（电影学专业论文）身份的找寻——关锦鹏电影研究.pdf

上海大学文学硬士学位论文 垒望型竺墅墅型塑! 墅堕! ! ! 竖l 旦坚些! ! 翌竺! ! 丝坚竺垫坐 摘要 本文以关锦鹏执导至今的十部剧情片作为主要研究对象。将对各影片独立的 文本分析，整合在以十部影片作为一个整体研究文本的架构之内。同时以两部纪 录片 男生女相和 8 、 导演采访等。瓣重瓣彰片酶戆受经读解，透锈豹影冀分拆较少或者楚褥关镶鹅 影片中的同性恋题材放入同性恋电影研究的其中一个文本，例如华语电影同性 恋叙事方式之演交华语阍志电影窥视与救戆的终结1 0 勇类的媒介小 众魄影关于同馈恋形象与电影的媒介表现等。虽然怒对同性恋电影的论 述，但是理论薄弱，分类梳理性为主。以上的文章均没有将荚锦鹏影片中的同性 恋议嚣馋为独立戆分辑对象。健莹戆挂嶷身玲关镶鹅豹另类镜像抡农这 方面做得比较有价德。香港学者洛枫在盛1 址边缘：眷港电影的性别、特技与九 毛致治静记忆、经鬻、掰变论关镶鹬电影瓣女毪皴觉与酷器溪照珏麸 理论的使用和对关锦鹏影片分析研究的本身都为我们提供了新的视角和观点。由 于翮往恋理论对于大陆研究努还是个眈较新的理论，并且认可率还不高，爵诧 这一部分的研究还有待理论根基的进一步加强，理论视野的避一步开阔 关于大部分的研究主要集中对关锦鹏影片迸行女性主义分析这二问题，笔者 认为，一方瓣，关锦鹏影片慰于女性豹表现豹确有英独到之媳，尤其楚在以懿业 利蔬、以票房为导向，注重缀线经济效益的香港电影的环境凰，因而值得关液研 究。隽一蠢瓣，葵藏类影嚣豹剑终瓣耀，与大藩瑾谂赘女性奎义理论热潮形戏了 一种无意识的响应，因而，研究者很直接地将其作为以此理论读解的影片。因此 李鞭：关锦精女性电影文本研究 【堋，贵州师范大学比较文学与世界文学2 0 0 5 年6 月 7 蒋弛君：关锦睛电影现藏研究，f 啪，南京师范大学电影学2 0 0 4 年4 月 舞搿；关于， 掰，电彰详奔2 0 0 2 年第l 期第筠簧 吴博、吴氰荚；华语电影同性恋叙事方式之演变 【j 1 ，延安大学攀撤( 社会科学版) 2 0 0 5 年2 月第2 期第9 s 页 坤剃小寡；华谴弱吝电影：簌税与救赣豹终结【b 电影评赍 2 0 0 3 年第9 耨第4 9 熨 ”潘肯由：舅粪的媒介小众电影一共于丽幢褰形象每窀彰抟潆奔袭现 讲。龟影评舟 2 0 0 3 年第l 期 n 傅荣：性别身份关锦鹏的另娄镜像 【j l ，当代电影 2 0 0 6 年第4 期第1 3 8 页 玎洛枫；记忆，性别、历史论燕锦鹅电影的女性触觉岛酷异关照 ，盛世边缘；香港电影的性别、特 技与丸屯政治f 赫l 香港串津夫掌臻援鞋2 0 0 2 年 3 上海大学文学硕士擘位论文 查銎型融! ! 垫垫黧塑壁篓凌篓笙! ! 鲤链壁垒黧蹩登垡鳖! 篷塑绝 难免有部分研究透漏出星星点点的图解某些理论的意味，其本质并不完全是以关 锦鹏影冀本夯作为磷究对象。有鑫孽磷究强硬瓣将其纳入理论潮流，簸褥产生了关 锦鹏的影片“呼应了当时世界电影理论女性主义批评的兴起”一类不确切的说 法。研究努须本着实事求怒的态度，不能稳当然。尤其是不畿为了图解理论而 将艺术创 挈“为我所用”。 还有一部分将燕锦鹏的电影作为对香港制作的老上海电影研究的典型文本。 捌懿当我誊港电影孛麴老上海意识6 等等。舞其续入“掺| 嚣”惑彩，遴纾臻 究视角的丰富对予关锦鹏影片的研究是有盏的。 在获蕊溺静角凌瓣对关镶瓣影鹭遴行磷究豹文章中，大部分没煮著舞其女往 议题和同性恋议题背后的更为深刻的关联，缺乏一个联系的，发展变化的视角。 另方面，作为一个香港导演，在香港电影创作界鬻遍的“九七”愚考之下，关 锦鹏对于这l 司题的思考是独特和镶褥研究灼。但怒这方恧，在大隧将关锦鹏影 片作为一个独立文本的研究文章非常少见。螽湾学者林文淇的文章后殖民的香 港：关镶鹅瞧影孛鹣女性与( 反) 瓣家寓害”瑟对“丸七”香港强魍，默搜剔 的角度对香港的殖民身份进行分析，理论运用灵活，视角独特，分析透彻。假同 瓣簧指窭，该文写予1 9 9 7 之蠡，嚣藏，露纛迸霉分繇鑫冬文零瓷野秘磷究霹象建 缎玫瑰白玫瑰及其之前的影片，主要是剧情片。另外，作为一个台湾学者在 论述香港身份的闯麓，基予三绝独特静政治荚系，难免带有簸子自身分亿身份静 个人焦虑和个人立场。同时，作为一个处在创作期的持演，关锦鹏的不间断创于# ， 值得持续关注。 。+ h 籍乃君：关糯瓣电影现象磅究 【瑚，鸯衷师耩犬擎电影学2 0 0 4 零4 男。 珏章秤：当代番港电影巾翦老| ：海惫谖p 】，程南辑藏太学电影譬2 0 0 5 年5 拜 1 6 林文洪：后现代的风格。后殖民的香港燕锦鹏电影中的女性与r 反j 国家禽言 f q ，简瑛瑛犏认 同，差异、主体性从盘性主义到蔚殖民文化想象 台北立绪文他，第1 7 5 - 2 1 6 页资料来源于北丈新 毒年奄彰丧燕艇蠢雒柏舯瞒矗姆跚瓤酾蠡慊l 瓣鼬艟耐翻攮曲茹榭睁翻蛹赫赫鼍酗汹痢 4 上拇大拳文学硬士学位论文 叠! ! ! 壁篓缝墅型塑! ! 竺馥璧型窭幽堡墼墼窆蜒竺壁坚! 笾垫缝 上篇：性别、性向身份的追问 “那银幕上的女性真是我的化身么? ” 一一荧锦鹏念豫如昔 关锦鹏影片中的女性形象、男性形象均不同于香港电影中的主流形象。