（设计艺术学专业论文）混搭正当时——混搭解析及其在产品设计中的应用研究.pdf

摘要 摘要 混搭正当时混搭解析及其在产品设计中的应用研究 研究生：王蕾导师：江建民教授专业：设计艺术学 随着混搭产品在市场上越来越多的出现，我们正面临着一场混搭掀起的风暴。混搭 不仅在时装设计中疯狂发飚，在建筑设计、室内设计中都迅速蔓延着，产品设计同样不 例外。我们的周围到处都是皮草混搭薄纱服装，东方传统混搭西方风情的室内情景，到 处都是功能嫁接电子产品。就是众多的混搭现象引起我的注意，有些混搭设计非常成功， 有些混搭设计流于表面，于是我产生了研究混搭的想法，期望能通过我的一些总结和理 解，给与读者一些参考或启示吧。 本文主要从混搭的兴起的背景、混搭的现状着手研究，探讨混搭的本质内涵以及混 搭应用于产品设计中的具体情况研究。在这中间，我们看到，混搭已经开始淡出时装设 计领域，但是在走进产品设计领域后发展得热火朝天；我们认为混搭是一种新的秩序感 的创造；我们认为混搭不应该仅仅只是形态的混搭，更深刻的含义在于混搭其实是眼下 多元社会下的多元文化的对话和混搭；我们探索到一些混搭设计应该遵守的基本法则， 其中和谐是混搭设计最基本的原则，只是这时的和谐有着比以往更宽泛的内涵和外延； 最后我们以产品的象征意义及文化和使用环境为切入点探讨了混搭产品设计的一般程 序。 全文有理论支持、数据支持、图表支持，尽我所能阐述了有关混搭的问题，望能解 除目前人们对于混搭的一些误解和不清晰认识。 关键词：混搭设计产品文化 a b s t r a c t m i x m a t c hi st h et i m e - - - r e s e a r c ho nm i x & m a t c ha n a l y s i s a n dt h ea p p l i c a t i o ni np r o d u c td e s i g n g r a d u a t es t u d e n t ：l e iw o n g i n s t r u s t st e a c h e r ：j i a n m i n gj i a n gp r o f e s s o r d i r e c t i o n ：a r td e s i g ns u b j e e t w ea r ef a c i n gas t o r mo fm a t c h & m a t c h ，a sm a t c h & m a t c hp r o d u c t sa r em o r ea n dm o r e i nt h em a r k e t m a t c h & m a t c hn o to n l yp o p u l a ri nf a s h i o nd e s i g n ，a l s oi na r c h i t e c t u r a ld e s i g n a n di ni n t e r i o rd e s i g n a n dp r o d u c td e s i g ni s n ta l le x c e p t i o n 加o u n du sa r ea l lf u rm i x - m a t c h g a u z e ，i n t e r i o rs i g h t sw i t ht r a d i t i o n a lo r i e n t a l s t y l em i x m a t c hw e s t e r n s t y l ea n df u n c t i o n a l m i x m a t c he l e c t r o n i cp r o d u c t s al a r g ep h e n o m e n o no nm i x & m a t c hc a t c hm ya t t e n t i o n s o m e m i x & m a t c hd e s i g na r ev e r ys u c c e s s f u l ，s o m ea r es u p e r f i c i a l ，s oa ni d e ao fr e s e a r c h i n g m i x & m a t c hc o m ei n t om ym i n d ih o p et h a ti tc a ng i v er e a d e r ss o m ee n l i g h t m e n to rr e f e r e n c e b ym y r e s e a r c ha n dc o m p r e h e n s i o n t h i sa r t i c l em a i n l yf r o mt h ea n g l eo ft h eb a c k g r o u n do ft h er i s eo fm i x & m a t c ha n dt h e p r e s e n ts i t u a t i o no ft h em i x & m a t c ht op r o b ei n t ot h en a t u