（音乐学专业论文）传承+坚守+探索——格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究.pdf

中文摘要 恩里克格拉纳多斯( e n r i q u eg r a n a d o s1 8 6 7 1 9 1 6 ) 是西班 牙民族乐派的奠基人之一，是一位出色的演奏家和作曲家。他的音乐 不仅继承了浪漫派音乐前辈的浪漫情怀，同时还将西班牙丰富的音乐 元素创造性地融入到其中，并且对印象派的音乐创作有所探索，这诸 多的因素使他的音乐形成了多重性的音乐风格。 十二首西班牙舞曲和戈雅之画在音乐圣经中被视为 格拉纳多斯最杰出的两部作品，本文就是将这两部作品作为切入点， 对格拉纳多斯钢琴作品的音乐风格做探索性的研究。全文包括绪论、 本论和结语三个部分。绪论部分阐述了本课题的意义和研究现状。本 论主要分为三个部分，第一部分联系格拉纳多斯的个人经历和代表作 品，从浪漫主义、民族主义和印象主义三个方面来分析影响格拉纳多 斯钢琴音乐创作的因素。第二部分是本文的主体部分，主要从浪漫情 怀的体现、民族性格的表现以及印象主义的初探三个方面来深入探讨 格拉纳多斯钢琴作品的音乐风格。第三部分通过以情为主以乐传情、 “不温不火”的音乐性格和音乐中的模仿性和象征性三个方面来阐述 格拉纳多斯钢琴作品中的美学体现。结语部分总结全文，提出展望。 关键词：传承坚守探索格拉纳多斯音乐作品探究 a b s t r a c t a sa no u t s t a n d i n gp i a n i s ta n dc o i n p o s e r ， e n r i q u eg r a n a d o s w a so n eo ft h ef o u n d e ro fn a t i o n a l i s t si nm u s i ci ns p a i n h i s m u s i cn o to n l yi n h e r i t e dt h er o m a n t i ce m o t i o n a la p p e a lo fo l d e r g e n e r a t i o no fr o m a n t i c i s m ，b u ta l s oc r e a t i v e l yb l e n d e di ti n t o a b u n d a n ts p a n is hm u sic a le 1e m e n t s i na d d iti o n ，h ee x p l o r e d t h em u s i c a lc r e a t i o no fi m p r e s s i o n i s m a 1 1o ft h e s ec o n t r i b u t e t ot h em u l t i p l i c i t yo fh i sl 肌s i c t h i st h e s i sa i m st oe x p l o r i l yr e s e a r c ht h em u s i c a ls t y l e o fg r a n a d o s w o r k s ，f o c u s i n go nd a n z a se s p a n 0 1 a s a n d g o y e s c a s ，w hic hh a v eb e e nt a k e ng r a n t e da st w oo ft h em o s t o u t s t a n d i n gw o r k so fg r a n a d o si nm u s i cb i b l e i ti n c l u d e s t h r e ep a r t s ：i n t r o d u c t i o n ，b o d ya n de p i l o g u e t h es i g n i f i c a n c e a n ds i t u a t i o na r ee x p o u n d e di nt h ei n t r o d u c t i o n t h eb o d y i n c l u d e st h e r es e c ti o n s ：s e c ti o no n ew il 1a n a l y s et h ef a c t o r s w h i c hi n f l u e n c e dg r a n a d o s m u s i c a lc r e a t i o nf r o mr o m a n t i c i s m ， n a t i o n a l i s ma n d i m p r e s s i o n i s m ，i n t e g r a t i n g h i s p e r s o n a l e x p e r i e n c e sa n dr e p r e s e n t a t i v ew o r k s s e c t i o nt w oi st h em a i n p a r t ，e x p l o r i n gt h es t y l eo fg r a n