（音乐学专业论文）肖邦钢琴曲集《夜曲》的音乐织体研究.pdf

摘要 织体是作为音乐作品构成的基本材料的“音”在作品中的具体组 织形式1 。织体作为音乐语言构成要素之，是能够表情达意的乐曲 所不可或缺的。织体能够补充、丰富、强调、渲染其旋律、和弦本身 感情不足的成份。乐曲织体组织得不好，即使旋律表现感情很好，和 弦选择很富有感情，其旋律及和弦本身的独立、完整性也会遭到破坏。 夜曲一一种起源于西方，发展于西方的音乐体裁。其最初产生可 追溯至中世纪时期的声乐体裁。而作为钢琴音乐小品的形式则是由菲 尔德确立的。清晰的旋律与伴奏相配合，不同的伴奏型与其它各音乐 要素相配合，共同烘托出优美的夜晚，营造出更高雅、动听的音响。 肖邦，浪漫主义时期被誉为“钢琴诗人”的具有浓郁民族特色的 波兰作曲家，是继菲尔德之后对夜曲做出突出贡献的人。肖邦在菲尔 德首创夜曲的基础上继续创作，写作了2 1 首夜曲。其作品的旋律， 织体，和声更加丰富，赋予夜曲更完美的形式。这2 1 首夜曲中，有 宁静优雅带有梦幻般的气氛，也有内容深刻带有戏剧性的音乐，而 这与作者对作品的构思、布局，乃至织体的选择、发展是不可分割的。 肖邦钢琴曲集 音乐织体的研究以音乐的载体一织体为 研究核心，将和声，调式，感情等融合分析，通过分析、对比，看肖 邦在作品中对音乐形象的把握，以及他在作品中是如何灵活发展织体 形式和运用不同的织体塑造各种不同的、特点鲜明的音乐形象的。也 希望通过此研究达到指导创作，深入分析的目的。 关键词：织体；钢琴音乐；主调；复调 1 吴祖强 曲式与作品分析人民音乐出版社 2 5 1 a b s t r a c t t e x t u r ei sam u s i c a l c o m p o s i t i o na st h eb a s i cm a t e r i a lo ft h e ”s o u n d i nt h ew o r k so fs p e c i f i cf o r m so fo r g a n i z a t i o n t e x t u r e ，a so n eo f t h ec o n s t i t u e n te l e m e n t so fm u s i ci si n d i s p e n s a b l et oe x p r e s se m o t i o n m u s i c t e x t u r ec a nb ea d d e dt or i c h ，s t r e s st h a tt h er e n d e r i n go fi t s m e l o d y ，c h o r d so ft h ec o m p o s i t i o ni t s e l f , a n dt h ef e e l i n g so fi n a d e q u a c y m u s i cm a yn o tb ep e r f e c t ，t h em e l o d ya n dc h o r d st h e i ri n d e p e n d e n c e ， i n t e g r i t yw i l lb ed e s t r o y e d ，e v e ni ft h ep e r f o r m a n c eo ft h ef e e l i n g so fa g o o dm e l o d y ，v e r yr i c he m o t i o n a lc h o r dc h o i c e s n o c t u r n e ao r i g i n a t e di nt h ew e s t ，t h ed e v e l o p m e n to ft h em u s i c g e n r ei nt h ew e s t t h en o c t u m ea sav o c a lm u s i cg e n r ee m e r g e dc a nb e t r a c e db a c kt ot h ee m b r y o n i cf o r mf r o mt h em i d d l ea g e s p i a n om u s i ca s t h ef o r mo fs m a l l s c a l ee s t a b l i s h e db yj o h n f e l d c h o p i nd e v e l o p e d ”n o c t u r n e b u i l d i n go nj o h n 。