r ec o n t e n to fm i x & m a t c ha n di t a p p l i e dt op r o d u c td e s i g no nt h es p e c i f i cc i r c u m s t a n c e s i nt h ep e r i o d ，w ec a ns e et h a t m i x & m a t c hh a sb e g u nt of a d eo u tt h ef i e l do ff a s h i o nd e s i g n b u ti nt h ef i e l do fp r o d u c t d e s i g n ，m i x & m a t c hd e v e l o pv e r yw e l l w ，et h i n kt h a tm i x & m a t c hi san e w s e n s eo fc r e a t i n g o r d e r w et h i n kt h a tt h em i x & m a t c hi sn o to n l yaf o r m ，b u tt h em o s ti m p o r t a n tt h i n gi st h e m u l t i c u l t u r em i x & m a t c h w ee x p l o r es o m em i x & m a r c hb a s i cr u l e sa b o u ta p p l i c a t i o ni nt h e p r o d u c td e s i g n h a r m o n yi st h em o s tf u n d a m e n t a lp r i n c i p l e si nb a s i cr u l e s ，a n di th a sa b r o a d e r c o n n o t a t i o na n de x t e n s i o nt h a ne v e r a tl a s t ，w ed i s c u s st h en o r m a lp r o d u c td e s i g np r o c e d u r e a b o u tm i x & m a t c h , w h i c hf r o mt h ep o i n t so fs y m b o l i cs i g n i f i c a n c e ，c u l t u r ea n dt h eu s e e n v i r o n m e n t a l t h ef u l la r t i c a lo fat h e o r e t i c a ls u p p o r t ，d a t as u p p o r ta n dg r a p h i c ss u p p o r t ，i no r d e rt ot r y m yb e s t t o e x p o u n dt h ep r o b l e m s o nm i x & m a t c h ih o p et h a tm ya r t i c l ec a nr e l i e f m i s u n d e r s t a n d i n ga n du n c l e a r l yr e a l i z a t i o na b o u tm i x & m a t c h k e y w o r d s ：m a t c h & m a t c h ，d e s i g n ，p r o d u c t ，c u l t u r e 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签名： 可豫 日期：弘嘞专；i 。 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定 签名： 导师签名： c 雹久 避：丢：! 一一 日 期：如啊，弓f 9 引言遭a 混搭 引言遭遇混搭 当下社会，人们常常会与一些极富创新的对象不期而遇，这些对象通过各种手段展 现出耳目一新的视觉形象，不断地袭击着人们的眼球和心灵。 让我们四处看看： 位于北京安慧园一个小巷予里的一家私家菜馆，店主祖上就与北京饮食有扯不断的 渊源，相传至今也算是“老”的可以了，但现在的美食舞台“倚老卖老”己不稀罕，于 是店家推陈出新，在老北京风味的基础上，融合祖传秘方，嵌入时尚元素，不断发展创 新。虾酱贴饼子，灵感来源于随处可见的肉夹馍，在“绿色”饮食当道的今天。店家把 淀粉含量很高的面食改成了金黄焦脆的玉米饼，可别小看这简单的饼子，这是用现磨的 不去芯的玉米面加上小苏打和水制成，紧致不散，甘甜味浓，吃的时候用刀把饼子从中 间划开，裹进磨得细碎的虾酱，填上几小条嫩嫩的葱白，一口下去，嘴巴里就乱了套： 虾酱的鲜威，葱的爽口遮腥，饼子的甘甜，一波波的美妙滋味接连而来，让人不禁感叹： 世界原来也可以混合得如此精彩。