a d o s m u s i c a lw o r k sa tc l o s e r r a n g ef r o m t h ee m b o d i m e n to fr o m a n tice m o tio n a l a p p e a l ， m a n i f e s to fn a t i o n a lc h a r a c t e r ，a n di n c i p i e n t e x p l o r a t i o no f i i i m p r e s si o n is m s e c ti o n t h e r e e x p o u n d s t h ea e s t h e ti c si n g r a n a d o s m u s i c a lw o r k sf r o t ol o v e b a s e dm u s i cr e g a r d s ，h i s l u k e w a r mm u s i c a lc h a r a c t e r ，i m i t a t i v e n e s sa n ds y n l b 0 1 i s mi n m u s i c t h ee p i1 0 9 u es u m m a r i z et h ew h 0 1 et h e s i s ，a n da l s or a i s e p r 0 s p e c t k b yw r o r d s ： i n h e r i t a n c e ，h o l do n ，e x p l o r a t i o n ，g r a n a d o s ， m u s i c a lw o r k s ， q u e s t i h 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 人完全意识到本声明的法僳结果由本人承担。 学位论文作者签名：募q 氐印卡上月谗日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密豳。 1 、( 请在以上相应方框内打“ ”) 作者签名：涛j 吣 日期：卯年r 月啪日 剥醛各硌 嗍砌7 年夕肌彦” 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 绪论 作为一名作曲家，恩里克格拉纳多斯( e n r i q u eg r a n a d o s1 8 6 7 1 9 1 6 ) 跟肖邦一样，将他的一生毫无保留的献给了钢琴艺术。他兼 容并蓄，在继承了舒曼、肖邦等浪漫派前辈作曲家的创作风格的同时， 又坚守着西班牙民族所特有的音乐元素，并对印象主义音乐进行探索 性创作，从而形成自己的独特风格，成为西班牙民族乐派的一代宗师。 但是与众多民族乐派大师大受追捧相比，恩里克格拉纳多斯所获得 的境遇就截然不同了。翻阅图书馆大量文丛，对网络进行海量搜索， 有关他的研究和生平经历的介绍显得非常单薄。零星的片段，少量的 几篇论文和初浅的评价，使得这位当年叱诧西班牙的民族乐派大师在 中国显得默默无闻。 在国外，对于格拉纳多斯的研究相对的多一些，有e n r i q u e g r a n a d o s ：p o e to ft h ep i a n o 这本专著介绍格拉纳多斯和几篇博 士论文、硕士论文以及一些期刊论文。而在国内，音乐史类书籍里也 只是简单的介绍了格拉纳多斯的生平和作品，并没有深入深刻的介绍 他对于世界音乐史的卓越贡献。就连中文版的关于格拉纳多斯个人专 著的书籍笔者暂时还没有找到。这些都充分的体现了中国音乐界在研 究西班牙部分特别是西班牙民族乐派的空白点。 中国音乐界抑或艺术界的研究曾一度存在着“欧洲中心论，这 个中心的组成部分却是以德、意、法、奥为主，而作为对世界音乐史 硕士学位论文 具有一定影响力的西班牙音乐文化却被抛之角落。即便在西方国家， 这种情况也同样存在。这个以斗牛士轰动世界的国家在音乐的国度就 显得落寞了。在国内出版的几部像西方文明中的音乐、简明牛 津音乐史和西方音乐史等即便是在西方也算是非常重要的音乐 史著作中，除了西方文明中的音乐一书对西班牙音乐艺术有较为 详尽的论述外，简明牛津音乐史对西班牙音乐艺术的介绍只是轻 描淡写，而西方音乐史中对于西班牙音乐艺术几乎只字未提。 近年来，国内外的音乐学者已经明确认识到了应该平等地对待世 界各民族的音乐文化，西班牙音乐就是世界民族音乐文化中一块待垦 的肥沃宝地。因此，研究一度中兴的西班牙民族音乐大师格拉纳多斯 钢琴作品的风格，或许有助于全面认识西班牙民族乐派乃至整个西班 牙音乐风格，打开一个开阔的视野，以丰富对西班牙音乐的理论研究。 作为一个2 0 世纪西班牙音乐界的“另类 ，恩里克格拉纳多 斯却对西班牙民族乐派影响深远，并为自己获得了无上的殊荣，被誉 为“西班牙的钢琴诗人”、“西班牙的肖邦”，同胞们甚至称之为“我 们的舒伯特”。 然而格拉纳多斯所生活的年代正是浪漫主义的晚期，如同戏剧家 爱德蒙罗斯坦德( e d m o n dr o s t a n d ) ，画家索罗拉( j o a q uf n s o r o l l a ) ，雕塑家丹尼尔切斯特法兰奇( d a n i e lc h e s t e rf r e n c h ) 和奥古斯都圣一高登( a u g u s t u ss a i n tg a u d e n s ) 一样，他被二十世 纪的评论家严重的忽略了。