（音乐学专业论文）大提琴演奏方法对音色的影响——对触弦点、弓压、弓速的演奏方法分析.pdf

中文摘要 音色在大提琴演奏中起着重要的作用，本文集中对触弦点、弓压、 弓速这三方面的演奏方法进行深入研究与分析，来阐述这三者对音色 的影响。本文运用传统基础理论研究、力学原理的支持以及利用声学、 音响学原理对音色进行频谱分析等方法来阐述它们以及它们的互相 关系对音色产生的影响。国内外专业学者对此问题有着一定的关注 力。本文通过对这三者单独和综合的深入分析( 触弦点与弓压的关系， 触弦点与弓速的关系，弓压与弓速的关系) ，以及频谱图的客观分析， 得出它们会产生的音色效果，并且论述触弦点、弓压、弓速对基本音 色和变化音色的影响。 关键词大提琴触弦点弓压弓速音色 a b st r a c t s o u n dp l a y i n gi nt h ec e ll op l a y sa ni m p o r t a n tr o l e ，i nt h i sp a p e r f o c u s i n go nt o u c h s t r i n gp o i n t ，b o wp r e s s u r e ，b o ws p e e dm e t h o do ft h e s e t h r e ea s p e c t so fp e r f o r m a n c ei n d e p t hr e s e a r c ha n da n a l y s i s ，t ot h e d e t a il so ft h e s et h r e ep a i r so fs o u n de f f e c t s i nt h i sp a p e r ，t h eb a s i c t h e o r yo ft r a d iti o n a lr e s e a r c h ，t h es u p p o r to fm e c h a n i c sa n dt h eu s eo f a c o u s t i c ，a u d i op r i n c i p l e so ft h es o u n ds p e c t r u ma n a l y s i sa n do t h e r m e t h o d st oe l a b o r a t et h em u t u a lr e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e ma n dt h e i ri m p a c t o nt h es o u n d ap r o f e s s i o n a ls c h o l a r sh a v eac e r t a i na m o u n to fa t t e n t i o n t of o r c et h eis s u e ， b u tdidn o th a v ein d e p t hr e s e a r c ha n d d e m o n s t r a ti o n i nt h isp a p e r ，t h e s et h r e es e p a r a t ea n dc o m p r e h e n s i v e a n a l y s i so f ( t o u c h s t r i n gb o wp r e s s u r ep o i n t sa n d t h er e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h et o u c hp o i n ta n db o ws t r i n gv e l o c i t yr e l a t i o n s h i p ，b o wp r e s s u r e a n db o ws p e e dr e l a t i o n s h i p ) ，a sw e l la sa no b j e c t i v ea n a l y s i so ff r e q u e n c y s p e c t r u mo b t a i n e dt h e yw i l lp r o d u c es o u n de f f e c t s ，a n dd i s c u s s e ss t r i n g t o u c hp o i n t s ，b o wp r e s s u r e ，b o ws p e e da n dc h a n g et h eb a s i ct o n es o u n d e f f e c t s k e yw o r d c e l l ot o u c h 。