（设计艺术学专业论文）明式座椅的造型分析及其应用之研究.pdf

摘要 摘要 我国有着丰富而深厚的传统文化，五千年的文化积累是现代设计的一座宝库。明式家具 正是这座宝库中的一颗璀璨明珠，它的深厚的文化内涵、优秀的造物理论、美学法则为中国 甚至世界的家具设计界提供了丰富的设计灵感。 本论文通过对明式家具形成的时代背景、影响因素的探讨，总结其美学特征和发掘其文 化内涵。再具体以明式家具中的一个重要类别椅类家具为切入点，通过对明式座椅的主 要造型构件的归纳和造型元素的应用方法分析，寻求能够体现本土家具风格的造型元素，并 就如何将这些元素应用于现代家具造型设计，指导中国家具设计建立多元统一的风格、树立 自身品牌提出相关方法。 本论文的研究可以分为三部分内容： 一、对明式座椅造型的基础分析，先是对明式家具的历史沿革的探讨，总结其风格形成 的原因，进而对明式座椅造型的美学分析，阐述其文化内涵，并对明式座椅的主要造型部位 做出归纳。 二、在第一部分的研究基础上，对明式座椅的点、线、面、体和空间四类造型元素进行 深入分析，梳理各造型元素的相互关系，总结其使用方法和规律，并对明式座椅的代表性造 型元素进行提炼。 三、在前面研究结果的基础上，分析明式座椅现代化的可行性，提出基本思路和方法， 并在理论的基础上发展设计提案。 关键词：明式家具；明式座椅；造型；现代化 a b s a c t a b s t r a c t t h e r ei sa b u n d a i l ta 1 1 dp m f o u n d 仃a d i t i o n a lc u l m r ei no u rc o u n t 哆o v e rf i v et h o u s a l l d sy e a r s c u l t u r ea c c u m u l a t i o ni s 仃e a s l l r eo fm o d e md e s i g n ，i nw h i c ht h em i n gf u m i t l l r ei sab r i 曲tp e d t h ep m f o u n dc o n i l o 协t i o n ，e x c e l l e n ta n i f a c tm e o r ya i l da e s t l l e t i c sd i s c i p l i n ep m v i d ed c hd e s i g n d e s i r ef o rc h i n a e v e nf o rm ew o r l d t h m u g hd i s c u s s i n gt h ee m c o n t e x ta n dt l l er e a s o n s ，t 1 1 i si s s u es u m u pt h ee s t h e t i cf e a m r e sa n d d 逗so u tt h ec u l t u r a lm e a i i i n g s t a 虹n gt l l ec h a i rf 哪i t u r ef b re x a m p l e ，w h i c hi s a ni m p o r t a n t c a t a l o g u eo fm i n gf u m i t i l r e ，p a p e rs e e k st of i n do u tt h ef o 衄e l e m e n t st or e p r e s e n tm el o c a l f u m i m r es t y i e s ，b ym e a n so fc o n c l u d i n gt l l em i n gc h a i r s m a i nc o m p o n e n t sa n da n a l y z i n gt 1 1 e a p p l y i n gw a y so ft l l ef o 加e l e m e n t s m e a n w h i l e ，t 1 1 e 山e s i sd i s c u s s e sh o w t ou s et l l e s ee l e m e n t si n t 0 m o d e mf i 】m i m r e ，c o n d u c tt 1 1 er e l a t e dn l e 血o dt 0e s t a b l i s hm eu n 讯e ds t y l e sa n ds e l f _ b r a n d t h er e s e a r c ho ft 1 1 e s i sc a nb ed i v i d e di n t om r e ep a n s ： 1 t h eb a s i ca l l a l y s i st ot h ef o 衄o fm i n gs t y l ec h a i r s ，d i s c u s st h eh i s t o r yo fm i n gf u m i t u r e f l r s t l y f i n do u tt 1 1 er e a s o na b o u t 山ef a s h i o no fi t ss t y l e ；m e na n a l y s e sm em