（音乐学专业论文）歌剧《乡村骑士》精彩唱段的演唱研究.pdf

f j ： 中文摘要 歌剧乡村骑士( c a v a l l e r i ar u s t i c a n a ) 是意大利作曲家马斯卡尼( p i e t r o m a s c a g n i ，18 6 3 1 9 4 5 ) 的代表剧目，也是十九世纪末与二十世纪初欧洲真实主义歌剧的 代表，歌剧脚本根据意大利文学家乔凡尼维尔加( g i o v a n i v e r g a , 1 8 4 0 1 9 2 1 ) 的同名小 说改编而成，是一部深刻反映人性与社会现实的悲剧。剧中的人物形象主次分明，但突 出塑造了桑图扎、图里杜、阿尔菲奥、罗拉、露琪亚等五个角色。从音乐、文学、戏剧 等角度分析，剧中的人物角色在戏剧发展的不同情境下，高度的被塑造成深刻揭示社会 现实的成功表象，而在每个人物角色的演唱上，不同的声部旋律与音乐也极为深刻地表 现了剧中人物性格、剧情冲突与矛盾、社会现实主义文化等等，通过人物剧情的悲剧性 发展，该部现实主义歌剧的代表以着强有力的悲剧性艺术效果结束在世界歌剧史中最为 重要的一个时期。 本文主要通过真实主义这一时期的创作特点，具体分析马斯卡尼的歌剧乡村骑士 中精彩唱段和对人物塑造的戏剧性表现，以及对这部真实主义歌剧代表作的学习方法和 意义加以概述。 关键词：歌剧；精彩唱段；乡村骑士；演唱研究 a b s t r a c t t h eo p e r a ”v i l l a g ek n i g h t ”( c a v a l l e r i ar u s t i c a n a ) i si t a l i a nc o m p o s e rp i e t r om a s i k a n i ( p i e t r om a s c a g n i ，18 6 3 19 4 5 ) r e p r e s e n t a t i v ep l a y s ，i s a l s o19c e n t u r y se n d sw i t ha tt h e b e g i n n i n go f2 0c e n t u r ye u r o p e a nr e a lp r i n c i p l eo p e r a sr e p r e s e n t a t i v e ，t h eo p e r as c r i p ta d d s a c c o r d i n gt oi t a l i a nw r i t e rg i o v a n i v e r g a ( g i o v a n i v e r g a , 18 4 0 19 21 ) t h en o v e lr e o r g a n i z a t i o n o ft h es a m en a m eb e c o m e s ，i sap r o f o u n dr e f l e c t i o nh u m a nn a t u r ea n dt h es o c i a lr e a l i t y t r a g e d y i np l a y sc h a r a c t e ri m a g ep r i m a r ya n ds e c o n d a r yd i s t i n c t , b u th a sm o l d e ds a n t u z z a , 。 t u r i d d u , a l f i o ，l o l a , l u c i ap r o m i n e n t l ya n ds oo nf i v er o l e s f r o ma n g l ea n a l y s e sa n ds oo n m u s i c ，l i t e r a t u r e ，p l a y ，i np l a y sc h a r a c t e rr o l eu n d e rt h ed i f f e r e n ts i t u a t i o nw h i c ht h ep l a y d e v e l o p s ，t h ea l t i t u d e i sm o l d e dt h ep r o f o u n dr e v e l a t i o ns o c i a lr e a l i t yt h es u c c e s s f u l r e p r e s e n t a t i o n ，b u to ne a c hc h a r a c t e rr o l e ss i n g e r ，t h ed i f f e r e n tm u s i c a lp a r tm e l o d ya n d m u s i cp e r f o r m a n c ep r o f o u n d l ye x t r e m e l yh a sa l s od i s p l a y e dt h ec h a r a c t e rd i s