（音乐学专业论文）王立平《红楼梦》音乐作品初探.pdf

摘要 王立平是一位深受群众喜爱的我国新时期的作曲家，创作了大量脍炙人口的 影视音乐作品，至今久唱不衰。红楼梦音乐是王立平为1 9 8 7 版的以曹雪芹的 红楼梦原著为依据的电视连续剧红楼梦所谱写的音乐作品，也是他最具 代表性的音乐作品。全剧音乐主题鲜明、旋律优美、凄婉深沉、感人至深，且具 有我国典型的优雅古朴的民族风格，是迄今为止，被大众和诸多红学专家所公认 的最精彩的红楼主题音乐。 本文分两部分：王立平红楼梦音乐作品的艺术风格、红楼梦音乐代表 作品的形态神韵及整体美学情怀。全文从作曲家的创作思想、音乐作品的艺术风 格、代表作品的形态神韵和演唱提示、音乐作品的整体美学情怀等方面对王立平 的红楼梦音乐作品进行探索、分析和概括，并尝试总结了王立平红楼梦 音乐作品的影响和对后人音乐创作的启示。 关键词：王立平红楼梦音乐作品 a b s t r a c t v ，a n gl i p i n g ，an e w t i m ec o i n p o s e ri nc h i n ad e e p l yl o v e db yt h ep o p u l a c e ，h a s c r e a t e d 虹n d so fm l l s i cf o r 矗l m sa i l dw p r o 铲锄s ，w h i c hi s s t i l l p 叩u l a re v e n 憝o 强d a y s 。t h em u s i co f 么砒口脚z 嚣袁g 露a 幺珊f d 嚣b y gl i p i n gi nl9 8 7 ，采s oh i s m o s tr e p r e s e n t a t i v em u s i cw o r k ，i sc o m p o s e df o rt h et vs e r i a lo f 爿d 陀口小扔r 耐 胁淞勋心，d i r e c t e db a s e do nt h eo r i g i n a lw o r kb yc a ox u e - q i n ”w i t ht h eb r i g h ts u b j e c t 觚dt h ee x 遁s 沁m e l o d y ，侥ew o f k si sv c 秽t o u c 撼氅。i na d d i t i 暇，i b e a r so u r 鼓戤i o 砌 g r a c e 如lp l a i ns t y l e ，、 ，h i c hi s s e e na st h em o s ts p l e n d i dm u s i cb ym a l l ye x p e n s i n t e r e s t e di nt h e 矗e l do f 么砒口脚砌r p da 缸船f d 玎 n c o 魏s i s 烬o f t w o 或s ：f i r s t ，谯e 臻珏s i ca n i 蚊i es 移l eo f 么三抛鲫2 挽r 鲥磊如凇国羚 b yw 抽gl i p i n g s e c 蚰d ，m em o m h o l o g i c 出2 u l a l y s i sa n dn l eo v e r a l le s t h e t i c sm o o d o ft 1 1 er e p r e h e n s i v ew o r k si n 彳d 形a 舰砌殿鲥a 妃胆s f d 门t h i sp a p e ra i l a l y z e st h em u s i c w o r k so f 么移陀a m 觑震g 矗 妃胛s 汤嚣姑w a n g 己i - p i 驾f r o m 嫩e 岛l l o w i n g 鑫s p e e l s ： c o m p o s i n gi d e a ，a r t i s t i cs 妙l e ，t 1 1 ec h a r ma n dc u ei ns i n 西n g ，a n do v e r a l le s t h e t i c s m o o d a n di ta t t e m p t st os a r i z et h ei n n u e n c eo fm u s i cf o r 彳d 陀口删砌r 口d 磊妇，2 s f d 鼹b yw 纽g “巾i n ga 1 1 d 也ee n l i 曲t e n m e 撒f o rm ec o 擞p o s e r st oc r e 越eg o o d m u s l c k 蟛w o 砖：w 妇gl i 巾i 矬g ； t h em u s i ef o r 么d _ 陀盘磁规霆# 露j ) i 砌燃勿群 i i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加蹦说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所儆的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 ， 学位申请人( 学位论文作者) 签名：乏睦经堡 2 t o9 9 年多，月g 曰 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学住论文酌要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、奎阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学住论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 学住获得者( 学位论文作者) 釜名： 乏蔓堕堕 2 09 9 年多月f 9 目 学位论文指导教师釜 1 j - 刖舌 文学巨作红楼梦是曹雪芹倾其毕生经历的生命力作，是一部高度思想性 和艺术性相结合的经典文学瑰宝，在中国文学史和世界文学史上占有举足轻重的 地位。2 1 年前，曹雪芹在经过两百年后终于有了真正知音著名的词曲家王立 平先生，王立平潜心研读原著，经过慎重选词和反复推敲，运用了今人所能理解 的、只属于红楼梦的音乐语言，创作出枉凝眉、葬花吟、红豆曲、秋 窗风雨夕等经典曲子，为世人重新演绎了红楼梦，并被公认为最精彩的红楼 主题音乐。笔者认为，王立平先生的红楼梦全剧音乐活生生再现了一种红楼 现实的审美氛围，堪称“音乐上的红楼梦”成就1 9 8 7 版红楼梦电视剧为 经典和传世之作，王立平的红楼梦全剧音乐功不可没! 关于王立平的红楼梦音乐作品，除了2 0 0 5 年、2 0 0 6 年中国传媒大学出 版社影视剧音乐艺术、电视剧音乐艺术中对8 7 版电视剧红楼梦的音乐 有部分与电视情节相关的鉴赏描述外，与王立平先生的创作思想、红楼梦音乐 作品的艺术风格、文化内涵、音乐形态、音乐神韵、美学情怀等直接或间接相关 的论文、资料极少。因此，本文试图对王立平红楼梦音乐作品进行探索、梳 理、分析，一方面，通过对作品文化内涵的挖掘和创作思想的阐释，丰富和增强 广大爱好者对它的理解和颖悟；另一方面，通过对王先生红楼梦音乐代表作 品的音乐形态和神韵的分析以及演唱方面的提示，望能促进声乐演唱者对这部经 典之作声情并茂地诠释，同时尝试提炼红楼梦音乐作品的艺术价值，为这部 “音乐上的红楼梦”能像文学名著红楼梦一样世代流传提供一定意义的文 字支持和理论依据。 一王立平红楼梦音乐作品的艺术风格 王立平及红楼梦音乐 王立平，男，中国著名作曲家。1 9 4 1 年8 月生于吉林长春，1 9 6 5 年毕业于中 央音乐学院作曲系。现任第十届全国人民代表大会常务委员会委员、中国音乐家 协会副主席、中国音乐著作权协会主席、中国电影音乐学会名誉会长、中国版权 研究会常务理事、中国国际文化交流中心理事、中国电影乐团终身艺术指导等等。 身兼数职的王立平是一位深受群众喜爱的我国新时期的作曲家。多年来他创 作了大量影视音乐作品，具有浓厚的民族风格和鲜明的个性，且词曲兼善。所创 作的许多歌曲不但优美动听、情深意切，而且富有哲理和文化品味，雅俗共赏， 广为流传，经久不衰。主要作品：记录电影音乐：潜海姑娘、鸽子、海港之 歌等；故事片音乐：戴手铐的旅客、少林寺、武林志、黑色狂人、香 魂女等；电视片音乐：哈尔滨的夏天、太行丰碑、万里长城、力挽狂澜、 生命科学探索、中华文化之光等；电视连续剧音乐：红楼梦、聊斋、 徐悲鸿、李大钊、花木兰、火烧阿房宫等；歌曲：太阳岛上、浪花 里飞出欢乐的歌、驼铃、少林寺、牧羊曲、大海啊故乡、飞吧，鸽子、 枉凝眉、葬花吟、红豆曲、说聊斋、血缘、世界在歌声中听到了你 等等。 作为一个多产的作曲家，王立平曾说过：“如果说作品的酝酿和创作恰似怀胎 和分娩的话，红楼梦是我的一个难产儿，为了红楼梦我实在付出了太多的 心血太多的感情，所以对这部作品有着不一样的感情。”1 的确，为1 9 8 7 版的以小 说家曹雪芹的红楼梦原著为依据的电视连续剧红楼梦谱写全剧音乐，王 立平耗时四载有余，翻阅红楼梦的各种版本，细心揣摩原著作者的创作意图、 1 龙音希独家披露电视剧红楼梦音乐创作幕后的故事王立平将葬花吟谱成“天问，北方音乐2 0 0 7 年 0 4 期 2 分析小说中的人物性格，苦苦寻找只属于红楼梦的音符。终于，在1 9 8 7 版电 视剧红楼梦中王立平用美妙的乐谱为世人重新演绎了红楼梦，并得到了广 大群众的喜爱和诸多红学专家的认可和赞赏，在他的创作生涯上写就了辉煌的篇 童。 红楼梦全剧音乐作品包括序曲、引子( 红楼梦曲) 、枉凝眉、葬 花吟、晴雯歌、紫菱渊歌、红豆曲、好了歌、秋窗风雨夕、聪明累、 题帕三绝、分骨肉、叹香菱等十三首蓝予。其中序曲和引子基 调相似，于是共有十二个主题音乐，随着人物的出场、情节的推进，逐一出场， 贯穿始终。全居音乐作品主题鲜明、旋律优美、凄婉深沉，且其有我隧典型的优 雅古朴的民族风格。它们的问世为影视剧音乐带来了一个罕见的现象全劂音 乐作晶所营造的“红楼惆怅”，使社会各阶层的人们都因它们的万般愁绪而生出各 自的解悟、激起心中的万千感慨。