（音乐学专业论文）肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究.pdf

肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 内容提要 本文借助肖邦夜曲的书面文本，乐谱及相关背景资料，运用情感美学 的理论，采用比较学、形态学、历史学的方法，力求透过作品本体。全面、 深入地探讨肖邦夜曲“忧郁”情感特征。 全文由四部分组成：一、“夜曲的形成与发展”，追溯夜曲的源起并探 讨肖邦创作的承继；二、“肖邦夜曲忧郁情感的基本特征”，旨在阐析“忧 郁”情蓐的表现形式；三、“肖邦夜曲忧郁情感的表现方法”是全文的重点， 分别就旋律的特殊抒情化、钢琴音色的延伸、和声的充实等3 个方面阐述 忧郁情感特征的内容与音乐形式之间的关系问题；四、“作为东方人眼里的 肖邦夜曲忧郁论”，探讨肖邦夜曲忧郁情感特征与中国古代美学中乐律、诗 律的契合问题。 笔者认为肖邦的2 1 首夜曲，其作品的忧郁情感特征也是肖邦众多钢 琴作品典型的艺术特征。独特的创作技法，凝炼的思维方式，使这一“忧 郁”的音乐语言得以展现，它将夜曲的忧郁情感的内涵与人生忧郁且高贵 的外延统一起来，形成特殊的肖邦风格。 【关键词】肖邦 夜曲忧郁情感特征 2 塑堑堡些：垡堡：苎些鳖堡塞翌塑塑生堡壅 s u m m a r y t h i st h e s i sr e f e r st ot h em a t e r i a l sa n dm u s i cb o o k so fc h o p i n sn o c t u r n e s a n do t h e rr e l a t e db a c k g r o u n dm a t e r i a l s ，f o rt h ep u r p o s eo fp r o b i n g t h o r o u g h l ya n dd e e p l yi n t ot h em e l a n c h o l ye m o t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c so f c h o p i n sn o c t u r n e st h r o u g ht h et h e o r e t i cf r a m e w o r ko fe m o t i o n a le s t h e t i c s a n dt h em e t h o d so fc o m p a r i s o n ，m o r p h o l o g y , a n dh i s t o r y t h ew h o l et e x tc o n s i s t so ff o u rs e c t o r s ： i ：”t h ef o r m a t i o na n d d e v e l o p m e n to f n o c t u r n e s ”b r i e f l yt r a c e st h eo r i g i n o f n o c t u r n e sa n dt h es u c c e s s i v e n e s s 口r i 孺。口i n ，sn o c t u r n e s ； 皿”砌eb a s i cc h a r o e t e r i s t i c s o fm e l a n c h o l ye m o t i o ni n 国卯i n 智 n o c t u r n e s ”a i m st oa n a l y z et h e p e r f o r m a n c e so f m e i n n c o l ye m o t i o n 1 l i ”t h ce x p r e s s i o n a lt e e h n i q u c s o fm e l a n c h o l ye m o t i o ni nc h o p i n s n o c t u r n e s “i st h em a i np a r t l h i st h e s i s , w h i c ha n a l y z e st h eh a r m o n y b e t w e e nt h em e a n i n go fm e l a c h o be m o t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c sa n dt h e p e r f o r m a n c eo f m a s i c f r o mt h r e ea s p e c t s , n a m e l y f r o mt h es p e c i a l ! y r i c i s mo f r h y t h m , f r o mt h ep r o l o n g a t i o n 矿髓ep i a n o st o n ec o l o r , a n df r o mt h e e n r i c h m e n to f h a r m o n y ； f w ”t h e 强e o r yo