i n gs t y i ec h a i r s f o 皿b y a e s t h e t i ct 1 1 e o f ya i l ds u m i n a r i z e sm ep r i m a r yp a r t s f o r m 2 b a s eo n 山ef i r s tp a n ，a n a l y z e 血ef o me l e m e n t sd e t a i l e d ly ，t l l e ns u m m 撕z e st h e 印p l y m e t h o d sa n dm l e sa sw e ua st h er e p r e s e n t a t i o n a lf o me l e m e n t so fm i n gs t y l ec h a i r s 3 b a s eo nm ec o n c l u s i o n ，d i s c u s sf e a s i b i l i t ya b o u tt | l em i n gs t y l ec h a i r s a p p l i c a t i o ni n m o d e mt i m e sa 1 1 de x p a t i a t em ee l e m e n t a r ys u g g e s t i o n ，t l l e nt od e s i g no nt | l er e a s o n a b l ef o u n d a t i o n d j s c l 】s s e d k e y w o r d s ：m i n gf u f n i m r e ；m i n gs t y l ec h a i r s ；f o 丌i l ；m o d e mt i m e s i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 本人为获得江南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 签名：蔓：丝 日期多咿年厂月加 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规 定：江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 张链 第一章绪论 第一章绪论 内容：研究背景研究内容和目的、研究范国研究意义、基本愚路研究样本概述 1 1 研究背景 家具是人类生活必不可少的物质器具，伴随着人类的出现而出现、发展而发展。它不仅 使生活方便和舒适，而且为工作创造了便利条件，提高了效率。经过数千年发展，家具不光 是一种简单的功能物品，还是一种丰富的信息载体和文化形态。家具的设计和建筑、雕塑以 及其他许多艺术品样，无时不受到人类意识形态、社会心理、风俗习惯、生产方式、审美 情趣的影响。 我国有着源远流长的历史文化，宝贵的历史文化给我们留下了积累深厚的传统资源。中 国的文化传统一脉相承，虽然在历史上也曾受到外族入侵，但我们深沉而博大的种类繁多的 各种艺术形式、民间工艺、风俗习惯仍然被很好的延续下来。我国的古典家具由于它所具有 的实用性和生活性也因此得以延续，从商周开始奠定基础，经历汉代的丰富，隋唐五代开始 走向成熟，两宋视觉美感风尚的洗礼，最终到明代在一系列的历史和思想文化因素作用下发 展到了空前的高峰。 一件好的家具，固然在造型、色彩上要符合审美的设计原则，而且在制作上也要求有精 美的技艺。家具的发展是各时期的审美情趣、科技水平和功能需求的结合。据国外有关家庭 问题的专家统计，大多数社会成员在家具上消磨的时间约占全天的三分之二以上。由此可见 家具与人类关系之密切。 家具作为物质文化的一部分，必然反映不同民族、不同国家和不同历史时期的传统特点 和成就。现代设计根植于本国的传统文化，中国五千年的文化积累为现代设计提供了广阔的 资源，尤其是中国传统家具直为现代家具设计的进步提供着经典的理论、丰富的经验、成 熟的技术与源源不断的创造性活力。如何保留和继承这些优秀的传统? 如何在鉴先人优秀的 造物法则，使之应用于现代设计? 如何在五千年文明的基点上，开创有中国民族特色的设计 道路? 这些已经成为当今设计界探讨的重大课题。 我国的家具业市场潜力十分巨大，近年来，家具行业更是发展迅速。1 9 9 9 年，全国有家 具生产企业3 万多家，从业人员3 0 0 多万人，1 9 9 9 年实现总产值1 0 0 0 亿元人民币，比1 9 9 8 年的8 7 0 亿元增长了1 5 ，比改革开放前1 9 7 8 年的1 3 亿元和改革开放初期1 9 8 5 年的2 9 亿 元分别增长了7 9 6 倍和3 4 5 倍。1 9 9 9 年出口2 7 亿美元。到2 0 0 4 年，我国家具行业有企业 5 万余家，从业人员5 0 0 余万人。2 0 0 4 年产值可达到2 6 0 0 亿元人民币以上，同比增长3 0 以 上。比1 9 9 9 年增长了1 6 倍，是1 9 7 8 年1 3 亿家具产值的2 0 0 倍。家具市场繁荣，品种多样， 除去出口之外，基本满足了市场需求。同时，开放家具市场进口的同时，中国的家具出口也 得到了强劲推动。