专家访谈法,对十运会武术套路演练与音乐配置存在的问题 进行了分析,并提出了解决的方法,以使音乐与套路更有效的结合,从而推动竞技武术的 快速发展。 而李华、郑勤的试论音乐在中国传统武术中的运用和寻红星的武术与音乐的 融通及其传播价值文章中，提出中国传统武术与音乐的结合,是中国传统武术的一个 创新。 随着中国传统武术的发展,武术逐步走向世界,为中国文化向世界的传播提供了更 为广阔的天地。 竞技武术套路配乐问题研究 1.2.4 武术套路音乐选配方法的研究武术套路音乐选配方法的研究 从武术套路与音乐相结合的合理性、意义及选配方法方面的研究，有周丽娟、黄晓 华的论武术运动中音乐与套路相结合的演练形式、陈鹏生的论音乐与武术套路的 融合、姚常德的论音乐与武术套路共适和李萍的武术与音乐相结合的应用研究 等文章，他们分别提出了音乐在武术套路演练中的重要作用，套路演练与音乐的融合， 是套路结构的一种升华；通过武术套路的合理配乐，提高武术套路的艺术表现力和感染 力；武术套路的表演能体现出音乐的律动和节奏，动作与音乐的结合可使武术套路的表 演得到艺术上的升华。 而裘永华、姜传银在现代武术套路运动表演形式的创新研究一文中，通过深 入阐释武术套路表演中的节奏、意境、音乐、服饰和环境的关系，得出：它们在表演 中如能很好的结合，会更好地体现武术的本质和内涵。 对音乐与运动员的技术风格特点、 节奏结合方面的研究， 有周丽娟、 李旺华的 对 新规则下武术套路配乐演练的探讨和唐守彦、张旭的论武术套路运动员音乐节奏 感的培养 ， 他们提出了音乐在武术套路中具有十分重要的地位,而音乐节奏是音乐语 言表达中最重要的因素之一，选择音乐时考虑运动员自身的技术风格，并考虑节奏与 音乐的融合。 因此,在武术套路的训练中应更加重视节奏感的培养。 在节奏感的培养中, 应循序渐进,并根据不同运动员的特点选择不同的音乐节奏,从而更好地使武术套路与 音乐节奏完美结合,使武术运动员发挥最佳水平,赛出更好的成绩。 武术套路与音乐相结合的方式方法很多，拿我们都非常熟悉的“简化二十四式太极 拳”的配乐来说，通过搜集目前不同演练者的套路发现，对李伟才先生创编的音乐效果 最好，现在著名的武术家和武术运动员，像李德印、门惠丰、邱惠芳、孔祥东等在演练 的过程中都是采用这样的配乐，但是也有的运动员选用不同的中国古典音乐，效果就稍 显逊色。 而现有的竞技武术套路的配乐大多是采用现成的音乐， 有的是歌曲音乐的剪辑， 与武术套路的节奏和风格不是很符合。专门给套路配乐的就更少，而且也不是很理想。 因此，在竞技武术套路的演练中配以适配的音乐的研究，就显得非常必要，这样如能给 教练员套路的创编提供参考和指导，一定是非常有意义的。 通过对前人研究成果的分析可以发现以下问题： 多数的著作及文章关于武术套路与 配乐演练没有形成独立的、 完整的系统。 综合起来， 他们主要从以下几方面进行了研究： 1 前言 5 提高教练员和运动员音乐素质养方面的研究；从美学角度对武术套路与音乐结合的研 究；在教学和推广中武术与音乐相结合意义的研究；武术套路音乐选配方法的研究。而 只有董国兴、杨靖的武术套路动作编排中音乐的应用、李萍的武术与音乐相结合 的应用研究和勾庆华的竞技武术套路运动中发挥音乐效应的研究几篇文章中论述 了武术套路编排中运用音乐时应注意的原则，选择武术成套音乐及选编时应注意的问 题，还有就何时音乐为武术陪衬进行了研究。尽管，这几篇文章在武术套路与音乐相结 合这一块也进行了研究，但他们的研究还比较肤浅，不够全面深入、透彻，所以，也是 笔者研究的原因之一。然而，随着竞技武术套路的不断创新、不断发展，对教练员和运 动员在比赛演练方面要求的就越来越高， 对音乐在套路演练中的作用更不能低估。 