至今，入们偶然听到一两旬，仍能联想到剧中 那独特的意境，生出万般惆帐。 ( 二) 关于红楼梦音乐的艺术风格 艺术风格是艺术家或艺术作品在整体上所表现出来的相对稳定的思想特点和 艺术特征，可分为艺术家风格和艺术侔品风格两种。由于艺术家豹生活经历、性 格气质、文化教养、艺术才能、审美情趣的不同，因而有着各不相同的艺术特色 和创作个性，形成各不相同的艺术风格。艺术作品风格是作品内容与形式的和谐 统一后所展现出的总的思想倾向帮艺术特色。艺术家风格和艺术作品风格有着不 可分割的密切关系。艺术家风格要具体落实到艺术作品上，艺术作品的风格也直 接根源于艺术家的风格。另外一艺术风格具有时代性和民族性，受到一定历史时 期的社会背景和艺术思想内容的制约。 王立平个人的艺术风格 作曲家个人的艺术风格是作曲家在长期的创作实践中形成的相对稳定的创作 个性和艺术特色，它贯穿于作曲家的所有作品之中。 王立平是我国深受群众喜爱的作曲家，从1 9 7 3 年开始从事专业作曲至今3 0 多年创作了大量影视音乐作品。他非常注重从传统文化中汲取营养，在为电影少 林寺作曲时，他曾经专门研究了河南音乐，歌曲初步创作出来后，得到河南人 的声声赞赏，但他又提炼升华重写了一次。他有自己的想法：“对传统要学习，但 更要有今天的时代感，从骨子里、感情上把握时代脉搏。”2 他既富乐才又富文才、 词曲兼长，自己作词作曲的代表作如：大海啊，故乡、驼铃、少林寺、牧 羊曲等都已成为脍炙人口、广为流传的歌曲。他的诗和乐的语言都有一种朴素 的美，这种朴素美是含蓄的美、内在的美，是一种耐人寻味的美。 总体看来，王立平的音乐作品多旋律优美、曲折委婉，朴实无华的音调中蕴 涵着极强的民族性和情感色彩，像从生命深处发出的咏叹和呼唤，总能引起人们 如听乡音、如闻自己生命律动、如诉自己人生喟叹的共鸣，使人深受感动、回味 无穷。王立平曾说：“真诚对待生活，能为人民创作是我的责任和幸福。”3 也许， 这种认真、严谨而又饱含热忱的态度，正是王先生朴实无华的音乐作品总能感人 至深的根本原因。所谓“歌显人心，歌显人性”1 2 红楼梦音乐作品的艺术风格 红楼梦音乐是王立平为1 9 8 7 版的三十六集电视连续剧红楼梦所谱写 的音乐作品，也是王立平最具代表性的音乐作品。全剧音乐旋律优美、凄婉深沉、 主题鲜明，带有浓厚的传统音乐特点，听来像是从书中那个时代流淌出来的，自 然而亲切，那丝竹、那管弦，将乱世红尘之甚嚣、厚地高天之空寂活生生推到人 2 杨成栋写自己同大众共同的思考记著名作曲家王立平先生【j 】中国统一战线，2 0 0 1 ，( 1 2 ) 3 杨成栋写自己同大众共同的思：号一记著名作曲家王立平先生【j 】中国统一战线，2 0 0 1 ，( 1 2 ) 4 们面前。 王立平的红楼梦全剧音乐既保留了我国传统的“宫、商、角、徵、羽” ( 郄l 、2 、3 、5 、6 ) 五声音阶特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“? ” 这个半音，使乐曲听起来更加委婉、哀怨。整部音乐注重线条和色彩的表现，全 部音乐由民族管弦乐演( 伴) 奏，是典型的中国式的语言。恰到好处地体现出了 我豳独特的优雅古朴、委婉细腻豹艺术特色。铡如在乐曲中，古琴和云钟时常代 表着红楼梦的“原应叹息”；二胡等弦乐齐奏，是一种哀怨和低吟；三焦铁，响铃 是女孩的清纯可人；古琴是命途多舛的哀婉；鼓声是内心的忧郁沉闷等等。4 总之， 王立平这部红楼梦全剧音乐作晶准确深入地表现了原著的主题艺术思想，凄 婉深沉、古朴典雅的音乐就像书中那个时代的人物声声吟唱出来的样，具有强 烈的感染力和震撼力。 3 王立平红楼梦音乐的创作思想 前面谈到，艺术作晶的风格直接根源于艺术家的风格，艺术家的风格也因个 人的文化教养、艺术才能、审美情趣的不同而使艺术作品体现出了不同的艺术风 格。同时，艺术风格具有时代性和氐族性，受到一定历史时期的社会背景和艺术 思想内容的制约。那么，红楼梦音乐风格的形成除了与王立乎个人的艺术风格 相关外，与王立平对红楼梦原著艺术思想的理解亦是密不可分的。 ( 1 ) 音乐基调的确定 王立平先生说：“我一生为人谨慎，不挺丽走险。如果说当初我做了一件胆大 妄为的事，就是决定为红楼梦作曲。”j 囱清朝以后流行一句话：“开口不谈红 楼梦，读尽诗书也枉然 。红楼梦的主要人物在每个中国入的心豳中都有了自 己的想象，而这部巨著全书没有一个音符可供参考，要为它谱曲纯属“无中生有”。 王立平接到谱曲任务一直没有动笔，整整思索了春夏秋冬一个轮回才顿悟到音乐 4 毛牧青 能人泪下的红楼梦 捅曲 博客 2 0 0 7 年5 月 5 郑蓠世界在歌声中听见了你作魏家手立印象【j 】中国醚族1 9 9 6 ( 1 1 ) 5 的创作基调：“满腔惆怅，无限感慨”音乐既要表达古人的惆怅，又要反映今 人对那个时代的感慨1 6 他认为，“惆怅和感慨既是曹雪芹笔下人物的，也是曹雪芹的，还是我们今天 的再创造者的，更应该是将来荧屏自订观众的。