（设计艺术学专业论文）浅谈环境艺术设计中材料的应用.pdf

l i j 嗡 气 j 辽宁师范大学硕士学位论文 摘要 随着现代科技的不断发现和进步，以及人们生活品质的不断提高，越来越多的装饰 材料出现在了我们的日常生活当中。各种装饰材料在室内外装饰中起到的表现效果迥 异，使用的意义也大不相同，作为新时代的设计者，我们应该熟悉不同材料所能表现出 的不同设计语言以及它的含义，不同材料代表的个性，风格，给人们传达不一样的感受。 只有熟悉传统的装饰材料，材能够很好得为你的设计打下坚实基调，巩固的基础。研究 新兴材料又可以为您的设计作品锦上添花。不同材料在装饰中可以代表截然不同的艺术 风格。所以本文针对以上诸多问题提出了一点个人的观点和看法。 文章从环境艺术设计中装饰材料的质感运用，装饰材料的质感在构成室内空间环境 的众多因素中，各界面装饰材料的质感对室内环境的变化起到重要的作用等方面阐述了 合理运用装饰材料的重要性。同时也提出了如何区分，灵活运用繁杂室内装饰材料，使 装饰空间无限制的灵活自如的问题。在大力提倡生态，环保问题的当今社会，使用可回 收、可降解的环保建筑装饰材料，通过设计合理的施工工艺形成无污染的施工过程这些 热点问题。天然，原生材料的合理搭配与使用。倡导环保型复合材料。 关键词：材料与人文；新材料；多种材料； 版格式；硕士学位论文 材料与设计环境；外建装饰材料作规范；排 广 曩、乡f参 飞ld t _ 叠h e lj ， 0确 吧，；- l _ ， j l l 浅谈环境艺术设计中材料的应用 m a t e r i a l so fe n v i r o n m e n t a la r t d e s i g na p p l i c a t i o n a b s t r a c t w i t hm o d e r nt e c h n o l o g yt od i s c o v e ra n dp r o g r e s s ，a n dt h e q u a l i t yo fl i f e c o n t i n u e st oi m p r o v e , m o r ea n dm o r ed e c o r a t i v em a t e r i a l sa p p l i e dt oo u rl i v e s v a r i o u s m a t e r i a l si ni n t e r i o rd e c o r a t i o np l a y e dd i f f e r e n tp e r f o r m a n c er e s u l t s ，t h eu s eo ft h e s i g n i f i c a n c ev a r yg r e a t l y , a san e wg e n e r a t i o no fd e s i g n e r s ，w es h o u l db ef a m i l i a rw i t h d i f f e r e n tm a t e r i a l sc a nd e m o n s t r a t et h ed i f f e r e n tl a n g u a g ea n di t sm e a n i n g , d i f f e r e n t m a t e r i a l so nb e h a l fo ft h ep e r s o n a l i t y , s t y l e f a m i l i a rw i t ht h et r a d i t i o n a lm a t e r i a l ，c a n y o uh a v eag o o dd e s i g na n dl a yas o l i dt o n e ，as o l i df o u n d a t i o n e m e r g i n gr e s e a r c h m a t e r i a l sa l s oc a nb ey o u rd e s i g n si c i n go nt h ec a k e d i f f e r e n td e c o r a t i v em a t e r i a lc a nb e r a p r e s e n t e di nd i f f e r e n ta r t i s t i cs t y l e s t h e r e f o r e ，t h i sp a p e ro v e rt h ei s s u er a i s e dap o i n t o fp e r s o n a lp e r s p e c t i v e sa n dv i e w s t h ea r t i c l ef r o mt h ee n v i r o n m e n t a la r td e s i g nf i n i s h i n gm a t e r i a l s