这个时期正是评论家们为抽象派的绘画雕 塑，序列主义音乐，自由诗体以及反英雄主义摇旗呐喊的年代，他们 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 摒弃一切不符合现代主义观点的艺术形式，认为它们已经走到了终 点。作为格拉纳多斯这么一位有个性的艺术家，似乎有点生不逢时， 在这个时期成了一个“非主流”人物，因此一直处于“半知名”态势。 目前对他研究的近乎空白，这似乎也是一个很好的解释。 因此，本着引进外国知名音乐家以丰富国内音乐界研究的内容， 为世界各种音乐流派、风格在中国的探索、融合、分离、衍生、发展 注入一个新的元素，笔者在仅有的中文文献和少量译文中就格拉纳多 斯的钢琴作品风格进行深入研究，综合其生平经历来探究其在世界音 乐史上不可磨灭的伟大贡献，挖掘出其获得如此成就的内因，为中国 钢琴音乐创作方向的多元化提供一个见证。本文将从其钢琴作品的创 作背景、音乐风格的整体研究和美学体现这三个方面来进行探讨研 究。 硕士学位论文 第一章、格拉纳多斯及其钢琴音乐创作的影响因素 研究艺术家的生平境遇才能够实际的解构伟大作品的成因，独特 风格的形成。因此，本章拟联系格拉纳多斯的个人经历和代表作品， 从浪漫主义的影响、民族主义的影响以及法国印象主义的影响这三个 方面来探索其独特创作风格的成因。 1 1 格拉纳多斯的个人经历和代表作品 1 1 1 个人经历 恩里克格拉纳多斯，1 8 6 7 年生于巴塞罗那附近的l 6 r i d a ，他 的父亲是卡塔罗尼亚裔的古巴人，母亲是加里西亚人。格拉纳多斯并 不像许多音乐家一样出生在一个音乐世家，他对于音乐最初的印象来 自于他家隔壁的一个竖琴师，竖琴美妙的声音深深的吸引着小格拉纳 多斯。 1 2 岁的格拉纳多斯开始学习钢琴，小格拉纳多斯经常在家里举 办他的小型音乐沙龙，一个叫p i c o 的钢琴师发现了小格拉纳多斯的 音乐天赋，并极力建议送格拉纳多斯去跟j o a nb a p t i s t ap u j 0 1 学习 钢琴。这成为了格拉纳多斯人生的转折点。1 8 8 0 年，格拉纳多斯来 到普霍尔学院跟随j o a nb a p t i s t ap u j 0 1 学习钢琴。j o a nb a p t i s t a p u j o l 是普霍尔学院的院长，当时西班牙音乐界的重要钢琴家，与李 斯特有着紧密的联系。三年后，在学院主办的钢琴大赛上演奏了舒曼 的钢琴奏鸣曲o p 2 2 ，1 6 岁的格拉纳多斯获得了大奖。这一直以来格 4 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 拉纳多斯演奏的大部分都是舒曼、肖邦和李斯特等浪漫派作曲家的作 品，这种欧洲中心文化是他初期和中期的全部音乐生活，对他以后的 音乐生活产生了很大的影响。这不仅仅意味着他的能力表现在他的弹 奏技术上，而且他还完成了类似的旋律线条、和声语言和节奏形态的 作品。 1 8 8 4 年，格拉纳多斯开始跟随菲利普佩德雷尔学习和声及作 曲技法。佩德雷尔是公认的1 9 世纪西班牙音乐复兴运动的倡导者。 当时著名的西班牙作曲家阿尔贝尼斯( i s a a ca l b e n i z ) 和法雅 ( m a n u e ld ef a l l a ) 都是佩德雷尔的学生。佩德雷尔坚持用西班牙 本民族的元素来创作音乐的思想深深的影响着格拉纳多斯，集中的表 现为格拉纳多斯日后的创作都大量运用了民族音乐素材。 1 8 8 7 年格拉纳多斯跟随当时巴黎音乐学院著名钢琴教授查尔 斯贝里奥( c h a r i e sd eber i o t ) 学习，贝里奥对格拉纳多斯的 钢琴技巧有很大的影响，贝里奥强调在钢琴演奏中的即兴发挥，从而 极大地使得格拉纳多斯原本就很好的即兴潜在才能得到很好地发挥， 尽管当时已经不太崇尚即兴演出了，但是在格拉纳多斯的演出中却经 常进行现场即兴创作。在他后来的钢琴作品中，即兴的痕迹也是无处 不在，成为乐曲不可或缺的部分。在巴黎期间，格拉纳多斯还与德彪 西、拉威尔结下了深厚的友谊，接触到很多德彪西和拉威尔的音乐， 这使格拉纳多斯对于印象派音乐在音色上的处理有了深刻的认识，并 在自己的作品中开始探寻更加丰富的音响世界。 1 8 9 0 年，格拉纳多斯在西班牙的巴塞罗那举行了第一场独奏音 硕士学位论文 乐会之后，又多次在西班牙、法国、及纽约举办音乐会，并与许多音 乐家诸如阿尔贝尼斯、卡萨尔斯、小提琴演奏家欧仁伊萨伊、雅克带 博，钢琴演奏家霍斯索夫斯基、圣一桑等合作。1 9 0 0 年创办了巴塞 罗那古典音乐协会，鼓励其他音乐工作者积极参加演出，并自己亲自 担任指挥。1 9 0 1 年，他在巴塞罗那创立了格拉纳多斯音乐学院 ( g r a n d o sa c a d e m y ) ，开始了音乐教育工作。在这期间，他不仅进行 作曲与教学，还出版了大量的书籍。