（音乐学专业论文）库夏科夫《冬季素描组曲》研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 冬季素描组曲是新浪漫主义手风琴音乐作品中的一部力作，深受众多手 风琴演奏家的青睐，作曲家安纳托利伊凡诺维奇库夏科夫( k u s y a k o v , a n a t o l y i v a n o v i c h ，1 9 4 5 _ 2 0 0 7 ) 是一位著名的俄罗斯作曲家，他于1 9 4 5 年6 月7 日出 生于伊万诺夫州束峨市。他创作了大量的音乐作品，作品领域涉及声乐，钢琴， 配器，交响乐等题材，同时他也十分重视手风琴作品的创作，在此领域投入了大 量的精力，付出了许多心血，充分发挥了自身的创作才华，为巴扬创作出大量优 ， 秀的作品，是一位优秀的俄罗斯手风琴作曲家。在目前各类重大的手风琴国际比 赛中，库夏科夫的作品已经被广泛地演奏，手风琴的独特魅力和丰富的表现力在 库夏科夫的作品中得到了淋漓尽致的发挥。他的手风琴作品的创作体现出了鲜明 的民族特色。库夏科夫为手风琴的发展做出了不可磨灭的巨大贡献。目前库夏科 夫的冬季素描组曲已经有众多的演奏家进行演奏并且深受大家的青睐，具有 较大的研究价值。 本文以音乐本体分析为主线，对库夏科夫的冬季素描组曲进行了较为深 。 - 入细致的研究，由此归纳出这首作品的创作特征、音乐风格及创作手法，并对作 品中所涉及到的演奏技法做出相应的提示。本文拟分四章，结构如下： 第一章简要介绍了俄罗斯手风琴的发展概况：自由低音手风琴在俄罗斯的 发展概况，俄罗斯手风琴在世界手风琴界中的地位和作用，库夏科夫手风琴作品 对世界手风琴事业的影响。第二章主要对冬季素描组曲所包含的六个乐章一 窗上的冰花、三套马车、围坐在一起的歌唱、北风、古老的俄罗斯叙 事诗和节日欢歌进行较为细致的音乐本体分析，对乐曲的结构、运用的和 声、调式调性、节奏节拍等方面的特点进行分析，从而对本作品有更深刻的认识， 更好地领悟作品的内涵。在本文的第三章中，笔者结合本首作品的创作特征论述 了优秀的手风琴作品应该如何运用手风琴独特的演奏技巧来挖掘、拓展手风琴的 表现力，如各种风箱技法、触键方法和其他技巧的运用。笔者力图从中找出共性 继而推导出其个性，从而深刻领会本首作品演奏技法的独到之处，希望藉此为中 国手风琴演奏事业的繁荣与进步贡献自己的微薄之力。在文章的结语部分对本作 品进行了比较全面的概括和总结。 山东师范大学硕士学位论文 4 关键词：库夏科夫自由低音手风琴创作特征演奏技巧冬季素描组曲 分类号：j 6 2 4 3 山东师范大学硕十学位论文 a b s t r a c t ( ( w i n t e rs k e t c h e s ) ) i sam a s t e r p i e c eo fn e wr o m a n t i ca c c o r d i o nc o m p o s i t i o n s ， w h i c hi sf a v o r e db ym a n ya c c o r d i o nv i r t u o s o s t h ec o m p o s e r , k u s y a k o v , a n a t o l y i v a n o v i c h ，i saf a m o u sr u s s i a nc o m p o s e r , b o r ni ns u ec i t yo fi v a n o vs t a t ea t7 t h j u n e ，19 4 5 h ec r e a t e dag r e a tn u m b e ro fm u s i c ，i n v o l v i n gv o c a lm u s i c ，p i a n o ， o r c h e s t r a t i o n ，s y m p h o n i ct h e m e s ，e t c h ea l s oa t t a c h e dg r e a ti m p o r t a n c et oc r e a t i n g a c c o r d i o nw o r k s ，w h ow a sa l lo u t s t a n d i n gr u s s i a na c c o r d i o nc o m p o s e r h ei n v e s t e da g r e a td e a lo fe n e r g ymt h i sa r e a ，a n dp a i dal o to fe f f o r t h eg a v ef u l lp l a yt oh i s c r e a t i v et a l e n t ，a n dc r e a t e dal a n en u m b e ro fo u t s t a n d i n gw o r k sf o rb a y a n i nm a n y k i n d so fm a j o ri n t e r n a t i o n a la c c o r d i o nc o m p e t i t i o n s ，w o