s e n s eo fr e a l i t y u t i l i z a t i o n , f i n i s h i n gm a t e r i a l s s e n s eo fr e a l i t yi n c o n s t i t u t e s i n t h e i n d o o rs p a c e e n v i r o n m e n tn u m e r o u sf a c t o r s ，v a r i o u sc o n t a c ts u r f a c e sf i n i s h i n gm a t e r i a l s s e n s eo f r e a l i t yt oi n d o o re n v i r o n m e n t sc h a n g ea s p e c t sa n ds oo nv i t a lr o l ee l a b o r a t e dt h e r e a s o n a b l eu t i l i z a t i o nf i n i s h i n gm a t e r i a l si m p o r t a n c e s i m u l t a n e o u s l ya l s op r o p o s e dh o w t od i f f e r e n t i a t e ，t h en i m b l eu t i l i z a t i o nn u m e r o u sa n dd i v e r s ei n t e r i o rd e c o r a t i o nm a t e r i a l ， c a u s e st h ed e c o r a t i o ns p a c eu n l i m i t e dn i m b l ef r e eq u e s t i o n i sp r o m o t i n gw i mg r e a t e f f o r tt h ee c o l o g y , t h ee n v i r o n m e n t a lp r o t e c t i o nq u e s t i o nn o ws o c i e t y , t h eu s em a y r e c y c l et h ee n v i r o n m e n t a lp r o t e c t i o nc o n s t r u c t i o nf i n i s h i n gm a t e r i a l sw h i c h ，m a y d e g r a d e , t h ec o n s t r u c t i o nc r a f tf o r m st h en o n - p o l l u t i o nt h r o u g ht h er a t i o n a ld e s i g nt h e c o n s t r u c t i o np r o c e s st h e s eh o tt o p i c n a t u r a l ，p r i m a r ym a t e r i a lr e a s o n a b l em a t c h i n ga n d u s e i n i t i a t i v ee n v i r o n m e n t a lp r o t e c t i o nc o m p o u n dm a t e r i a l s k e yw o r d s ：m a t e r i a l sa n dh u m a n i t i e s ；n e wm a t e r i a l s ；w i t hav a r i e t yo fm a t e r i a l s ；d e s i g n e n v i r o n m e n t ；a r c h i t e c t u r a la d o r n m e n t i i 一 a1矗， _ ， 60 气 l 护 j j 一 - _凡j ，、0fj 一_ 辽宁师范大学硕士学位论文 目录 摘要。j 。i ， a b s t r a c t ：】 i 弓i言：l l装饰材料应用与人文的关系2 1 1 装饰材料的文化性，历史性2 乌 1 2 装饰艺术的地域性，民族性。：3 j 常 2新型材料在市场的应用及前景6 2 1 我国装饰材料市场的现状“。6 2 2 新材料的特点及发展6 3 室内材料的质感运用和在不同环境中变化起用：。