fm e l a n c h o l yi nc h o p i n 台n o c t u r n e si nt h eo r i e n t a l p e r s p e c t i v e s ”p r o b e s 腑ec o r r e s p o n d e n c eb e t w e e n 髓em e l a n c h o l ye m o t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c so fc h o p l l t sn o c t u r n e sa n dm ev e r s c t c a t i o na n dm u s i cr h y t h m o f c l a s s i ce s t h e t i c si nt h ea n c i e n tc h i n 皿 i ti sh e l di ut h i st h e s i st h a tc h o p i n st w e n t y - o n eh o e t u r n e ss h o wt h a tt h e m e l a n c h o l ye m o t i o n a le h a r a e t e r i s t i e s i sa na r t i s t i cc h a r a e t e r i s t i e so f c h o p i n ss e v e r a lp i a n ow o r k s i t su n i q u ep e r f o r m a n c et e c h n i q u e sa n d t h i n k i n gm e t h o d sh e l pt oe x p r e s st h em e l a n e h o l ye m o t i o ni nm u s i cf o r m i tm e e t st h em e l a n c h o l ye m o t i o no fn o c t u r n e sw i t ht h em e l a n c h o l ya n d e l e g a n tc h a r a c t e r i s t i c s o fh u m a nl i f e ，w h i c hf o r m sc h o p i n su n i q u e c h a r a c t e r i s t i e s k e yw o r d s ：c h o p i n , n o c t u r n e s , m e l a n c h o l y e m o t i o n a lc h a r a c t e r u t i c s 3 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 绪论 既是凡人，便做凡人做的事，听凡人听的音乐，肖邦夜曲正是基于 这一点而创作。几乎只要有人类，就有这样一种音乐存在，这种普遍意义 的存在又显示着一种特殊性，世人对于肖邦夜曲的接受并宠爱，本人总结 原因有二：一是夜曲的忧郁情感特征显示着人类作为万物生灵之一的脆弱 性质，这种脆弱来自人类与自然的抗衡，也来自人类自身情感。这种忧郁 的悲剧意味虽不如法国积极浪漫主义作家维克多雨果的巴黎圣母院) 波澜壮阔的悲剧性质，但它同样延伸着人类对命运弄人的慨叹。如果说贝 多芬的3 2 首钢琴奏鸣曲是强者的鼓点，具有典型的阳刚之气，那么肖邦 的2 1 首夜曲就具有宛约、忧郁的女性气质。它通过动人的旋律挖掘内心、 甚至是灵魂深处尚存的美好感情，通过对美好情感的留恋，同样传达出人 类珍视生命、热爱生活的讯息。二是夜曲流露出的贵族气质是每个受过中 等以上教育的人所向往的。我们当然不否认这一音乐颇具小资情调意味， 乐曲表象的典雅、甜美、高贵的气质是每个人所希望具有的。于润洋先生 在音乐形式问题的美学探讨中曾指出：“人们在欣赏音乐的过程中， 总是要得到比从形式美学中所得到的感性愉悦更多的东西，这就是在声音 形式背后蕴藏着的情感性的内涵音乐形式中所蕴藏的情感，具有更为广 阔得多、更为深刻得多的社会历史内容。通过对感性声音形式的直观 感受，进入到对其中的情感内涵的体验，最后达到对这种情感内涵的更深 层次的社会历史内容的领悟，这才是对音乐形式的审美把握的完整过 程”。痂莫塞音乐百科辞典 中写道：音乐学并不过多地研究各个音乐作 品的创作与结构问题，它的研究对象勿宁说是在于以作品为一个整体， 根据作品所表现的美、魅力、丑或崇高( 并举出与之有关的各种前提) 等 。参见t 音乐史论问题研究于润洋著福建教育出版杜1 9 9 7 年版第1 2 7 页 l 肖邦夜曲“忧部”请癌特征表现的初步研究 许多范畴，找出音乐对人类精神的反映。这些著作为本人的论题提供了方 向，使研究肖邦夜曲的情感特征成为可能。 波兰著名音乐学家卓菲娅丽莎的论音乐的特殊性说：“对所听 的音乐作品认识关系可能是多种多样的。这取决于：一是对作品的历史判 断；二是体裁一形式判断：三是风格技术判断；四是对作品表现的感情 范畴，以及这些范畴的变化的把握”o 。以及美国著名音乐美学家伦纳 德迈尔的音乐的情感与意义) 等著作，为研究肖邦夜曲的情感特征奠 定了理论基础。 