入世三年多来，我国家具出口一直保持着增长态势，2 0 0 1 年家具出口3 9 6 7 垩塑盔兰堡：生兰垡堡苎 亿美元，同比增长1 1 1 3 。2 0 0 2 年家具出口5 4 1 5 亿美元，2 0 0 3 年家具出口额7 3 3 3 亿美元， 2 0 0 4 年家具出口额1 0 3 5 3 亿美元，同比增长3 9 3 。2 0 0 5 年的卜9 月份家具出口已达到9 6 9 2 亿美元，接近2 0 0 4 年的出口总和，预计全年出口可达1 2 0 亿美元以上。 中国的家具行业发展取得了令人骄傲的成绩，但在这些喜人的数字背后，我们应当看到 我国家具行业发展中所存在的问题：首先，目前中国的家具业仍处在o e m 阶段，即处于原样 加工、订单加工阶段。产品的附加价值低，受国际市场的制约很大；其次，设计相对落后， 没有中国自己的品牌，还处于对优秀产品的模仿和改良阶段，有自主研发能力的企业不多， 这必然导致产品的混乱，难以形成自己的品牌，没有自己的品牌的企业最终会在激烈的国际 竞争中没淘汰。再次，中国的家具产品缺少自身的民族特色。近年来，许多企业已经开始注 意到产品要在国际竞争中取胜，必然要有自己的民族特色，能体现该民族的文化内涵。 2 1 世纪的今天，新生事物的不断涌现及科技的高速发展，使现代人的生活方式、思维方 式和沟通手段呈现出巨大的变化，人们的审美需求也上升到一个新的层次。设计不能仅简单 地满足其功能性、商业性要求，还应该有自身的个性和风格，这是人对家具在精神层面上的 需求。但目前我国的家具发展情况是一方面不断疲惫的追赶国外高科技发展的步伐，而另一 方面却对中国传统的成果熟视无睹。现在的许多设计都是对国外优秀设计的模仿与再造，缺 少自己的文化内涵。中国家具如何从模仿国外家具到建立自己的民族风格，从古典家具这一 宝藏中寻找适用于现代家具设计的规律、方法，探索一条适合中国本土特色的家具设计路径， 已成为设计师的重大责任。 1 2 研究内容和目的 本论文的研究对象是明式家具中的比例恰当，造型优美的椅类产品，对明式座椅的造型 形式、方法及文化内涵等因素进行系统的总结分析，得出一些有规律性的结果，并就如何把 明式座椅的造型方法应用到现代家具设计中提出一些可行性建议。 1 3 研究范围 家具的功能对其形式有很大影响，我们不能片面的研究形式而忽略家具的功能，必须从 家具的使用功能出发。按照现代家具的功能划分，明式家具可被分成坐卧类家具、凭倚类家 具、陈列与收纳类、工具用具等四种，各种具体的家具都是由此而派生出来的。本文的研究 范围从使用功能上限定主要为明式家具中的坐卧类家具，落到形式上主要是明式家具中的椅 类家具。 界定此研究范围的原因如下： 一、从使用频率上看，大多数社会成员在家具上消磨的时间占全天时间的三分之二以上。 人的一生中大约有三份之一的时间在睡眠中度过，超过六分之一时间是在椅凳上度过。椅类 家具是人们生活中使用得最多的家具，关系较其它类型的家具密切得多。 二、从文化角度看，明式座椅是古代文人使用得最多的家具之一，其中所包含着丰富的 兰二皇堑堡 文化内涵，以座椅为研究对象可以从中挖掘明式家具的文化精髓，使之与现代设计相结合。 三、从使用功能上来说，这一类家具的使用与现代家具基本相同，具有较强的时代生命 力，适合重新开发使其融入到现代生活中来。 四、明式家具中坐卧类家具，尤其是椅类家具，造型变化多样，风格鲜明，其中所包涵 的造型元素十分丰富，运用手法灵活，大多都具有相当高的知名度和艺术价值，是明式家具 中有代表性的家具类型，能体现中国古典家具的造型特点。 1 4 研究意义 1 4 1 理论意义 中国的传统家具研究始于何入尚无确切考证，梁思成对中国建筑史的研究涉及过这一领 域。1 9 3 2 年在北京协和医院任建筑师的杨耀先生率先开始与当时在辅仁大学任教的德籍教授 艾克先生( d r g u s t a r e c k e ) 合作研究明式家具，编著出了世界第一部有关明式家具的专著中 国花梨家具图考，同时撰写明式家具论文中国明代室内装饰和家具、我国民间的家具艺 术等重要论文。此后，出现了一批研究中国传统家具的前辈，如王世襄、陈增弼、濮安国、 胡德生等，这些学者给我们带来了一批专著与论文。由于实物资料的缺乏以及明式家具自身 的非凡成就，这些成果主要体现在明式家具与清代家具的研究上，其价值可归纳为以下几点： 按使用功能确定了传统家具的分类标准 收集、整理并确定了有关传统家具的专门术语 绘制了一批传统家具结构图 定性地考察了传统家具的历史背景、结构与工艺与造型，考察工作侧重在鉴赏角度 对宣传和保护传统家具起到了积极作用 由此可见，在明式家具研究这一领域中，专门针对明式家具造型的研究还不是很丰富， 一般只在专著中作美学层面上的简要介绍，并没有从现代产品造型角度系统科学的分析其形 态。论文的资料基础也正是这些前辈们的辛勤耕耘，然后在进行归纳整理和分析主要的理 论意义有： 一、补充明式家具研究的理论体系 通过对中国明式座椅造型特征及其影响因素的分析，从现代设计角度探讨明式座椅的造 型方法，得出一些有规律性的结果，希望能对明式家具研究理论体系中的一些环节作一点补 充。 二、发扬中国传统家具文化 现代家具与传统家具从使用角度看来相似之处甚少，可以说传统家具的功能远不能满足 于现代的生活，但是现代家具在满足功能需求的同时往往缺少了传统家具所独有的文化内涵， 并不能满足现代人对家具精神层面的需求。