r k so fk u s y a k o vh a v eb e e n w i d e l yp e r f o r m e d a c c o r d i o n su n i q u ec h a r ma n dr i c he x p r e s s i v eh a sb e e nb r o u g h t i n t of u l l e s tp l a yi nw o r k so fk u s y a k o v h i sw o r k sr e f l e c td i s t i n c t i v en a t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c s ，a n db l e n dt w od i f f e r e n tm u s i c a ls t y l e s ，t r a d i t i o n a la n dm o d e m ， t o g e t h e rp e r f e c t l y t h e ys h o wt h eu n i q u en a t i o n a ls p i r i to fr u s s i aw i t hs t r o n ge t h n i c c h a r a c t e r i s t i c s k u s y a k o v m a d ei n d e l i b l ec o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to f a c c o r d i o n w i n t e rs k e t c h e s ) ) o f k u s y a k o vh a sb e e np e r f o r m e db ym a n yp e r f o r m e r s a n df a v o r e db ym a n yp e o p l e ，a n dh a sg r e a tr e s e a r c hv a l u e t a k i n gm u s i co n t o l o g ya n a l y s i sa st h em a i nl i n e ，t h i sp a p e ra n a l y s e sw i n t e r s k e t c h e so fk u s y a k o vd e e p l ya n dm e t i c u l o u s l y i ts u m su pt h ew o r k sc r e a t i v ef e a t u r e ， m u s i cs t y l ea n dc r e a t i n ga p p r o a c h ，a n dm a k e st h ec o r r e s p o n d i n gp r o m p tt ot h e p l a y i n gt e c h n i q u e si n v o l v e di nt h i sw o r k t h i sp a p e ri ss t r u c t u r e da sf o l l o w i n gf o u r c h a p t e r s c h a p t e ro n eb r i e f l yi n t r o d u c e st h ed e v e l o p m e n to fr u s s i a na c c o r d i o n ： d e v e l o p m e n to ff r e eb a s sa c c o r d i o ni nr u s s i a r u s s i a n a c c o r d i o n ss t a t u sa n dr o l ei i l t h ew o r l dc o m m u n i t y , a n dt h ei m p a c to fk u s y a k o v sa c c o r d i o nw o r k st ot h ew o r l d a c c o r d i o nc a u s e c h a p t e rt w oc o n d u c t sam o r ed e t a i l e da n a l y s i so ft h em u s i c o n t o l o g yo fs i x m o v e m e n t si n c l u d e di nw i n t e rs k e t c h e s ： t r a c e r y o n a w i n d o w - p a n e ) ) 、( ( t r o i k a ) ) 、 s i t r o u n dg a t h e r i n g ) ) 、 n o r t h e d yw i d ) ) 、a ne p i c ) ) a n d ( ( f e s t i v em u s i c ) ) i nc h a p t e rt h r e e ，c o