7 3 1 室内装饰材料的基本属性和制作过程7 3 2 传统装饰材料应用和延展8 4 如何灵活运用繁多的装饰材料1 0 64 1 简约风格( 随心所欲) 10 4 2 轻快风格( 豪爽大方) 1o 0 4 3 柔和风格( 平稳独立) 1 1 4 4 优雅风格( 恬静温柔) 11 4 5 都市风格( 张扬个性) 1 2 4 6 清新风格( 轻淡写意) 1 2 4 6 1 外墙装饰材料1 3 4 6 2 内墙装饰材料1 4 4 6 3 地面装饰材料1 4 5 建筑材料及构造方式在建筑形式设计中的重要性15 i 6 设计者如何认识和运用建筑材料_ 1 7 6 1 外墙涂料17 6 2 清水混凝土18 6 3 清水( 砌块) 砖1 9 6 4 陶面砖j 19 6 5 防腐木质材料2 0 6 6 石材墙面2 0 结论2 3 一i v 砖 i f ， 辽宁师范大学硕+ 学位论文 引言 在装饰行业刚兴起的年代，装修大多追求的是较为豪华的设计风格。尤其是在2 0 世纪8 0 年代和9 0 年代初，高端的装饰理念往往是来炫耀自己身份的一种特殊形式。业 主们会要求把各种象征豪华的设计装饰符号嵌入装修之中，例如我们当时常见的彩绘玻 璃，复杂欧式吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木角线等等，而且基本上以类似于巴洛克风 格的设计主线结合国内当时流行的可行的材料为主要装饰方式。随着科学技术的发展， 加工工艺的不断完善，许多新装饰材料，建筑材料相继问世，使得曾经匮乏的装饰材料 市场一去不复返了。设计者可以凭借新材料拓展自己的新思维，新设计，不再会受到材 料缺乏的制约。人们生活品质不断提高，文化消费与日俱增。装饰，建筑行业的理念现 今已远不是曾经的一些老旧的，模式性的对生活空间的一种美化。越来越多元化的设计 元素进入了人们的生活当中，人文，地域，文化，宗教这些大的概念被更多的结合在了 设计运用当中。 0 i l d t l 浅谈环境艺术设计中材料的应用 1 装饰材料应用与人文的关系 1 1 装饰材料的文化性，历史性 从基本概念上看，文化是人在适应自然的过程中，掌握自然与人类社会的关系的尺 度的水平标志。我们说一切事物都是在不停地运动和变化的。诚然，艺术，文化也决非 是固定不变的，它是在不断发展的。从纵向上观察，我们可以将它提取出历史性，那么 横向则有地域性和阶级性之分，而后者通常容易被人忽略。就装饰材料而言，它所能表 现出的文化特性，不仅限于人类历史的发展中自身的不断前进与发展，也有同一时期不 同地域，不同阶级的差异性。就阶级而言，当时战国打仗时期，铝还是非常之稀有的金 属材料，而铁的运用已经非常普遍，因而大将军或帝王与士兵或下士共饮时，前者往往 用的是铝。这就从侧面体现出了阶级等级文化通过材料的体现。此外，根据银离子能抑 制细菌生长，银碗盛牛奶隔夜不酸，外国古代士兵常以银箔帖伤口愈伤，也体现出了地 域文化的特点和材料科学性的发展特质。 正如美国文化人类学家克鲁克洪( c l y d ek l u c k h o l n ) ( 克鲁克洪文化的研究， 见文化与个人浙江人民出版社，1 9 8 6 年版7 8 页) 说的：“文化是无所不在的， 由于传统的作用，也由于人类关系的复杂性，即使是一些简单的事物，哪怕如同动物之 所需者，也都得裹上一层文化模式的外衣。 所以要指哪一件物品不是文化的产物是很 困难的，何况材料呢? 就从玻璃材料来看，被称为“石头编年史的建筑总是沉积着文 化的成份。 举一个知名的范例。例如中世纪的哥特式教堂，它所采用的玻璃镶嵌的窗户设计主 要以红、蓝、紫为主配色，为了体现了圣经的表现题材而大量地运用了玻璃马赛克 这一材质，通过这种方式旁敲侧击的使许多没有文化背景，教育背景的民众依旧了解了 圣经里的知识，这里材料运用的手段在特殊的场合就圣经文化而言起到与中世 纪纯美术油画的一定程度上的共同效果，它一度被人们称为“傻圣经 。与此同时，玻 璃的运用还促使建筑内部产生了教堂色彩绚丽而朦胧的神秘宗教效果，强化了特定场合 的特殊气氛，达到了通过材料合理运用烘托气氛良好目的。( 如图1 1 ，1 2 ) 一2 一 o ，- ， _ 辽宁师范人学硕士学位论文 图1 1 深沉的大蓝色烘托了大堂般的美境图1 2 主彩绘玻璃 1 1s k yb l u ec o n t r a s t e dt h eh e a v e nb e a u t i f u lb o u n d a r y 1 2m a i nc o l o r e d d r a w i n g 再看看中国园林与外国园林的构建材料所形成的风格，也体现出了不同文化的土壤 之中的差异性。贝律铭的著名作品之一，香山饭店就是一个很好的现代设计与传统文化 结合体现的范例，江南地区的白墙黑瓦间体现出的无不是中国传统人文，艺术的味道。t ， 那么，从对世界的文化影响来讲，j 下所谓不同文化下不同材料的运用使考古学家和美术 个时代的艺术文化背景，尚若材料不具有这一时期所特有的文化表现性，学者们又如何 考证这些人类发展长河几个世纪以来的伟大辉煌艺术成就呢? 例如，从出土的商代生产 工具碎片中就可以青铜器在当时历史背景下代表的地位。从而能推断考究出当时的历史 ： 文化，生产生活的基本背景。 美国知名文化人类学者和文化社会学家本尼迪克特( r u t hb e n e d i c t ) 就告诉人们： “我们必须看到，风俗习惯对人的经验和信仰起了决定性的作用，而它的具体表现形式 又是如此的千差万别。 ( 本尼迪克特文化模式，浙江人民出版社，1 9 8 7 年版，第， 二页) 那么，姑且，我将以上所说的例子解释成为服饰的表现形式是通过各 种不同的材料所表现出来的。我同样也可以试着去推论文化的表现形式是由 一 多种途径所表现出来的，而装饰材料恰恰可以被看做是这多种表现途径中的 一种。由此，材料通过这样的表现形式体现出了其文化特性。 一 1 2 装饰艺术的地域性，民族性 设计史学家梅格斯在2 0 世纪视觉传达设计史( 河北美术出版社，1 9 8 9 年版) 的第2 3 6 页中提到：“一个国际对话时期已经开始。就像东南亚和中 ；，l； ， ， 浅谈环境艺术设计中材料的应用 东事件直接影响欧洲、美洲和日本，概念创新和视觉创造象野火那样扩散。 一个国际文化，包括纯艺术、表演艺术和设计跨越国界。 我们不可否认国际文化是文化大环境中不可或缺的一种，在当今社会， 它是总的形势，是我们不可忽视的文化组成部分。那么在新的时期中，装饰 材料又该如何更好地去体现文化呢? 我认为除了从工艺生产的过程中提高 技术，去生产出能代表现代科技文化的高分子化合材料，有机分析材料等等， 还该多考虑到众多的社会因素，也是材料在表现当今文化时不可缺少的。到 这时，我不得不先把将要在后面提到的传统文化拿过来论述一下，必须先解 释的是“传统与当代的文化 是不矛盾的，这一点是必须认清的。传统是作 为文化的衍生物出现的，是历史对文化认可的完美体现。既然前面讲到在设 计当中、材料运用中，文化无时无刻不存在，那传统也同样难以摸去。所以 传统对应于文化也有三个方面：历史的传统、民族的传统和阶级的传统。传 统并不是固定不变的，传统是发展的，具有其运动的根本性质。包豪斯大师 格罗皮厄斯说过：“真的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是 静止的，传统应该推动人们不断前进。 所以我认为人们不过是从前人和过 去历史中继承了某些传统，在新的历史条件下在社会环境中加以改造，通过 自己的改革创新而加入了崭新的东西。我们学习设计的过程也正是如此，任 何时代的纯艺术或者设计的创新都是相对于历史才具有意义的，而且相对于 后一代又构成了传统。就拿自身历史发展还很短的现代设计来看，其实也有 了自身所谓的传统，包豪斯艺术就是一个非常典型的例子。所以，不可孤立 地去看待“传统这个概念，他是一个延续的过程，是不断发展的，是永恒 的。所以我认为当今的设计必须要考虑社会因素、生态因素等等，不仅赋予 继承传统中新的涵义，也是一个将自身演化为传统的过程。材料在设计中的 运用亦是如此，其运用和发展也和人文，艺术一样是一个提炼和传承发展的 过程。 一些年轻的设计师，尤其是拥有前卫意识的设计师声称要运用前卫的， 时尚的，并非传统的材料，实际上深究起来，这一说法是根本不可能的。设 计这一概念自从诞生以来从来就不是设计师肆意的个人行为，何况材料这一 传统物质基础的运用呢? 因为传统其实渗透在任何一个设计师的设计环境 中，业深深作用于他的内心世界。德卢西奥一一迈耶在视觉美学( 上海 人民出版社，1 9 9 0 年版，1 3 8 页) 上讲：“现代的艺术家和设计师无法完全 一4 一 - ： 辽宁师范大学硕士学位论文 使自己摆脱习俗。德卢西奥一一迈耶在视觉美学( 上海人民出版社，1 9 9 0 ， 年版，1 3 8 页) 他不能仅因决定脱离习俗而突然声称为新史前派。： 当然，这肃然非常幽默的讽刺只是对于我的观点的一些支持，并不是非 要强调说材料的运用就要一味的强调传统，注意是一味强调，指片面性。传 统兼具有其积极和消极的成分，先只从传统这个角度而言，不说文化，倘若 材料的运用只拘于传统，固守传统，那么将失去其在发展着的当今社会的现 实意义，即失去了现代实用功能。再从文化上加以补充，2 0 世纪3 0 年代时 前苏联曾经将建筑设计及工业设计统一归为艺术范畴，使其必须体现“社会 一 主义 的民族风格和民族传统，政治环境因素无疑是影响前苏联艺术发展和 规范最关键因素。可想而知，就装饰材料的运用方面，首先高科技性质，高 价的材料运用是否会被定性为资本主义色彩? 开发且不说，在必要性的方 i 面，贵金属的运用是否违背平均主义，也使文化的三个方面中的阶级性平均 化了，严重违背了材料运用的实用功能。 所以，当引起注意的是，简单地传统文化决定论也是片面的，不是客观 的，那么从材料在设计艺术的基本特征来讲呢，艺术设计的基本特征为：文 化特征，美学特征，技术特征，经济特征，管理特征。我们单从文化特征出， 从，1 11 叶仙乙7 l 、y l hj 尘叮l y 灿- 一一一 一 7 只有经过人的加工，改造和创造，才能成为人类社会发展所用，才构成文化 现象，而材料这一物质正是在人的加工，改造和创造中体现出它的文化特征 的，从生活方式的文化涵义和风格样式的表层展现来分析。 浅谈环境艺术设计中材料的应用 2 新型材料在市场的应用及前景 。 