p o s i t i o n ，t h ep l o t c o n f l i c ta n dt h ec o n t r a d i c t i o n , s o c i a lr e a l i t yp r i n c i p l ec u l t u r ee x p o s i t i o na n ds oo n ，t h r o u g h t h ec h a r a c t e rp l o t st r a g i cd e v e l o p m e n t ，t h i sr e a l i s mo p e r a sr e p r e s e n t a t i v ew a sf i n i s h i n gb y t h ep o w e r f u lt r a g i ca r t i s t i ce f f e c t si nt h ew o r l do p e r ah i s t o r yam o s ti m p o r t a n tt i m e i nt h i sp a p e r ，t h et r u ed o c t r i n et h r o u g ht h ec r e a t i o no ft h i sp e r i o df e a t u r e s ，s p e c i f c a n a l y s i so fm a s c a g n i so p e r a ”c a v a l l e r i ar u s t i c a n a ”i nt h ew o n d e r f u la r i aa n dt h ed r a m a t i c p e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i z a t i o n ，a n dt h er e a l i s mt h a tt h i so p e r am a s t e r p i e c ei nt h eh i s t o r yo f t h e - s i g n i f i c a n c eo ft h eo p e r ab eo u t l i n e d 一，一k e yw o r d s ：o p e r a ；w o n d e r f u la r i a ；c a v a l l e r i ar u s t i c a n a ；c o n c e r ts t u d y 1 1 一 ” - 目 绪 第一章马斯卡尼及真实主义歌剧 录 一、马斯卡尼简介3 二、真实主义歌剧的形成3 三、真实主义思想对马斯卡尼创作的影响5 第二章乡村骑士剧情概述与人物形象特点8 一、歌剧乡村骑士马斯卡尼成名之作8 二、歌剧乡村骑士人物形象特点9 ( 一) 突出角色的戏剧性。9 ( - - ) 凸显主人公情感上的冲突1 0 ( 三) 舞台艺术的渲染与人物形象的塑造1 1 第三章歌剧乡村骑士精彩唱段的音乐分析及演唱处理1 4 一、咏叹调1 4 ( 一) 桑图扎的咏叹调你也知道他，好妈妈( v o il os a p e t e ) 一1 4 ( 二) 图里杜的咏叹调哦，罗拉( ol o l ab i a n c a ) 1 6 ( 三) 图里杜的咏叹调妈妈，这酒好烈啊( m a m a , q u e lv i n oeg e n e r o s o ) 1 8 二、重唱2 0 ( 一) 桑图扎与图里杜的重唱啊，你瞧你胡说八道( a 1l ov e d i ，t h eh a it ud e t t o ) ：! ( ) ( - - ) 桑图扎与阿尔菲奥的重唱噢! 上帝告诉你( o h ! 1 1s i g n o r ev im a n d a ) 2 ：! 三、合唱2 3 第四章歌剧乡村骑士的学习方法及演唱意义2 5 一、歌剧乡村骑士的学习方法2 5 ( 一) 演唱的前期准备2 5 ( 二) 表演与情绪把握的结合2 6 ( 三) 精心设计舞台动作与演唱有机结合2 7 ( 四) 注重演唱与伴奏相依存2 7 二、歌剧乡村骑士在声乐演唱中的意义2 8 i i i ( 一) 加强演唱者的歌唱技能2 8 ( 二) 增强歌唱者的歌唱表演能力2 9 ( 三) 对今后从事歌剧演唱奠定基础2 9 结论 3 0 参考文献3 1 后记3 3 i v 东北师范大学硕士学位论文 绪论 九世纪末至二十世纪初，欧洲的历史进入了资本主义到帝国主义变革的重要时 开了一幅以1 8 7 1 年法国巴黎公社运动为代表的欧洲各国工人运动以及政党斗争 舞台，历史发展出现了纷繁复杂的文化与哲学的思潮。此时期欧洲音乐历史的脉 在进行着欧洲古典音乐与二十世纪现代音乐衔接与过渡的重要阶段，十九世纪末 家们不但受到传统的古典音乐创作的影响，而且在浪漫主义与二十世纪现代音乐 中呈现了不同的创作态势，从作品上可以看出：有赋予激进的，大胆革新；有赋 的，继续走着传统音乐的路线；也有的取其折中，试图在旧状态与新状态之间发 现并开拓一条崭新的思路。