f i e l d sc r e a t i v ew h o m a d eo u t s t a n d i n gc o n t r i b u t i o n st ot h en o c t u r n e h eh a sb e e nw r i t i n g 2 1 n o c t u r n e t h em e l o d y ，t e x t u r e ，h a r m o n ya r em u c hm o r er i c h e r ，s ot o g i v eam o r ep e r f e c tf o r mo fn o c t u r n e aq u i e t ，e l e g a n ta t m o s p h e r ew i t h f a n t a s t i c ，t h ec o n t e n to fd e e p ，w i t hd r a m a t i cm u s i cw e r ea l li nc h o p i n s w o r k s t h ec e n t r eo f t h et e x t u r eo fc h o p i n sn o c t u r n e i st h et e x t u r e ，b y a n a l y s i s i ga n dc o m p a r i n g t of i n dh o w c h o p i nm a s t e ri m a g ei nh i sw o r k s ， 2 a sw e l la sh o wh ei sf l e x i b l et ou s ed i f f e r e n tt e x t u r et od e s i g nd i f f e r e n t a n dc l e a rb o d ys h a p e a sac a r d e ro ft h em u s i c ，t h i sp a p e rn o to n l yi nt h ep r o c e s so f w r i t i n ga saf o r mo fa c c o m p a n i m e n t ，b u tw i l la d j u s th a r m o n y ，f e e l i n g s ， e t c ，t oa n a l y z e ，g u i d i n gc r e a t i o n ，t h et h o r o u g ha n a l y s i sp u r p o s e s ih o p e t h a tt h i sw i l lb eae n l i g h t e n m e n tt ot h o s ew h oc o m m i t t e dt oc r e a t i o n ，a n d g i v eai n s p i r et ok n o w h o wt od e s i g nt e x t u r e k e yw o r d s ：t e x t u r e ，p i a n om u s i c ，h a r m o n y , p o l y p h o n y 3 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人 或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中以明确方式标明本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：旋更 签字日期： 刀fo 年f 月o r 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定， 即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘， 允许论文被查阅和借阅。本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编 学位论文 学位论文作者签名：瑗雹 签字日期： w l p 年7 月日 导师签名： 签字日期： 阴6 日 研究生处制 1 l j 一 刖舌 织体是作为音乐作品构成的基本材料的“音”在作品中的具体组 织形式2 。通俗一点说，它就是一种形式，用于音乐作品中，指的就 是组成音乐作品的音符在作品中的组织方法。织体是音乐存在的纵横 两方面的形态形式关系，是旋律运动发展的载体。织体通过旋律、和 声、音色、调性、节奏等多方面因素的综合表现一种艺术形式。织体 是音乐作品中声部结构的样式写法，是伴随声乐的发展而形成的，所 以有“根据声部数量划分”的标准。根据声部的数量分为单声部音乐 与多声部音乐。 我们在很多论著中会看到“单音音乐织体 与“多音音乐织体”， 实际上就是单声音乐织体与多声音乐织体。单声音乐织体指的是，在 相同的时间进入的、采用同一条旋律共同演绎的一种音符的组织形 式。八度的齐唱、齐奏均属于单声音乐织体。而多声织体是由多个层 次的共同配合形成的。主调音乐中，声部间的关系是主从关系，是能 分出主要声部与次要声部的；而复调音乐是多条旋律纵向的结合，没 有主从关系。 在质与量的关系方面，量是一个标准，质才是真正区分的依据。 单声音乐织体以单旋律线条呈示，只有一条旋律，尽管八度齐奏是两 个声部，因它们的齐奏关系被列为单声音乐形式。所以，不能以声部 数量的多少作为唯一区分织体的标准；还应根据各个声部表现内容的 相同或不同，将织体进行区分。 织体是伴随着音乐体裁产生的，而格里高利圣咏则是最早有记载 的音乐体裁。