研究明式家具，把明式家具的文化气息融入到现 代家具中来，对于丰富现代人的精神文化生活，对于繁荣我国现代家具的设计创作，促进中 江南大学硕士学位论文 国传统家具在现代社会的发展，促进现代家具生产和振兴，弘扬中华民族的文化，促进中国 经济的发展，都是很有意义的。 1 4 2 现实意义 中国拥有庞大的家具市场，同时也是一个家具生产大国，拥有最先进的家具生产技术， 然而中国却不是一个家具强国。究其原因，一方面是设计相对落后，缺乏自身的民族特色， 产品附加价值低；另一方面是没有中国自己的品牌，产品没有统一的延续性，这很不利于中 国家具长期健康的发展。中国传统家具作为中国家具产业中的一条重要分支，它的市场潜力 还没有被充分发挥，我们还须不断的做出努力，让传统家具更好的与现代家具融合。本研究 的现实意义主要有： 一、对中国现代家具造型设计有借鉴作用 论文对明式座椅造型的系统研究是为了寻求能够体现本土家具风格的造型元素和造型规 律，并把它们融入到现代家具设计中，对现代家具设计有借鉴作用。 二、对中国风格家具的形成起抛砖引玉的作用 明式家具的造型思想、造型方法等在今天看来仍然有强大的生命力，明式家具造型的简 约风格与现代家具有相同之处，将明式家具的风格融入到现代家具中，结合现代的生产工艺 以及审美情趣，有利中国风格家具的形成。 三、有利于我国家具的可持续发展 按照生态设计的原则，对传统家具造型和结构形式再设计，采用新型的材料和制作工艺， 有利于节约珍贵木材，降低成本，并且可以解决家具废弃后的回收和再利用问题，使中国传 家具在产业、环境和社会三方面彼此协调的条件下可持续地、健康地发展。 1 5 论文基本思路 本文以明式家具中具有代表性的座椅作为样本，先对明式家具的历史、风格成因作基础 分析，在此基础上分两方面展开，一方面对其造型风格的分析以探讨明式座椅的文化内涵； 另一方面是对明式座椅造型的具体分析，对椅子各造型构件的造型归纳，然后进一步抽象到 对其造型元素的分析，总结出明式椅中造型元素的应用方法和规律，同时对具有代表性的造 型元素进行提炼。综合以上的结论对探讨明式座椅的现代化创新提出方法，最后进行设计实 践以印证前面结论。 4 第一章绪论 1 6 研究样本的概述 图卜1 论文基本思路图 本文的研究样本主要选取明式座椅中的圈椅、灯挂椅、官帽椅和交椅四种典型形式。从 造型角度分，只有靠背，没有扶手的椅子都称为靠背椅：既有靠背又有扶手的椅子，除圈椅、 交椅外，都称为扶手椅。 表卜1 研究样本列表 座椅 图例 类型 圈 血匿肌 卜酉硷徊弱2 - 椅 四皂 r f lg 四蓬氍b 陵，鬣鬟奠 r4 江南大学硕士学位论文 6 参考文献 【1 】王世襄明式家具珍赏【m 】北京：文物出版社，1 9 8 6 【2 】王世襄锦灰堆【h q 北京：三联书店出版社，2 0 0 0 【3 】濮安国中国红木家具【m 1 杭州：浙江摄影 j 版社，1 9 9 6 【4 】杨耀明式家具研究【m 】北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 2 【5 1 梁启凡编著家具设计学【m 】北京：中国轻工业出版社，2 0 0 0 【6 】2 0 0 5 年中国家具市场研究报告i e b ，o l 】中华商务网 7 江南大学硕士学位论文 第二章明式家具概述 内容：明式家具的界定s 分类明式家其形或的沥史原因 2 1 明式家具的界定与分类 2 1 1 家具的定义 有关“家具”的定义，在我国的不同时期各有不同。家具是人类最早使用的生活用品之 ，人们生活中的衣、食、住、行都与家具有着密切联系，中国家具的历史最早可追寻到原 始社会，其雏形早在新石器时代已经出现了。从中国家具史中可以知道，人们“席地而坐” 的状态一直持续到魏晋南北朝时期。人们把生活空间称之为“屋”，人们在“屋”里休息，进 行许多日常生活活动，这就产生了一个“家”的概念，在“家”里活动就必须有相应的满足 人类最基本需要的生活器具。最初的家具包括室内各种用物，如坐卧用具、饮食用具、盛放 用具、隔离用具、铺垫承接用具以及炊具和其他附属用具等。汉代许慎说文解字日：“家， 居也：具，供置也。”明代梅鹰祚字汇八部日：“具，器具也。”另外与家具相近的词有 “家用”、“家器”；“家货”、“家什( 什物) ”等，出现时间多在汉代以前。而“家”与“具” 合为一词则最早见于晋书王述传：“初，述家贫，求试宛陵令，颇受增遗，而修家具。同 为州所减，有一千三百条。”这里的“家具”显然仍是指室内各类器具而言，否则不会达到一 千三百条。而据北魏贾思勰齐民要术卷五种槐、柳、揪、梓、梧、柞记载：“凡为家 具者，前件木皆所种。”这说明北魏时期的“家具”已与现在的家具涵义比较接近，即主要指 家内使用的木制用品。 以下是笔者通过查找相关资料所得到的现有的关于“家具”一词的定义： 从字义上看，家具就是家庭用的器具；有的地方叫家私，即家用杂物。确切地说家具有 广义和狭义之分。广义的家具指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动的必不可 少的一类器具；狭义家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支承与储存物品的 类器具与设备。 “家具”从字面上解释似指家用之器具( h o u s e h 0 1 di m p l e m e n t s ) ，就如统称庄稼所用之 器具为“农具”( a g r i c u l t u r a li m p l e m e n t s ) 一样。