多年来，学界对肖邦夜曲音乐的研究是十分丰富的，诸多学者对其 作品作出了深刻而有意义的阐释，最具有代表性的论著有前苏联索洛甫磋 夫的肖邦的创作) ，在有关夜曲体裁的论述中写道“忧郁的沉思、明朗 的伤感，内心的悲哀或思念、柔情的表白，大自然夜景的造型这就是 肖邦的典型的情绪和形象的一个方面”：美国詹姆斯胡内克作于1 9 世纪末，最为经典的肖邦传记之一的 肖邦画传 中评述夜曲为“黑夜与 它神秘的忧郁”。；英国埃蒂斯奥加则在肖邦) 一书中认为夜曲是伤 感情绪的无言歌。而对于肖邦作曲者本人的个性评述最权威的就是李斯 特论肖邦，在“肖邦的个性”一章中李斯特写道：“在创作中看到诗人的 心，注视它的最细腻最温柔的灵感，观察它如何以瞬息的直觉揭示出骄傲、 羞怯、痛苦所遮掩的东西”，以及与肖邦共同生活了近十年的法国女小说 家乔治桑( 1 8 0 4 - - 1 8 7 6 ) 在其自传中评讲肖邦为“真正的痛苦倒不如 微小的痛苦那样使他心碎这就是所有神经系统过分发育的人的历史和 命运一。这些细致的肖邦个性分析和肖邦夜曲“忧郁”的情感定位为本 人提供了详实可靠的资料。虽然这些论著都不约面同地指出了肖邦夜曲 。参见论音乐的特殊性) 之音乐的认识因素的特殊作用) 卓菲娅。耐莎蓍 于润洋译上 霹盖型茹：髻嚣爹7：酬王蓓译中国人民大学出版社2004l 2 0 0 4 年敝第1 9 5 o 参见【美詹姆斯胡内克著 肖邦画传 王蓓译中国人民大学 年取鞯1 于参见r 法l 乔治桑乔泊，桑自传， 梅斌泽浙江文艺出版社 1 9 8 7 1 9 8 7第3 0 0 ，3 0 1 页 。参见 法j 乔治桑乔泊一桑自传， 梅斌泽浙江文艺出版社 第3 ，突 2 肖邦夜曲“忧椰”情感特征表现的初步研究 “忧郁”的特质，却未将夜曲文本与音响的形式进行剖析，因此，本人在 肖邦创作风格的基本特征上寻求夜曲的基本特征，在肖邦的创作及匈 牙利萨波奇本采旋律史及前苏联玛采尔论旋律之论肖邦的旋 律中寻找肖邦夜曲的创作手法，并试图通过与其他作曲家旋律进行比较 指证肖邦夜曲忧郁的情感特征。目前，尽管有波兰雷吉娜斯门江卡的如 何演奏肖邦及周薇的 西方钢琴艺术史，在技术上的见解，但是，结合 音乐理论与夜曲音响来阐述这一“忧郁”情感，却未曾有人系统探讨过。 受到前人思想的启迪，基于对浪漫时期音乐作品的热爱。本人决心锁定“肖 邦夜曲”作为毕业论文的考察对象，有幸在导师的精心指导下，试图通过 适量的统计工作，借助信实可靠的资料表述，对肖邦2 1 首夜曲与忧郁情 感相关的表现手段作较为深入的探讨。在研究过程中，笔者注意到音乐形 式反映情感的问题显然已经不同程度地涉及到音乐表演美学的一些较为 敏感的深层次的问题，例如：“忧郁的旋律语气”以及“不断觉察时间的 关系”问题等，这些问题亦是本人经常思考的，从而引伸出怎样的音乐， 如何诠释它，才能最大限度地打动人的心灵。这一论题涉及音乐与情感美 学和音乐形态学，因此通过肖邦夜曲这一性格小曲体裁的研究，本人试图 寻找音乐本体与情癌发生的最直接联系的要素，这对于音乐内容与形式的 研究，对音乐表演学的研究具有进步的理论意义与实践价值。本文以此为 出发点，采用归纳和演绎、分析和综合、抽象和具体的思辩法，力图做到 既能综览全局又不忽视局部细节的文字阐释。除此以外，本文第四部分“肖 邦夜曲在东方人眼里的忧郁情感”深受叶松荣先生欧洲音乐文化史论 稿一一中国人视野中的欧洲音乐著作的启发，是本文结合中国古代美学 乐律与诗律陈述肖邦夜曲忧郁情感特征的契合的论据，并通过中西理论的 结合使阐述曼加具体、充实，在研究中西方审美情感方向上应当具有开创 意义。 本文探析肖邦“忧郁”情感特征旨在运用情感美学的理论对“忧郁” 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 的基本特征、表现方法进行人文阐释，尽量做到既有理论的扎实，又有音 响上的丰富的内容。由于本人的能力所限，在探折的过程中研究的局限性 必然存在，例如对音响美学方面由于本人的知识面有限，势必有所缺憾， 但无论如何这一研究的意义能使分析音乐某一类情感找到一些根据与缘 由。人类审美意识既然是先在的。那么探索这一意识起缘将是十分有意义 的，尤其对于已萌动的音乐美学与钢琴音乐相结合的钢琴表演美学界无疑 具有积极意义 4 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 一、夜曲的形成与发展 。在菲尔德那儿为了落到地面而以抛物线飞行的箭，在肖邦那儿却获 得了翅膀，成了直冲蔚蓝天穹的凤凰”。一一本文追溯夜曲的源起，叙述 菲尔德夜曲的创作特征及肖邦夜曲的传承与创作所经历的不同时期的背 景，为肖邦夜曲“忧郁”情感特征提供历史时代的和作曲家个人经历的“个 性”风格资料 1 、夜曲的形成 1 8 1 2 年前后，菲尔镱首次推出了结构简单、对称的a b a ，形式的 作品，在欧洲大受欢迎，当时称之为。