（设计艺术学专业论文）后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究.pdf

中文摘要 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 中文摘要 后现代主义作为设计观念，是指在反现代主义的过程中形成于2 0 世纪6 0 年代， 发展于7 0 年代，成熟于8 0 年代的一股设计思潮。在后现代主义设计理念影响下，当 代时装设计的风格与主题极其泛化，表现手法多种多样，层出不穷，这种设计的探索 是具备积极意义的。 本课题的研究方法是在收集大量文献、案例、资料、调研的基础上，来完成预定 的研究工作。本文对后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用进行了深入探讨， 系统论述了后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征及其表现形式，由此推 出当代时装设计的审美意识，为设计者提供较为完整的资讯，使其对后现代主义设计 理念在当代时装设计中的运用有更综合的认识和理解。通过与国外比较研究和影响研 究相结合比较研究法，也就是在研究后现代主义设计理念在国外时装发展中运用和影 响、变化同时，与中国时装设计的运用进行比较，为中国当代时装设计建立一定的审 美意识与观念寻找途径。具体阐述了作为历史悠久但现代服装产业起步较晚的中国， 现代主义设计很多合理成份在中国尚在消化吸收过程中，所以要求中国的服装设计界 对后现代主义设计理念要采取慎之又慎的态度，去其糟粕，取其精华。但无论从任何 角度来说，后现代主义设计理念对中国时装设计方法的拓宽、延展是具有积极意义的。 关键词：后现代主义现代主义设计理念时装设计审美意识 作者：范君 指导教师：钱孟尧 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用与研究 a b s t r a c t t h e a p p l i c a t i o na n dr e s e a r c ho f p o s t m o d e m i s mi n c o n t e m p o r a r yf a s h i o nd e s i g n a b s t r a c t p o s t m o d e m i s m ，o n es c h o o lo fd e s i g nc o n c e p t i o n s ，r e f e r st ot h et r a i no ft h o u g h ti n d e s i g nt h a tw a s r a i s e di n19 6 0 s ，d e v e l o p e di n19 7 0 sa n dr i p ei n19 8 0 s ，d u r i n gt h ep r o c e s s o fa n t i m o d e r n i s m p r o f o u n d l yi n f l u e n c e du n d e rt h ed e s i g np e r c e p t i o no fp o s t m o d e r n i s m ， t h es t y l e sa n dt h e m e sv a r ya n de m e r g ei na ne n d l e s ss t r e a m ，o nw h i c hs t u d i e sa n d r e s e a r c h e sa r es i g n i f i c a t i v e t h em e t h o d o l o g yo ft h i sr e s e a r c hi ss t u d y i n gt h ea i m e dw o r k sb yc o l l e c t i n ga n d g a t h e r i n gam a s so fa b u n d a n td o c u m e n t s ，c a s e s ，m a t e r i a l sa n ds u r v e y s 眦se s s a y 晰u f i r s t l ye x p l a i nh o w t h ep o s t m o d e m i s md e s i g nc o n c e p t i o n se f f e c to nc o n t e m p o r a r yf a s h i o n d e s i g n a n dw i l lt a l ka b o u tt h ef - e a 帆a n df o r mo ft h ee x p r e s s i o no ft h o s ec o n c e p t i o n s a f t e rt h a t ，as e n s eo fa e s t h e t i ca p p r e c i a t i o no fc o n t e m p o r a r yf a s h i o nd e s i g nw i l lb e r e l e a s e di no r d e rt op r o v i d ed e s i g n e r sc e r t a i ni n t e g r a t e di n f o r m a t i o nw h i c