（音乐学专业论文）继往开来+流光溢彩——从披头士经典歌曲透析流行音乐和声技法.pdf

独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得 ( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞：有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 精导师签字稚巩云 签字日期：2 0 0 8 年4 月6 日签字日期：2 0 0 8年4 月6 日 山东师范大学硕士学位论文 音乐的贡献，阐述了作品的研究价值。披头士在音乐手法上的创新对当时和后来 的流行乐摇滚乐都产生了重要的影响，为流行音乐中的发展起到了重要的作用。 关键词：流行音乐披头士音乐特征和声 调式调性 分类号：j 6 1 4 1 2 山东师范大学硕士学位论文 音乐的贡献，阐述了作品的研究价值。披头士在音乐手法上的创新对当时和后来 的流行乐摇滚乐都产生了重要的影响，为流行音乐中的发展起到了重要的作用。 关键词：流行音乐披头士音乐特征和声 调式调性 分类号：j 6 1 4 1 2 山东师范大学硕士学位论文 a b s t “l c t p o p u l a rm u s i ci s o n ei m p o r t a n tp a ni ns o c i a ll i f ea 1 1 dw o r l dc u l t u r e n o w a d a y s t h er e s e a r c hi n t ot h et 1 e o 巧o fp o p u l a rm u s i ci sm ef o c u so f s t u d yw h i c hn e e d sm u s i cr e s e a r c h e r s g r e a te 娲r t s n er e s e a r c ho f p o p u l a rm u s i c 仔o mt h en m s i cm o 叩h o l o g y ( 、他i c hm e a n st h ec o i n p o s i l l g t e c h n o l o g i c a la s p e c t so ft h em u s i cf i o m ，h 锄o n ya i l do r c h e s 仃a t e )i sa g o o da p p r o a c hi m ot h i ss t u d y t h e r ea r es e v e r a lb o o l ( sa b o u tt h eh 锄o n y o fp o p u l a rm u s i ca th o m e h o w e v e r t h es t u d yo fs o m es p e c i a lp e r s o n s h 釉o n ys t y l en e e d sm o r ea t t e m i o n 1 1 1 i si st h es i g i l i f i c a n c eo fm ys t u d y t h eb e a t l e sp l a y sa ni m p o r t a n tr 0 1 ei nt h eh i s t o 巧o f p o p u l a rm u s i c b e a t l e s m u s i cs t y l ei n h e r i t e dt h ee a r l yb r i l c e sb l u es t y l ea n dc r e a t e dt h e n e wm e t h o do fc r e a t i n gp o p u l a rm u s i cw h i c hm a d e g r e a tc o n t r i b u t i o n st o t h ed e v e l o p m e n to fm u s i c t h eb e q t l e s l9 6 2 i9 6 6 瓤通t h eb e n t l e s l 9 6 6 19 7 0w 虹c hw e r e p u b l i s h e di na p r i l ，19 7 3i n c l u d e5 4c l a s s i c a ls o n g so ft h eb e a t l e s t 1 l i s s t u d yi s at h o r o u g ha n a l y s i so ft h eb e a t l e s h n o n ys 锣l ew i t ht l l e c l a s s i c a l s o n g s i nt 1 1 e f o r e i g no r i g i l l a l e d i t i o nb o o k 刀圮 b p 口f 昆譬，9 6 2 一j 9 7 d 、v h i c hc o