但是， 没有理论对实践进行指导，可能会使教练员和运动员事倍功半。因此，对竞技武术套路 选配音乐方面的研究势在必行， 其研究也会对竞技武术套路的提高和发展产生积极的影 响。 2 研究对象与方法 7 2 研究对象与方法 2 研究对象与方法 2.1 研究对象研究对象 竞技武术套路 2.2 研究方法研究方法 2.2.1 文献法文献法 通过收集查阅国内近二十年来发表的与本论文题目相关所有音乐与武术方面的文 章，查阅了大量音乐方面的书籍，从而获得了本论文所需的理论依据和论文素材。从 相关论文中汲取的一些研究成果和思想观点，给予了本论文极大的理论支撑。 2.2.2 访谈法访谈法 对多名武术和音乐方面的专家、学者进行了咨询和访谈，还对一线的教练员进行 了访谈，了解他们在竞技武术套路创编与音乐结合上的经验和遇到的问题。从而获得 了一些极为重要的理论观点，对本论文的研究具有指导意义。 2.2.3 观察法观察法 通过反复观看武术套路比赛、武打影视、文艺晚会中的套路表演，获得了这方面 的重要资料。 2.2.4 逻辑法逻辑法 以辩证唯物主义和历史唯物主义为指导，探讨竞技武术套路演练与音乐在创编过 程中如何很好结合的问题，找出竞技武术套路演练与音乐结合的规律，在分析的基础 上综合，得出结论，形成对竞技武术套路演练与音乐结合的新认识。 3 研究结果与分析 9 3 研究结果与分析 3 研究结果与分析 3.1 配乐演练及竞技武术套路配乐演练的界定配乐演练及竞技武术套路配乐演练的界定 3.1.1 配乐演练的界定配乐演练的界定 配乐演练是指在音乐伴奏下，身体的各种活动。比如在音乐伴奏下的体育舞蹈、 艺术体操、花样游泳、花样滑冰和民间人们自发或有组织进行的秧歌舞、健身操、健 身气功等活动形式。 3.1.2 竞技武术套路配乐演练的界定竞技武术套路配乐演练的界定 竞技武术套路是武术套路与竞技体育的结合， 根据套路运动与竞技体育的概念我们 可以将其界定为：以具有攻防含义的动作为主要素材编排而成的以竞技比赛为主要目 的，以创造优异运动成绩、夺取比赛优胜为主要目标的成套练习形式的竞技体育项目。 那么，竞技武术套路配乐演练，就是竞技武术套路在音乐的伴奏下进行的身体活动。 3.2 竞技武术套路配乐的意义竞技武术套路配乐的意义 3.2.1 符合全国武术套路竞赛新规则的要求符合全国武术套路竞赛新规则的要求 在 2003 年中国武术运动管理中心制定的最新武术竞赛规则指导下， 对武术套路严 格动作规格、提高动作质量、规定比赛项目要配乐等有关内容加以修改。目的是为了 与国际武术竞赛接轨，在严格动作技术规格、提高动作质量的前提下，通过音乐衬托 武术文化内涵，提高武术项目的艺术性和专业性，更重要的是为了武术套路进奥的需 要。 给竞技武术套路配乐的直接依据就是 2003 年中国武术运动管理中心下发的最新竞 赛规则。规则规定“凡劲力充足，用力顺达，力点准确，节奏分明，动作与音乐和谐 一致者为很好；凡劲力较充足，用力较顺达，力点较准确，节奏较分明，动作与音乐 较和谐一致者为一般；凡劲力不充足，用力不顺达，力点不准确，节奏不分明，动作 与音乐不和谐一致者为较差。劲力、节奏、音乐的评分标准分为 3 档 9 个分数段，其 竞技武术套路配乐问题研究 中：很好为 3.00-2.70；一般为 2.60-2.30；较差为 2.10-1.80 分。” 2在新规则中音 乐是和劲力、节奏作为一个整体进行评分的，配乐的效果直接影响比赛的分值。因此， 配乐的意义可谓重大。 武术套路新规则的实施，预示着武术在慢慢靠近奥林匹克，竞技武术套路向着更 高、更快、更强的方向发展。奥运会是世界顶级赛事的聚集地，项目特点丰富多彩， 各个项目都有着它牵动人心的一面，如:田径、游泳、体操、篮球、足球等，它那富有 竟争性和挑战性的精神和竞技的展现，赢得了无数观众。