格里高利圣咏( g r e g o r y ) 作为早期基督教音乐，是一 种单声部的音乐，由男生演唱，无伴奏的齐唱曲。它以圣经为词。它 是单声音乐的织体，没有固定的节拍、无伴奏、没有规则的乐句结构， 也没有和声与对位。 奥尔加农( o r g a n u m ) 是继格里高利圣咏一中世纪保留下来的最 宝贵的单音音乐宝藏之后的，公元9 0 0 年前后欧洲出现的有记载的最 早的复音音乐。它是产生在民间的二声部的音乐，具有庄严的气氛。 随着声部的增加，曲调节奏的丰富，产生了更为复杂的形式。像康都 克特( c o n d u c t ) ，迪斯康都( d i s c a n t e n t ) ，经文歌( m o t e t ) 等，都 2 吴祖强曲式与作品分析人民音乐出版社 2 5 5 是丰富变化着的复音音乐形式。 这一时期的复音音乐从没有节拍、节奏的平行声部进行，到点对 点的音程形式进行，再到采用节奏模式组织声部进行，声部间出现较 大对比的音乐进行，从牧歌、狩猎曲到尚松，种种音乐形式及体裁均 为巴洛克时期的复调音乐织体奠定了坚实的基础。 巴洛克时期( 1 7 世纪- 1 8 世纪中叶) ，发展占主要地位的复调写 作技术在此时达到了空前的高峰。这一时期大小调式体系取代了过去 的教会调式。旋律都空前的华丽、复杂，有很多装饰音和模进音型， 旋律中有明确的和声性3 。已经形成了完整的以主、属、下属为中心 的大小调和声体系。音乐各个要素的发展促进织体以更为丰富的组织 形式出现和更加丰富的音响效果。 古典主义时期( 1 8 世纪下半叶) 是以主调音乐织体发展为主的 时期。这一时期大小调体系及功能和声体系得到充分地发展，句法清 晰，结构方整，节奏灵活多变等的特点都赋予主调音乐织体以各种各 样的形式特色，且互为作用，丰富完善着音乐的各要素。 浪漫主义时期( 1 9 世纪) 虽仍以主调音乐织体为主，但在浪漫 主义晚期，复调音乐织体也得到了高度的重视。音乐要素的各方面体 现出“浪漫 的色彩：和声用法虽仍然以大小调和声体系为主，但也 注重强调了和声的色彩性，出现了民族特点的和声与调式；旋律优美 如歌，强调歌唱性，节奏灵活多变，比较自由。而肖邦，作为西方音 乐发展史中一个具有浓郁民族特色的作曲家，他的钢琴作品体现了对 音乐要素的完美运用及发展。本论文将从肖邦钢琴曲集夜曲织体 的研究着手，深入剖析音乐的织体形式。 “夜曲 ，一种起源于西方的音乐体裁，其起源可以追溯至中世 纪，一种以声乐形式存在于教会音乐中的音乐体裁。发展至1 7 - 1 8 世 纪，出现了“夜曲”( n o t t u r n o ) 一一种在夜晚时候露天演奏的乐曲。 诸如海顿为满足贵族娱乐生活需要创作的，在户外、夜晚时候演奏的 小型合奏曲。以及莫扎特的“小夜曲”( s e r e n a d a ) ，一种以木管乐器 为主，在户外演奏的音乐形式。以及浪漫主义时期的钢琴抒情小品一 一夜曲( 法文n o c t u r n e ) 。 本论文研究的即是具有浪漫主义气质的钢琴音乐体裁一夜曲。爱 尔兰作曲家约翰菲尔德( j o h nf i e l d ，1 7 8 2 - 1 8 3 7 ) 作为钢琴音乐 3 旋律的和声性是巴洛克时期新的音乐观念，见拉莫的和声基本原理 6 体裁夜曲的创立者，共作有二十首( 亦说十八首) ，他所作之夜曲的 风格优美典雅，经常洋溢着忧郁伤感的情调，而其中音乐织体的重要 作用是不可忽视的。肖邦，1 9 世纪浪漫主义时期波兰伟大的作曲家， 则在菲尔德的基础上深化、丰富了夜曲这一钢琴体裁。 肖邦的创作除了少数作品外，其余都是钢琴作品。他的钢琴音乐 具有异常新颖、细腻的织体，独具魅力的旋律和色彩丰富的和声语言。 作品是反映作曲家心境、感情的一面镜子。也是作曲家创作思想与灵 魂的体现。 关于肖邦的研究一直在进行，并且内容涉及到他的各种音乐体 裁。关于织体的研究，只是在论著或论文当中占据很小的部分。 肖邦的夜曲旋律优美，强调歌唱性；其中也表现出波兰民族的特 征。例如它那具有民族特色的节奏和舞曲的风格，灵活自由，多变的 节奏；和声调式方面以大小调和声体系为主，但是，他也十分强调色 彩性。织体方面以主调音乐织体为主，但又充分利用各种主调音乐织 体形式塑造不同的音乐形象。 织体是纵横两方面的关系，是音乐存在的形态形式，是旋律运动 发展的载体。织体通过旋律、和声、音色、调性、节奏等多方面因素 的综合表现一种艺术形式。 。 本论文以肖邦夜曲织体为研究对象，从纵横两方面深入分析、追 溯早期织体产生的形式。以钢琴体材的夜曲的创始者菲尔德的早 期六首夜曲为线索，研究早期夜曲的初始织体形式，以及对肖邦夜曲 织体的影响。看肖邦在作品中对音乐形象的把握，以及他是如何灵活 运用不同织体塑造各种不同的、鲜明的音乐形象。 一、夜曲的早期发展和菲尔德的夜曲 ( 一) 夜曲的早期发展 “夜曲”s e r e n a d e ，这个单词起源于拉丁语，被用于意大利语的 形式s e r e n a t a ，是一种起源于西方的音乐体裁。传统意义上讲，它 是夜晚的时候，由一个充满爱意的人在心爱的人的窗下用乐器伴奏演 唱的一种形式。而作为狭义的夜曲，是指一种浪漫主义气质的钢琴曲。 