另外店家其它的绝活也不可不尝，比如融合了十三多 种原料的“拍黄瓜”，使茄子与“油腻”脱离了干系的“西红柿炒茄子丝”，还有老酒 煨出的五花肉，道道显露着老味道与新口感在味觉上产生的共鸣让人不亦乐乎。 转而看看这个多国风情的家，这是一对年轻的夫妻自己设计的。如果将这个家拟人 化，那她就是一位美艳高雅又不是亲切的混血美人儿。看看，来自尼泊尔的丝质靠垫随 意地散落着，自己设计制作的沙发让人想起泰国那些鼓荡在风中的华美沙丽，金色的窗 子，几个拱形一层一层的叠进去，这种地中海风格经典造型在房子里随处可见。来自西 藏的巨大庙门装饰了楼梯边的整面墙壁，还有从各地收集来的老家具和传统艺术品 每一处，都有不同国度的风情在旖旎。不同风情、不同风格的布置，不同国度的装饰品 和艺术品，让这个家不只是单纯的美丽，而是值得慢慢品味的文化综合体。 圈o - 1 混搭风情的家目0 - 2 措风情的家 江南大学预学位论文 圈0 * 3 混搭风情的家图0 4 混措风情的家 此外触目所及是大片砖红的墙，像是老北京城墙的颜色，明艳却不刺眼。稍转身， 颜色就又很自然的过渡到了深浅不同果绿色。翠绿的楼梯时一条连接二楼和一楼的线 索，二楼是墨绿色的地面，一楼是芒果黄搭配深绿色的马赛克，加上草绿色的橱柜以及 一些金橘、嫩粉、湖蓝、翠绿这样的亮色，将色彩的对比和融合演绎得淋漓尽致。( 图 0 - 1 ，0 - 2 ，03 ，04 ) 。 2 0 0 5 年初，有位叫z a p w i z a r d 加拿大人，将自己手工改造的红木外壳i p o d 贴上f l i c k r 相册，一夜之间成为了快速消费品和设计界办公室内传递的热门连接( 图0 - 5 ) 。虽然有 人质疑道“塑料让位木头，是复古还是新机会”，但是z a p w i z a r d 改装的木头i p o d ，在 抛光打腊之后。外观效果和使用手感并不输于工程塑料，而塑料易掉漆，金属外壳则磁 性干扰，皮革易污，且容易引起小动物保护者主们的心理抵触，这都让厌倦了工程塑料 的消费者眼前一亮。 而当大多数以塑料作为材料基础的消费品生产商，还在为如何满足欧盟r o h s 标 准，去掉塑料中的无机阻燃剂和溴系阻燃剂而发愁的时候。华硕却已经独辟蹊径的祭出 了竹子和皮革，投产了e e o b o o k 和s 6 f m 这两款笔记本电脑( 图o 一6 ) ，这种对传统塑料 以外材料的设计尝试，甚至要比华硕代工生产的o e m 客户索尼和苹果更大胆。同时也 全体现了新时代科技与传统材料的混搭。 引言遭遇混描 诵 目0 - 5 红末外壳i p o d 圈0 - 6 华硕竹子笔t 本电脑 宏基也在这阵流行风中插了一脚，作为法拉利( f e r r a r i ) 车队的全球合作伙伴，二 者合作生产出限量版宏基f e r t a r i 系列笔记本电脑( 图0 7 ，0 8 ) 圆了本本迷和法 拉利车迷的梦想。笔记本上盖鲜艳的红色外衣，这是与法拉利赛车完全相同的色调，再 经过数道工艺流程的精雕细刻，颜色鲜艳夺目、漆层饱满均匀，耐磨度佳而且还防指纹 印。盾型法拉利独有“跃马”标志，由精湛的手工铺置而成，难以脱落。另外，加之强 劲的配置，赫然使a c e t 笔记本和法拉利赛车相互辉映完美地混合为一体了。 江南大学硕士学位论文 勺 圈0 - 7 宏基一法拉利系列笔记本电脑3 2 0 0 圈0 8 宏基一法拉利系列笔记本电脑1 1 0 0 老北京风味配合时尚元素制成的虾酱贴饼子、多国风情并存、颜色互溶的房子、红 木外壳的时尚i p o d 、法拉利与宏基研发的系列笔记本我们遇到的这些从未有过的新 对象是什么昵? 是拼贴吗? 是混杂吗? 是组合吗? 还是解构重构? 似乎这些传统的后 现代词汇并不能足以解释这一强劲的风暴“混搭”( m i x & m a t c h ) 对，只有这 个本身就极具混合味道的词才能概括这一切。 正如，在2 0 0 1 年的日本时尚杂志z i p p e r 中写道：“新世纪的全球时尚似乎产 生了迷茫，什么是新的趋势呢? 于是随意配搭成为了无师自通的时装潮流。”随后，在 整个时装界，不仅在款式上讲究混措，如貂皮大衣混搭褴褛牛仔裤、晚礼服搭配运动鞋、 男正装搭配雪纺衬衫等，而且混搭的理念也渗透到了面料和纱线等上游设计中，毛毡和 蕾丝、牛仔与刺绣，不同色彩可以混搭、不同材质可以混措、不同风格可以混搭，直至 最后一时装的梦想和现实也可以混搭，而唯一的条件就是只要能宣扬出个性效果。混搭 蔓延了从一处泛滥到了许多处 确确实实，如今迎面而来的都是混搭的物品：最轻薄的和最硬挺的布料制成的时装， 融入材料和设计的中性化风格的m o t o v 3 ( m0 - 9 ，0 - 1 0 ) ，玻璃纤维加入混凝土材料中 制成的“光墙”，东西方融合的室内装修，混搭从时尚界兴起，在建筑、家居、产 品、美食等众多领域掀起了一场规模不小的风暴 圈0 9 m o t ( v 3 圈0 1 0 m o t o v 3 弓 言邋遘混搭 o 1 研究目的及动机 “混搭”作为一个时尚用语有意无意地在生活中被提及，可以说很多人对“混搭 一词并不陌生，尤其在年轻人当中更是随处，但是“混搭 却很少被当成是- - f 新兴的 设计风格被研究和深刻理解，致使产生了两种情况：一是仍有人对此有很大的陌生感； 二是缺少理论指导，尽管有许多人在无意中有所接触，但他们还是始终不能深刻认识与 识别混搭。