浪漫曲”，不久就改称为法文的“夜 曲”n o c t u r n e 内邦受菲尔德及其女学生希曼诺斯卡的影响，于1 8 2 7 年 创作了他的第一首夜曲，从此肖邦一生都致力于这种音乐体藏的创作，几 乎到了完美的境界，这也使夜曲成为肖邦的代表性作品在肖邦前后，舒 曼作有编号o p 2 3 的夜曲，由一组四首钢琴曲组成，李斯特创作了夜曲 体载在梦中，与肖邦同时代的意大利作曲家雷斯比吉( 1 8 7 9 1 9 3 6 ) 也曾创作了用铜琴演奏的夜曲体裁但是，从1 8 世纪作曲家为晚问娱乐 雨作的夜曲体裁一直到1 9 世纪初夜曲体裁的内容始终停留在描绘夜色、 夜秉的层面上，而菲尔德在他的1 7 首夜曲中充分发展了钢琴音响的可能 性，旋律充满意大利柔润音色和意大利歌剧歌唱家的精湛歌唱风格约 翰菲尔德( 1 7 8 2 1 8 3 7 ) ，爱尔兰钢琴家、作曲家，父亲是受雇于都柏 林一家剧院的小提琴手，1 2 岁的菲尔德被他父亲送往伦敦，拜著名的意 大利铜琴家、作曲家穆齐臭克莱门为师，并随他前往巴黎、德国和俄国， 于1 8 2 1 年迁居莫斯科，以音乐会钢琴家和教师身份受到欢迎，1 8 3 1 年在 欧洲大陆巡回演出，1 8 3 5 年圊到莫斯科，不久病逝约翰菲尔德一生 创作有协奏曲、室内乐、钢琴独奏曲，其中1 7 首夜曲创作于1 8 1 4 年至 1 8 3 5 年同，这是菲尔德最优秀的作品：诗意的图景、灿烂的乐意和新颖 的钢琴技巧在这些乐曲中闪烁 谱例1 1 一l ： 。参见( 波l 霄吉娜斯门江卡：如何演奏肖邦之夜曲一一新风格舶诗学( 粱全炳姥曼芦译) 中国文联出版社2 0 0 4 年版第9 7 页 5 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 谱例1 1 2 ： 从谱例1 1 1 、1 1 2 中可以观察到乐曲的速度始终保持中庸或 者更幔的状态：l e n t o ，c a n t a b i l ea s s a il e n t o ，印使在诺侧1 1 1 中段 的紧凑的柱式和弦也在有节制的速度中进行，这显然肯定了一种宁静、沉 思的夜曲风格；在旋律走向上保持和弦内音的创作法，因而保持了古典和 声的创作技法：旋律始终构建于明确的古典和声意义之上，旋律流畅；在 曲式结构上，保持古典的“八小节”主题，但进行了一些较自由的、又简 肖邦夜曲“忧郁”情堪特缸表现的初步研究 朴的变化，如谱例1 1 1 用中段表示内心独自武的语气一般的柱武和菰 进行变化，乐曲和声也用这样的织体陈述，很明显作者在尝试着一种变化。 这一变化丰富了作品妁内容尽管这样的曲予并来在所有乐数中得到充分 发挥，无论如何，菲尔德的夜曲形式、清新的旋律、明澈的风格优美的 触键方式及完美的演奏技巧仍然受到了少年时代肖邦的崇拜与模仿 2 、夜曲的发展与肖邦创作的承继 肖邦在他的一生中几乎都在谱写夜曲的体裁，尽管这种体裁在技术上 被判定为性格小曲，但肖邦用他丰富的创作手法扩展了这一形式的内容- 除了亲切的温馨的抒情还赋予了暴风雨般的感情和戏剧性，那么乐曲的 “小一与。大”究竟根据什么界定呢? ! 通过2 l 曾夜曲的陈述，我们似 乎可以找到答案，如同莎士比亚十四行诗集永远保持十四行的格式，被同 时代人批评为：无变化、内容千篇一律、又无新的形式、新的修辞一一4 为 什么我老写同样的主题，写不累，又用出名的体栽来刨作诗篇，差不多每 个字都能谎出我是谁，说池它们酶出身和出发昀地点我要竭尽全力从强 词出新意，把已经说过的事情再说几遍：既然太阳每天有新旧的交替，我 的爱也就永远把旧话重提。，肖邦同样保持a b a ，的菲尔撼的夜曲 结构，但不断赋予它。新奇的修辞、复合的语法”，当然不能断章取义携 取乐曲一二作为参考对象来形成对肖邦夜曲印鬈的完整概念，这契合了莎 士比亚十四行诗，我们同样对这一部诗集以高度评价，这决定于作品承载 的内涵，而不在于形式的简陋 表1 2 1 作品编 夜曲 调性 完成年代出版年代 1 i 3 首“b 小调，“e 大调、b 大调第9 号 1 8 2 9 1 8 3 01 8 3 3 年1 月 3 首 f 大调、# f 大调、g 小调第1 5 号 1 8 3 0 1 8 3 31 8 3 4 年1 月 2 首。c 小调、“d 大调第2 7 号 1 8 3 4 一1 8 3 51 8 3 6 年5 月 2 首b 大调、“a 大调第3 2 号 1 8 3 6 1 8 3 71 8 3 7 年1 2 月 2 首g 小调、g 大调第3 7 号 1 8 3 8 1 8 3 91 8 4 0 年5 月 2 首c 小调、f 小调第8 号 1 8 4 11 8 4 1 年1 1 月 2 首f 小调、b e 大调第5 5 号 1 8 4 31 8 4 4 年8 月 2 首b 大调，e 大调第6 2 号 1 8 4 61 8 4 6 年9 月 e 小调、。c 小调第7 2 号 1 8 2 7 3 首 之1 c 小调第7 2 号 1 8 2 7 ( 1 8 3 7 7 1 8 9 5 生 之2 ) 。