中世纪，在基督教的宗教仪式中“夜曲一词为日课中晨祈的 主要组成成份，通常依据不同的节日及需求，在仪式中分为一至三个 不等的“夜曲，每个夜曲包括圣诗歌、交替圣歌和应答圣歌”。4 可 见这个时期，“夜曲 是作为声乐体裁形式出现的。 在1 6 世纪晚期，夜曲已开始被用作声乐曲的标题而广泛传播。 1 7 ，1 8 世纪，夜曲被广泛用于宫廷、贵族的节日庆祝或者有关 政治场景的类似大型康塔塔的作品中。与1 7 世纪中叶，康塔塔总谱 的标题页上发现的术语“s e r e n a t a 相比，其他标示性的术语在歌剧 本或者歌词中更经常使用。在大约1 8 世纪交替的时候描述罗马场景 的牧歌批评家g m 克利希姆贝尼( g m c r e s c i m b e n i ) 写n - 现今， 用这种方式创作的康塔塔称为夜曲，是指夜晚在公共场合呈现的。并 且听说很多夜曲被大使、亲王以及宫廷中的重要人士赋予宏大，壮观 和光彩。户外表演好像也被看作称康塔塔为夜曲的决定性因素。 1 8 世纪，夜曲开始被普遍接受、认可。如果放宽松些，夜曲可以 代表一类具有特殊品质、形式结构和乐器配置和演奏法的作品。 莫扎特( m o z a r t ，1 7 5 6 1 7 9 1 ) 的夜曲是主要代表。这类作品大多 是在意大利，奥地利，德国和波西米亚创作的；它是晚上大约9 点表 演的一类作品。( t h en o t t u r o ，夜曲，小夜曲，一类相似的作品，通 常在晚上1 1 点左右) 。这一术语最初定义的遗迹在题名为“s e r e n a d e 的海顿的以拨奏作为伴奏的弦乐四重奏o p 3n o 5 中发现( 也有可能 是罗马的霍夫斯泰特尔( h o f s t e t t e r ) 所做) 。在拨奏作为伴奏的弦 乐作品的任何乐章都有夜曲的含义。莫扎特在后宫诱逃( d i e e n t f u h r u n ga u sd e ms e r a i l ) 和唐乔万尼( d o ng i o v a n n i ) 中 使用夜曲的带伴奏的独唱曲调( 类似歌剧中的咏叹调) ，并且在女 人心( c o s if a nt u t t e ) 的花园场景和他的风琴夜曲中也和这一风 格联系的很明显；其他的作曲家也已经使用相同的设计构思，包括罗 4 汪启璋、顾连理、吴佩华编译( 钱仁康校订) ，外国音乐辞典，上海音乐出版社，1 9 8 8 年 8 西尼( r o s s i n i ) 、多尼采蒂( d o n i z e t t i ) 和阿尔贝蒂( d a l b e r t ) 1 8 世纪中叶开始，夜曲的社会功能完全被器乐曲取代了。通常称 为s e r e n a d e 。 诸如海顿为满足贵族娱乐生活需要创作的，在户外、夜晚时候演 奏的小型合奏曲。海顿应那不勒斯国王之约写的夜曲8 首就是由 提琴、单簧管、圆号、中提琴各两只和低音乐器演奏。 莫扎特的“小夜f h j ( s e r e n a d a ) ，第六首夜曲( m o z a r t ，s e r e n a d e n o 6 ( s e r e n a t an o t t u r n a ) dm a j o r d - u r r e m a j e u rk 2 3 9 则是作为管 弦乐作品形式出现的夜曲体裁。 发展至浪漫主义时期出现了钢琴抒情小品夜曲( 法文 n o c t u r n e ) 。菲尔德对夜曲钢琴音乐体裁的贡献是不能忽视的。他那 美好的乐思，自始至终贯穿着一种自发性，右手组织音阶，回音和各 种微妙的节奏与具有色彩的琶音，左右演奏素雅的和声背景等等，都 在他的夜曲中更成熟，充分的体现出来。 ( 二) f i e l d ，j o h n ( 1 7 8 2 1 8 3 7 ) 的夜曲 1 、人物简介及代表作品 j 菲尔德f i e l d ，j o h n ( 1 7 8 2 年7 月一1 8 3 7 年1 月) 是爱尔兰作 曲家和钢琴演奏家。 他在音乐方面的成就主要是通过钢琴学习及演奏的基础上获得 的。他的钢琴演奏影响他的创作，或者说，他的所有创作都是为他自 己的演奏而作的。f i e l d 是一种钢琴演奏风格的创始人。他的夜曲创 作通过他的钢琴演奏得到更多灵感。 菲尔德重视培养钢琴深入的感情的可能性。他的伴奏织体形式多 样，组织形式轻巧、明亮。使得听众不会因为伴奏声部而忽视他精致 的旋律的演奏。他的非传统的指法先于肖邦的风格。踏板使声音朦胧， 使和声融合，以至渐渐消失。而这也由菲尔德首先运用和发展的。 早在1 7 9 9 年，他的多愁善感的艺术风格影响了很多的音乐家， 他的演奏有特点，个性的音乐表现随即引起了评论家的注意。他 的学生曾写下这样的话：我喜欢、欣赏他的很多作品，其中的美主要 在于他的演奏过程中。他的触键他的具有歌唱性的曲调 单纯的浮动式的结构和乐曲的段落结构艺术处理或者说表演 的优雅高尚。菲尔德建立了一个理想的艺术表现方式，去取代那些仅 仅以技巧占重要位置的信仰。 钢琴夜曲体裁是由菲尔德首创的。他的夜曲大部分创作于1 8 1 2 年定居圣彼得堡之后，由圣彼得堡和莱比锡城的音乐出版社出版。在 他的夜曲作品中，建立了一种属于他自己的基调和氛围，那就是直接 吸引听众的意愿去分享情感。