其前 麓襻磊馥表虢女性为主，在这些女後题李季静敬事墨，我们哥疆体会霹德敏锐盼女 性触角、细腻的女性情怀，礅隐地感觉到那个隐藏在女性人物背后的荚锦鹏对女 性动情的一黼。僵怒这些作黼又没有简单地将男性人物平面优处理。男生女相 之聪，关键嬲影片中出现了越来越多的网性恋人物。大部分对其影片童题的磷究 认可他对女性形象、女性意识的表现，停留在对他的女性电影文本研究。另外一 些磷究者认为关键翳彰篾豹囊题献女性转移剿了弱搜恋议题。笔者认隽这虽然迄 是种事实存在的现象，但并没有深入到其影片对于性别分析的本质。不论对女 性静关怀还楚对司僚恋懿愚考，箕本鹱上是德对手蠢赛性剽鸯傍静一荦争遥阔。毪 不断地在他的人物身上投射自己的性别思考，寻找自己的性别身份。以下从关锦 鹏影片对予女性、男往，男馁叙述者，隐藏的阉往恋情节等角度全方谣、逐艨次 地分辑关锦鹅影片的性别议题。 第一章女蛙人物女性意绪 关锦鹏影片对女性的偏爱已经是不争的事实了。他细细体味女性情感，细 维嘏滩琢女住形象，戳唯美的影像风格塑造了一个个细腻、攀满的女往形象，关 锦鹏的影片体现出浓重的女性意绪。放两，被认为是一向充满大男人主义，袭现 女饿电影寥寥可数的香港电影中“鼹虔诚、用力最耀，成绩也最显著7 的导演。 女人一是美铸鹅游述戆第一个女性赦事，灵薅是她的一令弱发秘太太之 间发生的婚外情遭i 鼹。是对身边的事情有所戆受而直接将其辍现为一个电影。该 冀戆影篾、文字资辩秘骚究文章缘琴多是。女天心虢女魏戆撬囊来看待家庭 的人生宝儿这个人物，既不满丈夫的不忠和大男予主义，又留恋与丈夫多年建 竹“在寥寥可数的香港女性电影中，荧锦鹏是最虔诚，用力最深，成绩也最显著的韦轩生编：兰个虫 a 懿数事 ( 电影煞褰系列1 ) m ，封嶷。缓者链 香港霉港电影飘挥刊出援鞋l 粥9 年| 2 胃教 5 上海犬窜文学硕士学位论文 叠登竺! ! ! 娩垒塑! ! 鲤堡里! ! g 獗塑! ! 竺! 爱墼墅；! l ! ! 壁型黧坚堡缝 立起来的感情，她既受独身主义影响又不能宪全接受独身主义的生活方式，嘲时 影麓落表琨了原本鸯处矛瑟粳方豹掰今女径，窭子女经天然豹7 解和信任两蠢所 体谅，同时也思考了两性之间由于性别差异两导致的沟通障碍。虽然影片结尾仍 然簸理成了女主角没有实现自己的爱情、独盘理想，回弱了原来的婚姻( 经济) 关系中，但是我们仍然可i 以看出，关镶鹏已经开始庭上从女性的情感体验出发， 体察女性心理，细腻地处理情感的一条路，厝来甚至有评论说他是“比女人述女 人”黪导演。” 从女人心在婚姻和独身中犹疑着的女主人公宝儿为中心的女性群像开始， 关镰鹅翡影跨震瑷彳援为丰富的女豫形象：焱寻我爱情与怀爨爱情孛撵藐着静阮 贝儿( 地下情) ，独立却兀自孤独的廖玉滓( 地下情) ，三个女人的故事 中来自台湾的黄雄解、上海豹赵红、香港酶攀魔娇，兰个在空间和心理上都被围 困农异乡的女人，嬲脂扣中的如花为爱聪死，然斌穿越时空寻找刘的却怒爱 情的沦落；一代名角阮玲玉程银幕上飙华绝代，但现实中却神伤、情伤、心伤而 不缮不悲叹“入言霹畏”；绞玫瑰爱缛炙烈龆焚伤了是己，巍玫瑰熬怨泽却褒平 静沉默中消耗着到长恨歌中的壬琦瑶关锦鹏塑造每一个女性人物都极 鸯稳满丰富。这丰素鸯每女性形象生动懋呈瑷程关键鹃联营造骢毙影串，无不渗透 出浓重的女性意绪。似乎不顾岁月流转，她们永恒地生活在那些她们曾经存在的 辩奎。 该片由邵氏和珠城联合出品。编剧沿用了与许鞍华长期合作的邱戴安平( t a i a n - p i n gc h i u ) 戬及黎杰( k i tl a i ) ，摄影是蒋名的黄仲标、隧丁平负责了影片美 术静部分。影片获褥了香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男女主角、最 佳剧本、最健音乐等9 项提名以及台湾电影众马奖最佳女主角提名。也赢得了业 秀鹣藿褪秘谱论雾麴关注。 由于第一部影片的成功，关锦鹏得以有机会与嘉采公司签约，从此开始他的 对予女性塑造、葱象帮表达静历程。女入心星瑗7 叛女童角宝，l 秀孛心豹女 性群像。地下情豳绕着螽湾和香港两地三个女性摩玉萍、赵淑玲、阮贝儿的 敌事展开。1 9 8 8 年的胭黯扣傻关锦鹏莆次获得了市场及奖项全方位认可。 1 9 8 8 年1 月7 丑至2 月1 6 豳短短嫂十天的教映档期，获得了1 7 ，4 7 6 。4 1 4 0 0 港 1 。癸簿 毙女人更女 魂关锦藕的雾垮有黪强，彀影评赞，2 3 年第8 期第5 3 贾 6 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 苎塑生竺兰! 墅i 璺鲤丝墅业型坚! ! ! 苎堕壁竺些堕型竺竺堕塑坐 币的票房收入，位列当年票房的第1 3 名”，同时获得了第8 届香港金像奖最佳影 片、最佳导演、编剧、剪辑、音乐，第2 4 届金马奖最佳女主角、最佳摄影、最 佳美术以及法国第三世界影展金球大奖等奖项。 虽然胭脂扣几易其手才到了关锦鹏手中，主要演员除了梅艳芳之外，刘 德华、郑少秋、钟楚红都不能再等，但是多方面的成功，使得关锦鹏在香港电影 圈这个较为功利的拍摄制作环境里，得以继续投入地进行关注女性生命历程的创 作。