s t r i n gp o i n tb o wp r e s s u r eb o ws p e e dt i m b r e 4 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果除文中已经注明引用的内容外，本论文不合任何其他个人 或集体已经发表或撰写过的作品成果对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中以明确方式标明本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担 学位论文作者签名：李抬李琵 签字日期： 20 10 年1 月1 0 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定， 即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘， 允许论文被查阅和借阅本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编 学位论文 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 学位论文储签名：李拮菇茗乏导：吴耘夏豸乞 签字日期：2 0 1 0 年1 月1 0 日签字日期： 2 0 10 年1 月1 0 日 2 绪论 音色在器乐演奏与乐曲表达中具有很重要的作用，每个乐器都有 自己特殊的音色，在继音准之后，音色成为考验演奏水平的重要标准 之一。同时，在演奏音乐作品时，音色也是表达作品情感的重要手段。 大提琴由于其音域较低，展现出深沉浑厚，温和饱满的音色。它的音 色虽然受其制作工艺或制作材料等方面的影响，但真正创造出音乐的 还是演奏者。因此，演奏方法对音色起着决定性作用。本文集中对触 弦点、弓压、弓速这三方面的演奏方法进行深入研究与分析，来阐述 这三者对音色的影响。目前，在众多国内学者的演奏教学论文中，对 这个问题有着普遍的关注和讨论，传统教学中也认为这三种演奏方法 与音色有着密不可分的关系，但关注与肯定的同时又缺乏对这三种演 奏方法的理论说明以及深入分析，本论文通过对触弦点、弓压、弓速 这三种演奏方法的传统基础理论研究、力学原理的支持以及利用声 学、音响学原理对音色进行频谱分析等方法来阐述这三种大提琴演奏 方法以及它们之间产生的互相关系对音色的影响。 第一章大提琴音色的影响因素 第一节基本音色的形成因素 1 基波与谐波的关系 基波和谐波是琴弦振动的产物，是音色变化的决定性因素。从物 理学理论上说，声音由振动产生，发声物体在每秒内振动的次数称为 频率，它的计算单位为赫兹( h z ) ，每个乐音都是复合音，它由一系 列不同音高的分音组成。分音包括基音与泛音，其中基音由整条弦的 振动产生，其他与基音成为倍数关系的称为泛音，由弦的各个部分 ( 1 2 ，1 3 ，1 4 ，1 5 等) 振动发出的声音，第一泛音比基音高八度，其 频率为基音的两倍，第二泛音是基音高八度又五度的音，其频率为基 音的三倍，以此类推。基音与泛音在物理学中以基波和谐波来表示， 基波的不同决定了音高的差异，谐波的数量以及强弱不同，使同一个 音上的音色得以产生千万的变化。【注l ( 见图1 ) 频率( 赫兹h z ) 6 51 3 11 9 62 6 23 2 93 9 24 6 65 2 3 图1 c 弦空弦上的基音与泛音。每个泛音的大致频率标于谱例下方。 