（中国古代文学专业论文）“谴责小说”视野中的《孽海花》研究.pdf

lffi，fi l l 学位论文完成日期： 指导教师签字： 答辩委员会成员签字： 弘砧9 习匿 蔫滔整 f 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含未获得 ! 鎏：垫遗查墓丝益噩挂型重堕笪：奎拦亘窒2 或其他教育机构的学位或证书使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：舰 签字日期：力胗年月歹日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用 影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息 研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公 众提供信息服务。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 导师糠葛诌盎 签字日期：弦f p 年月日 签字日期：印，p 年月多日 ( 。 “谴责小说视野中的孽海花研究 摘要 孽海花与同时代的三部小说，在鲁迅的中国小说史略中被定义为“谴责 小说”。孽海花自面世至今，所受到的关注并没有因时间的流逝而减弱。有关其 社会功能或艺术特色等方面的论述已见很多。但这里所要探讨的是，孽海花为什 么被鲁迅界定为“谴责小说”? 它与其它三部“谴责小说 有何异同? “谴责小说 这一“名片”在孽海花被流传和接受的过程中起到了哪些作用? 换言之，被影响 颇大的中国小说史略界定为近代“四大谴责小说”之一，这无疑使孽海花跻 身于近代小说经典之列，但我们所关注的，是这部小说被鲁迅选择并冠以“谴责小说 之名的具体原因、过程，及其在流传和接受中所受到的具体影响。 全文将从以下三个方面展开论述： 第一，探讨“谴责小说”概念的由来。将借助版本比较研究方法，梳理中国小 说史略的成书过程，通过比较不同版本的中国小说史略( 尤其是早期的油印本 和铅印本) ，考察鲁迅有关“谴责小说等分类概念的形成和变化情况。 第二，分析孽海花作为“谴责小说”的规定性和特殊性，思考这部小说之所 以成为近代小说经典的原因。依据哈罗德布鲁姆有关文学经典的理论，作品的经典 性是在同其他文本的比较中逐渐凸显出来的。孽海花之所以成为鲁迅视野中的“谴 责小说”，是因为它具有区别于“讽刺小说”等类别的特征；而作为“谴责小说”，孽 海花又有其自身的独特性和代表性。因此，在这一部分中，比较将从两个方面展开。 一个方面是孽海花与“讽刺小说”，也就是与儒林外史的比较：另一方面是 孽海花与其他三部“谴责小说 的比较。希望通过以上比较，进而找出孽海花 能够成为小说经典的内在条件。此外，对作品当时所处的外在环境给予初步考察，毕 竟，孽海花之所以成为经典，也依赖于外部条件的支持。 第三，考察孽海花获得经典地位后的“得”与“失 。鲁迅在其中国小说 史略中引入“谴责小说 的概念，并将当时很有影响力的四部小说归入其中，使得 孽海花在中国小说史上获得了经典性的地位。但这一地位的获得对孽海花这 1 部作品来说，有利也有弊。在“得 的方面，孽海花无疑因为被列入“四大谴责 小说 而获得了经典地位，受到了更多的关注和认可；而在“失 的方面，“谴责小 说”的名称也限定了读者对孽海花的接受，尽管在孽海花小说类型的归属上， 学界一直存有异议，不少人认为孽海花应该归入“历史小说”之列等等，但“谴 责小说 的桂冠，还是将孽海花笼罩在与“讽刺小说”相区别、与其它三部小说 相映衬的视域之中，影响着这部作品的阐释空间。 关键词：谴责小说孽海花经典化 2 n o v e l so f e x p o s u r e a r ed e f i n i n a t e dt o n o v e l so f s ef i c t i o n b yl ux u n u pt o ed i s c u s sa b o u ts o c i a lf u n c t i o n a n da r t i s t i c a lf e a t u r eh a v eal o t b u tt h et h e s i sw a n tt os t u d y ：w h yl ux u nd e f i n e t o c o n d e m n i n gn o v e l s w h a ta r ed i f f e r e n c ea n ds a m ea m o n g a n d o t h e rt h r e en o v e l s ? w h a t s n o v e l so fe x p o s u r e a f f e c t i nt h ec o u r s eo f n o v e l ss p r e a d i n ga n da c c e p t i n g i no t h e rw o r d s ，b e