o r d i n a t e sw i t ht h ea l b u ma si t sm a t e r i a l sa n d c e n t e r so nt h eh a 咖o n y t e c h n i q u e i tf o c u s e so nt h ea n a l y s i so f t 1 1 eu s eo f h a r m o n yi nt h eb e a t l e s w o r k s t h es t u d yi sc a 玎i e do u ti nt h ef o l l o w i n g p a r t s ： c h 印t e ro n e 3 山囊姐弹硒夏哟t 擘堪懂蔓 蜀曲蓁历摧量蚕夔霪攒通趔鬟橥霾雨蠢萄埏蓁蒂溪鬻鞯旅淆錾蓁鬻粼蜮暇毽梨 霾薹霾4 雾耋溢霎羹辫裂羹鞲氍霎塞；i 量量i 霎委雾嚣嚣藕鞠幽i 彗雾蓁麓攫翥希懑霎希翼嚣辩豢浮骥薹攀坚蓁鋈熏薹囊 雾；”蔓薹黩竖醐。黼墓趱童i 叫 霎翼萋薹彳薹霎襄r 蓁兽酮l 茎西 萋震茎薹型薹l 蒋霎雾熨玎蓁i e r 。霪i 。蓁! 藁i 山东师范大学硕士学位论文 一、选题意义 引言 随着工业和经济的发展，流行音乐( p o pm u s i c ) 作为一种音乐现象，最早出 现在1 9 世纪上半叶的欧洲n3 。如今，流行音乐己成为一股势不可挡的潮流，传 遍地球的每个角落，成为当今社会生活和世界文化中的重要组成部分。把流行音 乐提到理论研究层面上来，成为音乐研究工作者必须关注的课题。 音乐理论中有关和声的探讨已有难以计数的文章、论著和教材，但和声是随 着音乐的发展而不断发展、无穷衍变的，因此我们对和声的研究也应依随音乐的 发展而发展，不断的挖掘和开拓新的和声内容。流行音乐虽然出现在1 9 世纪上 半叶浪漫主义音乐时期，但随着历史的演变，流行音乐和浪漫派音乐分别走上不 同的发展道路：一方面，浪漫派音乐继续发展，逐步发展为2 0 世纪的现代音乐； 另一方面，流行音乐被欧洲移民带到美洲大陆，使当时具有一定古典色彩的流行 音乐与美国的黑人音乐( 布鲁斯、爵士乐等) 相融合，逐渐形成一种具有独特风 格的、深受大众喜爱的音乐类型。在和声方面，流行音乐也逐渐形成了其特有的 和弦结构及和声序进模式。当代流行音乐是音乐艺术发展到一定历史阶段的必然 产物，以爵士乐为主体的流行音乐和声是近代和声一条不容忽视的分支。3 因此， 对流行音乐的和声进行系统详细的研究更是责无旁贷。 披头士乐队在流行音乐史上具有重要的地位。1 9 6 7 年6 月2 5 日，国际通信 卫星首次将世界各国电视台连为一体，播出了一场具有历史意义的全球连播节目 我们的世界，英国向全世界推出的摇滚歌星“披头士乐队引起了轰动。 这成为流行音乐史上一个重要的转折点，这一刻不仅给披头士带来了成功，更使 流行音乐这种新的音乐形式得到全世界的认可，“它标志着一度被视为异端艺术 的流行音乐，在饱经实践的磨难和时间的考验之后终于以自己纯朴的本质、无穷 的魅力和顽强的生命力赢得了人们的广泛喜爱和社会的公开承认，从而成为全球 性的一种文化现象。” 3 3 披头士的音乐创作在流行音乐史上具有承前启后，继往开来的重要作用。著 名的作曲家指挥家莱昂纳德伯恩斯坦曾说：“列侬( 披头士乐队乐曲作者兼吉 他手歌手) 的音乐肯定会像勃拉姆斯、贝多芬和巴赫的音乐一样长久流传 。“音 6 山东师范大学硕士学位论文 乐评论家们丌始将披头士与舒伯特伯恩斯坦等音乐大师相提并论，有的甚至把他 们誉为贝多芬以来最伟大的作曲家。 h 1 流行音乐发展至今，其中的摇滚乐风格已成为当今流行音乐最主要的表现形 式。“6 0 年代末，对于摇滚应该是怎样一种音乐的界限已经不存在了。摇滚 乐以富有创造性和充满才智的面目展现在世人面前，获得前所未有的创作自由。 尽管有许多人为此做出了巨大贡献，但是这场革 鮥；重型曰垂蒌羹“ w 囊i 莹薹妻囊耋鞔群：量襄蓁i 宴! 琴= 占= ： 羹霎囊雾手垂羹w 篓囊譬藜| 薹薹；雏雷襄茎鬣烛鬻篓至囊专i 誉蓁妻雾薹薹薄羹翥雾蚕萋雾毳蚤诱誊囊鬟舀曩鐾蚕! 墓蚕毒娄隔髦霍霎技法，而是突破了传统流行歌曲和摇滚乐的模式，对歌 曲的创作进行了有效的创新，为后来流 行音乐的发展提供了宝贵的经验。披头士的音乐风格鲜明、旋律简单明快、音响 效果奇特、难以用传统技术分析方法解释、节奏复杂且富有特点、和声逐渐复杂化、配器手法丰富并不断出新、曲式有时 表现为不规则性和不断扩大音乐的曲式 结构或许披头士的有些创新手法在古典音乐中看似寻常，但是这些创新手法 却为流行音乐的创作开拓更广阔的音乐空间，赋予流行歌曲的创作以更丰富的内 容，为以后的摇滚乐和其他流行音乐的创作都提供了宝贵的经验。二、研究现状 披头士乐队在音乐界产生了重要的影响，很多文献在史论和作品分析方面都 有所提及。首先，有在人物传记方面对披头士的成员和音乐创作历程进行详细介 绍的论著，代表作品有：德国的阿兰波森纳编著的罗沃尔特音乐家传记丛书列 侬、jerelnyr o b er t s 编写的1 1 1 e b e a t l e s ( 己被外教社翻译为汉语) 、艾伦莱萨特等编著的见证披头士 、范敏民和薛忻编译的疯狂的披头士列侬和“甲壳虫”乐队秘闻、田 青圣殿外的歌声等；其次，在作品分析方面，也有不少书籍对乐队作品进行分析介绍。