hm a yh e l p a c k n o w l e d g ea n du n d e r s t a n dt h ea p p l i c a t i o no ft h ep o s t m o d e m i s mi nc o n t e m p o r a r y f a s h i o nd e s i g n c o m p a r i s o nw i t ht h e s ea f f a i r so v e r s e a sm a yh e l pw i t hf i n d i n gan e wp a t h t o w a r d se s t a b l i s h i n gm o d e ma e s t h e t i ca p p r e c i a t i o na n da c c e p t a t i o nf o rc h i n e s e c o n t e m p o r a r yf a s h i o nd e s i g n t h ev i e w p o i n tt h a tm u c hc o n c e p t i o no fp o s t m o d e m i s mi s s t i l lb e e na s s i m i l a t e di nc h i n aw h e r et h em o d e mr a gt r a d ed e v e l o p e dc o m p a r a t i v e l yl a t e r t h a ni nw e s tw o r l dw i l lb er a i s e da f t e ra n a l y z e dt h ea d v a n t a g ea n dd i s a d v a n t a g eo f a p p l y i n gp o s t m o d e m i s mi d e a si n t oc h i n af a s h i o nd e s i g n i nc o n c l u d e ，c h i n e s ef a s h i o n d e s i g n e r sa r er e q u i r e dt ot h r o wo f ft r a s ha n da b s o r bm a r r o wo ft h ed e s i g nc o n c e p t i o no f p o s t m o d e m i s ma n dp a yf lc a u t i o u sm a n n e rt oi t k e yw o r d s ：p o s t m o d e m i s m m o d e r n i s m d e s i g nc o n c e p t i o n f a s h i o nd e s i g n s e n s eo fa e s t h e t i ca p p r e c i a t i o n i i w r i t t e nb y ：f a nj u n s u p e r v i s e db y ：q i a nm e n gy a o 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名： 学位论文使用授权声明 日期：里墨：三：兰! 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：! 逸e l 期：旦窒：至：兰2研究生签名：i 互堡期： 旦圣：垒：兰f 导师签 期；d 占冬2 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 引言 芦i 鼍 i 百 “后现代主义 在今天已不是最时髦的标签，但是，人们似乎一时也难以找到超 越它的概念。对于中国时装设计界来说，后现代主义或多或少还是一种新东西，这种 新东西中到底潜藏着什么样的观念和立场，其中又有哪些可供我们参考借鉴，这一切 仍然有待于去总结和反省。对欧美的后现代主义设计进行简单的风格上的抄袭和摹仿 是不赞同的，而希望能由后现代主义思潮及后现代设计在西方的发展入手，努力挖掘 出这一西方设计运动所蕴藏的思想含义。 后现代主义的概念含糊、争议众多，但在哲学、文学、建筑、绘画、雕塑等领域 都己有相应的理论、流派、艺术作品。后现代主义思潮在服装界有其特殊性，许多设 计师追求后现代主义精神，但并不固守某一种风格。尤其是8 0 年代后的设计师在他 们的设计作品中或多或少都呈现出鲜明的后现代主义特征，与后现代主义哲学、建筑、 工业设计等具有相似的观念和手法。虽然后现代主义这块标签在服装设计师中并不被 标榜，但后现代主义在服装设计界的影响并不亚于其它领域。 作为时代文化表征的服装，必然反映出后现代文化的特质。后现代主义设计理念 对当代时装设计观念和手法的影响是广泛，当今的时装设计颠覆了一切传统规范，在 利用传统同时又彻底改造传统。它可以包容人们能够想象的任何形式，能将来自不同 的时代、不同民族文化的各种元素混合，这正是后现代主义设计理念在当代服装设计 中的具体运用。 研究目的意义 本论文对后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用进行系统的探讨，系统论 述后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式，由此挖掘当代时装 设计的审美意识，为设计者提供较为完整的资讯，使其对后现代主义设计理念在当代 时装设计中的运用有更综合的认识和理解。