m b i n gt h ec r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c so ft h i s 气 山东师范大学硕士学位论文 w o r k s ，t h ew r i t e rd i s c u s s e sh o wa l lo u t s t a n d i n ga c c o r d i o nw o r k ss h o u l du s e a c c o r d i o n su n i q u em u s i c a ls k i l l st oe x p l o i ta n de x p a n dt h ee x p r e s s i o no fa c c o r d i o n 。 t h ew r i t e rt r i e st of i n dc o m m o n a l i t i e s ，a n dd e r i v e di n d i v i d u a l i t i e sf r o mt h e m ，i no r d e r t od e e p l yu n d e r s t a n dt h eu n i q u e n e s so fi t sp l a y i n gt e c h n i q u e s t h ew r i t e rh o p e st h i s p a p e rc o u l d c o n t r i b u t et ot h e p r o s p e r i t ya n dp r o g r e s s o fc h i n e s ea c c o r d i o n p e r f o r m i n gc a r e e r i nt h ec o n c l u s i o n ，t h ew r i t e rm a k e sam o r ec o m p r e h e n s i v e s u m m a r yt ot h i sw o r k s k e yw o r d ：k u s y a k o v f r e e b a s s a c c o r d io nc r e a t iv e f e a t u r e 6 p l a y t e c h n i q u e sw i n t e rs k e t c h e s 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：至锃鍪 导师签字：学位论文作者签名：她警导师签字： 学位论文版权使用授权书 谗，鸟 v 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权主 量可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 一魏旌娶聊擗低，电 签字日期：2 0 09 年卑月1 日签字日期：2 0 0 9 年辱月f 日 山东师范大学硕士学位论文 引言 一、选题目的和意义 在目前各类重大的手风琴国际比赛上，库夏科夫的作品已经被广泛地演奏。 手风琴的独特魅力和丰富的表现力在库夏科夫的作品中得到了淋漓尽致的发挥。 他的手风琴作品的创作体现出了鲜明的俄罗斯民族特色。他为世界手风琴事业的 发展做出了不可磨灭的巨大贡献。笔者结合研究生期间的学习，对库夏科夫的冬 季素描组曲进行分析和研究，目的是为了深入理解作者的创作意图，掌握作品 的创作特征，通过细致的理论研究来提高自身的演奏水平。同时也希望通过对这 一选题的研究，起到抛砖引玉的作用，使得更多的手风琴志士来深入研究手风琴 作品，从而进一步推动手风琴事业的发展。 二、国内外研究现状和发展趋势 库夏科夫为手风琴创作的作品在世界手风琴界越来越受重视，其地位也日渐 提高。由此可见，从世界手风琴发展的角度来看，他的作品必将在世界手风琴界 留下浓墨重彩的一笔。目前库夏科夫的冬季素描组曲已经有众多的演奏家进 行演奏并深受大家的青睐，但在对其音乐本体，创作手法，音乐风格及社会影响 等方面作多层次多角度的综合深入的理论研究，就目前所掌握的情况看，基本是 一片空白。只有我院已经毕业的研究生李岩大学本科时发表的充满俄罗斯民族 风情的音乐组图对库夏科夫手风琴作品 的音乐分析一篇小文 和四川音乐学院0 6 级研究生李妍的毕业论文根植传统，面向现代库夏科 夫组曲 、 研究。由于缺乏对此作品的深入细致的理论研 究，在一定程度上阻碍了此优秀作品的进一步推广。因此对于这一课题的研究， 虽然面临重重困难，但是却具有重大的开拓意义，极具有挑战性。只有深入理解 了作曲家的创作意图，作品的创作特征，才能提高自身的演奏水平，为此作品的 进一步推广贡献自身的微薄之力。笔者相信在导师的悉心指导和严格要求下，自 己定会克服重重困难，顺利完成对此选题的研究。同时对库夏科夫作品的研究 也将成为笔者今后理论研究和演奏实践方面的重点。 7 山东师范大学硕士学位论文 第一章俄罗斯手风琴概况 第一节自由低音手风琴在俄罗斯的发展概要 在俄罗斯文化发展史上，1 9 世纪到2 0 世纪是文学和艺术推陈出新，流派纷 呈的时期。