（中国现当代文学专业论文）轻舞飞扬为哪端——论网络文学的文本特质与自由精神.pdf

t l l k 、 1 b ， 一 一 ： 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：王趁 e t 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：型茎垦导师签名：蛰墨丝日期：圣型：旦f 一 k 山东大学硕士学位论文 中文摘要 本论文以“网络文学的文本特质与自由精神”为主要的研究内容，探讨了互 联网时代的自由言说对于网络文学方方面面的影响，从网络写手心态、网络语言 到文本形式、文本内容、传播方式等都造成了全方位的影响。本文认为自由精神 对于网络文学的发展具有重大意义和不容忽视的价值。 本文分三章，分别从自由意志、技术层面和游戏精神三个角度审视网络文学 的自由写作，并得出结论：网络文学的自由实质上是一种带着脚镣的舞蹈。 第一章从网民的自由意志看网络文学的个性化写作在网络文学中精英意识 被土崩瓦解了，网络真正成了畅所欲言的自由空间，网民们敢说敢想敢做，不愿 再成为沉默的大多数。他们创造了属于他们的独特语言，这种语言简洁明快、幽 默活泼，让人在一头雾水的同时也不禁赞叹其天马行空的想象力。同时，由于网 民的积极参与，网络上的交互式小说也如雨后春笋般跃入人们的视野之中。 第二章介绍了网络文学文本形式上的e 体化之路。超文本性和多媒体性是网络 文学作为一种依托于新媒介技术的新的文学形式的最有力量的证明。二者在文学 中的运用是网络文学作品中真正具有网络特色的重要组成部分，是它最有网络味 的精华部分。在网络文学的创作中，充分而又适当地运用好这一技术优势，需要 广大热心积极参与网络文学发展壮大历程的人的不懈努力。 第三章分析了网络文学本质上的一种游戏精神。由于网络文学的大众性和开 放性，使得网络文学呈现出一派众声喧哗的热闹景象。与传统文学相比，网络文 学文本的戏蘸性是显而易见的，从语言的严肃到谐趣，从叙事的宏大到微观，从 主题的单一到多维度等。在网络写手的笔下，文学成了肆意调侃生活的一种娱乐。 他们那些极具游戏姿态的文学创作不仅带给作者们纵欲式的狂欢，也带给读者们 阵阵欢声笑语。 结语部分再次重申了自由精神是网络文学先天的标志。但是在我们尽情赞扬 和享受着网络自由的时候，我们也应该清楚地看到，互联网上的自由有其局限性。 关键词：网络文学文本自由精神游戏 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ep r e s e n tp a p e rt a k e ”t h en e t w o r kl i t e r a t u r et e x ts p e c i a lc h a r a c t e r i s t i ca n dt h e f r e es p i r i t ”a st h em a i nr e s e a r c hc o n t e n t , d i s c u s s e dt h ei n t e m c tt i m ef r e e d o mt os p e a k r e g a r d i n gt h en e t w o r kl i t e r a t u r ea s p e c t si n f l u e n c e ，w r o t et h ec o n t r o lc o n d i t i o nf r o mt h e n e t w o r k , t h en e t w o r kl a n g u a g et ot h et e x tf o r m ，t h et e x tc o n t e n t ，t h ed i s s e m i n a t i o nw a y a n d s oo nh a sa l lh a dt h eo m n i - d i r e c t i o n a li n f l u e n c e t h i sa r t i c l et h o u g h tt h ef r e es p i r i t h a st h eg r e a ts i g n i f i c a n c ea n dt h en o ta l l o wt on e g l e c tv a l u er e g a r d i n gt h en e t w o r k l i t e r a t u r ed e v e l o p m e n t t h i sa r t i c l ei sd i v i d e dt h r e ec h a p t e r s ，s e p a r a t e l yf r o mt h ef r e ew i l l ，t h et e c h n i c a l s t r a t i f i c a t i o np l a n ea n dt h eg a m es p i r i tt h r e ea n g l e sc a r e f u l l ye x a m i n e st h en e t w