而真正的夜曲的基调，情绪有少许不同： 它通常是用来安慰悲伤的情绪的。左手的伴奏声部采用有特征的织体 形式和踏板，右手用来演奏极大限度充满表现力的旋律。1 8 1 2 年n o 1 出版时便以n o c t u r n e 定名，而在这之前，他曾经用像p a s t o r a b l e ， s e r e n a d e 和r o m a n c e 这类名字。1 8 1 7 年他创作了n o 4 - 6 ，1 8 2 1 - 1 8 2 2 年创作了n o 7 ，1 8 3 5 年又出版了n o 8 ，n o 9 。接下来的n o l 卜1 7 在 1 8 3 0 年间出版。其他两部有不一样的风格，也被出版。 菲尔德一共出版了1 9 首以n o c t u r n e 命名的钢琴体裁的夜曲，分 别是： 1 8 1 2 年在度定居圣彼得堡创作的第一首：降e 大调钢琴夜曲，作品 号h2 4 第二首：c 小调夜曲，作品号h2 5 第三首：降a 大调夜曲，作品号h2 6 第四首：a 大调夜曲，作品号h3 6 第五首：降b 大调夜曲，作品号h3 7 第六首：f 大调夜曲，作品号h4 0 第七首：c 大调夜曲，作品号h4 5 第八首：a 大调夜曲，作品号h1 4 第九首：降e 大调夜曲，作品号h3 0 “浪漫”r o m a n c e 第十首：e 小调夜曲，作品号h4 6 b 第十一首：降e 大调夜曲，作品号h5 6 a 第十二首：g 大调夜曲，作品号h5 8 d 第十三首：d 小调夜曲，作品号h5 9 第十四首：c 大调夜曲，作品号h6 0 第十五首：c 大调夜曲，作品号h6 1 第十六首：f 大调夜曲，作品号h6 2 a 第十七首：e 大调夜曲，作品号h5 4 a ，标题为“重大的事件 g r a n d p a s t o r a l e ( 第十八首e 大调夜曲，作品号h1 3 k ，标题为“中午” t w e l v e0 c l o c k 第十九首c 大调夜曲，作品号h5 5 ”l et r o u b a d o u r 在分析作品的过程中发现，菲尔德的夜曲在调式、和声上是以西 方传统的大小调式为基础，偏好用大调写作。和声运用比较简单，偶 有离调，起到烘托氛围、变换调式色彩的作用。 音区、旋律具有以下特点：作品中左右手的音区过度、连接较紧 密；旋律具有歌唱性，进行以级进为主，悠缓流淌。歌唱性的旋律一 般在中高音区，由右手演奏，偶尔会有大跳，大跳之后会也会有反向 的级进进行，造成一种凝练、紧缩的效果；声乐旋律的装饰性特色也 为后来肖邦的创作风格做了铺垫。 菲尔德的夜曲惯用速度较快的，流动的八分音符进行为主的节 拍。缓缓的，源源不断的思绪进行，具有歌唱性。 就织体简单来说，以主调音乐织体为主，多采用和弦分解的织体 形式，但就分解和弦的织体形式来说又是多种多样的，在后面的分析 中可以看到。 菲尔德夜曲的曲式，有别于规范化的曲式结构，不是典型的、方 整的结构，而像是即兴的，没有规划的随意抒发，随意表现。旋律的 装饰性发展、旋律歌唱的连贯性以及和声语言的使用都使得结构趋于 不方整，不规整。 综上所述，菲尔德的夜曲不论从名称、概念、还是风格，都预示 了肖邦的到来，并为李斯特和门德尔松的钢琴音乐提供了灵感和参 照。它们是最早的“无词歌 ，是情感的语言，符合了浪漫主义中“音 乐始于语穷词尽之时”的说法。 2 、前六首夜曲的织体分析( 影响肖邦的以及自己独特的织体) 织体是构成音乐的基本要素之一，是构成音乐作品的音符的组织 形式，依附于调性、和声、节奏等音乐要素而存在。在音乐作品中， 织体是其表现的重要因素，也是表达音乐形象的重要写作手段。织体 伴随声乐的发展而形成，广义的织体包括单音音乐在内，即可分为单 声部织体与多声部织体。而狭义的织体则是指多声音乐的编织方式。 织体是纵横两方面的设计，菲尔德作为钢琴体裁的夜曲的创始 者，他早期的六首夜曲是钢琴体裁夜曲产生之初的代表，在这一节中， 以菲尔德的早期六首夜曲为线索，将从不同角度深入分析研究早期夜 曲的初始织体形式。 菲尔德钢琴体裁的夜曲，其织体主要体现了钢琴作为最擅长表现 多声层次的乐器之王，在乐曲中的丰富层次。并且在多声音乐织体中， 主调音乐织体的使用占有绝对优势。 主调音乐织体与复调音乐织体相对应，同是多声音乐织体，是 根据声部之间的相互关系而区别。多声织体是由多个层次的共同配合 形成的。主调音乐中，声部间的关系是主从关系，是能分出主要声部 与次要声部的。而复调音乐是多条旋律纵向的结合，没有主从关系。 在主调音乐织体中，主要声部指旋律声部，次要声部统指伴奏声部。 菲尔德的夜曲织体以主调音乐织体为主；旋律声部或称主要声 部，歌唱性较强，一般处于高音声部，具有较强的歌唱性。伴奏声部 或称次要声部主要采用分解和弦的织体形式，烘托出优美的夜晚，高 雅动听的歌唱的音乐形象，使音响充实丰满，在分解和弦式织体中， 也有各音乐要素变化导致分解和弦式织体的丰富变化。与肖邦相比， 在菲尔德的分解和弦式织体中，较少的使用外音。 在主调音乐织体中，有的旋律与伴奏有较明确的分界，层次清晰； 有的伴奏与主旋律紧密相连，相互融合。 