如钟子林的摇滚乐的历史与风格、陶 辛的流行音乐手册、张 x 山东师范大学硕士学位论文 乐与时代、付林的西方流行音乐简史等。以上的资料对披头士的作品从音 乐史、作品分析和音乐美学等角度都进行了较为全面的分析。 披头士的作品对流行音乐的影响遍及世界，至今仍深受广大听众和音乐爱好 者的喜爱，人们都为披头士精湛神奇的作曲技术所吸引，尤其是其和声技法的巧 妙运用，使很多后来的流行音乐创作都深受影响。但目前在国内还从未有从和声 学角度对披头士音乐作品进行较详细和全面的分析，即使有相关的分析，也多是 简要的概括和归纳，从未有详细系统的研究总结。 流行音乐和声的研究现状：一方面，目前国内有任达敏的流行音乐与爵士 乐和声学、蔡松琦的流行音乐和声技法两部丛书对流行音乐的和声规律进 行了详细分析，并在国内产生了重要影响，这为流行和声的学习和研究提供了宝 贵的经验和资料；另一方面，流行音乐的和声分析中，有关流行音乐某个代表人 物音乐作品的和声风格分析还相对较少，这正是披头士原创作品的研究价值所 在，也是本文的选题意义所在。 披头士乐队1 9 7 3 年4 月发行的经典歌曲双专辑mb e a t l e s 1 9 6 2 1 9 6 6 和 t h eb e a t l e s 1 9 6 6 1 9 7 0 包括了披头士的近5 4 首经典歌曲，本文以专辑配套的 外国原版谱例书籍t h eb e a t l e s 1 9 6 2 1 9 7 0 中部分具有代表性的经典歌曲为研 究对象，以作品的和声技法为研究主线，阐释了披头士音乐创作是如何继承发展 了以往的流行音乐创作特征，又是如何将自己的作品进行开拓创新的。笔者结合 音乐史学、作品分析等相关理论学科，对作品进行全面深入的剖析，以期待引发 更多的音乐学者对披头士的音乐进行研究。 8 山东师范大学硕士学位论文 第一章披头士乐队简介 披头士乐队，英文原名为“t l l eb e a t l e s ”。是英国的一支摇滚乐队，也是“迄 今为止世界上最成功的摇滚乐队”。乐队成员包括：主唱兼吉他手：约翰列侬 ( j o h nl e l u l o n ) 、主唱兼贝斯手：保罗麦卡特尼( p a u lm c c a m l e y ) 、吉他手： 乔治哈里森( g e o r g eh a r r i s o n ) 、鼓手：林戈斯塔尔( 砒n g os t a r r ) 。其中约 翰列侬和保罗麦卡特尼为乐队歌曲的主要作者。乐队以爵士蓝调音乐和早期 摇滚乐为创作基础，同时又开创了许多新的音乐风格，丰富了流行音乐的形式与 内涵，对整个世界的流行音乐发展都产生了极其重要的作用。 四人不同的家庭教育和生活环境造就了不同的性格，而四人的组合则成为他 们成功的重要阶梯。乐队之所以如此成功，与四个人的性格与特点密不可分。乐 队主唱列侬曾这样说：“我们想，我们一定能做到，因为我们是四个人。我 们中任何一个人单独去做都不可能成功 3 约翰列侬于1 9 4 0 年1 0 月9 日出生在英国利物浦的一个中产阶级家庭， 父亲是海员，母亲会演奏班卓琴。而在约翰出生不久其父亲便离开了约翰母子， 于是小约翰由他的姨妈和姨夫来抚养，虽然物质生活充实，但家庭的与众不同使 他终生都怀有不安全感和没有归属的感觉，对失去爱极度恐惧，因此小列侬惟一 喜欢接触的就是阅读奥斯卡王尔德或梵高的超现实主义的作品，这在一定程 度上也影响着列侬的音乐风格。因此，列侬的作品风格具有超现实主义、悲伤、 挑衅的色彩。 保罗麦卡特尼生于1 9 4 2 年，其父亲曾组创过自己的爵士乐队，并担任钢 琴演奏者和小号手，这使保罗从小就受到音乐的熏陶，培养了良好的音乐感觉。 保罗的加盟使得乐队更加专业，在加入乐队之前，保罗就已写过大量的歌曲，会 演奏吉他小号和钢琴，而且很早就已掌握了新奥尔良爵士、叙事谣曲、布鲁斯和 摇滚乐等各类流行音乐的风格。与列侬不同，保罗的作品有着优美的旋律，而且 其演唱风格清澈纯净。因此，二人不同的性格使得乐队的音乐风格更加丰富。列 侬曾说：“我对保罗的歌曲所作的贡献是让它们变得更加布鲁斯化、更加节奏分 明他们提供了一种轻快、一种乐观主义，而我的目标总是悲伤、不和谐及布 鲁斯音符。” 乔治哈里森是保罗的朋友，生于1 9 4 3 年，其父亲是位公共汽车司机，是 9 山东师范大学硕士学位论文 尼模仿多米诺弹奏钢琴的部分。1 9 6 8 年初，披头士乐队到印度学习神教学，想 寻找一种各更好的提高创造性思维的方法，未达成心愿于是便回来继续做音乐， 期问带回来了几位印度的音乐家和许多新鲜的音乐色彩，约翰列侬还创作了超 自然色彩的歌曲a c r o s st h eu n i v e r s e 。 三、回归早期理念，乐队走向单飞 1 9 6 8 年，披头士乐队的分歧明显，但唱片的质量依旧。这年出版的白色 专辑非常有名，收录了3 0 首歌曲，该唱片的制作用了史无前例的五个月时间。 