参见莎士比亚十四行诗集，( 屠岸译) ，上海译文出版社1 9 9 7 年版第1 5 2 、1 5 3 页 7 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 以上是肖邦全部的夜曲曲日，肖邦本人也常在音乐会中演奏这一体 裁1 8 4 1 年4 月2 6 日，巴黎普莱耶尔音乐厅肖邦演奏的曲目有：4 c 小调 谐谑曲、f 大调第二叙事曲、a 大调波罗乃兹舞曲、马祖卡舞曲、前奏曲， 练习曲、夜曲李斯特在巴黎音乐报上评论为：波兰的哀伤使肖邦的 音乐充满了神秘的诗意，对于那些真正能够体会其中滋味的人来说，这种 诗意是无与伦比的肖邦并不故弄玄虚，从风格和构思来讲，完全体现自 我，忧郁、深沉、圣洁、如梦似幻1 8 4 8 年7 月7 日，伦敦圣詹姆斯广 场2 号，他一如往常演奏了夜曲，7 月1 0 日每日新闻评论：尚邦的 音乐具有强烈的艺术个性，和声独出心裁，对位丰富多变，巧妙的设计令 人应接不暇，印兴式的演奏随感而发、一气呵成，他绝不自我炫耀、故弄 玄虚，从不凭借宏亮的音响、技巧的卖弄来哗众取宠他气度雍容，神态 自若地克服了无数技术难关，而且使听众丝毫感觉不到难点的存在，同时 不失纤细雅致，空灵隽永的特色肖邦的演奏风格华丽、音色圆润，快速 乐段犹如行云流水、珠落玉盘；他的创作乐思自由奔放，手法变幻无穷， 情绪洒脱不羁，色彩忧郁伤感。从这些珍贵的曲目与乐评，我们清晰的 看出同时代与不同时代的人们都承认肖邦的创作，包括夜曲体裁 在不断创作的过程中，肖邦逐淅摆脱菲尔德夜曲的伤感主义常规的影 响，形成了独具特色的歌唱性旋律类别，在声音的色彩、音质、力度和乐 句样式的处理方式及速度的效果上树立起。肖邦风格”尽管保留了菲尔 德的夜曲曲武，但由于具有“肖邦风格”，崮邦的夜曲在情感的充实、思 想的丰富、织体的多彩方面，都是菲尔德夜曲所不能比拟的对肖邦同时 代的人们来说，他的演奏是绝无仅有的，其特点大大有别于1 9 世纪公认 的标准，其中包括由李斯特、塔尔贝格、卡尔克勃伦纳等所代表的当时顶 级的、极强烈的演奏肖邦的学生亨雷比鲁说：“尚邦从来不用同一种 演奏，他每奏一次都赋予作品不同的意义和色彩，尽管这样，由于低有新 的巨大的感情灵感或痛苦，总能把作品诠释得达到理想美的程度”至此， 不得不通过作曲家创作的背景来阐释这样一部心思细密的感人的作品这 是由于对肖邦夜曲风格特点的理解密切相关于对其性格的理解，尽管外表 举止从客、柔弱雨优美，却禀性严谨两坚定，这种自主性在他的生活中表 现得很明显，谐调、程度感，与生俱来的美好、精神上的贵族风格、豪迈 而真挚的浪漫主义，是诠释肖邦夜曲所必须理解的特质 “一个诗人不可能由于自己和靠表现自己而伟大起来，他的伟大既 不是由于表现了自己的苦难，也不是由于表现了自己的幸福任何一个伟 大的诗人之所以伟大是由于他的苦难和幸福是在社会和历史的土壤中深 深扎下了根一一别林斯基的话很适用于钢琴诗人尚邦韦雷德里克肖 。参觅梅之影译肖邦音乐会之乐评 爱乐1 9 9 8 年第心期第i 2 0 页 。参见a 噱洛夫磋夫著肖邦的剖作中央音乐学院编译室译人民音乐m 舨社2 0 0 1 年敝第 1 页 肖邦夜曲“忧郁”情感特钲表现的初步研究 邦( 1 8 1 0 一1 8 4 9 ) 生于华沙，父亲是法国人，年青时便迁居波兰，在华沙开 设了一所贵族子弟的客宿学校，母亲是波兰人，曾做过贵族的侍女，少年 的肖邦深受波兰民同音乐的影响和波兰爱国恩潮的熏陶 1 8 0 9 年拿破仑除旧立新，组建华沙大公国，若千年后维也纳会议重组 分裂的欧洲，波兰再次被瓜分；1 8 2 2 年俄国康斯坦丁大公推行高压统治， 波兰民族主义者酝酿起义，1 8 2 5 年俄沙皇获波兰皇位，欧洲局势更加动 荡不安，法国于1 8 2 7 年酝酿七月革命，1 8 2 9 年沙皇尼古拉一世任命亚历 山大一世为波兰国王，1 8 3 0 年华涉终于爆发了反抗俄国统治的起义，一 年之后，起义由于贵族阶级的软弱妥协，结果遣到了悲惨的失败这一历 史时期波兰民族处在危机关头，民族矛盾是当时的主要矛盾十九世纪初 叶，在德、法等国家的影响下，波兰文学产生了浪漫主义思潮，浪漫主义 由于特殊的社会历史条件，在当时的波兰具有更进步的性质不久，这辨 浪漫主义思潮便渗入到音乐的创作领域中，艺术中的民族意识与爱国主义 内容渗透于创作中1 8 2 7 年，肖邦创作了第一首夜曲o p 7 2 ，n o 1 1 8 3 0 年1 1 月，内邦离开波兰去维也纳，听到起义失败和华沙沦陷的消息，精 神上受到沉重的打击，感到极大的悲痛，作品o p 9 在此时创作而成其 n o 1 中段从主题中携取动机，用八度奏出形成与主题的对比，音乐进入 茫然状态，似乎在寻找什么，揭示一种矛盾的、游离的性格；n o 2 旋律 形象单纯，像一首抒情的咏叹调，左手伴奏织体单一；n o 3 旋律装饰华 丽，中部新意迭出，a g i t a t o 展示诗人内心的骚动不安，背井高乡的肖邦 似乎把一切痛苦和郁闷在这里宣灌，在这里同时能听到战斗的意味，用节 奏的紧张烘托战争的气氛，末段重回宁静，旋律此时历经战争的喧嚣，保 持了一种胜利者的高贵态度o p 1 5 可以听到较明显的沙龙意味然而， 虽然不断进出于巴黎的沙龙，但在这里肖邦仍有作客他乡之感，尽管就某 种意义而言，他的音乐是为了沙龙而作的，但他创作的目标方向则远远超 出了沙龙闪光的坚壁o p 1 5 的n o 1 初段用三连音伴奏装饰主旋律，具 有沉思的性质，中段c o n f u o c o 火热地用加速度，右手急速六度双音波动， 左手旋律的洪流直泄而下，似坚定嘹亮的号角，又似英雄的誓言，末段回 复平静，如战争过后的战场，一切苍白起来，无力而冷静这首乐曲反映 1 8 3 1 年肖邦在斯图加特的笔记。