下面在分析菲尔德夜曲的织体形式的时候，分别从两个角度分 析。即 ( 1 ) 旋律与伴奏层次关系较“疏”的织体类型， 如例1 ：第一首1 - 4 小节 ，一r _ b e i 这是一首以八三拍子为基础的复拍子的乐曲，实际律动像四四拍子 的音乐进行，比二拍子更加平稳。旋律在上方歌唱，弱起上行四度的跳 进，接着又出现向上二度的强进行，一个强势的开始。而后回转三度下 行进行使音乐呈收缩装，旋律波浪起伏，是柔情与美景的结合。左手的 伴奏部分与之相比，是流动的分解和弦式的织体进行，填充丰满着歌唱 的旋律。两者能够比较清晰的区分，且共同给“夜曲 这一体裁做了很 好的说明。这样的例子还可参看例3 ： 例2 ：第二首7 5 8 0 小节 ”? ，o 。，。“一 ，e 7# ：z 弓； i 手iff 一- 一 l 芒扫fi i昌 i 隔9b 厍kl 岛- 毒；缸|l 霉严曼爿- 产触! l l “f 一 | 釜裂6 掣 eb e 芒1# ，产，# ，#，霉 ，仁， o 一 强一一卜一卜一、- - - 卜、! - - 卜一m - 、 l b i e = n l 9 ，b 车难嗥啦疑产一 卒唪ir ，一 、 jpe i 一i r - - 一 蔓昆7 l 一一 l 1 一 t ，一啊 r 矗 一 画 产， 一 产产，# ，# 1 # 产二1 乒， l ；。bif = 一ii ，ll严i 卜 l l j 以及例3 ： l 第四首3 4 - 3 9 小节 。j零1 旺 蟊、 矿- ，。f 一 必辫二熙二醉霈邕毫i 秘一建 謦址二。叠，l ：j 薹j 竺一1 土兰譬叠i 警主一_ ! 翊f1 出，t j o 一 上例选取的均是旋律与伴奏能明确分开的部分。我们可以清晰的 看到旋律的进行线条以及所采用伴奏的形式。以上谱例均属于主调音 乐织体，而伴奏，则是以分解和弦的织体形式为主的类型。 旋律与伴奏层次关系较“密”的织体类型可以参看： 例4 ：第三首3 8 4 1 小节 6 a ： td d d t d 6 b d dd td t 旋律与伴奏紧密结合，即旋律的音也是伴奏的音。主调音乐的 写法，旋律在上方声部，由右手演奏。开始第一小节由平行六度的上 行进行，自由减为一个声部的旋律进行，以平稳进行为主。伴奏声部 由中声部与低声部组成，由左右手共同演奏。中声部的和声填充与旋 律声部紧密结合，借用旋律的音，充实着和声，丰富着旋律。低声部 引领旋律的进行，起到了支柱作用。 ( 2 ) 织体的纵向分析 不论旋律与伴奏的紧密关系如何，织体是纵横两方面的关系。菲 尔德的夜曲写作以主调音乐为主，即形成了一个旋律为主，其它声部 构成各种各样的伴奏型或者陪衬的形式。 下面先从纵向对织体进行分析，主要通过以下两方面： 音型分析 音层分析 音型分析：在主调音乐的伴奏中，常可以看到某种伴奏音型的反 复，也可以看到贯穿一致的伴奏音型。伴奏的各声部采用相同的单一 音型，或者在一个节奏单位内，各声部组合成一个和声功能是单一音 型。 菲尔德很大部分都采用单一音型来展示、塑造音乐形象。这样的 例子可参看例1 ，例2 以及例3 。 除了单一音型，还有一种可以称为复合音型，即不同的伴奏音 型在一个时间片段或者是节奏片段的纵向结合。肖邦夜曲第三首复三 部曲式的中间部分，伴奏声部即采用复合音型来发展乐曲，使层次丰 富多样化，感情得到升华。 音层分析：结合音型看一下各种音乐织体的音层。这些在后面讲 织体设计的时候都会再讲到。音层指在主调音乐织体的纵向层次中， 根据其结构的功能可以分出的几个层次： i 、旋律层 i i 、和声填充层 、低音层 而在实际作品中，根据不同作品的音乐表现，乐器演奏的不同要 求，以及织体形式灵活的特点，会有不同的表现形式，以至于声部组 合上会有一些复杂的情况。 我们在分析菲尔德夜曲织体的时候也选取一定的谱例，根据对夜 曲织体的发展有较深影响的作品作出具体分析。以上选取例均是主调 音乐单一音型的写法。单一音型的写法中，主要有以下几种织体形式： 分解和弦伴奏织体 “将多声音乐的和声骨架，通过组成和弦各音间出现的先后次序及 时间长短的处理而形成的和弦音型化，统称为分解和弦类型的织体写 法。 5 分解和弦式织体在菲尔德夜曲中是典型的单一音型的代表。最初 严格讲，和弦分解是和弦音的分解进行，在后期的发展中，和弦外音 也广泛用在其中，丰富了作品的音响效果和表现力。分解和弦织体是 演奏技巧的根本，由于它的音常从低到高，或由高到低轮流弹奏，故又 名琵音。在初期浪漫派时，分解和弦是在快速的一个音响中，探求其端 正感与轻快的运动。因此，当演奏的时候，即使遇到宽广范围的分解和 5 高燕生 。i 7 ，hv-，1 “ ，f f ，严 k ii 。 iiib ! i 。1 l r m r r、。_1 ， ，j川 u=浸 s 黼孑i 一 亏雾霜季俞巧p( ? 位儡杆 掣；出甄，- w | ! l 一；# 嚣一 f l ，l i - f if f i l 一怦 例1 4 ：第三首1 6 2 0o p 9n r 3 屯 一 i1- ：l l ：俺僻。：_ 令 z 历露 _ j -r- i ，f “11 例1 5 ：第一首1 9 - 2 2 小节o p 9n r 1 例1 6 - 第三首1 - 8 小节o p 9n r 3 肖邦的钢琴夜曲集仍然是以主调音乐写法为主。