同时提出后现代主义设计理念对中国时装 设计的影响，具体阐述了作为历史悠久但现代服装产业起步较晚的中国，现代主义设 计很多合理成份在中国尚在消化吸收过程中，所以要求中国的时装设计界对后现代主 义设计理念要采取慎之又慎的态度，去其糟粕，取其精华，为中国当代时装设计建立 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究引言 一定的审美意识与设计观念寻找途径，对推动中国的时装设计发展，具有较强的现实 意义。 研究现状 关于后现代主义建筑设计、工业设计的论述，理论界已有相当透彻的界定和论述。 而关于后现代主义设计理念在当代时装设计中的应用以及对中国时装设计的影响，国 内现有的论述还是寥寥无几。虽然包铭新著国外后现代服饰是国内服装理论的权 威人士对国外后现代服饰在美学角度有了独到理论分析，但是它对中国的服装设计观 念和具体的手法到底有什么样的具体的提示尚无完整的论述。陈新颖后现代风格 也只是图片的集锦和欣赏。本课题研究相关文章：东华大学0 2 级研究生李春晓后 现代主义思潮下的服装设计；天津工业大学0 2 级研究生陈静杰后现代服装形态研 究；青岛大学0 3 级研究生解晓君格式塔心理学整体论在后现代时期服装设计中的 应用等 后现代主义，理论界对此已有多层次、深入的研究，概括起来有以下几种： 一、是关于后现代主义特征的论述。后现代主义宣扬的人文化在新的时代、环境、新 的技术发展状态下，有着新的内容和表现。各种新材料、新资源的开发、电子科技的 飞速发展等等，使设计师们能够运用新的技术成就来完成具有后现代主义的作品。后 现代主义并不盲目地恢复、模仿文艺复兴的古典主义，而是立足于古典传统，全面地 从各个历史时期的古典语言、地方和民间的传统方言撷取所需要的片段和语汇，以新 的方式来表现当代社会的文化需求，使古典与现代，过去与今天链接，使设计更具人 文底蕴。 二、是关于后现代主义与现代主义的比较论述。始于2 0 世纪二、三十年代德国包豪 斯学院的现代主义设计风格，在2 0 世纪4 0 至5 0 年代逐渐成熟，到了7 0 年代，成了 席卷全球、一统天下的国际主义风格。特别是在建筑设计上，由金属框架结构、玻璃 幕墙为主的新材料、新技术和新的表现手法设计的一幢幢孤立重复的“方盒子”，一 方面使建筑的功能性发挥到极致，另一方面也使前工业时代有人情味的，有地方性的， 有历史感的和有文化感的环境遭到破坏。国际式风格的设计，引起了以科技为主宰的 工业文化与人的对立：设计形式的单一化与社会生活的多样化的断裂；专家精英制造 的“高雅文化”与大众的“通俗文化”的脱节等负面结果。它所建立的技术空间、理 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究引言 性秩序、逻辑结构，被经典化、规范化，从而产生新一轮的设计专制。它在创造巨大 的社会财富的同时，也受到了意识不断增强的新一代消费者的批评、指责和发难。新 的设计师针对国际风格与2 0 世纪6 0 年代开始崇尚文化及寻求人的存在价值的社会取 向背道而驰的现象，开始反思，重新审视设计的需求。于是针对现代主义，强调人性， 强调装饰，迎合大众口味，大众文化，主张重新恢复被遗忘的文艺复兴古典主义传统， 这样后现代主义应运而生。查尔斯。詹克斯宣布“现代主义已死”，他们唤起了“拥 抱大众，拥抱通俗，拥抱大街 的风潮。设计最终从追求人的物理需求回归人的心理 需求，人文化思潮在设计中从第一次意大利文艺复兴后，再次觉醒。因此，又有人称 后现代主义为第二次文艺复兴。 三、后现代主义设计：对于后现代主义设计，学术界普遍认为它的定义较难界定，没 有确切的内涵与外延。后现代主义设计的背景是人们的物资和文化极大丰富，生活相 对安逸。在机械、传统、工业化产品充斥的世界里，就很容易出现自我价值体现、多 元文化的需求倾向于是，在厌烦了冷漠的、简单的、近于模式化的、为功能主义而功 能主义的以极简为宗旨的现代主义设计之后，后现代主义设计便应运而生，同时政治、 经济、技术全球化的发展，对多元文化的产生，也起到了积极的作用。后现代主义设 计的出现从某种意义上来说，是时代发展的结果，是消费社会的产物，是现代社会的 特点，虽然它是阶段产物，但同时也是文明进步的象征。 研究方法 后现代主义服装设计在西方发达国家发展比较成熟，因此关于它的研究也比较完 善。本课题将采用平行研究法为主，将在收集大量文献、案例、资料、调研的基础上， 来完成预定的研究工作。 创新点 论文通过对后现代主义设计理念萌生及其发展的分析，归纳总结出后现代主义设 计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式；提出时装设计的审美意识：通过论 证得出的个人见解是：后现代设计理念会在未来时装行为中会得到充分体现，尤其是 对中国的时装设计的影响是巨大的，提出对中国时装设计的启示与值得注意的问题。 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第二童亘婴垡圭墨堡生型垒燮燮 第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 一、后现代主义设计思潮的起源 后现代主义是一个十分宽泛的文化概念。后现代主义这一名词具有复杂、广泛的 涵盖性，涉及全世界众多学科中的文化和知识活动领域。