o r k l i t e r a t u r ef r e ew r i t i n g ，a n dd r a w st h ec o n c l u s i o n ：t h en e t w o r kl i t e r a t u r ef r e em a t e r i a l l y i so n ek i n di sh a v i n gt h ef o o ts h a c k l e sd a n c e f i r s t c h a p t e rl o o k s a tt h en e t w o r kl i t e r a t u r ef r o mw e bc a m sf r e ew i l l p e r s o n a l i z a t i o nw r i t i n g t h eo u t s t a n d i n gp e r s o nr e a l i z e s i nt h en e t w o r kl i t e r a t u r e d i s i n t e g r a t e d ，t h en e t w o r kb e c a m et h ef r e es p a c et r u l yw h i c hs p o k ef r e e l y ，t h ew e be o , m s h a sd a r e dt os p e a k , w a sn o tw i l l i n gt ob e c o m et h es i l e n c ea g a i nt h em a j o r i t y t i l c y c r e a t e db e l o n g e dt ot h e i ru n i q u el a n g u a g e ，t h i sl a n g u a g es u c c i n c ts p r i g h t l y , h u m o r o u s w a sl i v e l y ，l e t st h eh u m a nw h i l ew h i c ha l s ob eu n a b l et or e s t r a i nt oa c c l a i mi t sp o w e r f u l a n du n c o n s t r a i n e ds t y l et h ei m a g i n a t i o n a tt h es a m et i m e ，a sar e s u l to fw e bc a r a t s p o s i t i v ep a r t i c i p a t i o n ，i nt h en e t w o r ki n t e r a c t i v en o v e la l s ol i k em u s h r o o mg r o w t hi n p e o p l e sf i e l do f v i s i o n s e c o n dc h a p t e ri n t r o d u c e deb o d yr o a do fi nt h en e t w o r kl i t e r a t u r et e x tf o r m t h e h y p e a e x ta n dm u l t i m e d i ai st h en e t w o r kl i t e r a t u r et a k e so n ek i n do fb a c k i n gi nt h en e w m e d i u mt e c h n o l o g yn e wl i t e r a t u r ef o r mm o s ts t r o n ge v i d e n c e t h et w oa r ei nt h e n e t w o r kl i t e r a r yw o r kh a v et h en e t w o r kc h a r a c t e r i s t i ct r u l yi nt h el i t e r a t u r eu t i l i z a t i o n t h ei m p o r t a n tc o n s t i t u e n t ，a l s oi si tm o s th a st h en e t w o r kt a s t et h ee s s e n c et ob ep a r t i a l i n i nt h en e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o n ，i sf u l lb u ta l s os u i t a b l yu t i l i z e st h i st e c h n i c a l s u p e r i o r i t y ，n e e d sg e n e r a lw a r m - h e a r t e dp o s i t i v e l yt op a r t i c i p a t ei na n dt oi m p e lt h e 2 山东大学硕士学位论文 - _ - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 一i _ _ - _ _ - - - _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ _ _ - - _ - - _ _ _ _ - _ - _ _ _ n e t w o r kl i t e r a t u r ec r e a t i o na sw e l la si tg r o w ss t r o n gt h ec o u r s ep e o p l e 。