c a u s eo ft h ee n o r m o u si n f l u e n c ei n ，w h i c h b r i n g t ob e c o m em o d e r n c l a s s i c b u tw h a tw ef o c u so nt h ec o n c r e t er e a s o nw h yl ux u nc h o o s e n o v e l so f e x p o s u r e , t h ec o u r s eo fc h o o s i n g ，a n ds p e c i a li m p a c to nt h es p r e a d i n ga n da c c e p t i n go ft h e n o v e l t h et h e s i sc o n s i s to ft h r e ep a r t s ： p a r to n e ，a r r a n g i n gc o n c e p th a si m p o r t a n tm e a n i n g st or e s e a c h i n gt h en o v e lh i s t o r y i n t h i sp a r t ，t h et h e s i si n t r o d u c et h ep r o c e s so f b ye d i t i o n s t u d y t h er e s e a c h i n gw i l lc a r r yo u ta m o n gi t sd i f f e r e n te d i t i o n s e s p e c i a l l yt h et w oe a r l y e s t e d i t i o n s ：t h em i m e o g r a p h e dn o t e sa n dt h el e a dp r i n t e dn o t e s i ts t u d yt h es i t u a t i o na b o u tt h e c o n c e p t sf o r m i n ga n dc h a n g i n gi ni t sc l a s s i f i c a t i o n p a r tt w o ，i ta n a l y z e sp r e s c r i p t i v ea n dp a r t i c u l a r i t yo f c o u l dt u r ni n t o “n o v e l so fe x p o s u r e i nt h i s p a r t h a r o l db l o o mt h ec l a s s i ca n a l y s i so ft h e o r yi s i n t r o d u c e d t h es t u d yc o n s i s to ft w op a r t s ： c o m p a r e sw i t h “n o v e l so f s a t i r e ”， c o m p a r e sw i t ho t h e r “c o n d e m n i n gn o v e l s , b e c o m e n o v e l so fe x p o s u r e , b e c a u s ei th a v et h ed i f f e r e n tf e a t u r e c o m p a r e sw i t h n o v e l so f s a t i r e a l s oh a v ei t s s p e c i f i c i t ya n dr e p r e s e n t a t i v e n e s sc o m p a r e sw i t h o t h e r n o v e l so fe x p o s u r e e x t e r n a le n v i r o n m e n tw h e r et h en o v e le x i s t e di sa l s ow o r t ho u r a t t e n t i o n p a r tt h r e e ， sg a i n sa n dl o s s e s l ux u nc r e a t e dt h ec o n c e p t “n o v e l so f e x p o s u r e , i n c l u d ef o u rn o v e l sh a v eg r e a t a f f e c t i o ni nm o d e mt i m e ， w a so n e o ft h e m 眦m a k e h a v ec l a s s i c a l l i t e r a t u r es t a t u si nc h