而就一个国度或是一个作曲家的不同创作时期、不同创作作 品中1 日与新的风格也不同程度的相互影响、相互存在，而且不断地融合与统一。随着欧 洲政治舞台与社会功能的动荡不安，西方的音乐家们涌出了对待社会极度不满而对贫困 的下层人民同情与可怜的社会情绪，但其中有很多作曲家畏惧与逃避尖锐的社会现实， 而更希望追求一种“纯艺术”( p u r ea r t ) 的境界，“世纪末的颓废创作( c e n t u r y t se n d d i s p i r i t e dc r e a t i o n ) ”的文艺恐慌思潮席卷了欧洲，它影响了文学艺术、戏剧艺术、音乐 艺术、绘画艺术等众多领域。但是由于欧洲各国的政治经济情况不尽相同，所受的影响 也呈现了多样性的势态，欧洲音乐舞台也不同程度的受到影响，出现了以民族风格、个 性创作风格、历史风格等不同创作风格的新局面。 法国的自然主义文学深深地影响也促使着真实主义歌剧的启蒙，它是基于反对瓦格 纳式繁冗沉闷和虚无幻想的形式出现的，着力于人们大众真实生活场面的具体性，是真 实主义的共鸣点，因此，这段历史时期内的真实主义创作便将注意力转移到下层社会的 人群中，而其日常生活中的饥饿与偷盗、爱情与背叛、贫穷与暴力甚至个别的宗教与世 俗等等内容，从过去的浪漫主义色彩中主动地脱离而且被运用到了从前根本不可能融入 到歌剧创作当中。这些能够让人们切实感受的真实生活情景与色彩已经不再拥有瓦格纳 式的古希腊与古罗马宏大震撼的历史场景，取之代替的是能够从底层社会出发，切切实 实反映下层社会人们生活体验的痛苦与欢乐。而在欧洲戏剧史的历史链条上来看，真实 主义更象是底层市民的公有艺术，它排纳出不切实际的英雄主义崇拜，也减少了多年以 来音乐的社会教化意义，古典时期、浪漫时期对音乐价值的期望在真实主义的范畴内开 始减弱，人们开始发现一个崭新的、切实的舞台，一个充分体现生活中每一处角落的真 实主义的艺术形式。 马斯卡尼的歌剧乡村骑士作为十九世纪末真实主义歌剧的第一部力作，他将生 活在社会底层的小人物及其悲惨生活做了生动而朴实的再现。这部歌剧之所以取得成功 的最大原因无疑是马斯卡尼将真实主义完全的纳入创作之中，运用真实的手法创作了每 东北师范大学硕士学位论文 一处生动的音乐元素，以其坦荡直率的写实手法，第一次在世界歌剧艺术经典宝库中竖 起了“真实主义”的大旗。原剧本的乡村骑士原是一部简短、凝炼而紧张的短篇小说， 后改编成歌剧，情节集中紧凑，浓缩了动人心魂的戏剧性冲突，在一个小时的时间里尽 善尽美地表现了普普通通的农家子女从爱情到背叛，直至报应的情节。戏剧气氛紧张， 人物歌唱非常赋予激情与切实，管弦乐配器手法简单而明确，音乐整体的感染力和受记 忆性突出，在高雅的整体音乐组合中透露出浓郁的生活气息又及富有情感色彩。歌剧从 头至尾充沛着紧张的情绪，音乐的进行完全服从于整个剧情的发展，在创作过程中那满 腔热忱而又质朴凝重的情感表现，处处透露出一个活生生的“真”字，而这难得的“真”字 便成为了后来欣赏这部歌剧作品的观众为之感动而落泪的重要原因和依据。 乡村骑士剧中的人物形象目录中，突出塑造了桑图扎、图里杜、阿尔菲奥、罗 拉、露琪亚等五个角色。音乐的流动着实的刻画了不同的人物性格及其他们悲剧情节的 发展变化。而为了突出剧情的悲剧性，马斯卡尼把人物形象分成了不同的悲剧程度，通 过唱段相互对比与衬托。比如桑图扎和图里杜是整部歌剧的两个悲剧人物，音乐中的大 量紧张的音型、不协和的音响、强烈的速度力度对比来烘托人物悲剧形象。而阿尔菲奥、 罗拉、露琪亚是剧中不幸的角色i 音乐中多次在动机音调中给予暗示。全剧在最后的复 活节情境下，通过愉快的合唱和观众心中的痛苦与惋惜形成了强烈的反差，强烈的衬托 了人物的悲剧性，给观众们带来了更多的艺术感受和现实价值。而其中人物之间的连接 关系通过音乐中前奏曲、场景音乐、间奏曲的形式连接，而且使用了大量的咏叹调、宣 叙调加以强化，全剧贯穿了独唱、重唱、合唱等形式来充分的揭示剧中人物的心理变化， 这部歌剧的管弦乐运用突出了和声与对位，重视旋律的优美与抒情，并使用了主导动机 的进行突出整体旋律发展的具体化，正因为这些综合因素的存在让剧中人物情感的充分 表达使每个人物形象更加明确，给观众留下深刻的印象，并为现实主义歌剧人物塑造以 及后来的世界歌剧创作与发展奠定了坚实的现实文化基础。 2 东北师范大学硕士学位论文 第一章马斯卡尼及真实主义歌剧 一、马斯卡尼简介 马斯卡尼( p i e t r om a s c a g n i ，1 8 6 3 1 2 7 意大利里窝那1 9 4 5 8 2 罗马) ，意大利作曲家。 小时候的马斯卡尼就展露出了他的音乐天赋，早期就开始了自己的创作生涯。而他父亲 是面包师，一心想把儿子培养成法学家，但马斯卡尼却偷偷地在凯鲁比尼音乐学院师从 a 索弗雷迪尼学习。后又赢得某伯爵的赏识，于1 8 8 2 年资助他进米兰音乐学院，师从 a 篷基耶利f 1 8 3 4 1 8 8 6 ) ，后来还曾担任切里尼奥拉市音乐学校校长。马斯卡尼在指挥 界也享有一定声誉。