su n r e m i t t i n g e n d e a v o r t h i r dc h a p t e rh a sa n a l y z e dt h en e t w o r kl i t e r a t u r ee s s e n t i a l l yo n ek i n do fg a m e s p i r i t a sar e s u l to f n e t w o r kl i t e r a t u r ep u b l i ca n do p e n n e s s ，c a u s et h en e t w o r kl i t e r a t u r e t op r e s e n tt h el i v e l ys c f f f l ew h i c hs c h o o lo fn u m e r o u ss o u n d sc l a m o r s c o m p a r e sw i t h t h et r a d i t i o n a ll i t e r a t u r e ，t h en e t w o r kl i t e r a t u r et e x t p l a yn a t u r ei so b v i o u s , f r o m l a n g u a g ee n f o r c i n g t ot h eh u m o r o u si n t e r e s t , f r o mi sn a r r a t i v e g r e a t l y t o m i c r o s c o p i c a l l y ，a n ds oo na l lh a ss o l e l ym a n i f e s t e dt h i sc h a r a c t e r i s t i cf r o mt h es u b j e c t t ot h em u l t i - d i m e n s i o n s w r o t et h eh a n di nt h en e t w o r kt h ew r i t i n g , t h el i t e r a t u r e b e c o m e st e a s e dt h el i f er e c k l e s s l yo n ek i n do f e n t e r t a i n m e n t t h e i rt h e s eh a v et h eg a m e p o s t u r et h el i t e r a t u r ec r e a t i o nn o to n l yt ot a k et ot h ea u t h o r si n d u l g i n gi ns e n s u a l p l e a s u r e l i k er e v e l r ye x t r e m e l y ，a l s ot a k e st ot h er e a d e r si n t e r m i t t e n th a p p y t a l ka n d i a u 曲t e r t h ec o n c l u s i o np a r t i a lr e i t e r a t e do n c em o r et h ef r e es p i r i ti st h en e t w o r kl i t e r a t u r e c o n g e n i t a ls y m b 0 1 b u tp r a i s e sh e a r t i l yi nu sa n di se n j o y i n gt h en e t w o r ki sf r e e ，w ea l s o s h o u l dc l e a r l ys e et o ，o nt h ei n t e m e t 矗- e e d o mh a si t sl i m i t a t i o n k e yw o r d ：n e t w o r k l i t e r a t u r et e x tf r e e s p i r i tg a m e 3 山东大学硕士学位论文 前言 首先，网络文学是一件新鲜事物。