成千上万的尸骨暴露在坟场，任人践踏 我的姐妹或许也道毒手，我的父亲无力救他们，而我在这里，一点用处也 没有我赤手空拳，有时候，只独自让痛苦吞噬，或将所有的情绪宣泄在 琴声! ”。；o p l 5 的n o 2 平稳的下行旋律表现出女性的裹愁，中段高音持 续爬动，努力冲破束缚，末段节奏韵律保留中段的突破束缚意味但趋向于 平和，n o 3 乐曲一开始具有玛祖卡的节奏感，第二拍的强拍使人重又认 识这位来自波兰的游子丁伊凡茨维支在肖邦一书中认为这首夜曲 展现了一幅波兰卢卜林地区无边无际的景象，第二部分长达3 2 小节模仿 。参见埃蒂斯奥加著肖邦) 江静铃译萧韶审订扛棼人民j j l 版社1 9 9 9 年版第6 9 、7 0 页。 9 肖邦疫曲“忧郁”情感特瓠表现的韧步研究 教会的圣歌，曲中交织的宗教式的安慰显得严峻、肃穆，随后这首乐曲并 没有象期待的那样圈复到第一主题，而是出其不意地停留在新的乐恩上， 用简短的类似教堂钟声结束o p 2 7 的n o 1 和n o 2 很容易地看到菲尔德 的影子，织体单纯，n o 2 让人联想到菲尔德的降b 大调夜曲( 参见例1 1 1 ) o p 2 7 写作时，肖邦俨然成为文艺界的一员，当时巴黎艺术与文学 的精英之中有：雨果、拉马丁，圣西门、梅里美、李斯特、柏辽兹、海涅、 德缪塞、梅耶贝尔、费迪南德希勒、巴尔扎克、小仲马、海勒、德拉 克洛瓦、波兰诗人涅姆泽维奇和密茨凯维奇等巴黎浓厚的艺术气氛对肖 邦来说意气相投，巴黎的沙龙以及它袭人的香水味与优雅的氛围罾一度几 乎麻痹了肖邦的天才，使他将自己的雄心壮志抛到髓后幸运的是，人格 的塑造大师一一生活在这时及时介入，用真正的苦难为肖邦的性格凿出了 激情四溢又大刀阔斧的悲剧性线条1 8 3 5 年9 月，肖邦遇到了自己的老 校友，他父亲的学校以前的学生沃德金斯基，肖邦爱上了他的妹妹玛丽， 尽管姑娘的母亲对这桩婚事很满意，但她父亲却不满于肖邦的财产状况与 社会地位1 8 3 7 年，他们解除了婚约，同年肖邦结识了他生命中较重要 的人物：乔治桑，在他们之间产生了介予友情、亲情、爱情的混台感情 这些对于浪漫型艺术充斥的肖邦的年代，无疑是创作的原动力，因为浪漫 型艺术的内容不仅包括爱情与惠贞，也包括荣誉，三者统称为骑士风在 肖邦的作品中必然有这三种情感，事实上，从夜曲o p 2 7 n o 1 主题可以 看到对祖国的荣誉情感，中段四和弦强奏号角齐鸣，胜利的凯歌不绝于 耳，末段回复主题，再现的主题不再有浓浓的思乡，而是显得平缓、安详， 此再现部分短暂，因而产生了类似静止一般的美感及较强烈的戏剧性 o p 2 7 n o 2 右手麓律织体丰富，具有诗化之感一一雕琢精致，充满了爱情 的柔情蜜意o p 3 2 n o 1 旋律类似哼唱、婉转，具民族风格；o p 3 2 n o 2 三连音的舞蹈性质的左手分解音型衬托旋律的流动感，f 小调中阀部分下 行音音调和弦仿佛处于徘徊、游离状态，末段回到主题行强奏，表示一 种坚定的信念；o p 3 7 n o ，1 半音充斥的旋律，犹豫而略显烦恼似一个罪者 的悔悟：o p 3 7 n o 2 的旋律嘹亮、高亢，截然不同于前一首，节奏灵动， 类似于船敢；o p 4 8 n o 1 写于掌破仑三世夺权失败，波拿巴。拿破仑遗骸 送回巴黎之时，因此，o p 4 8 n o 1 仍然能感到战争对于人的影响，乐曲沉 重，中段似巨人的咆哮，但仍有节稍地控制，由于音色控制在中音区，因 而类似自省的音乐因素更突出；o p 4 8 n o 2 中段特殊的节奏和弦( 说它是 节奏和弦，是因为它兼有节奏和和弦的特性) 三拍子中前两拍的柱式和音 是暴君的命令，最后一拍的五连音是大臣们乞求被宽恕的声音，紧接着二 者争执无休止，最后重现段，生活仍需继续，尽管争执不断：o p 5 5 n o 1 哀愁与希望并存。o p 5 5 n o 2 给人以即兴的意味，但中部三声部的处理方式 又显得是经过细密思考的。即兴”1 8 5 6 年，法国政府专制，经济滑坡， 6 月韦洛瑞亚妮出版，披露了肖邦和乔治桑的关系，此时作曲家正 承受着肺病的折磨，同时与乔治桑的关系濒临危机，1 8 4 6 年6 月快过 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 完的的时候，肖邦与乔治桑的儿子莫里斯吵了一架，而乔治桑首次站 在她的几子这边，肖邦因此感到震惊而难以置信，没有人挽留肖邦1 1 月初，肖邦独自去诺昂肖邦与乔治- 桑早些年如胶似漆的感情再也无法 挽回，当然，这种不信任是长久积蓄的，早前，肖邦曾惊呼“如果我不再 相信眼汨，那是因为我见到她居然哭了! ”，在所有人的心目中，乔治桑 是那样的卓尔不群，心智超凡脱俗据资料上记载，她具有能够吸引她所 见到的所有人的专横力量，这两颢孑然独立的灵魂已不能复奋，肖邦长期 以束的顺从从此成为苦涩的回味作品o p 6 2 n o 1 、n o 2 创作于这个时期， o p 6 2 n o 1 采用了三声部密集的旋律排列，思绪繁多，音程跳动显著，降 a 调中段与b 大调束段结合部分使用连续的颤音表示超越自然给予力量 的希望，o p 6 2 n o 2 同样使用中段强烈对比：热情、充满力量感两首乐 曲音符密集，装饰音频繁，似乎作者不断从形式上填满内心的空虚、愤意， 乐曲惆帐、忧郁o p 7 2 在1 8 4 9 年作曲家去世后出版，因此，单独放置 