它已经用来涵盖从哲学观念 到文化身份的一切事物。它同时是一种思想方法，一种理论学说，一种普遍性的文化 风格或一个历史时期。后现代主义表现出反本质、反规律、反同一性、不确定性、非 中心性、非整体性、非连续性等特征，是彻底的多元论。它所趋向的是多元开放，暂 定的、离散的、不确定形式。后现代主义将美的标准抛弃，反文化、反传统模糊了艺 术与非艺术的界限。艺术与通俗被划上等号，各种物品都与消费、大众、庸俗密切联 系。后现代主义几乎涉及到文化的一切领域：从建筑学到设计艺术、绘画、音乐学， 从文学到历史学，从社会科学到自然科学等等。 设计领域引用后现代主义这一概念的，是由英国建筑评论家查尔斯詹克斯1 9 7 6 年提出的，他以这一词命名6 0 年代已来出现的建筑新趋势，描写对现代主义建筑的 背离，并指出1 9 7 2 年7 月1 5 日在美国圣路易斯市 的由著名美籍日裔现代建筑大师山崎实设计的“普 鲁伊特一伊戈”住宅工程被炸毁事件，是现代主义 建筑的死亡日，是后现代主义建筑的诞生。1 但作为 后现代主义的艺术行为已存在很久，通常把马赛 尔杜桑视为后现代主义的始作俑者，他创作于1 9 1 7 年的喷泉成为后现代主义艺术的滥筋，它既是 现代主义死亡祭坛上的祭品，又是一个诡异的后现 代主义“圣杯”。2 ( 如图1 ) 3 6 0 年代的激进艺术通常 被视为现代主义终结即晚期现代主义流派，但同时 又被一些理论家视为后现代主义的早期流派。 烈螽 粪女 。穗j 矿 b ：二翻 图1 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 设计领域中的后现代与后现代主义，从观念到内容范畴是不尽相同的。贯穿在后 现代主义思潮中的一条主线是以多元化来对抗现代主义的纯粹，以现实的复杂性来对 抗乌托邦式的理想，以历史的延续性来对抗先锋派的断裂。后现代是一个时间观念， 是指现代主义以后的整个时期，也包含了现阶段，它的内容涵盖了现代主义以后的各 种设计文化现象。而本文论述后现代主义是一种设计流派观念，是指在反现代主义的 过程中形成于2 0 世纪6 0 年代，发展于7 0 年代，成熟于8 0 年代的一股设计思潮。 2 0 世纪6 0 年代以来，科技经济迅速发展，西方社会步入后工业时代，文化形态 也从理性主义进入文化多元的后现代主义时期。查尔斯詹克斯在后现代建筑语言 一书中不但首次明确提出后现代主义设计理念，还提倡设计应注重研究传统文化，历 史文脉及边缘文化，推崇人性化设计。美国建筑设计师罗伯特文丘里也是后现代主 义设计的奠基人之一，他在建筑的复杂性与矛盾性一书中，首先肯定了现代主义 是对人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历 史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥少并导 致了欣赏趣味的的单调乏味。4 他相信，现代主义已经过时了，现代主义大师们所创 造的辉煌变革已成为新的桎梏。文图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则， 但他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现出来的浓厚兴趣，引导 了后现代设计的发展方向。可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主 义设计风格形成的雏形。他主张建筑应有复杂，综合，象征，历史主义的表现语言， 建筑的取向不能由设计师个人爱好来决定，而要尊重公众的通俗要求和审美习惯。 在现代主义设计垄断多年，已成为主流文化的时期，后现代主义敢于对现代主义 设计作品提出疑问，认为其设计过于单- n 板，并且重新强调文化的多元性、差异性、 开放性，强调设计的个性和民族特征，关注人类精神与情感价值取向，提倡设计应该 更为人性化，这对于世界设计史产生了巨大的影响。 二、现代主义与后现代主义设计的关系 后现代是与现代相对应的词。后现代主义的后表达了反对的意思，即与现代主义 的对立，但也可视后现代主义为现代主义的延续，或者说是既对立又延续。后现代主 义设计不以功能至上，不考虑经济因素、社会因素对设计的影响，重视装饰，重视个 4 王燕来著后现代主义设计大师浙江人民美术出版社1 9 9 7 年1 2 月第1 版7 页 5 - 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 性，反传统，漠视理性。它的表现是对现代主义、平凡主义的厌倦。但它在形式上依 旧是现代主义、国际主义的延伸。是在现代主义、国际主义基础上所做的再塑造，是 一种个性的体现和张扬。后现代主义设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为 传播媒介的热点，但后现代主义设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是 在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。 设计不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会的哲学思想、意识形态和 复杂的文化现象，它以物质的方式来表现人类文明的进步。设计存在着一个价值观的 问题，即为什么而设计? 设计的功能是什么? 