尽管网络文学到底肇始于哪一篇文学作品 还是个“历史之谜”，但是有一点却是大家公认的，那就是网络文学是随着网络的 出现而起始，伴随着网络的发展而风行。作为网络大家庭中的重要成员，网络文 学无疑一股脑地继承了网络上的诸般新鲜玩意儿，不仅如此，它还以电脑为武器， 从形式到内容对文学进行了全方位的革新。比如说，网络的开放性使得网络文学 的参与者大大增加，传统意义上的“作家”在这里失去了其精英性，因而我们不 得不用“网络写手”这个词去重新定位网络文学的作者们。又比如说，网络文学 作品在网络上流通的速度是惊人的，无需审查和出版的遴选，它可以瞬时传递到 任何要阅读它的地方去，因此。发表”这个词还具有多少令人心驰神往的意义就 值得怀疑了再比如说，粘贴在网络上的文学作品是极容易被增删和修改的，当 一篇作品在网络上旅行一圈后再来看它时，有可能已经面目全非了这时，文本 的内容是否改变还不是最重要的，关键是作品和作者之间看似牢固的天然关系已 经削弱了，这又成为新潮的“后学”观念在今日社会的鲜明例证个不争的事 实是：即使是自认为新颖的观点，它还是难以跟上网络文学日新月异的变化。虽 然我们知道网络文学终究会有一个形态稳定的发展期，但在目前的形势下，即使 是对网络文学的形式，我们也还是看不到尽头。一切的一切告诉我们：评论网络 文学，一定要小心行事。 其次，网络文学是一件很复杂的事物。不要以为网络文学知识牵扯到文学一 家的事情，它的诞生、形成和发展与其他许多事物有着直接的联系。从物质因素 上讲，网络和网络文学不可分，因而构成网络的最基本成分一电脑和各种数据传 输线一必定是网络文学创作不可缺少的构件，网络局势的发展直接影响到网络文 学的创作习惯和创作理念。从人的因素上来说，网络写手的构成极为庞杂，而网 络写手写作水平的参差不齐也直接导致了作品良莠不齐、高下难辨。我们很难用 一个固定的、硬性的指标去衡量它们。从文学传统的角度来看，各种各样的现代 艺术观念对网络写作的冲击也是很明显的，在这些作品中，主题千姿百态，格调 山东大学硕士学位论文 亦庄亦谐，语言出奇制胜，很难用“风格”、“流派”这样的词语对他们进行概括。 还有一个关键的问题是，凡是有网络的地方也就有网络文学存在的可能，因此网 络文学充斥在网络的各个角落，它的数量是惊人的。从专业的文学网站( 如“橄 榄树”、“榕树下”) ，到某些网站的文学社区论坛( 如“网易故乡社区”) ，再到 任何网站上网友各种带有文字性的帖子，它的数量庞大到目前为止还没有人能够 对它进行一个粗略的统计。更为要命的是，在这么多的资料中是不存在“中心” 这个概念的。现实中虽然有“首届网络原创文学”大奖赛和“贝塔斯曼杯一我最 喜爱的原创网络文学”评比等给网络文学制造。人为中心”的活动，但它们的“成 功”很让人怀疑，经不住稍微全面一点的考察，它们所引起的流言蜚语也与日俱 增。在众多网友强烈的抗议声中，这次评比活动不但没有起到团结网络文学的作 用，反而大大激活了网络文学中业已存在的“离心”运动。看来网络文学是不需 要“中心”的，但这一点对于网络文学的评论者却是致命的，因为失去了中心， 对网络文学资料的梳理就失去了尺度。这样就产生了一个严重的后果：我们引为 经典的证据，在别人的眼里轻易就失去了权威性，自然而然，我们千辛万苦得出 的观点、看法也就瞬间失去了说服力。目前对网络文学的评论大多是阐释式的、 印象式的、比喻式的，其原因大概都源于此吧。 最后，追求自由是网络文学之魂，从心底里它不允许任何一个评论者对它品 头论足。自由是网络文学不断发展壮大的一个很重要的动因。正因为网络文学轻 而易举的解除了书报检查制度对文学的束缚，极度私人化的书写才得以在网络上 自由自在的驰骋。个人在网络空问的极大自由，使得现实中一切对个人的强大的 话语压抑在网络中失去了力量，于是，真实世界中的权威、经典、秩序、制度等 处于强势地位的东西在这里被无限的降格，剩下的只有在平等和自由精神感召下 诞生的一切形式的狂欢。个人在突然间获得了以前从未有过的巨大活动空间，极 大地膨胀了个人把这种自由推广到现实生活中去的野心。1 9 9 7 年1 2 月1 4 日，一 个名叫福斯特的家伙，在因特网上发出了一份邮件，他说：“你知道自己是个艺术 家么? 你可曾想过，被所谓伟大诗人用过的的所有词汇，你一样可以运用。 你是否知道邪恶的艺术体制正在喂养现代压迫与陋行，它们的丰满与富有是以您 为代价取得的。”按照福斯特的理解，网络时代应该是一个“人人都可以成为艺术 山东大学硕士学位论文 家”的时代，虽然这个令人心驰神往的许诺现在看来还是个美妙的幻想，但我们 还是不得不佩服福斯特的远大理想。网络文学中基于这种理想所产生的自由力量 是强大的，它强大到不屑于对它所作的任何评论，以至于有一个署名为“天浪” 的网络写手于1 9 9 9 年1 2 月6 日晚8 点在榕树下网站“凭心而论”社区上写了一 篇致“网络文学评论家”吴过先生他说：“我无意在此为网络文学定性，而且 我也不认为我有资格，甚至任何人。但有一点我想指出，网络文学与正式文学不 同，它是自由性质的，无需任何指导，即使是指引也没有必要，这是由其参与者 所决定的，他们本身是无拘束的一代。对于先生这种自认权威的网络文学评论 家，网络不需要，网络文学更不需要，请你安静自觉的走开。”