然而关锦鹏的独特之处不仅仅在于他关注的对象是香港电影中不常作为主要 表现对象的女性形象，更为重要的是他基于自己怎样的情怀、以何种方式来表现 女性，抓住了女性的哪些特质 香港电影历来不缺少女性角色，但是大部分都是花瓶、欲女、傻姑式的人物。 性特征明显而女性心理的刻画并不多见。关锦鹏的影片贵在细腻地描摹女性的内 心。 首先，关锦鹏将他的女性形象都放在情感关系中来处理，而爱情关系中相对 于男性的冲动型而言，女性心理特质之一是投入时犹豫但用情极深，比较慢热。 不论是身体关系还是情感关系，女性都更倾向于温柔，舒缓的行为方式和心理方 式。关锦鹏的影片对于情感的处理是“酝酿”，这在速度和节奏上正契合了女性 的心理特质。其影片故事、人物关系的发展不是倚靠情节的进展，而是一种情绪 的递进。 以 ，为嚣缓羽努性叙述者，这实在是只得关注熬一个瑗象， 也冀影片的个独特之处。 遣t 待孛翁薤警富氇是半令毅述者。彩篾整体莠没套一令连爨豹叙述入， 但是在赵淑珍死后，蓝警官因破案而介入他们三个人的生活，正因为菔警官所处 的职务身份，而菇纛一个对能们审橇鲍角度土来看案件，多次囱德翻馁设往讲述 赵淑珍是怎么死的，可能的真相是如何。同时，也更多地看蓑他们的生活，难如 他国己所说的，他哭是香看看他们怒怎么浪费自己的生命、感情。“这一叙事角 度诚然是鹱：较渍醒璐颇具现代感熬”。“ 电影中叙说者的采用来源于对小说中叙说者的倦鉴，电影中的叙述语言也来 蠡予薅夸谈孛豹叙攀语言。在这霆郝影冀孛红玫瑰自玫瑰、蓝字窝长投 歌都脱胎于小说，而有时跳舞巾) 的村树又正怒一个写专栏的作家。 红玫瑰蠢玫瑰：身傍交镭的叙述者 不论小说还是电影，虽然叙事人只是作者刨造出来的一个人物，并不等于作 者本入，但是他却岛作者有着千丝万缕的联系，苁菜种角度土，8 叙攀入是一个 罄参见王寨米蒋编译叙事美学i h 们，重庆黧庆出版社1 9 8 7 年版一第1 1 2 页 n 黄戒宪：徜样于女性的诗情世界华语屯影十导演 i c 】扬远璺燕编杭，l i 浙江摄影出版社出版2 0 0 0 年6 莠第2 9 7 舞 1 4 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 竺空苎墅墅堕塑! 竺! ! 竺鲤! ! ! ! 竺堕竺坐坐! 坚垡丝! 竺垫塑 由作者蜕变而成的虚构人物”5 ，那么作者则隐藏叙述者的背后。红玫瑰白玫瑰 从小说到电影，可以说红玫瑰白玫瑰叙述者的性别角色是从女性到男性的过 程小说红玫瑰白玫瑰采用的是全知视角，并没有一个介入故事角色的叙述 者。延续着张爱玲小说一贯的刻薄入世，似乎看穿一切人情世事，看透一切男人 的语言风格。每一段文字的背后都隐藏着它的讲述者，这种风格可以被认为是小 说作者张爱玲( 女性) 的讲述。而电影红玫瑰白玫瑰不仅在画面上上借用了 小说卷本翻页的形式，“以字幕标识出事件发生的不同年代来指示告知观众的， 而叙事进程中叙述角度的多种叠置与转换，则使整个故事既复杂又条理清晰。” 而且设置了充满文学意味的画外音，以声音的方式再现张爱玲小说的语言，采用 了第三人称叙事的方式。然而这里值得注意的是，这个陈述张爱玲小说语言的发 声者却是一个男性，而同时，这个男性的声音又形式化地借用了被讲述故事的男 主角振宝的扮演者赵文碹的声音。这罩强调演员而不说角色，是因为这个叙事声 音明显地没有在故事的进行中与振保的角色有任何关联。它绝非是第一人称叙事 中常见的角色内心自述，也不是回忆录或是自传体叙事中以过来人的身份，回述 少不经事时的过往。它以与振保完全相同的声音，却维持着小说中的叙事者与振 保同样的距离，毫无感情地叙述振保的故事。 从女性到男性，讲述者的声音和被讲述者同源，这其问就有了一个角色交错 的问题。 影片开始“在振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他 的红玫瑰。一个是圣洁的妻子，一给是热烈的情妇，其实在妻子和情妇之前还有 两个不要紧的女人。多年后振宝追述这件往事，总是带着点愉快的哀感打趣自己， 到巴黎之前还是个童男子呢! 该去凭吊一番。可是回想起来，浪漫的一部分他倒 记不清了，单拣那恼人的来记得”多年后在电车上遇到娇蕊，告别之后振保 不禁失声痛哭“这完全不对，在这一次会晤里，如果有人哭泣应该是她，应当是 她哭，由他来安慰她” 以被讲述的男性主人公的声音作为不介入故事的全知讲述人，这种方式使观 众产生一种振保以第三人( 。振保”或“他”) 讲称自己的感觉，同时，语言上 仍然保留透辟、犀利分析地男性的风格，这就产生了一种文学化的自我讽刺的意 锋恩布斯：小说修辞学 【m 1 ，转引白王泰来等编译叙事美学 m l t b e 重庆出版社1 9 8 7 年版第 1 1 2 页 1 5 上海大学文学硕士学位论文 垒望! 塑! ! 竺墅型型竺! 坠塑墅! ! i ! 型堡垒些里2 壁型! ! 竺! i ! 坐 味。在情节上，叙述者与主人公佟振保始终是疏离的，鲜明的女性意识与主人公 的男性身份、男权意识持着暗辩性的对话关系，一种性别张力。而这种方式正是 导演设置用以传达自己对于振保这一男性形象的态度，一种保留着美感的讽刺。 同时也暗含了关锦鹏对于性别身份的寻找和追问。是讲述者还是被讲述者，认同 的是男性的讲述方式还是被讲述的女性? 