2 1 我国装饰材料市场的现状 目前，国内在材料的研究与应用上还挺留在初期阶段，主要靠引进外过的先进技术 及经验，自主研发的公关的新型材料与科技微乎其微。从国情出发，我们更应该把精力 ，。放在节约资源的且经济的材料上来。国外在进些年在不短开发，研制新型材料的同时， t 也不忘抓环保关，大批节能环保的绿色无害材料相继问世。由于中国的房地产热，装修 l 群 已成为人们生活中最流行的话题，中国的家装业呈现出前所未有的发展趋势，据不完全 统计，家装产值每年超过3 0 0 0 亿元。而以往的木材、石材等材料由于污染重、效果差、 成本高、寿命短等原因，已不能满足人们的需求。新型材料由于具备较好的使用性能和 装饰效果，且绿色环保，成为新的消费热点，时赢得国家政策的大力扶持，大有占据家 装市场的势头。 2 2 新材料的特点及发展 声 新型装饰材料具有安全环保、性能优越、操作简便、成本低廉等优点，具有其他装 t 饰材料无可比拟的优势，市场开发前景广阔。被众多开发商和消费者所看好。新型材料 即节约了有限的资源，使得一些废弃原料得以回收再利用，又可保护环境，使人们远离 重化工装饰材料对人体的侵害。新材料的合理运用，大大节约了装饰的开支，并且在使 用效果上推陈出新，使得预期装饰效果有了很大的提高。另一方面，如果说色彩是室内 装饰的灵魂的话，那么装饰材料对于是内装饰来说，可谓第二生命。材料如何应用，应 用的是否得当，合理，都是甚为关键的。 一6 辽j2 师范大学硕士学位论文 3 室内材料的质感运用和在不同环境中变化起用 3 1 室内装饰材料的基本属性和制作过程 石材这种最为古老的材料在今天的运用是显而易见的，在装饰地面时，有人总以为 地板材料越贵越好。其实，费点心思巧用廉价地材，同样也可以使地面的装饰显示出非 凡的品味和与众不同的风格。用高档花岗石地板，每平方米一般需几百元，般家庭吃 不消。而普通的国产花岗岩石板，每平方米不过百元左右。只要巧妙运用，气派同样不 凡。如6 0 0 r a m 6 0 0 r a m 一块的阳江红，在其中一个角位上切割出l o o m m l o o m m 的大 小的缺口，拼上同样大小深色的金沙黑、黑白相等石材碎料，使地面上形成了一小块一 小块有规则的图案，就打破了原先的沉闷感。另一种方法是用气焊枪在花岗岩表面均 匀的烧灼一遍，使其具有略微粗糙的质感，然后与未经处理的同类花岗岩相间铺设。以 窄长条形的烧面石配衬大块正方形的花岗石，看起来凹凸的石面与光滑的石面交错排 列，也独具特色。阳台、平台庭院等地面的铺设，采用廉价石材，更可发挥创意。最简 单的方法是用水泥砂浆平整地面，再用细磨打磨出各式方形图案，干透后涂几遍清漆即 可，也可用小块的陶质地砖拼成方格，四边镶嵌几厘米宽的水磨石或细鹅蛋石，形成格 子状，使透出一股田园气息。这样的石料装饰在生活中还有很多，就不一一列举了。另 外就是一种无论在中国历代文化中还是在西方历史文化中都占有主要地位的材料 陶。不可否认，直到今天，它的运用都是人类生活中不可缺少的部分。圣经和中国 古代文化中以土捏人的故事，似乎就早以寓以了粘土这种材料得天独厚的传统文化的表 现性。这里就讲到了陶的材料运用。传统的陶艺我就以秦始皇兵马佣为例就可显示出传 统陶艺的精湛了，而现在陶艺则更多的是在材料的运用中将传统的陶艺体现出其材料的 丰富多样性，比如现代的作品中有拉坯成型。一般来说，越圆而饱满的造型最能抵抗乐 烧的破坏力。有人喜欢用一种无光铜着色釉，但因硅含量太少，几乎不能算釉子，因此 加入一些真釉。通常用2 0 的低温炻器釉加入任何形式的铜氧化物中就有可能成功。把 调配好的釉子装入桶中，用1 0 0 2 0 0 目的筛子过筛，素烧前都可施釉，素烧温度为1 0 0 0 度。有时用一些叶子或草粘在坯体上再施釉后素烧，烧成后有化石般的效果。 专用窑是一个耐火棉围成的煤气窑，用厚的棉手套将两件作品放在已经热的窑中等 待升温2 0 分钟后坯体就已经呈现亮橙色，再用长火钳将之取出，放在铺了一层薄木屑 的金属板上，当锯末开始燃烧，马上将一个金属桶覆于其上，在缝隙中填上锯末，让烟 在桶里创造一个熏烧的良好环，让氧化铜进行充分还原而呈现多种色彩。当氧化和还原 过程保持平衡时能使铜的发色更加完美，因此过十分钟后需稍稍倾侧桶身让一点空气进 入。这时可看到铜的变化产生各种不同的颜色在坯体表面转瞬即逝，这时可喷一点水在 浅谈环境艺术设计中材料的应用 1 装饰材料应用与人文的关系 1 1 装饰材料的文化性，历史性 从基本概念上看，文化是人在适应自然的过程中，掌握自然与人类社会的关系的尺 度的水平标志。我们说一切事物都是在不停地运动和变化的。诚然，艺术，文化也决非 是固定不变的，它是在不断发展的。从纵向上观察，我们可以将它提取出历史性，那么 横向则有地域性和阶级性之分，而后者通常容易被人忽略。就装饰材料而言，它所能表 现出的文化特性，不仅限于人类历史的发展中自身的不断前进与发展，也有同一时期不 同地域，不同阶级的差异性。就阶级而言，当时战国打仗时期，铝还是非常之稀有的金 属材料，而铁的运用已经非常普遍，因而大将军或帝王与士兵或下士共饮时，前者往往 用的是铝。