同时也呈现出广有建树，繁荣昌盛的局面。在音乐艺术上，新的潮流 和倾向推陈出新，求索与创新也是这一时期的标志。在乐器传承和流变的过程中， 手风琴在俄罗斯的音乐界崭露头角，逐渐成为深受广大俄罗斯人民喜爱的俄罗斯 民族特有的一种乐器。俄罗斯手风琴在世界手风琴界地位显赫，其发展一直处于 领先地位，堪称是世界手风琴领域的带头人。俄罗斯自由低音手风琴也被称为巴 扬，即我们通常所说的键钮式手风琴。巴扬琴与以前我国所使用的传统键盘式手 风琴有着显著的区别：左手在保留了传统低音的基础的同时引入了自由低音，通 过切换来完成两种低音的转换。右手的音域因为键钮排列方式的改变得到较大的 扩展。这两种改变大大减少了自由低音手风在演奏乐曲方面的局限性，强有力地 推动了自由低音手风琴的蓬勃发展。 随着时代的进步俄罗斯的自由低音手风琴发生了显著的改变，体现出时代的 印迹。它由最初的一种构造十分简单的乐器发展到现在日臻完美、做工精致的自 由低音手风琴。在本章节，笔者将向大家阐述自由低音手风琴在俄罗斯从最初的 仅拥有简单构造的乐器衍变到现在这种具有复杂的结构，拥有强大的和声功能， 优美的音质，具有丰富舞台表现力的巴扬的发展历程。 从文化发展的角度来看，最早在俄罗斯出现的手风琴并不被命名为巴扬，而 被命名为卡拉莫尼卡，它右手的键盘排列以及左手的和声功能都十分简单，是俄 罗斯手风琴发展史上构造最为简单的手风琴。最早的卡拉莫尼卡于1 8 世纪末产 生于俄罗斯，由居住在圣彼得堡的基洛什尼科制造而成。到了1 9 世纪初，手风 琴逐渐在图拉和艾里茨别特格勒这两地得到较多的关注和普及。随着俄罗斯手工 业的不断发展，在图拉当地的工匠制作出来了与卡拉莫尼卡相比结构稍微复杂了 一些的手提式手风琴。图拉手风琴可算是全部的俄罗斯手风琴的鼻祖，琴本身的 的体积很小，发声原理与口琴较为相似，可以根据风箱推拉运动的不同而演奏出 8 山东师范大学硕士学位论文 不同的音高，因此被命名为推拉风箱变音式手风琴。虽然图拉手风琴的结构仍旧 较为简单，但已经有五键，七键和八键这三种不同的型号。受当时的客观条件制 约，图拉手风琴自身存在着明显的缺点：即左手只有从主到属的和声功能，右手 也只有一个自然大调。在演奏乐曲时常常受到音域的限制，因此在当时并没有得 到更好的普及和推广。 1 9 世纪中叶，在俄罗斯的瓦亚特斯基省出现了一种新型手风琴，它的外形 与图拉手风琴十分相似，但在结构上却发生了质的变化。这种手风琴被以它的发 源地命名为瓦亚特斯卡亚手风琴。起初瓦亚特斯卡亚手风琴的构造比较简单，每 一个发音口下面都只有两个簧片，后来为了更好地演绎音乐作品，将簧片增至五 个。右手键盘旁边设置了一个可套住大拇指且能够上下自由活动的皮带环，演奏 者表演时需把琴体放置于膝盖之上，右手大拇指套进皮带环中，用其他四指进行 演奏。左手部分由伴奏和弦与贝司构成。 1 9 世纪6 0 年代左右，出现了另外一种手风琴。它是由生活在萨拉托夫市的 手工业者以俄罗斯的七键手风琴为原型进行改良后制造出的一种新型手风琴，以 其发源地而命名为萨拉托夫斯基手风琴。它的右手有1 0 个键钮，可以演奏出2 0 个音高的乐音。它的左手构造和之前所使用的手风琴也有所区别，由两个键钮增 加至四个键钮，随着风箱的推拉变化而演奏出不同的音高，可以演奏简单的节奏 型。它还有一个显著的特点，即在左手风箱上下各安置了一枚响铃，根据演奏者 的不同选择而奏出清脆明亮的声音，为乐曲来伴奏，使得整个乐曲的演奏生动活 泼，为音乐增添了许多色彩。 同一时期，在俄罗斯的切列博夫茨出现了另外一种排列的手风琴，手风琴爱 好者们根据这种新型手风琴的发源地将它命名为切列博夫卡手风琴。这种手风琴 最初只有五个琴键，后来逐步扩充到七个琴键。当历史的脚步跨入2 0 世纪时， 虽然切列博夫卡手风琴保持了原有的外形，但在内部构造上却有所改变，簧片增 加至三个，部分结构更为精密的切列博夫卡手风琴已经具备了四个簧片。这种手 风琴在当时的俄罗斯得到了广泛地运用，但是随着时代的发展与变化，许多新型 的手风琴取而代之，因此目前我们在俄罗斯就很难见到这种手风琴。 1 9 世纪8 0 年代左右在俄罗斯出现了一位名叫彼得涅夫斯基的演奏家。他琴 艺高超，技艺精湛，擅长演奏切列博夫卡手风琴。彼得涅夫斯基演奏的音乐作 9 山东师范大学硕士学位论文 品深受广大俄罗斯人民的喜爱，在一定程度上推动了手风琴的发展。后来，他根 据自己的演奏体会对切列博夫卡进行了改进，定做了在左手加入了半音阶从而使 得音域上有所拓展且结构上更为完善的切列博夫卡手风琴，为演奏提供了更大的 方便。为了纪念彼得涅夫斯基做出的贡献，这种琴被命名为涅夫斯基切列博夫 卡手风琴。除彼得涅夫斯基之外，同时期还涌现出了一批技艺精湛的演奏家们 如：h 切博塔耶夫，b 安得列耶夫等，他们用切列博夫卡去演奏一些俄罗斯民 间歌曲和古典乐曲，强有力地推动了手风琴的发展。其中需要我们特别关注的一 位非常著名的手风琴演奏者是b 瓦尔沙夫斯基，他不仅擅长涅夫斯基切列博夫 卡的演奏，且通过自身不断的研究和探索对涅夫斯基切列博夫卡进行了改进， 使之有了质的飞跃。他将原有的切列博夫卡和涅夫斯基切列博夫卡的键盘改成 了键钮，左手的结构保持不变，是和弦与低音贝司的结合。