显示了主体不可弥补的裂隙。 有时跳舞：文学化的寓言者 相对于红玫瑰白玫瑰、蓝宇、长恨歌中的男性讲述者，有时跳舞 中的春树的叙述是最为文学化也最为旁观的声音。他是一个文字者，为东京文 艺旬报执笔；他是一个病体孱弱的文字者，住在蜉蝣岛上以恢复肺结核折磨的 病体：他是一个故事的编撰者，影片开始于这个执笔者的创作“此岛位处主岛西 南面，主岛之北另有一半岛，中问夹一海峡，当这批人物踏足岛上，他们预料不 到，此行别有洞天，他们再意料不到”，这仿佛预言一样开始了这个小岛的 命运，昭示着蜉蝣岛可能发生的一切“意料不到”的情形。 “当这批人物踏足 岛上，他们意料不到，此行别有洞天，他们再意料不到他们再意料不到 意料不到他们再意料不到什么! ? ”8 然而蜉蝣岛上究竟即将发生什么，这 个故事的讲述者却是最后的知情人。 封闭时空是电影的叙事特征之一，在这里关锦鹏对封闭时空做了一个更深的 尝试。同时封闭时空增加了这个讲述者的独立性和文学性。致人死命的恶性传染 症石头症被怀疑源于蜉蝣岛而使得这个原本在地理位置上就独立的岛屿更是被 迫与外界隔绝，封锁强化了空间的封闭，而空间上的封闭又冲击着孤独的人们原 本封闭隔膜的内心。这似乎不是一个讲述女性命运故事的男性叙述者，然而这其 中有一个最有趣的关系，男性叙述者春树( 大泽隆夫饰) 和女性拍摄者玛丽安( 关 锦鹏最爱戴的女演员桃井熏饰) 表面上，春树是一个构建故事的人，但事实上 他却是最后一个得知真相的人；表面上他是以一个故事编撰者全知的语气，对自 己对周遭的一切都“了如指掌”但玛丽安对他的记录和拍摄却是在女摄影师死后 他才得知，甚至他从来都没有看到自己有着那样的工作状态，苏珊桑塔格在论 摄影中说“它译解行为，预言行为，而且干预行为”，由此直接导致了他从自 说白话的写作状态转向与友人书信交流，这在形式上是至关重要的，书写从无明 拍有时跳舞 t h ei s l e dt a l e s1 9 9 9 年 上海大学文学硬士学位论文 垒望竺型竺墅生型竺塑塑坠竺墨塑! 坚翌堡竺壁堕鱼! 尘! 旦望坚堕竺坚! 垫坐 确对象转向有直接对象的交流。而影片的最后春树躺在死去的玛丽安的身边才似 乎寻找到自己。这个女摄影师的设置也可以认为是一种从女性的视角的看，男性 成为被观看者。 春树对于这个岛上的故事的全不知，同时也并不知道这个女人的存在，不知 道记录者死去。生者和死者、男性和女性，叙述者和记录者，在影片的最后，相 隔阴阳两界。 他的特性在于，这个叙述者并不是有时跳舞这个影片的叙述者，他只是 他的专栏文字的叙述者，这里边暗含有双层结构的问题。只是由于他的文字恰恰 同现实的境遇形成某种寓言式的对应，因而他似乎成为影片形式上的叙述者，可 以说，他是四个男性叙事者中文学性最强的，但是叙述身份最不典型的一个。当 然这也和有时跳舞这部影片的主题有关，这是一个9 7 香港的寓言，影片本身 对性别的关注并不是主要的。 相较于红玫瑰白玫瑰和有时跳舞，蓝字和长恨歌的两位男性 叙述者都是介入故事情节的叙述者，并且都以各自的叙述结构了故事的主线。 蓝字：哀恸的男性声音 蓝字是两个男性个体的纯粹的爱的故事，“没有窥视没有猎奇，有的是 一份忧伤而又刻骨铭心的爱情。”在这对爱情关系中的两个人物虽然没有一个 女性，但正如前文所述，仍然有着男性气质和女性气质的偏陈。捍东身上的男性 气质较为明显，而蓝宇则女性气质浓厚一些。可以说这是是一个男性气质角色哀 悼并讲述一个女性气质人物的故事。 虽然讲述者是捍东，但是导演却时常在蓝字的情感立场上，胭脂扣时， 关锦鹏曾说“如花有多痛，我就有多痛”，在这里，我们可以尝试着这样理解， 蓝宇有多难过，关锦鹏就有多难过关锦鹏曾坦陈，“ 蓝字的故事有很多我和 我朋友的影子”而生活中，关锦鹏的朋友也的确和捍东一样也曾决定放弃这段感 情去结婚。 影片采取倒叙的手法，从故事角色捍东的视角进入，从捍东对于已逝爱人蓝 字的想念开始，叙述捍东与蓝宇长达十年悲欢离合的爱倩故事影片并没有着眼 于同性恋爱情所遭受的社会、家庭、性别的压力，它好像一个爱情的童话，一切 2 7 刘小磊；华语同志电影：窥视与救赎的终络 阴，电影评介2 0 0 3 年第9 期第4 9 页 1 7 上海大掌文掌硕士学位论文 垒望苎! ! 塑! 竺塾墅! ! 鲤竺翌业墅! 型型垡墼生1 2 望竺堕竺竺堡! 垫塑 故事都围绕着他们两个人而存在。正如关锦鹏所说，“从小说到改编到剧本，我 觉得我反而没有太在意他们是同性恋还是异性恋。我觉得就讲这段十年离离合合 的感情关系。我相信已经把它还原到一个我觉得是人类感情上面悲欢离合最 基本的一些元素上面去。”4 从心理分析的角度出发，我们往往认为，在爱情关系中女性比较执着、坚定， 较之于男性更肯为情感付出；而男性往往犹疑、懦弱，惧怕情感的付出与被付出。 那么在这对情感关系中，可以清楚地认出，捍东和蓝宇对于自己的感情、身份的 认识是有所不同，蓝字从一开始就确定自己对于捍东的感情，但是捍东对这段感 情的认识是有一个变化过程的，从玩世不恭，回归主流婚姻生活到真正认识自己 的情感归属到失去爱人。蓝字坚定而执着地爱着捍东，在自己最艰难的时候也不 肯花去捍东哪怕出于玩再而给予他的钱财，在捍东最艰难的时候，义无反顾地付 出自己的一切。爱情上，蓝字更带有着较强的女性特质。