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私家用林中的桥中文摘要 私家园林中的桥 中文摘要 我翟传统的造园艺术确实具有迷人的魅力，园林中的桥，兼有交通和艺术欣赏的 双重作用。园桥的形式时而小巧多变、精巧细致；时而又呈现出矫健秀巧、势若飞虹 的雄姿。本文通过对园桥历史的探露，类型的归纳，及其与路桥的对比，加上中外园 桥的横向分析为切入角度，通过结会人们对园林艺术的认识，对园林中的桥作一个初 步的探寻。 本文以私家厘栋中的桥为研究对象，试图通过园林中桥的研究，在归纳分析古代 文献资料的基础上，深入探讨如今私家园林中桥的类型及设置关系同时连同园林文化 的发展演变，以期为我们今天社区小景观理水、建桥提供种思考和借鉴。 本文的弓l 言部分论述7 作者的写作目的、研究方法与意义，以及碰到的阅题与难 点。燕文共分六章。各章节划分的依据参照私家园林中桥的发展与园林的演变发展， 陆路桥梁的发展及工具材料发展特征与园林文化自身特征两个标准，各章注重规律与 特征的总结，注重史料的梳理与辨证。第一章通过分析园林的历史发展为基，梳理园 林中桥的发展轨迹；第二章描述了园林中桥的重要类型并根据时代变迁带来的经济、 社会、文化及审美态度、标准的更替对其类型特征进行了归纳；第三章主要归纳了私 家园林中桥的设置分析。后三章主要介绍了园林巾桥f | 冬装饰美、南北霾林的差异以及 如今解决小景观设计的现实意义，展示了私家园林中桥的特征。这些论述采用的材料 来自于古代文献记载以及宝贵的绘顽、石刻资料加上作者对现存园林的实地测绘分 析。查阅、收集和考察、实测相缝合。结语部分篱单总结了文章的内容。 本论文最终附录了苏州、扬州私家园林中桥的考证分析表及部分实测图。 关键词：私家园林桥霹桥 作者：李吻 指导教师：张崩川 a b s t r a c t t h e b r i d g eo f p r i v a t eo w n e d g a r d e n t h e b r i d g e o f p r i v a t eo w n e dg a r d e n a b s t r a c t t h eb u i l do fo u rc o u n t r yt r a d i t i o ng a r d e n sa r td e f i n i t eh a v eg l a m o u r ，t h eb r i d g ei nt h e g a r d e n s ，a n dh a v et r a n s p o r t a t i o na n da r ta p p r e c i a t eo fd u a lf u n c t i o n t h ef o r mo fb r i d g e i nt h eg a r d e n sb u tm u c hm o r ec l e v e r l ym a d ec h a n g e s ，c h o i c e n e s sm e t i c u l o u s ；s o m e t i m e s p r e s e n ta g 也ar o b u s t ，p o w e ri ff l yt h em a g n i f i c e n tp o s t u r eo fr a i n b o w t h i st e x tp a s st o t h ee x p l o r eo fb r i d g ei nt h eg a r d e n sh i s t o r y ，i n d u c eo ft y p e ，a n dc o m p a r ei tw i t hr o a d b r i d g e ，p l u sc h i n e s ea n df o r e i g np a r kb r i d g ei nh o r i z o n t a la n a l y s i si no r d e r t oc o r r e s p o n d a n g l e ，p a s st oc o m b i n ep e o p l et ot h ep a r ka r to fu n d e r s t a n d i n g , j u s tt oe x p l o r et h eb r i d g ei n t h e p a r ka f i r s ts t e p t h i st e x tt a k et h eb r i d g ei nt h ep r i v a t eo w n e dg a r d e n sa sar e s e a r c ho b j e c ta n dt r yt o p a s st h eb r i d g ei nt h ep a r ko fr e s e a r c h ，i ni n d u c i n ga n a l y s i sa n c i e n tt i m e sc u l t u r a lh e r i t a g e t h ef o u n d a t i o no ft h ed a t a , t h o r o u g