音乐应该是沟通故事人物和今天的 观众、曹雪芹笔下的时代和现今时代的桥梁，并且是非常中国的、真正中国的， 能为今天的人们所理解和感动的。”这些想法得到了导演和当时担任编剧顾问的红 学家的高度认同。 ( 2 ) 音乐风格的确定 创作的过程是体味、品味的过程，更是理解的过程。红楼梦的影响太大， 甚至可以说每个人心目中都有自己的贾宝玉、林黛玉，加上由于红楼梦故事 年代无考，就更没有可以用来表达那个时代的音乐作为参考，而且如何跟现代人 的情感相通是很重要的问题。这样使王立平在正式开始音乐创作时面临着极大的 困惑。 曾有人建议王先生，“什么流行就按什么写”，而在反复推敲、仔细品味原著 的创作意图与人物性格和命运之后，王立平先生有意将红楼梦音乐写成真真 正正中国的，而又是今人所能理解、能接受的，人们心目中的红楼梦那个时 代的音。它不能太靠近戏曲、说唱、民歌，也不能太靠近歌剧、艺术歌曲、流行 歌曲和他之前所创作的所有音乐，是只属于红楼梦的一种语言、一种风格。 只有这样，音乐才能起到沟通故事人物和今天的观众、曹雪芹笔下的时代和现今 时代的桥梁作用。 ( 3 ) 红楼梦的主题理解及主题曲的确定 红楼梦的歌曲中，大多是描写人物命运的，如：写香菱的叹香菱、叹 晴雯的晴雯歌、惜探春的分骨肉，唱黛玉才情的葬花吟，写宝黛爱情的 枉凝眉，如何让音乐表达出人物的性格和命运，是王立平在创作中一直面临的 6 郑蔺世界相：歌声中听见j ，你作曲家手莎、卜e 象 j 】中国民族1 9 9 6 ( 1 1 ) 7 龙爵希独家披露电视剧红楼梦音乐创作幕后的故事二l i 立甲将葬诧吟黹成“天问”北方音乐，2 0 0 7 年0 4 期 6 问题。写出好音乐当然需要精准的技术，但最重要的还是用心去感受，只有在感 情的刻画上细致入微，才能通过音乐使人物的内心刻画入木三分。因此，王立平 翻阅红楼梦的各种版本，揣摩曹雪芹的创作意图、分析笔下的人物性格，难 得地做到了“四真”真去领悟、真去体味、真去惆怅、真去感慨! 最终，他 决定用枉凝眉作为全剧的主题歌，理由是：“一个是阆苑仙葩，一个是美 玉无暇”，揭示了宝黛爱情的主线；“想眼中，能有多少泪珠儿? 怎经得秋流到 冬尽，春流到夏! ”预示了结局；词句优美，是一首可咏可叹的极好的歌词，可 入乐。8 这个决定完全体现了王立平对红楼梦的主题理解，得到了导演、编剧 和红学顾问们的一致认同。于是，便有了这首一唱就让人心动的红楼梦主题 曲枉凝眉! 二 红楼梦音乐代表作品的形态神韵及整体美学情怀 红楼梦音乐是王立平为1 9 8 7 版的以曹雪芹的红楼梦原著为依据的电 视连续剧红楼梦所谱写的音乐作品，为了使电视剧与原著保持密切联系，王 立平红楼梦音乐中所有歌唱性作品均以原著中与代表性人物的生活和命运密 切相关的的曲、词、诗、令为词谱曲。因此，谈到这部音乐作品的神韵和美学情 怀就不得不提到原著红楼梦本身的思想性和艺术性以及王立平红楼梦音 乐作品所用词曲的文化内涵。 关于红楼梦，它是悠久、灿烂的中华文化的杰出代表，是我国古典文学名 著中最受世界所推崇和关注的一部文学巨著。作者曹雪芹在亲见亲闻和自己感受 最深切的生活素材基础上，以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉、林黛 玉的爱情悲剧为主要线索，描述了大观园各女儿的种种不幸命运以及贾家荣、宁 二府由盛到衰的过程。作者有意以小喻大、以家喻国，以风月繁华的官僚大家庭 到头来恰似一场幻梦办破灭的故事揭露了封建社会伦理道德的虚伪败坏，政治风 8 龙音希独家披露电视剧红楼梦音乐创作幕后的故事王立- 甲将葬花吟谱成“天问”北方音乐2 0 0 7 年0 4 期 7 云动荡变幻，统治阶级内部各集团间政治斗争加剧，上层建筑终将逐渐趋向崩溃 的社会现实。全书构思奇妙、精细而严密，具体、细致、生动、真实地展示了作 者所处时代环境中广阔的生活场景和种种喜怒哀乐。小说主体文字是自话，但又 吸纳了文言文及其他多种表现文体之长，写入大量的诗、词、曲、辞赋、歌谣、 联额、灯谜、酒令，做到了真正的“文备众体”，且又让它们成为故攀情节和 入物描写的有概组成部分。其中拟写小说人物新咏吟的诗词作品，“按头制帽 ( 矛 盾语) ，做到诗如其人，一一适合不同人物各自的个性、修养、特点。9 另外，红 楼梦对建筑、园林、服饰、器用、饮食、医药、礼仪典制、岁时习俗、音乐美 术、戏曲游艺等诸方面都有极其精彩的描述。总之，红楼梦璞称是一部涉及领 域极广的百科全书式的奇书。 关于王立平红楼梦音乐作品所用词曲的文化内涵，笔者将在本章分析有 关作品音乐形态及神韵时作以穿捅介绍。 9 蘩义江红楼梦诗词f f 钉赋舔赏粥7 页中华书局出版 2 0 0 4 年9 月 8 ( 一) 红楼梦音乐代表作品的形态与神韵 1 一声长叹，万千感慨的序曲1 0 歹擎l f l l ：f 移4 l 伯； l l i ， 矗一一一 l 坳 2 6 一 ，一“一。 6 7 3 争6l 6 o 3一 q 一一 2 2 32 6 l2 q 一 ，j 一一一一u，o 一一一一一一i 一lb 一 ? 。