当强势的捍东真正懂得 珍惜这份感情的时候，留给他的只是失去爱人无尽的哀恸与追念。关锦鹏曾说， “自己作为对自己性身份的一个认定，从一个挣扎，有受到的压力，家里的压力， 朋友之问的压力，甚至自己本身作为一个同性恋者的压力最终必须坦然。”。 从这个角度讲，他对这个哀恸的讲述者又有着一定程度的体认 长恨歌：情感上认同的讲述者 通常的讲述者有两种，画外音并不介入故事，不是故事中的角色；或者介入 故事，甚至是故事的主角。后者的讲述，由于角色身份的因素，而常常在时问和 空问上受到限制，他她只有立场讲述他她看到、听到、知道的情节。如果讲述 者处于这样的身份而他她又讲述了他她所不可能知道的故事，在情结上成为一 个类似全知的叙述者，这样的话，相对地影片的故事的可信性减弱，但是情感介 入的力量加大。虽然文学作品中这种介入故事的讲述者也受到所处时空的限制， 但是由于文字相对于影像，这种限制是不可见的，因此，文学的叙述者又常常可 以讲述自己并不知道的事情。放而同样的情况，在电影中，其感情色彩更为强烈。 这正是长恨歌中程先生这一叙述者的情况由于叙述人身份的确认往往影响 到观众视野与目光所在，因而以故事主角的身份介入的程先生成为女主人公王琦 瑶命运故事的讲述者与见证者，导演对这种形式的采用，使得观众更容易进入程 2 5 2 0 0 1 年凤凰卫视许戈辉采访关锦鹏转自。新青年一电影夜航船( 同页已不可用) 更新时问2 0 0 2 - 0 4 - 1 6 嚣2 0 0 1 年凤凰卫视许戈辉采访关锦鹏转自。新青年一电影夜航船”( 两页已不可用) 更斩时问2 0 0 2 - 0 4 - 1 6 1 8 上海大学文学硕士学位论文 垒望竺苎! ! 塑塾墅! 型塑塾! ! 出i 型型竺塑塑些! 超竺堕坚! 苎! 虫丝 先生的情感状况，从而更多地认同程先生对王琦瑶的深情守护。这作为编导者有 意设置的故事叙述方式，足见导演对于程先生这一男性形象的体谅。如果说，关 锦鹏对胭脂扣中陈十二少的软弱不敢担当是批判的成分居多，对红玫瑰白 玫瑰中与讲述者声音同源的振宝的态度也批评为主的话，那么长恨歌中， 关锦鹏对程先生的那种不敢去爱，不敢承担爱的责任的态度就温和多了。 虽然这并不能明确地印证，关锦鹏影片对女性、男性人物态度的变化，但至 少这给了我们从另外一个角度来看关锦鹏影片，并不急于确认关锦鹏影片的纯粹 的“女性电影”立场。对于这一点，笔者的态度一直有所保留。也正是为本章的 原因之一。 关锦鹏用男性叙述者讲述女性的情感故事一方面对应了关锦鹏这个男性导 演对女性命运故事的影像讲述( 并不是简单地将叙述者等同于作者本人) ，同时 也其对于自我性别身份认同的找寻，尽管他带有着比较强的阴性气质，但是又将 自己隐藏在男性叙述者的背后，可以看出关锦鹏在性别认同上经历着矛盾和艰 难，也就是说，他不是简单地认同于女性或者男性但从对叙述者的分析上看， 从红玫瑰白玫瑰到长恨歌，我们可以隐约地发现，在两性问题上，关锦 鹏对于男性角色发生的偏移。这究竟是怎样的变化，透漏出作者一种怎样的态 度? 拍完蓝宇，他在接受媒体采访时，当记者问到如果人生可以重新选择他 会选择什么性别，他坦陈“男性”。这可以看作他对自我性别身份的一种回应。 1 9 上海大学文学硕士学位论文 苎望竺苎苎塑垒塑型塑塾型墅! ! ! 型堡竺生! 塑堕塑! 璺! 堡丝 第三章同性恋身份的追问 1 9 9 5 年，关锦鹏在台北的一个访问中说：“人到某一个年纪，对事情会比较 坦然。以往那些站在女性观点去切入一个电影，去照顾女性观点，还是因为我那 时候不够坦然，是我内在一些女性部分的转化，我想那个阶段已经过去了。现在 把思维扩大，我所看到的不止是女性的感触去感觉的东西，应该可以从一点角度 去切入别的事情。”这里虽然没有直自地说明“一点角度去切入别的事情”是什 么，但熟悉关锦鹏的研究者都可以清楚体会到他的所指。他所说的这种从不坦然 到坦然的过程我们可以在其影片同性恋情节的变化中找到他的所指。 “在同性恋这个东西里面，对同性恋者不管是男是女，我相信它本质上面其 实常常徘徊在一个自己身份上的认定。” 表面上看，关锦鹏电影的关注是从“女性”转向“同性恋”。海内外的研究 者有很多都持有与此类似的观点。“他从早期的女性电影转入同志电影 男生女相之后，关锦鹏展开了他的同志电影旅程，”但本质上讲，我认 为，一以贯之的是关锦鹏对于自我性别身份、性向身份的思考。所谓主题的这种 变化只是表层。当然，说关锦鹏的电影是从“女性电影”向“同性恋”电影的转 变也不是完全没有道理的。本节试图在这种主题的演变下，追寻背后存在的更为 深刻的性别、性向身份上的自我追问，自我找寻。 第一节由隐到显的同性恋情节 1 9 9 5 关锦鹏借纪录片男生女相：中国电影之性别公开自己的同性恋身 份，但此前几乎每一部影片，都暗含了一些与同性恋有关的情节，其后的影片， 即便不是表现同性恋题材的也常常表现包括同性情感的内容。同性恋情节在关锦 鹏的剧情片中呈现一种由隐到显的过程，对于关锦鹏电影整体而言，这可以看作 是一暗示身份的策略。 地下情里，做演员的廖玉萍在酒吧与朋友们聊天，说“有个姓关的女 导演要找我做女主角”，朋友随口说道“听说她是同性恋”俨然以戏谑调侃的方 式暗示了自己的同性恋身份。