hs t u d yn o wt h et y p eo fb r i d g ei nt h ep r i v a t eo w n e d g a r d e n sa n dc o n s t i t u t i o nr e l a t i o na n dt o g e t h e rw i t hp a r kc u l t u r eo fd e v e l o p m e n tt u r ni n t o ， t a k et h ep e r i o da su st o d a yc o m m u n i t ys m a l lv i e w ，s e tu pb r i d g et o p r o v i d eak i n do f t h i n k i n gw i t hd r a wl e s s o n sf r o m t h et e x t u a lp r e f a c ep a r td i s c u s s e da u t h o ro fw r i t i n gp u r p o s e ，r e s e a r c hm e t h o da n d m e a n i n g ，a n dr u ni n t oo fp r o b l e ma n dc n l x t h et e x ti st o t a lc e n t6 t h eb a s i st h a te a c h c h a p t e rd i v i d et h el i n ea c c o r d i n gt ot h eb r i d g ei nt h ep r i v a t eg a r d e n so fd e v e l o p m e n ta n d g a r d e n so ft u r ni n t od e v e l o p m e n t ，r o u t eo nl a n db r i d g eo fd e v e l o p m e n ta n dt o o lm a t e r i a l d e v e l o p m e n tc h a r a c t e r i s t i ca n dt h eo n e s e l fc h a r a c t e r i s t i co ft h ep a r kc u l t u r a lb et w o s t a n d a r d ，e a c hp a ya t t e n t i o nt or e g u l a t i o na n dc h a r a c t e r i s t i co fs u m m a r y , p a ya t t e n t i o nt o c o m bo fh i s t o r i c a ld a t aw i t hd i a l e c t i c s c h a p t e r1h i s t o r yd e v e l o p m e n tw h i c hp a s sa n a l y s i s p a r kc o m bt h ed e v e l o p m e n tn a c ko fb r i d g ei nt h eg a r d e n ；c h a p t e r2d e s c r i p t i o nt h e i m p o r t a n c eo ft h eb r i d g ei nt h eg a r d e nt y p ec o m b i n ea c c o r d i n gt oa g e sc h a n g eb r i n go f e c o n o m y , s o c i e t y , c u l t u r ea n da p p r e c i a t eb e a u t ya na t t i t u d e ，s t a n d a r do fs u b s t i t u t ea st oi t s t h et y p ec h a r a c t e r i s t i c ；c h a p t e r3w a sm a i nt oi n d u c et h ec o n s t i t u t i o no ft h eb r i d g ei nt h e p r i v a t eo w n e dg a r d e na n a l y s i s b e h i n do ft h r e em a i ni n t r o d u c t i o nt h ed e c o r a t eo fb r i d g ei n i i t h eb r i d g eo f 研r a t eo w n e dg a r d e n a b s t r a c t t h ep a r kt h eu n i t e ds t a t e s ，s o u t hn o r t ht h ed i f f e r e n c eo ft h ep a r ka n dn o ws o l v eas m a l l v i e wd e s i