3b t 垂l ，一一一 峥一 一一。 一量蚤l6 ! 照l 3l5 q i垒l 盖6 | 一 卜 6一一6 6一一一 | 垒查窒曼羹熏王室ii 垒 t 一稿2 一一一 6一一3f2 3 一一一一一 6一 一32一一3 一一 i 一一塑地| 6 一i l6一一 一 空一i _ 垒l 一一、 5 蛆照受l3 一一 ? 3 趁争l9 一一一 ，“、 z 二王舅堕登耋童z 6 一一 ：= ：一：。一：一。- 一 一z 地| 6 一一i | 7 | = = ，曼龟壁垒丁矗二i 。一_ ， 2 一3 拿i 1一一一 iz5 曼窒曼曼戮| b 一 一塑l = 1 。，一卜、。 2 一一鲫l 1一一一 i15 墼驺笔堇擘i 嗨一一一l o 序曲的讲例引白曾刚力影视剧音乐艺术中国传媒大学出版社2 0 0 5 年1 月 9 舡一 一 ， 峨 6 畴 3 一o 霉嗨 、6 l i 一 俄 序曲是电视剧红楼梦每集必播的片头音乐，它盖含了红楼梦的 总体基调，是一段单纯乐曲。以古筝开道带出两声“长叹”，随着一个充满愁绪的 女声，悠悠柔柔、婉转而又无奈的“啊”声，推出一段催人泪下的嗟叹。接着以 变调风格推出弦乐齐奏，导出红楼梦的主旋律。 从旋律表面看，这个旋律的形态并不复杂，像随手拈来的。它由三个都结 束在调式主音上的相对完整的段落组成，只是段落内的运句和节奏并不规范：第 一段五个乐句，乐句小节数排列是3 3 3 2 4 ；第二段四个乐句，乐句小节数排列是 2 3 4 4 ；第三段四个乐句，乐旬小节数排列比较规整，是4 4 4 4 。 这三段旋律各不相同却又相互关联，体现出愁肠百转的韵致。第一段以无词 的人声发出自由而悠长的感叹，不均等的乐句和小节数使这个乐段的情绪发挥得 比较自由。中间段落换成乐队，将比较激动的情绪平行展开，而后用传统移宫的 方法自然转折，使旋律渐渐平伏。最后一个乐段情绪再次拔地而起，继中段之后 再次发出呼喊式的悲叹，而后慢慢平息，结束在一个醒目的锣声中。 从它的结构看得出布局的细密和复杂，但旋律中的凄婉之情，只能用心去意 会。王立平自己曾经说，之所以“胆大妄为”地为红楼梦谱曲，是由于红 楼梦本身的感召，在写红楼梦音乐时曾经力求在“情上多费心思，多花 笔墨。序曲音乐所营造的整体艺术境界，实际上是对红楼梦全剧音乐的凝 练，它有一种无可名状的凄迷，却能动人心魄。这种凄迷和惆怅是对红楼梦 中“芸芸众生”命运无常、人生无奈的总体喟叹。这种凄婉之情如王立平说是“在 字罩行间，在纸的背后找到的，感觉到的，发现它的”。他自己经历了一个“用心 去写，含泪去吟”的体会的过程，我们大家也能在序曲的旋律中感同身受， 体会到作者情之所至，感慨由心的真诚。 关于序曲的分析足笔者对曾盯 力影视剧音乐艺术( 中围传媒人学出版社2 0 0 5 年1 月1 的自关内容 的理解、扩展j 概括。 1 0 2 哀怨凄婉的主题曲枉凝眉 。( 1 ) 曲词涵义 主题曲枉凝眉用词出于原著中贾宝玉梦游太虚幻境中的红楼梦十二支 曲之枉凝眉，以宝黛二入的情感为主要内容，暗寓宝、黛的爱情理想终因变 故薅破灭、林黛玉泪尽焉逝。蓝名“枉凝屦”，意为悲愁有何用，也驿兹中所说的 “枉自嗟呀”。从词义理解，“阆苑仙葩”原指传说中神仙所住的地方的仙花，此 处指林黛玉，她本是灵河岸上三生石畔的绛珠仙草。“美玉无暇”指贾宝玉本是赤 瑕富麴神瑛侍者。“虚化”鄹成空，化为乌有。“水中月、镜中花”都是虚幻的景 象，意指宝黛的爱情理想虽美好，但终于如镜花水月一样，不能实现。 曹雪芹原著中曾交待，当日神瑛侍者时常浇灌一株绛珠革，后来那株绛珠草 得了灵气，投胎为人之前对神瑛待者道谢说：“我会用一生的眼泪来报答像。州2 这 林黛玉便是绛珠草降世为人，抛洒了数不尽的泪珠儿报答了贾宝玉神瑛侍者， 二人相遇相知，却因姻缘不够( 宝玉获罪，黛玉恸哭至泪尽而逝) ，美好的爱情理 想最终无法实现。此“曲”不僵揭示了宝黛爱情酶主线，也预示了结局，嚣此， 王立平选此“曲为之谱曲，并确定该曲为主题曲，恰到好处地点明了宝黛爱情 悲剧的主题。 ( 2 ) 音乐形态 由于是以宝黛二人的悲剧爱情为基点的，因此乐曲枉凝眉悲情昧很浓， 王立平先生很好地把握了这个分寸，旋律在序曲的基础上扩展、丰富，形成 回环凿折的曲调，宛如一腔心事，剪不断、理还乱，缝缠绕绕、挥之不去，使入 不知觉地陷入两主人公的喜怒哀乐纠缠中。 让李俊梅电视剧音乐艺术第1 2 0 顷中因媒体大学出版斡：2 0 0 6 年l o 月 1 1 枉凝眉 电税连续剧红徭梦主题馥 l = e 詈 稍懂 营雷芹词 王立平魏 f 罨8 g 逻e e ) l 苫了e835 气 ! i ：32 281 1 f _ e8 毒g 簟_ 嚣芒e 鼍e - ) l8了 e 83 56 专83_ - 232 28i2 一个憝嘲苑铟 戆， 一个是荚壹元 八 6 1 _ 说 一- | lnn 曼 2 一一 e3 有 俗 l6 e 并说褴舒缀， i圣i主i 主6 ；j6 8 啊!孵! 俗；一 b3 3 _ l2322 8 一 一一_ 呀，、一个奎劈 弋器i e 7 8787 乏3 个整镳 中 i ，”、5 生点| 当三坠2 些l5 - 业 今侉德又迸 麓德；若 穴 18 。