竞技武术套路比赛中，成功 的配乐，同样会使套路演练更富有观赏性和艺术性。 创新是一个民族体育的灵魂，同样，武术套路演练形式的创新也正象征着武术发 展的又一个里程碑。武术套路竞赛规则是竞技武术套路发展的指挥棒，它无形的指引 着竞技武术套路的发展方向。竞技武术套路配乐的规定使整个演练效果更能透出强烈 中国传统的文化气息，通过演练者的肢体语言结合音乐的旋律体现力与美的和谐，竞 技武术与艺术武术，审美情感是互通的，套路演练中有很多动作组合，这些快、慢、 起、伏、闪、展、腾、挪的变化可以通过音乐的节奏变化，激发运动员的表现力，同 时更好的表现武术内在的神韵。近年来，随着新规则对难度动作的要求提高，比赛中 难免会看到运动员难度动作的前后出现节奏脱节现象，使整体的演练效果显得不够完 美，而配乐的运用，恰恰能弥补这一演练中出现的不足。套路演练中难度动作的出现 体现了武术的竞技性，演练中的风格则体现了武术的艺术性，缺少了哪一部分都会失 去武术本身的价值意义，因而，配乐的规定在一定意义上增加了武术整体演练的艺术 性、专业性和观赏性。 3.2.2 提高运动员的比赛成绩提高运动员的比赛成绩 音乐与武术具有的共同特点是节奏感强，音乐的节奏是指音乐在时空上的轻重、 缓急，节奏是音乐的灵魂。武术节奏是动作力量在时空上的分配方式，是武术套路运 动不同的阶段或各个环节以及负荷与恢复安排中的时间特征。音乐节奏对武术这一类 体能性、技术性的项目起着特殊的调控作用，它对运动员的生理、心理、动作技能、 运动负荷、运动成绩都有相当大的影响。实践证明：音乐的节奏可以控制和诱导运动 员对武术动作节奏和幅度以及比赛中的心理状态，调动运动员的比赛积极性，增强比 赛兴奋度，使技能练习更具实效，从而达到提高运动员训练和比赛成绩的目的。 3 3 研究结果与分析 11 3.2.3 增强竞技武术套路的审美价值增强竞技武术套路的审美价值 人的审美感受主要是通过听觉与视觉来实现的。美感是和听觉、视觉密不可分的 有机整体。视觉具有真切性、形象性、时间性和空间性等特点，可以把事物的形象完 整而直接地呈现于一定的时空之中。武术套路演练的过程，不是孤立进行的，而是在 具备技术结构的同时，强调演练技巧、动作编排以及风格突出。在武术套路比赛中， 一首好的套路配乐如果与运动员武术动作完美融合，再加上运动员本身的表现意识与 成套主题的意境融为一体，使得成套技术动作的演练达到形神兼备的效果。竞技武术 套路通过配乐演练，更加增强了演练效果，同时也提高了武术套路的整体审美效果。 3.2.4 突出竞技武术套路技击美 突出竞技武术套路技击美 我们知道，竞技武术套路脱胎于传统武术套路，尽管竞技武术套路中的许多动作在 一定程度上发生了变化，但竞技武术套路中的动作仍然是由传统的技击动作演变而来， 在形态上、结构上仍然保持着技击动作的原理。武术套路就是一连串含有攻防和技击含 义的动作组合。武术套路运动是技击的高度提炼和艺术再现，是技击的艺术化。它虽来 源于技击，但又高于技击，是武术的最高表现形式。武术套路之所以是武术的最高表现 形式，就在于它来自技击，而又进一步规律化、规范化和艺术化。武术套路中绝大多数 的动作直接取材于技击，仍保持了实用技击的一面，既具有攻防含义，又具有健身意义 和娱乐表演功能。武术套路的最基本特点是具有攻防技击价值。随着人们审美能力的不 断提高，武术套路单一的攻防技术和内在的自然美已经不能满足人们的需要，形式美与 技击美是相互融洽、不可分离、相辅相成、互为一体的。现代竞技武术套路的发展是融 技击性、竞技性、观赏性为一体的。竞技武术套路呈现出高规格、高难度的发展趋势， 具有高度的可观赏性。但是，竞技武术套路运动独特的魅力仍在于它的技击性，技击性 是其区别于其他体育项目的本质属性。