廖玉萍听后的反应处在镜头的虚焦处，一副语塞， 老嘉华访问：出柜入戏最美丽【习，台北首映 1 9 9 7 年7 月第5 7 页 3 2 0 0 1 年风凰卫视许戈辉采访关锦鹏转自。新青年一电影夜航船”( 同页已不可用) 更新时倜2 0 0 2 - 0 4 - 1 6 0 9 ：4 6 把洛枫；记忆、性别、历史论关锦鹏电影的女性触觉与酷异关照) ，香港电影的性别、特技与九七政 治i m 】香港牛津大学出版社2 0 0 2 年第4 4 页第4 6 页 上拇大学文学硕士学位论文 垒望竺! 竺! 竺墅墅! ! 鲤塑塾竺韭墅竺! ! 堕堡垒些里蟹堡坚竺竺堕堕塑 不知如何是好的表情。值得注意的是，故事设置的这个同性恋导演是一个“女” 导演。关锦鹏曾多次说到自己总是不自然地关注女性，自己内省总常常有着女性 的某种特质，这一情结暗含了关锦鹏对于自己女性气质的无意识认同。到了胭 脂扣里，如花堂而皇之地扮作男装，俊美的十二少对男装的如花第一次见面便 痴缠留恋不已。这是一个典型的异装的同性相恋的场景。伴随着的唱词是“你睇 斜阳照住个对双飞燕”，这时男装的如花望着十二少，镜头从背后绕过十二少， 如花仍然多情地望着十二少，十二少更是目不转睛，两人的几个特写，表现出初 次见面的十二少对如花的痴恋。 三个女人的故事，是三个女性的故事，来自台湾的黄雄屏、上海的赵红、 香港的李凤娇在美国纽约相遇。黄雄屏有这样的道白“我们中国本来就是同性恋 发达的国家之一”、“看汉书啊”李风娇则有着一个在唐人街做房地产的朋友， 是女同性恋。张曼玉扮演的李凤娇也被与其相处的男人误会自己有一个同性爱 人。对女性命运的关怀，关锦鹏自有着作为导演的独到之处，但是这些同性情节 的细节设置却不能不说与其自身对性别身份的思考有着直接的关系。 阮玲玉的开场设置在男浴室里，h 万苍等老导演在浴室中讨论新戏，讨 论阮玲玉的戏路。带着些许脂粉气质的金焰走进来对卜力苍说“这么好的角色( 母 亲、女儿等女性角色) 她不演，我来演。”这一段戏的设计，导演别有心意，因 为金焰并不是影片着力塑造的角色，即便作为阮玲玉形象的侧面衬托，也并非必 不可少。 越快乐越堕落是关锦鹏公开同性恋身份后的第一部剧情片，这一点应 该受到重视。至此，“同性恋”已经不是“暗含”的影片情节。从性别分析的角 度来说，影片既涉及同性恋又涉及异性恋，但同时影片“踏了一条既非同性恋、 亦非异性恋的界限，范围可以很阔，眼光可以很阔作为一部同志电影、艺术 电影，它用剧本踏了主流与非主流的之间的灰色地带”展示了人性的复杂， 身份的含混和情的挣扎。正如达明一派歌词所吟咏的那样：“有些事不妨底暗藏， 有些泪不妨无由轻堕”关涉香港九七主题的有时跳舞中，旅店老板阿宝是 一个孤独的同性恋者，美国有银行家纱稂和女摄影师玛丽安之间的感情也或隐或 显地带有着同性相恋的情愫，“那个一直深爱的人”“我以为是”到蓝宇就 站列孚主编：1 9 9 s 香港电影回顾 【p 】，香港香港电影评论学会2 0 0 0 年洪叶书店发行第5 0 页 2 1 上海大学文学硕士学位论文 垒望竺! 型竺墅型! 望竺墅! ! ! g 墅坚! ! 竺! ! 丝堑堡! 望i e 璧! ! 坚竺坚垫塑 是一个完完全全、彻彻底底的同性相爱的故事。 为什么关锦鹏的影片中，不论影片的主题如何，持续有着同性恋的相关情节； 为什么这些情节的表现又呈由隐到显的变化? 这除却对应了现实生活中关锦鹏 自身性别身份的公开化，也是关锦鹏影片对自我性别身份追问的一种表征。 第二节同性恋身份的叙事焦虑 前文两节，分别从女性、男性两个视域对关锦鹏影片进行了分析：丰富的女 性形象中呈现出浓重的女性意绪，独特的男性形象丰富了香港电影的人物形象画 廊女性、男性向来互为他者而存在，如果说关锦鹏影片的关注的主题是从“女 性”而转向“同性恋”更确切地说是“男同性恋”有一定的合理性，那 么关锦鹏在两性形象的塑造过程中，在两性关系的拉锯中，对女性、男性形象的 态度是否有一定的变化? 而这变化的背后是否有着一以贯之的深层因素? 在初期女性题材的影片中，女性的形象极为丰满，关锦鹏情感和思考的的 重心主要放在女性形象上，对于男性主要是呈现一种批评的态度，男性的懦弱、 男性的自私、男性的不负责任当然关锦鹏并非二元对立非此即彼地粗浅批 判。随着男同性恋角色的在视域中由隐到显，在篇幅上，影片对女性的表现逐渐 减少，对男性的表现增多，这里主要是男同性恋形象；在态度上也有所变化，正 如前文所述，关锦鹏对长恨歌中程先生身上那种不敢爱、不敢表达的批评已 经弱化，。取而代之的是通过叙事方式让观众在情感上向程先生偏移，他的不敢表 达变成了对所爱之人的深情守候。女性形象，以蓝字中的林静平为例，这个 男性爱情故事唯一处于爱情关系中的女性形象被塑造得细节有余细腻不足，较为 平面，除却影片主题和篇幅的关系，简单几笔勾勒一个人格丰富的女性形象对于 关锦鹏而言并非难事，然而没有。林静平被表现得极有城府和心机，更反衬出蓝 字对于爱情的单纯。长恨歌 中王琦瑶的命运也被表现得较为冷调，让人较难 产生情感上的认同。 关锦鹏对于两性关系的思考最直观的表现，是在阮玲玉 中，借用费穆 之口道出了自己对于的两性关系的看法。阮玲玉) 中的费穆就好像关锦鹏自己 在其中的投射。