1 8 9 0 年马斯卡尼创作的独幕歌剧乡村骑士创立并引领了现实主 义新的歌剧风格，乡村骑士从首演以来就颇受欢迎，使它流传最长久的作品。还作 有朋友弗里茨( 1 8 9 1 ) 、伊里斯( 1 8 9 9 ) 、小马拉特( 1 9 2 1 ) 。另有电影、教堂和 室内交响音乐等方面的作品。但因无法忍受学院的严格课程，只学了2 年中途退学，担 任旅行歌团的指挥。此后曾在一些三流巡回歌剧团里担任指挥，几乎走遍了整个意大利。 最后在切里尼奥拉定居，埋头创作和在市音乐学校任职。1 8 8 9 年，他因偶然的机会，以 新作的独幕歌剧乡村骑士参加由出版家e 松佐尼奥主办的创作比赛，荣获一等奖。 次年此剧在罗马首演获得成功，使他一举成名。 马斯卡尼所生活的十九世纪后半叶，“真实主义”思潮在意大利文学界兴起，对于马 斯卡尼的创作，他认为欧洲民族解放运动并没有给人们带来幸福，现实的生活让人们的 思想中放弃了往日那种英雄主义、爱国主义的光辉和向往，放弃了浪漫主义色彩里那罗 曼蒂克思维方式下的崇高与光荣。因此，马斯卡尼在这一真实主义影响下转变了创作思 维，以人们日常生活为题的戏剧发展动机，批判的吸收了瓦格纳歌剧艺术的同时，继承 了法国歌剧的优良传统，从而形成了一种民族的，具有较强地方色彩的风格流派。 乡村骑士这部独幕歌剧，是马斯卡尼一举成名的杰作，在当时，意大利米兰艺 术学院悬赏征求独幕歌剧，马斯卡尼得知这消息，在短短8 天之内便完成这出歌剧。而 果然得到锦标，大受观众的热烈欢迎，连意大利的皇帝也赏了荣誉冠冕，是歌剧作曲家 中少有的荣耀。 二、真实主义歌剧的形成 十九世纪末至二十世纪初的音乐史，在部分音乐史类文献中将其定义为“后浪漫主 义”或“晚期浪漫主义”音乐史。这个时期音乐风格主要以的浪漫主义风格为主，引领这 。p o n c h i e l l i , a m i l c r e a 篷基耶利，阿米尔卡雷( 1 8 3 4 年出生于帕德诺；i 8 8 6 年卒于米兰) 。意大利作曲家。曾在克雷 奠纳任管风琴师。1 8 5 6 年在克雷奠纳上演他的第一部歌剧未婚犬妇，并于1 8 7 2 年在米兰上演j ，他的修改本。作 有芭蕾舞剧和几部歌剧，其中只有歌女焦孔达还保持它的地位，1 8 8 1 年在北加莫大教堂人乐k 。1 8 8 0 年起在米 兰音乐院教授作曲，学生中有普契尼和马斯卡尼。( 牛津简明音乐辞典释) 3 东北师范大学硕士学位论文 风格的作曲家主要集中在德、意、法这三个国家，主要代表人物有肖邦、门德尔松、 舒曼、李斯特、瓦格纳、柏辽兹等，从情感、想象等多方面来构造浪漫主义风格的歌剧 作品和标题器乐音乐，而后在十九世纪中后叶出现了这种音乐风格才得到新的发展，将 浪漫主义个性化延伸到国家的个性化，因此民族主义引领的音乐称之为民族乐派。十九 世纪末二十世纪初，由于国家的动荡导致社会大环境的变革，音乐也随之发展由主流乐 派分离出来，音乐家们开始采用各种各样激进的实验手段作为他们寻求艺术追求的道 具，他们创作的作品对周围物质世界的原型展现了真实的描述，同时也将自己内心深处 的体验真实的反映在音乐当中。十九世纪末至二十世纪初是音乐风格处于发展中的过渡 时期，在原有的浪漫主义风格素材基础之上，又出现刚刚萌芽的现代音乐素材，两者相 结合呈现出一种特殊的音乐风格，这种特殊的音乐风格有一定的地域性，不同范围的音 乐风格有所异同，同时对不同作曲家而言，也反映出不同的音乐表现。 对音乐新发展的影响主要有三个方面：社会运动、哲学思潮和文艺流派。这一时期 欧洲频繁地发生很多政治事件，有当权者与群众之间的冲突，国家与国家之间的冲突， 冲突的结果无疑会或多或少带来一些伤害，尤为深刻的是对人民精神上的影响，这些过 程和影响特别会在文学和艺术作品中留下痕迹，成为历史的见证。 对音乐产生直接影响的除了哲学以外，还有文学、诗歌和绘画。出现了以法国作家 左拉 为代表的自然主义文学，作品有小说和自然主义理论著作，其成就在于通过描写 各阶级、各领域的大量作品，相当真实地再现了十九世纪后半期法国从资本主义向帝国 主义过渡的社会场景，基本正确地反映了那一时期的一系列重大事件和社会矛盾。小说 的基本艺术风格是气势雄浑，笔力酣畅。诗歌方面以法国诗人马拉美的象征主义诗歌 为代表，他提倡“纯诗”论，主张用暗示和隐喻表达时候的直觉，追求用字的新奇和语言 的音乐性，忽视思想内容。作品充满神秘主义色彩。绘画方面以法国画家莫奈的印象 主义绘画为代表，曾长期探索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和不同的光线 下，对同一对象连续作多幅的描绘，从自然的光色变幻中书法瞬间的感受。在运用色彩 方面有所突破，这样的画面风格成为以德彪西为代表的音乐家们模仿的对象，从而形成 印象主义音乐风格。在这样大的历史背景下，新的音乐风格得以产生，新的音乐技术和 音乐思维得以呈现，欧洲的几个国家：法国、德国与奥地利、俄罗斯、意大利仍然作为 音乐发展的主导力量，虽然这时作曲家们的数量和创作作品的数量远不及浪漫主义前 期，但其个性鲜明的一面却更胜一筹。 