技击美体现着武术独一无二的本色美。 然而，随着时代的发展，过去的那种“哑巴”武术竞赛套路已不能适应社会发展的 需要，随着人们生活质量的提高和迎合国际大赛特点的要求，竞技武术套路已于全新的 姿态闪亮登场了，最突出的就是可以配以适配的音乐。只有武术套路演练选用适配的音 乐,运用音乐的旋律、节奏才可能使套路动作蕴涵的意义得以充分的体现。在第16届广 州亚运会武术比赛中印度尼西亚选手郭利娟的太极剑配乐选用了电视剧“江姐”的主题 竞技武术套路配乐问题研究 曲红梅赞,音乐旋律优美流畅,音乐节奏与武术动作的连接紧凑,突出了太极剑飘逸 洒脱的特点和柔中带刚的韵味,再加上运动员本身的表现意识与套路主体的意境融为一 体,使成套技术动作的演练达到了神形并茂的效果。马来西亚选手在太极剑的比赛中则 运用了音乐模仿技术,与套路里的发劲动作交相辉映,形象生动地表达出了动作的特殊 意境,收到了相得益彰的绝佳艺术效果。可见，动作与音乐巧妙的结合能充分体现武术 套路的技击美。 3.2.5 提升竞技武术套路的欣赏性提升竞技武术套路的欣赏性 一个完整的竞技武术套路演练过程,是不可以孤立进行的。 一般要通过教练员精心 的动作编排和音乐选配，加上与运动员独特的技术风格和演练技巧进行有机的结合， 从而使套路的整体技术结构和演练效果得到实质性的提升。 武术蕴涵的是一种内在之美，表现形式也是暗示的，而音乐恰好是一种语言性很 强，抽象意念也十分浓厚的表现形式，如果使二者很好的结合，音乐旋律的风格节奏 更能使武术内在的神韵体现的淋漓尽致，音乐的节奏韵律也会很好地演绎武术动作中 的内在情感。以武术之技，体现武术之美，通过乐符的空间跳动使人产生无限的遐想， 增加了演练内容的观赏性和艺术性。 在演练中运动员的动作应与音乐的节奏相吻合，随着音乐的高低起伏、轻重缓急 而做出相应的刚柔相济、 强劲有力的连续动作使音乐的旋律与套路动作浑然融为一体。 只有二者恰当巧妙的结合才能产生强烈的艺术效果。音乐的旋律能使人们对它产生喜 爱，另一方面运动员也会将自己投入到美的旋律之中，被音乐的美所陶冶。在武术套 路的演练中，通过音乐的渲染，演练者也仿佛置身于它所创造的意境中，与整个演练 过程浑然一体，与观众和裁判会产生不同程度的共鸣感。虽然每个观赏者的艺术感觉 不尽相同，但从演练过程所获得的美感是相同的，它不但加深了对武术动作内涵的理 解，同时也升华了对音乐意境的想象与拓展。可见，竞技武术套路配以适配的音乐可 以极大提升它的欣赏性。 3 研究结果与分析 13 3.3 竞技武术套路配乐演练的特征竞技武术套路配乐演练的特征 3.3.1 突出竞技武术套路的技击性突出竞技武术套路的技击性 武术作为传统体育项目, 动作具有攻防技击性, 它的特点是以踢、打、摔、拿、滚、 翻、击、刺等攻防动作构成套路的主要内容。技击性是武术最突出的特征，然而，套路 运动的发展给人的印象就是高、飘、旋，技术动作中的攻防技击含义基本都无从体现。 而技击性又是武术区别其它体育项目所特有的风格特征。为此，为了使武术的风格特征 得以表现出来,2003年的新规则规定中就明确了配乐项目必须要配以适配的音乐，这些 配乐的项目具体在每次的竞赛规程中都有具体的规定。如第十届、第十一届全运会武术 套路竞赛规程中都规定，“长拳、太极拳、太极剑项目必须配乐，未配乐者，在完成该 项目的最后得分中扣0.2分。”武术套路配以音乐, 结合教练的示范和讲解, 可以使运 动员更深入地了解武术的内涵和神韵。 为了让运动员能充分了解武术的劲力特点, 可以 选用一些节奏感特别强烈的音乐, 配合动作的发力特点,使之巧妙地结合在一起，从而 突出套路的技击性。 特别是武术套路中富有顿挫的动作对节奏的影响特别强烈, 音乐的 影响也同样明显。 