8 化7 ( 5q ) ie7 气63n l ( 58 8_ ) ie7b63 5e 一个柱内磋 鱼l 翁1l2 兰奠兰l2 佥坐l 兰譬譬。ll2 兰曼e 兰i2 。兰 肇 艟。一个是水中月 5- 5 专8ll 1 花。怒豫申 、 _- 7i7 8 = = = = 2 = = ，一、 e一 _ 墨 悲囊 一、，、 828l7e 一? 。一 步掐璩 l ；蓐八 、 厂、 5 霉6l 鼋l 。88 2 辜；2 _ 矗l7 5 327 3235 ：_ _ 4 _ i97 r 一# 4 攀 怎禁得歉溅黝簪嚣，窭藏翻 汰 l8 e 孵!孵1 1 2 b 。 互吼 盖一 互麓p八僮斑毛缀金鸯 e 一多 坌p 这首歌用的是羽调式，这一调性本身就注定了歌曲褒怨、凄婉的情调。从简 短的引子开始，就显示出了它的悲剧气氛和古典风格。酋句“一个是阆苑仙葩” 是全盐的主题，凄婉韵悲叹先声夺人。那开头“一个努的切分节奏，在这首歌里 是一个感叹性的节奏，全曲共2 4 处出现，一唱三叹。这2 4 叹，曲调有同有异、 同异皆宜、同异皆精，叹出了一个凄婉的情感世界。其中，“如何心事终虚化 、 “怎经得秋流到冬尽春流到夏”两旬最为心酸。 歌越由上下两阙构成，尽管歌词的情绪和句法大致相同，但却没有以相同的 曲调去反复演唱的方法处理，而是采用了我国民间音乐( 特别是曲牌音乐) 中换 尾的手法，使下阙的尾部变化，郎上半段里“若说有奇缘”这旬旋律在低音区进 行，两下半段“想眼中能有多少泪珠儿 旋律则在高音区进行。再加上每段都用 衬词“啊”唱出的拖腔结束( 照说是虚词，却是全曲的两次高潮，是全曲感情的 集中点，把满腔的饲帐倾注一“啊”中，内涵丰富) ，使得枉自悲叹的感觉更加突 出。 ( 3 ) 作品的神韵及演唱提示 在歌曲的演喝方面，我们要注意体会上述乐曲形态的特质，表现作品哀怨凄 婉的神韵。蓝中2 4 处感叹性的切分节奏虽都是凄婉，去| 3 有细微的语气变化，如 “如何心事终虚化句中的“如何”的切分是一种欲言又止、情感内在的哀怨， 而“终”的切分却是内在的哀怨情感无奈的而又抑制不住的宣泄。乐曲上下阕 换尾部分“若说有奇缘”旬和“想眼中能有多少泪珠，j l 旬一定要唱穗对比，前 者在低音区进行就像黛玉对她和所爱宝玉的缘份的不确定( 二人相知相解却又心 事终虚化 ) ，是一种失落的无助的心情；而后者在高音区的旋律进行正像终f j 以 泪洗面的黛玉压抑许久终于爆发出来的一种悲鸣，此情若至能侵入闻声瑟泣! 本乐曲中还有多处既是切分又用了纯四和小三下行进行的旋律，如“葩”、“瑕 、 “化 、“呀 、“挂”、“爱”、“啊”等字，这些下方纯四和小三旋律进行的哀婉加 1 3 关十作品枉凝倒舀乐形态的分析足笔者对十林青的中国优秀歌i f i 雨首赏析，、 lt ，、 _ 3；7 e78_ ；矗 -_ 328ll 鼍2 一 _ 2128 二o=z盆；= o ；= z ；z ；蕊 j = 2 2 0 窖；篮 嘏籁 鼯。岱誊 缀，体恕 b _ 。 客。 8 ， t ， 掣l l232 _ 1 _ 囊。 一一、 3 2 ， 厂、 一 8蓐右08 7蓐 。一一= z = = ”一 矗岔旁通耢雹 ，一、 - 矗靠 蠢 ，、 厂、 譬；1 一旌奠l 譬一一u 2 童譬墼o 5 掌哗岬2 ? 一l 一+ 于。- 获冷分辨地备鑫摄平 n 。 霉2l8 一 l 毒 - 左像 、 e ie 2 8 森也，獒露 强 一；v 一 番一一85 8_l 23 簸虫 也瑟 2靠 ，厂译 ；1 2 32l7 e；8 - 旋鳓燕。殷 歹、 i 塑蠹l 主 ：趁。 1 6 搿1 5 奈i ble _- e - 一羞 莲。 坌飙 孑 8 缎 ( 3 ) 作品的神韵及演唱提示 分骨肉不同与其他歌曲( 枉凝眉、叹香菱、题帕三绝、紫菱洲歌 等) 偏重于女子的细密心思，喃喃絮语，焉却添了男子的豪气，正像探春的性格， 柔中带刚、坚强果断。探春远嫁，此去茫茫，何曰能归? 生离作死别! 但是她敢 说敢做，于是，一腔去怀家乡、赴潘和亲的伤心全化作一曲分骨肉，撕心裂肺 地从心底喷发而出。 歌唱部分从低音区开始，如同探眷努力压抑着的生离死别的悲伤，因此我们 在演唱时要注意这部分中低音区的音色和情感的把握，一要以深而流动的气息为 支持，唱出以胸腔共鸣为主而不失头腔共鸣的结实明亮的音色；二要用心体悟这 种压抑而沉着的隐隐悲痛，情幽心生而表于形。到“从今分两地，各国保平安” 后是探春终于释放出的再也无法抑制的悲痛，大放悲声： 气、一 6 |垒主6 一| 6 一oj 毂去 堍， 葵 、，卜，、， 34 塑6 | 6 一虹幻| 、 1 缒2176 6 颦 连。 7 “、卜。 。 数2 一| 2 出| 一一 廿 竣 去 媳， 莫牵连。 “6 ”到“3 ”五度的大跳如人的突然爆发的哭声，尖利而揪心。歌者戚提前 徽姆这种情感的跨越的准备，调整好气息和共鸣腔体。此时需要更深的气息支持， 唱出以头腔共鸣为主而不失胸腔共鸣的结实而明亮的音色，同时注意“探春大声 释放悲痛”的情绪情感的表达，歌由心生! 