威廉理查德瓦格纳( w i l h e l mr i c h a r dw a g n e r ) ( 1 8 1 3 1 8 8 3 ) 依赖巴伐利亚国王路 。左拉：埃米尔左拉( 6 m i l ez o l a ：1 8 4 01 9 0 2 ) 法国作家。代表作：萌芽，娜娜，卢贡一马卡尔家 族等，自然主义文学流派的领袖。 马拉美：斯特芳冯拉美( s t e p h a n em a l l a r m e ；1 8 4 2 1 8 9 8 ) 法国象征主义诗人和散文家，著有诗与散文、诗集 徜徉集等。其中长诗希罗狄皿德) ( 1 8 7 5 ) 、牧神的午后( 1 8 7 6 ) 是他著名的代表作。18 9 6 年，马拉美被选 为“诗人之王。，成为法国诗坛现代主义和象征主义诗歌的领袖人物。 o 莫奈：克劳德莫奈( c l a u d em o n e t ；1 8 4 0 年1 1 月1 4 日一1 9 2 6 年1 2 月5 日) ，法国画家，印象派代表人物和创 始人之一。奠奈是法国最重要的画家之一，日j 象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表 现技法。 4 东北师范大学硕士学位论文 维希二世建造了拜罗伊特节日剧院，作为专门演奏瓦格纳歌剧的拜罗伊特音乐节的演 场地，于1 8 7 4 年也完成了历时2 0 年的划时代巨作尼伯龙根的指环，整个欧洲都 度狂热的沉浸在瓦格纳的音乐崇拜之中，此时浪漫主义音乐在创作领域里已经到达了 峰，民族主义达到了至高无上的地位，受到了前所未有的尊重，人们痴迷到像朝拜神 一样前往拜罗伊特节日剧院欣赏瓦格纳强有力的音乐，聆听他那复杂而繁琐的音乐， 人们得到教诲。瓦格纳式的歌剧中蕴含着人类社会最为普遍的梦想与对未来的憧憬。 虽然与历史上众多歌剧作曲家相比，瓦格纳的歌剧没有像其他音乐家们那样受到厚爱， 可他却独树一帜的用自己特有的音乐风格和强有力的戏剧理念与意大利古典歌剧相碰 撞，让这一时期的观众似乎沉迷甚至崇拜于瓦格纳的歌剧而轻略意大利古典歌剧，这就 让我们不能不承认瓦格纳戏剧理念更富于神话性和不真实性，但这却是十九世纪末人们 生活中不可缺少的思想寄托与补充，这个时代属于理想主义与英雄主义充斥的时代，是 瓦格纳强力与狂热的扩张时代，但随着二十世纪初世界文化变革的到来，瓦格纳式的理 想主义越来越让人们与现实世界相对比而出现质疑，同时在音乐创作的理想化音乐素材 上也受到了人们的质疑，不再盲目的憧憬，使音乐走向了一次更为深刻的革新真实 主义歌剧，此后，真实主义歌剧成为欧洲歌剧历史中一个崭新的流派。 三、真实主义思想对马斯卡尼创作的影响 十九世纪末法国艺术中的自然主义小说成为了真实主义歌剧的启蒙者，它是以反对 瓦格纳的沉闷与虚无的形式而出现的。法国左拉的自然主义理论着实对真实主义歌剧产 生了直接的影响。这种理论受到了卡普安纳的强烈推崇，所谓的“真实主义”被定义 为借介绍自然主义来阐述自己的观点。提倡作曲家在创作中以当时社会的现实生活为题 材直接描写生活中的真事，就像报道新闻那样来描述生活中真正发生的事实，使创作出的 作品既有美学价值又有历史价值，可作为历史资料的真实记录。要求作家必须依照已经 发现的或者人们观察到的各种社会现象和自然发展的客观规律用艺术的手段真实的再 现出来。为了使创作出的作品具有强烈的真实性，要求作家站在客观的角度去忠实的阐 述事情，采用的写作手法一定要保证其真实性，在修辞方面不要太过夸张更不需要太考 究，在语言上要生动、灵活。意大利真实主义文学家乔凡尼维尔加 ( g i o v a n i v e r g a ，1 8 4 0 1 9 2 1 ) 回以自己的故乡为写作背景，依据意大利当时的社会环境， 以劳动者真实的生活情感为描写对象成功的创作了乡村骑士这一具有代表性的脚本。 十九世纪末意大利社会的痈疽被当时民众的苦难生活赤裸裸的暴露出来。维尔加所 创作的作品完全符合了真实主义一再强调的“真实性”、“科学性”。首先，维尔加把创作 意人利作家、文艺理论家。出生在西西里岛。曾在专科学校学习。年轻时写过诗歌和诗剧，文艺观点受到福楼拜、 左拉的影响。主张文艺真实地、客观地反映时代的历史和社会状况，反映“具体的生活”：文艺作品要成为“人的文 献”；作家应该把目光投向贫困、落后的地区和社会下层，这些主张奠定了真实主义的理论基础。 够乔凡尼维尔加：v e r g ag i o v a n n i 意大利作家， 1 8 4 0 年9 月2 日生于西西里卡塔尼亚，1 9 2 2 年1 月 2 7l | 卒于同地。毕业于卡塔尼亚大学法律系，但热衷于文学创作，发表了体现民族复兴运动精神的小说 烧炭党人和濒海湖。 5 东北师范大学硕士学位论文 对象放到来自当时阶级社会矛盾最尖锐的落后地区、生活最贫困的劳动者身上，维尔加 抓住了当时意大利社会的本质特征，真实地描述了当时社会的环境和人们困难的生活。 其次，维尔加在创作中不是单单地对坏境进行客观记述，他根据当时社会的复杂结构分 析其社会、经济之间的关系，甚至在这样的社会环境下会对人们的命运有着怎样的影响， 并且通过在当时的社会性质压迫下的小角色的遭遇，把社会的阴暗境况完全真实的揭露 出来。