整部影片，费穆的戏份极少，但是他却安静地见证了阮玲玉的种 种，阮玲玉闯他，我是不是一个好人，费穆说，“你是一个顶好顶好的好人”。阮 玲玉练习为女校准备的演讲词时的一段对白： 上海大学文学硬士学位论文 ：垒望型竺兰塑型竺坠型望旦! 塑壁竺坐窆型竺! ! 坚! 塑塑熊 阮玲玉( 优雅地高举酒杯) ：我们女人从五千年的历史中站起来了 唐季珊( 酒碎、讨好状) ：你们女人站起来了，我们男人倒下了。 费穆( 沉默不语，而后开口) ：女人站起来了，并不意味着男人要倒下，这个 世界够大，可以一起站。 男、女两性表现如此，异性恋情、同性恋情又如何? 关锦鹏前期的女性故事 多是处于异性恋中的女性人物，女性形象、内心丰富成熟。到了既有异性恋又有 同性恋的越快乐越堕落，异性之间的爱情要么呈现得冷漠( 月纹和冯伟的婚 姻生活) 要么充满着欲望的宣泄( 月纹与小哲的关系) 。对同性( 男性) 之间的 情谊和爱情的表现却变得丰富而有层次。那种欲罢不能、那种嫉妒、那种“偷偷 爱你”，那种为了爱情不择手段、期待相爱又害怕伤害的多种复杂的感情和复杂 的人物关系表现得极为丰富生动。影片更多的体会和思考放在了同性关系之中。 海滩上，夜晚的微风，唐先生虽只是与冯伟闲聊，但是那份不愿表达出来的深刻 的关切，清淡得动人。有时跳舞中，旅店老板阿保的身上也总能找到越快 乐越堕落中唐先生的影子。一个单身的同性恋者，丢失了恋人的，怀念着的， 孤独的，等待的，并非影片的中心人物，但是却做了清晰、简洁、用情的勾 勒。 在主题上，由“女性”而向“同性恋( 男同性恋) ”转变只是表层，并没有 真正触及其影像意义的潜意识层面。在其同性恋身份未得公开，被隐藏被压抑的 情况下，对女性的关注的确是其早期作品一以贯之的主题，他下意识地选择了女 性为表现对象，并在无意识中释放了一些被压抑的恐惧与欲望。 一方面可以说关锦鹏早期影片中成熟优秀的女性形象的塑造缘于同性恋身 份的关锦鹏与生俱来的阴性气质的自然流露，这是他自身的性格特点，或者说是 性别上的心理特征，正如他自己的阐述“男性的身体里可以有很多女性的感觉， 女性的身体里也可以容纳男性的感觉。这是不用回避的，不需规范的事情” 另一方面也舒解了自身性别心理和性别身份认同的焦虑。我是谁? 我是男性 还是女性? 正如关锦鹏自己所说，“在同性恋这个东西里面，对同性恋者不管是 并这是关锦鹏为英国电影学会( b f l ) 拍摄。电影百年纪录片”男生女相：中国屯影之性别宣传单f ：的 宣传词引自驻校艺术家关锦鹏一男中有女女中有男 【j 】，同刨) 香港香港科技大学出版社1 9 9 6 年9 月1 8 日第8 页 上海大学文学硕士学位论文 垒望竺型竺! ! 墅i 竺翌竺! 堕墅! ! ! 竺型壁坚塑! 望矍坚型坚竺坚堡塑 男是女，我相信它本质上面其实常常徘徊在一个自己身份上的认定。”5 此外不能忽视的是，作为一个同性恋者，相对于强大的主流社会，他们是弱 势群体；而在一个男权主导的社会中，女性一如既往地处于弱势、从属的地位， 女性的主体性被大大忽略，女性不由自主地常常处于自我身份缺失的状态，因此 基于被主流社会放逐的同性恋身份，对女性的观照有种下意识的感同身受，可 是说这是男权社会两个弱势群体无意识共谋的结果。 男生女相：中国电影之性别从性的角度介入电影史的确是关锦鹏才可能 有的一个极为独特的视角，这给了关锦鹏一个向陈白的机会同性恋身份公开之 后，越快乐越堕落、蓝宇表现出前期作品所没有的独特的爆发力。 本质上讲，关锦鹏的浓厚女性意蕴的影片实质上乃是他对于自身性别身份追 问的一种表达方式。关锦鹏自己也说：“以往我拍的所谓女人戏，很大程度上也 是一种同志创作。不过是把同性的幻想转化到异性恋的角色关系上我觉得这方 面，我是颇为独一无二的。其实我的戏从没有离开过同志创作，是否同志题材是 另一回事。”“大家都试图用较温婉的态度去对待同志和爱滋等题材，这是大气候 使然。另外这也和自己的个性有关，我自小不是行先死先的人，所以在创作 上，没什么比自己的想法更重要。以异性恋的形式同志精神也是我一己的想法， 而非刻意或不刻意要贴近同志运动的方向。” “同志创作的理性程度我仍然保留，因那种意识我是一定有的，只不过形 式几经转变。譬如说，以前比较多罪疚感。但向来我都不一定要以同志创作态度 去闯问题，而是希望返回来从一个更基本、更重视人性的方向发展。” 拍完蓝宇之后，在接受媒体采访时，有这样一段对话： 记者：那你有没有想过，假设人生能够轮回，能够重新来过的话，你会给 自己选择甚么样的性别? 关锦鹏：男性还是女性? 男性。 努2 0 0 1 年凤凰卫视许戈辉采访关锦鹏转自。新青年一电影夜航船”( 同页已不可用) 更新时甸2 0 0 2 0 4 - 1 6 0 9 ：4 6 拍( 蓝宇) 关锦鹏的同志写作【p 1 香港电影面面观2o01 2002 ) 香港香港艺术发展局2 0 0 2 年第6 3 页 ”( 蓝宇) 关锦鹏的同志写作) 【p 】，香港电影面面观200l 2002 ) 香港香港艺术发展局2 0 0 2 年第6 3 页 上海大学文学硕士学位论文 盎型竺璺鲤魍墅塑堕! 鲤竺坠! 整醚塑! 型建垒竺燮壁鹜缴! 垫璺 记者：男性 关锦鹣：还爨男性。8 这里，关锦鹏煅然而坚定地多次重复“男性”，不仅仅是对自我性别身份的 回答，更是对自我住向身份的确认。