托尼帕尔默在伦敦观察家杂志上评论到：“如果仍有人对约翰列侬和保 罗麦卡特尼是自舒伯特以来最伟大的流行音乐家这一评价表示怀疑的话，那么 应该在这张充满欢快音乐声的白色专辑中，看到文化势力和资产阶级偏见的 最后残余被一扫而尽。”另外在1 9 6 8 年还有一首重要的经典之作诞生，那就是全 球范围都知晓的并被无数明星翻唱的歌曲h e yj u d e 。这首歌为保罗麦卡特 尼写给约翰列侬与前妻辛西娅的儿子小朱利安的，由于约翰列侬与辛西娅离 婚，小朱利安极度悲伤失望，保罗麦卡特尼见此景脑海立刻出现这首歌的旋律， 并哼唱给小朱利安这首后来轰动了全球的重量级经典名曲。 经理人的去世，期间演出的不顺利，乐队内部的不和，使披头士乐队的发展 不再顺利。列侬结识日本先锋艺术家小叶洋子后对乐队的事情不再热心，披头士 成员精力也彼此分散，都朝着自己喜爱的音乐和兴趣发展。四人都才华横溢，彼 此的妥协只能约束他们的创作天赋。发行了三张专辑披头士、修道院路、 顺其自然后，乐队成员便分道扬镳。专辑修道院路中有乐队成员每个人 的独立作品：吉他手乔治哈里森作曲的s o m e t h i n g 、约翰列侬的c o m e t o g e t h e r 、保罗麦卡特尼的o h ，d a r l i n g 。l e ti tb e ( 顺其自然) 是披头士 乐队的最后一张专辑，专辑中的标题歌曲也是这个名字，从歌曲中便能深刻感触 到披头士乐队在分手时的无奈与落寞的心情。专辑中的另一首歌曲l o n g 趾d w i n d i n gr o a d ( 漫长而曲折的道路) 也被媒体渲染成分手前的赠言和披头士音 乐生涯的终结。 乐队成员单飞后，列侬和大野洋子结合，二人组建了乐队，并创作了一系列 有名的作品，经常资助和平运动团体。但在1 9 8 0 年1 2 月，列侬在曼哈顿被一名 患神经病的男子枪杀身亡，时年4 0 岁。其他成员们继续活跃于歌坛至今，并都 山东师范大学硕士学位论文 尼模仿多米诺弹奏钢琴的部分。1 9 6 8 年初，披头士乐队到印度学习神教学，想 寻找一种各更好的提高创造性思维的方法，未达成心愿于是便回来继续做音乐， 期问带回来了几位印度的音乐家和许多新鲜的音乐色彩，约翰列侬还创作了超 自然色彩的歌曲a c r o s st h eu n i v e r s e 。 三、回归早期理念，乐队走向单飞 1 9 6 8 年，披头士乐队的分歧明显，但唱片的质量依旧。这年出版的白色 专辑非常有名，收录了3 0 首歌曲，该唱片的制作用了史无前例的五个月时间。 托尼帕尔默在伦敦观察家杂志上评论到：“如果仍有人对约翰列侬和保 罗麦卡特尼是自舒伯特以来最伟大的流行音乐家这一评价表示怀疑的话，那么 应该在这张充满欢快音乐声的白色专辑中，看到文化势力和资产阶级偏见的 最后残余被一扫而尽。”另外在1 9 6 8 年还有一首重要的经典之作诞生，那就是全 球范围都知晓的并被无数明星翻唱的歌曲h e yj u d e 。这首歌为保罗麦卡特 尼写给约翰列侬与前妻辛西娅的儿子小朱利安的，由于约翰列侬与辛西娅离 婚，小朱利安极度悲伤失望，保罗麦卡特尼见此景脑海立刻出现这首歌的旋律， 并哼唱给小朱利安这首后来轰动了全球的重量级经典名曲。 经理人的去世，期间演出的不顺利，乐队内部的不和，使披头士乐队的发展 不再顺利。列侬结识日本先锋艺术家小叶洋子后对乐队的事情不再热心，披头士 成员精力也彼此分散，都朝着自己喜爱的音乐和兴趣发展。四人都才华横溢，彼 此的妥协只能约束他们的创作天赋。发行了三张专辑披头士、修道院路、 顺其自然后，乐队成员便分道扬镳。专辑修道院路中有乐队成员每个人 山东师范大学硕士学位论文 例2 2披头士l u c y i nm es k y 、i 戗ld i 锄o n d s 披头士youveg o tt ol l i d ey o u rl o v e 踟r a y g gd s u s 4 f鲫s2cgh e r eis 伽dh a n d i nh a n d2 变换节拍 披头士乐队的作品除了不再拘泥于44的传统摇滚拍子外，还采用变换节拍 的方式进行作曲。表现在：a l ly o un e e di s l o v e 采用了3 4 和4 4 节拍变换( 例 2-3)；strawbenyf i e l d s f o r e v e r ( 例2 4 ) 中节奏变换频繁，由4 4 2 4 3 4 44连续做节拍变换。例2 3披头士a 1 1y o un e e di sl o v e kl _ 月_ k - i i_ _t jl o v e1 0 v er love1 0 v el o v e 井卑，ii - ，i一fl 母l ，l 一一j 一一li - _ l 一一l、6 。4一j王王j _ _j _ _ u 眵幽划吵7厂摹一摹 rr - 一- 一一一一- 一1 月l _t h e r e sn o t h i n gy o u c 柚d o tllatc a n tb ed o n e 0tlo一一一一一一一一一ll 17 山东师范大学硕士学位论文 例2 4披头士s 们w b e n yf i 耄i 霞 囊薹妻 孑耋 霪；羹雾 | 一i 薹雾雾冀鬟雾黉垂篓 1 删鬟磷冀需墓懑描鳇泪溺鞣一莓猎萋：垂薹睫雏蟛竹谚稽臻弦渔【! 