同时又有所创新，将 左手的半音关系移植到了右手，并为右手设计了两排键钮，第一排八个琴键，第 二排七个琴键。通过这些结构上的改变大大拓展了演奏乐曲的音域范围，给演奏 者的演奏提供了更有力的支持。为了表彰b 瓦尔沙夫斯基对手风琴事业做出的 贡献，这种切列博夫卡就以这位演奏家的名称命名，被称作瓦尔沙夫斯基切列 博夫卡手风琴。虽然它仍属推拉风箱变音式手风琴，但是它已经初具巴扬的雏形。 1 9 世纪六七十年代，一种名为里文卡的手风琴出现在俄罗斯里夫那市及其 周边地区的农庄里。里文卡手风琴由居住在里夫那市的一些手工业者制造，它的 结构与之前出现的手风琴相比有了显著的变化，琴键增加至1 8 键，风箱由4 0 片页片构成，左手的音域有所扩充，出现了由八度音构成的伴奏音型，推拉风箱 所演奏出来的乐音音高相同，这些改变使得手风琴演奏曲目的范围又有所扩大， 可以演奏流行歌曲，从而得到了更多俄罗斯人民的欢迎，在各种大型的舞会上也 会以伴奏的形式出现，里文卡手风琴在当时得到了较为广泛的流传，十分受欢迎。 如今在俄罗斯境内的一些小城市中偶尔还可以见到里文卡手风琴的身影。 ，在几乎与里文卡的诞生时间相同的1 9 世纪6 0 年代左右，还出现了一种名叫 鲁斯扬卡的手风琴。它在艾利茨及其周边地区得到了较为广泛地运用和普及。它 以图拉七键手风琴为基础制造而成，具有鲜明的特点。在结构方面加宽了右手的 键盘的宽度，增大了每个音键的长度，起初只有五个琴键，后来增至七个琴键。 演奏鲁斯扬卡手风琴时，右手大拇指依然是套进活动皮圈中保持固定的状态，其 1 0 山东师范大学硕士学位论文 余四指进行演奏。而左手的演奏方式却有了明显地改变，五个手指都要参与演奏。 鲁斯扬卡手风琴仍属于口琴式手风琴的范畴，适合于演奏俄罗斯民间歌曲。 1 9 世纪7 0 年代左右在俄罗斯诺夫戈罗德省制造生产出了一种名为巴尔戈耶 夫斯基的手风琴。它的右手键盘结构有了较大的改变，琴键由最初的一排扩展到 两排、三排，直至最后的四排键，大大扩展了手风琴的音域。虽然结构上产生了 较大的变化，但它仍属于推拉风箱变音式手风琴的范畴。演奏乐曲时，每个键盘 下面的两个簧片同时振动，使得奏出的声音更具立体感。演奏方式与鲁斯扬卡手 风琴基本保持一致，演奏者需要把手风琴放置于膝盖之上，右手大拇指伸入皮套 中，其余四指负责键盘部分的演奏，左手的五个手指都需要参与演奏。如今这种 琴在俄罗斯也很难寻觅到。 同一时期在俄罗斯斯摩灵斯克省出现了一种名为斯摩灵斯克的手风琴。起初 它的构造十分简单，只有一排琴键，被认为是图拉七键手风琴的复制品。到了 9 0 年代左右，受到巴尔戈耶夫斯基手风琴的影响和启迪，其结构发生了较大的 变化，键盘有所扩充。另外为了增强演奏时的节奏感，在左手边设置了一个小鼓， 丰富了手风琴的演奏。它的键盘排序以及演奏方法都和巴尔戈耶夫斯基手风琴极 为相似，唯一的区别是它所有的琴键下面都有三个簧片，从而使得演奏出的乐音 更加饱满，音乐形象更为生动。斯莫灵斯克手风琴在2 0 世纪初的俄罗斯曾被广 泛的应用，但是随着时代的发展，它愈发跟不上社会快速发展的脚步从而在2 0 世纪中期退出了历史的舞台。 ， 十九世纪八十年代左右，由于受到附近省份的巴尔戈耶夫斯基手风琴的影响 和启示，在俄罗斯普斯科夫省南部城市中的工匠们潜心研制出了一种新型的手风 琴，被当地居民称为诺瓦尔涅夫斯基手风琴。它由当地一位名叫戈利果利亚伊 凡诺夫的工匠制造而成，随后他的儿子和其他的工匠又对此琴做了进一步的改 进，使之结构更为完善。在9 0 年代末这种新型的手风琴发展为每排有七个琴键 的四排或五排琴键结构，演奏时右手大拇指套入皮圈，其余四指进行演奏。演奏 时五个手指都要参与演奏。虽然结构上有了较大的变化，但是这种新型手风琴仍 然属于推拉风箱变音式手风琴的范畴，在今天的俄罗斯偶尔还能见到。 几乎在同一时期，一种名叫沃洛格达的新型手风琴在沃洛格达市及其周边地 区诞生。它的结构又有所变化，右手的琴键减少至一排，设置了1 2 个琴键，手 山东师范大学硕士学位论文 指演奏每一个键钮时会有三四个簧片同时震动，中低音区之间是纯五度关系，右 手键盘后同样也设置了可自由移动的皮圈环。沃洛格达琴的独特之处在于它的右 手键盘上下各增添了一个变音器用来改变右手的音色，左手由两个低音贝司和两 个和弦构成。通过以上的改变使得沃洛格达手风琴的结构更为合理，设计更加人 性化，为演奏者的演奏提供了更大的便利，在一定程度上推动了俄罗斯手风琴的 进一步发展。 19 世纪8 0 年代卡西莫夫斯基手风琴诞生在里亚桑斯基省离卡西莫夫城不远 的巴波夫卡农庄中。根据右手音键数量的不同，分为1 9 键和2 1 键两种类型。 左手仍然由低音贝司及和弦构成，唯一的改变就是在琴体上增添了一个伴奏用的 小铃铛。它也属于推拉风箱变音式手风琴，在当时的卡西莫夫城和摩尔姆城十分 受欢迎。 几乎在同一时期，在圣彼得堡出现了一种名叫圣彼得堡的手风琴。它的琴体 由合金材料做成，琴身布满手工雕刻的花纹般的纹理。根据左手的键钮数量的不 同分为1 2 、1 6 、1 8 键三种类型，这种琴演奏起来十分方便。在当时的圣彼得堡 和诺夫戈罗德地区非常受欢迎。 19 世纪八九十年代，一种名为埃尔茨基的手风琴诞生于阿尔罗夫省。