格拉纳多斯音乐学院成为了西班 牙音乐教育基地，培养了大批的音乐人才如p a q u i t am a d r i g u e r a ， c o n c h i t ab a d i a ，f r a n km a r s h a l l 等。他与他的学生们将“加泰隆” 钢琴学派的生命延续至今。 1 9 1 6 年，在访美途中格拉纳多斯所乘轮船在穿越英吉利海峡时 遭鱼雷击沉，他为救自己的妻子，结果夫妻俩双双遇难。 纵观其短暂辉煌的一生，这位兼创作和教育为一体的艺术大师， 他的一生与同时代的阿尔贝尼斯流浪的生活相比显得那般平稳、严 肃、顺利。也因为不同的生活经历，所以他的音乐风格更显得平和， 更多的追求一种发自内心的浪漫主义的艺术气质。对于格拉纳多斯来 说，西班牙只提供一个基本轮廓，一个为达到目的所用的方法，他并 不是单纯的模仿西班牙音乐，而是精心地用西班牙色彩作为他作品中 的基本底色，出神入化的吸收西班牙传统音乐的精髓，创作出了西班 牙半岛上所曾写作的最崇高的钢琴音乐。 1 1 2 代表作品 格拉纳多斯一生创作的大部分是钢琴作品，他的作品都不是很 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 大，没有协奏曲和奏鸣曲，大都是一些短小的迷你型乐曲，但这些短 小的乐曲却有着丰富的音乐语言。格拉纳多斯和舒曼一样，他们都将 一些短小精致的作品放在一起组成套曲的形式。十二首西班牙舞曲 和戈雅之画是格拉纳多斯的钢琴代表作，也是人们比较熟悉的两 部作品，这两部作品结合在一起，足以体现格拉纳多斯钢琴作品的风 格，所以本文将从这两部作品着手来分析格拉纳多斯钢琴作品的风格 特征。 十二首西班牙舞曲o p 3 7 ，作于1 8 9 2 1 9 0 0 年。在这部作品 发表之前，格拉纳多斯的创作才能一直不被人关注，他更多的是作为 一名钢琴演奏家和指挥家为世人所知，直到十二首西班牙舞曲问 世，一出来就得到一些大音乐家格里格、圣一桑、马斯奈、居伊 的高度评价，其作曲方面的天赋才引起各方面的重视，在国际国内赢 得了广泛的赞誉，从此奠定了他知名作曲家的地位。这部十二首西 班牙舞曲被认为是和斯美塔那波西米亚舞曲、德沃夏克斯洛 伐克舞曲同样优秀的作品。 整部作品民族风情化体现得尤为突出，其中第二、五、十一、十 二以安达卢西亚民间舞曲为素材，其它八首以西班牙北部民间舞曲为 素材。除了第八首是2 4 拍外，其他十一首均为3 4 拍，在节奏安排 上各有千秋，大部分使用的是西班牙民间音乐的节奏，具有浓郁的舞 曲风格，同时还荡漾着诗一般的感情，是格拉纳多斯最纯净的西班牙 风格的写作，它展示了优雅、讲究和高贵的格拉纳多斯式的写作特点。 戈雅之画是格拉纳多斯最杰出的一部作品，在这其中体现了 硕士学位论文 他对声音的洪亮度和色彩方面有极好的感觉。人们都公认为：格拉纳 多斯的戈雅之画是足可以与舒曼、肖邦、勃拉姆斯的优秀作品相 提并论的杰作。这部作品于1 9 0 9 年正式起草，经过两年的创作，在 1 9 1 1 年完成。这是一部可以与阿尔贝尼斯任何一部作品相媲美的上 品，是西班牙钢琴艺术史上的经典之作。这部作品的创作灵感来源于 西班牙1 9 世纪著名的画家弗朗西斯科戈雅( f r a n c i s c o g o y a ，1 7 4 6 1 8 2 8 ) 的作品。格拉纳多斯曾在给他的朋友玛拉茨的信中 写道：“我写了一部很有冲击力的、很难的作品戈雅之画，这是 对我努力工作的报答。人们说我达到目的了。我深爱戈雅的哲学，热 爱他的生活，他的画作阿尔巴公爵夫人、玛娅女士，他的争 吵，他的爱，他的调情。” 这部作品的钢琴陈述手法显然和十二首西班牙舞曲不同，它 的发展要广阔得多。它里面常常采用声音饱满的和弦，广阔的华彩音 型。旋律由一些歌唱性的次要声部加以补足。织体富于精美的结构与 和声色彩。这部作品由六首乐曲组成，第一首情话( l o s r e q u i e b r o s ) ，主体由两个动机构成，是一个多声部的乐曲，旋律在 双手间游移，主要主题是一首霍塔一一种西班牙舞蹈。乐曲的两个 动机仿佛是两个正在谈情话的男女一般，一个温文尔雅、风度翩翩， 一个温柔平静，乐曲的每一个动机出现一次以后，情绪上都会有稍许 的激动。这是一首既温柔内敛又热情勇敢的乐曲，把西班牙人的个性 亨利科莱( h e n r ic 0 1 l e t t ) ( l e s s o fd el am u s i q u ee s p a g n o l e ) ，英译者约翰- 吉 莱斯皮( m a xe s c h i n g ，巴黎，1 9 5 0 ) p 3 2 1 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 表现得淋漓尽致。第二首窗口抒怀( c 0 1 0 q u i oe nl ar e j a ) ， 这首乐曲的低声部，格拉纳多斯全部使用了模仿吉它演奏的低音旋 律，全曲分为两个部分，第一部分是爱情的倾诉，第二部分则是少女 之歌。第三首火堆旁的方丹戈舞( e 1f a n d a n g od e lc a n d i l ) ， 整首曲子始终贯穿了有特点的、强有力的方丹戈节奏型。第四首少 女与夜莺( l am a j aye 1r u i s e n o r ) ，这首乐曲被誉为“钢琴文 献宝库里最美的作品之一”，来自格拉纳多斯最快活的灵感。