电视剧中原唱陈力就很好地诠释了首 作品，原著曲词和电视劂画面语言所无力传达的感情通过王立平的音乐和她的歌 声淋漓尽致地深入人心。 4 以喜衬悲的晴雯歌 ( 1 ) 馥词涵义 作品晴雯歌是王立平为原著中贾宝玉梦游太虚幻境中看到的金陵十二 钗图册判词评晴雯的又副册判词一所谱的曲子。“霁月难逢，彩云易散。心 比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿天多因诽谤生，多情公子空牵念。”这首 判词概括地写出了晴雯的出身、为人和命运。霁月，天净明朗的景象。旧时以“风 光霁月”喻人的品格光明磊落。此判词是说像晴雯这样的人极为难得，她是贾府 的奴仆赖大买来养大的，是“奴才的奴才”，而身为最低贱的奴卑的她模样标致、 心灵手巧、性格刚烈( 从不阿谀奉承、卑躬屈膝) 。这种“风流灵巧”、宁折不弯 的性格使她无端地遭到一些恶妇的诽谤并在病中被赶出大观园，最终惨死在表哥 又脏又破的家里，年仅十六岁。这首写晴雯的判词被曹雪芹先生置于众判词之首， 足以说明作者对晴雯给予了最大的同情和赞扬! 这种特殊的热情大概是有现实感 受为基础的在描写晴雯不幸遭遇的同时，可能带有某种程度的政治寄托，夹 杂着“伤时骂世”的味道，道出了古今中外多少仁人志士的不幸，也道出了人间 无穷无尽的不平! ( 2 ) 音乐形态与神韵 在1 9 8 7 版电视剧红楼梦中，每逢家宴酒席、佳节欢庆之时，晴雯歌 的旋律必会以欢快的节奏衬着人物的欢声笑语，这个旋律与喜庆紧紧相连，密不 可分。其实，细细品来，这首晴雯歌却是一首最痛心不过的挽歌。 1 8 睛雯歌 电视连续蒯红接梦拯皤 l = f 鲁 巾速 ； l 兰墅冀| 83 竺磐，曼 誊雷芹词 王盥平曲 32 | 8器2 - 23 | 嚣 器t巷 2 | _ _ m - 一i _ _ _ _ 一 f 世t 备娑| 薯尊纵娑墨| 譬。婴 翟坐娑丝；t ) ， ： ! l! l 巷三墼曼翌曼缝 o 坠型坚 2 一坐! 黧5 。丝| 雾月藤盎，髟云器簸。心眈夭 蒜鬻为下旋。风巍 八 ；i 八 i 八 ，l 8 曼坚继；”。乙曼i 譬譬。丝| 曼兰譬。业卜兰a 业一 7 i ，一l ? ，t 一一l 藏巧熬a臻。寿矢雾霹 露谚生，彩德盛了 八、ii 八l 5 曼乙。里坠 s 一坐 sso 塑l 坐l 。融i 址飘! 坐坐 绽 肇惫， 域茨楚巧 糍人缘。毒妄嘉。秘巍磊 毒 _ 5s 擞，多情 ， 782s 茹 券巷 审 23 弗 ；，、 b 8 。一| 3 氅业k 童 必薅； 身为下 摩。 ，_ 、，_ 、，、 o 晕；_ 搴兰! 彗。暑 珞必 多舆游瓣 空 ，、 卷3s 辨 一一、- | 7鑫3基 心比 l ! 15 冬ok 三； 鼹溅囊慈粼天 l 飞，、，_ 、 譬。一业 l 上毛。，曼k 曼兰_ 立 生。察糟公予零弗 “、 ”“、 、 彝 _ 8 _ 一 _ 察垂霉 盘。 1 9 - p ，童垂 一 一 这首晴雯歌是女生合唱的形式，以二胡、琵琶、古筝、云钟、三角铁、 响铃等民乐伴奏。二胡等弦乐齐奏，是一种哀怨和低吟；三角铁，响铃是女孩的 清纯可人；古琴是命途多舛的哀婉等。王立平先生用活泼亲切的音乐语言塑造了 一个美丽善良、嫉恶如仇的晴雯形象，让每个了解她身世的人无不为之叹息。在 电视剧长长的故事中，晴雯歌一直做着喜庆的欢声笑语，只在故事快结束时才 显露出它本来的哀痛音调，这如同晴雯短短的一生，风流灵巧，永远嬉笑喧哗着， 谁承望，去时却那样悲凉可怜。歌曲表为轻快实为凄惨的节奏，让人看到她由于 心灵手巧、性格刚烈而“招人怨”和“毁谤生”，最终被赶出大观园惨死在外的悲 惨身世。王立平先生在此用一种以喜衬悲的曲调、“正说反证”的手法既准确塑造 出晴雯的人物形象，又体现出了原著作者曹雪芹对晴雯这个人物所给予的最大的 同情和赞扬! ( 3 ) 演唱提示 笔者认为，王立平的晴雯歌采取女生合唱的方式，有借众女子之口以旁 白的形式齐为晴雯的抱屈天亡鸣不平、为之惋惜之意。因此，虽然全曲节奏活泼 轻快，好似晴雯风流灵巧、嬉笑喧哗的样子，但作为旁白者在演唱时不仅要唱出 她的形象，更要对她给予最大的同情和赞扬，唱出惋惜之情。从音乐形态上看， 此曲中最能体现同情和惋惜之情的旋律是连音线下的音符，唱者要细心体会。 5 疑似“天问”的葬花吟 ( 1 ) 曲词涵义 葬花吟是红楼梦原著第2 7 回末尾“埋香冢飞燕泣残红”一段黛玉葬 花时所哭吟的诗词，是黛玉感叹身世遭遇的代表作。原词是一首颇长的诗，王立 平的葬花吟选了其中具代表性的2 0 句，该词以景引情，以花的败落引出人生 的感慨。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，是对长期迫害着她的世态炎凉、 1 4 关十h 青雯歌的分析足笔者基十李俊梅 u 视剧音乐艺术( 中国传媒大学出版礼2 0 0 6 年1 0 月) 和毛牧 青催人泪下的 插曲( 博客2 0 0 7 年5 门) 的总结概括。 2 0 冷酷无情的现实的控诉。