争魏 蜊鏊i 睚揍娑呓趔垮弼蛸骤咯漓捌鬟舞萎j 鲁j ! 粥_ ，基夔燮耋_ 笺羹奏薹霾霎雾薹 雾霎薹蓁丽雏确螋释殴首莹耄i 萧攀彤甜瓤帮群耥剥鞒蠢廿烈薹i 淫童冀鬟 别狲影制型疆荬午酌柞；塬噼丝三连音节奏型，有时将三连音节奏和 其他基本节奏 结合使用，常在八分音符后使用四分三连音节奏型。 例2 1披头士 l o v em ed o g cg c 披头士t i c k e t t o 融d e 从谱例中可以看出，通过四分三连音接在在八分音符后出现，可以改变乐曲 中节奏律动惯性，使节奏产生新鲜感。三连音的这种使用方式充分表现出乐曲的 布鲁斯风格。 除了以上两个例子外，披头士的其他作品中还有许多都采用了三连音的节奏 型来烘托音乐效果，如s t r 跚r b e r r yf i e l d sf o r e v e r 、p e l l l l yl a n e 、w i mal i t t l eh e l p 山东师范大学硕士学位论文 第二步，配以和弦外音，延伸音，便可以利用和弦制作旋律。( 旋律由和弦 音产生，有了和声进行的框架，便可以利用和弦音阶编出旋律) 。 第三步，加上适当的变化音装饰音，如倚音、助音等。最后，演奏时根据追 求的音乐风格来选择节奏，可以使用爵士风格、摇滚风格、或摇摆风格，由演奏 者即兴发挥。 披头士歌曲d a y 髓p p e r 中引子部分的旋律便是运用和弦音阶进行作曲的 一个范例。( 例2 5 ) 例2 5披头士歌曲d a y 嘣p p e r t j 。，一_ 一 ； p 喀弋： 歹 一_ 一 o 挂 v_一广t _ r ，一、v v 胃 一v 一一 j_l-l - i 通过谱例看出这段旋律使用的和弦均为e 和弦，同时有配有e 7 和弦增加旋 律的色彩。e 和弦的骨干音级为e 、升g 、b ，e 7 和弦的音级为e 、g 、b 、还原d ， 加入和弦外音后组成的音阶为e 、升f 、升g 、a 、b 、c 、还原d ，谱例中第一 吉他演奏的旋律中又加入了经过音“还原g ，这样就构成了以e 为起始音的布 鲁斯音阶：e 、升f 、还原g 、升g 、a 、b 、c 、还原d ，即e 大调的布鲁斯音 阶：1 、2 、63 、还原3 、4 、5 、6 、降7 。 ( 二) 披头士歌曲的旋律特点 披头士作曲主要来自于感觉，总能创作出很有吸引力的旋律，有时都难以用 传统音乐手法分析和解释。保罗麦卡特尼有良好的音乐素养，他所写的曲目更 富于旋律性。如：早期的a n dil o v eh e r 以及y e s t e r d a y 、m i c h e l l e 、l e t i tb e 等，都因歌曲的旋律优美动人而深受人们喜爱。 例2 6m i c h e l l e 1 9 山东师范大学硕士学位论文 谱例2 6 为披头士歌曲m i c h e l l e 的第一句。这首歌曲旋律优美又清新脱 俗，为听众喜爱的歌曲之一。旋律中包括的音有：f 、g 、降a 、还原b 、c 、 降d 分别为f 大调的1 2 b3 # 4 5b6 音，这样就形成了f 里地亚小音阶4 l 。在分 析传统音乐的调式调性中，一般为自然、和声、旋律大小调体系，再有就是中古 调式和民族五声调式，而这里所用的“里地亚小音阶”却是爵士乐和流行音乐中 特有的。( 详见第五章调式调性) ， 三、乐器组合及应用 早期摇滚乐队使用的乐器主要有爵士鼓( 即现在常说的架子鼓) 、低音提琴、 主音吉他、钢琴等，有时根据乐曲表现的需要再附加其他的乐器( 如萨克斯管等) 。 到了披头士乐队时期，摇滚乐的主要乐器组合方式基本固定下来：主音吉他+ 节 奏吉他+ 电贝司+ 爵士鼓，这种组合方式成为后来摇滚乐的典型标志。有时会根据 需要再加上钢琴、风琴等键盘类乐器。流行歌曲主要以演唱为主，因此人声也被 当做一种乐器来使用，包括各种风格的唱法。 ( 一) 吉他 电吉他英文名e l e c t r i cg u i t 矾在乐队中可以演奏各种风格的旋律或华彩乐 段。吉他有六根琴弦，由粗到细依次为e a d - g - b e 1 。用高音谱表记谱，实际 发音比记谱低一个八度n5 l 。吉他的音乐表现力丰富，双音和弦的弹奏非常顺畅； 琶音、揉弦、泛音等演奏方法赋予音乐丰富的色彩；电吉他的效果器的运用更是 大大丰富了吉他的音色。在摇滚乐队中，电吉他分节奏吉他和旋律吉他两种演奏 方式 x 山东师范大学硕士学位论文 要负责旋律吉他。他们从小就对吉他有着浓厚的兴趣：列侬1 5 岁的时候，开始 跟母亲学班卓琴，后来改为吉他；乔治是一名技术精湛的吉他手，而且可以说他 的吉他技术比列侬和保罗都要好。吉他是披头士乐队的主要旋律乐器，披头士吉 他的演奏也成为经典。