它描绘 少女与夜莺之间的对话，在乐曲终结时，夜莺的形象又幻化为华彩乐 段出现。第五首爱与死 ( e la m o r y1 am u e r t e ) ，这是一首具有 深刻戏剧性的叙事曲。整部乐曲有很强的矛盾性，涌动着爱情的美好 和悲剧的惨烈，极具戏剧力的冲击。第六首幽灵小夜曲( e p i 1 0 9 0 ：s e r e n a t ad e le s p e c t r o ) ，这是“画景”的完美的收笔。 除了十二首西班牙舞曲和戈雅之画这两部代表作以外， 巴黎集是格拉纳多斯早年在巴黎时所创作的一部钢琴小品集，这 是他正式出版的第一部作品，也是他向作曲家发展的最早记录。另外， 格拉纳多斯还有一部包括六首乐曲的组曲浪漫场景、根据西班 牙流行歌曲改编的钢琴曲六首、诗意圆舞曲、音乐会快板、 爱之华尔兹和罗密欧与朱丽叶的诗篇等一些钢琴小品。 1 2 影响格拉纳多斯钢琴音乐创作的因素 “任何一个艺术家都是在一定的家庭、一定的社会制度和社会生 活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与 熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文 硕士学位论文 化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。 格拉纳多斯的钢 琴创作也毫无例外的打上了这些印记，这些印记让格拉纳多斯的音乐 具有了他自己独特的魅力。本节将从以下的三个方面来进行探讨。 1 2 1 浪漫主义的影响 1 9 世纪欧洲文学艺术的主要现象是浪漫主义运动。它是一种“势 如破竹的、反对权威、传统和古典式的运动，在1 8 世纪后期到1 9 世 纪中期横扫西方文明。浪漫主义艺术突破循规蹈矩的古典形式， 用个性化的语言，不拘一格地表达个人的思想情感和艺术感受。浪漫 主义音乐形成于1 9 世纪2 0 年代一直延续到了2 0 世纪初。这种侧重 感情，理性属于次要地位，强调对主观情感，尤其是对爱情最强烈和 个性化情感表达的浪漫主义音乐思潮，对于生活在1 9 世纪末2 0 世纪 初浪漫主义尾声的格拉纳多斯来说，仍然产生了极大的影响，在他的 音乐中流露着强烈的浪漫主义情怀，被人们称为“最后的浪漫主义”。 1 2 1 1 浪漫主义前辈作曲家的影响 格拉纳多斯从1 2 岁开始学琴，一直以来他大部分都是演奏舒曼、 肖邦和李斯特等浪漫派作曲家的作品，这对他以后的音乐生活产生了 很大的影响。当他在咖啡厅当钢琴师的时候，他就演奏很多肖邦的圆 舞曲和玛祖卡。在他正式出版的第一部作品巴黎集中，很多曲子 用的是圆舞曲、玛祖卡等这样的标题，还曾经借用了舒曼的标题 “g 1 n c k e sg e n u g ”，从这些精练、抒情的钢琴小品中可以很明显的看 出格拉纳多斯受肖邦和舒曼的影响。 王宏建主编( 艺术概论，文化艺术出版社，2 0 0 0 年版p 2 7 2 2 7 3 简明不列颠百科全书中译本，中国大百科全书出版社，1 9 8 5 年，第5 卷，p 1 2 8 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 格拉纳多斯和舒曼有些相同之处，舒曼的一些小型钢琴作品的抒 情性曲调给人的感觉像是“有韵律”的，像是直接受到诗歌的启发而 作，而格拉纳多斯的音乐也与西班牙的诗歌也有着紧密的联系，鼬v a 说“格拉纳多斯的音乐类似于西班牙诗歌，它每一次的反复都 增加了富有特色的装饰，而且一次比一次要华丽。”格拉纳多斯和舒 曼都深受文学作品的影响，在他们的作品中表达方式和结构都比较相 似，并且他们都将一些短小精致的作品放在一起组成套曲的形式，而 且冠以各种富有诗意和文学性的标题。例如，戈雅之画的六首乐 曲都是标题性的作品，乐曲之间是由玛哈和玛霍之间的爱情故事串联 而成，每一首乐曲之问有一定的联系性与情节性。这个特点类似于舒 曼标题性的创作风格，但格拉纳多斯的音乐更富有贵族气质。 1 2 1 2 浪漫主义音乐风格的影响 首先，浪漫主义时期是一个个性、个人主义得到了高扬的时期， 个性和个人主义成为1 9 世纪整个时代精神的精髓，也是建立在德国 古典哲学基础上的浪漫主义运动以主观性为主要特征的反映。浪漫主 义的先驱启蒙运动的代表卢梭就曾说：“我和我见过的所有的人都不 同，如果我不是更好，至少是不同。 个性、个人主义在音乐中的 体现，明显的表现在创作中作曲家对个人风格的追求。从格拉纳多的 作品中可以看出，他与同时代同民族的作曲家阿尔贝尼斯、法雅的作 品有着明显的不同，他的音乐曾被人认为不那么的西班牙化，缺少“西 w a l t e ra a r o nc l a r k ，e n r i q u eg f a n a d o sp o e to f t h ep i a n o ( 0 x f o r du n i v e r s it y p r e s s ，2 0 0 6 )p 2 7 马赫利斯音乐欣赏，第4 版，p 6 5 硕士学位论文 班牙因素”，而事实上，格拉纳多斯的音乐强调的不是对西班牙民歌 的简单模仿，他只在西班牙音乐的基础上加以提炼，突破传统的记谱 法，用讲究的笔法，创作出了听起来让人感到异常高兴和喜悦的音乐。 