由此观之，网络 文学阵营中经常弥漫着一种追求绝对自由的气氛，它使得对网络文学的任何评论， 在网络写手意气用事和不加分辨的前提下，都有可能被列为。不受欢迎”的黑名 单当中 尽管评论网络文学要冒很大的风险，但我觉得，一种新的文学创作实践的出 现是宝贵的财富，也必然需要理论上的思考和把握。与其留下一片空白，不如留 下点蛛丝马迹，特别是在对网络文学的研究深入以后我们有可能取得新的资料， 获得新的方法，形成新的观点，这不仅对于网络，而且对于文学，乃至于全部现 代艺术，都是大有裨益的。 6 0 山东大学硕士学位论文 第一章自由敲击键盘之手 第一节不再成为沉默的大多数 无需任何出版机构，更不要任何的权威审核，只要有一部计算机和一个上网 账号，轻轻点击鼠标，把大作往某个网站或个人主页上一贴，作品就已发表成功。 所有传统媒介中的复杂流程，在这里已简化为鼠标的轻轻一击。如何命名你的作 品，也悉听尊便。瞬息之间，可以让读者遍布全球一如此简单，如此便捷，又如 此大众化。发表无需看任何人脸色，写作无需听任何人指令，网络是一个自由与 平等的地方，网络文学起步伊始就获得了对文学创作最为重要的自由感，要知道 这可是传统文学奋斗了两千年都没有得到过的殊荣。在这里传统文学的枷锁被鼠 标击得粉碎，自然空间的限制也被键盘的轻舞飞扬轻轻跨过。 在互联网时代，网络是一个全新的开放世界，它所带来的是一个广泛参与、 平等自由的新天地，这对于文学具有革命性的意义。话语权被重新分配，人们得 到了更多的民主，平民与王孙拥有同等权利，任何人都能在网上畅所欲言，施加 自己话语的影响。文学创作长期以来被视为“经国之大业，不朽之盛事”，作品承 担了“文以载道”的沉重社会使命，然而上述观点随着网络的发展受了空前的挑 战。网络中没有单纯的受众，没有。代天立言”的圣人，人们在这里可以阅读多 种信息源发出来的消息。不必说同样的话题，不必受编辑的控制，不必担心自己 的言论是否离经叛道。网络结束了少数人垄断信息与文化的年代，这正是网络对 传统信息和文化传播方式的冲击。吴伯凡在 孤独的狂欢里提到：“在数学时代 和赛博空间里，孩子是最大的数字时代里的法则是，孩子为王，岁数大的将服 侍岁数小的。若不回转，变成小孩子的样式，断不可进入赛博空间”；“个人电 脑造就的是一种崇尚少年精神、鼓励越轨、强调创造性的个人文化，它使中年期 和更年期的文化返老还童”o 显然，孩子为王就是崇尚自由与没有压制互联 网的自由、开放、平等的特点使网络文学成为完全个人化的文学，无需任何编审 吴伯凡：孤独的狂歌 ，人大出版杜，1 9 9 8 年，第3 5 页 7 一 山东大学硕士学位论文 _ _ _ _ _ _ _ _ _ 一i i _ 一 了传统写作的操作性、刻板性。创作常常是即兴式的，作者以一种自娱娱人的心 态参与创作，兴之所至便思如泉涌，行于其所不得不行，止于其所不得不止“榕 树下”网站创始人w i l l 说：“现在的网络文学追求的就是一种写出来就爽了、就舒 服了的感觉，是一种非常自由的状态。”o 于是，在网络空间里，作家的权力在网络时代被敲击键盘的无名者以一种游 戏的心态所分享。网络似乎可以让人人都成为艺术家，“一言堂”的文学格局在这 个自由的空间里被敲击的支离破碎，这是个意味深长的现象。按照福柯的“话语 即权力”的观点，这是一种对权力的挑战与消解，是对文学等级制度的颠覆。我 们仿佛在网络中回到了“劳者歌其事，饥者歌其食”的文学原始状态，在这里， 只要你愿意，随时按动你的鼠标，就可以完成曾高高在上的所谓作家才能完成的 事情，从而轻易地绕开传统媒介中的。把关人”而开始体制之外的写作。创作主 体的非职业化带来了创作观念的不同，没有发稿任务和经济动机，创作只是一种 自由的表达。在这里，作者没有必要去讨好编辑的口味，也没有必要考虑应该有 什么责任感使命感，它只是为了自我驱动。 相对于2 0 世纪9 0 年代以前那些辛苦写作、投寄给传统媒体编辑部后望眼欲 穿的千百万文学青年来说，网络时代的公民已经能够充分行使他们的话语权了， 其幸运、自由与随意让以往任何时代的写手们都望尘莫及。当然，这种不再需要 把关人的发表方式，使得网络中的作品百花齐放但也杂草丛生我们的传统精英 文学创作是要探寻人生的终极意义和人文思想的，而网络创作的自由性与随意性 带来的势必是对于文学教化功能和深度模式的放弃，这也招致了许多传统作家的 批评，甚至有些作家称之为厕所文学，垃圾文学、快餐文化。许多网友针对一些 权威作家如此的评价都大为不满。葛红兵认为，网络文学也不一定需要什么伟大 作家。如果网络文学和纸面文学一样成了伟人的天下，那我们就不需要网络文学 了，我们拥有纸面刊物就足够了不管我们怎样议论，网上作品正在流传，通 过电子邮件，通过网络文学刊物，通过b b s 等等，他们的传播速度以及广度是那 些发行量在3 0 0 0 册至1 0 0 0 0 册的纸面文学刊物所无法比拟的。我们不必为它担心， 不必保护它，也不必摧毁它，让它自由自在地发展好了当它处于自然状态时， 热效应。出书与评奖) ，载文学报 ，第1 1 2 0 期 9 山东大学硕士掌位论文 就是最好的时候，当我们突然特别关心起它来的时候，说不定就是它遭殃的时候。 网络时代让我们不再成为沉默的大多数，至少在理论上是可以成立的。