i n e s en o v e l h i s t o r y a tt h es a m et i m e , t h eq u e s t i o na b o u tt h es t y l eo f s t i l le x i s td i s p u t ei n e d u c a t i o nc i r c l e s s o m e o n ec o n s i d e r s h o u l db e h i s t o r i c a ln o v e l s ”b u ta s t t n o v e l so fe x p o s t i r e ” l i v e si nt h ef i e l do fv i s i o nt h a th a sd i f f e r e n c ew i t h 。i l o v e l so fs a t i r e ，j a l l dr e l a t e st oo t h e r “n o v e l so fe x p o s u r e w h i c hi n f l u e n c et h e n o v e l s i n t e r p r e t i v es p a c e k e y w o r d s ：n o v e iso fe x p o s u r e p o r t r a itn a rr a tiv ar e s e a r c h it o n y 彰弩 录 2 1 孽海花“小说林 本和“真美善”本的比较7 2 2 孽海花与“讽刺小说”的比较。9 2 2 1 人物形象的塑造1 2 2 2 2 讽刺手法的运用1 9 2 2 3 语言艺术形式2 4 2 2 4 作品的叙事研究2 6 2 3 孽海花与“谴责小说”的比较2 9 2 3 1 人物形象的塑造2 9 2 3 2 情节描写的特点：3 0 2 3 3 作品的叙事研究3 0 2 4 作品外在环境的研究3 1 2 4 1 晚清的政治格局和思想文化运动3 1 2 4 2 孽海花的传播与接受3 2 2 4 3 小说林杂志的研究3 3 3 “谴责小说”名称带给孽海花的“得与“失”3 4 3 1 孽海花的“得 3 4 3 2 孽海花的“失”。3 4 4 结语3 6 参考文献3 7 致 射3 8 个人简历及在校发表论文3 9 l 2 2 2 6 “谴责小说”视野中的孽海花研究 在甲午战争失败以后，国家呈现出外受帝国主义的侵略和内 。资产阶级维新派，宣传维新运动，迫切需要一种文艺形式 权的黑暗，从而唤醒人们救亡的爱国意识。面对这样的局面 理上发生变化，在他们作品中焦点开始指向社会，揭露、改 良意识倾向浓厚。严复、梁启超等依据国家形式发展，适时的提出了配合文学救亡运 动的小说创作理论。近代的资产阶级改良家们开始将目光投向西方，向西方寻求救亡 图存的方法，因此大量的西方小说开始翻译入中国，为中国的作家们提供了新的创作 模式和艺术技巧。从读者群来说，中国城市的发展，使得市民阶层得到了补充和壮大， 市民对于娱乐表现出强烈的欲求，读者的需求增加了。正是在各方面的共同作用下， 促使中国近代的小说达到了空前繁荣的局面。1 鲁迅在他编写的中国小说史略中，对这一时期的小说进行了整理，并创制了 “谴责小说”这一小说门类，将包括孽海花在内的四部近代小说纳入其中。数年 来，对孽海花的关注从来间断过，一定程度上也是受益于鲁迅对其在小说史上的 评价及肯定。 以往对于孽海花这部小说的研究很少是在“谴责小说”这个大前提下展开的， 如何在“谴责小说”的视野中，去研究孽海花这部作品，发掘孽海花小说的 艺术价值，探寻小说获得经典地位的原因，是本文着力要解决的问题。 郭延礼：中国近代文学发展( 卷- - ) ，高等教育出版社2 0 0 1 年版，第2 2 9 3 0 5 页。 l “谴责小说”视野中的孽海花研究 1 “谴责小说”概念的研究 “谴责小说”这一概念，是鲁迅在中国小说史略中提出的用以定义晚清时期 的具有相同创作特色的四大小说，它们分别是官场现形记、二十年目睹之怪现状、 老残游记、孽海花。 1 1 中国小说史略的版本流变 鲁迅中国小说史略的版本研究工作，在国内已经取得了不少成果，例如荣太 之( 中国小说史略) 版本浅谈、吕福堂( 中国小说史略) 的版本演变、杨燕丽( 中 国小说史略) 的生成与流变以及鲍国华论( 中国小说史略) 的版本演进及其修改 的学术史意义等。他们的论文给小说史略的版本流变问题的研究提供了清晰的 线索。 鲁迅在1 9 2 0 年担任客座教授时是教授小说史课程的，为课程需要准备了类似教 材的讲义。当时的讲义现在有两种形式保存了下来，一种是油印本，它的题目是小 说史大略，一共1 7 篇；一种是铅印本，题目是中国小说史大略，一共2 6 篇。1 9 2 3 年1 2 月铅印本的中国小说史略完成，去掉了原来题目中的“大字，同时内容 也更加丰富了。上册1 5 篇在北京大学第一院新潮社首先出版，下册1 3 篇于1 9 2 3 年 1 2 月完成初稿后，在第二年的3 月4 日才正式脱稿。