于曲集的最后，o p 7 2 n o 1 作于1 8 2 7 年，乐曲亦明显地看出菲尔德的痕迹： 右手旋律保持长时间持续，左手分解琶音，乐恩单纯、优美o p 7 2 n o 2 一说作于1 8 2 7 年，另一说作于1 8 3 7 年，乐曲充满节奏动感，末段音阶上 下行华彩是肖邦显示作曲技巧的典型片断 一部音乐作品是作曲家的生活经历、性袼、气质、心理因素的投髟， 既然作曲家是作品生命的赋予者，作品的风格不可避免地汇聚着作曲家身 心的文化印迹，因而根据作曲_ 泉 青_ 形来解释作品就具有必然性综合上述， 可以说，肖邦借用菲尔德的夜曲曲式，承载丰满的精神内涵，通过细微的 情疼变化与对比：甜蜜的，迷离的、戏剧性的、悲剧感的等等，显示出来 雨绸缪曲忧都气质，将夜曲体载的容量、承载，最大溉废的扩充因此， 在。菲尔德那儿为了落到地面而以抛物线飞行的箭，在肖邦那儿却获得了 翅膀，成了直冲蔚蓝天穹的凤凰”。 。参见【渡】荫吉婶斯门江卡：如何演奏肖邦 之夜曲一一新风格的诗学( 粱全炳虢曼华译) 中国文联出版社2 0 0 4 年版第9 7 页 1 1 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的韧步研究 二、肖邦夜曲“忧郁”情感的基本特征 旋律是音乐的最占优势的表现和它的最易理解的表现因素，无论任何 时代沿着旋律新构成的路线，几乎可以创建新的风格，因此，旋律也就是 。音乐的灵魂”肖邦紧紧抓住夜曲的灵魂一一缓慢的歌唱性旋律，同时， 亦抓住呈示一一发展一一再现这一结构来创建“忧郁”情感的基本特征 1 、 缓慢的歌唱旋律 如果必须从一支美妙的旋律和一个合乎逻辑的结构二者之间进行选 择，一个浪漫乐派作曲家会毫不犹豫地选择前者( 当然，浪漫乐派作曲家 对和声技巧的发展同对音响色彩的兴趣是相辅相成的) 1 9 世纪的巴黎聚 集了优雅的贵族名流，奋发的资产阶级和为谋生而从乡下来的农民，三个 阶级之间矛盾尖锐1 8 3 0 年7 月，矛盾终于爆发，由于不满查理十世的 统治，市民发动了七月革命，政权藩入资产阶级之手，从此开始了通往君 主立宪制的道路革命后的两年，经历了工业革命的英国和比利时也转向 了立宪政体，资产阶级控制了政权，此后的数十年，欧洲各国的工人阶较 为了改善自己恶劣的生活条件，争取政治权利，与资产阶级发生了尖锐对 立，造成了严重的社会危机和政治危机七月革命以后，法国波旁王朝的 查理十世被推翻，虽然法国议会拥戴臭尔良公爵路易菲力浦为帝，但君 权不再来自“神”授，而是在拥有国家主权的国民手中，而首都巴黎所发 生的剧变，远远超过法国人的预料。此时，肖邦到了巴黎，巴黎年轻一 代的知识分子：雨果、巴尔扎克和拉马丁成为文学的先锋，德拉克洛瓦领 导着浪漫派画家，他们组成了一个称为“世纪之子”的团体，主张议论和 思想自由。他们对形式化的传统和繁文缛节并不在意，只想寻找另一种表 达方式，以一种显现他们这个年代及其古典文化遗产的方法，在作品中表 达出新的情感与戏剧张力，肖邦由维也纳的音乐家举荐，迅速加入了这个 城市的行列1 8 3 1 年圣诞节的时候，肖邦写了封信给他的好友，说“这 儿真是困苦极了，交易状况很糟，经常可以看到衣裳褴楼的重要人物只 要一有人聚在街上，立刻会被骑着马的军誓驱散、“大道每一个角藩都站 满了群众，他们叫嚣，奔跑你很难体会到这种不满群众所发出的威胁性 的声浪给我留下的深刻印象”、“在巴黎，你可以为所欲为，可以寻欢作乐， 可以自寻烦恼，可以哭，也可以笑，乐意做什么就做什么，谁也不会注意 你，因为成千上万的人都这样，人人都在各行其是，互不干抗我知道世 上还有没有其它地方会象在巴黎这样拥有这么多的钢琴家”。1 8 4 8 年 。参见肖邦和浪漫乐派 2 7 页 文卡洛卡叵莱蒂邵天舒译浙江人民山版社2 0 0 3 年版第2 6 、 。参见作曲家论音乐，。萨姆摩根斯坦编 茅于润等译人民音乐版社1 9 8 6 年版第8 3 页 1 2 堂型壅些：些堡：竺壁塑堡塞墨些型垄望墨 1 0 月，游历英国的肖邦在信中写道：“在这里，艺术是指绘画、雕塑和建 筑，而音乐却不是- 1 7 艺术，不被称之为艺术无论是在说话中，还是在 文章中，谁也不把音乐家祝为艺术家，因为在他们的语言和风俗中，音乐 决不是什么艺术，仅仅是一门职业而已”。肖邦在这个极度奢华和极度 贫穷同在、最高尚的美德与最低贱的恶行并存的社会现状中艰难生存在 商业性的音乐会经营中，没有一个真正的艺术家对于轻浮的、为经理和记 者所控制的日常口味而感到不自在一一在欧洲，音乐家若想有良好的发展 前途，对于进入到贵族政府要员及富商的私人沙龙中演奏必须非常重视 对商官富豪来说，音乐只是娱乐的一部分，他们要求音乐是轻松愉快、抒 情的，因此产生了所谓的。