使用电吉他演奏的代表曲目有：s o m e t h i n g 经过句、前 奏中的演奏和中段的抒情华彩极富色彩：o c t p u s sg a r d e n 的前奏的滑音演奏 以及中间的吉他s o l o 音乐表现力极强；g e tb a c k 、d a yt r i p p e r 等许多作品 的吉他演奏摇滚风格十足；i ni n yl i f e 的吉他前奏及间奏柔美委婉，表现了一 种美好的意境；木吉他的代表曲目有世界经典名曲y e s t e r d a y 、n o r w e g i a n w b o d 、m i c h e l l e 等叙事歌谣题材歌曲。总之，披头士的每首歌曲中几乎都有 吉他的演奏，由他们的许多经典歌曲而编成的吉他谱已成为现在青少年学习吉他 的重要教材。 ( 二) 低音吉他 低音吉他，是电吉他的一种变种乐器，也称为低音贝司，英文名为：e l e 嘶c b a s sg u i t a r 。其功能和早期的低音提琴一样，是乐队的低音演奏乐器。电贝司有 4 根琴弦，比吉他少两根，定弦和低音提琴的定弦一样：从粗弦到细弦依次为： e 1 - a 1 d g 。电贝司是电声乐队的重要低音乐器，对乐队的织体起着必不可缺的 根基和支柱作用。 披头士乐队中的贝司手为保罗。保罗出生于音乐乐手家庭，有较强的音乐素 养，良好的音乐功底使其对和声的把握更准确。作品中贝司运用较独特的曲目有 o b l a d i ，0 b l a d a 、g e tb a c k 、c o m et o g e t h e r 、l o v em ed o 、if e e lf i n e 等。 ( 三) 爵士鼓 爵士鼓，也叫架子鼓，英文名d r u m 或t r a p s 。主要由低音大鼓、小军鼓、桶 桶鼓、踩镲吊镲组成。架子鼓的最初形式是1 9 世纪末美国黑人布鲁斯音乐中的 伴奏形式：一人演奏小军鼓，一人演奏大鼓和吊镲，以后逐渐到爵士乐兴起又加 上一副立镲和桶鼓。随着摇滚乐的兴盛和发展，架子鼓才逐渐形成现在的样子。 林戈是披头士乐队的鼓手，他的特点是善于利用己掌握的技术发展自己的独 特个人风格，这与乔治的吉他和保罗的低音吉他一样，都成 x 山东师范大学硕士学位论文 缺的重要乐器。一个鼓手演奏的感染力很大程度上影响着整个乐曲的气氛。林戈 的舞台表现力强，演奏具有感染力，能够适应各种风格的演奏，只要有音乐在， 他就能随即即兴打出风格鲜明的节奏与之相适应。 ( 四) 钢琴、古钢琴等键盘乐器的使用 现在的电声乐队中一般使用电子琴作为键盘乐器，但在披头士乐队时期还是 以钢琴作为常用乐器。钢琴在流行音乐中主要担任和弦的弹奏，有时也作为华彩 段出现，其功能有时和电吉他的地位一样。 保罗是乐队中钢琴弹的最好的一位，披头士作品中有许多优美的钢琴伴奏歌 曲都是由保罗创作并演唱。如：i nm yl i f e 的中间段钢琴独奏及后面的钢琴伴 奏；l a d ym a d d n a 中还有保罗麦卡特尼模仿多米诺弹奏钢琴的部分；h e y j u d e 的钢琴伴奏形式成为今天无数流行音乐钢琴伴奏的典范；l e ti tb e 也是 后来流行音乐中钢琴伴奏形式的重要范例。 除了钢琴外，披头士乐队还尝试使用其他键盘乐器，在i i l m yl i f e 的中间 问插段用羽管键琴演奏了巴洛克音乐时期的一段复调风格音乐，非常具有特色； 在s 舀p e p p e r i sl o n e l yh e a n sc l u bb a l l d 的专辑中使用了早期的合成电子琴、手风 琴等各种键盘乐器。 ( 五) 人声 流行歌曲主要以演唱为主，因此人声也被当做一种乐器来使用，不同风格的 唱法表现不同的音乐内容。 披头士乐队的独特风格关键在于约翰和保罗的嗓音。保罗的嗓音总的来说高 昂纯净富于旋律性；列侬声音低沉粗犷鼻音很重，二人嗓音虽互为矛盾，但是又 相互补充，形成了乐队作品的多种风格。在y e s t e r d a y ( 昨天) 、t h el o n ga n d w i n d i n gr o a d ( 漫长而曲折的道路) 中，麦卡特尼的声音温柔而抒情；在o h ， d a r l i n g ( 哦，亲爱的) 和矾yd o n tw ed oi ti nm er o a d ( 为什么不在路上这么 做) 中，他的声音又变成传统的“节奏布鲁斯”式的喊唱风格；再如列侬在l u c y i nl h es k yw i t hd i 锄o n d ( 缀满钻石的天空中的露西) 中采用了一种懒洋洋的“迷 幻式”唱法，但有时候他的声音却非常干净，有时又会变得非常的粗犷。 山东师范大学硕士学位论文 ( 六) 其他乐器的使用 披头士乐队除了采用摇滚乐一般的配器形式外，在制作唱片时还经常加入其 他的乐器以加强作品的表现力，主要表现为： 1 西洋管弦乐器的使用： y e s t e r d a y 中运用了弦乐四重奏； e l e a n o rr i 曲y 中运用了弦乐八重奏： y o u v eg oh i d ey o u rl o v ea 册y 中运用了长笛； b e c a u s e 中运用了古钢琴； p e 姗yl a l l e 中运用了短号； y e l l o ws u b m a r i n e 中运用了铜管乐队； b e i n gf o r t h eb e n e f i to f m r 飚t e 中运用了管风琴和低音口琴； h o n e yp i e 中运用了双簧管； a d a yi nm el i f e 中运用了管弦乐队。 