也正是针对这样的情况，我想对混搭进行一个较爻全面和深入的研究，麓望 能让大家对混搭能有一个比较客观的认知，并能进行辨识和理解，如能给读者带来一些 思考、扇发和指弓l 作用，那是更好的了。 o 2 研究对象及主要内容 本文研究的泛义上的对象是与混搭有关的一切现象，但主要是设计领域的，尤其是 产品设计领域的。 研究酶内容包括：灌搭设计的现象，混搭设计靛历史景深，混搭设计的产生发展的 背景以及混搭设计的本质探讨和混搭在产晶设计领域的应用等方面。 o 3 研究方法 根据本文的内容，通过文献资料、网络资料收集，然后归纳整理、分析演绎，最终 总结出一般性的应用规律。 混搭设计有纵向的历史景深，因此运用归纳罗列的方法理清混搭在设计史上的发展 足迹。同时混搭设计的横向跨领域特点也爨常鲜萌，毙如，时装设计与产品设计领域混 搭的应用横向比较借鉴；混搭与近似设计风格的横向辨析。 设计本身就是一个十分宽泛的学科，包含众多的方面，两混搭给予设计的不是限制， 而是更自由的宽泛，因此混搭设计涉及诸多的知识，要运用自然、社会、人文等各学科 知识围绕以人为本，以产鼹为核心，并把研究的重点放在混搭的深刻理解和应用上。其 中我们还结合设计市场学，设计心理学以及设计文化性等综合进行研究分析。 5 第章措的历史景深与现状 第一章混搭的历史景深与现状 1 1 混搭的历史溯源 说起“混搭”，目前一般的说法都认为这一专业术语是源于近些年的时装界，是 m i x & m a t c h 的中文译法，但是严格来说，何时又是何人将m i x & m a t c h 译成“混搭y 的实难考证了。只能说有据可依的是在2 0 0 1 年日本的时尚杂志z i p p e r 中写的： “新世纪韵全球时尚似乎产生了迷茫，什么是新的趋势呢? 于是随意搭配成为了无师自 通的时装潮流。”这些话可以显示出从那时开始“混搭”这一术语和“混搭”思想 在时装设计界的迅速风行起来了。 从古至今不论什么设计风格，设计思想都有其发生发展的历史存在- 并不是凭空出 现的，同样混搭也不是无根浮萍。只是早期的时候，“混搭”并未形成这统一的称呼， 也并未形成明确的思想，可以说早期的“混措”是隐晦的、零散的、甚至是片面的，因 此需要我们用理性逻辑加以分析和提取。 1 1 1 工业革命1 8 世纪末 时间追溯到1 8 世纪的虽后三十年，工业革命为这个社会带了许多意想不到的惊人 变化，也就是这个时期产生了大量的多用途家具书房桌子下面隐藏着梯子，化妆台 下面可以抽出暗藏的脸盆架，锃亮的镜子遮挡着后面的化妆盒，诸如此类的例子还有不 少。且不论当时的这些设计的最初目的、动机和设计思想是什么，仅从形式上看，这种 一种功能与另一种功能的“嫁接”与现代混搭的形式特征颇为吻合。 1 1 21 9 世纪初一一2 0 世纪初 1 8 3 6 年，作家a l f r e d d e m u s s e t 在他的著作本世纪一个孩子的自白中写到：有 钱人家的房屋室内是各种历史风格的堆砌：古典主义、歌德、文艺复兴，路易十三的巴 洛克等等，什么风格都有这番话十分贴切的形容出了差不多整个1 9 世纪的设计风 格的“混搭”状况。 那个时期钢琴延续1 8 世纪多用途家具的风潮，也走上了混搭的时尚流。18 6 6 年， 米尔沃德在伦敦申请了一种多用途钢琴的专利。这类两用钢琴一般配有一把暗椅，暗椅 上装有滚轮，以便在钢琴演奏者激情演奏后感到 疲劳时，就可以方便拖出暗椅，在上面休息片刻 看起来和用起来都非常实用。另外还有一些钢琴 凳甚至还是一个专门放睡衣的衣柜，光洁雅致的 带抽屉的写字桌等。 再如1 9 世纪上半叶* 起于建筑界，并流行于 欧美一些国家的折衷主义。为什么要在此提出折 衷主义呢? 因为我认为折衷主义与混搭有着千丝 圈1 1 布鲁塞尔最高法靛 江南大学颈学位论文 万缕的联系既有相似之处也区别之点，可以说混搭受到折衷主义很丰富的影响，对 后来混搭的形成和发展都有着借鉴和深远的影响。那何谓折衷主义呢? 折衷主义发展至 2 0 世纪初，具体的说到一直延续到了2 0 世纪的 2 0 年代。所谓折衷主义是建筑师任意模仿历史 上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式。 他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注 重纯形式美。从而一大批的融合性建筑问世， 之所以产生这样的局面是因为古典主义的衰落 和哥特风格的复兴交织在一起致使建筑出现了 多样性和多元化的特点。一些特属于古典主义 的穹顶，陶立克柱式等典型样式和哥特风格中具 圈1 - 2 e 黎歌剧院 有象征性的尖顶等等样式被搅乱了运用到同一个建筑物上，如建造于1 8 6 8 年一1 8 8 3 年 的布鲁塞尔最高法院( 图】一1 ) ，在当时很多建筑评论家眼里这个巨大的石头堆砌物，就 是一个1 9 世纪的美索布达米亚的梯形金字塔，它将不同风格的古典主义元素都搬到了 这个建筑物上。还有如1 8 7 5 年重建的巴黎歌剧院( 前身为皇家歌剧院) ( 图卜2 ) 给人 的感觉是整个建筑物犹如一个世界上混合了最多种类的水果而制成的水果蛋糕，一派复 杂的混合模样。