【注】参考于剑桥音乐丛书：大提琴( 英) 斯托威尔主编，张蓓荔，孔维锋译 2 共振峰 共振峰是指在声音的频谱中，能量相对集中的一些区域。共振峰 是辨别不同乐器音色的重要因素。乐器的不同使其有着特殊的共鸣系 统，那么它在一定频域中不同的分音振幅得以不同程度地突出，因此， 这些区域就产生了这个乐器所特有的共振峰值，这些共振峰值同共鸣 体的大小、形状、材料密切相关。由于一件乐器的结构是稳定的，因 此一件乐器所发出的所有声音( 不论基频如何) 都会表现出相同的共 振峰值，只是会显示其不同的强弱。这就可以帮助我们解释为什么在 很多的乐器中，同一件乐器所发出的不同音高的声音仍具有相同的音 质。 3 时间过渡特性 除打击乐器之外，一个声音的振动过程都有起振、稳定和衰减三 个明显的时间过渡特性。由于乐器的激振方式不同，其起振快慢也不 同。其中，起振的时间和状况，衰减的时间和状况，对于音色的影响 更大。如果在三个阶段中任意去掉一个或二个阶段，乐器音色将变化 到不可辨认的程度。时间性是音乐的本质特征，任何时间过渡特性的 差异，都必然反映在音色的差异上。 第二节影响大提琴音色的主客观因素 影响大提琴音色的因素有很多，以下将从客观和主观两方面论述 不同的制作工艺与制作材料以及不同的演奏方法对大提琴音色的影 响。 1 客观因素一不同的制作工艺与制作材料对音色的影响 优良的材料是制作一把好提琴的基础，没有好的材料，再好的制 作工艺也得不到发挥。一把好的提琴对制作材料的选择是非常谨慎和 苛刻的，木料的品种，纹理，密度，干燥程度，漆的调配等等都影响 着提琴的音色。大提琴的面板要使用优质鱼鳞云杉，背板要使用质地 坚硬而富有弹性的枫木、色木，木板的纹理应正直，疏密均匀，并且 需经过十年以上的自然干燥才可以，提琴各部分的选料都不同，琴枕， 琴马，拉弦板，指板等等，不同的选料对提琴的振动有直接的影响， 从而也影响着音色。另外，琴弦和弓毛的选择也对音色产生一定的作 用。 音色是判别制作工艺好坏的重要指标，在国内外的比赛中，先不 论演奏者的技巧与音乐处理能力如何，如果使用一把好琴，琴本身自 带的音色就会为演奏增添很多光彩和好评。大提琴基本的音色是不变 的，制作工艺的不同只是对音色起微调的作用。意大利提琴制作家斯 特拉迪瓦利和瓜内里，他们制作的大提琴具有华丽音色和穿透力，被 流传百年不衰。斯氏的做法更多的是加强了面板的全振动，这样制作 使斯氏琴声音的基频幅度较大，就象管风琴的声音那么谐和；而瓜氏 琴由于分区自由，则谐波较多，显得非常嘹亮，在音色上带有更多的 颗粒感。【注】 2 主观因素一不同的演奏方法对音色的影响 大提琴的音色虽然受其制作工艺或制作材料等客观因素的影响， 【注】参考于覃永安提琴收藏：慧眼识优西部论丛2 0 0 8 年第0 4 期 但真正创造出音乐的还是演奏者。演奏者( 自身条件，人文修养等主 观因素不是本文讨论重点，在此不做详细论述) 及其演奏方法对音色 起着决定性作用。从具体的演奏技法上谈，每个人的握弓姿势不同， 深握的姿势更容易传达力量，浅握的姿势使得力量上提，另外，由于 每个人的生理条件不同，胖瘦矮高，造成在演奏时对弓子所施加的力 量也会不同，因此，演奏方法对音色影响的讨论，如颤音、按弦方式、 角度、力度、触弦点、弓法、弓压、弓速等，则显得更为重要。 第二章触弦点、弓压、弓速单一元素对音色影响的个别分析 在以上提及的影响大提琴音色的主观因素中，我们选取触弦点、 弓压、弓速这三个因素作为研究对象，具体分析它们对音色的影响。 第一节触弦点分析 选取不同的触弦点是一种有效改变音色薄厚程度的演奏方法。 如图所示， t ，乡矽聋 墨 选取触弦点a ，在靠近琴马的位置；触弦点b 在琴马与指板中间的位 置；触弦点c 在靠近指板的位置，这三种具有代表性的触弦点作为研 究对象。在已设定的运弓力度和速度的前提下，进行了以下实验研究： 实验2 - 1 1 1 条件设定l ：在d 空弦上演奏，弓压为f ，弓速为中速j = 6 0 ， 4 4 ，一弓两拍，选取靠近琴马的触弦点位置，产生a 音色。 分析在上述三个条件下产生的音色，其音色效果更加饱满，富有 穿透力。 条件设定2 ：在d 空弦上演奏，弓压为f ，弓速为中速j = 6 0 ， 4 4 ，一弓两拍，选取靠近指板的触弦点位置，产生b 音色。 