阿来 的尘埃落定走了1 3 家出版社，历时4 年，偶然被相中才得以发表。但现在还 有多少文学爱好者在出版社门前徘徊? 巴金也有被前一个编辑把稿子扔到废纸篓 里、又被另一个编辑发现的故事，他成名后才把以前被退回的稿子重新拿来一篇 篇发表。王小波的作品在大陆公开发表后，许多人惊叹“真正的高手在文坛之外”， 可要不是黄金时代在台湾联合报连载、得奖，他的小说在大陆不会那么 山东大学硕士学位论文 应该是自由的、人性的，是游戏的、非功利的，是与专业化、贵族化不相容的， 网络文学正是在这点上将文学的大众性、游戏性、自由性还给了大众。文学艺术 作为游戏的自由精神、非功利精神在这里得到了最大的体现：它不需要纸面文字 的那种宏大叙事，也不需要那种所谓的典雅、技巧、难度及成熟。 j b 伯里的一本老书 思想自由史里说：“假如文化史对我们有点教训，那 么，就是这样：有一个完全可由人力获得的精神进步与道德进步的最高条件，就 是思想和言论绝对自由。这种自由的建议可算是近代文化最有价值的成绩，并且 要认定它是个社会进步的根本条件。”o 网络给我们带来了思想和言论的自由，同 样也给文学带来了自由，宽容与公平，这就是它的出现的最大意义所在。 第二节、我行我素的网络语言 恰似你的温柔：这是个恐龙横行的时代，7 4 5 61 风中玫瑰：青蛙更多，你这个2 8 6 这是网上一段极为普通的对白如果不是网虫，或仅仅是个初级网民的话， 你肯定会感觉云山雾罩。在网上，如果你称呼漂亮姑娘为美女，肯定会让网民们 喷饭太俗了网上美女的称呼叫“美眉”，因为姑娘的眉毛可是构成美貌的关 键因素之一。 随着网络交流的普及，一些新兴的网络语言正逐步影响着人们的生活。由于 网络写作的这种特殊风格，一些人已经提出了“网络语言”的概念，有关网络语 言的词典也已经进入了人们的生活。网络正在悄悄地改变文体，它与所有声光媒 体一起，推波助澜地制造了思路跳跃、语义断裂，却有可能是机巧横生的新语言。 作家徐坤就表示她正在越来越习惯于大量运用网络符号写作和交谈：“网络在线书 写就是越简洁越好，越出其不意越好，写出来的话越不像个话的样子越好。一段 时间网上聊天游玩之后，我发现自己忽然之间对传统写作产生了憎恨，恨那些约 定俗成的、僵死呆板的语法，恨那些苦心经营出来的词和句子，恨他们的冗长、 无趣、中规中矩。整个对汉语的感觉都不对头了我一心想颠覆和推翻既定的、 我在日常工作中所必须运用的那些理论框架和书写模式，恨不能将它们全部变成 参见 英】j b 伯里：思想自由史，束归煌译，吉林人民出版社。1 9 9 9 年 山东大学硕士学位论文 _ i _ _ 双方一看就懂的、每句话的长度最多不超过十个汉字的网络语言。” 少君则认为， 网络文化的形成依赖于网络社区意识和凝聚，文学本来就是在人际交流中提炼而 成的，华丽无物的多余修饰无益于交流，平白如话的真情流露是网络文学有别于 现实社会的最大差别。因为，网络的相对匿名交流形式让人们在心理上更容易吐 露心声，来去自如的身影出没更让人可以潇洒的有话直说。可以说，社会面具在 网络上成为一种累赘，世故的虚伪在网络上成为一种笑话。正是因为在现实中人 们活得太累，所以才更愿意在网络上让自己的才情尽情地释放。 “7 4 5 61 怎么大虾、菜鸟一块到我的烘培鸡上乱灌水? 9 4 酱紫，呆会再打铁。 8 8 61 ”( “气死我了! 怎么超级网虫和网络新手一块到我的个人网页上留言? 就是 这样子，呆会再来贴帖子。拜拜了! ”) 这段汉字、数字交杂在一起的文字，一般 人不会想到它是一句话，但是，这样的句子在网络上尤其是在聊天室和论坛里早 已是约定俗成的“规范”在网上，文学审美表现得充分简约，即便是文字符号也 表现出网络所特有的简化形式，这种风格是与网络的阅读环境有关的。网络阅读 是一屏一屏的，网上信息还非常之多，读者没有那份耐心；并且，网络文学最先 在b b s 、论坛的聊天与交流中产生，口语化自然成了网络文学的一大特点，由于 使用大量的口语，作品中的情节很直白，没有细火慢炖的过程。无需十年磨一剑， 作品读起来感觉特轻松；与传统文学创作相比，网络写作的互动性强，作者与读 者可以随时交流，使创作更贴近读者，所以网络小说大多是简捷明快、幽默活泼 人们在网上交流时，为了缩短时间，常常发明一些简化表达方式，很快这些简化 表达式变成了一种网上公用语言。网上有很多拼音和英文缩写，起初主要是网虫 们为了提高网上聊天的效率而采取的方式，久而久之就形成了一种特定语言。如 果有人在网上喊你j j ，你千万别误会，它可不是指迪斯科舞厅，而是一个亲呢的 称谓姐姐。还有g g 、d d 、m m ( 哥哥、弟弟、妹妹) ，y o ua 诧成了a t ；还 有一些错别字到了最后成了大家共用的网语，比如：“斑竹”说，文章写得好，会 送你一些小东东。看到这句话，可别发呆，“斑竹”就是版主。智能拼音词库里“版 主”这个词得自己造，又费时又费力，哪是网迷们能接受的，打这两个字的拼音 时，出来的第一个词就是。斑竹”，“版主”成“斑竹”也就顺理成章了“东东” 徐坤“网络是个什么东西) ，载作家) ，2 0 0 0 年第5 期 山东大学硕士学位论文 就是东西。网上对数字谐音的利用更是千奇百怪，因为数字远比汉字来得简单方 便。