这些建筑实例在建筑评论家严重是华而不实的，是失败的。当然也有 一些他们认为是比较成功的经典作品，例如位于伦敦的威斯敏斯特新苏格兰场( 图1 3 ) ， 位于阿尔伯特的班夫春日酒店。而我在意的不是这些折衷主义建筑作品是否是成功的， 我看到的是他们的身上隐藏了早期“混搭”的思想，建筑师有目的性的将一些原先不曾 在一处的东西，通过他们自身的审美修养在一个整体中将其融合在一起，在一定程度 上引发了一些新的设计形式，在形式上，折衷主义和混搭很相似，但是两者也有本质的 区别，就是折衷主义是毫无原则混合，而混搭是以和谐为前提条件的创新性混合。 囤1 - 3 伦敦的戚斯敏斯特新苏倍! 场 * 章混镕的史景与现状 1 1 32 0 世纪初一一2 0 世纪6 0 年代 经过1 9 世纪的纷繁复杂的众多风格的洗礼无论是工艺美术运动，还是新艺术运 动，都显然不是人们展终想要的他们并没有解决工业革命带来的机械化与艺术审美之 间的矛盾，因此必须要有新的设计方式出现，来解决所面临的问题。现代主义设计便是 在这种情况下应运而生的。现代主义设计必起于2 0 世纪2 0 年代的欧洲，它在形式上提 倡非常简单的几何造型，色彩上讲求中性计划经过几十年的发展，特别是在第二次世 界大战以后的美国发展迅速最后形成全球范围内的国际主义风格。现代主义建筑设计 太师米斯凡德洛的设计思想便是现代主义设计的非常好的缩影，他终生追求所谓的单 纯建筑，主张“少则多”，到后来甚至违反了功能的要求。现在主义追求的就是极致的 纯粹和简单的纯净美学，它不喜欢复杂和繁琐，这正是它要摒弃的部分。特别是在形成 国际主义风格以后设计完全沦陷为简单的形式主义，它似乎摒弃了个性，世界各地的 建筑都是一抹的钢架和玻璃盒子，产品设计也看不出地域性，一切都趋于纯粹化。这一 时期“混措”是不见踪影的，因为国际主义追求的纯粹是与混搭设计的思想相悖的。难 圉1 - 4 华根菲尔德设计的m t8 灯具圈1 - 5 华根菲尔禧设计的餐具 道说那段时间里混搭消失匿迹了吗? 如果真是这样认为那我们就肤浅了。统观现代主 义设计，其最初的意愿是什么? 是摒弃以往的设计传统企图正面解决技术与艺术的分 歧，而它确实也取得了一定的成功，现代主义设计通过一种全新的特有的方式将技术与 艺术融合于设计作品当中，而且融合得非常出色，我想我们可以认为一种全新意义上的 “混搭”出现了。另外，在现代主义建筑中，虽典型的特征之一是钢筋混凝土框架和玻 璃的搭配，与原先石材，木材为支撑的建筑相比，不能不说是“混措”在材料方面的一 个突破。( 图1 4 ，1 5 ，1 6 ，1 7 ，1 8 ，1 9 ，1 - 1 0 都是现代主义设计作品) 硐矗 图l - 8 b 塞罗纳椅 设计= 密1 9 2 * 9 祷罗 ”4 嚣；扶手椅芷q 月 1 9 2 5 年 黧穗一 墨一爨 第章措m 史* 与现状 目l - i o 口g f 纳德国馆 曲卉斯静”。建f1 9 2 9 牟。自地f 2 5 0 平方米。自个厅、阿m 附膨用廊、两月水和几道 围墙组成。i 平面2 矩形厅内设有玻璃自人4 m 措空措，隔m 不断有的并仲 m 击成为围墙彤成分隔r 联系、半封闭牛开敞卒间使室内各部分之目、i 自外之间的 空间相互贯穿。建筑形体简单不加姨饰利用钢、玻璃和人4 i 的奉色和质感显示着简洁 高雅的气氟。是“现代义建筑”的代表作之一。 1l _ 42 0 世纪6 0 年代以后 如果说2 0 世纪5 0 年代是现代主义取得决定性胜利的时 期，那么2 0 世纪6 0 年以柬的设计特征则是走向了多元化。 现代主义虽然仍在不断的发展、完善， 日它的一统天下的局 面已被打破，形形色色的笈计拓l 格和流派此起彼伏，令人同 不暇接，这其中最让人惊叹的就是6 0 年代兴起的后现代主义 运动。而这轰轰烈烈的后现代主义与现令的混搭设引颇有渊 源。 6 0 年代- p 期以后，随着高科技特别是计算机的迅猛发展， 现代工业社会朝着信息社会急速前进，西方社会步八了一个 所谓“后工业社会”时期。在文化、艺术和设计界异军突起 了一股反现代主义的浪潮“后现代主义”一词被频繁使 用。到了7 0 、8 0 年代，后现代主义成为西方的重要思潮，后 现代主义设计成为重要的设计流派，这段时期是后现代遭遇 圈【_ 1 i 西格莱姆大厦 设 ：密斯 德罗 国际主义风格建筑 论争最激烈的时期。9 0 年代吼束，围绕后现代主义和后现代主义设计的争论虽有所减弱， 但是后现代主义思想在艺术和设计领域中的深刻影响己成事实。 ( 图1 1 1 ，1 1 2 ，1 - 1 3 ，1 1 4 ，1 15 ，l _ 1 6 均为后现代主义设计作品) 后现在主义是一场企图从根本上否定现代主义设计基本原则的运动，它旨在反抗现 代主义纯而x 纯的方法论的一场运动。1 9 6 6 年，美国建筑师文丘里出版的建筑的复杂 性与矛盾性一书中提出的“少则乏味”的主张，鼓吹一种杂乱的，复杂的，含混的， 折衷的，蒙征主义和历史主义的建筑，这可是说是后现代主义的最早的宣言。要把握后 现代主义的精髓，就要抓住它的典型特征。后现代主义有以下几个方面的典型特征：“第 一个是它的历史主义和装饰主义立场。”