1 9 2 4 年6 月正式出版。1 9 2 5 年 2 月由北大新潮社再版上、下册本。再版后不久由于新潮社解散，中国小说史略 的继续印制由1 9 2 5 年3 月组建的北新书局承担，1 9 2 5 年9 月，史略上下两卷被 合订成一册，是为“合订本”。1 9 3 1 年9 月，经过鲁迅依据新发现的材料和研究成果 对史略进行了再一次修改，北新书局发行了订正本。在与增田涉合作翻译日版的 史略时，鲁迅对史略又进行了一次修改。1 9 3 5 年6 月，史略的第十版， 也是鲁迅生前最后一次修订本出版了，以后出版的都是以第十版为基础的。 1 2 “谴责小说概念的设定 这里值得我们关注的，则是从油印本到铅印本的改动。油印本中存讲义共1 7 篇， 其各篇的题目为：史家对于小说之论录、神话与传说、汉艺文志所录小说、今所见汉 2 “谴责小说”视野中的孽海花研究 小说、六朝之鬼神志怪书( 上) 、六朝之鬼神志怪书( 下) 、世说新语与其前后、唐传 奇体传记( 上) 、唐传奇体传记( 下) 、宋人之话本、元明传来之历史演义、明之历史 的神异小说、明之人情小说、清之人情小说、清之侠义小说与公案、清之狭邪小说、 清之谴责小说1 。可以见出鲁迅以小说类型来概括小说发展的基本格局和艺术风貌的 小说史意识。鲁迅小说史写作的整体思路已经在奠定。鲁迅在油印本的基础上，进行 了大量的增补修改，由北大印刷所铅印，有了题名为中国小说史大略的铅印本讲 义。铅印本删去了“史家对于小说之论录，又新增了八篇：第九篇、唐之传奇集及 杂俎，第十篇、宋之志怪及传奇文，第十二篇、宋元之拟话本，第十四篇、明之讲史， 第十九篇、明之拟宋市人小说及后来选本，第二十篇、清之拟晋唐小说及其支流，第 二十一篇、清之讽刺小说，第二十三篇、清之以小说见才学者。在铅印本中，儒林 外史被单独从油印本中的“清之谴责小说”一章里拿出来，设立清之讽刺小说，且 使儒林外史独立成篇。在油印本中孽海花被作为“清之狭邪小说”，认为它 是狭邪小说的终结和谴责小说的开端，而到了铅印本中，孽海花被放入了“谴责 小说 中2 。讽刺小说的设立和谴责小说的改动是铅印本中对油印本改动最大的地方。 在铅印本之后，只存在作品相关史料的增补和论述文字的修改，小说类型的划分和命 名至此基本确立。 油印本中，对“谴责小说 的定义是“文人于当时政治状态或社会现象不满，摹 绘以文章，且专著其缺失，则所成就者，常含有攻击政治之精神”3 。其中包括儒 林外史、老残游记、官场现形记、 - - 十年目睹之怪现状等。到铅印本中，在 “清末之谴责小说”一篇中，鲁迅首先介绍了清末的谴责小说产生的历史背景，进而 指出“其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而与时政，严加纠弹，或更扩充，并及风 俗。虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞， 以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说。州到铅印本中，“谴 责小说 的概念不再是概括清一代的小说类型，而是成为了特指清末在特定历史和文 化环境下产生的小说观念和创作趋向。 自梁启超提倡小说界革命以来，学界中注重小说研究的人就大有人在，如黄人、 王国维、吕思勉、蔡元培、胡适、俞平伯等，都有关于中国小说研究的著述。相关研 刘运峰：鲁迅令集补遗天津人民出版社2 0 0 6 年版第2 2 9 3 0 7 页。 2 许寿堂保存铅印本中国小说史火略，载鲁迅博物馆研究室编鲁迅研究资料第1 7 辑，天津人民出版社1 9 8 6 年版 3 刘运峰：鲁迅伞集补遗，天津人民m 版社2 0 0 6 年版。第3 0 3 页。 4 鲁迅：鲁迅全集( 第九卷) ，人民文学出版社2 0 0 5 年版第2 9 1 页。 “谴责小说”视野中的孽海花研究 究小说史的著作如：蒋瑞藻研究中国古典小说、戏曲的资料书小说考证、钱静方 的小说丛考、张静庐的中国小说史大纲等。但鲁迅并不像同时代的其他人一 样，局限于仅对作家作品和文体流变进行分析，而是注重到了一个时代的政治、社会 等影响文学发展的外部因素，从整体上把握文学的脉搏。这体现在铅印本中，对小说 发展的历史背景的介绍和分析的加入，使其以朝代为时间线索的章节设置并不限于对 小说史时间性的表达，而是着眼于不同朝代或历史阶段所代表的文化倾向和文化心 态。 “所谓小说史意识，亦即对于小说发展模式的整体关照，目的是建立起一整套作 家作品位置和作用以及阐释小说艺术现象的理论框架和操作程序”。1 这就要求我们， 在小说史的研究中，要注意把握好“小说形式和小说类型在文化结构、文学结构和小 说结构中的地位和作用，以及三者之间的联系和转换 。2 “在文化结构中，要考虑到 小说与文化思潮、小说生产方式和读者大众口味的关系；在文学结构中，要考虑到小 说与艺术、诗文、说书艺术的关系；在小说结构中，要考虑到文人小说与通俗小说、 文言小说与白话小说、长篇小说与短篇小说等不同风格、类型的小说之间的对峙与转 化。