沙龙音乐”尽管肖邦的生活中占有重要位置 的是为波兰的解放而斗争，但作为流离漂泊的异乡人，势必要迎合巴黎而 获得生存，因而夜曲形式迎合了沙龙这是一个具象的肖邦有扳豪迈的一 面，展现在他的波洛涅兹中，也有脆弱的一面，展现在他的夜曲中，在这 样的年代里，我们不难相信即使不会有以肖邦这个名字命名御作出几乎涉 及所有钢琴体载作品，也会有另外一个人i ；同样的形式，同样的热情与忧 郁并存的精神状态实现这些作品 十八世纪三十年代开始，以至在这个世纪的大部分时问内，铜琴在比 较亲切、内省的音乐形式中处于完全的统治地位1 8 2 0 1 8 5 0 年间，铜 琴得到了很大的发展，从制作技术上看，它的结构更加精密，琴槌和骨架 都采用了斯材料，踏板的数目和功能也增加了，琴身的扩大改变了琴弦的 安装方式，使琴弦的张力更大，琴键的数量也增加到七个八度，琴槌外包 裹了厚绒布，使钢琴音色更丰富1 9 世纪3 0 年代，巴黎成为钢琴之都， 这里聚集了当时最活跃的钢琴演奏家和制造公司最知名的制造公司是普 莱耶尔公司和埃拉尔公司，埃拉尔公司开发了许多新技术，其中一项于 1 8 2 1 年获得专利的重大发明是双翻动卡榫，该装置能加快琴楗运动，使 演奏者能在同一琴键上快速重复弹奏，或是演奏颤音等装饰音钢琴的改 进为旋律的畚j 作提供了音域上更宽泛的空间，也使肖邦夜曲音色纤细的旋 律创作成为可能 不可避免的，肖邦象其它浪漫派作曲家一样，将作品投入到感情的激 流中，以此表达内心的冲突和复杂的感情变化浪漫主义形式产生于法国 大革命后复辟与反复辟长期较量这一动荡变乱的紧张岁月中，必然反映这 一特定时期的曲折和变化，它强调表达骚动不安的主观感情，渴望超越现 世，浪漫主义音乐的重点也从古典主义的形式及其常规发展转到个性化的 旋律写作上作曲家的旋律写作往往不受传统的公式或小节线的束缚，要 求旋律象自由的呼吸那样倾诉内心的话或表述他们独特的心境或印象，肖 邦的夜曲旋律从此应运而生 肖邦一一这位法国大革命时期的作曲家，其所有夜曲作品的旋律具有 的共同特点不仅包括了旋律的总特征，即音高关系、时间关系、强弱音色 。参见作曲家论音乐，萨姆- 摩根斯坦编，茅于润等译，人民音乐“l 版社1 9 8 6 年版第8 5 页。 1 3 肖邦夜曲“忧郁”情感特征袭现的初步研究 和表演方法：l e g a t o 或s t a c c a t o 以及包含着被旋律所暗示的和声关系，更 重要的是一种强烈的呼吸感通过这一呼吸感形成独特的感人至深的、哀 而不伤的现实主义的旋律呼吸感的运用使钢琴器乐向声乐的领域迈进， 肖邦的夜曲因此不仅可i ；弹，更可以唱由于有不自觉的哼唱，有咽喉这 一人锌瀑官活动的加入一一当然只有在人受到明显的情感波动才会动用 这一器官，因而夜曲旋律才更加惆怅换句话说，钢琴器乐声乐化是肖邦 夜曲的“忧郁”情感的第一表现特征，它通过具有深沉的呼吸感的分匈； 编织进旋律陈述中的装饰，声乐式的宣叙调，声乐式的咏叹调，肖邦式的 音乐逻辑一一复调，得以呈示、发展 1 ) 深沉的呼吸感的分句呼吸感原本是声乐艺术的述话，表示通过 调节气患的压力来获得一个圆润的音或一个连贯的乐句，呼吸使人体内的 气息慢慢地震动声带，按照所要求之“音高”的高低而发出声音，。呼吸” 是声乐艺术的重中之重肖邦夜曲旋律的深沉的呼吸感恰似声乐呼吸的 “慢”、。柔”、“深”，使得人们觉得原本极长的旋律线条又有所延伸，似 忧伤时倍觉时问的漫长由于具有声乐的呼吸感，夜曲的。忧郁”情感得 到充分发挥 在这里，速度是一个重要前提，在肖邦的2 1 首夜曲中，l a r g h e t t o 小 广板占3 首，a n d e n t e 行板( 包括a n d a n t ee a n t a b l i l e 如歌的行板，a n d a n t e s o s t e n u t o 稍幔的行板，a n d a n t i n o 小行板) 占8 首；l e n t o 慢板( 包括 l e n t os o s t e n t o 稍幔板) 占7 首，仅有o p 9 n o 3 是a l l e g r e t t o 小快板速度 夜曲总体偏向慢的速度预示作品显著的缓慢的时间趋向，在漫长的时闻之 上当然有足够的审美体验去感受旋律的细节在音程的级进、跳进间体味 思想深处最细小的感情涟漪，从而捕捉蕴藏在表面欢乐后面的忧郁在夜 曲旋律行进中可以不断觉察这一缓慢的时闻感受 谱例2 1 1 、o p l s n o 3 ( p u t l 5 n r 3 谱例2 1 2 、o p 9 n o 1 肖邦夜曲“忧郁”情! 噼特征表现的初步研究 谱例2 1 1 作品的速度已是缓慢的，却又在乐谱下方标识l a n g u i d o er u b a t o ，即衰弱无力的，憔悴的，并且作伸缩处理 谱例2 1 2 作品速度为行扳，至尾声处行进速度须穗如伸缩处理 这两处的速度的变化使原本已经极缓和的速度产生一种微妙的表情由于 r u b a t o 要求演奏时整体保持乐谱上所指示的基本速度，而其中各个单拍 的拍速则稍有不同变化，有些音符时值略有伸长，另一些相应的缩短，后 者的一部分时值被前者“夺”来以补偿其延伸所占的时值，而使整个片断 的总时值符合于基本速度 谱佣2 1 3 、o p 4 8 n o 2 肖邦夜曲“忧郁”情感特征表现的初步研究 谱例2 一l 一3 位于乐曲展开部末段( p o c or a i l a t e m p o ) ，在弱音的力 度上使用突慢标识表示后面的乐句按此慢速进行下去，2 小节之后回到原 速a t e m p o 又2 小节，s t r e t t o 表示加紧的、加速的，在整个速度过程中相 当于放大了的r u b a t o 谱例2 1 4 位于乐曲展开部首段p o c op i ul e n t o 即稍稍再慢一点的速度，3 小节后用p o c or a i l 表示稍稍渐慢地一个小节后