2 其他民族乐器的使用 n o r 、v e g i a nw o o d 中运用了西塔尔琴； w i t h i ny o u ，w i t h u o ty o u 中运用了塔布拉鼓和迪尔鲁巴琴等。 3 各种自然音响： b a c ki nt h eu s s r 中飞机的轰鸣声的运用； g o o dm o m i n g ，g o o dm o m i n g 中的鸡叫声以及各种动物的呜叫声的运用； b l a c kb i r d 中的鸟鸣声的运用： 总之，披头士在乐器的使用手法上，无论是对以往手法的继承还是后来作品 的创新，都对流行音乐的发展产生了重要的影响。尤其是管弦乐、自然音响的使 用，为后来许多流行音乐作品所沿用。 四、织体 披头士作品在织体上的创新手法表现为：多次使用复调音乐织体、通过加厚 音层的方式丰富音乐织体。虽然这些手法在古典音乐中看似寻常，但对流行音乐 的创作来说却有着重要的意义。 ( 一) 演唱部分采用复调织体。 山东师范大学硕士学位论文 例2 9h l n 黟l i f e - 雯厘厦门 挂，冗门点四n ，用厂显皇畦一 n1 一 一 一一 r 一 p t j 尉l 。y 一埘b 斟 - 娃_ - 自 j 严。，h 叫lji _ r _ 一 tl_i-jj l _ - i - _l _ ( 三) 加厚音乐层次，丰富音乐内容 乐队中不断增加乐器来增加音层，因此织体更加丰满。如：e l e a l l o r 鼬曲y 的弦乐八重奏；p e 衄yl a l l e 中高音小号声部的增加形成了复调的音乐风格；a d a yi nt h el i f e 和a l ly o un e e di sl o v e 中管弦乐队的应用。 五、曲式结构 ( 一) 乐队早期作品的曲式结构特点 山东师范大学硕士学位论文 2 0 世纪6 0 年代的流行音乐以布鲁斯音乐和早期摇滚乐为主，披头士乐队正 处于这个时代，因此，乐队早期的曲式结构主要分为以下两种： 1 1 2 小节布鲁斯乐段( 详见第四章和声进行)基本结构： 引子+12小节布鲁斯乐段重复+器乐间奏+12小节布鲁斯乐段+尾声这个和声框架主要使用功能和弦i v 。 “1 2 小节布鲁斯和弦序列”是经 过许多布鲁斯音乐家经过多年的反复摸索后才逐渐形成的，这个序列广泛应用于 布鲁斯音乐、拉格泰姆(tiine)、布吉乌吉等美国黑人音乐中。主要形式为：i i i i ， ，v ( v ) 一i i 节奏为4 4 拍，其中每个和弦持续四拍( 即一个小节) ，这样所有的和弦走一遍总共有1 2 个小节。披头士经典歌曲c a i l tb u ym e l o v e 的两个乐段便为这种曲式结构c a l l t b u y m el o v e引子1 2 小节布鲁斯乐段乐段 12小节布鲁斯乐段尾声广1 广 广 (c材料)ii：aa b ：l lcc aa b吉他间奏+ c 材料小节：7444 44444 和声：l i i 匝三亘己匝匠口i ，i i i i iv 。，i ，匝j 叵三蔓巫卫i ，i i i i iv 。，i ， 2 引子斗a + a + b + a + 器乐间奏( + b ) + a + 尾声 在这种曲式结构中，一个乐句长约4个小节，一般四旬为一个小乐段，一首 歌曲一般时长在两分到三分钟。披头士乐队的早期作品有许多都采用这种曲式结构。如早期的歌曲l o v en l ed o 、p l e a s ep l e a s e me、shel o v e sy o u 、f r o mm et o y o u 等都基本上遵循这种曲式结构。2 6( 二) 乐队中后期作品的曲式特点 山东师范大学硕士学位论文 六、小结 通过以上有关披头士音乐特征的分析，笔者将其音乐特征概括为：在节奏特 点上，披头士突破了以往流行歌曲和摇滚乐的简单节奏的固有模式，尝试使用更 复杂的节奏类型，进一步突出以往流行音乐惯用的节奏用法，有些手法对后来的 流行音乐创作产生了深远的影响；在旋律上，既继承了布鲁斯音乐即兴演奏的创 作方式，又敢于突破以往的和弦框架，能够根据作者的感觉进行作曲，创作出许 多优美动人的旋律；在乐器的使用上，披头士继承了早期摇滚乐的吉他、爵士鼓 等乐器的使用，并大胆使用除此以外的其他乐器( 如管弦乐的使用) ，许多乐器 的使用对流行音乐的配器产生了深远的影响；在织体的运用上，披头士除了使用 流行音乐常用的主调音乐类型外，还将复调音乐类型页运用到作品中，大大丰富 流行音乐的内容；在曲式结构方面，披头士继承了前人具有布鲁斯特点的流行音 乐结构，又能在此基础上不断扩展歌曲的结构，改变了流行歌曲以往的短小的结 构，使流行歌曲也拥有了较大的曲式结构。