所说的“男性”二字，懿实，在关锦鹏的视 野中已被嚣换成“哭锦鹏”。假如人生轮回，他仍要镦自己，仍要做现在的关镶 鹏。 强2 0 0 1 年凤凰m 视许戈辉采访关锦鹏转白。新青年一电影寝航船( 硝页己不可用) 更新时阃2 0 0 2 - 0 4 - 1 6 0 9 ：4 6 上海大学文学硕士学位论文 苎笙! 墅蹩赡垒望型鲤堡墅蹩旋笙! 塑魏墼鳖麴瞪茎鹜塑垫塑 下篇香港文化身份的追寻 “那一阵子，缠绕过关于作为香港人的戈化根源问题，但是每次 经速繁华流丽的楼房街遣，去i t x 蜜骄傲手这个小地方现农能有这个 不大不，j 、的空阍，去思考许多琴关温饱鲢问题，总又觉得应该心乎气 和地去珍惜。” 一一关锦鹏念你如昔 一直以来，关镶鹅影片郝存在空阕的交铬和时阕豹跨度，常常采取一秘跨越 时空的处理方式。地下情和 越快乐越堕落都怒“香港台湾”的故攀， 嚣者，台湾入在香漆蠢磬 ，褥港天去台湾；鬟者“香港鑫湾”嚣逸空羯与巽 性、i 司性不同的情感取向交错。胭脂扣的故事是三十年代和八十年代的香港， 网一令逡方鞠不蠢辩瓣，空秘瓣特鬣发生了蘸大交像，戳致“藏入”部难谈，零 质上已经是两个不嗣的空间h 。三个女人的故事缀然故事的发生地是纽约， 但却是三个华入女予在美国纽约的敌事；更熏要酶，艇然背纛着共同躬中华文化 传绞，三个囊人公却来自于幂同豹地方一上海、香港、台湾，在共同的文化背 景之内又各舀裹携着独特的文化外衣；女性，同样的性别身份之下，各自带裔着 苓鄹躲地域文纯、，厶理特征。玩玲燕出予整邦影黪没有j 窭多戆羚最，困鼗， 如果单凭场景，并不能判断哪些故事在“孤岛”上海哪些情节发生在眷港，佩从 馕繁逶入，粼魄较清楚。弱霹该筹滚女淫奔入串国荦裳龟影雯，寻羞掰雯豹踩遗， 地域空问的变化更鼹必然。有时跳舞，叙事空间是封闭的，影像空闻是闭塞的， 主岛西南静个被辩镁懿“鲜蝣岛”。僮蓬繇上酶入鹃性格、身份、羹煞域背豢帮 各不楣同，本地酒嗽、旅馆的老扳，旅居美翻的日本摄影师玛丽安，儿时从大陆 偷渡该岛成年后定居美国的友银行家纱稂，番港的脱艇阿汉，久居岛t 养病的日 本纷家人物背豢及身份庞杂。 下篇从“空间”和“时间”的双重维度如发，通过关锦鹏影片对乎老上海、 疆蠢港，瑰谯香港戆袭瑗来势辑其对手香港文健身爨懿建稳。其孛懿。空鞫”劳 非电影的叙事空间，而主要从影片展现的环境空间的角度进行分析。分为影片内 上海大学文学硕士学位论文 垒望竺! 空苎! ! 竺兰! 塑! 塑! 塑! 皇! 坚! 墅型! ! ! 竺! 壁坚生! 里堡苎! 堕坚竺坚堡熊 在空间和外在延伸空间，内在空间是指影片故事发生地，大到国家、城市，小到 某个情节的具体场景；外在空间是指影片的背景、故事、人物所涉及但并没有在 影片中进行影像呈现的空间。上海和香港是关锦鹏影片的主要环境空间，历史和 现代的比照或对应也是其典型时间特征。同时，对于关锦鹏电影这个研究文本而 言，“上海香港”的空间维度和“历史现代”的时间维度是相互交错的。 上海，主要是老上海，是历史：香港既有旧香港又有现代香港。从旧影蹀躞的老 上海到晃动破碎的香港故事，穿过空间的维度，进入时间的向度。历史与现代之 闻，老上海和现代香港在关锦鹏看来是有着某种相似性或者对应性，想象上海是 一种怀旧的表现，追寻香港恰是一种现实文化身份的思考。 第一章历史想象老上海、旧香港 上世纪八十年代开始大批“新浪潮”以来的香港导演，不约而同地将故事的 叙事空问设置在了“老上海”( 二十至四十年代左右) 在世纪末的情绪弥漫下， 这些电影人关锦鹏、许鞍华、王家卫、徐克在回望历史的空间选择上不 谋而合。这一现象甫出现便备受关注。 同为表现旧时代的上海，上海的情与爱，上海的伤与痛，上海的忠诚与背叛， 上海的落寞与悲哀，关锦鹏相对比其他几位导演又有着明显的不同，极大的独特 性。许鞍华的上海故事主要来自于张爱玲小说中的上海。在张爱玲强势的文字的 压力之下，电影的改编囿于原著的成分较多，影像和情节甚至语言。王家卫自己 是地道的上海人，他的影片常常被认为是。上海制造”，但事实上他所谓“上海 故事”却没有一个真正发生在上海这座城市中最有上海情味的花样年华是 一个香港故事，穿着精致旗袍的苏丽珍和梳着整齐分头的周穆云，报馆文字里的 烟雾缭绕，湿漉漉巷道里的馄钝面。而上海对于徐克而言，更多的是提供了故事 发生的一个场景，并没有独特的难以释怀的意义。徐克导演的上海之夜是一 部向老派滑稽戏致敬的影片，而他监制的新上海滩 ，。将香港黑社会题材移植 3 0 年代上海滩，加入家仇国恨，个人情伤，造就了一部以旧上海为舞台的标准 香港黑社会电影。”3 评价也较为中肯。 上海之于以上几位，要么是剧本的来源，要么是情调的怀念。要么是场景的 剪张朴：当代香港电影中的老上海意识) 【d 】，西南师范大学文学院电影学2 0 0 5 年5 月第2 l 页 2 7 上海大学文学硕士学位论文 盎望竺堡垒嫂圣墅! 鲤篓壁型燕塑塑! 竣墼塑啦茎鍪! 璧要垫垫 提供，关锦鹏的“老上海”最大的独特性之处在于，他的上海不仅仅是上海，老 上海满足了关锦鹚对于电影切华美的怒象、对于耀美情调艟一切追求的可髓； 而香港是他真正的情感归属，想象上海的背厢是深刻的怀想黉港。他的老上海和 他的香港有着一种对应关系，关锦鹏的影片魑现出一种。双城”在