g no fr e a l i t ym e a n i n g , d e m o n s t r a t i o nt h ec h a r a c t e r i s t i co fb r i d g ei nt h ep r i v a t e p a r k t h e s ed i s c u s sa d o p t i o no ft h em a t e r i a lc o m ef r o ma n c i e n tt i m e st h ec u l t u r a lh e r i t a g e j o t d o w na n dp r e c i o u sd a t aa n da u t h o ro ft h ep a i n t i n g sa n ds c u l p t u r ec a r v i n g so f o n t h e - s p o ts u r v e ya n dm a pa n a l y s i s t h ei n v e s t i g a t i o no ft h ed a t ac o l l e c t i o n sc o m b i n e c o n c l u s i o nt h ep a r tw a s s i m p l es u m m a r yt h ec o n t e n t so fa r t i c l e t h i st h e s i se n da p p e n d i xt h ep r i v a t eo w n e dg a r d e nr e s e a r c ha n da n a l y s i sf o r mo ft h e b r i d g ei nt h es u z h o u , y a n g z h o u b e c a u s et h er e s e a r c ho b j e c to ft h ea n c i e n tt i m e sh a v ea l r e a d yd i s c a r d ，m a t e r i a la g a i n c o m p l e x i t i e so ft h es i t u a t i o n ，p l u sm ep e r s o n a lc r u d ea n du n l e a r n e d ，i nt h et h e s i si n e v i t a b l y w o u l de x i s t e n c em a n ym i s t a k e , e n t r e a t ye v e r y o n et h et e a c h e rb en o ts t i n g yt oc o r r e c t k e yw o r d ：t h ep r i v a t eo w n e dg a r d e n s ，b r i d g e ，t h eb r i d g ei nt h ep r i v a t eo w n e d g a r d e n s i i i w r i t t e n b y ：l iy a n g s u p e r v i s e db y ：p e n g c h u a nz h a n g 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是卒人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名：二垄璺壶日 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文本人电子文档的内容和纸质论文的内容相 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： 日期：迎金：垄! ：! 日期迎翌! 互! ! g 私家园林中的桥0 i 言 引言 ( 一) 选题的依据 选择这个课题，首先在于笔者占据了较为优越的研究环境。身处在古典私家园林 遗存丰富的江苏苏州。这为我进行资料收集和实地考察提供了便利。 按照园林的隶属关系划分，私家园林是中国古典园林中主要的类型私家园林 的桥不同于皇家园林的宏大，它是处在私密空间中，供私人赏玩游乐的地方。这里的 园桥不仅要与周围的建筑呼应，也要突现出别致的韵味，区别于周围建筑。古典园林 宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光 的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创 造。在人口密度越发增大的现代社会，建筑用地的限制，居住区景观也自然趋向小型、 精致。住区景观中桥的设计也成为了一个回归自然山水野趣的亮点。这也是选择的第 二个依据；三是自私家园林萌芽的出现，伴随着时代的更替，文化的传承与异化，使 园林经历了阶段性的变化过程。再者由于官方的政策措施，地方的社会风习，人们的 思想观念和社会经济状况的不同，也使得园林的面貌产生一定程度的演变。