现代主义提倡的就是反装饰，要求简洁，特别 江南大学硕士学位论文 是战后的国际主义更是为“少”马首是瞻。而后现代主义则高调倡导装饰性，而且是从 历史中吸取装饰元素，这与现代主义的冷漠形成鲜明的对比。第二个特点是“它对于历 史动机的折衷主义立场。”后现代主义也不是什么单纯的恢复历史风格，而是对历史风 格采用了抽出、混合、拼接的方法。第三个特征便是“它的娱乐性和处理装饰细节上的 含糊性”。后现代主义设计作品大都具有戏虐、调侃的风格，而含糊性也是对于现代主 义中的过于理性化的倾向感到厌倦的自然结果。作为一种文化立场的意识形态表现出来 的“混搭主义”与挪用、搬演、拼贴、混杂、组合、重构、反讽等后现代主义惯用的手 法不谋而合。核心思想上，后现代主义反对社会中的一切规范性、同一性和秩序性 追求人性的更大的自由，倡导突出的个性化和大众文化，秉持反叛的精神。混措也追求 自由、个性化的发展，力图突破原有的秩序，创造出一种心得平衡的秩序性，这一点上 与后现代主义又是个契合点。仅从这两方面粗看，后现代主义与混搭的关系就不一般， 它们之间种种复杂的牵连在后面的文章都会有交待。 幽1 。1 2 i 章r ；i ；二博古架 1 9 8 t 正 圈1 1 4 安妮女i 椅 设计：文e 图l _ 1 5 “瓦西里”椅 设计：曼迪尼再设 第一章混措的历史景与现状 目1 - 1 6 “诺奠斯”桌 设计诺曼福特斯 1 2 。混搭”的现代飕兴 在经过了后现代思潮的洗礼后，设计开始进入到一个更为丰富的多元化时代。在这 种多元化的背景之下，设计不再有统一的标准和固定的原则，而是步入一个开放的、各 种风格并存的局面，再加之社会经济的迅速发展与人们审美需求的突变，致使现代“混 搭”以惊人的速度蔓延而去，在各个设计领域都蓬勃发展，闪耀出炫目的光芒，例如在 时装界，建筑界，家居界，产品界等等设计领域都繁荣发展。以下我也只是例举一二加 以说明混措的现代飚兴之象。 我们先来看看“混搭”在时装界中* 旺发达的景象。 1 2 1 时蓑设计中的“洗搭。 鉴于“混搭”风潮发源于时装界，因此很有必要研究下时 装设计中的“混搭”的发展状况。 要想掌握时装界的潮流发展，首推t 型台上的万千风景。 2 0 0 5 年4 月2 3 日，在新德里举行的印度时装周上，印度 设计大师m a n i s h a r o r a 的作品可谓十分大胆，大玩混搭风： 模特头上的头饰让人联想到了印第安人的传统羽毛头饰：身 上穿的衣服肩托宽大，立领设计，充满了欧洲古代武士的英 自；但衣服却有着印度纱丽般的艳丽颜色，为模特增添了几 分妩媚和高贵：从肩托上垂下来的饰带含有几分佛教意味。 2 0 0 5 年的伦敦时装周中，总体呈现出一种势态就是参杂 着新旧浪潮，中性性格、解构主义、复古甜美、以及青春学 院风，各式时尚风貌糅合在一起激荡着你。其中值得一提的 来自于莫斯科的n i n a d o n i s 双人组设计师的作品，他们设计 的英国学生气息的服装，让女装呈现男士般的风雅品味，让 6 0 年代的复古风情摒弃照本宣科，融入现代时尚，展现出了 雹1 。1 72 ”鬻铲“”8 扛南丈学颈士学位论文 新时代的性格。( 囤 圈l i 82 0 0 5 年伦薮时装设计周作品 图1 1 92 0 0 7 年纽约时装设计周 i - 1 7 ，i - 1 8 ) 2 0 0 7 年的纽约时装周上也是大现混搭风情，不仅在t 台商如是，在会展现场的台 下也是“混搭”随处可见。( 图1 1 9 ，1 - 2 0 ) 第一章捏措的历史景深与现状 矾 图1 - - 2 02 0 0 7 年纽约时装设计周 2 0 0 7 年7 月1 0 日到1 3 日，在香港会展中心，2 0 0 8 年香港春夏时装周盛大举行了。 本季，香港时装周在一片文化大混合的氛围下热闹登场，中国元素弥漫于各大品牌成为 设计的主轴( 图1 2 1 ) ：传统的刺绣艺术钻进了外套的设计，引领了新的时代感觉；旗 袍己经决意抛开原先的沉静婉约，上窄下宽，朝迷你化发展，摆出了一副豁出去的姿态， 与军装、帆布、夹克、毛衣、牛仔打成一片。在大花的旗袍上套件紧身一字领红毛衣或 短短的迷彩夹克衫，或者干脆把旗袍拦腰截断，配上军装裤、皮裤，蹬一双款式简洁的 靴子，混穿的结果丝毫不会淹没旗袍与生俱来的优雅与性感。 圈1 2 12 0 0 8 年香港时装设计周 另外差别迥异的几种材质同时出现在一件单品上，雪纺与牛仔、绸缎与皮革，诠释 出来的是诡异的魅惑。这些差别很大的材质被设计师别出心裁地用在一件衣服上，出来 的效果则会让人眼前一亮，尽显m i x & m a t c h 的混搭风潮。 江南大学硕士学位论文 2 0 0 7 年国际时装周上v i v i o i i n e w e s t w o o d ，这个叛逆的老 太太是时装艺术中的先锋派，以混搭叛逆而著称，她重新诠 释了7 0 年代的摇滚朋克与8 0 年代的新浪漫主义，将二者揉 在一起，引领全球摇滚时尚。其创作灵感多来自于街头流行 文化，然后将其中破坏、轻浮的元素加阻排除，形成自己的 独特的摇滚风格，( 图i - 2 2 ) d i o r 、a r m a n i 、v c r s a c e 、c h a n e l 等各大时尚品牌也竟 相走上混搭之路。