围绕这些问题，不同的时期形成了不同 的设计而貌。后现代主义本身是一个含混复杂、矛盾纠合的文化现象，它消除了一切 体系化及中心论的涵盖，形成了多重关联的复杂局面。后现代主义，这一概念的判定， 主要的矛头针对的是现代主义。而现代主义设计讲究功能，以减少主义风格为特征， 追求设计的高度民主化和设计的社会工程性，是一种理想主义的探索，他们致力于一 种非个人的，能够以工业化方式批量生产的，代表工业社会特征的新设计。文化的多 元化直接导致社会生活的多元化，各个阶层不同的人群对市场的不同诉求打破了设计 上现代主义一统天下的局面。极少主义的“黑匣子”自然不能满足如此众多的市场诉 求，现代主义之后设计的多元化时代来临了，这是一种很自然的现象。 社会是发展的，当人类社会步入富裕阶段的时候，情况自然而然的会发生变化。 当物质丰富到一定程度的时候，人的欲望自然会变得多样化，而且更注重自我在社会 上的存在，他们会让社会及当权者意识到有他们的存在。而存在的显现就需要有特定 的而貌。这种面貌以不同于以往的正统文化为特征，一方面是走相反的道路，另一方 面就是找另外的出路。它抹杀了现代主义设计的纯洁性和至上性，将设计带入到一种 可以是“很多”的状态。 在此提取一些特点与现代主义立表对比，便于把握后现代主义的总体特征。现 代主义和后现代主义对比表： 现代主义 后现代主义 罗各斯中心主义消解罗各斯中心主义 文化中心论文化多元论、相对论 乌托邦( 理想主义)现实主义( 危机感) 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 形式( 关联的、封闭的)反形式( 断裂的、开放的) 以科学代替宗教宇宙论( 遵崇自然、回归自然) 生殖的阳物的多形态的雌雄同体 创造整体的反创造解构 工业化，机器化承认手工的价值 同一性轮回和多向多变 抽象形象 有中心分散 反传统，反过去承认传统的价值，回归传统 国际主义，世界主义民族性，民族主义 标准化，单一化，集中化非标准化，多样化，分散化 整体性，完整性，连续性局部性，散乱、非连续性 确定性，逻辑、规律性不确定性，随机性，偶发性 权威性无权威 原创性，独创性复制，挪用 强调风格淡化风格，抛弃风格，泛化风格 三、后现代主义设计理念的发展 设计作为社会文化的一个方面，不可避免地受到文化思潮的影响。而后现代主义 设计理念由于它的随机性和包容性符合后工业社会的过渡特征，因而在设计领域得到 了极大的发展。 2 0 世纪6 0 年代初，由于美国在商业上的成功，以及欧洲现代城市的复兴，现代 主义笔直的线条充斥了整个西方社会。现代主义笔直的线条充斥了整个西方社会，精 英主义者们用高品位的设计规范着人们的生活，最终形成了设计上的沙文主义。但是 社会是发展的，而设计木身是集科学技术和社会文化为一体的，因而设计观念也必然 要随着社会的发展而发展。所以，设计的探索也不可能就此终结。在6 0 年代以来的 后现代主义设计理念还是一个松散的阶段，在后现代主义的思想中，现代主义设计的 弊端是用同一种方式对待不同地方和不同的人，从而忽视了民族特点和地方特色。而 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 后现代主义者则宣扬文化多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的个性和民 族特征，从而使后现代主义设计理念成为后工业社会中具有影响力的一个流派。 随着经济的发展，7 0 年代西方进入了一个高消费时代，后现代主义设计理念得 到了极大的发展。大众文化的繁荣使社会文化向多元化发展，生活方式也多样化了， 市场上出现了适应不同阶层不同口味的商品以适应不同的消费需求。至此现代主义大 一统的抽象风格必然无法满足如此多样化的需求了。现代主义的核心之一是功能主 义，人体工程学从十分科学的角度解决了这个问题。因此，看起来功能主义或者说现 代主义己经发展得很完善了。但是，这里面忽视了一个很重要的问题就是没有提到行 为的主体。功能主义考虑到行为，是物理意义上的人，而不是一个活生生：有不同文 化背景、有血有肉、有感情的人。人是一个社会动物，在他( 她) 身上可以折射一个时 代所有的特征，因此一个人的需求也必然从单纯的生理需求扩展到相应的心理需求。 所以不应该仅仅解决物理的或物质的问题，还应该解决人的更多层面的需求，后现代 设计对于情感的、文脉的重视正好对现代主义的一个补充，这也解释了后现代设计理 念的多元化倾向的发展。当然不能说现代主义时期人就不存在心理的和文化等层面的 需求，现代主义风格能够在当时成为一种时尚是有其理由的。但随着和平的富裕年代 的到来和战后婴儿一代的成长，现代主义暴露了它的局限性。上一代人的价值观己经 不再适用，他们在探索属于自己的生活方式和行为模式，一种能够代表是他自己而非 别人的东西。这是反叛和自我的一代，这一代人的努力形成了新青年文化运动。这场 运动的主要特色是它的通俗性和废弃道德的道德观。整个世界、社会、人类都进入了 一种的价值准则陷入混乱的状态，很多人们都在关注和思考“我们的社会有没有明确 的定义”。曾经熟悉的社会类型与标志如今己变得不确定难以捉摸的事物，现实是混 乱的，人们的思想和决断也随着不断的探究而暖昧不定。人们开始厌恶单调灌输式的 价值意义，人们开始寻找，而这种寻找注定带着不确定性。于是含混、变异、缺乏单 一社会价值的社会现实，成为人们心态的在后现代主义艺术语态的一种反映。实质上 是年轻人在一个不属于自己的世界中创造自己的小世界。以反抗来自社会的和父母的 束缚。 