这就从侧面体现出了阶级等级文化通过材料的体现。此外，根据银离子能抑 制细菌生长，银碗盛牛奶隔夜不酸，外国古代士兵常以银箔帖伤口愈伤，也体现出了地 域文化的特点和材料科学性的发展特质。 正如美国文化人类学家克鲁克洪( c l y d ek l u c k h o l n ) ( 克鲁克洪文化的研究， 见文化与个人浙江人民出版社，1 9 8 6 年版7 8 页) 说的：“文化是无所不在的， 由于传统的作用，也由于人类关系的复杂性，即使是一些简单的事物，哪怕如同动物之 所需者，也都得裹上一层文化模式的外衣。 所以要指哪一件物品不是文化的产物是很 困难的，何况材料呢? 就从玻璃材料来看，被称为“石头编年史”的建筑总是沉积着文 化的成份。 举一个知名的范例。例如中世纪的哥特式教堂，它所采用的玻璃镶嵌的窗户设计主 要以红、蓝、紫为主配色，为了体现了圣经的表现题材而大量地运用了玻璃马赛克 这一材质，通过这种方式旁敲侧击的使许多没有文化背景，教育背景的民众依旧了解了 圣经里的知识，这里材料运用的手段在特殊的场合就圣经文化而言起到与中世 纪纯美术油画的一定程度上的共同效果，它一度被人们称为“傻圣经”。与此同时，玻 璃的运用还促使建筑内部产生了教堂色彩绚丽而朦胧的神秘宗教效果，强化了特定场合 的特殊气氛，达到了通过材料合理运用烘托气氛良好目的。( 如图1 1 ，1 2 ) 一2 一 辽宁师范大学硕士学位论文 图1 1 深沉的天蓝色烘托了天堂般的美境 图1 2 主彩绘玻璃 1 1 s k yb l u ec o n t r a s t e dt h eh e a v e n b e a u t i f u lb o u n d a r y1 2m a i nc o l o r e dd r a w i n g 再看看中国园林与外国园林的构建材料所形成的风格，也体现出了不同文化的土壤 之中的差异性。贝律铭的著名作品之一，香山饭店就是一个很好的现代设计与传统文化 结合体现的范例，江南地区的白墙黑瓦问体现出的无不是中国传统人文，艺术的味道。 那么，从对世界的文化影响来讲，正所谓不同文化下不同材料的运用使考古学家和美术 学家们能够依据一块陶瓦碎片，一个窗框的残渣，或者一个柱石分的样本分析推断出某 个时代的艺术文化背景，尚若材料不具有这一时期所特有的文化表现性，学者们又如何 考证这些人类发展长河几个世纪以来的伟大辉煌艺术成就呢? 例如，从出土的商代生产 工具碎片中就可以青铜器在当时历史背景下代表的地位。从而能推断考究出当时的历史 文化，生产生活的基本背景。 美国知名文化人类学者和文化社会学家本尼迪克特( r u t hb e n e d i c t ) 就告诉人们： “我们必须看到，风俗习惯对人的经验和信仰起了决定性的作用，而它的具体表现形式 又是如此的千差万别。 ( 本尼迪克特文化模式，浙江人民出版社，1 9 8 7 年版，第 二页) 那么，姑且，我将以上所说的例子解释成为服饰的表现形式是通过各 种不同的材料所表现出来的。我同样也可以试着去推论文化的表现形式是由 多种途径所表现出来的，而装饰材料恰恰可以被看做是这多种表现途径中的 一种。由此，材料通过这样的表现形式体现出了其文化特性。 1 2 装饰艺术的地域性，民族性 设计史学家梅格斯在2 0 世纪视觉传达设计史( 河北美术出版社，1 9 8 9 年版) 的第2 3 6 页中提到：“一个国际对话时期已经开始。就像东南亚和中 ，；0i 广 ，!- ， e l ? ? _ 浅谈环境艺术设计中材料的应用 东事件直接影响欧洲、美洲和日本，概念创新和视觉创造象野火那样扩散。 一个国际文化，包括纯艺术、表演艺术和设计跨越国界。” 我们不可否认国际文化是文化大环境中不可或缺的一种，在当今社会， 它是总的形势，是我们不可忽视的文化组成部分。那么在新的时期中，装饰 材料又该如何更好地去体现文化昵? 我认为除了从工艺生产的过程中提高 技术，去生产出能代表现代科技文化的高分子化合材料，有机分析材料等等， 还该多考虑到众多的社会因素，也是材料在表现当今文化时不可缺少的。到 这时，我不得不先把将要在后面提到的传统文化拿过来论述一下，必须先解 释的是“传统与当代的文化是不矛盾的，这一点是必须认清的。传统是作 为文化的衍生物出现的，是历史对文化认可的完美体现。既然前面讲到在设 计当中、材料运用中，文化无时无刻不存在，那传统也同样难以摸去。所以 传统对应于文化也有三个方面：历史的传统、民族的传统和阶级的传统。传 统并不是固定不变的，传统是发展的，具有其运动的根本性质。包豪斯大师 格罗皮厄斯说过：“真的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是 静止的，传统应该推动人们不断前进。”所以我认为人们不过是从前人和过 去历史中继承了某些传统，在新的历史条件下在社会环境中加以改造，通过 自己的改革创新而加入了崭新的东西。我们学习设计的过程也正是如此，任 何时代的纯艺术或者设计的创新都是相对于历史才具有意义的，而且相对于 后一代又构成了传统。