这其中最近比较火犀的就是高级时装与运 动的杂交混措。如d i o r 曾经连续推出运动系列；g u c e i 的球 鞋和运动手袋季季更新，季季畅硝；p r a d a 的运动系列推出 近1 0 年，在户外运动休闲服市场上占据了很大的份额。他 们的共同特点都是用运动元素来模糊高级时装的呆板，单 调。 目i - 2 22 0 0 7 年目际时装周的服装 如果说顶级时装借用运动元素是暗渡陈仓，那运动品牌 进军时尚可谓是单刀直入，a d i d a s 、n i k e 、p u l n a 、m i z u n o 这些运动品牌，再次的将运动 与时装混和措配，它们把宽松肥大的运动装，改得收腰提臀窄腿，变得贴身紧致，时尚 性感。a d i d a s 牵手世界顶级设计师山本擢司，合作设计出y - 3 系列( y 代表“黑色魔法师” 山本耀司，3 代表a d i d a s d e 三条线的l o g o ) y d e 简洁设计，让3 有了高档时尚的记号，运 动和时尚完美混措的y 3 上市后引起全球抢购( 图1 2 3 ) 。 图1 - 2 3a d i d a s 牵手日本设计师本耀司设计韵y3 系列服装 第章* 描的历史景深与现状 圈l - m 侠盗魅影) 中女主角的混描风格服装 在电影中我们也能看到时装混措的影子，如自法国著名导演日克贝梧担当编剧的具有浓厚 墨西哥风情的电影快盗魅影两位女主角的穿衣基车上# 近年流行的混措风格遥相呼应可以内表 外穿，也日以偶尔妩媚一下海耶克有一身宝蓝色的长裙配以香扇、草帽很有点印度女部的袅 娜风采 总而言之，时装的混搭由于起发展的时间较长以及时装本身的传播性很强，因此其 相较于其他设计领域要丰满的多，混搭的特点也较为明显，简直可以用铺天盖地，应接 不暇来形容。 但是，同时也要看到，在2 0 0 6 年的时装界，简约风格又开始复苏，混搭的势头被简 洁时装瓜分了，于是就有人开始嚷嚷：混搭要消失了。单我认为，混搭不会酒这样消失 的，只能说混措在时装界被新一轮的潮流盖过了势头，但这不代表它就会就此消失。 1 2 2 室内家居谩计中的。混搭” 目前，除了时装中混搭肆意流传，室内家居设计领域也是混搭侵略的一个重要战场。 混搭风是如何吹入家居设计界的，也许没人能说得清楚，但探寻缘由，却早有设计师一 针见血：西方的设计不会没落，而东方的设计兴起了，在两种走向都起来的情况下，一 定是东西方混搭、融合。 家居混搭的兴盛，可以归源于人们对美的“贪婪”。完美主义者在任何一种风格里 都会看到缺点，所以他们干脆自己创造一种风格。 混搭风格对家居色彩的运用也时常大胆得令人咋舌。大量使用明快却浊色系统的色 彩就是一种典型风格，有时甚至在同一个空间中，使用三种以上的色彩：火红、柠黄、 靓蓝、瓷白如此反叛被传统认为不适宜家居的大红大绿你却可以在他们的家中见 到。但是等到家具灯具进入以后却又是那么的统一，空间比传统的百合白要立体得多。 不管是“跨时空泥搭”，还是“东西方混搭”只要“混”得有理，就能搭出一种乱 而不闹、乱中有静的韵味。并且正因为混和搭之间有无限可能，在挑选家具或者家居产 品时，你需要观察、思考、想象，把这样的态度延伸进生活中，你可能比那些非名牌不 穿不用的人，还要更有品位一点。在室内家居设计中混搭多种多样，如图卜2 5 到卜3 1 。 江南大学硕士学位论立 圈1 - 2 5a d i a a s 章手日本设计师山车栩司设计的y3 系列服装 圈1 - 2 6 副i d a s 牵手日本设计师m 本耀司设计的卜3 系列服装 圈l 一2 7 现代与古典的简约渑措一两 盏简约风格的黑色铝制吊灯，黄、蓝两 把现代设计的靠背椅蛘明纯净的色彩 与古典扶手椅的条纹圈案自然融音，而 地上放的小狗盆则透露出意思谐趣和童 真 镕 搭的m 史景深与现状 圉1 - 2 8 色彩戏剧 t ”的单 * 色沙发可调节的“i 业化”目桌- 以厦白 色复古陶琵台灯目地面上的碎花复古手袋做点缀，散拄 生自的气息。中景里工n 化风格的金属农柜，在芥末黄面 和太m 造型镜了的衬托下不弭宵冰狰的意味；近处的明黄桌 椅目古面的* 色整具则制造h ! 强烈的对效果。地面l 的* 色奶牛皮地毯衬托大自色4 漆印灯罩成为了是觉得重 心，极具视觉冲击力。远、中、近景的糟。组合，使得整个 i 问就像一幅精心构图，色彩鲜明的i 结人以强烈的戏剧 张力和视觉冲击。 酗l 一2 9 老北京混措白金祝攻英式风格 蓝色的桌布上，传统的青花盘和略带禅意的蓝色素盘呈现 出素净和清淡的中国东方风情；而一旁的一组充满浓浓眷 意的花卉目案套盘则让你联想到春日午后舒适的英式下 十茶时光蓝色基调中的点点红色造就出自然、精致的 “混措效果”。 图1 3 0 东西变融 自色陶瓷花瓶来色中式花架，中目结合竞相得益彰。红 色镶金边的老式小几上，两个波昔风格的瓷质毛主席头慷， 运用现代才老设计的色典雅风格台灯，荧光k u a i z i 与略 带一禅意的彩游装饰盘，以及墙的印尼风格的g 自斗 笠不可能搭配在一起的组台，却取得出奇制胜的效果。 圄1 - 3 1 经典遭遇“被被”风 纸质目大吊灯极具东藏风格。蓝目花靠垫给予t 复 古扶手椅以清新、活泼的。情。