分析在上述三个条件下产生的音色，其音色效果显示为沉闷的音 色，缺乏穿透力。 实验2 - 2 条件设定1 ：在d 空弦上演奏，弓压为p ，弓速为中速j = 6 0 ， 4 4 ， 一弓两拍，选取靠近指板的触弦点位置，产生c 音色。 分析在上述三个条件下产生的音色，其音色效果显示为暗淡单薄 的音色。 条件设定2 ：在d 空弦上演奏，弓压为p ，弓速为中速j = 6 0 ， 4 4 ， 一弓两拍，选取靠近琴马的触弦点位置，产生d 音色。 上述三个条件下产生的音色为纤细的哑音。 实验结论：由实验2 - 1 可得，在弓速相同，弓压为强的情况下， 靠近琴马的触弦点可产生饱满，丰厚，富有穿透力的音色；由实验 2 - 2 可得，在弓速相同，弓压为弱的情况下，选靠近指板的触弦点可 产生暗淡单薄的音色。 综上所说，选取不同的触弦点是一种有效改变音色薄厚程度从而 影响音色的演奏方法。 第二节弓压分析 改变运弓压力的演奏方法可以改变声音的响度，以此影响音色。 选取f ，m f ，p 这三种具有代表性的弓压作为研究对象。在同一条弦， 同一触弦点，同一弓速这几个条件设定下，弓压越大，声音响度越大。 与此同时，由于琴弓的重量原因，以及人们的演奏习惯( 手臂自 然生理条件所致) ，造成在弓根演奏时，压力过大，而到弓尖处，压 力又自然减小，因此在换弓时乐句的持续力和完整性难以保持，这时 需要通过改变运弓压力来解决这个问题。演奏者运弓到弓根的位置 时，需要注意适当减小弓压，而当运行到弓尖的位置时，则需适当增 大运弓的压力，以保持乐旬的持续力及完整性( 上述演奏方法必须配 合适度的弓速才能得以完成) 。 第三节弓速分析 在大提琴演奏过程中，不同乐曲对音色的表现力有着不同的要 求。当需要表达欢快高涨情绪的乐曲时，就需要演奏者以较快的弓速 来完成乐曲的表达，如在肖斯塔科维奇大提琴奏鸣曲d 小调o p 4 0 的第二乐章中，就需要快速的运弓并配合适度的弓压达到乐曲所需要 的热烈气氛。 而当演奏比较舒缓安静的乐曲时，则需要演奏者放慢弓速去表现。如 在舒曼民歌五首o p 1 0 2n o 2 中，就运用了较慢的弓速，展现出 一幅安逸恬然的画面。 第三章触弦点、弓压、弓速三种元素对音色影响的综合分析 以上是对触弦点、弓压、弓速对音色影响的单独分析，之后将对 它们三者之间的互相关系作进一步综合分析，在设定一个元素为不变 量的前提下，通过实验，改变其中两个方面从而得出一个结论，这个 结论主要包括它们之间的配合方式，以及它们所产生的音色效果。 第一节触弦点与弓压的关系 设弓速为中速j = 6 0 ，4 4 ，一弓两拍，在弓速不变的前提下，通 过改变触弦点和弓压的状态，分析触弦点与弓压在空弦演奏中对音色 的影响。 实验3 - 1测试靠近琴马处的所需的压力大小 触弦点为靠近琴马，弓压为f ，得出a 音色。 触弦点为靠近琴马，弓压为p ，得出d 音色。 a 与d 相比较，a 音色比较响亮，在相同的触弦点中演奏，d 音 色为不正常音色，较小的弓压使琴弦得不到充分振动，出现不良音色。 实验3 - 2测试强力度弓压所适宜的触弦点的位置 触弦点为靠近琴马，弓压为f ，得出a 音色。 触弦点为靠近指板，弓压为f ，得出b 音色。 a 与b 相比较，a 音色更为饱满，响亮，在同样的强力度下的b 音色则响度低下，音色穿透力欠佳。 实验3 3 测试弱力度弓压所适宜的触弦点的位置 触弦点为靠近琴马，弓压为p ，得出d 音色。 触弦点为靠近指板，弓压为p ，得出c 音色。 d 与c 相比较，d 音色为特殊音色( 哑音) ，c 音色显得暗淡柔和。 通过实验，得出结论： 1 实验3 - 1 得到 在靠近琴马的触弦点中，弓压宜为较大的力度，琴弦得以充分的 振动，避免不健康的音色。 2 实验3 2 得到 靠近琴马比靠近指板的触弦点更适宜演奏强力度的作品，靠近琴 马的触弦点体现出音色的穿透力及饱满度。 3 实验3 - 3 得到 靠近指板的在弱奏时更易发音，体现了弱奏时所要表现的暗淡音 彦。 4 由上述三个实验得到触弦点与弓压的关系密不可分，随着触 弦点的改变，弓压也随之改变，琴弦才得以良好的振动，产生更好的 共鸣，根据音色在乐曲表现的需要起到积极地影响。 