建筑领域的后现代主义设计，带动了其他设计领域的后现代设计运动在经历了 一些激进的设计团体的探索和实践后，7 0 年代后期开始酝酿着后现代设计高峰的到 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 第一章后现代主义设计理念的萌生及发展 来。8 0 年代至9 0 年代后现代主义理论己然跨入国际学术前沿，它同后工业社会理论、 解构主义、新历史主义、女性主义、后殖民主义、文化研究、绿色政治以及新马克思 主义同步扩变，在新的综合中成为超级的边缘理论，有符号学、美学、建筑、文学、 视觉艺术、环境科学以至新神学迅速汇入广义文化领域，走向现实阐释和大众传播媒 介。后现代设计理念在这种文化的大背景下得到极大的发展与改进，后现代主义设计 理念主张价值观念多样化，追求人的本性发挥，反对传统的理性和规范统一，体现出 多元化、折衷化、解构重组化等众多特征，后现代主义设计家已不在盲目追求功能、 结构的探索，转而寻求审美艺术技法和风格上的创新。他们认为设计的目标和终端成 果应该是一种由设计者和设计对象一起形成的氛围效果，不是产品本身，设计注重表 现一种状态，一种过程，一种文化内涵，成为文化的象征。 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第二章后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 第二章、后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现 特征与表现形式 后现代主义涉及范围极广，其内涵与外延都较难把握，但对于后现代主义的普 遍特征的描述还是有着一定的共识的。后现代主义在众多的领域中，都有着明显的特 征，这些特征只能在具体的艺术门类中通过细读、分析方可显征，并且通过对“能指 的自由动作”的把握，对后现代主义仍在运动着的变异、游移、瓦解做出一番勘察与 索隐，后现在主义设计理念在当代时装设计中可归纳一些共性，而这些共性特征是由 其创作方法显现并表绎出来的。 一、后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征 1 、设计风格的不确定性 所谓不确定性由模糊性、间断性、异端、多元性、散漫性等共同勾勒的个复杂 范畴，是指由不同的概念帮助描述出的一种复杂的现象，这些概念包括：含混、不连 续性、多元性、随意性、反创造、叛逆、差异、变态、变形、分解、涵延化等等，这 些术语说明着反讽、断裂和沉默的含义。5 不确定性不仅仅是混乱的社会现实生活在作 家、艺术家的作品中反映，还在于它是一种主动性 的解构策略：通过不确定性的鼓动，更加致力于把 握那些带有神秘编码的偶然事态，这本身同时暗示 着不可描述性，使感觉能尖锐地感觉不可能的事 物，它因此而显现为观念艺术和过程艺术的审美准 则。服装的特殊性决定了其对后现代主义设计理念 的有力折射，时装介于艺术与通俗之间，虽然时装 设计师尽力尽力于艺术家的方式在创作，但服装被 消费的存在方式是无法改变的，服装从存在的那天 起就具有和通俗的成分。在后现代主义设计理念影 5 后现代主义艺术系谱岛子著重庆出版社2 0 0 1 年5 月第1 版1 5 5 页 1 0 厉现代主义设计理念在当代时装没计中的运用研究第二章后舄“匕主义设计理念在当代时装设计 f f , j 表现特征与表现形式 响下，服装含有的通俗成分占据了主导地位，以往的权威论断已被颠覆。时装设计也 显示出游戏的性质，从材料、色彩搭配、款式的多样化可以看到后现代设计理念的结 构特征，它可以包容人们能够想象的任何形式，利用传统又彻底改造传统，我们看到 的是不连续的、成片状的展示，是真实与虚幻的不确定性。( 如图2 ) 6 不确定性使风格形式要素退居次要位置，重要的是要反映当代生活的各种暖昧细 节。当代时装表现出的前卫性，体现出了对以往历史和异类的宽容，抱着怎么样都行 的态度，甚至将异类的形式形态拿来就用，这是后现代主义“中心的消失”和由此产 生的不确定性所导致的。 以往的艺术家会因为自己有风格而觉得自豪和骄傲，因为传统艺术中风格建立是 艺术家成功的标志之。风格具有统一性，可以使作品具有统一感；风格具有时问性， 这样可以判断作品的年份和起源；风格具有独特性，对于古 典主义艺术和现代主义艺术来说，风格是一项永恒的成就， 追求风格至上。而后现代的艺术风格正在不断地模糊和缺失， 后现代主义能够对以往所有风格进行复制、模仿、重复，使 风格失去了存在的基础，风格的泛化表现为风格的游离性、 无深度性，通俗的说法是指风格可以这样，也可以那样。风 格在后现代主义艺术的折衷、包容、模糊中消失，成为没有 风格的风格。就如国内服装理论的权威人士包铭新所说“受 后现代主义设计思潮影响的服装设计师则游离于各种风格之 间，得到的是无风格的风格”。7 ( 如图3 ) 8 时装设计师人数众 多，却没有那一位能建立起象5 0 年代迪奥( c h r i s t i a nd i o r ) 这样的权威，能独领天 下。设计师的设计手法多变而且互相借鉴，样式的借用打碎了风格的门户之争。什么 都可以是服装，但却什么风格也不是。许多服装设计师在设计中将一些本来风格对立 的因素如高雅的和通俗的，传统的和前卫的，历史的和现在等都被混合，你中有我， 我中有你，似乎难以对他们的设计作品用一种明确的风格来概括。 