不单是注意到他们各自的存在，更重要的是思考这些小说要素的合力如何促进中 国小说的发展”。3 这在鲁迅写作中国小说史略的过程中，都得到了深刻的体现。 从上世纪3 0 年代，就不断有人在论述作为小说史家的鲁迅，但研究者的目光却往往 忽视对鲁迅的小说史意识的研究。而鲁迅小说史的一大特点就是，将小说类型的演进 作为中国小说史叙述的重点，这一点尤其表现在史略，明代以后的几篇中，将中 国小说的发展理解为若干主要小说类型演进的历史。 在油印本中，“谴责小说”的定义，涉及到清一代的作品中含有“攻击政俗”精 神的，这与儒林外史作品中所体现的内容就显得牵强许多，没有对儒林外史 给予正确的评价和历史定位。到铅印本中，儒林外史在单独成章，与“谴责小说” 所代表的晚清时期由于特殊历史环境下所产生的小说相区分开来。“用两种小说类型 来概括同种题材在不同历史时期的创作取向和艺术成就。通过小说类型的区分，不仅 产生了小说类型的命名，同时也隐含着价值的判断 。4 在油印本中，儒林外史与 官场现形记等列在一起，没有对它们的价值进行高低褒贬的区分。到了铅印本中， 1 陈平原：小说史：理论与实践，北京大学出版社1 9 9 3 年版，第9 0 页。 2 陈平原：小说史：理论与实践，北京大学出版社1 9 9 3 年版，第9 2 页。 3 陈平原：小说是：理论与实践，北京大学出版社1 9 9 3 年版，第9 2 页。 4 鲍国华：论( 中国小说史略) 的版本演进及其修改的学术史意义，鲁迅研究月刊 2 0 0 7 年0 1 期。 4 “谴责小说”视野中的孽海花研究 儒林外史的艺术价值得到了肯定。“讽刺小说”正是在对儒林外史的价值定 位中，显示出对“谴责小说”的优势。儒林外史能够“秉持公心”，小说文字“感 而能谐，婉而多讽 ，被称为“说部中乃始有足称讽刺之书”。在“谴责小说”一篇中， 鲁迅则提出了自己的批评；“辞气浮露，笔无藏锋，甚且言过其辞”，对“谴责小说 做出贬大于褒的评价。这样，在铅印本中“谴责小说”成为一种与“讽刺小说关联 并对照的小说类型的理论界定，在类型的设计与命名中隐含着对作品的价值判断1 。 “小说类型研究要注重整体的把握，似乎倾向于共时性研究；但相对于思潮流派 或时期风格，类型研究其实更倾向于历时性。同一思潮流派可采用不同的小说类型， 而不同的时代、不同思潮流派也可以采用同一小说类型。也就是说，小说类型的时间 跨度大大超过思潮流派和时期风格”2 。对“讽刺小说”的定义就体现出了小说类型 设定的历时性的特点。“谴责小说”，是鲁迅通过描述晚清的政治、文化和社会风尚的 现状，从而对在此大环境下所形成的共同的小说创作趋向，所作的归纳性的评述。它 强调性地指出了“谴责小说 在设定时的共时性的特点，更体现出鲁迅具有整体性的、 综合考查的小说史意识。 中国小说史略下卷最主要的理论设计，就在于用不同的小说类型的产生和演 进，第一次为元明清的中国小说发展绘制出一副清晰的图示，使得整个小说史研究在 摆脱“四大奇书”等旧概念的之下焕然一新。后世小说史家对鲁迅的小说类型设计等 理论往往采取接受的态度。这些小说类型设计，不但过去长期而且仍将深刻影响着整 个中国小说研究界。因此，对于“谴责小说”概念的提出和整理，中国小说史略 的研究地位的确立，为以后孽海花经典性问题的研究，提供了有力的前提和保障。 1 鲍困华：论( 中国小说史略) 的版本演进及其修改的学术史意义鲁迅研究月刊2 0 0 7 年0 1 期。 2 陈甲觚：小说是：理论与实践北京大学出版社1 9 9 3 年版，第2 7 1 页。 “谴责小说”视野中的孽海花研究 2 孽海花经典地位的确立 孽海花自出版发行一来就受到了来自各方面的关注。有欢迎，也有争议。从 肯定的方面看，曾朴本人曾说“这书实在是个幸运儿，一出版后，意外的得到了社会 上大多数的欢迎，再版至十五次，行销不下五万部，赞扬的赞扬，考证的考证，模仿 的模仿、继续的，不知糟了多少笔墨，祸了多少梨枣”1 ( 曾朴修改后要说的几句 话) ，钱玄同曾经寄信给当时正在搞“文学革命”的陈独秀说，“旧小说之有价值者， 不过施耐庵之水浒，曹雪芹之红楼梦，吴敬梓之儒林外史，李伯元之官 场现形记，吴趼人之( - - 十年目睹之怪现状，曾孟朴之孽海花六书耳。”2 这里 钱玄同把孽海花与红楼梦相提并论，列为一等小说，而相反胡适在给陈独秀 的信中却称孽海花是“第二流”。其理由是“此书近年史实，何尝不佳? 然布局 太牵强，材料太多，但适于札记之体( 如近人春冰室野乘之类) ，而不得为佳小 说也。3 这里胡适对孽海花的结构布局提出看法。与胡适刚好相反的是，鲁迅提 出“惟结构工巧，文采斐然，则其所长也”。4 另有苏雪林初读孽海花时，觉得这 是一部无趣的书，但数年过去后重读此书时，却在她的遁斋随笔感叹道：“读毕 以后，才知这小说确是一部杰构，不但胜过老残游记，二十年目睹之怪现状， 官场现形记，甚至曹雪芹的红楼梦，吴敬梓的儒林外史，也有所不及。 可见评价之高。除了以上的褒贬之外，学术上对于这部小说的研究和讨论也从未停止 过。研究范围包括孽海花的成熟过程，作者生平，小说历史史料分析，艺术特色 研读等等，体现出全面丰富的研究特点。