虽为集合名词，不过当仅指桌、椅、板凳、 床榻、橱柜等而已，不应指家中所有日常器物。 现代汉语词典释：“家具为家居用具，主要指床、柜、桌、椅等”。 辞源中对家具的注解为：“家用的器具”。 中国大百科全书轻工卷给家具下的定义是：家具( f u r n i t u r e ) 人类日常生活和社会 活动中使用的，具有坐卧、凭倚，储藏，间隔等功能的器具。一般有若干个零部件按照一定 的结合方式装配而成。 第二覃明式冢具概述 家具( f u r n i t u r e ) 是由法语“f o u r n i t u r e ”转化来的词语。一般来说家具的词义是指在固 定的房间内可以移动的器具或者装备室内的物品。 据梁启凡先生所编著的家具设计学：家具是人们生活、工作、社会活动不可缺少的用具， 是一种以满足生活需要为目的，追求视觉表现与理想的共同产物。强调家具与人们生活的紧 密关系，体现了人们对家具使用功能和精神功能的需求。 2 1 2 家具的分类 家具在世界上任何国家和地区都是生活的必须品，但由于各地的生活习惯、社交礼仪、 文化背景等不同，所以产生了数不胜数的各种类型和样式，再加上文化背景和审美上的差异， 形成了许多带有强烈的地域特色的家具用具，家具的功能和形式都在不断地变革以适应现代 人的使用要求。总体来说，家具按照不同的功能划分则有不同的分类，如下表 表2 1 家具分类表 序号分类细分 1 坐卧类椅凳、座墩、床、榻 2 凭倚类几案、桌 3 储藏类箱柜、格物架 4 工具用具类 屏风，台座，架托 2 1 3 明式家具的界定 对于明式家具的研究究竟应限制在什么范围内，至今仍没有一个统一的说法。这一方面 是因为家具不象陶瓷都具有明确的款式，另一方面家具作为一种生活用品其延续性很长，因 此要明确的界定很困难。还有，一般我们所说的明式家具是由硬木制成的并且几乎不髹漆的， 其它材质的和漆家具应不应该归入明式家具也是众说纷纭。下面是两位权威的明式家具研究 专家王世襄先生、濮安国先生对此的看法。 王世襄：“明式家具”一词，有广义狭义之分。其广义不仅包括凡是制于明代的家具， 也不论是一般杂木制的，民间日用的，还是贵重木材，精雕细刻的，皆可归入；就是近现代 制品，只要具有明代风格，均可称为明式家具。其狭义则指明至清前期材美工良、造型优美 的家具。这一时期，尤其是从明代嘉靖、万历到清代康熙、雍正( 1 5 2 21 7 5 3 年) 这二百多年间 的制品，不论是从数量还是从艺术价值来看，称之为传统家具的黄金时代是当之无愧的。 濮安国：明式家具在几千年漆家具的基础上，很快脱颖而出，取得了划时代的升华。所 以，新兴的以硬木为主要材料的明式家具，与运用传统方法制造的明清大漆家具体现的是不 同的发展趋向和时代意识。如果说明清漆家具是对我国民族传统家具的一词历史性总结，那 么，明式家具则是对我国民族家具传统的一次突破。 明式家具相继延续的时间，研究者大多认为可到清代康熙、雍正年间。由于地域等不同 原因，在苏州等江南地区，制造和使用时间更长些，但不管明式家具从产生、形成到衰落、 9 望堕查堂堡主兰堡堡苎 消亡，究竟有多长时间，应该被界限在什么时期，也不论对“明式家具”一次作什么样“广 义”的或者“狭义”的解释，都不应离开明式家具的基本属性。 在本文中，笔者参照两位专家的论述，将明式家具的研究范围限制在明至清代前期材美 工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。这一时期的明式家具足以说明结构上的合理化与 造型上的艺术化，并充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。材料上以木材为主，而将 髹漆的家具排除在外。 2 1 4 明式家具的分类 明式家具种类繁多，在种类的划分上许多专家学者都提出了不同的意见，总体来说主要 有两种不同的划分方式，即按功能划分和使用的场所划分。 二十世纪四十年代杨耀先生和王世襄先生按使用功能和形式把明式家具进行了归纳，综 合起来主要有六大类，即： 一、椅、凳、墩类：椅凳类包括了不同神类的各式坐具。如：机凳( 无束腰杌凳、有 束腰杌凳、四面平杌凳等) ；坐墩；交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带；长凳( 条 凳、二人凳、春凳) ；椅( 靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等) ；宝座( 只有宫廷、寺院 才有，而非一般家庭用具) 。 二、几、桌、案类：包括桌、案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：炕 桌、炕几、炕案；香几、花几、琴几；酒桌、朱桌；方桌；条桌案( 条几、条桌、 条案) ；宽桌案( 书桌、画案) ；其它桌案( 月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、 供桌、供案) 。一般将腿与面板齐头安装的称桌，腿足缩进安装的称案：但案的形状更在于 两头长出较多或有上翘的卷边等，具体形制各不相同，而且普遍不加屉，但架几案与此有别， 案的面板与两边支撑的小柜分离，柜之间的距离可近可远。 