通过对音乐的合理选用既能让运动员体会动作的真正含义, 又能让运 动员感到自己处在一种攻防格斗、技击博斗的意境里。这样才会知道这个动作在什么地 方该顿, 在什么地方该挫，以加强动作的节奏感，突显了竞技武术套路的技击性。 3.3.2 竞技武术套路与音乐配合的严密性竞技武术套路与音乐配合的严密性 武术套路是由数十个动作组成,每个动作包含多个要素，如方向路线、架势结构、 意气、神韵等，并且都是按一定的动作节奏来完成的。音乐是运动技能技巧形成的重要 条件，她以独有的旋律、节奏、节拍与人体产生联系并发挥作用。没有配乐的套路表演 让人感觉枯燥无味，而配乐不当的套路让人感觉繁杂无章。音乐与武术套路的完美结合 就是把旋律的空间和节奏的时间与运动的技能、技巧、方位等巧妙地结合起来，把音乐 的意境、情感与运动技能、技巧、运动方位结合起来。因此，竞技武术套路与音乐的结 合是非常紧密的。 竞技武术套路配乐问题研究 3.3.3 竞技武术套路配乐演练节奏的鲜明性竞技武术套路配乐演练节奏的鲜明性 节奏是通过各种有规律性的变化而产生的。 音乐是借助于节奏的快慢与强弱来表现 感情的起伏与主体思想,那么武术中也有着相同的特点,它与音乐在许多时候是相通的。 套路的节奏表现在动作的速度、动作的力度、动作幅度的大小以及动作的高低起伏等方 面。音乐则是通过音符声音的高低、轻重、平稳等节奏的变换来表现主题的。武术套路 与音乐的结合很大程度上是通过音乐的衬托可以很好的表现套路的节奏。在比赛中，音 乐速度的加快、减慢，或是幅度的放大、缩小，都能表现出不同套路的风格特点，所以， 套路配乐演练的节奏就十分的鲜明。 3.4 竞技武术套路配乐的影响因素竞技武术套路配乐的影响因素 3.4.1 武术套路自身的技术特点武术套路自身的技术特点 套路动作源于技击, 但它又不是完全照搬技击动作, 它是以踢、打、摔、拿等动作 作为基本素材，按照中华民族的传统文化观念, 将其进行修饰、演绎、分解、组合、抽 象、概括；再遵循攻守进退、动静疾徐、刚柔相济等变化的规律, 排列组合而成的，蕴 含一定的技击含义。但是，中华武术博大精深，套路成千上万，拳种风格各异，所以根 据武术套路自身的技术特点选择适配的音乐是很关键的。直接关系到演练的效果和成 败。因此，竞技武术套路自身的技术特点，首先决定了选配音乐的风格特点。可见，竞 技武术套路自身的技术特点，是选择匹配音乐的关键一环。 3.4.2 武术教练员的素质武术教练员的素质 中国武术是一门综合性很强的学科,它涉及到哲学、医学、美学、伦理学、宗教学、 军事学等众多学科。为此，教练员必须掌握较多的相关知识,才能更全面的理解武术,也 才能更好的去指导运动员进行科学训练。随着新规则的实施，竞技武术套路中要配以适 配的音乐,给运动员和教练员带来了新的挑战。 特别是一线的教练员,他们不仅要精通自 己的专业,还要有较好的音乐欣赏能力,甚至要有挑选、制作音乐的能力。一般来说,音 乐的选择和制作的重任就都落在了教练员身上。因此，教练员要主动学习,通过各种各 3 研究结果与分析 15 样途径加强学习,从而改善和更新自身的知识结构,掌握本专业最新的知识以及和相关 专业的融合能力,以适应新规则改革的要求。例如,教练员在选取和制作音乐的过程中, 不仅要掌握一些音乐方面的知识以及其它相关知识,还要具有较强的创新能力。 因此,只 有不断提高教练员的综合素质,才能培养出优秀的运动员,也才能更快地促进武术的发 展。 可以看出，教练员选配音乐的恰当与否，直接关系到运动员的演练效果的成败。因 此，的确应该提高武术教练员的综合素养。 3.4.3 武术运动员的素质武术运动员的素质 武术运动员的素质直接影响套路配乐演练的成功与否， 而运动员的素质又包括节奏 感、音乐素养、审美观等很多方面，下面将深入剖析武术运动员的素质对配乐演练的影 响。 