也许正是因为他坚持着自己的个性，才使他的音乐具有独特的魅力， 才能使他在西班牙音乐的发展史中占有一席之地。 其次，浪漫主义的音乐观强调音乐的表情意义，将抒情和情感的 因素提到了重要的地位，并以此取代了古典主义对理性的追求。浪漫 主义在客观上扩大和加深了音乐心理刻画的能力，丰富了对心理刻画 的表现手法和技巧。在1 9 世纪的乐谱里，可以看到前所未见的各种 表情术语和记号，不仅反映了当时音乐作品的特性，也体现了创作上 对表现情感的巨大要求。浪漫主义的杰出代表人物、抒情大师肖 邦，以其动人的旋律，优美富有想象力的装饰，精巧的颤音，轻盈优 雅的经过句，独特的和声及丰富的织体深深的感染着格拉纳多斯。在 格拉纳多斯的很多作品中都表现出了他那优美、抒情和高雅的浪漫特 质。如戈雅之画中的少女与夜莺这首曲子，忧郁动听的旋律 线条被赋予极强的装饰、调式调性的频繁转换以及全曲细致微妙的表 情处理，使乐曲充满了浪漫主义气息。 再次，浪漫主义时期的音乐艺术创作的题材与古典时期相比变得 相当的广泛，许多作曲家喜欢通过稀奇的、幻想性的、绘画性的或激 动人心的题材及想象中的人物形象来表现他们的思考和体验。如格拉 纳多斯的戈雅之画就是取材于西班牙1 9 世纪早期画家弗朗西斯 科戈雅的作品，他从戈雅的画中得到灵感，用音乐来表现西班牙历 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 史上卡洛斯三世和卡洛斯四世时代的西班牙情景。“我为戈雅的内心 世界，以及他的色彩调配而深深着迷。他笔下人物的争执、爱恋，还 有缝着装饰扣的黑色天鹅绒，丝质花边衣裙，玫瑰般的脸颊，纤细的 柳腰，乌黑的发际插着茉莉花，这一切的一切，都把我 带入另一个如梦幻般的世界。 这是格拉纳多斯有关于画家戈雅的 一段话。在戈雅之画这部音乐作品中，格拉纳多斯投入了真挚的 爱和精心的描绘，带领公众回味着非常特殊的戈雅所处时代的那种上 流社会及平民生活。从这可以很容易的看出，对于身处民族运动高涨 时期的格拉纳多斯来说安逸平静的生活是多么的美好，表现了格拉纳 多斯心中理想与现实的矛盾。这种矛盾就是浪漫主义时期，音乐艺术 创作题材的本质所在，当时有大量的作品曲折地表现了对不可能完全 实现的理想的渴望和探求，他们通过各种音乐形象来表现这种矛盾。 1 2 2 民族主义的影响 1 9 世纪中叶欧洲各国的民族解放运动蓬勃发展促使了民族乐派 的产生。民族乐派的作曲家，采取各种方式表达他们的民族倾向，显 示了本民族的骄傲和争取自由、民族独立的愿望。为了实现这些目标， 他们广泛地搜集和整理民族的音乐遗产，深入挖掘和钻研本民族民间 音乐宝藏，从中吸取丰富的养料，在创作实践中努力探索民族的音乐 语言和表现形式，使自己的创作浸透民族的音调和节奏。因此，他们 的音乐具有鲜明的民族风格和气派，体现了民族的感情和气质。在这 种全欧洲民族音乐运动高涨的气氛下，格拉纳多斯也受到了很大的影 李哲洋最新名曲解说全集，大陆出版社，1 9 8 3 ，p 2 0 硕士学位论文 响，他利用西班牙丰富的民间音乐资源创作出了具有自己独特魅力的 西班牙音乐，成为西班牙民族乐派的代表人物之一。 1 2 2 1 西班牙音乐社会环境的影响 艺术家的艺术创作在一定程度上受到他所处的时代、民族、文化 的影响，艺术家在创作中表现出来的独特个性也凝聚着文化特色、时 代精神、民族特性等多方面的客观社会因素。不可否认，格拉纳多斯 的钢琴作品之所以具有他独特的魅力与他当时所处的音乐社会环境 有很大的关系。 西班牙音乐在世界音乐宝库中如同一颗璀璨的明珠熠熠发光，既 喜庆热情又神秘忧郁。西班牙音乐之所以能独树一帜，是与其悠久的 历史文化分不开的。在音乐史上，一直以来就有不同国籍的著名音乐 家以西班牙本土的民间音乐为素材，创作脍炙人口的音乐作品，如李 斯特的西班牙狂想曲、拉威尔的西班牙狂想曲和波莱罗舞 曲、里姆斯基柯萨科夫的西班牙随想曲等等，这诸多与西班 牙有关的音乐作品无不说明了西班牙音乐的巨大魅力。 1 9 世纪中叶西班牙民族乐派登上了音乐历史舞台，将西班牙的音 乐发展到了一个鼎盛时期。在这段时期，格拉纳多斯的老师佩德雷尔 ( f e l i p ep e d r e l l ，1 8 4 卜1 9 2 2 ) 领导了西班牙民族音乐的复兴运动。 佩德雷尔是一位作曲家和音乐学家，他是西班牙近代音乐学的缔造者 和西班牙教会音乐复兴运动的领袖，被称为“西班牙民族音乐之父 。 他收集了数百首西班牙民间音乐曲调，整理了大量古老的西班牙音 乐，编辑了西班牙民间音乐歌曲集，编配了一定数量的民歌，并 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 希望自己的学生也能在丰富的西班牙民族文化遗产中吸收养分。他很 坚定的认为，西班牙的作曲家应该用自己本国的音乐遗产来作为音乐 创作的基础，用自己的创作方式来领会西班牙的民族音乐，即扎根于 西班牙文化的音乐，从本民族的音乐和舞蹈中获得自己的音乐元素和 技巧。他的创作理念极大地影响了自己的学生，通过佩德雷尔的影响， 格拉纳多斯酷爱西班牙的古典音乐，他的歌曲古老风格的“多那迪 利亚锦集从另一侧面体现了1 8 世纪西班牙音乐风格对他的影响。 