2 、设计元素的解构性 6 图2 陈新颖著后现代风格福建美术版社2 0 0 3 年8 月第1 版1 9 页 7 包铭新营掂著国外后现代服饰江苏美术出版社2 0 0 2 年3 月第版4 2 页 8 图3 包铭新曹掂著国外后现代服饰江苏美术出版社2 0 0 2 年3 月第版3 7 页 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 第二章后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 解构主义可以说是后现代主义服装审美和设计手法的重要 表现。艺术家们通过偶然机遇、荒诞组合、随意堆砌、解构中 心、解构抽象、解构具象等手段来进行创作。他们在不断解构 中寻找艺术支点。去欣赏这些后现代艺术作品时，不限于某时 某地，丢弃经验预设的法则来参与意义本身的符号系统一思想 体察语言进程。 解构主义的意义在于它不仅是一种新风格的探索，更在于 解构主义在向正统、主流和规范质疑的同时，还致力于发现、 挖掘过去的创作实践中被忽略和压制的方面，特别是拓展了古 典主义、现代主义从未涉及的创作可能，唤醒了人们意识中 沉睡多年的以冲突和不平衡为主要形态的审美观念。解构主 义曾被相当多的人认为是“瞎搞”，但究其本质来看，解构并 不是解除一切，它是有的放矢的，是一种无秩序中的秩序。 服装设计中解构是对服装传统的颠覆，是不断地打破旧结 构并组合成新的结构的过程，在这个过程中感觉比和谐重要， 新的服装从合成过程到观赏过程，其意义处在一个不断流变 的过程中。因此其结构和含义都难以把握，作者的作品不仅 仅为作者自身的理念所转移，还在于观众的参与，观众看到 的是什么，那便是什么。解构服装对材料的传统概念，非 纺织材料的引入，并开发新的造型：( 如图4 ) 9 解构服装传 统的以塑造人体曲线为目的的立体造型模式，形成不表现 人体曲线的非构筑式造型；( 如图5 ) 1 0 解构服装传统结构和 构成规则，形成不符合人体结构规律的错位结构；解构服 装传统结构的内外位置和次序，使原来在里面的结构成为 外面的装饰；解构服装传统结构的完整性，呈现出不完整 的，半成品式的、残缺的美；( 如图6 ) ”解构服装传统面料 9 图4 陈新颖著后现代风格福建美术出版社2 0 0 3 年8 月第1 版2 3 页 m 图5n 立诚著服饰美学中国纺织出版社2 0 0 1 年1 1 月第1 版1 5 5 页 图6 陈新颖著后现代风格福建荚术出版社2 0 0 3 年8 月第1 版7 页 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究 第二章后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 的固有样式，加工改造传统面料；解构服装传统的面料搭配原则，面料风格错位搭配； 解构服装传统的图形装饰概念，用大众文化的传媒图像装饰；解构服装传统装饰纹样 的结构，图形可以打破时空任意自由组合；解构服装传统纹样的装饰手法，将仿生形 象直接引用。通过这些对服装设计元素的解构，从而解构了服装传统的穿着意义，放 弃服装传统造型对人体的依附；解构服装传统道德规范，突破传统服装对性的禁忌， 宽泛场合要求；解构服装传统的审美标准，服装审美标准多样化，丑陋与残破和高雅 华丽一样成为时尚美。 当我们第一眼看见这些时装时，我们的视觉是有压力的，这种压力来自于服装的 非传统手段以及反常规的所谓优雅之类，而是有点摇滚的震撼、波普的刺激以及朋克 文化的感观影响。这些作品激发出人类的潜伏的另种情感和美感，种类似破坏后的 快感。解构主义的分离特征和破碎感不是随心所欲而为之的，是一种精心处理的最后 表现。 3 、设计语言的折衷性 折衷丰义是后现代服装艺术的重要特征之一。当代时装设计师在设计中，大量地 采用各地区、各民族、各历史时期、各流派的手法风格，将自己置于过去与未来、激 进与传统、中心与边缘、理性与非理性等摸棱两可之间，并不需要一个统一的艺术主 导。当代时装设计师们可以故意混淆时空概念，关心的是将各种因素的折衷主义的综 合，使风格完全处于游离状态下。 打破时空界限，主流与非主流界线消失，各时代、各 民族的艺术可以不分高低地出现在同时同地，风格可以互 相混杂。在这个过程中需要在历史与现在、中心与边缘等 矛盾体之间找到支点，这个支点是中性的表达。设计师做 的就是一个折衷的工作，设计师将来自各流派、各民族、 各地区的样式堆砌到一起。民族风格不再强调对某一民族 特色的表现，而是多民族的形式可以在一件服装中任意混 合。回归历史的怀旧不再刻意表现对某一历史风格，而是 可以将任何时期的元素打破时空地组合在一起，形成折衷 的戏剧性组合，将旧的风格与现在的生活时尚结合得更完 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第二章后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 美。( 如图7 ) 1 2 折衷主义的综合使后现代主义设计理念在时装设计中呈现出风格混杂 的特点，其结果是风格的丧失。当代时装设计对风格的宽泛，使一些原先风格过于明 确的老品牌免于因风格的老化而消亡，并获得新生。 后现代主义的折衷观念使原有的各种时空界限被打破，新与旧，东方与西方，都 市与乡村，高雅与庸俗，工业化与原始，历史与现在，怀旧与前卫，男性与女性，主 流文化与非主流文化等原本对立的如今都可融于一体。“旧”不再被彻底废除，而是 吸收再引用。例如当今来自非主流街头文化的嬉皮士、朋克由于与传统的结合削弱反 叛性而变得比以往优雅了，在高雅服装中吸纳了街头文化而表现出狂放风采。