而建筑是 园林中最不稳定的变化因子，时代价值取向和审美风尚的变迁，又能首先通过建筑表 现出来。房屋建筑的形式以及材料都已经发生了翻天覆地的变化，而桥这种特殊的园 林建筑如今还在景观设计中保持着旺盛的活力，不仅造型上还时常依据传统的式样偶 尔进行细部变化，其它例如色彩、材料、以及景观构成等方面也都还闪烁着古典园林 的影子。此外从历史，社会文化，类型，设置等方面全面系统地对私家园林中桥的研 究还没有发现。基于此，本文便是建立在系统全面地考察园桥的历史演变，分析、比 照其类型、装饰、构件、色彩、人文等因素以及设置应用的变化来总结分析其阶段性 变化过程，因而这一课题还是具有较大的研究空间的。 ( 二) 研究目的与意义 本文选择了古典私家园林中的桥作为落脚点，目的有三，一是对园林的认识关注 点通常在园林整体或形式手法的研究，对单体建筑的研究也常常将关注点放在大型或 0 f 青 私家园林中的桥 特点鲜明的个别建筑上，而在江南私家园林这个多水多桥的的园林环境中很少有人系 统分析过桥这种特别的建筑形式。二是把着眼点放在私家园林，首先由子地处苏州， 对于私家园林的研究有得天独厚的有利条件，其次也考虑到当今的人1 3 密度日益增 大，促成了许多高密度住宅小区的创建，小区中的公共景观邋常成为一种沟通邻里、 放松心情的极好去处。这其中的公共景观也嚣趋小型佬，此时小规模的私家园林正好 可以做为一个借鉴，一种对照。三是小景观的设计渐渐就像是一模样的楼房，慢慢被 高速度的生产，从而失去了应有的个性，造成了网质化的局西，我们是否可以从古典 的私家园林中获得经验，借鉴为我们所用的方式，学习古人的建构理念。如今城市的 发展建设日新月异，城市的规划，公园、居住区景观设计究竟该采取什么样的模式是 一个见仁见智的论题。 然而一色的绿地，流水，小桥设计已经抹杀了城市的个性，造成了同质化局面。 在此，对私家园林园桥的研究可以给现代水景和桥的设计一些启迪。此外，园林建筑 “小中冕大 空闻模式，对于如何在人口密度越发增大的现代社会，提高现代人的屠 住质量，具有一定的启发和借鉴意义。 ( 三) 国内外研究现状 目前查阅到研究园林史论的书籍主要为三大类：一个大类是大多数研究园林历 史，园林发展史，园林美学，园林艺术发展方面以及园林的品题，匾额楹联等文学类 书籍；第二类是着重研究园林规划设计，西林建筑设计，匿林水景，园林建筑式样， 以及园林中的单体建筑等专业设计类书籍。第三类就是所谓的风景介绍类书籍，多描 写现存园林的建筑形态。查阅到的文章有关园林巾的桥的不多，仅有的几篇中多论述 现有因糠桥的艺术审美，或聚焦予文学论述当翦园林桥的设置。甚至描写某一地区园 林发展现状及园林设计等等。 就园林中的桥的研究，除了专业的现代景观设计书籍少量提及其设计外，还有一 些就是介绍性书籍的图片描述。所以关于吉典园桥的溯源，设置规律的考察、总结、 分类，以及对现代景观的设计影响的一论题还未发现。 私家园林中的桥引言 ( 四) 主要的研究方法、创新点及难点 1 、通过收集查阅古代画像石、壁画、绘画、版画等作品及大量的古籍文献，以 全面溯源、实地园林测绘、考察及分析园林中桥的设置规律，综合考证私家园林中的 桥。 2 、通过查阅、比对遗存资料，发现了目前有实可考得最早的园桥。 3 、通过对苏州、扬州等地的私家园林中桥的实地测绘、考察及综合分析的方法 研究，古今结合分析，以丰富的图示及图表说明；对比总结古典园桥的设置规律。 4 、从自己考察、测绘的成果中分析探讨私家园林中的桥对我们现在社区、公园 等景观设计的现实意义。为我们今天的景观设计提供一种思考和借鉴。 ( 五) 课题的研究对象及切入点 本课题研究的对象是传统私家园林中的桥。由于大多数参观者常将园林中的水景 与花木，建筑，叠山堆石等连构为整体来看待，因而对桥这种特殊单体建筑的风格样 式、结构构造、材料选用和装饰构件等不甚关注，以致对江南私家园林的总体印象更 多的是停留在自然景观的整体营造方面。而园桥的独特性，即古今类型变化、南北差 异等方面，对于读者来说却较为陌生。 ( 六) 相关概念厘定 私家园林是按照园林的隶属关系划分主要的类型之一，主要是属于王公、贵族、 地主、富商、士大夫、地主等私人所有的园林，称为私家园林。古籍里称之为园、园 墅、池馆、山池、山庄、别墅、别业等。本文主要以传统私家园林入手来进行研究、 分类，对于目前许多新建的私人别墅园林将不作为主要研究对象。 为什么只选择研究园林中的桥? 从园桥与路桥的区别上看陆路上的桥是交通线 上必备的设施，因此建桥最重要的是结构合理，施工速度快，坚固耐久，节约资金； 艺术性则放在第二位，这是对众多交通桥的要求。而园林中桥的形象要比路明显，但 不是指它像路桥那样宏大。而且由于它们的选址得当，因地制宜，与自然协调的优美 造型，园中的标志，风景的焦点。在园林中几乎不可或缺。 l j i 言私家矧林中的桥 再来根据人流量来分析，作为公路的桥，来往人流、货物量庞大、繁重。人们过 往一般不停留。而网中的桥，来往人流远小予公路桥，甚至在江南私家园林中，挢仅 是为一家人服务。通常，来往人们闲情踱步于此，不仅步速相对慢，有时还会作短暂 停留，或鼹鱼，或吟诗，或赏景。 1 、园桥与陆桥作用上的区别 园桥的作用大体有三( 1 ) 是通行，物质性的功能。( 2 ) 是观赏桥的形态，精神 性功能。