这里，意图从“谴责小说”角度，借重孽 海花与“讽刺小说”与其他三部“谴责小说的比较，对小说进行整体性的艺术把 握，外加对作品外在环境的关照，综合探讨作品成为经典小说的成因。 曾朴：曾朴谈( 孽海花) ，魏绍吕编孽海花资科，中华书局1 9 6 2 年版，第1 9 2 页。 2 钱玄同：新青年1 9 1 7 年三卷一期，魏绍吕编孽海花资料，中华书局1 9 6 2 年版，第1 3 6 页。 3 胡适：新青年1 9 1 7 年三卷四期，魏绍吕编 ，中华书局1 9 6 2 年版，第1 0 2 页。 8 “谴责小说”视野中的孽海花研究 口应承了。1 两个本子对比来看，“小说林”本中的庄仑樵行为显得夸张、露骨，这与他先前 恃才傲物的性格大不相符，而“真美善”本则作得委婉、含蓄，依人物性格去创作故 事情节。更见出曾朴在艺术加工上的用力。 总的来说，“真美善”本比“小说林 本在艺术上更为成熟、完善，这与曾朴对 艺术美的追求和表现技法的提高不无关系。另一方面，“真美善”本中删改了大量抨 击和议论性的言论，为更冷静地展现出当时纷繁复杂的社会思潮状况，提供了更适宜 的空间保障。 鲁迅在中国小说史略中曾对孽海花有如下叙述：“孽海花以光绪三十 三年载于小说林，称历史小说，署爱自由者发起，东亚病夫编述。相传实 常熟举人曾朴字孟朴者所为。第一回犹楔子，有六十回全目，自金沟抡元起，即用为 线索，杂叙清季三十年间遗闻逸事；后似欲以豫想之革命收场，而忽中止，旋合辑为 书十卷，仅二十回。一这样看来，在鲁迅，划归“谴责小说”时，当是以“小说林 本为据，这与当时概念创制和小说产生的时代背景相合。欧阳健在他的曾朴与孽海 花一书中，也曾指出，1 9 0 5 年的前二十回加上1 9 0 7 年的五回，“实际上写完了旧 学时代，但它正是孽海花的精粹。它不仅体现了作者所要传达的独特而鲜明的创 作意图，而且也具备相对独立的有机的艺术结构。评估孽海花在晚清小说史上的 地位和它在艺术思想上的得失和短长，就应该以小说林本的二十回为主，不能同 二十年后的修改、续作混为一谈。 2 这一点的指出，对接下来的研究具有重要的意义。 2 2 孽海花与“讽束l j t j , 说的比较 美国布鲁姆的文学批评方法的引入，对在孽海花与“讽刺小说”之间开展比 较性的研究提供了方法论的启示和支持。 哈罗德布鲁姆，当代美国著名文学教授、批评家，曾经执教于耶鲁大学、纽约 大学和哈佛大学等知名高校。主要研究领域包括诗歌批评、理论批评和宗教批评三大 方面。他以其独特的理论建构和批评实践被誉为“西方传统中最有天赋、最有原创性 和最有煽动性的一位文学批评家 。其代表作有西方正典、影响的焦虑一一种诗 歌理论、误读之图、结构与批评等。 魏绍吕：孽海花资料，中华书局1 9 6 2 年版第1 0 3 页。 2 欧阳健：曾朴与孽海花，辽宁教育出版社2 0 0 0 年版第9 2 页。 “谴责小说”视野中的孽海花研究 受弗洛伊德的影响，布鲁姆提出了“影响的焦虑”的观点。他认为，任何作家都 会受到前辈文学名家和经典名作的影响，这种影响正如弗洛伊德所说的是那种“熟悉 的，在脑子里早就有的东西 ，但是这种影响也会使后人产生受到约束的焦虑。这种 唯恐不及前辈的焦虑常常会使后来者忽略了文学自身的审美特征和原创性，并让自己 陷入前人文本的窠臼而不得出，这就是布鲁姆所谓的“面对前代大师的焦虑”。布鲁 姆还认为，人们在阅读文学经典时常常以自己的想象参与再创造的活动，而阅读文本 的时空变化和个人审美体验势必会影响对原文的“正确”理解，于是就导致了“创造 性误读。“影响的焦虑”和“创造性误读”的内在联系就是：影响出自于前人的文本， 焦虑来源于是否有能力否定前人已有的创作模式；审美原创借助“创造性误读”而达 到在借鉴基础上的创新。由于文学传统的现实存在，每个作家的个人才能不仅在于从 过去的文本中找到创造的灵感，更重要的还是要从生活中发现新的表现对象，并采用 新的表现手段使之陌生化，从而表现出崇高的艺术风格1 。 布鲁姆的批评思想，表现出他同时对文本的语言形象和修辞手法都极为重视，他 的审美批评在实践上体现了克罗齐的美学观，即把审美认知看作直觉的和分析的两种 活动：一方面以审美的眼光来领悟作品形象，另一方面以艺术的眼光来分析语言风格。 于是，他把审美感受和语言特征当作自己文学批评的主要关注对象，在批评实践上也 以此作为两个基本的分析角度。 从以上的观点来中，又可以找到互文性理论的影子，任何作品如果不与其他作品 发生联系，那便会失去了它存在的意义。任何文章的存在，特别是在作品自身能否形 成超越，从而达到经典的地位，在很大程度上要借助于同其他作品的比较。当然我们 也应当看到，作品的成形有时也是存在着对于前辈作家作品的模仿。在布鲁姆的眼中， 他不光看到了作品的前后具有相承性的特点，更重要的是他注重后辈作品对于前辈作 品的超越。前辈作品尤指那些取得巨大成就的名人名家名作。这这种比较性的阅读， 变相的为后辈的作品提供里一个价值衡量现存标度。