维尔加的作品所表现的真实并不是我们想象中所谓社会外表存在的准确性，而是 社会表面现象之下的最实质的事实，可见其具有足够的“真实性”。维尔加爱憎分明， 和大多数人一样面对黑暗的社会现实，同情受到苦难折磨的弱者，曾恨并谴责一切恶势 力。维尔加具有的这些特点完全成为了超越自然主义的作家。维尔加的作品中吸收了大 量的西西里民间的谚语，使作品更加贴切于生活，他使用的语言质朴、自然，塑造的形 象生动、鲜明，引领开拓了真实主义的新文化。现实的局面和根深蒂固的矛盾让世人看 的透彻，可却看不到解决社会问题的前景，因此维尔加深感悲观，在其创作中也流露出 了较浓的哀伤情调。 真实主义歌剧最为典型的特征就是将人们生活中的真实现象搬到舞台上得以艺术 上的呈现，从而展现给世人，让人们充分的感受到自己所欣赏的正式自己日常生活中所 遇到的人和事，所以作品内有关古希腊、古罗马等大规模的素材及历史场景已经不再需 要了，真实主义歌剧中所需要的就是具有普通生活气息的素材及场景，这样才能真实的 反映出人们在生活、劳动中的痛苦与欢乐。从戏剧审美艺术来讲，也更加真实，具体的， 形象的展现了一种市民性的歌剧艺术，更为重要的是，这种贫民的形象塑造搬上了舞台， 推翻了过去不切实际的盲目崇拜。此时，古典主义时期、浪漫主义时期对音乐所赋予的 希望在真实主义诞生的一霎那开始出现瓦解与分裂，人们开始逐渐的将视野转向了一个 更为贴近现实普通生活的舞台，这里有着欢乐与痛苦、有着贫穷与富贵、有着生与死、 有着浪漫与悲哀，随处可见的真实主义元素开始流琅于更多人们的视野，真实主义歌剧 也开始步入了一个崭新的历史舞台。 最早出现的真实主义歌剧理论基础还不够丰富，在取材上也不够广泛，也没有形成 一定的规模，所以这样的作品不常见，甚至在整个欧洲音乐史上也没有一个衡量真实主 义歌剧的具体标准。同一时期创作出来的真实主义歌剧作品还有法国作曲家夏庞蒂埃 ( g u s t a v e c h a r p e n t i e r1 8 6 0 1 9 5 6 ) 的抒情歌剧路易斯以巴黎女工路易丝为中心，反映了 作者对巴黎普通劳动人民的现实生活的兴趣和关心；意大利作曲家普契尼( g i a c o m o p u c c i n i1 8 5 8 1 9 2 4 ) 的歌剧西部女郎、外套等以反映社会底层人们的生活与爱情； 意大利作曲家莱翁卡瓦洛( r u g g i e r ol e o n c a v a l l o1 8 5 7 1 9 1 9 ) 创作了两幕歌剧丑角 反映了作者本人父亲在意大利卡拉布里安做法官时所发生的一桩真实事件；美国作曲家 格什温( g e o r g eg e r s h w i n ，1 8 9 8 1 9 3 7 ) 的轻歌剧波吉与贝斯( p o r g ya n db e s s ) ，反映 美国南卡罗来纳州查尔斯顿市黑人区的贫民爱情故事。这期间，意大利真实主义歌剧的 代表人物马斯卡尼( p i e t r om a s c a g n i ，1 8 6 3 1 9 4 5 ) 根据乔凡尼维尔加 ( g i o v a n i v e r g a , 1 8 4 0 1 9 2 1 ) 的剧本乡村骑士创作了最为著名、最具有代表性的真实 6 7 东北师范大学硕士学位论文 第二章乡村骑士剧情概述与人物形象特点 一、歌剧乡村骑士马斯卡尼成名之作 故事发生在十九世纪中的一个复活节，意大利西西里乡村中的一条街路上。路的右 边是一座陈旧的教堂，左边便是露琪亚开的酒馆。歌剧开始所演奏的音乐极其堂皇，曲 调也非常奢靡，银幕没有打开的时候便听见了主人公图里杜从远处传来的歌声，所演唱 的是西西里岛传统的民歌，这首西西里风格的民歌只是一个引子，但也是全剧音乐旋律 的基本曲调，而歌词表达的即是普通的歌颂爱情词句。图里杜的歌声中有几句唱道：我 的罗拉啊，美丽如花，动情的双眼，像星星一样闪动，漂亮的小嘴是那样人着迷，谁会 那样的幸福，能娶到你! 剧情发生的时间正是传统的复活节，按照西西里岛民间的风俗，复活节是最为重要 的节日。在每年的复活节，西西里岛上百花放香，数鸟鸣春，正是最美的天气，开场的 一段远处传来的民歌，将这一美景完全展现出来。橘子花儿香，云雀在歌唱便是开 头的主要旋律。这天早晨开酒馆的露琪亚正忙活着的时候，乡亲们都唱着这首歌陆陆续 续的走向教堂。桑图扎走到酒馆的门前，正好遇到了图里杜的母亲露琪亚，露琪亚问桑 图扎：“这究竟是怎么一回事啊”! 桑图扎默默的没有回答，满怀踌躇的问露琪亚：“图 里杜去哪了? 露琪亚冷冰冷的没有正面回答，只说道：“请不要再问这句话，我实在 是不知道，我很害怕你们之间的烦恼 。桑图扎焦急的追问，而其的态度似乎有些不同 寻常，似乎知道有什么事即将发生。但露琪亚始终没有回答桑图扎。桑图扎见露琪亚不 肯答应，再三哀求说出而唱到了：“露琪亚妈妈，请您告诉我。露琪亚被桑图扎纠 缠的实在时受不了了，才说出图里杜去卖酒了。桑图扎警觉的说道：“这不是真的，有 人告诉我昨晚见他在我们村里出现了 ，露琪亚起了疑心便连声询问：“我的儿子现在 究竟怎样了? ，这时候忽然听到马鞭和车铃的响声，原来驾邮车的阿尔菲奥来到了门 前。