( 3 ) 是组景作用，有三种情况人在桥上行，由于水面空阔，此处就成为了赏 景之佳处；若是用曲桥，入在益桥上行，可以自然而然的观赏到桥两边的景物，取得 步移景异的效果。还有一个作用是园桥会有意分割水面空间，使水面空间有层次。所 以，园中水嚣设桥，总是将洼面分割成有大有小，使水面主次分明，配之露中景物营 造出各种意境。如网师园大水池，其西北首用曲桥，东南角翔小拱桥，形成中闻大水 面，两边两处小水面，不但有层次，而且又有主次。而路桥除了主要的交通作用外， 还可有集市贸易。例如，广东潮媸的湘子桥，长达五百余米，桥上店铺林立，叫卖声、 吆喝声不断，入夜更是灯火辉煌。“一里长桥一里市”。所以，吉入曾有看到湘子桥不 知桥、到了湘桥问湘桥的感叹。此外还有运送货物的功能，这是桥梁的一种特殊用途。 具有这种功能的桥梁主要是栈桥。例如早期青岛褥海栈桥，就是这样一座桥梁。 2 、园桥与陆桥形制上的区别 ( 1 ) 、园中之桥宜低不宜高，路桥由于其桥下有高大的船只通过，所以桥需造的 高大。园林中一般无大船，所以不需要造高大的桥。这是个尺度使震翊题。透中，以 小见大，桥小而低，园林中桥多贴水而建，有凌波之意，则水面空阔；反之，比例不 相称，一产生了不协调，破坏了美感。按照陈从周先生的意思是：“园林桥一般要低于 两岸，有凌波之意。叁明清以蜃特别是江南私家霾林中，桥更是小面又小，它是以 写意的手法表达主翳的。如陈从周先生将造园比喻成深戏“三五步行遍天下，六七人 雄会万师 以有限的形态传无限的境界。 ( 2 ) 、匿辑总体感觉质誊 素雅，简单装饰。焉路桥为了满足过往人流通常形制偏 大，装饰也粗犷有力。甚至有的路桥则作为城市地标，建得庞大，非常醒豳，装饰也 异常华丽。 4 私家园林中的桥 第一奄园桥的探寻 第一耄国桥的探寻 从有文字记载的磷周的圃算起，中国园林已有三千多年的历史。中国古典阔林形 藏了毽赛上独舞一彀赞风景式墓捧体系，我羹黄统蕊逢鐾艺术确实其有箕迷炎熬遮 力。不论是谁，只要身历其境都或多戚少地为其所感染。 中国阂林是以囱然山水为蓝本的，园中水必然占有相当的比重，而组织与水有关 骜景震霹，大多与橇魏奄是畜关，撬是霆林孛入王美戆建笺耪。露渣串窭辩雩l 萋， 通津，缘飞梁可度 ，“疏水若茏尽，断处可通桥 。1 说的便怒园中小桥的减源之 美。 1 先秦时期 ( 一) 豳桥的草创期( 萌芽期 以功能为主 撬罨豳耩翡舞变我懿不褥不建溯到鬻转爨雯豁变壤；获诗经戆运述串霹黻看 出，早在周文王的时候就有了营建寓苑的活动，称爱囿。( 约公元前l l 世纪) 诗缀大 雅灵台篇记有灵囿的经营，以及对固的描述。如“垂在灵囿，簏燧攸伏。鹿髓溜濯， 塞骂簧篱。王在灵添，赭耪鱼跃。燧麟显瑰毒灵露巾不革是耋然暴翡，还有筑台箍 沼等人工设施，这样，脊水就可能有桥。( 只是此时的桥还不能称为“桥且均以木 辩为主要建筑毒耋料 2 出此我们可以推测爨若灵露中商桥很有可缝建木桥，两遴过对 拜鋈挣煞键鼗，叠文麓象形文字意或嚣栽植瓣泰暴蔬宛著大塞然生态之景麓。旁吉栈 帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林澎式。囿中革术鸟兽自然滋坐繁育，以自然景物 失主以勘| 养兽类以供赏蜣的建筑和场地，也有称兽滕，此时园中的桥缀可能仅鸯连接 1 摘自园潴原文【园说】匿一相地丑四、郏辫地“引蔓通津，缀1 5 梁可度”k ：战然l 。疏水辫溅赆， 断处可通桥” 2 ( 因为“桥”字出现在莰代横淤的开始是人类受剡渤本过河的嬲缎修建独本桥、本浆麟，先秦时期必骞帮凝” 字，熬番我麓鑫蓼熬委变，瓷黢褰笺疆爨这令笈璇瓣鬻，燕我瓣辑粱建魏戆饕步发矮瓣麓，这一辫期掰建戆耩 爨，筠器本辑轰圭要建蔑麓辩，囊盈多务浮羲鞠零粱撬，瑟获护藏簿上蕤器瓣参霓溪咚臻，莛震譬，溪绕蔗 编著，串龋蠢代建筑与蠢耩。 第一带矧桥的探j 。 池岸两端交通这一“路”的功能。史记卷五，秦f f 召襄王血十年中描述“初作 河橘”。3 这也是文献记载中我们可以查阅到的最早的河桥。 2 秦汉时期 j 蒌 b 茎g _ 差学篓罨粪茎要黧萎薹萎 经普遍使用，这为将石料用于建桥创造了条件。此。冀。臻一。i 。| 二一= ：| ：? ：露枣：? 个时期拱券结构开始用于建桥，这是我国桥梁，毒也_ ：黟妻。鬈! 三：萝? 善 建筑史上的一大突破，汉武帝刘彻建造的最大的宫，e ：澎三菇_ 三；连鹚季霄 城麟鼽从贼于关中胜姗志的建韩；鬻壤 3 弓l 自汉司马逐撰，来装明集解，唐州马贞索恩，唐张守铈正羲，史记第一册，卷一至卷七。p 2 1 4 、2 1 8 ，中 荤吉局版，1 9 5 9 年笫一版，1 9 8 2 年1 1 月第二版，1 9 8 2 年1 1 门北京笫八次印刷。卷五秦n 襄二卜五t 年“ 初作河桥”。膺张守筋正蓑【4 9 】“此桥住同州晚胥繇柬，渡河至蒲州，今蒲今桥也。” 4 引白留林娣著中国园休艺术论第一章，山西教育版 i ：，2 0 0 1 年1 月笫一版。 私家吲林巾的桥 第一乖刷桥的探j ， 接交通景观点、组景及划分水面但水面空问间隔不断的作用。 ( 图卜1 ) 此外，在山东苍山县出土的汉墓画像石中有自斜向 j lf 。， 梯道出插拱数道，支柱悬出水榭的形象。( 图卜2 ) 山东枣庄市，f i 卜。