三、床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或 “小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”：床上有立柱，柱间安围子，柱子 承顶子的叫“架子床”；床、帐、踏廊结合成为拔步床。 四、箱、橱类：此类家具多以储藏器为主，或一器兼用。可分为：箱( 官皮箱) ； 竖柜；圆角柜；方角柜；橱( 二联橱、三联橱、四联橱) 五、框架类：架格，即以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、 多宝格等；亮格柜，即架柜结合在一起的，常见形式是架格在上，柜子在下，齐人高或稍 高；架( 衣架、盆架等) 六、屏联类：包括各种屏风、台座和架托。 这种分类方法纲目分明，易于总结，便于探索家具演变规律，因此多为后来研究明式家具的 人们所遵循。陈增弼先生在此分类方法的基础上，提出了以使用场合，即宫廷、衙署、寺观、 店铺、民居的分类方法。 1 0 第二章明式家具概述 2 2 明式家具形成的历史因素 明式家具不是古人凭空想象出来的，它是在历史的经验与沉淀中经过有意义的取舍与改 造发展而来，它的形成与当时社会的经济、政治、思想文化等因素密切相关。 2 2 1 经济因素 一、经济的发展，手工业的发展和商品经济的繁荣对明式家具的形成起推动作用 明式家具艺术的高度发展并非偶然，它在很大程度上得益于当时统治阶级的大力推崇和 稳定繁荣的社会、经济环境。由于明王朝一开始，就着重恢复与发展农业生产，促使社会经 济出现了一个全面上升的趋势，全国出现了一大批工商业城市以及繁荣昌盛的市镇，尤其是 江南与南海地区，市场商品丰富，流通渠道广泛，大大的推动了商业贸易和手工业生产的发 展，而家具制造行业，在各地也普遍地呈现出一派欣欣向荣的景象。明清时期，江南与南海 地区两地成为家具的重要产地，是和这些地区商品经济的发达有直接联系的。 二、木工技术的发展使明式家具的结构形式更加丰富 我国工匠拥有高超的木作技艺，在传统木结构建筑的发展中发明了丰富的榫卯和结构紧 固件，它们在明式家具中得到了充分地发挥，令人赞叹不己。如果我们解开明式家具各种结 构点所展现出的种种榫卯，如棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、 挂榫，无不为能工巧匠的精湛技艺所倾服。明式家具的榫卯结构有上百种，它们阴阳互交， 凹凸错落，亲密无间，显示了我们祖先卓越的科学成果。前面业己提到，我国工匠具有丰富 的实践经验，还由此编纂了指导木作工程的科技书籍刊刻于世，有营造法式和考工记， 还有鲁班经、髹饰录、三才图录等，在当时培养了一大批制造家具的能工巧匠。 金属工艺的发展也使木材加工技术更为精湛和高效，可以更准确地加工各种榫卯。 2 2 2 政治因素 海禁开放，优质木材的输入为明式家具的制造提供了物质基础。到了明代，中国的海外交 易日益发达，特别是政策上取消海禁，使东南亚的优质木材大量传入中国，主要是硬木一类。 除了建筑，人们发现这些木材的优良特性十分适合做家具。从中国南端和东南亚输入的优质 木材如花梨、紫檀等木质坚细、木性优良、色泽美、耐锈蚀，因此用此类木料制作的家具可 以采用小构件拼接和精密的榫卯工艺，装饰上可以像玉石一样雕刻与打磨，是充分展示木作 加工艺术的极好材料。由于材料的昂贵，故家具在设计制作上惜木如金，不仅用料讲究而且 做工精细。因此，人们折服于其优美造型和素雅装饰，以及用料简洁和精确加工的明式家具 时，木质坚细、光洁优美的木材功不可没。 江南大学硕士学位论文 2 ，2 3 思想文化因素 如果说明式家具的经济和政治因素是其形成的客观条件的话，明式家具的思想文化因素 更为其注入了丰富的主观思想，成就了其深厚的文化内涵。 一、道家思想的影响 明代理学的兴起虽然以儒家的面貌出现，但是其中却渗透着道家思想。在空间上观念的 转变深受道家的影响。道家的“道法自然”、“空体之无限，唯空体中才存有真正的本质”、 “致虚守静”等空间思想对明代的建筑、园林等空间生活形式产生了很大影响，然而建筑为 表，家具为里，当建筑园林产生变化之时，家具便也相应地产生了变化。 二、园林文化的影响 明清时期集中在苏卅l 城内外的私家园林，是中国历史上反映出来的一种独特的生活和文 化现象，是当时文人直接或间接创造的一种生活、一种居室环境和一种文化艺术形态。基于 他们在社会上所处的不同的政治、经济、文化地位，它们刻意追求的是“简远”、“疏朗”、 “雅致”、“天然”、“高逸”的审美情趣和生活理想，所以学术界把它称之为“文入园林”。 与此相同，对于园林建筑以及室内使用和陈设的家具，都赋予同样的观念和主张，他们一样 潜心地设计和创造。为了求得园林整体上的一致性，家具的制作必须和造园思想相统一，而 且也能统一于道家哲学思想下。空灵禅意是古人在艺术追求上的目标之一，古代绘画艺术表 现的技法早入化境，许多明清绘画都充分利用“空”来营造气氛，利用疏密、虚实来加强构 图的“势”。家具设计中也充分利用了“空”去进行艺术处理。有的官帽椅的靠背空多实少， 却丝毫没有让人有空洞无物的感觉，而是留下回味和想象的空间。有些设计还巧妙地运用“空” 去造“势”。例如案腿之间的券口，其间留下大片空间，和苏州园林中用花窗造景之法有异 曲同工之妙。