总之，从披头士作品的总体音乐特征 来看，披头士对流行音乐的发展充分起到了“继往开来”n 8 1 的作用既继承 了2 0 世纪美国黑人布鲁斯音乐风格和早期摇滚乐风格，又在原有的风格上不断 创新( 虽然有些是手法是严肃音乐中的手法) ，他们的音乐创作手法都为以后的流 行音乐发展提供了宝贵的音乐创作经验。 山东师范大学硕上学位论文 一、非三度叠置和弦 ( 一) 附加音和弦 为了提高三和弦的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在三和弦的内部加入一 个或两个和弦外音( 非三度叠置音) ，这样的外音叫做“附加音 呦1 。附加音和 弦，也称“挂音和弦”，为流行音乐中的特色和弦。这种和弦的构成特萋一；睁 萋哥；一_ 一l 蘸琵琶露霍毽一窿堕繁鬈嚣雾黎蠹料辅地羔= 蚕j 薹i ；耋霎 蚕零伴 jjjj| j 广广n 广广n 广广n 广r 了 e 軎f 芦弓 一_丐一 i 一 一一一_ 萤lje e e 军 t j 。- 一 一l l h e 陀 t o 疏呵 o h i b e l i e v e i n v e s t e r d a v 7 o 酋l 一j j i j il 广1 1 n 1 _ 1 。门厂r 门 井o 一一一 i i 一 - - 一- ，jjj ， 歌曲ia mt l ew - a l m s ( 例2 1 1 ) 中一乐句为三小节： 例2 - 1 2 i a m t h e w a l n l s 第一句 巷5 再t ，e _ eeel e leie _ e eee 目e ee eef 一一事_ - 一 i 啪h ea s y o ua r e h e a sy o ua r e m e 粕d w e a r ca i l 魄e 掣1 啪he a s y o u 盯e h e a sy o ua r e m e 粕d w e a r ca i l 魄e t hi 一 0 量# 1 ji j 。 第二句： s e eho wt he ) rm nl i k ep i g sf b mag u n ，豸再：罱 h e yn y r mc 呵- i n 山东师范大学硕士学位论文 b d ”音，但在谱例中却是“e 叫e ”音，这个“e ”音便是g 和弦的附加六音，是个大三度加六度和弦。这个附加音和弦虽然从音响上并不协 和，但就是这种不协和使得音响充分表现出一种紧张感，突出了活泼的气氛。 2 附加二度音的三和弦的运用 例3 3e i 咖d a y sa w e e k d 和弦按照传统排列法应为“d _ f a ”，而作品中的d 2 则为“d p _ a ”，这个“e 音便是和弦附加的二度音，是构成一个加二度的大三和弦。这个 和弦的不协和性使音响更加新鲜，增加了和弦的饱满度。 ( 二) s u s 和弦 在流行音乐中的一个非常重要的特色和弦“s u s 和弦，也是非三度叠 罨和弦的一种。 “s u s ”是延留音英文s u s p e n s i o n 的缩写。以s u s 4 和弦为例，是指含四度 的延留音属和弦，其英文全称为“d o m i n a n ts u s p e n d e d4 t 1 1c h o r d 。这个和弦最 初是由爵士和声中l l t h ，即传统和声的属十一和弦的延伸音省略三音而得来昭1 。， 其和弦结构为将四度附加音用在三和弦或七和弦里，并将三音省略。s u s 4 和弦是 包含4 度延留音的和弦，以此类推，s u s 6 和弦就是指含有六度留音的和弦，s u s 2 就是含有二度留音的和弦。包含延留音的和弦均用于强拍，在传统古典和声中延 留音最终通常都要解决，但s u s 和弦在使用时可以任其“悬空”口刳，不予解决， 形成独特的效果。 例3 4 3 2 c s u s 4c 7 s u s 4 山东师范大学硕士学位论文 1 s u s 4 和弦的运用 披头士的音乐作品有许多s u s 和弦的使用。如：a h 砌d a y sn i 出、w e c a n 、v o r ki to u t 、p e r u l y l a l l e 等。 歌曲ah a r dd a y sn i g h t ( 例3 5 ) 的一开始便使用了一个g 7 s u s 4 和弦，对 乐曲的进行造成了一种紧张的感觉，充分表现的歌曲中的“繁忙”这一主题。 例3 5a h 矾d a y s1 1 i 出 v o i c e6 k量 一 叠 号一严，lif fr f叠丐种严f 。i f v v1 ， jl lil- ur - 一 _：、广广。1 广t 广1 歌曲p e 肌yl a n e ( 例3 6 ) 的f 7 s u s 4 使用造成一种不协和的感觉，为继 续进行下面的旋律做了一个铺垫和准备。 侈03 6 p e 衄yl 砒l c b v7 s u s 4 v 7 歌曲w ec a nw o r ki to u t ( 例3 7 ) 中也使用了s u s 4 和弦，而且是较频繁的 使用，d s u s 4 和弦同d 大和弦进行连用，在和声效果上产生一推动的动