“如果文学经典都是亘古不变的， 是一以贯之的，那么，我们只要跟着古人走就行啦；但事实上，正是因为有精英文学 和通俗文学的竞争，文学的经典才在历史发展中不断吐故纳新，过去的通俗才会变成 今日的经典”。2 因此，鼓励比较，通过作品之间的比较，才能更好的将作品中的能够 形成并支撑作品成为可能意义上的经典的因素挖掘整理出来了。再有，就是，布鲁姆 1 哈罗德布鲁姆：江宁康译西方正典，译林出版社2 0 0 5 年版，第3 页。 2 哈罗德布鲁姆：江宁康译西方正典，译林出版社2 0 0 5 年版，第5 页。 1 0 “谴责小说”视野中的孽海花研究 在其评论性著作中所强调的，就是在审视一部作品时，对作品中的审美力量的探寻和 关注。这里的审美力量被认为是一种“混合力：娴熟的形象语言、原创性、认知能力、 知识以及丰富的词汇。”这是布鲁姆文学批评思想的核心，转移到他的方法论上也就 是对作品形象和语言风格的分析和研究。 在研究孽海花这部作品之前，首先要提出一个可以作为比较的“标靶，之 所以称之为“标靶”，并不在于对原文本形成一种攻击性的态势。而是在于满怀诚恳 的去研究和借鉴。这部能够成为“标靶 性质的作品首先要具备一定的可比性和权威 性。研究一部作品的经典性问题，一定要能找出一部可以值得比照的参照系才可以， 这样才不至于因为作为参照系的作品的平庸，而导致作品在比较过程中可成为经典型 的要素整理不足。再有就是在选取参照对象的问题上，还应考虑到两者是否具有某些 艺术特色上的联系，这是为了在比较中能搭建一座桥梁，可以使我们在研究中既能感 到一种前后辈作品的传承性存在；同时，示意着，在接下来的比较研究工作中，尤其 在标靶性作品的优势特征上，后辈作品是否具有可在的潜力值得去挖掘整理。1 清代吴敬梓的儒林外史，是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我 国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。作品借助出众的讽刺笔法对生活在封建末世和科 举制度下的封建文人群像进行了成功的塑造。鲁迅先生曾经对其评价道“迨吴敬梓 儒林外史出，乃秉持公心，指撼时弊，机锋所向，尤在士林；其文又感而能谐， 婉而多讽：于是说部中乃始有足称讽刺之书。 2 并且在中国小说史略中将儒林 外史单列出来，作清之讽刺小说一篇来介绍。同时，儒林外史让人称道讽刺艺 术手法也影响和波及到了后来的讽刺性文学，其中就包括谴责小说。值得注意的是孽 海花反映的内容上较其他三部作品与儒林外史又有相通性，这为两部作品之间 搭建起的桥梁提供了更多的支撑。因此，儒林外史与孽海花两相比较，前者 为后者经典地位的论证树立起了高效的“标靶”。两者的比较主要从一下四个方面展 开，即人物形象的塑造、讽刺手法的运用、语言艺术形式以及作品的叙事研究。 李玉p ：互文件与文学经典一个视角主义的研究，选白重庆炳。陶东风主编文学经典的建构、解构和 重构。北京大学j i i 版礼2 0 0 7 年版，第6 4 7 3 页。 2 鲁迅：鲁迅全集( 第九卷) ，人民文学h 版社2 0 0 5 年版，第2 2 8 页。 l l “谴责小说”视野中的孽海花研究 2 2 1 人物形象的塑造 儒林外史1 塑造了一批在当时恶劣环境下迷失的士人形象。在作品伊始出 场的心不为科举所动，超脱俊逸的王冕；接下来是为科举而神魂颠倒的，一直 精神空虚的周进和范进；由纯朴青年逐渐堕落的匡超人；带着科举的光环，在 乡间行为堕落的严贡生；虚伪的道学儒生王仁、王德兄弟；寄生于举业文事的 八股选家马二先生。以及如杜少卿、庄绍光等一般的真儒名士。 孽海花2 塑 造出了一批在中西文化撞击下文人名士形象，像金雯青，妄自尊大、目空一切 的庄仑樵，“八旗名士”祝宝廷，矫情作态的李莼客，八面玲珑的庄小燕等， 在作者的笔下显得个性鲜明，形神俱备。两部作品在刻画人物的复杂性方面都 取得了成功，除了男性形象的塑造外，两部作品对处于次要地位的女性形象的 表现上也见出了功力，小说中的心理描写各具特点。 首先，作品中人物刻画的复杂性。 儒林外史在塑造的人物形象时，善于刻画人物的复杂性。例如在小说 中匡超人这一形象。马二先生料理完洪憨仙的丧事后，来到城隍山一家茶室吃 茶，在这里遇上了给人算命的匡超人。匡超人家境贫寒，家里父亲又生病卧床 不起，超人因与他人外出赚钱，不想折了本钱，流落在外。马二先生在与他几 番交谈后，甚是投机，便于之拜了兄弟。马二先生力借孝经劝匡超人以举 业为头等大事，自此匡超人的人生开始产生转折。回到家中，匡超人白天做生 意，晚上陪父亲，顺便念文章。不久遭遇大火，借宿庙中。晚间读书，巧为知 县所闻，自此开始走上顺坦的科举之路。不想知县犯案匡超人受到牵连，因此 避难杭州。在路上遇见景兰江、浦墨卿、支剑锋等人，席间听了他们的议论， 便也以名士自居起来。到杭州城中，找到潘三，不想匡超人竞与潘三干起了流 氓恶棍的营生。经过这一番遭际，匡超人的思想发生了质的变化。不顾自己家 中郑氏娘子，被老成管家招为甥婿。自己过去与潘三做的案子案发后，非但不 计潘三曾经有恩于他，却要与之撇清关系，忘恩负义。