就拿自身历史发展还很短的现代设计来看，其实也有 了自身所谓的传统，包豪斯艺术就是一个非常典型的例子。所以，不可孤立 地去看待“传统这个概念，他是一个延续的过程，是不断发展的，是永恒 的。所以我认为当今的设计必须要考虑社会因素、生态因素等等，不仅赋予 继承传统中新的涵义，也是一个将自身演化为传统的过程。材料在设计中的 运用亦是如此，其运用和发展也和人文，艺术一样是一个提炼和传承发展的 过程。 一些年轻的设计师，尤其是拥有前卫意识的设计师声称要运用前卫的， 时尚的，并非传统的材料，实际上深究起来，这一说法是根本不可能的。设 计这一概念自从诞生以来从来就不是设计师肆意的个人行为，何况材料这一 传统物质基础的运用呢? 因为传统其实渗透在任何一个设计师的设计环境 中，业深深作用于他的内心世界。德卢西奥一一迈耶在视觉美学( 上海 人民出版社，1 9 9 0 年版，1 3 8 页) 上讲：“现代的艺术家和设计师无法完全 一4 辽宁师范大学硕+ 学位论文 使自己摆脱习俗。德卢西奥一一迈耶在视觉美学( 上海人民出版社，1 9 9 0 年版，1 3 8 页) 他不能仅因决定脱离习俗而突然声称为新史前派。 当然，这肃然非常幽默的讽刺只是对于我的观点的一些支持，并不是非 要强调说材料的运用就要一味的强调传统，注意是一味强调，指片面性。传 统兼具有其积极和消极的成分，先只从传统这个角度而言，不说文化，倘若 材料的运用只拘于传统，固守传统，那么将失去其在发展着的当今社会的现 实意义，即失去了现代实用功能。再从文化上加以补充，2 0 世纪3 0 年代时 前苏联曾经将建筑设计及工业设计统一归为艺术范畴，使其必须体现“社会 主义 的民族风格和民族传统，政治环境因素无疑是影响前苏联艺术发展和 规范最关键因素。可想而知，就装饰材料的运用方面，首先高科技性质，高 价的材料运用是否会被定性为资本主义色彩? 开发且不说，在必要性的方 面，贵金属的运用是否违背平均主义，也使文化的三个方面中的阶级性平均 化了，严重违背了材料运用的实用功能。 所以，当引起注意的是，简单地传统文化决定论也是片面的，不是客观 的，那么从材料在设计艺术的基本特征来讲呢，艺术设计的基本特征为：文 化特征，美学特征，技术特征，经济特征，管理特征。我们单从文化特征出 发，材料在艺术设计的基本特征中文化特征怎么解释呢? 自然界的一切物质 只有经过人的加工，改造和创造，才能成为人类社会发展所用，才构成文化 现象，而材料这一物质正是在人的加工，改造和创造中体现出它的文化特征 的，从生活方式的文化涵义和风格样式的表层展现来分析。 j j ， _ j 浅谈环境艺术设计中材料的应用 2 新型材料在市场的应用及前景 2 1 我国装饰材料市场的现状 目前，国内在材料的研究与应用上还挺留在初期阶段，主要靠引进外过的先进技术 及经验，自主研发的公关的新型材料与科技微乎其微。从国情出发，我们更应该把精力 放在节约资源的且经济的材料上来。国外在进些年在不短开发，研制新型材料的同时， 也不忘抓环保关，大批节能环保的绿色无害材料相继问世。由于中国的房地产热，装修 已成为人们生活中最流行的话题，中国的家装业呈现出前所未有的发展趋势，据不完全 统计，家装产值每年超过3 0 0 0 亿元。而以往的木材、石材等材料由于污染重、效果差、 成本高、寿命短等原因，已不能满足人们的需求。新型材料由于具备较好的使用性能和 装饰效果，且绿色环保，成为新的消费热点，时赢得国家政策的大力扶持，大有占据家 装市场的势头。 2 2 新材料的特点及发展 新型装饰材料具有安全环保、性能优越、操作简便、成本低廉等优点，具有其他装 t 饰材料无可比拟的优势，市场开发前景广阔。被众多开发商和消费者所看好。新型材料 即节约了有限的资源，使得一些废弃原料得以回收再利用，又可保护环境，使人们远离 重化工装饰材料对人体的侵害。新材料的合理运用，大大节约了装饰的开支，并且在使 用效果上推陈出新，使得预期装饰效果有了很大的提高。另一方面，如果说色彩是室内 装饰的灵魂的话，那么装饰材料对于是内装饰来说，可谓第二生命。材料如何应用，应 用的是否得当，合理，都是甚为关键的。 ，6 一 嘻 。 _ 在装饰地面时，有人总以为 可以使地面的装饰显示出非 凡的品味和与众不同的风格。用高档花岗石地板，每平方米一般需几百元，一般家庭吃 不消。而普通的国产花岗岩石板，每平方米不过百元左右。只要巧妙运用，气派同样不 凡。如6 0 0 m m 6 0 0 m m 一块的阳江红，在其中一个角位上切割出l o o m m l o o m m 的大 小的缺口，拼上同样大小深色的金沙黑、黑白相等石材碎料，使地面上形成了一小块一 小块有规则的图案，就打破了原先的沉闷感。另一种方法是用气焊枪在花岗岩表面均 匀的烧灼一遍，使其具有略微粗糙的质感，然后与未经处理的同类花岗岩相间铺设。以 窄长条形的烧面石配衬大块正方形的花岗石，看起来凹凸的石面与光滑的石面交错排 列，也独具特色。阳台、平台庭院等地面的铺设，采用廉价石材，更可发挥创意。