， 一 、2 ， 邹县黄路屯、滕县西户口，苍【l | 县向城等出土画像石中有的在 ：一：，j 二 z ? ，o ：，、 斜梯道中部下方还添加支柱以减少斜向构件的悬挑长度，由于 遴毒，曩j t 悬出建筑都位于水面之上，可认为它们是属于波水的园林建筑， 图篡嬲土 而登临所用的桥梯则可视作是木架构桥梁的一种变体。这也像 是“飞阁”，又称阁道、复道，即天桥。古代宫殿楼阁间的跨通道。三辅黄图：“乃 于宫( 指汉术央宫) 西跨城池作飞阁通建章宫，构辇( n i 石n ) 道以上下。”5 ( 二) 园桥的形成期功能与观赏并重 1 三国两晋南北朝时期 魏晋南北朝长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。引起园林创作 的变革，可看作园桥艺术的形成期。初步确立了在现自然山水的基本原则，园林中逐 步取消了狩猎、生产方面的内容，而把园林主要作为观赏艺术来对待欣赏趣味逐步向 自然美转移。园林小型化丌始抬头，私家园林此时也出现了。随着园林小型化的发展， 采用概括、再现山林意境的写意堆山造园手法占主导地位。创作思想和方法多向小型、 精致、高雅趋势。 魏晋南北朝时期的园林己基本无存，连较具体的描写也不多，几乎没有条件探索 具体布置，只能综合各种记载和诗文中的片段材料，探讨这时园林的欣赏趣味和造园 的旨趣、倾向。魏晋以来，由清淡、隐逸而兴起的欣赏自然之美的风气日盛。中国传 统园林成为诗画艺术载体肇端于此时，园林讲究意境的创造。这时期是中国园林发展 史上的重要转折时期，对自然美的欣赏更趋自觉，返归自然，与诗画融会贯通的自然 山水园就是在这样的精神文化土壤中滋生出来，以创造出自然山水景色为造园目的， 逐渐形成人工自然山水，成为此时期最有代表性的新的园林形式。晋代更是出现了著 5 引自三辅黄图校证，陈直校证，卷之二，汉宫。原义“帝于朱央宫营造f j 广，以城中为小，j 于宫西跨城 池作飞阁，通建章宫，构辇道以上下。辇道为阁道，n ，以乘辇而行。” 7 第章吲桥的探、， 通过舢触凯黼造成局严霜。黪+ j ： 器溺磐奄 一一懒蒯默i ，蒙蒸溺燮j ；i 蓁透一薤一蕊溯器| i 梁简文帝有“山池诗”可以为证。“山 1j 餮。一l ：委：篷露l 臻，囊 池”之名一直延用至唐代。宅院限於地 已一 “警搿籀巷麓；i 要盘 l 域，面积不可能太大，相对来说，园中 詈1 。? 箫淼鬻塌左安萨宝夫妇船饮 6 引白傅熹年主编中国古代建筑史第二卷，两晋、南北朝、隋店五代建筑p 1 5 0 中罔建筑t 业版 i ：2 0 0 1 年1 2 月 7 引白曹林姊著中国剧林艺术论山西教育：l ：版社2 0 0 1 年1 门筇一版 8 中华的文j 删世纪固宝中! 芦世纪坛p 1 8 5 私家l 列林中的桥第一章i 元| 桥的探 2 隋、唐、时期 图l - 4 隋代天水画像石屏风石棺床( 摹本) 由隋朝至唐朝三百多年问，江南社会 比较稳定，随着大运河的丌凿，经济中心 南移，当时的江南一派繁荣景象。这时一 些世族豪门聚居江南，为促进江南园林的 建造，提供了条件。建造园居都以自然山 水为主，追求山乡野趣，形成了当时的园 林风格之一。五代十国的割据虽然使统一 一薯三罢差萎磊等拳三茎喜罢掣篓荔二等差萋?经济的发展却 赛霸然黧凛詈嘉勰鬻挲 ( 爹黪：? 黧黧黧鬻嚣蒜兹祟筹 图i 名纛髫图 然，例女口：1 9 8 2 年发现的隋代天水画像石，屏风石棺床屏风 黼 图1 6 敦煌壁画初唐弥勒经变三二九窟 编号7 有有栏杆的山涧小桥，6 号画像石描述 的墓主夫妇的对饮图。歇山式厅堂建筑旁有一 座有栏杆的小桥。( 图1 4 ) 隋展子虔的游春 图卷中的朱桥临溪。( 图1 5 ) 与此同时，王 维的“辋川别业”的出现标志着诗画兼容的崭 新的文人园真f 出现。充分利用自然条件，宛 如一幅淡雅超逸的山水画卷。原载于关中胜 迹图志的“辋川别业”图中接近文杏馆处有 一梁桥在山林中若隐若现，过桥进入岭下文杏 馆使景致自然连接，俨然一幅美妙的山水画卷。敦煌壁画中隋代e o - - - 窟，窟顶人字 披西侧绘萨堙( d u o ) 本生与福田经变( 之一) 有桥的出现，此桥形制不大，黑色栏 第一南园桥的探寻私家岗林中的桥 杆、栏扳及栏杆柱头，柱头呈桃子形。连接一座建筑，该建筑坐落于平台上。桥栏与 平台栏概连接。建筑右侧栽植树木。此外，在障代- - 0 - _ - - 窟，窟顶太字披东铡绘法华 经变- 普门品( 之) 以及法华经变普门品( 之- - ) 中均有同种形象的桥，只是后 者栏杆、栏杼柱头为朱红色，栏板为黑色。 癔代是风景园林酶全面发展时期，经济酶繁荣、匡力的强盛使其显示凄耪开阔 恢宏的气质。在敦熄壁画唐代观无量寿经变中，都画有池塘，池边用花砖包砌为护岸， 沿岸立本钩，平台地遁镳莲花砖或辩石，池上架弧形木桥，耩甄侧下为红是耀闻豹雁 f 齿援，上为朱红勾糕。从这些襁鹰至晚唐酶壁蕊中都既可以蚕到朱栏彩绘的梁式桥形 象。大都有栏杆，附有彩绘，栏杆柱头时而呈莲花状。( 图1 - 6 ，l 一7 ) 图( 1 。8 ) 串我们可辍看出，敦煌壁画中隋一盛唐耐期桥的造型豹变讫过程，总 的来说，桥的形式是糨丽酶，都为有栏平桥，都为木梅。扶陵壁蘑中的桥，形制简单， 护栏为板形式，栏板无花纹，柱淑呈尖桃形；初唐和盛唐时期的桥形制相同，在栏板 上与潴壁蘧有所嚣刹，拐唐盛唐翁挢栏叛花样逐渐复杂，柱头也更多层次变诧， 多呈现花朵形。 