他的十二首西班牙舞曲曾与阿尔贝尼斯的十二首沙龙钢琴曲 被人们视为西班牙音乐新方向的标志，深受玛斯内、居伊、圣一桑、 格里格等人的喜爱。 另外，与格拉纳多斯同时代，同为佩德雷尔学生的阿尔贝尼兹 ( a l b 6 n i z ) 和法雅，都为西班牙的钢琴音乐作出了卓越的贡献。阿 尔贝尼斯( i s a a ca 1 b e n i z1 8 6 0 1 9 0 9 ) 被誉为“西班牙音乐的先驱 者 、“真正含义的西班牙、“近代西班牙国民乐派的建设者”， 是第一位为世界乐坛熟知的西班牙作曲家，也是西班牙民族乐派的重 要代表人物和奠基者之一。阿尔贝尼斯写了3 0 0 多首钢琴作品，他的 和声语言非常独特，常运用三个下行的小调和弦组成的富有特性的和 声进行，也就是所谓“西班牙终止”。在创作的同时，阿尔贝尼斯还 展开大量的演奏活动，在国内外赢得极大的声誉，他演奏的不仅是自 己的作品，还是斯卡拉第、肖邦、舒曼等人的优秀诠释者，被誉为“西 班牙的鲁宾斯坦 。法雅( m a n u e ld ef a l l a ，1 8 7 6 1 9 4 6 ) 是西班牙 当代音乐精神的创始人，被尊为任何时代的伟大西班牙作曲家之一。 硕士学位论文 他的曲式及旋律线条尖锐、明确，而节奏活力十分惊人并有吸引力。 他的钢琴作品虽在不同程度上受到过印象主义和新古典主义的影响， 但西班牙式的独特气氛却渲染得很浓。阿尔贝尼斯和法雅浓郁的西班 牙创作风格对格拉纳多斯的创作有一定的影响作用，如阿尔贝尼斯和 格拉纳多斯在民族和声的运用上有着相似之处，而且他们都喜欢在钢 琴上再现吉他的表现特点和音响特点。而法雅和格拉纳多斯都主张不 能简单的模仿民歌的形式，应该力求其神韵。格拉纳多斯、阿尔贝尼 斯和法雅都是“民族音乐的新开拓者，用西班牙音乐的特色获得世界 的赞赏”，他们将西班牙的钢琴音乐推向了高潮，为世界音乐宝库 留下了宝贵的财富。 1 2 2 2 西班牙舞蹈的影响 一提起西班牙的舞蹈，一般都会用“热情 “奔放”这样的字眼 来形容。有人这样形容西班牙舞蹈“它们的节奏很繁杂，以切分节奏 为它的特点。一般手击在强拍上，而脚击在弱拍上，而( 音乐) 的重音 是在弱拍上。舞蹈者以脚的各部份( 全脚掌、前脚掌、脚跟、脚尖) 交替击踏出各种节奏以传递感情，时而铿锵有力，像万马奔腾扑面而 来：时而含情脉脉，像潺潺流水由近及远：时而如泉水叮咚，切切私语： 时而如狂风暴雨，席卷大地形成扣人心弦的视听艺术效果。” 西班牙的民间音乐舞蹈非常的丰富，有“霍达 、“萨达纳、 “佩里科特”、“凡丹戈”、“巴斯克 、“塞吉迪里亚”、“波莱 罗”、“弗拉明戈 等等。这些舞蹈被各国作曲家拿来作为自己音乐 史惟亮，2 0 世纪的新音乐，乐艺书屋p 1 4 4 贾漩，西班牙舞蹈考察记，舞蹈教学与研究1 9 8 6 年第1 期 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 创作的素材。如李斯特的匈牙利狂想曲、格林卡的西班牙序曲 阿拉贡豁达主题辉煌随想曲中就有“霍达”的因素；莫扎特著 名的歌剧费加罗的婚礼中也出现了“凡丹戈”；肖邦的钢琴独奏 曲波莱罗主要的就是运用波莱罗舞的典型节奏 来进行创作； 著名的比才歌剧卡门中的哈巴涅拉舞曲就是由古巴传入西班 牙的2 拍子舞曲，像这样的作品还有很多，西班牙舞蹈以它独特的魅 力影响着全世界的作曲家。同样，受着本土舞蹈的影响，在格拉纳多 斯的音乐中也运用了大量的西班牙民间舞蹈的节奏因素，在他的每一 首曲子中几乎都可以看到西班牙舞蹈节奏的影子。这些将在第二章中 做具体介绍。 1 2 3 法国印象主义的影响 印象主义作为一种新的艺术风格产生于1 9 世纪6 0 年代的法国， 它是对于浪漫主义的一股离心力。“印象主义”一词源于绘画，之后 在诗歌、文学、音乐等其它艺术形式中均有所体现和发展。印象主义 音乐家在创作手法上对浪漫主义传统进行了大胆革新，他们忽视结构 性的因素，重视乐器的色彩变幻与和声的新颖性，主张用织体、色彩 和力度来取代浪漫主义音乐家完善的调式原则、和声进行原则和音乐 结构原则。 在1 9 世纪末，西班牙的音乐文化明显的活跃起来，原本就有接 触的法国音乐界和西班牙民族乐派，现在有了更加密切的联系。许多 西班牙作曲家与演奏家都去巴黎学习并长期生活，积极参加巴黎的艺 1 7 硕士学位论文 术活动。1 8 8 8 年，年轻的格拉纳多斯来到巴黎，向法国的音乐家学 习，通过与德彪西、拉威尔的接触，使得格拉纳多斯从印象派的音乐 创作中受到一些启迪，并对印象派音乐进行了探索性的创作。如在格 拉纳多斯的某些作品中结构比较模糊、调性模糊，最重要的是他非常 重视音乐色彩及和声的色彩，在创作中和声表现手法非常的丰富。在 少女与夜莺这首作品中格拉纳多斯还运用了象征的手法，增加了 音乐效果和意境。由此可见，格拉纳多斯在繁荣的欧洲文化中博采众 长，紧随时代潮流，接受了印象主义音乐的创作方法。 格拉纳多斯钢琴音乐创作的成熟是受到很多因素制约的，上述众 多因素只是较为突出，相对重要的部分。这些因素与他所创作的音乐 作品所表现出来的艺术特色有着密不可分的联系，也是他创作的根 源。通过分析、探讨这些影响因素，可以让我们更透彻的领悟格拉纳 多斯钢琴音乐所蕴涵的丰富内涵。