阿尔菲奥是一个每天快快乐乐的村里人，他有着一位美丽的妻子叫罗拉。 复活节这天，阿尔菲奥特别的高兴，因他可以休息不用上班，早早的回家与他美丽 的妻子相聚。可阿尔菲奥却万万都没有想到这一天所发生的事变是让人出乎意料的。此 时的场景正是露琪亚又和桑图扎谈起来的时候，桑图扎将她自己的故事说给露琪亚听。 原来图里杜本与罗拉相爱，后来图里杜参军去后俩人便分手了。可当图里杜从军队回到 家乡来后罗拉早已嫁给了阿尔菲奥，图里杜心里觉得忧郁和伤心，于是将所有的热情都 寄托在了桑图扎身上。但最近图里杜又与罗拉开始了感情，在别人不知情的情况下，罗 拉又重新的接收了他。因此桑图扎便受了双重的侮辱，满怀心事与悲哀地唱出：“您知 道他，好妈妈。 露琪亚听过了了这段桑图扎的描述，万分的惊讶而又担忧，这时她尽力地安慰着桑 8 东北师范大学硕士学位论文 同时也觉得为她儿子图里杜开始了莫名的担忧。桑图扎正准备到教堂参加仪式， 里杜忽然来到，于是俩个人便开始了对峙起来，愈说愈激烈。桑图扎并揭穿了图 非去卖酒，而是去找他往日的旧情人罗拉，并告诉他说：洛拉的丈夫阿尔菲奥也 们在一起。可是图里杜根本不理会桑图扎的话，反说是桑图扎在监视着她。他们 吵的时候，忽然听到远处一个女人歌唱着走了来，这唱歌的正是罗拉。唱词中还 着她深深地爱恋着图里杜：“蔷薇花之王啊，满面春风的天使，翱翔在天空，玉 ，我蔷薇花之王 ! 她一边唱着，一边走近，看到桑图扎同图里杜正在一起并在 流露的神情，心里便已明白。桑图扎和罗拉便互相讽刺的开始了对唱，罗拉要在 面前炫耀她的美丽与高贵，便邀图里杜一起去教堂参加复活节的仪式。桑图扎便 大声的说出图里杜是她现在的丈夫，也恳求图里杜不要跟随罗拉去教堂。可是图里杜此 时非但不顾及桑图扎的感受，反而愤怒与暴躁地将桑图扎狠狠的推倒在地上，随着罗拉 一同走进了教堂。 就在这时候阿尔菲奥也赶到了教堂前。桑图扎冲动的、毫无顾忌地顾的将罗拉与图 里杜的前因后果全都向阿尔菲奥说了出来。阿尔菲奥最开始的时候不相信，桑图扎再三 的证明，最后阿尔菲奥终于相信了。于是对桑图扎说：“假如你说的是谎话j 我一定要 将你的心挖出来”! 可又看见桑图扎如此的伤心便又安慰她，俩人都高声宣誓此仇必报。 当教堂的仪式结束后，教堂的人们都走了出来，露琪亚忙着向来来往往的人们卖酒，桑 图扎此时也走开了，图里杜与罗拉也杂在人丛之中饮酒欢笑，这个时候阿尔菲奥忽然闯 了进来，图里杜便倒满了一杯酒给阿尔菲奥，可遭到了阿尔菲奥的拒绝和怒斥，图里杜 故作镇静微笑着把给阿尔菲奥的酒倒在了地上表示轻蔑。这个时候周围的人们知道可能 会有麻烦事即将发生，便一哄而散。阿尔菲奥与图里杜争吵了一会，便决定一起到花园 里去决斗。 这事发生之后，图里杜便向他的妈妈露琪亚告别，说要远游他乡。露琪亚用母亲的 知觉与疑虑猜到了他说得是谎话，心里感到非常忧虑，留下了一串串的眼泪。图里杜这 个时候也很伤心，和妈妈道别并且安慰妈妈，同时也嘱托妈妈把桑图扎当作自己的女儿 对待。他此时留下了几滴后悔的眼泪，突然冲出了大门向远方跑去。 过了不久，桑图扎便跑到露琪亚的面前，抱着露琪亚痛哭，而这时突然听见从远方 跑过来一个妇女，她边跑边喊：“乡亲们，你们听啊，图里杜被杀死了! 接着好多妇 女赶到露琪亚的面前来告诉露琪亚这件事。露琪亚听到后几乎晕过去，而此时的桑图早 已经痛苦的晕倒在地上了。 二、歌剧乡村骑士人物形象特点 ( 一) 突出角色的戏剧性 角色( r o l e ) 的首要特征是虚拟性和独创性，其不同于现实生活中体现具体社会关 系的真实人物。乡村骑士剧中主要人物角色：l 、村女角色：桑图扎( s a n 呦) ， 9 东北师范大学硕士学位论文 女高音声部；2 、青年军人角色：图里杜( t u r i d d u ) ，男高音声部；3 、图里杜之母角色： 露琪亚( l u c i a ) ，女中音声部；4 、马车夫角色：阿尔菲奥( a l f i o ) ，男中音声部；5 、 阿尔菲奥之妻角色：罗拉( l o l a ) ，次女高音声部。戏剧音乐根据情节发展呈现了不同 音乐形式，以塑造剧中人物形象，刻画人物性格，从剧中一开始的戏剧性人物构建便预 示着整个剧情中人物角色的悲惨形象，不断加强揭示乡村骑士的悲剧性艺术效果。 1 、桑图扎( s a n t u z z a ) 桑图扎是一个性格内向的农村姑娘，内心情感激烈。在她的五次主要唱段中，旋律 及背景音乐始终充满着忧郁与悲伤，这也暗示了这位女主人公的不幸。在整部剧中，她 是最具有悲剧性的人物角色。 2 、图里杜( t 1 1 r i d d u ) 图里杜是一个性格直率的年轻人，由于感情冲动而深深陷入了与罗拉、桑图扎的三 角关系中，他的命运从幸福的开始到悲剧的结束。在他的五次主要唱段中，旋律及背景 音乐在塑造这个人物形象的时候尤为急促，这与塑造桑图扎的舒缓音乐形象形成了鲜明 的对比，有力地推动着全剧矛盾冲突的发展。 3 、露琪亚( l u c i a ) 露琪亚是一个成功的具有悲剧性的背景角色，尽管露琪亚没有主要的唱段，但她的 几段精彩的宣叙调勾勒出这个角色内心的矛盾与不安，从怀疑到丧子之痛，露琪亚是一 个自始至终默默承受悲痛的角色。 