着装的 场合界限变得模糊，不同场合的服装形式互相有机地结合，不同文化风格的因素互相 兼容，后现代主义表现为兼容的杂烩美。 4 、设计手法的集成性 ( 1 ) 、拐b 用 挪用就是借用、启用，但是从反面来说就是非法的盗用。 挪用是取其艺术史、广告、媒体现成物等等文脉中既存的图像， 再结合新的图像和媒材，组接拼和出新的作品的方法。然而， 后现代主义设计理念运用到时装设计中，挪用者并不是将寻得 的图像置于一件新的拼帖作品中，而是将寻得的图像再处理、 再摄制、再描绘。( 如图8 ) ”从褒扬的方面来评价，这种占取的 挑衅行为嘲弄着现代主义所尊崇的原创性。 ( 2 ) 、复制 现代电脑科技的发展使得复制成为轻而易举的事 情，图形的复制、现成品的复制、部件复制甚至文化 的复制都成为服装的设计元素。( 如图9 ) 服装设计 师将自然界的形态以具象的方式直接在服装中表现， 各种鲜花，树叶、树皮、稻草、漂亮的羽毛，纹理奇 特的海贝、各种斑纹的动物毛皮等，以模拟、仿生的 2 图7 陈新颖著后现代风格福建美术出版社2 0 0 3 年8 月第l 版4 7 页 3 图8 ( 英) 克莱尔威尔科克斯著詹尼范思哲，h 海人民出版社2 0 0 5 年7 月第l 版5 3 页 4 图9 ( 英) 克莱尔威尔科克斯著维维恩韦斯特伍德上海人民小版社2 0 0 5 年7 月第l 版1 1 7 页 后现代主义设汁理念在当代时装设计中的运用研究第二章后珊代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 手法，经特意的加工和提炼把具象形态以写真或概括的形式展现出来。仿造自然界昆 虫的甲片、触须和绒毛极其逼真地塑造了一个出子服装设计师之手的新物种，各种图 案和影象甚至飞禽标本、骸骨化石动物外形等都可以作为立体造型融入成衣之中，也 可成为成为流行服饰搭配品。 ( 3 ) 、拼贴 传统意义上的技巧和创意不再被视为艺术价值的体现，拼 接和对话不断生成，这意味着，每一个新发现和一个新的结 构都是旧的结构的拼接，而这些新结构又会通过进一步的拼 接和对话生出更新的组合。( 如图1 0 ) 惦后现代主义的拼贴宣 扬消解深度、削平价值、躲避崇高、毁灭理想，尤其是打破 真理、拒诉理性，颠覆和消解一切秩序。己经完全抛弃了现 代主义艺术中的拼贴对艺术语言和审美价值的追求，而把全 部的注意力放在意义的表达方面，使它们的意义在新的组合 中发牛矛盾和变异，产牛贬值、暖昧、荒诞、幽默调侃等效 果以达到消解2 0 世纪以来出现的所有崇高的、理想的、形而上的、深刻的观念、思 想和神话。时装中的“破烂装”就是由各种材料拼贴在一起而产生一种新的表现形式， 丰富设计语言。 二、后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现形式 当代时装，走出了宫廷的、古典的象牙塔之后，便成为一帧反映当代经济、政治、 文化和审美的全息照片，尤其凸现了都市大众消费的当代审美趣味与变幻莫测的审美 心态。西方从2 0 世纪6 0 年代以后，在后现代设计理念影响下，处于非主流的非学院 派常常走在流行之前，对传统时装产生了极大的震撼，他们迅速吸收来自下层社会的 青年雅文化营养，运用到设计当中，创造出新奇的样式。相比之下，传统概念的时装 正在走向平庸。对于当代的时装设计师来说，样式是那么重要，他们并不在乎意义与 内容，吸收与创造是设计师的动力。素材的来源是多种多样的，任何一种生活中的物 品都可以拿来用于时装里。后现代的服装设计是一种存在状态或心态，而不是哲学， 在这里，逻辑远不如创造来的重要。在整个时装设计的过程中，显现出游戏的性质， 5 图l o 陈新颖著后现代风格福建美术出版社2 0 0 3 年8 月第1 版1 7 页 1 5 后现代主义设计理念在当代时装设计中的运用研究第二章后现代主义设计理念在当代时装设计中的表现特征与表现形式 从最初的创意、所选用的材料、色彩的搭配、图案的选择及服装结构都反映了时装的 开放的设计状态，其设计表现手法层出不穷。 1 、无与伦比的创意 创意的开始从灵感的启发、素材的选择、效果图的完成、 成衣的最终实现等每一步过程。从设计角度来说，服装的创意 体现在服装的款式设计、色彩设计、面料设计与选择以及服饰 搭配等。设计师的原创性决定了设计的独一无二，优秀设计中 的创意来自于设计师的人生经历、生活体验和情感思想。( 如 图11 ) 1 6 服装创意的素材广泛而灵活，世界万物无一不可成为创 意的素材。有形素材中如自然界的物体及人类的创造物，无形 体状态的素材如当代的其它艺术门类，社会文化生活的方方面 面对服装的设计同样有着重要影响：一种社会现象、文化素材、 民俗素材、科技的进步等等。 后现代设计理念在时装设计中运用时的创意往往出人意 料，甚至令人目瞪口呆。创作不仅受许多民俗文化的影响，在 设计中还混杂了哲学、宗教及浓厚的艺术倾向。约翰加里亚 诺是一位有着异乎寻常、天才想象力的设计大师，他可以说是 2 0 世纪末最伟大的梦幻制造家，他有着高超的设计水准和自由 广阔的设计思维。他的设计中将极大的激情与情感，梦幻与想 象表现出来，极具创新与突破。从他这几年的发布中，我们不 难领会到他卓越的创新力，他运用极为奢华的高贵、华美的蕾 丝及高档的面料、夺目的服饰配件，精妙绝伦的刺绣和图案， 加上夸张的化妆，他还将非洲部落高耸华丽的多彩首饰把模特 装扮得妩媚动人，充满异国情调。( 如图1 2 、1 3 ) 1 7 苗族的首饰 和裙与1 8