格拉纳多斯虽然身处浪漫主义后 期，但早期接受的是纯正的浪漫主义音乐教育，因此，他的音乐是以 浪漫主义为基调，继承了浪漫主义的音乐特质。而西班牙丰富的民间 音乐资源及众多民族音乐家、民族主义呼声的影响，又使他坚定的站 在了西班牙民族音乐的方阵内。欧洲文化的繁荣，印象主义音乐的产 生，使他的音乐又融人入了印象主义的因素。正是这种种因素和谐地 融为了一体，所以格拉纳多斯创作出了具有自己独特魅力的钢琴音 乐。 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 第二章、格拉纳多斯钢琴作品的音乐风格 格拉纳多斯的钢琴作品体现了多种音乐风格的交融，在他的作品 中既洋溢着浪漫主义的诗情画意，又具有强烈的西班牙民族特色，印 象主义的特征在他的作品中也有所体现，这些音乐风格在他的作品中 交织融合不可分割，形成了他别具一格的音乐个性。在本章，笔者将 通过继承浪漫情怀、坚守民族性格、探索印象主义这三 个环节来探究格拉纳多斯钢琴作品的中的音乐风格。 2 1 浪漫情怀的体现 格拉纳多斯生活的时期虽然处于浪漫主义晚期，但是当时的音乐 早已不是以浪漫主义音乐为主要流派了。进入2 0 世纪，表现主义、 新古典主义和新民族乐派都开始萌芽，音乐家们不再沉迷于浪漫主义 那种将个人情感渲泄到极致的风格。而格拉纳多斯遵循的还是肖邦、 舒曼等浪漫主义前辈作曲家的风格，因此被称为“典型的1 9 世纪作 曲家 。 2 1 1 多变的音乐情绪 1 9 世纪浪漫主义音乐的最大特点就是情感至上，“在浪漫主义音 乐的所有表现上，最为突出的是以个人的精神感受和感情冲动来引导 作曲家的创作。因此作曲家比过去更自由地来建立音乐形式，按照感 情上的需要来处理它。在浪漫派和声的所有各个方面，更重要的是感 亨利科莱( h e n r ic 0 1 l e t t ) ( l e s s o rd el am u s i q u ee s p a g n o l e ) ，英译者约翰吉 莱斯皮( m a xe s c h i n g ，巴黎，1 9 5 0 ) p 8 2 8 3 硕士学位论文 情上的需要胜于形式上的需要。”音乐情绪在很大程度上表现的就是 作曲家的个人的情感。格拉纳多斯的每一首曲子都不只一种或两种音 乐情绪，激动、悲伤、舒缓、跳跃、欢快、痛苦等多种音乐情绪交错 出现，这诸多音乐情绪丰富了乐曲的内在情感，赋予了音乐不同的形 象，给人以跌宕起伏的感觉。 格拉纳多斯自己曾这样说过“我个人的感受是，戈雅之画有 一种优美与苦涩并存的混合气氛这种感情的术语有时戏剧性地 多情和充满热情，有时又悲剧性的变化，就好像戈雅画作所要表达的 情感。”的确，在格拉纳多斯的作品中感情术语非常的多，如m 0 1 t o e s p r e s s ( 很有表情的，很有表现力) a p p a s s i o n a t o ( 热情的，热心的， 激情的) c o ns e n t i m e n t o ( 很有感情，很有情绪) d o l o r o s o ( 悲痛的，痛 心的) a m o r a s o ( 亲爱地，柔情地) 等这样的术语都同时出现在一首曲子 中，从这不难看出，在格拉纳多斯的作品中充满了“哀 “乐 “情” “愁”。 在乐曲窗口抒怀中，音乐情绪不断起伏变化，给人留下了充 分的想象空间。第一主题( 6 2 8 小节) 是细腻、歌唱般的音乐情绪， 在这十几小节中出现两个e s p r e s s i o n e ( 很有表现力的) 和一个 a p p a s s ( 热情) 这样的感情术语，似乎此时的音乐在饱含着深情的歌唱 着爱情，在2 6 小节出现一个小高潮后，音乐逐渐平静，进入一段间 人民音乐出版社编辑部，( 西洋音乐的风格和流派，人民音乐出版社p 9 7 dw a l t e ra a r o nc l a r l 【，e n r i q u eg r a n a d o sp o e t o f t h ep i a n o ( o x f o r du n i v e r s i t y p r e s s ，2 0 0 6 ) p 1 2 3 传承坚守探索格拉纳多斯钢琴作品音乐风格探究 奏，这段间奏非常的柔和、亲切。第二主题( 4 9 川3 节) 音乐情绪 变得激动、高亢( 谱例1 ) ，声部的增多音型的复杂化，力度的增强 u 矿加在。岜丌广甜卢 u 7 9 0 尹口v 、-7 矿岬奇 、= ，。 一_- f - = _ - 、 谱例1 都表现了这一主题与前面那个主题的在情绪上的对比。之后的间奏 ( 6 4 7 7 小节) ，两组由三连音和连续跳音组成的音乐动机，使音 乐情绪变得更为轻巧、跳跃。继而第三主题( 8 0 1 0 4 小节) 变成热 情、缠绵的音乐情绪，大量五连音的反复出现让音乐变得更加华丽。 第四主题( 1 0 5 1 2 6 小节) 音乐又转入了平静，并带有一点伤感， 随之第四主题再现( 1 3 0 一1 4 8 小节) 随着左手大量琶音的快速跑动 和右手的八度音程的旋律进行，使音乐变得更加流动、热情、澎湃， 将音乐推上了高潮。最后第一主题再现( 1 5 7 一1 7 6 小节) 音乐发展 成庄严的音乐情绪，仿佛男女之间的爱情在歌声中升华，融为一体。 在十二首西班牙舞曲中的第五首也同样具有对比较大的音乐 情绪