小圆桌上面的金属烛台和 太卫慷，老式的四斗橱，中式的花瓶一如既往地怀| 日。几 十术凳、草垫，以及罗马尼风格彩色地毡，墙上的两幅 风景自，彰显波被族们爱好冶游和件验各种冒险经历的个 性，以& 自由、特立独行的作风。这种多样风格的搭配 却e 得一种乱不闹、乱中有静的韵味 江南大学硕士学位论文 1 2 3 产品设计中的。混搭一 时装设计向来是设计当中最变换莫测的领域，有人说混搭很快就会淡出时装设计， 也有人说在时装中的混搭势头已经开始减弱，我们暂且不去深究这些话是否是正确，因 为混搭不仅仅只在时装设计中大显身手，他已经走进了人们生活的方方面面，我认为混 搭在其他设计领域中的影响值得我们引起我们的注意。在产品设计领域中，毫不例外的 也透射出了混搭的影子，设计师们从起初的无意识的、浅层次的混搭逐渐走向了有意识 的、深层次的混搭，混搭正在不断发展。这一部分内容我们在后面第四章中会详细阐述。 2 0 第二章混搭酶鹜景研究 第二章混搭的背景研究 混搭设计其实是一种文化兹融合的结巢，文化本身就缀复杂深刻，函焉混搭设计会 存在一些混乱的问题，如：混搭的本质究竟为何? 混搭与历史上折衷主义等风格之间的 关系是怎么样的? 混搭的嚣麴是什么? 混搭是如何发展恧来的? 面对这么多复杂的问 题，本章主要是想分析下混搭产生的特定背景，从而了解深入混搭设计的方方面面。 2 。重哲学背景 美学与哲学在任何时期均有紧密的关系，一种哲学思潮的出现，总会在美学与艺术 领域产生一定影响，两某稀美学流派的兴衰更迭，也与相应的哲学背景有很大的关系。 各流派美学在本体论、认识论、方法论上都有直接接受并追随该流派的哲学。同时美学 的中心概念与理论体系也与该哲学相互对应，设计作为一项包容大量艺术美处理问题的 工作，自始至终渗透着艺术及美学的问题。基于此，我们要从哲学角度透视“混搭 设 计的理论背景。 2 0 世纪初现代主义开始萌芽，对机械与科技的歌颂如火如荼翡进行着，它将理性主 义贯穿予它的美学体系与艺术手段中。同时有些西方思想家对他们的理性与科技的传统 表示怀疑。二战后，西方熬传统的理性主义与柏拉图式的理性主义，露临着现代嚣方蜇 学的挑战与瓦解。 用理性追求万物本源，理性方法与本体论楣统一，这是西方传统簦学的基本内核。 与西方传统哲学理性方法与本体论相统一的核心不同，现代西方哲学则表现出理性方法 与本体论相背离的。 2 1 1 现象学与存在主义 现象学1 是本世纪上半时横扫欧洲的两大哲学潮流之一，由德国哲学家胡塞尔创立。 它关心的是如何消除主客对立，最终目的是认识事物之后能使人和物合为一体。海德格 尔作为胡塞尔的高徒，以现象学的方法去发展他的哲学，其特征是物我不分、不排除异 己。海德格尔反对传统西方哲学的根本内饔，反对它将实在分害l 为两对立部分，如精神 和肉体，理性与感性，人和自然等，反对它的“不是黑就是白”的排斥性态度。现象 学豹方法告诉我们必须摒除这种主客体的对立才能直视事物的本质，这种承认事物兼有 正反两湎的态度，成为战后许多建筑师及其他设计师的理论重点，混搭主义也受到这种 哲学思潮的浸淫。 战后随着现象学发展起来的法国存在主义哲学( 两大哲学潮流之- - ) 在学术界影响 极大。存在主义哲学家明确反对理性主义，认为理性主义哲学都企图寻找普遍有效的真 理，借此控制社会与人类，将本质看作一切存在的根据、本源，试图凭借恒常不变的理 1 参冕：粼放捐现代疆方哲学20 氆莼西方哲学谮述入民缀舨社。1 9 8 5 ，2 6 - 5 6 2 1 江南大学硕士学位论文 性把握万物。存在主义者认为，理性主义忽略了人个性差男性，无视过去、现在与未来。 而存在主义反其道而行之，将哲学研究的重心从理性转向个体；从客体转向主体，即从 “理性人”转向“具体人。 以上两种哲学思潮引发了一些共同的哲学观念。即认为一切事物都存在正面两个方 面，不可只看重其中一个角度，忽略对立的另一个角度。这种事物存在两方面的观念， 并不是时时刻刻都麓被入们意识到，有时一不蠢y 0 就觉察不到，如物质与精神、实在与 梦境、循序与混乱、动与静、身与心、有机与无机等。混搭看见了事物中的秩序性，也 看见了混乱，力图在秩序中制造混乱，又企图在混乱中创造新秩序，我想混搭的这个本 质精神应该是受到现象学和存在主义的一些影响的。 从现象学的方法出发而追求事物的双重现象，即矛盾性及包容性的精神成为战后设 计师酶思想支柱。体现在混搭设计中主要有三方面，郎( 一) 设计同时综合考虑物质和 与之对立的精神层面( 心理、文化很重要) 两方面，( 二) 不同空间和时间的文化的存 在于一件作品中的双重现象，( 三) 混搭要求我们在秩穿串寻找方向，竭力在混涟中孳l 入一种秩序，一种开放的、自由的，非古板的、隐蔽的秩序。 2 1 。2 现代解释学 传统哲学认识论因为受上帝创造世界说的影响，总是到上帝那里去找寻世界之源， 认为了解了上帝的创造意露，就麓找到世界的本质，面真理，就是对世界本源的发现。 它在承认各个物种之间相互竞争、你死我活的关系的同时，仍然把因果决定论放在首位， 不承认任何偶然性。现代入终于认识到，决定世界万物的本源是不存在的，是无法找到 的。与此同时，共生现象也给人新的提示：人类的认识也同各种物种的生成一样，并不 是一次性