最简 单的方法是用水泥砂浆平整地面，再用细磨打磨出各式方形图案，干透后涂几遍清漆即 可，也可用小块的陶质地砖拼成方格，四边镶嵌几厘米宽的水磨石或细鹅蛋石，形成格 子状，使透出一股田园气息。这样的石料装饰在生活中还有很多，就不一一列举了。另 外就是种无论在中国历代文化中还是在西方历史文化中都占有主要地位的材料 陶。不可否认，直到今天，它的运用都是人类生活中不可缺少的部分。圣经和中国 古代文化中以土捏人的故事，似乎就早以寓以了粘土这种材料得天独厚的传统文化的表 现性。这里就讲到了陶的材料运用。传统的陶艺我就以秦始皂兵马佣为例就可显示出传 统陶艺的精湛了，而现在陶艺则更多的是在材料的运用中将传统的陶艺体现出其材料的 丰富多样性，比如现代的作品中有拉坯成型。般来说，越圆而饱满的造型最能抵抗乐 烧的破坏力。有人喜欢用一种无光铜着色釉，但因硅含量太少，几乎不能算釉子，因此 加入一些真釉。通常用2 0 的低温炻器釉加入任何形式的铜氧化物中就有可能成功。把 调配好的釉子装入桶中，用1 0 0 2 0 0 目的筛子过筛，素烧前都可施釉，素烧温度为1 0 0 0 度。有时用一些叶子或草粘在坯体上再施釉后素烧，烧成后有化石般的效果。 专用窑是一个耐火棉围成的煤气窑，用厚的棉手套将两件作品放在已经热的窑中等 待升温2 0 分钟后坯体就已经呈现亮橙色，再用长火钳将之取出，放在铺了一层薄木屑 的金属板上，当锯末开始燃烧，马上将一个金属桶覆于其上，在缝隙中填上锯末，让烟 在桶里创造一个熏烧的良好环，让氧化铜进行充分还原而呈现多种色彩。当氧化和还原 过程保持平衡时能使铜的发色更加完美，因此过十分钟后需稍稍倾侧桶身让一点空气进 入。这时可看到铜的变化产生各种不同的颜色在坯体表面转瞬即逝，这时可喷一点水在 浅谈环境艺术设计中材料的应用 表面使其固定。通常人们会将桶放回去熏至少十分钟后再完全打开。最终颜色会呈现由 粉红到洋红，由宝石兰到金色。但坯体在熏烧的过程中吸收了碳素而呈黑色，有时火焰 的移动会创作它自己的图案，同时也会更强的反映造型。有时亦会呈现类似宇宙，自然 、 景观或象来自地壳和海底深处的人类遗产的再现。 刚开始时这样的作品只有6 0 的成功，现在则高多了，但有的看上去则太单调，觉 得釉必要再烧一次，这样一来破损量又提高了。如果想有多层次的变化，则应使用高温 釉。它会在烟熏的过程中剥落，烟会进入剥落的缝隙中使其碳化，产生难以预测的黑点 和蛇裂纹等等。这种方法适用于光滑的白色瓷质坯体。为了使这种釉易于剥落可在上面 再施一层低温。烧成的作品效果有时是不经意的，有的作品当将它拿出来时留下夹火钳 的印记，一些客户专门收集这样的作品而不认为是烧坏的作品。如图所示，现代陶作为 材料在表现形式上已经远远超越了过去，作为传统材料的陶在现代社会，通过不同形式 的运用，得到更为丰富的表现。 最后，再举玻璃这一现代工艺材料的运用来说明传统文化的表现性。中国早在三千 多年前也懂得了玻璃的制造与运用，但并没有将这一材料广泛运用了生活当时，所以中 国传统建筑中纸是纸糊木窗为建筑主构成。然而，西方社会却将玻璃发挥到了极致。前 面我们提到过教堂里玻璃的运用，那么针对于中国，玻璃作为现代材料该如何运用才能 体现传统文化昵? 大家知道日本的古文化来自于中国，特别是唐朝。由此，我们可以从 邻国日本的现代玻璃工艺品的材料运用来看看他们如何表现日本传统文化? 3 。2 传统装饰材料应用和延展 被誉为日本现代玻璃工艺先驱者的藤田乔平，以其惊人的创造力和精美绝伦的作品 向世人展示了具有日本传统风采和西方现代情调相结合的玻璃工艺的巨大魅力。特别是 他的“饰盒”系列作品，饱含日本传统工艺风格，造型严谨、装饰华丽、金箔的运用更 为玻璃器皿增色不少。有些作品看上去甚至象江户时代的漆器，效果奇特。 这都是对于中国现代材料运用时该如何表现传统工艺的优良。例如经久不衰的中式 风格装饰材料，向来以巧夺天工而知名。中式风格装饰的复苏也就在于它结合了新的设 计理念，和现代视觉艺术联系到了一起。( 如图3 1 ，3 2 ) 在我认为，材料的运用要表 现传统文化要做到以下几点：“形”的衍生，“意 的延伸，“神 的承传。我们都说 所谓大师就是解决传统文化与现代设计之间关系的人。又不得不提到这位世界公认的建 筑大师，中国的香山饭店运用江南水乡的青砖白墙色调，使现代建筑加上文化情怀，形 成了一种共鸣。传统文化的精髓是通过一种让我们感到似曾相似的韵致表现出来的。他 的另外一个代表作：法国卢浮宫的金字塔就是现代材料运用与传统文化的表现的优秀 一8 辽宁师范大学硕七学位论文 ，他将金字塔的外形及现代的文化内涵结合得十分的巧妙。j 下如张道一先生对待传 化的看法一样，张果老倒骑驴，骑在驴上向后看。上下几千年，纵横数万里，形形 ，五花j k l l ，在比较中鉴别，在形象中归纳，现出一条思路，驴儿伏着往前的时代， 固守于归的迂腐文化，而是创造者新的去开拓未来。 所以，相信在今天以及未来的材料运用中，我们应该发挥其新的内在潜质去以新的方式 更加鲜活地表达出传统文化的精髓。 图3 1 简中式典雅装饰 3 1c h i n e s e