在旋律与伴奏层 次分明的例子中，依然可以看到分解和弦式织体的出现频率。不论是 琶音式的分解和弦进行还是波浪式的分解和弦进行，其形式和内容都 超越了前人约翰菲尔德。肖邦运用各种音乐要素丰富、变化着音乐 的表现力，其织体的各种形式及变体，在下面的具体分析中还会讲到。 在旋律与伴奏紧密结合的例子中，看一下各种织体形式的存在以 及使用。 旋律与伴奏层次紧密相连的织体类型 例1 7 ：第七首6 4 - 6 6 小节o p 2 7n r 1 例1 8 ：第十一首复三部曲式的中间部分( 4 1 - 6 5 小节) 和弦式织体的写法特点既是采用相同的节奏进行。而这无疑就使 得旋律与伴奏凝聚在一起。像例1 8 的6 4 - 6 6 小节，以及例1 9 ，均是 这一织体型的代表。此类型织体的根本的表现特点一一坚定有力、气 概磅礴、威严雄伟。而在此采用弱的力度，柔和了很多，旋律在上方 声部，其余声部均配合旋律共同起到烘托气氛的作用。 因键盘乐器的特点以及和弦的结构规律，采用了左右手的功能区 分，即，左手演奏四声部的低音，右手负责演奏上面的三个声部。和 声运用比较简单。 ( 2 ) 、织体的纵向分析 织体是纵横两方面的关系，是音乐存在的形态形式，是旋律运动 发展的载体。织体通过旋律、和声、音色、调性、节奏等多方面因素 的综合表现一种艺术形式。 在肖邦的夜曲集中纵向的织体设计中，常见以下几种形式： 分解和弦式织体 分解和弦式织体不止在菲尔德手中作为主要的伴奏形式，在肖邦 手中，分解和弦式织体有形成多种多样的具有特点的织体型。 看例1 3 - 第一首1 - 8 小节 作于1 8 3 0 1 8 3 1 年的第一首降b 小调的夜曲是肖邦最早出版的夜 曲之一，主调音乐，旋律与织体、和声、节奏等相配合，勾勒出作曲 者无限的忧思。乐曲除了结束几小节用了和弦式织体，基本上整曲用 了贯穿一致的分解和弦式织体。 音型分析：主调音乐，旋律与伴奏有清晰的分界。旋律在上方声 部，做有深度、具有无限深情的、具有较强流动性的歌唱；伴奏在左 手的低音声部。所选部分是单三部曲式第一部分，重复乐段的第一个 乐段。伴奏声部采用单一音型的分解和弦式写法，和声较简单，最初 四小节是在降b 小调主和弦上的流露。分解和弦形成作为统治和声基 础，清晰的低音层，整个伴奏声部形成音浪推进式的进行。 肖邦在分解和弦的使用上，在此展示的是低音上方更广阔、无限 的空间，和弦音的波浪式起伏颇具特色。统治和弦的低音层以及和声 填充层都是此伴奏织体的音层结构。而菲尔德在分解和弦织体的使用 上，经常在开始的音程跳进上使用大音程的进行；运用踏板造成低音 演奏以及和声效果的朦胧。而上方的和声填充仅仅是停滞在在一个狭 小的范围内的和弦音的重复。这可以看前面的例1 、2 、3 。 这样的例子还可以参看 例1 9 ：第三首1 6 - 2 0 o p 9n r 3 除了位于中部，因音乐发展、情绪的要求，织体层次上加厚，大 量使用和弦外音的形式外，整首夜曲基本上以分解和弦伴奏织体为 主，且和声层丰富、充实、具有流动性，展示了低音上方广阔的空间。 整个来讲，分解和弦式织体贯穿于第一首夜曲中。但是分解和弦 织体型的变化却在第一首夜曲中有所体现。看第一首中部的织体形 式： 例2 0 第一首1 9 - 2 2 小节 o p 9n r 1 这是分解和弦式织体的另一种形式，低音仍旧作为统治和弦的基 础，和弦分解音作为和声背景，依次上行，然后再反向下行，形成了 小山丘式，有高、低点的流淌式进行。 和声分析：作为单三部曲式的中段，已由第一部分的降b 小调转为关 系大调降d 大调。旋律变为八度音程式的进行，以二度进行为主，伴 有三度跳进。调性和声的不稳定、旋律的律动以及伴奏山丘式的进行 推动着中段乐思的发展。这样的例子还看参看下例，是根据音区、泛 音列、情绪等因素进行写作的。 例2 1 ：第七首1 - 6 小节 半分解和弦织体型依然有较清晰的旋律线条，将和弦分解成短 小的和声性音型，低音仍然是统治和弦的基础。 例2 2 ：第二首卜4o p 9n r 2 b e ：if ：v i i b a v d ，一一d d v i 所选是第二首夜曲开始的第一乐句，降e 大调的夜曲，主调音乐， 弱起开始，旋律声部跳进与级进相配合，形成了婉转、优美宁静的旋 律在上方歌唱。伴奏织体采用了单一的半分解和弦音型，声部的自由 处理造成轻轻摇荡的感觉。统治和弦的低音仍旧有清晰的线条，上方 形成有节奏的和声性音型。在层次上形成很明显的三音层结构：上方 的旋律层；统治和弦的低音层以及中间的和声性音型作为和声填充声 部，每一个和声性音型像一个推进式进行，都是逐一加厚，造成浓重 的和声效果。 和声：此乐曲是降e 大调的，第一小节在主和弦上进行，比较稳 定；第二小节向下属方向上离调，通过音区与和声造成音响的对比， 第三小节在属方向上继续陈述，为第四小节的终止作准备。同样的织 体形式看 例2 3 ：第五首1 - 4 小节o p l 5n r 2 7 ，m jn - l 1 一 if 手l 一l 刍 乞 一什：f 百r十。一十一_ 爱呼 娩衅篡唾害l i 霜。l ：l 一一l 上l ，l ：ii - 刮。