它的 右手为单排键，最初只有1 1 个音键后来逐步扩大至1 5 和1 6 键，每键的簧片也 相应增加，由最初的两片发展到了后来的三片。埃尔茨基手风琴解决了推拉风箱 音高不同的问题，而且在伴奏上也取得了较大的突破，为乐曲的演奏增色不少。 它在俄罗斯的手风琴发展史上占据着重要的地位，为俄罗斯手风琴的发展做出了 较大的贡献。埃尔茨基手风琴在当时很受欢迎，但是如今在俄罗斯境内也很难找 到。 一 1 9 世纪9 0 年代，一种名为尼日格罗德斯基的单排键手风琴在俄罗斯的尼日 格罗德斯基省诞生。其右手由1 5 个琴键和一个变音器构成。左手由8 个和弦和 1 个低音贝司构成，并增加了两个变音器来控制着高低八度。它在当地获得了极 大的欢迎，深受广大俄罗斯人民的喜爱。后来人们以它为基础制造出了一些结构 更为完善的手风琴。在俄罗斯文化中，单排键手风琴是一种极具抒情意味的乐器， 1 9 世纪末2 0 世纪初，它在俄罗斯北方城市和中心城市中得到了广泛的普及，对 俄罗斯手风琴的发展起到相当重大的影响作用。 1 2 山东师范大学硕士学位论文 谢夫叶尔扬卡手风琴出现在1 9 世纪9 0 年代的俄罗斯。它左手有1 2 个键钮， 由低音贝司与伴奏和弦组成。右手最初有2 1 个键钮后来发展至2 3 个。它已经 具有俄罗斯b 系统巴扬琴的半音阶，具备了巴扬琴的雏形。经过十余年的发展， 它的结构更为精密，左右的键钮数都增至2 5 个，且右手每一个音奏出的乐音都 是单音，这与以前其他演奏出合音的手风琴有着显著的区别，这种改良后的谢夫 叶尔扬卡手风琴被更名为贺罗姆卡手风琴。它的结构更为精密，琴键的设计更为 科学，使得演奏者的演奏起来更加得心应手。因此它在当时的俄罗斯得到了极大 的普及和推广，深受俄罗斯人民的欢迎。而且在当时市面上也有很多较受欢迎的 介绍贺罗姆卡手风演奏方法的专业教材。随后诞生的巴扬也无疑是在它的基础上 进行不断改进的产物。贺罗姆卡手风琴的出现是俄罗斯手风琴发展的一座里程 碑，有力地推动了俄罗斯手风琴的发展。 自由低音手风琴诞生于二十世纪中叶的俄罗斯，与传统低音手风琴相比，自 由低音手风琴具有更丰富的表现力，给演奏者提供了更大的发挥空间。它深受各 国人民的喜爱。自由低音手风琴的出现是俄罗斯乃至全世界手风琴发展史上的 项重大创新，是在不断的追寻和探索的过程中诞生的产物。自由低音手风琴属于 新兴簧片乐器，它在保留传统手风琴低音结构的基础上，又增加了二套按照半音 音序排列的单音系统，通过此举将自由低音手风琴左手的音域拓展到了四、五个 八度，并且左手的键钮之间可以任意组合来演奏和弦。自由低音手风琴在世界乐 坛占有一席之地。如今，世界上多数艺术、音乐、戏剧院校都在招收手风琴专业 的本科生和研究生。每年在世界各地举行的各种自由低音手风琴大赛、音乐会、 大师班以及讲座更是数不胜数。大批优秀的作曲家也加入到自由低音手风琴作品 的创作队伍中来，通过他们创作的优秀的作品推动了手风琴艺术的发展。 第二节俄罗斯手风琴在世界手风琴界中的地位和作用 俄罗斯版图辽阔，隶属于亚欧两个大陆，东西方文化都对俄罗斯的文化产生 了深远的影响。俄罗斯是一个多民族国家，俄罗斯人民善歌善舞。东西方文化的 差异以及特殊的地域使得俄罗斯的文化和民族风情各具特点，在音乐方面也是如 此。为了使得东西方文化得到更好的融合，俄罗斯人民努力学习，不断探索，通 1 3 山东师范大学硕士学位论文 过艺术家们的不断探索找到了东西方文化最佳的契合点，使得东西方文化得到了 较好的结合，从而创造出了极富个性的能够代表俄罗斯民族音乐的艺术特征，使 得东西方文化特质在俄罗斯手风琴音乐作品中得到了淋漓尽致的体现。 历史发展到2 0 世纪，手风琴已经演变成一件较为完美的乐器。随后俄罗斯 人民运用自己的聪明才智不断探索，逐步完善手风琴的功能，使得手风琴这件乐 器的音乐魅力和艺术特质都得到了淋漓尽致的发挥，成为俄罗斯乐器大家庭中重 要的一员。其中有众多手风琴演奏家、教育家、作曲家潜心研究手风琴乐器的特 点，致力于手风琴教学和演奏工作，为俄罗斯手风琴的发展做出了巨大的贡献， 使得俄罗斯的手风琴事业攀登上了前所未有的高峰，强有力的推动了俄罗斯音乐 文化的发展。 在俄罗斯，诸多手风琴大师不仅仅是演奏家，还是优秀的作曲家、教育家， 既创作出许多优秀的手风琴作品来进行完美地演绎，又在日常的教学中培养出许 多优秀的手风琴人才。无论是教学研究、作品创作还是演奏水平，在世界手风琴 界均居于领先地位，为世界手风琴艺术做出了巨大的贡献，是世界音乐文化发展 史上辉煌的一个篇章。它扎根于人民群众的日常生活，朴实无华，且又懂得与时 俱进，紧跟时代发展的脚步，使得手风琴的发展在继承旧有的民族音乐的传统的 同时兼具强烈的时代感，富有浓郁的时代气息。传统与现代音乐表现手法交相呼 应，艺术特色鲜明，民族特性浓郁，从而在世界手风琴界取得了与世瞩目的成就， 是我国乃至全世界手风琴志士认真学习的好榜样。 俄罗斯的手风琴教学体系独树一帜，这大大推动了俄罗斯手风琴的发展，是 其他国家学习的榜样。俄罗斯把手风琴教学体系系统化，建立了从音乐小学到音 乐中学，直至音乐大学的完备教育体系，为学生提供了完善的教育支持，这是其 他国家所不具备的。同时俄罗斯具有完整的手风琴曲目演奏的资料库，从民歌直 至各类专业性质的曲目一应俱全，满足了不同类型学琴者的需要。