7 4 5 蚪死我了；8 8 6 一拜拜了；6 7 8 对不起；8 3 7 一别生气；你真是个2 8 6 ， 那是说你傻。也有的是利用汉字的谐音：“烘培鸡”乃h o m e p a g e 谐音，个人主页 也。还有一些则是利用键盘生成的象形符号：) 表示微笑，：- - d ) 表示非常高兴 地张嘴大笑。；一) 表示抛媚眼，：一o 表是吃惊，：( 表示嘟嘴。如果在聊天室里， 打出这些符号会自动地换成相应的表情脸谱，这些符号生成的形象中带着诙谐， 机巧里显出生动。我们似乎重新回到了。象形”或者。象声”时代这些带着情 感的字符，体现出方便、快捷的传播特点，可谓网络时代一道独特的文化风景。 第一次亲密接触一夜之间被中文网络的几乎每个b b s 转贴，无数人通过 网络下载它，在几个月时间内成了网络爱情的新经典。美加地区的网友把小说翻 译成英文，大陆把它拍成了电影。故事本身赚了不少年轻人的热泪外，网络文学 也因此被广泛讨论，这个话题皆因这部小说而起。这部小说得到如此的喜爱，除 了它的内容被认为是网络时代的浪漫标本外，与它本身的网络文化表达所特有的 简洁明快、幽默活泼的网络语言密不可分在作品中，对白篇幅比较大，口语化 特点比较明显，大量应用了网络聊天习惯用语和b b s 情景渲染。小说开始：“跟她 是在网路上认识的。怎么开始? 我也记不清楚了，好像是因为我的一个p l a n 吧l 那个p l a n 是这么写的”这种人物出场的交代，只有放在网络生活的背景中才 可以理解，这里所指的p l a n 是一种在b b s 上属于个体用户专用、而可以被别人查 到的电子计划书公告，但是一般人们都利用它来作自我介绍或者写上表达自己心 思的一些文字格言。这里利用了p l a n 这种b b s 中的功能，巧妙的作为出场人物潜 意识的一种交代，除此之外，很难用网络以外的东西来这么直接地切入角色心态 的说明。在这个小说中，作者还运用了大量的网络交流习惯用语，不熟悉网络生 活的朋友一般是不能够看得比较投入这种因为面对特殊读者群而使用特殊词语 的做法，使这部小说自然引起了年轻网民的异常热情。 如果我有一千万，我就能买一栋房子 我有一千万么? 没有 所以我仍然没有房子 1 3 山东大学硕士学位论文 如果我有翅膀，我就能飞 我有翅膀么? 没有 所以我也没办法飞 如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰 整个太平洋的水全部到得出么? 不能 所以我并不爱你 ( 见痞子蔡第一次亲密接触) 如果我还有一天寿命，那天我要做你女友 我还有一天的命么? 没有 所以，很可惜我今生仍然不是你的女友 如果我有翅膀，我要从天堂飞下来看你。 我有翅膀么? 没有。 所以，很遗憾我从此无法再看到你 如果把整个浴缸的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰 整个浴缸的水全部倒得出吗? ! 可以 所以，是的我爱你 ( 女主角轻舞飞扬在离开人世前写下的最后诗句) 这的确让我们感到一种阅读的新奇。痞子蔡创造了一种新的表达方式，即以 日常生活的理性的思维方式拆解了想像的思维方式，从而造成了一种阅读的“陌 生化”，文中这三个假设显得那样平常，而三个结论却让我们感觉那么新奇。这种 理性思维逻辑将我们从想象张扬的高空拉回到现实的地面，而后从容地得出结论 1 4 山东大学硕士学位论文 主人公那率直、天真的痴迷，外加一点点调侃，成了一种质朴，自然、稚拙、清 新的风格，它几乎无视文学传统巍峨的神殿，在比特世界晨光熹微的地平线上另 行打造出了一方翁郁的园地。 象痞子蔡这种理工科出身的网络写作耆是非常多的。网络文学在海外兴起时， 作者基本上都是理工科出身，第一份中文网络文学刊物新语丝的创办人方舟 子1 9 9 5 年获得美国密歇根州立大学生物化学博士学位，先后在罗切斯特大学、索 尔克生物研究院做博士后研究。国内一些知名的网络作家大多也是理工科出身的。 陈村曾经告诫人们，不要因为网络写作者的理工科出身而轻视他们的作品。事实 上，这些理工科出身的作者表现了他们专业上的优势：他们的创作中有传统文人 所欠缺的严密逻辑；他们机智活泼，妙语连珠，有着敏捷的思路和自由跳跃的思 维；同时它们的理性思维逻辑使他们的幽默还包含了不凡的想象一这些幽默的想 象甚至表现出一种出其不意的新奇感。他们理工科的出身让他们有不同的专业背 景，在他们的作品中就有许多不同领域的术语互替，比如将恋爱经历用软件工程 的方法来描述，觉得现任女友不如前任时，网上运用的是。恢复删除”，这让人看 了感到轻松与愉快。笨狸在织文成网中表示：“网络的浏览行为注定了网络文 学的主流是一种速食文化，而幽默作为一种吸引浏览的行为，无论是大师式的笑 中见泪，还是胡闹而已的无厘头搞笑，无疑是网络民众所喜闻乐见的。”网络 作品大多来自“象牙塔”里面的学生，他们对于生活本身的思考不可谓不深刻， 可惜因为阅历不足，只是一种被套在各种各样的间接经验里的深刻而已。对于这 种思考本身的调侃虽然没有王朔那么老练痛快，但是并不缺乏敏捷的思路和自由 跳跃的思维。 可见，网络文学在目前的态势下，还是一个网民圈子的文字游戏，它有其特殊 的趣味、题材领域和体裁取向。