3.4.3.1 武术运动员的节奏感武术运动员的节奏感 音乐是当今竞技武术套路的重要组成部分,在武术套路中音乐的节奏与武术套路的 动作节奏是息息相关的,因而对武术套路运动员音乐节奏感的培养是一个很重要的环 节。 音乐包括音乐的旋律和节奏,在武术套路的配乐中有无节奏感尤为重要,因为节奏是 音乐语言表达中最重要的因素之一。 一名优秀的武术套路运动员有很好的节奏感加上流 畅的技术动作,在音乐的烘托下能给裁判员和观众以视觉上强大的冲击,并给人以完美 愉悦的享受。在武术套路的表演和比赛中,如果音乐的节奏没有和武术套路的动作节奏 融合在一起,其表演效果和比赛成绩就会大打折扣。 武术套路是一种美的表现形式,其美 具体表现在形体美、音乐美、动作美、技击美和器械美等方面。可见，音乐是武术套路 中不可分割的一部分，特别在竞技武术套路中更显重要。在比赛中，配合恰当的音乐不 仅有助于运动员发挥自己的优势特长,充分展现其动作美,而且还可以营造出一种奇特 而优美的意境。 国家体育总局武术运动管理中心在2003年重新修订的武术套路评分规则 中首次提出了音乐伴奏的基本原则，在新规则中规定整套动作必须在音乐的伴奏下完 成，如果音乐未能与武术技术动作有机的结合则会直接影响运动员的比赛成绩。可见， 武术套路运动员的音乐节奏感在武术套路中是非常重要的。 竞技武术套路配乐问题研究 节奏是音乐旋律的精髓,也是激发运动员动作表现的情感基础, 节奏的变化是动作、 情感变化的基础,节奏有快有慢,它被赋予鲜明的主题,带有一定的色彩,动力性极强,线条 短。由于武术套路是一项竞技项目,这决定了它的音乐节奏更要浓缩更要精致,从而具有 更鲜明的武术套路的节奏特点动力感强、变化多样的长短音、力度大、幅度大、 变化急促、快速连贯、快慢结合。武术套路配乐项目有:长拳、太极拳、太极剑、集体项 目等。 由于它们各自具有不同的特点,音乐也应以不同的节奏与之相对应。 运动员可以根 据自身的特点去选择适合自己特点的乐曲， 如粘液质的运动员可以选择柔和、 抒情委婉、 悠长的节奏；而抑郁质的运动员则可选择变化较少、节奏简单清晰的乐曲。 运动员要完成一套完美的武术套路动作,就要求节奏、 动作和音乐达到高度的统一。 节奏感的合成一般可分为3个阶段。第一,大脑节奏与音乐旋律节奏的合成。先让训练者 反复听音乐,根据音乐旋律的节奏来想象动作的节奏,通过一遍遍的听想训练， 使大脑中 的动作节奏与音乐节奏充分地协调配合，以趋向定式。第二,节奏感、音乐、动作三者 的合成。在第一阶段的基础上,再与动作韵律的节奏相配合。经过长时间不断反复的训 练， 在大量掌握了音乐的节奏和情感后,通过听不同的音乐,让他们为自己所熟练的动作 选择合适的乐曲,并且在听音乐的同时,将这些动作先在大脑里建立一个基本的形象,然 后再伴随着乐曲,把这些动作用身体语言表达出来。第三,更正阶段。节奏感如果一经形 成,千万不要形成错误的动作定型，如果出现错误的节奏感，就马上进行矫正，此时就 要不厌其烦，一遍一遍通过反复的训练，要力争做到精益求精。 武术套路运动节奏的变化不是单一的、间断的，而是联系非常紧密的，动作之间必 须要有机的结合起来,才能更好的体现武术套路的节奏美。 3.4.3.2 武术运动员的音乐素养、审美观、心理素质武术运动员的音乐素养、审美观、心理素质 音乐素养和审美观又是影响运动员能否完美演练武术套路的一个不可忽视的因 素。如果运动员在音乐方面的能力差，那么，就不能很好的去理解音乐的内涵，也就 不能很好的把音乐所表达的主题思想与套路的主题完美的结合在一起，他的演练只能 让人感觉是把音乐和武术套路在毫不相关的堆砌，配乐只会适得其反。