并且十分重视 本民族的音乐作品在手风琴上的应用，俄罗斯的手风琴作品具有浓厚的民族音乐 特性。俄罗斯的手风琴教学体系对其他国家产生了深远的影响，值得我们认真学 习和借鉴。 俄罗斯丰富的民族民间音乐也是俄罗斯手风琴音乐作品取之不尽的源泉之 一，在俄罗斯当代手风琴音乐作品中被广泛采用，许多作品都直接取材于俄罗斯 1 4 山东师范大学硕士学位论文 民歌或者由俄罗斯民歌改编而成。比如被广大国人所熟知的红梅花儿开、莫 斯科郊外的晚上、喀秋莎等。 俄罗斯的文学也为当代手风琴作品的创作提供了丰富的素材，为当代音乐的 创作注入了新鲜的血液，对手风琴的音乐创作产生了深远的影响。比如乌拉索夫 【l 】创作的一部反映前苏联斯大林时期人们真实的生活境遇的史诗般的历史题材 作品组曲古拉格群岛。作曲家的创作灵感来源于亚历山大索尔仁尼琴史 诗般的文学巨著古拉格群岛，用震撼人们心灵的音乐语言描绘出斯大林时期 劳改制度下人们的真实的生活场景，使得音乐作品极富文学性。谢苗诺夫【2 】创作 于1 9 7 7 年的顿河狂想曲也是受到了小说静静的顿河的启发。作品生动 地描绘出顿河哥萨克人艰辛的生活画面，歌颂了他们粗犷、豪爽、勇敢、不畏艰 险的民族精神。俄罗斯的文化对手风琴音乐的创作起到了巨大的推动作用，使得 俄罗斯的手风琴当之无愧地居于世界领先地位。 俄罗斯手风琴艺术对世界手风琴界产生了较大的影n l 自j 巴黎音乐学院的手风 琴教授马克斯博内教授，德国汉挪威音乐学院的莫泽尔教授，芬兰西贝柳斯音乐 学院的米卡教授，英国皇家音乐学院的欧文穆瑞教授都曾经在他们的硕士研究生 阶段或者博士研究生阶段的学习期间赴俄罗斯潜心学习。在俄罗斯的求学经历对 他们今后的发展有着深远的影响，对他们的艺术创作起到了极大的推动作用。在 我国也是如此，俄罗斯的手风琴艺术对我们的手风琴发展也有深远的影响。由此 可见俄罗斯手风琴在世界手风琴界的地位十分重要，对世界手风琴的发展做出了 不可磨灭的贡献。 第三节库夏科夫生平简介及其对手风琴事业的影响 作为一位著名的俄罗斯作曲家，库夏科夫是一位音乐修养极高且才华横溢的 艺术家。他为手风琴文事业的发展做出了较大的贡献，创作出许多优秀的手风琴 作品，除此之外他还创作出大量优秀的交响乐、歌剧等各种类型的音乐作品。虽 然库夏科夫的作品也表现孤独和悲伤，充满了悲剧的色彩，但从整体上看，他的 作品还是更多表现出人类积极向上的一面，宣扬真善美，体现出对美的追求。 安纳托利伊凡诺维奇库夏科夫，出生于1 9 4 5 年6 月7 日，出生地为俄罗斯 山东师范大学硕士学位论文 伊万诺夫州束峨市，是俄罗斯著名的作曲家。2 6 岁毕业于罗斯托夫音乐学院作 曲系，从老师克里尼切娃那里系统的学习了作曲技法，掌握了一定的作曲技能。 由于才华出众，翌年加入苏联作曲家协会。同年考取莫斯科音乐学院研究生， 19 7 4 年研究生毕业，师从巴拉萨尼扬，掌握了扎实的作曲技法，在音乐创作的 道路上逐步走向成熟。由于库夏科夫表现出色，成绩优异，1 9 8 1 年起被任命为 前苏联罗斯托夫师范音乐学院院长同时担任音乐理论和作曲专业的系主任，在此 期间，他率先给作曲专业开设了巴扬手风琴的选修课程。同时他也为巴扬创作了 许多经典的作品。由于库夏科夫的艺术修养极高且业绩突出，1 9 8 9 年晋升为罗 斯托夫音乐学院教授。直至2 0 0 7 年7 月1 1 日( 6 2 岁) 逝世，仍孜孜不倦的从 事音乐教育和创作工作。作为位在世界手风琴届享有盛名，极具影响力的著名 的俄罗斯作曲家，他不仅创作手风琴作品，同时还涉及其他领域，创作了五十多 部交响乐作品，室内乐作品和音乐剧。他的创作题材非常广泛，呈现出多样化的 特点。他创作了大量的宗教剧，还有3 首康塔塔，4 首交响诗，两部小提琴协奏 曲。创作了5 首长笛和手风琴合作演奏的西班牙风格的作品，3 首巴拉莱卡奏鸣 曲，7 首手风琴奏鸣曲。库夏科夫的创作开创了手风琴室内乐化的一个崭新的音 乐流派，为新世纪的巴扬表演艺术的发展创造了十分优越的条件，使得手风琴与 室内乐有了更多的交流与促进。 自从1 9 8 1 年库夏科夫创作的冬季素描组曲得到一致好评和广泛流产之 后，他又开始陆续创作了秋天组曲、夏天组曲、春天组曲等优秀的手风 琴作品。其中代表作冬季素描组曲是俄罗斯手风琴届中备受瞩目的优秀作品。 库夏科夫创作的奏鸣曲( 一号到六号) 均具有极大的影响力。他创作的追 忆往昔更是广为流传。 在目前各类重大的国际比赛上，库夏科夫的巴扬作品深受选手青睐，已经被 广泛演奏。纵观国际国内各种类型的手风琴比赛，库夏科夫所创作的风格各异的 手风琴作品几乎成了众多选手的首选曲目。冬季素描组曲就是其中得以广泛 使用，流传范围很广的一首作品。它是库夏科夫极为重要的一部作品。不仅参赛 的选手如此，世界手风琴界的诸多著名的演奏家也热衷于演奏库夏科夫的作品上 个世纪8 0 年代，这首作品在我国一经传入，即得到极大的欢迎，瞬时风靡全国， 引发手风琴爱好者们的学习热潮。在国内各大音乐学院和师范院校的从事手风琴 1 6 山东师范大学硕士学位论文 学习的手风琴手们更是将库夏科夫的作品当作必修的教材，在老师的指导下进行 认真地研究和刻苦的练习。 在库夏科夫的音乐作品中，不仅显示出极高水平的作曲技法，同时还显示出 作曲家独特的个性和超强思维的特点。