想当初他侍奉自己有病 在身的父亲是何等的孝敬，对自己的兄嫂也是尊敬有加，在乡里间名声甚好， 可以说是个纯洁质朴之人。但在社会使他遇到三类人后内心发生了变化，逐渐 的蜕变堕落成一个为社会所不耻的人。当他天性纯良的时候，只能做一个简单 - _ _ - - _ - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ i _ _ _ _ _ _ _ - _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ _ - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ 一 吴敬梓：闲斋老人序，王晤文校点卧闲草堂评本儒林外史 ，岳麓书社2 0 0 8 年敝。 2 曾朴：冷时峻校点孽海花，上海古籍出版社2 0 0 6 年版。 1 2 “谴责小说”视野中的孽海花研究 维持生计的小贩，但当他抛弃原有的那份天性，而融入到疯狂的追逐名利富贵 的社会中后，虽然人性扭曲，但却获得了荣耀与幸福。一方面社会改变了人， 另一方面显示出，只有适应社会成为一个人品堕落的人，才有可能在这个社会 中得到发展。小说中，匡超人的人物性格是随作品中所设置的环境的变化，逐 渐由纯良走向堕落。在塑造人物的过程中，我们能够注意到作者是在动态的变 化中人物的命运把握和对人物性格的塑造。不仅体现出外在社会环境的变化对 人物自身的影响，同时也在表现不同人生境遇的同时折射出整个社会大环境。 孽海花中，金雯青是晚清官僚士大夫的代表人物。他自幼接受封建教育， 辛酉年中乡试，戊辰年中了状元。从此进入翰林，做过侍讲，任过学政。光绪 年间，被派出使俄罗斯、德意志、荷兰、澳大利亚四国。在德国时，曾拿巨资 购得一副据说是“地理名家”画的“秘密万分的中俄交界图，并加以译刻。 沙俄侵占帕米尔，清政府进行交涉时，沙俄使臣拿它作为依据，金雯青因此受 到了弹劾。金在中得状元之后，偶然的机会认识了傅彩云，并偷娶之为妾。后 因机缘巧合，傅彩云代替了夫人之职，陪同金雯青出使各国，在德、俄惹出不 少风流韵事。后来归国后，因为误印地图而受到弹劾，再加上傅彩云的生活放 浪，使得他忧愤而疾，不治而死。 金雯青作为孽海花的主人公，作者在创作过程中，以他为线将自己所要 呈现给读者的三十年的历史串联起来，并将数十年间在官场和士大夫间的见闻 也一并拖了出来。金雯青这一形象的塑造也具有发展性。他所走过的路，见过 的人，对他的一生、他的思想，都产生了巨大的影响。总的来说，他的生命轨 迹可以归结为：读书应试一中状元一入朝做官一习洋务一作使臣出访他国。在开篇 的第二回，文起处，讲到虽然农民起义风起云涌，清政府刚平息战乱，文人们 仍然没有放弃以举业作为自己的安身立命之本。金雯青就是这些文人中之一， 并且取得了状元的头衔。可以说这一时期的金雯青还是属于旧学一类的人，只 在作文制艺上下功夫，还是个十足的道学儒生。在上海时，冯景亭在名利栈拜 访了金雯青，并希望他能够学习洋务，这是文中写他第一次在思想上受洋务的 波动。接下来，薛淑云邀请金雯青在一品香大餐，宴席间，大家谈论的都是有 关西方的政治艺学。因自己却理解不了，暗自惭愧，想道： “我虽中个状元， 自以为名满天下，那晓得到了此地，听着许多海外学问，这是梦想没有到哩! “谴责小说”视野中的孽海花研究 从今看来，那科名鼎甲是靠不住的，总要学些西法，识些洋务，派入总理衙门 当一个差，才能有出息哩! 1 自此其学习洋务的决心便更定啦。秋试之前在京 城，大家聚在一起还是在“谈小学经史 、“讲诗古文辞、“赏鉴版本 、 “搜罗金石 时，金雯青已经开始读瀛环志略、 海国见闻录、海国 图志，并渐渐通起洋务来，“当道都十分器重”，可见当时习洋务在当时文 人间渐成了一种风尚。到朝廷里做官，因仕途顺利有机会做了使臣得以出使外 国。他虽然学习洋务，但是并不是纯粹的改良派，习洋务只是为了适应潮流， 在新形势下为自己保持名位，并获得发展。他仍属于那种具有洋务倾向的封建 官员。金雯青出使各国，是他目睹了西方的政治文化、民情风俗。在他来说， 通过身临其境的观察和接触，使他对世界有了新的认识，但由于他自身所具有 的旧名士的劣根性，又使他不可能成为一个通达西学的人物，只能作为一个平 庸的一员。这在他同毕叶谈论“虚无党 时就可见一斑啦2 。 金雯青是一个深受旧文化影响的封建士人，尽管学习西学，但是对他的改造 只能是导向失败。他“不具备新派人物开阔的视野和开放的心态，旧文化的积 淀使他无法冲破传统守旧的思维模式”。因此，虽然在国外置身于异域文化中， 却每天闭门谢客，整理史书资料。明显的表现出一种不适应时代的旧名士的劣 根性。 其次，作品中女性形象的塑造。 儒林外史除了是一部文人戏外，其中也摹写了一些女性形象。只不过， 她们的出场，多是作为背景出场，像范进的母亲。也有下笔力的。如鲁编修家 的鲁小姐。鲁编修因为膝下无子，只有一个女儿，所以从小就当做儿子看待， 为她请老师，教他四书五经，做文章。加之鲁小姐聪慧过人，资质高，连鲁编 修本人都赞叹不已。日常编修还经常劝导女儿，“八股文章若做的好，随