审美观和音乐 素养一样，都是一个人在内心里面蕴含的东西，它的形成不是一蹴而就的，要在生活 中随时随处去发现去体会的。没有良好的审美能力，就不能很好的对一个配乐套路完 美的演练，不能很好的通过肢体和音乐去表达出武术套路的竞技美、意境美。 3 研究结果与分析 17 心理素质是一个优秀竞技运动员必备的素质，它的好坏也直接影响运动员的比赛 成绩。特别是运动员的竞争意识和良好的心理素质，是决定比赛成绩的一个至关重要 的因素。竞争意识不强就不能从气势上去战胜对手；心理素质不好，在比赛中的发挥 就会不稳定，尤其在竞争日益激烈的配乐竞技武术套路比赛中，更要兼顾到二者的统 一。 3.4.4 音乐素材的选取音乐素材的选取 音乐素材选取的得当与否，将直接关系到比赛的成败。选择适配的音乐，是武术 套路在结构上的一种提升。音乐的恰当配制会使套路演练过程显得更具有观赏价值。 而我国历史悠久，地域辽阔，民族众多，加上民族音乐经历了数千年的积累、创新、 传播后，在不同民族不同地区的特定环境下所蕴积起来的民族和地域性风格的音乐体 裁也色彩斑斓、丰富多样。因此，选择的空间十分的广泛，可以为武术教练员和运动 员提供取之不竭的音乐素材。 3.4.5 其它影响因素其它影响因素 训练条件可以说是取得比赛胜利不可或缺的必要条件。训练条件好的运动队，各 种配套设施就比较完备，有较好的音响器材设备，专业的音乐制作人，这样能根据运 动员的技术风格特点和套路的风格进行配乐，为运动员量身打造适合本人的音乐。如 果条件不具备，势必就很难达到预期的效果。 竞技武术套路配乐演练与经费开支看似相差甚远，其实联系也是很紧密的。配乐 演练起码要有音响设备，即便没有专业的音乐制作人，也应该有音乐的剪辑设备，这 些都是需要经费的。 竞技武术套路配乐演练成效的好坏与管理部门的重视程度密切相关。开展任何一 项活动，如果管理部门很重视，它就会从人力、物力、财力、政策等各方面给予帮助 和支持，项目的开展就会一路绿灯，顺利进行。同样，各个武术队也是如此，如果武 术队的上层管理部门非常重视武术队的发展，那么它就会从各个方面给以支持，提供 必要的帮助，这样，取得好的成绩也就顺理成章。而如果管理部门不重视，单靠自身 去努力，那可能是非常的艰难，可能虽然经过多倍的努力，也不能达到预期的目的。 竞技武术套路配乐问题研究 比赛场地的环境条件对竞技武术套路配乐演练也是有很大影响的。在设施较好的 比赛场馆里进行比赛，如果场地设施很好，音效配置也好，再加上观众的观看秩序井 然，就会充分激发运动员的比赛欲望，调动运动员的比赛情绪，使运动员的演练与音 乐完全融为一体，从而收到极佳的比赛效果。而比赛场地较差的环境条件，则会极大 影响运动员的情绪和演练水平的。 3.5 提高竞技武术套路配乐质量的策略提高竞技武术套路配乐质量的策略 3.5.1 提高教练员的综合素质和能力，加强和改进教学方法提高教练员的综合素质和能力，加强和改进教学方法 针对教练员，目前的情况是，大部分教练员都是从武校毕业的学生，还有一部分来 自各专业队退役的优秀运动员，他们的文化素质和艺术素质本身不高，也不太重视运动 员的文化素质和艺术素质， 这样一来， 想培养出素质全面的高水平运动员是相当困难的。 为此，要提高武术教练员的综合素质和能力，转变他们的教学理念，这也是提高运动员 素质的重要环节。 作为武术套路教练员不仅要有较深的现代科学文化知识， 同时也要具有较高的艺术 专业素养，能及时把更新的知识传递给运动员，在生活中潜移默化地影响着运动员，只 有这样，才能适应当今武术事业日新月异的发展，才能了解和掌握武术的最新发展成果 和发展趋势。一个知识陈旧、素质低下、教学模式老化的教练员根本不可能培养出具有 创新能力的运动员。 教练员要改变以