| o | 行蚍l t o 罢 = 弋芝 ，10 - 。 i j o j 。止 l厂，7 、，：、 i ；夤。+ 世麓。 i- 一 7 并辱犯辱。 严if -_ 这也是半分解和弦织体型的代表，主调音乐，清晰地旋律在上方 声部做一个声部的歌唱；低声部的半分解和弦式织体根据旋律、节拍、 节奏特征又是另一种和声性音型的组织形式，和声相对比较简单。 例2 4 ：第十一首：2 9 3 1 小节 o p 3 7n r 1 选取的是半分解和弦织体类型的一个片段。四四拍节奏的夜曲， 旋律在上方声部，以级进进行为主，富于装饰音，以附点节奏为特点。 伴奏采用半分解和弦织体音型。具有清晰的低音线条及和弦领导地 位。和声性音型的设计遵循乐曲的表现、情绪。声部的自由增减处理 基于整个艺术形象的构思。 以下片段是第十首降a 大调的夜曲，所选片段是半分解和弦织 体，旋律与伴奏联系较紧密的代表。左手是将和弦分解成短小的和声 性音型，低音仍然是统治和弦的基础。 例2 5 第十首3 5 3 8 小节o p 3 2n r 2 这是复三部曲式的中间部分的片段，在这一部分，大量模进、离 调的使用使得调性很不稳定。中部建立在f 小调上，旋律进行在上声 部，时而有清晰的四分音符的级进进行，时而以音程般的旋律淡化旋 律的突出地位，这也是浪漫主义时期的特点：个人感情带给音乐的特 性。聆听的感觉非常好，那在写谱子，分析的时候我们也应该深入分 析一下，以便后面在具体的织体选择，处理时做出好的判断。 首先，这是主调音乐的范畴。记谱法明显的标示出四分音符与八 分音符，前长后短摇摆不定的旋律进行，后面紧接的一小节好像突然 没有了旋律，实际上，旋律在音程进行中的上方声部按一拍一音的八 分音符推进进行。后面小节开始旋律又出现了，仍然以前长后短的韵 律，以半音化的旋律进行丰富、变化着和声和色彩。这样处理给人一 会坚定，一会又犹豫、含蓄、彷徨的感觉。在上方声部还有一个层次 即和声层，以不同的方式充实着和声。低音的伴奏声部，是半分解和 弦织体型，为旋律伴奏的声部按照一定的节奏重复或丰富变化着各自 的和弦音，使得和声音型化。低音部明确的低音线条仍然是支撑整个 和声进行的支柱。 音型分析：这是主调音乐，左手的伴奏声部采用单一的半分解和 弦织体型。仍然有一个清晰的低音线条支撑、统治整个和弦。上方声 部是旋律与一个分解和弦织体型的结合。 音层分析：旋律层富于变化，一会是音程似的进行，一会是单音 进行；和声层也随旋律层的变化而变化。唯一不变的既是统领和声基 础的低音层。 、和弦式织体类型 和弦式织体以节奏基本一致的和弦进行来支撑、陪衬主旋律。在 肖邦夜曲中的例子可看 例2 6 ：第七首6 4 6 6 小节o p 2 7n r 1 这是乐段结束处起到结束前乐段和为下一段的乐曲进入织体做 织体准备部分的和弦式织体。同是这一首乐曲，和弦式织体还可在结 尾处看到 例2 7 ：第1 0 0 1 0 1 小节 这是和弦式织体中，旋律作为和弦中的某一声部出现时的织体形 式。以上谱例作为一个结构的终止以及整首夜曲的终止，分别使用和 弦式织体圣咏的形式，和声音响浓重，趋于静止。像菲尔德一样，把 和弦式织体放在终止、结束位置，情绪，速度，力度都能有效的处理， 更深沉。 和弦式织体除了用在结束中，根据乐曲情绪发展、表现的需要用 在乐曲陈述、发展过程中的例子也不少。旋律融合在伴奏中，以同样 ，i，、r， 的节奏出现，很像圣咏，但也因为其和声、表情符号的作用，使得乐 曲不呆滞。这样的织体形式在乐曲中的应用看以下例子。 例2 8 ：第十一首复三部曲式的中间部分( 4 1 6 5 小节)o p 3 7n r 1 这是第十一首夜曲的中间部分，夜曲以g 小调作为主调，中间部 分的调性在降e 大调上。较低的音区，采用旋律与伴奏同节奏的和弦 式织体一典型的圣咏形式，沉重而庄严。 典型的和弦式织体，一般在层次上分为两层：一，旋律层与和声 层；二，和声与低音层。旋律在伴奏中，同时同步的进行，较严肃、 庄严。这样的例子还可参看 例2 9 ：第十三首2 5 - 3 2 而以下则是和弦式织体的另一种形式。作为旋律与伴奏层层次分 明的例子看例3 0 ：9 1 9 4 小节 以上选取的是第十七首夜曲( o p 6 2n r 1 ) 是b 大调的结束部分， 以音型重复的手法带走思绪，收拢全曲。主调音乐，旋律与伴奏能清 晰的分开。这首夜曲的主体部分是分解和弦织体的伴奏音型，在结束 处用层次分明的和弦式织体一歌唱带伴奏的形式。和弦式织体在这里 不止起到确定音高、速度，帮助歌唱的作用，更起到配合旋律，塑造 音乐整体形象的作用。 清晰地旋律线条与和弦式伴奏是和弦式织体的一种形式，这样的 例子还可看 例3 1 ：1 2 首1 3 5 - 1 4 0 小节 纵向各种织体的丰富变化： 在分解和弦式织体中，肖邦使用大量的外音，突破传统，丰富着 音响，这与菲尔德相比也是具有进步意义的。看第三首 例3 2 ：8 8 9 1 小节 。 “i 厂r _ 1j l仁 东。辱r 型一 r 一 一 - 一； u h p 正 厂厂 臣 。 = = = = = 露 吖多 b ，_ 1 一7 纠_ 广百里了b l i r 7 广苎j ，- 2 ：曩。，_ f，f i