随着私家园林的兴起，小型园林已受到更多人的欢迎，园中的小池特别受到宠爱。 蠢屠易在洛阳履道坊的宅院，可律梵这今对期宅园摄耪豹代表。据皇氏池上篱数 及有关诗篇记载，匿与宅的基地共十七敢，宅占三分之一，水占五分之一，竹占九努 之一，其他都是岛、桥、路、树。园的布局以池为中心，池中设三岛，岛上有亭，有 挢嚣座与羹楣逶抒9 。耋羼易经营此匿达十余年，其造嗣意匠之高，情趣之雅， 堪称是文士中小型宅园的范饿。 唐至宋审美尺度趋向“小型化 和“私密化，更重视个体内在心灵的自得，较 多缝求之子耋我精神熬满足与陶醉，使美与个人窭常生活更为密甥避联系起来，醉心 ， 于造园手法的发挥，着意于形式荚的追求。开始以小中觅大的造园理论与手法，戗造 变化丰富的艺术空间。 9 弓l 自中国美术全集建筑艺术编3 园誊拳建筑，p 1 1 ，中网菠术全集编委会，1 9 8 5 年譬尼第一版 1 0 私家吲林中的桥筇一乖吲桥的探, i j 2 3 6 7 图1 - 7 盛唐 l 观无量寿经变局部，二一七窟川e 壁东，2 与1 0 报恩经变局部舞乐，一五四窟：l l s 壁东3 药师经变舞乐，一四八窟，东壁北4 观 无量寿经变局部舞乐榆林二五窟南壁，5 观无量寿经变局部，四五窟：i i e 壁东6 观无量寿经变= _ _ - - - 0 窟- i i s 壁，7 药师经变，一四八箱， 东壁北8 弥勒经变局部迦藁禅窟，榆林二五窟d i s 壁，9 阿弥陀经变局部菩萨，四四五蔚f 晰壁西，1 1 弥勒经变局部男剃度四四五窟川b 壁 东，1 2 弥勒经变局部疆刹扫城榆林二五窟j b 壁 一囊鬻薹 第一鼗霾揆舶撵霜 私家嘲林中的挢 初摩 l 盛唐 躅1 - 8 临摹自 i u p l ( 左) 萱譬矮奉生芍福田经巍( 之一) ，兰。二崩窟璜人字技西羹( 右 法率经变蒋仃蕊( 乏一仨：o 兰窟套瑗入字接京傩 初痿( 左) 辩嚣范经炎三二丸藏枣幺( 右) 辫豁魁经变怒部七一窟j 匕藿磷 盛唐( 左) ( 蠢) 现_ j 巴盥寿经交局部网秘北壁求( 中) 阿弥陀疑变局部菩萨四四五崧南璧两 隋； 私家同林中的桥 第一章岗桥的探、 1 两宋时期 ( 三) 园桥的成熟期以观赏为主 和唐代相比，宋代文人在政权中的地位相对提高，作用 增大，文化、教育、科学技术上出现了空前兴旺的景象。园 林也在唐代的基础上进一步向地方城市和社会深层延伸发 展。造园活动空前高涨，伴随着文学、诗词、特别是绘画艺 术的发展，对自然美的认识不断深化，园林能更广泛的和人 们生活相结合，北宋首都汴梁和西京洛阳园林最为兴盛。南 宋临安，私园遍布城内外。此时的江南经济更为繁荣，平江 ( 今苏州) 是南宋藩屏重镇，唐时城内私园可考仅两、三处， 而宋时已有十余处。一些文人画家陶醉于山水风光，把诗情 画意应用于园林之中，追求秀逸、超脱的意境；把园中山池 寓意为山居岩栖，形成文人构思的写意山水园艺术，文人画 家本人参与造园，且多以山水画为蓝本，诗词为主题，以画 设景，以景入画；寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传 神；楹联匾额与园林建筑相结合富有诗情画意。金明池争标 图描写北宋京城汴京金明池水戏争棵的场面图中苑墙环绕， 中有拱桥通达池中水殿。( 图1 9 ) 造形秀丽多样是宋代园 林建筑的一个特点，宋画中我们也能窥见一斑，如赵千里的 青山绿水图条i 幅，画中有一座拱桥，桥型好似一条流畅的抛 物线，桥面用横板铺成，造型柔美秀丽。( 图1 1 0 ) 王希孟的千里江山图中所画的亭、桥、榭、阁等建 筑物形式也十分丰富多彩。仅桥的样式就呈现出，亭桥，梁 一 k “! 。 。骖 图1 1 0 临摹自朱赵千里的 青山绿水图条幅绢本 图1 1 l 北宋王希孟千 里江山图局部 式桥等等。( 图1 1 1 ) 两宋时期，文人主题园大量出现，能注意建筑与自然环境的有 机结合，园林规模愈来愈小，空间变化愈见丰富，景物愈趋精致，园林成为了“立体 的画，凝固的诗”。北宋李公麟的莲社图南部河涧之处有一座精致的小木桥，体 第一章【剧桥的探、 私客l 元l 林中的挢 形虽小，但是栏杆及四角的柱头，一应俱全。低矮的桥栏， 配合小桥小巧的造型。掇山理水，表现山壑溪池之胜。点景 起亭，览胜筑台，小桥流水，曲径通幽，亭廊建筑依景而设， 散漫自由布置。巧得自然之趣。( 图1 12 ) 宋徽宗亲自设计的艮( g e f i ) 岳突破了两秦汉以来“一 池三山”的传统规范，进行了以山水为主题的创作。建筑物 有了使用与观赏的双重功能，构园设计以情立意，以山水画 为蓝本，以诗词品题为景观主题，园中有诗，园中有面。这 种根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜的表 现山水真情和诗情画意的园，也成为写意山水园。 2 明清时期 明时的许多园林比起以往更讲究整体的 规划、建筑、水山的摆布与花木的配置。著 名造园家计成就讲求造园要“巧于因借，精 在体宜”。如果说从中唐到两宋时期是我国 园林艺术逐渐成熟的时期，那么明清时期是 我国园林艺术的集大成时期，造园艺术、技 + ；：鬟己01 。 。