4 、阿尔菲奥( a l f i o ) 阿尔菲奥在剧情中的角色相对简单，这个角色从简单到复杂，从善良到极端，伴随 着剧情的不断复杂深入，该角色也不断的发展变化，阿尔菲奥由最为平静的角色发展到 为了情爱的羞耻而杀人复仇的过程，在剧中并没有主要唱段，可却是整个情节链条中不 可缺少的重要环节。 5 、罗拉( l o l a ) 罗拉的角色始终伴随着美妙而愉快的音乐，从图旱杜对她的赞美到丈夫阿尔菲奥对 她的真诚示爱表达，她一直处在一个与之幸福的冲突之中。但她同时也是不幸的，在悲 剧的结尾受到伤害的恰恰都是她身边最亲近的人。罗拉在整部歌剧中只有一次主要的唱 段格拉吉欧莱斯的花朵( f i o rd ig l a g g i d o ) ，充分的把罗拉的人物形象充分的发挥出 来。 ( 二) 凸显主人公情感上的冲突 剧中主人公的矛盾主要有：桑图扎与图里杜的爱情纠葛；图里杜对罗拉执着的爱； 阿尔菲奥对图里杜的仇视。这部歌剧中主人公的故事情节、人物性格、戏剧冲突等是在 层层推进中揭示出来的。当然，全剧以桑图扎和图里杜的悲剧关系为冲突主线，也是整 部歌剧表现的中心，他们的冲突深刻而激烈，这是爱情悲剧发展的动力，而图里杜对爱 情的不忠是使悲剧逐步深化的主要原因。阿尔菲奥及图里杜母亲的出现，对剧情的发展 l o 东北师范大学硕士学位论文 和冲突的深化也有一定的促进作用。整部歌剧的故事情节非常非常的紧凑，人物之间的 矛盾冲突表现一波未平，一波又起，将戏剧冲突逐渐推向高潮。 从几个版本的人物表现手法来看，在这部歌剧剧情的关键时刻，出现很多想不到而 又在情理之中的人物矛盾冲突。例如图里杜对爱情的不忠与固执成为了这个主人公个人 走向悲剧的一条直接的导火索。从该人物一出现就是以谎言开始了与未婚妻桑图扎的对 话，在并不知道桑图扎已经知道了他与罗拉有着暖昧关系的情况下，用他心里毫无踏实 感的对话掩饰自己的行为，在这段与桑土扎的对话中，他多变的眼神、凝皱的眉头、似 乎吞吐的语调无时不暴露出他内心里的不安；在剧情发展到罗拉出现的时候，图里杜在 面对气愤中桑图扎与不知情并肆意掩饰的罗拉时，图里杜在窘迫的、尴尬的深情下还依 然下意识的去整理衣角、梳理头发，刻意的去在罗拉面前表现，当图里杜面对桑图扎用 没好气儿的语言向罗拉询问，而罗拉炫耀又带有挖苦的语气回应时，图里杜的眼神带着 一种狭隘的惬意望着自己身边的两个女人，心里似乎是一种高兴，又是一种漠然的紧张； 随着重唱段啊，你瞧你胡说八道，图里杜开始了与桑图扎的争吵，他没有可怜桑图 扎的内心感受，而远望着走近教堂的罗拉，他开始埋怨桑图扎对他的行踪的跟踪，并用 上帝的语气来责怪桑土扎，并在“滚、滚”的喝令声中跑向了教堂，此时的图里杜的行 为已经被塑造的成为一个多情浪子在冷酷的发展现实下还带着不切实的浪漫色彩。又如 当桑图扎在被罗拉与图里杜之间的感情折磨得痛苦不堪的时候，罗拉的丈夫阿尔菲奥竟 突然出现在他的面前，当桑图扎面对内心巨大的压抑与悲伤之下，她将罗拉与图里杜之 间的真相告诉给了阿尔菲奥，这使阿尔菲奥内心顿时产生了愤怒，也点燃了复仇的火焰， 而这部歌剧的戏剧性矛盾塑造也因此而进入了全剧最为高潮的阶段。 ( 三) 舞台艺术的渲染与人物形象的塑造 1 场景与剧情、人物的相互关系 乡村骑士的各个版本的舞台场景几乎都在“情境”上更突出“命运 主题，深 度强化悲剧因素、点染了喜剧色彩、增强了视觉效果，让原本就好听的乡村骑士变 得更好看。 以d g 公司出版发行的由卡拉扬指挥的乡村骑士( 1 9 9 0 ) 版本开始部分为例， 固定的舞台与西西里海滨乡村景色的切换，呈献给观众一幅崭新的欣赏画面，当音乐的 响起，没有几个人会注意到电视里正在播放的乡村骑士是海滨还是舞台，蓝色的海 风，绿色的植物，古老的意大利建筑、耶稣的石雕像等等，让观众在序曲当中便迷恋上 了这美丽的西西里村庄。清晰的竖琴与沉实的单簧管交融在一起更让观众在美景之中舒 缓了还未因剧情而紧张的情绪，这是对剧情发展作了一个有力的铺垫与导引。当序曲结 束时，场景中的村口教堂房顶的铁钟响起而引来了欢快的女声与混声合唱，这是，场景 d g 公司所属于p o l y g r a m 公司，主要出版古典音乐资源，d g 公司拥有柏林爱乐乐团与维也纳爱乐乐团，这使d g 公司的古典交响乐作品出版都非常出色。 东北师范大学硕士学位论文 在合唱中不断的切换着绿色的芦荟、风蚀的石墙、古老简陋的教堂，而此时突然出现了 一片火红的花朵，观众们还没有反应过来蓝色调的场景为什么突然改变了，大提琴低沉 的旋律推出了主人公桑图扎与露琪亚的低声对话的场景。可以看出，场景的变化不 但对音乐的出现是一个默契的配合，而且场景也是给予剧中人物心理矛盾冲突最好的表 演场，如在这个版本中，图里杜面对桑图扎的疑问而说谎的时候，场景中的灯光都集中 在耶稣上帝的角度上，这也让观众们在观赏心理上，形成了在意大利这古老的基督教信 仰国度，在上帝面前都说假话这种不道德的爱情誓言是多么荒诞而随意，这也预示着这 个行为将在以后的剧情发展中会朝着悲剧的方向发展。 乡村骑士中第八场