库夏科夫的浪漫主义情怀通过冬季素描 组曲的和声、调式、节奏以及力度等诸多方面发挥的淋漓尽致。库夏科夫巧妙 运用了2 0 世纪所特有的各类新的作曲技法，充分展示出自由低音手风琴的独特 韵味，从而使得他的音乐作品在世界手风琴界得到了广泛的流传。 库夏科夫是一位思想活跃，智慧充溢的俄罗斯当代优秀的手风琴作曲家，在 其音乐作品中体现出作曲家不断创新的特点。除了从事繁重的教学、演奏任务， 他仍旧能保持较为旺盛的创作力，为世界手风琴宝库增添了许多重要的文献。作 为一位著名的俄罗斯作曲家，他为俄罗斯手风琴艺术乃至世界手风琴艺术做出了 巨大的贡献，使得更多的优秀作曲家也加入到了手风琴创作这个领域里来，给手 风琴作品的创作注入了新的活力，使得众多手风琴演奏者对他的作品极其青睐隶 属。 ： ： 库夏科夫九十年代后的作品大多为俄罗斯著名巴扬演奏大师希什金而作。为 了纪念库夏科夫为手风琴做出的巨大贡献，罗斯托夫音乐学院每年都举办库夏科 夫音乐节。 库夏科夫的手风琴作品对世界手风琴事业有深远的影响，推动了世界手风琴 事业的发展。 本章通过上述三节的文字，较为简单的梳理了俄罗斯手风琴的发展概况，回 顾了自由低音手风琴在俄罗斯的发展历程，介绍了俄罗斯手风琴在世界手风琴界 中的地位和作用以及库夏科夫手风琴作品对世界手风琴事业的影响。这些方面的 资料叙述，为下文对本作品的研究提供了一个综合的背景，对于系统的分析和理 解冬季素描组曲这部音乐作品有诸多益处。 1 7 山东师范大学硕士学位论文 第二章对冬季素描组曲的总体分析 第一节作品创作的时代背景 库夏科夫曾在聚居着哥萨克族的顿河流域旁边居住。他用自己的音乐生动 地描绘出这里的美丽景色，歌颂了生活在这里的勤劳淳朴、热情奔放的劳动人民。 这类音乐题材内容在他的三部标题音乐冬季素描组曲、春天组曲、秋天组 曲中得到了较为集中的体现。俄罗斯位于欧洲东部和亚洲北部，大部分地区处 于北温带，气候多样，以大陆性气候为主。温差普遍较大，1 月平均温度为一1 到一3 7 ，从西到东大陆性气候逐渐加强，冬季严寒漫长；东欧平原西部气 候较温和，西伯利亚地区冬季非常寒冷，北冰洋沿海为极地苔原气候。俄罗斯的 冬天漫长而寒冷，枯燥且乏味，俄罗斯人民世代生活在这片广阔大地上，他们以 苦为乐，发挥自身的聪明才智在这寒冷漫长的冬季中创造出了属于自己的惬意生 活。在漫长且寒冷的冬天里，库夏科夫用心发现生活的美，观察到窗棂上美丽的 冰花，聆听到广阔草原上飞驰而过的马车的声音，感受到全家人围坐在一起烤火 的温馨，体验到那冷冽北风的刺骨寒意，纵情于节日的酣歌畅饮中，深深的感慨 冬日之美犹如一首古老的俄罗斯叙事诗，从而才思泉涌，创作出冬季素描组曲 这一优秀的手风琴作品。冬季素描组曲由六个乐章组成，这六个乐章都是整 个冬天图画的片段，是一个有机整体，不应该只把它们看成是一个个独立且分裂 的部分。冬季素描组曲也是作曲家库夏科夫专为俄罗斯的著名手风琴演奏家 尤里希什金( y u r - s h i s h i n ) 3 】而作的一部力作。希什金在演绎冬季素描组曲时 曾说：“这部作品为现代音乐，它的每个音符都有着表情意义。 库夏科夫的手风琴作品冬季素描组曲创作于1 9 8 1 年，是俄罗斯新浪漫 主义手风琴音乐作品中的一部力作，是一部成功地将俄罗斯民族传统音乐风格和 现代音乐特质进行了完美结合的当代优秀手风琴音乐作品，浓郁的民族特征在 冬季素描组曲中得以淋漓尽致的发挥和体现。新浪漫主义就是浪漫主义和现 代主义的结合。库夏科夫引用了1 9 世纪浪漫主义作曲家的音乐材料，但同时也 有所创新，使用了比1 9 世纪更多的音乐语言和手法，以更广阔、更多样的音乐 风格为背景来进行音乐创作，从而使得音乐作品极具影响力，得到了较为广泛的 1 r 山东师范大学硕士学位论文 推广和流传。 第二节作品的音乐分析 一、曲式分析 俄罗斯作曲家库夏科夫创作的冬季素描组曲为我们描绘出一幅俄罗斯冬 日的音乐风景画。众所周知，俄罗斯的冬日漫长而寒冷，阴冷且乏味，而广大俄 罗斯人民却不畏严寒，利用自己的聪明才智在这恶劣的环境中创造出惬意的生 活。这套新浪漫主义的组曲由窗上的冰花、三套马车、围坐在一起的歌唱、 北风、古老的俄罗斯叙事诗和节日欢歌这六个乐章构成。组曲中，每 一乐章都是一幅生动的音乐风景画，音符通过作者的巧妙安排构成完美的旋律线 条。通过力度、速度等处理手法的变化，展现出独特的音韵之美，描绘出俄罗斯 充满生机的冬季美景，使听众有身临其境的感觉。 在这部由六个乐章构成的组曲中，既能看到窗棂上美丽的冰花，又能感受到 在茫茫雪地上飞驰而过的三套马车；既能聆听到围坐在火炉边欢乐的歌唱，又能 感受到广阔大地上呼啸而过的北风；既能品位古老的俄罗斯叙事诗的深厚意蕴， 又能感受到节日里人们的纵情欢畅。灵动的音符，跳跃的旋律为俄罗斯的冬日增 添了美丽的色彩，使得这原本呆板乏味的季节变得生机盎然，鲜活灵动。 本曲中，绝大部分乐章循规蹈矩，一如既往地采用了传统的旋律和节奏等素 材，同时作曲家又有所创新，独出心裁地通过非常规和弦、不协和音及非节奏重 音等技法的运用突破传统，使作品富于现代气息，将传统与现代有机结合，交相 辉映，水乳交融。 第一乐章：窗上的冰花 本乐章作曲家采用了较为简单