一 ! ，“ ：， 黔：镬：誊誊 一 术同趋精致、完善；这时期两个造园活动的高潮促成 了现在江南私家园林的丰富多彩，一个时期是明中晚 期江南一带官僚地主园林的繁荣，二是清代中叶，扬 州、江南私家园林的兴盛。如苏州拙政园，无锡寄畅 园，南京瞻园矧5 创于明f 德，嘉靖年问；文人画家积 极投身于造园活动。乾隆以后，逐渐形成了以苏州为 代表的私家园林特色，园林由壶中天地转向“芥予纳 须弥”空问更加狭小。园景处理顺应自然，布局灵活、 曲折幽深、变化有致。 图1 1 3 明谢瑕杏园雅集图局部 溺 豳 图1 1 4 明仇英园林清课局部绢本 黼 私家l 元i 林中的桥第一章j 元桥的探、 明代谢瑕杏园雅集图中描述内l 铡大臣休假，雅集杨荣m 家杏园中，图中拱桥 一座造型精致，有栏，木石混筑形式。( 图1 1 3 ) 再看仇英的园林清课图中平桥 一座，简单小巧，单边设栏，与临水建筑形成对景，有一孩章凭栏观鱼，周围花木掩 映，别有一番情调。( 图1 1 4 ) 桥在此时不仅形 制上精美小巧，同时也兼具有精神、物质双重功 能。 风土清佳，园居为胜的江南私家园林在明、 清时期特别兴旺，此时寓居江南的封建士大夫， 为满足生活的需要，在城市中建造以山水为骨干， 图5 明 饶有山林野趣的宅院，作为日常聚会、休憩、宴 客居住的场所。这些私家园林与住宅相连，在不大的面积 内，追求空间艺术的变化。风格素雅精巧，达到平中求趣、 拙问取华的意境。满足以欣赏为主的要求。 千姿百态的小桥在园林构成中起着不可获缺的作用。 如沈士充的郊园十二景晴绮楼局部，木构桥中有宽窄 变化，略有曲折，中问宽处似桥台，可观景，小憩。河中 遍植荷花，这时桥台就是观水、观楼的最佳去处。( 图1 1 5 ) 明崇祯年间版画醉醒石插图拱桥曲线优美、造 型秀丽，桥身及栏杆均有雕刻，其本身就成一景。( 图 1 1 6 ) 拱桥还如明末徽州版画七诫图，平肩拱桥，小 巧精致。( 图1 1 7 ) 明范宗嗣横塘渡图纸本，画中 有一座桥上建亭，其桥体为三拱桥。( 图1 1 8 ) 清代的 绘画中如吴宏的秋景山水图轴，山涧之中架设一廊， 也算是廊桥的一个变体。( 图1 1 9 ) 任熊范湖草堂图卷中曲桥朱栏，贯穿假山，连接 池中徇四角亭，别有趣味，再力h j - _ 周围花木搭配疏密有致， 曲桥横卧与假山、建筑一高一低形成对比，真应了“巧于 1 0 此图作于明正统二年，三月初一h ，杨荣为当时内阁人学j ：。 1 5 部绢本设色 荔三一 耀、亭簪警l j o ，7 ：，一一j l 鬻鉴? 蠢：锱 、l ，i ? ，o ：。 。、j 毫隧翊j 、扎乙豇盔域 。饯罐敛 图i - 1 6 明崇祯年问版画 图1 1 8 明范宗蒯横塘渡图 一 &、一冀一 o 撼擎魁国 一 一 万 图 、一 谚 | b 七 r r 画 版 互一、7 j 州 以侄l ，l 。 徽 ，)u广j 末 一一l 硼慷 二n 图历 笫一章l 元4 桥的探、1私家元林中的侨 因借，精在体宜”这句话，产生了遐想的意境，看得出主人是花了一番心思。( 图l 一2 0 ) 明清江南园林的造园意境，达到自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一， 是由建筑、l l i 水、花木组成的综合艺术品。 图1 1 9 清吴宏秋景山水图轴 图1 2 0 清任熊范湖草堂图卷绢本设色 纸本水墨 私家i 制林中的桥第二章利t 类繁多的同桥 第二章种类繁多的园桥 园林中的桥，都根据地理环境和桥的位置来选择桥的式样，远桥用虹桥，既可连 通到道路，又可白成一景；咫尺山林用曲桥，拉长路线，异步换景，有些桥给人一种 画意，有的桥可把游人引向园林深处。园林中桥的设计要比例适度，清平淡雅， 简洁大方，能带给人们一种美的享受。 园林中的桥可以说是种类繁多、千姿百态。在我国园林中常见的有石板桥、曲桥、 拱桥、廊桥、亭桥等。与路桥不同，路桥大多形制庞大，有水上陆上等不同。园林中 的桥般形制小巧多变，精巧细致，展示出矫健秀巧或势若飞虹的雄姿。中国园林中 的桥，除了具有水陆交通的使用功能外，更重在园桥的艺术审美价值。千姿百态的园 桥造型，给人以审美愉悦。 下面以直观地造型形态来做个分类： ( 一) 平桥 1 、多样的变化运用 ( 1 ) 简洁雅致的石板桥 私家园林中平桥宜低，水陆高差相近处，平桥贴水， 过桥有凌波信步亲切之感。在园林中十分常见。其外形简 单，多为直线形板式，无栏平桥，架在狭窄小溪上，单板 或双板居多，如留园假山石板桥，有的单板，有的双板， 架在水湾之间，咫尺空间之中营造出了时而信步水上、时 而穿梭于沟壑、峡谷之间的意趣；再如寄畅园七星桥，横 跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与 水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句；类似的还有艺 圃石板桥，拙政园香洲前石板桥，扬州何园片石山房的石 板桥等。( 图2 1 ) 此外，微弯的石板桥也常在园林中出现，如个园黄石 秋山的两座旱桥，留园中部黄石假山的小桥，狮子林假山 上的三座微弯双板石板小桥。形制偏大的还有艺圃六板拼 图2 - 1 苏州留园石板桥 图2 - 2 ( 上) 艺圃乳鱼桥 ( 下)