单从园林建筑中花窗中的攒接图案和明式衣架、插屏上的类似图形看，我们有 理由相信这些空之间有直接借鉴的关系，且它们确实能达到同样的艺术效果。 参考文献 【1 】王世襄，明式家具研究( 文字卷) 【m 1 北京：三联书店：i 版社，1 9 9 9 【2 】王世襄明式家具研究( 图版卷) 【m 】北京：三联书店j 版社1 9 9 9 【3 】王世襄锦荻堆【m 】北京：三联书店出版社，2 0 0 0 f4 】濮安国明清苏式家具【m 】杭州：浙江摄影出版社t 1 9 9 9 【5 】杨耀明式家具研究【m 】北京：中国建筑工业出版社。2 0 0 2 【6 】刘健古家具【m 】上海：上海书店出版社，2 0 0 4 【7 】胡文彦中国家具鉴定与欣赏【m 1 北京：上海古籍版社，1 9 9 5 1 2 第三章明式座椅的造型概述 第三章明式座椅的造型概述 内容：明式窿椅的造型佩格及其形成露函、美学特征、主要造型构件 3 1 明式座椅的造型风格 3 1 1 风格的概述 “风格”一词来源于希腊语“ot u 入o6 ”，原意指的是在深蜡板上写字而使用的铁 笔，转而引伸为在笔迹上表现出来的“字体”，以后又转用于修辞学或文体论，指文章的文 体、笔调、语调、文风等，再后来才扩展到整个艺术领域。现在所讲的”风格”一词主要用来 指称各门艺术类别中艺术作品的整体特征，是s t y l e ( 英、法语) 或“s t 订1 ”( 德语) 的汉 译名称。 、 风格是由独特的内容与形式相统一、艺术家的主观特点与艺术的客观特征相统一而构成 的艺术区别系统。这种艺术区别系统涵盖了单个艺术品、一个艺术家的所有作品、一个艺术 门类、一个历史时期、一个民族或地域、一个阶级( 王朝) 等各个子系统。同时，风格还是 具体的，它不是附加于艺术作品的，也不能把艺术品的各个部分统一起来，而是对艺术品特 征的描述。风格还存在于与之并列的系统风格中，没有比较与区别，就无法认识风格。风格 按时间划分，可以分为传统风格与现代风格两类；按地域区分，则还可以分成外国风格与中 国风格这两个大类。 能称之为具有某种风格的家具，必定具有鲜明的特点。一般而言，具有传统风格的家具 的主要特点是高贵典雅，传统文化气息浓厚：装饰性强，在视觉上有很强的重量感；色彩浓 厚，深沉庄重。而现代风格是相对于古典风格而言的。现代风格的家具更注重功能、理性， 在质朴的图案设计中，可以感受到个性的构思特点。现代风格的主要特点是简洁、明快、实 用：常用中性色为基调，材料多样化，以此体现出不同材料的丰富质感和更舒适的使用方式。 3 1 2 明式家具风格的形成原因 明式家具的框架结构受到中国传统建筑的深远影响，从其框架结构到装饰再到雕刻，无 不可以看到这些痕迹。同时它也是中国历代家具形式延续的结果，家具发展到宋元己经和后 来的明式家具非常接近，而明式家具浸透了更深厚的文人思想，这是和宋代家具有区别的。 一、宋元风格的直接延续 家具发展到宋代，品种己十分丰富，但在形式上与前期有很大不同，这主要受两个因素 的影响：一是国力衰弱，社会崇儒轻武；二是理学的兴起。宋朝是一个相对衰弱的朝代，经 江南大学硕士学位论文 常受到少数民族的侵扰，此时理学的兴起本有重铸儒学、强调民族气节的意义，但其“存天 理，灭人伦”的伦理思想又有着束缚感性生命和禁欲主义特征。受这两者影响，宋代家具就 不似唐那般的奢华、厚重，而显出文弱、简约的特征。 豪放的蒙古族创建了大元帝国，游牧民族文化中向来以豪放不羁的生活方式和繁复华美 的视觉感受为其喜好，这些与宋代迥异的社会文化背景，势必对宋式家具造成了冲击和改造。 同时，由于地域与民族间的接近，元代家具继承了辽金家具的部分风格，并有了较成熟的发 展。 中原文化向来具有极强的融合性，儒道文化在人们的头脑中已成根深蒂固的思想观念， 蒙古族的生活方式和造物观念进入中原大地后逐渐被当地文化同化，但优秀的东西仍然保留 了下来。元代家具的主要特点为：罗锅帐的成熟广泛运用。展腿式桌与霸王帐的出现。 喜用曲线造型。倭角线型的大量应用。云头转珠图案的盛行。较大的形体尺度。雄 丽的雕刻风格。 明代家具继承了宋家具的简约、文雅、清秀，同时借鉴了元代家具的部分结构、辅助件 和线形，并在此基础上赋予了更加深厚的文化内涵与艺术趣味。 二、借鉴传统木结构建筑的建筑形式 中国家具主要以木材为主要原料，即木制家具。中国古代家具历史几乎就是小木作构造 技术的发展史。它和我国古代建筑的木梁柱结构与榫卯结合是一脉相承的。我国家具的发展 规律与我国建筑发展规律是一致的。 明式家具的构造可以归纳为两种：一种是以四足立柱作均衡支撑，然后以边框、横档进 行有效地连接，形成实体的特定框架。另一种是分取两足接合横档作过渡，然后与边框或横 格等组成方形的形体框架体。用这两种方法构成的架体都空灵轻巧，坚实牢固，充分利用了 木材的本质属性。我们可知在明式家具中有着多种多样的类型，但不管变化有多大，其形体 的结构都运用了“建筑大木梁架构”的基本原理。中国古代建筑框架是不直接完成造型的全 体，它需要通过组合联络来表现实用的空间。明式家具恰恰继承了梁架结构的作法，并沿用 建筑上的大量结构件，将其简化和合理地使用，使明式家具空灵的结构空而有物。如家具上 使用的牙条、牙头直接来源于建筑上的雀替，作为一种紧固件联接，既有功能的作用又丰 富了间架间的空间，给人无限的遐想。明式家具如同建筑，它具有巨大价值的原因并不仅仅 是优美的形式，而是透过空灵的结构能感受到丰富的文化内涵。 