另外，实验3 1 中得出的触弦点靠近琴马时所需的弓压大这个结 论，本文对此进行了力学分析，分析如下： 力矩在物理学上指作用在杠杆上的力乘以支点到施力点的垂直 距离。它的公式为m = r x f 。f 代表力量，r 是支点( 琴马) 到施力 点( 触弦点) 的距离，靠近琴马比靠近指板距离琴马近，靠近琴马的 r 就比靠近指板的r 小。假设r ( a ) 的距离是r ( c ) 距离的三倍，那 么只有当靠近琴马f 力量是靠近指板f 力量的三倍的时候，两边的力 矩才相等，说明触弦点c 距离琴马( 支点) 近，所需力量最大。 第二节触弦点与弓速的关系 在上文论述触弦点与弓压密不可分的基础上，讨论触弦点与弓速 之间的关系，分析它们对音色的影响。 在较快的弓速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓一拍) 下，演奏者选取靠近琴 马的触弦点所产生的音色可以用以表现乐曲明亮欢快的情绪。 在较慢的弓速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓四拍) 下，演奏者通过选取靠 近指板的触弦点，可得到用以表现暗淡忧伤的音乐作品。 第三节弓压与弓速的关系 设触弦点在指板和琴马中间的位置不变，通过改变弓压和弓速的 状态，分析弓压与弓速的变化在空弦演奏中对音色的影响。 实验3 - 4 ：弓压大，不同弓速产生的音色 弓压为f ，弓速为快速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓一拍) ，得出e 音色 弓压为f ，弓速为慢速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓六拍) ，得出f 音色 结论：e 与f 相比较，e 音色圆润，丰满，f 音色显得毛噪，干 瘪。 实验3 - 5 ：弓压小，不同弓速产生的音色 弓压为p ，弓速为快速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓一拍) ，得出g 音色 弓压为p ，弓速为慢速( j = 6 0 ，4 4 ，一弓六拍) ，得出h 音色 结论：弓压小，弓速快的音色虚飘轻浮，对音色的质量产生了影 响。 从3 - 4 ，3 - 5 的比较中可得出，弓压大、速度慢时产生的音色与 弓压小、速度快时产生的音色都不具有和谐的听觉美感，根据力的平 衡原理，速度与力度需成正比才可达到一种平衡状态，弓压越大，弓 速也需加快，弓压越小，弓速也相对减少。 当然，弓压和弓速不仅仅是个孤立的问题，它还需和触弦点进行 适当的配合，如在靠近琴马的触弦点，即使弓速很慢，也要用较大的 弓压；在靠近指板的位置，即使弓速很快，也不应加大弓压。在实际 演奏中，触弦点与弓压、弓压与弓速、触弦点与弓速这三者之间的关 系并不可以绝对地独立地对待，必须使这三者达到一种平衡的状态， 才可获得理想的音色效果。 第四章三种元素的频谱分析 第一节音色与频谱图的对应关系 在第一章提及，声音由振动产生，发声物体在每秒内振动的次数 称为频率，频谱就是频率的分布曲线，复杂振荡分解为振幅不同和频 率不同的谐振荡，这些谐振荡的幅值按频率排列的图形叫做频谱。【注】 音色是由主观定论，频谱则是对音色的客观参考。 【注l 撮自百度百科h t t p ：b a i k e b a i d u c o m v i e w l 4 2 3 5 1 4 h t 皿 频谱图的横坐标为频率( 单位是赫兹h z ) ，纵坐标为音量( 单位 是分贝d b ) ，由于录音设备标注音量的方式与人耳对声音响度的定义 方式存在着差异，在录音设备中标注0 d b 为最大值，6 0 d b 为最小值， 一旦超过0 d b 的限度，声音会失真，产生较大的破音。横坐标表示 为基音与泛音的频率，前文提到，谐波较多的声音具有丰满的音色， 也就是说音域的范围广其谐波较多，在频谱图中显示为柱状物的数量 较多，音色单薄者则反之。 另外，音色虽无对错之分，但还是有一个参考的准则，即音色参 考线。它指的是低音段的振幅较大，随着中音段也有较大的幅度配合， 高音段振幅的随着