这决定了当前文本型网络原刨文学的特点：为了 适应网络预览而采取的快节奏叙述、网络符码的应用以及中英文杂糅、题材的网 络化等。网络文学的读者与作者都是经常上网的青年男女，而且大部分是理工科 出身，因此网络文学的语言风格就必然要与他们的年龄层次和知识结构紧密相关。 例如较高的网络知识水准、英语水平等从上述特征出发，我们应当以更加积极 的态度去对待网络语言。网络语言的产生与其说是为了迎合新一代的需要，倒不 山东大学硕士学位论文 如说是语言发展史的必然 第三节网络文学的交互性特征 我们把迷信书本的人叫“读死书，死读书，读书死”，但是应当承认，不少人 陷入这种状况中与印刷文本本身的特性有关，印刷文本不仅在形式上是“死”的， 而且从内容上讲，一本书在很大程度上也是一本死书。传统文学的时空是均匀的、 稳定的、唯一的和不可逆的。在同一部作品里，情节的发展是固定的，结局是唯 一的。在这种情况下，我们不可能在同一本书里找到不同的答案。红楼梦里宝 黛的爱情悲剧是不可逆转的，我们不能想象林黛玉死了又活过来在这种文学技 巧的背后我们看到的是一个稳定、坚固、统一的道德思想体系，情节的不可逆性 捍卫了这种道德思想与政治经济体系。 但是，人的欲望是如此的强大，即使在坚固的框架中，读者也会寻找选择的 可能，希望林黛玉活下去，希望她与贾宝玉结婚的意识实在是太强大了在当时 就出现了很多续书，让林黛玉活着同贾宝玉结婚，读者的不同呼声在这里得到了充 分体现，但这种交互性受到了文学形式和居于支配地位的作者的最大程度的限制 其实，在历史上，不同的媒体提供了交互的不同态势。人类的文学早期以面对面 的直接交互为主。在原始部落中的文学活动，是以群体为单位进行的，当时文学 活动普遍具有“你唱我和”的特点。在这一过程中，人们既是创造者，又是鉴赏 者，既是文学主体，又是文艺对象，信息的发送与反馈在面对面的直接交往中完 成。这是交互的原始形态，至今仍保留在口头文艺当中。文字的广泛应用标志着 人类进入文明时代，奠定了书面文艺的基础。书面文艺活动不乏交互的因素，如 诗人之联句、画家之对客挥毫等，但总的来说，创作经常是在相对独立，安静的 环境中完成的。 在印刷文字构成的小说中作选择时总让人感觉到笨拙与拘谨，文学作品的物 质形式从某种意义上来说限制了这种对交互式的渴望，伊格尔顿曾经提议考察艺 术的“生产工具”，麦克卢汉则直接提出“媒介即讯息”。对于文学来说，书写工 具在很大程度上决定了文学生产与文学消费之间的互动关系。从龟甲、竹简到纸 张，新型的文学生产资料不断地改变书写者与阅读者的范围。从文学艺术的发展 山东大学硕士学位论文 史来看，读者则经历了从不能选择、到有限的选择、再到比较的自由的选择的过 程。罗兰巴特曾把世界上的文学分成两种，一种是“可读的文本”。另外一种是 “可写的文本”。前一种是指传统意义上的文学，读者在阅读的时候，得服从作者 的意愿，没有什么个人的自由性：后一种是罗兰巴特最喜爱的先锋意义上的文 学，读者在这种文本中玩着没有边际的游戏，进行自由的再创造从某种意义上 讲，这里的读者就是作者，作者的专制与特权则受到挑战，逐渐成为一个读者。 巴特说，可读的文本代表的是。快乐”，而可写的文本代表的是“极乐” 进入网络这个自由开放的天地后，这种“极乐”得到了真正的实现。电脑技 术的发展使得我们可以创作一种开放的活的文体，一种向读者提供不同结局选择 的文本，而不是一堵监狱围墙式的文本。这种文本就是超文本，它的非线性、非 等级性、无疆界和客体指向的特征对于互联网和社会都具有深远的意义。交互性 超文本在这个基础上得到了发挥的场所。虚拟的电子空间可以说是一个真正后现 代的极乐舞台，在这个空间里，传统意义上的忠贞、正义，真理等统统受到解构， 所有的界限都变得动荡和模糊不清。我们看到的是欲望的汹涌澎湃，无止境的选 择，无节制的狂欢以往拥挤在各种传统艺术形式的有限空间中受到阻遏的欲望， 如今仿佛从所罗门的瓶子里全部释放出来，一古脑儿地冲进了虚拟的电子空间。 网络以它的宽容、自由、平等、即时、大容量、超链接等优势给了读者“极乐” 的自由，交互式写作在这个空间里得到了无限的发挥。 在网络中，交互式小说以作者为主，依托于超文本技术，可分为两大类：一 类只允许读者在作者事先认定的多重路径中作出选择，另一类的特征在于让读者 在与作品的交互过程中动态地创造新文本前一类指读者的阅读有着某种自由； 后者则是指读者还有批评和再创作的自由权。 第一类中，作者在情节发展的每一个转折点都为读者提供了多种阅读选择， 读者的选择不同，事件的发展过程就不同，结局也因而五花j k f 3 ，或者说根本就 没有结局。这是一种实在意义上的接受美学。读者阅读作品成为作品得以展开的 必要条件，作者在这里成了互动的导演。阅读文本的经验更像是查地图、看照片， 而不像在读书，读者可以沿着作者已经准备好的许多方向移动。这种超文本的交 互式小说最早的有美国作者米歇尔乔伊斯( m i c h a e lj o y c e ) 创作于1 9 9 0 年的下 山东大学硕士学位论文 午，一个故事( a f l e m o o n ，a s t o r y ) 。和斯图尔特莫斯洛普( s t u a r t m o u l t h