“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香 丘? 未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟 写 出宝玉出走( 夕十回后贾府发生的重大变故，先是“获罪”，最后“事败、抄没”) 后、黛玉幻想“胁下生双翼”随之而去；丽当幻想的自由幸福不可得时，黛玉又 表现出不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。最后几句“侬今葬花人 笑痴，他年葬侬知是谁? 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知! 原著中几次重 复，特意强调，甚至通过鹦鹉学吟诗也提到。可知，黛玉红颜老死之圈确在春残 花落之时。宝黛的婚事在春天犀已基本说定，可是到了秋天，发生了变故，就像 梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被追离家出走了，黛玉霸夜悲啼，终于至“泪尽 证前缘，这样，黛玉的“花落”，宝玉的“人亡”( 流亡也) ，讴切合“花落入亡 两不知”。1 5 总之，这首作品的词句不但是作者曹雪芹笔下的宝黛爱情悲剧的重要 线索，同时把黛玉这个柔弱敏感的痴情女对情感世界不能把握，对人生不能把握 的感悟借喻在葬花这一情节里撼动了无数人的心弦，颇具引泣动魄的感染力。 ( 2 ) 最“难产”的旋律及其形态分析 为葬花吟谱曲是王立平作整部红楼梦音乐作品中最难过的一关，从 动笔到完成竟用了一年零九个月的时闽。“曹雪芹为什么髑那么大的篇幅写黛玉葬 花? 为什么为这个孱弱的女子写这样一阙佳旬连篇的作品? 为什么对她倾注了那 样多的感情? ”经过反复吟诵、体会、寻找诗中深藏着的狂澜，王立平脑海中 的层层阔题被“天尽头，何处有香丘一语点醒：黛玉既是低头葬花，更是暴首 问天，在向苍天呜不平，这是种悲伤的呼号! 于是，从这里找到了个音乐的 爆发点： 一p 蓑 7 厂“、，、 1 一“。7 l 8一 1 l 7 曼黛7 l 6一一 | 天尽 头，弼处有蒋丘? 5 i 一一弩7 | 8 一 | 厂鼎蠡l 3 | 1一一r 7 8 一1 l7 65 665 l3 炎娶 头，秘处翦香丘 5 蔡义江红楼梦诗词曲赋雅赏第1 9 8 贸中华书局 | i 版2 0 0 4 年9 月 2 1 两句唱词之后，音乐中出现几声闷闷的鼓，似沉沉地敲打着人们的心头。接 着是女声和男声的反复对唱、对问。至此，王立平感觉到林黛玉这个最有叛逆性 格的女子的“天问”旋律终于滚滚而出。 葬花吟 电视连续剧红楼梦插曲 仁晴 嘴3 票雾辅 中速凄凉地 ( 一一地l 一 一 丛缒曼璺壶i6 是6 一一l 毛z 6 鲢盔 6 笔苔3 麴| 9 一一熊) 辩誊囊3 一l 广一 i 厂、 1 3276一l6 6 532 _ 。i 一一 花飞飞满 一 刍六一0 死，基依收 厂、i 7 5o + 52 7l6 16一一 。 2一i lj 有谁怜? 严棚逼； 何l 丧? 、 i ，一、。厂一、 2 一 一 l7 656107 6 谢。落 絮 时? 一朝 癔，它年 ( 瑟齐) ，花 ( 女独) 2 一 ( 女独) 3 尔 谢 链 瓜 ， 2 一一 一l3 52 3 5一l3 53 61 一i l 一了 天，红满香断 目，风刀霜剑 葬，未 卜侬身 厂、l ，、厂弋i 厂、l l 1 1 一强l 缒2 3l6 一蛆缒l 游丝软系飘 香 明媚鲜妍能几 依今葬花人笑 1 厂弋i 厂、l 厂1 、1 2 35 61 一i753 527 | 61 乇6 一一l 轻沾朴绣 帘。 飘 泊难寻觅。 葬依知是谁? i 一可 陌乏汀1 面 ( 男女齐) 花开 易。见落难 3一一 一 t f 一。 厂、 i 厂、 4 54 35一 243 2 3 51 一一 76 愁杀葬花 人。( 罗j 并) 独倚 2 2 l 厂弋l，、lli 2 2 o76 23 5一s6 | 7 65 | 6一一76 | 228 76 ； 7 一i 一一l h lo ：一l 百一 花锄偷洒泪，( 贯女齐) 洒上空棱见盥痰每汝劫愿奴胁下生双 螽一驰| 1 1 鸯譬| 冬l 一一巢? | s 一一| l | 2 3558 | 1 178 | 6 一一 一| 一 一?| s 一一 | 耋 一了i j 百l ll 翼，镤女齐) 随花飞到天尽头。( 女独) 天尽头，何 鑫鑫? l6 | i l 一颦7l 87 8s87| 6 一一一 | 1 一7 l8 处有香丘?天尽头， 一一 la 蠡建 何处有香 ll 7 1ii 3一一8 3l22 o82 | 一 o76 | s 356i 1 7i6 一 一63i i 一 了l 掣 + i7 _ - l r “yl 最? 圆齐) 未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。( 女齐) 质本 2 2o82 | 1 一 o 76l5 3 567 l 6 一一一