三、文人的直接参与设计和制造对明式家具风格的影响 宋明时期，中国处于文人的社会，文人在政治、社会活动中都居于主导的地位，一方面 是官场的险恶加上礼制的压制，很多文入并不得志，他们将自己的旨趣转为舞文弄墨、造物 生活上，通过这些方式来表达对现实的不满以及对自由的渴望。明式家具又被称为“文人家 具”，这是不同于西方家具乃至中国以往家具的一个重要特征。可见文人对明式家具风格的 影响之大。明式家具的重要产地苏州，历来是文人墨客聚居之地，这里物产丰富、生活富足。 明代文人有好古风雅之情，诗词书画追求意境之美。家具的设计与使用长期浸润在这种氛围 中不可避免地带有“文气”，显得朴实、雅致，文人的所好所用都对家具的形制产生很大的 影响。因此苏作家具的形式也就成为了明式家具的主要代表形式。文人参与了家具的设计制 1 4 兰三皇望壅堕塑塑堕型塑堕 造，很自然地将自己的审美情趣融入到家具设计中，形成了明式家具委婉、空灵、流畅的特 征。据徐沁明画录记载，明代画家有8 0 0 余人，苏州一地就占1 5 0 人，其他可纳入吴门画 派的还有1 6 0 人左右。就画家人数论，当时吴门画派声势浩大，影响深远。在中国古代绘画史 上，吴门画派乃是文人画之正宗，作者均集诗、书、画三位一体，崇尚所谓“吴趋”，以高 隐为乐，寄情山水。其画风更是移情潇洒、宁静清寂、格调自在、意境高远，无论从艺术品 性还是从文化含蕴上，都对吴地家具起着潜移默化的影响，当时画家和诗人的直接参与对造 就明式家具所起的重要作用。外柔内刚是中国文人所推崇的美德，古典家具中也能领略到这 种思想的存在。明式家具中的椅子、架、格等往往将各部位都做得很圆滑，整体感觉虽空灵 委婉，但正是各种柱子和帐子的穿插，使人丝毫不觉得结构不稳或是视觉失衡；圆脚柜的四 脚外撇的形式，也显稳定大气。 四、家具制作工匠开始有朦胧的系统设计观 明代工匠也充分考虑到家具与环境的关系，制作出适合书斋、厅堂或卧室等不同环境的 成套家具。这表明明代工匠己突破了狭隘的家具概念，具备了从单件到组合，从局部到整体 乃至整个空间环境的总体设计意识，明代家具已开始成为室内装饰和环境设计的重要组成部 分。 3 1 3 明式家具的艺术气质 每种家具风格都通过其总体形态、色彩、质感和装饰体现出一种独特的品格，或称气质。 这种品格不仅规范了她的外貌，更蕴涵了她内在的本质。优秀的家具风格都有鲜明的品格。 明式家具亦不例外。明式家具鉴赏家王世襄先生曾从品评的角度把明式家具的造型分为十六 品：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、穰华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、 玲珑、典雅、清新。 王世襄先生的十六品的提出，从美学角度对明式家具的艺术品格做了个方面的概括。明 式家具的品格，因家具的种类造型的不同而有所差异，但其共同之处却非常明显。明式家具 的这种共同艺术品质可以用八个字来概括，这就是：淳朴端庄，外柔内刚。 就淳朴而言，明式家具都不追求雍容华贵而崇尚简洁精炼。形体简朴。在结构上以达到 实用牢固的目的，家具上装饰不多。美感主要通过良好的比例与总体造型来表达，而不依赖 装饰。加装饰也仅在显眼处而且相当简练。许多装饰件如牙子往往同时也是结构件，在起装 饰作用的同时也加强了家具的结构牢固性。明式家具还充分考虑到总体材质的统一性，着意 纹理的选择与安排，使其衔接流畅自然。格角是明式家具为追求这一目标而采用的独特形式， 它使纵横构件的纹理衔接流畅，接近天然，博得纯真，达到了其它任何形式所未能达到的效 果。构件实用简洁。细巧秀气，一切都从功能出发做出适当的安排。此外，所选材料的木质 细腻、色泽深沉对加强家具总体的淳朴也起到了一定的作用。 仪态端庄实际上主要是指造型上的对称性，几乎所有的明式家具正面几乎都呈对称。如 果稍有差别，也属均衡对称。侧视也必均衡形线几乎都为纵横两向，罕见斜走。横向都为水 平：纵向都为垂直或微斜，以同时取得端正的风貌和稳定的力度，如腿的略外撇即为此。格 垩堕查堂堡主堂垡堡苎 角的斜线虽短，但也都取同一角度4 5 。，明式家具的组成形体几乎都是正方、长方、圆形或 椭圆等规则形体。这样，家具的总貌就显得淳朴而端正。关于明式家具形体及对称性等手法 的应用将在下一章做详细的解释。 外柔内刚也是明式家具给人印象深刻的一种气质。明式家具中，凡是圆腿都微带外叉； 方腿则外圆而里方；圆椅则上圆下方，中腰微收下叉上展；椅圈两端先敛后放；三弯腿( 或 加托泥) 具有稳健的马步蓄势；马蹄腿足端外收内蹬；线脚的大面浑圆而细线坚挺：等等所有 这些，都显示出其外柔内剐、外秀内挺的稳健气质。有如太极拳之势，健美含蓄。明式家具 淳朴端庄、外柔内刚的品格体现了中华民族追求朴实庄重的文化传统。 3 1 ，4 明式座椅的造型风格 造型历来是一件艺术作品的生命，明式座椅造型单纯洗练、素雅清新、比例适度、空灵 秀丽，家具细部不滥加装饰，虽偶尔有局部的雕饰，其主要目的也是用来衬托其醒目的造型， 且雕饰也主要以线形为主。明式座椅兼具简洁与实用的特性，与清代中叶以后追求形式上的 繁琐雕琢，不重视实用价值的风格，形成了强烈对比。 严格的比例关系是家具造型的基础。明式座椅中局部与局部的比例、装饰与整体形态的 比例，都极为匀称而协调。椅子的