（音乐学专业论文）论蒙古民歌改编的合唱音乐作品.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 蒙古族是歌唱的民族，蒙古族民歌博大精深。在传唱的基础上进行 必要的改编，以最求更好的艺术效应、挖掘更深层次的音乐美，是作曲 家把蒙古族民歌改编的直接目的。在改编的手段上，为了适应蒙古族民 歌的风格，为了最大化的挖掘无伴奏合唱的魅力，作曲家们孜孜不懈的 努力取得了良好的成果。本文则通过对作曲技法以及创作意义等方面的 分析，对现阶段的蒙古族民歌改编合唱音乐作品做一个简单的梳理和总 结，以期对以后的创作提供参考。 本文的结构如下： 绪论主要是对现阶段在创作和研究情况上的一个概述。 第一部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的作曲技法分析，也是 全文的重点部分。在这一部分中，笔者共进行了四个方面的深刻分析， 其中包括：蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律交织在不同声部处理、 蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸、蒙古族民歌改编 合唱音乐作品的曲式结构分析、蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声 安排等。通过这些分析来研究蒙古族民歌与无伴奏合唱多声部音乐的 最恰当结合方式。 第二部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的意义从音乐创作， 音乐教育以及民族音乐学的角度做深入分析。并提出现有的不足之 处，希望取得更大的进步。 结尾是对本文研究对象及研究结果的一个总结。 关键词：蒙古族民歌，无伴奏合唱，改编 a bs t r a c t t h em o n g o l i a ni sae t h n i cg r o u po f p e o p l ew h ol o v es i n g i n g ；i t sb a l l a d i se x t e n s i v ea n dp r o f o u n d o nt h eb a s i so ft h es o n g ss u n gb yp e o p l e ，t h e c o m p o s e rr e a r r a n g e st h em o n g o l i a nb a l l a d t og e tab e t t e ra r t i s t i ce f f e c ta n d e x p l o r et h ed e e p e rb e a u t yo fm u s i ci st h e i r d i r e c ta i mo fd o i n gt h i s i nt e r m s o ft h er e a r r a n g i n gm e t h o d s ，t h ec o m p o s e r sh a v em a d ea r d u o u se f f o r t si n o r d e rt oa d a p ti tt ot h es t y l eo ft h em o n g o l i a nm u s i ca n dt o e x p l o r et h e c h o r a lc o m pw i t h o u ta c c o m p a n i m e n tt oi t sm a x i m u m e x t e n ta n dt h e yh a v e d o n eag o o dj o b t h r o u g ht h ea n a l y s i so nc o m p o s i n gs k i l l s ，c o m p o s i n g s i g n i f i c a n c ea n do t h e ra s p e c t s ，t h i sp a p e rh a ss u m m a r i z e dt h ec u r r e n tc h o r a l c o m pr e a r r a n g e df r o mt h em o n g o l i a nb a l l a da n dm a d eas i m p l ec o n c l u s i o n i h o p el t c a np r o p o s es o m es u g g e s t i o n st o w a r d st h el a t t e rc r e a t i o n t h e p a p e r ss t r u c t u r ei sa sf o l l o w s ：t h ei n t r o d u c t i o ni sag e n e r a ld e s c r i p t i o no n t h ec u r r e n tc r e a t i o na n dr e s e a r c h t h ef i r s t p a r ti s t h ea n a l y s i so ft h e c o m p o s i n gs k i l l so fr e a r r a n g i n gt h ec h o r a lc o m pf r o mb a l l a d ，w h i c hi st h e k e yp a r t i nt h i sp a r t ，t h ea u t h o rh a sm a d ed e e pa n a l y s i so nf o u ra s p e c t s i n c l u d i n gt h ep r o c e s s i n go ft h em e l o d ya n dv o i c ep a r to ft h ec h o r a lc o m p r e a r r a n g e df r o mt h em o n g o l i a nb a l l a d ，t h er e a r r a n g e dc h o r a l c o m p s e x p a n s i o na n de x t e n s i o nt ot h eo r i g i n a lb a l l a d ，t h ea n a l y s i so ft h em u s i c a l f o r mo ft h ec h o r a l c o m pr e a r r a n g e df r o mt h em o n g o l i a nb a l l a d ，t h e a r r a n g e m e n to f i t sh a r m o n ya n ds oo n t h ea u t h o rt r i e st os t u d yt h eb e s tw a y t oc o m b i n et h em o n g o l i a nb a l l a da n dt h ec o u n t e r p o i n tw i t h o u tc o m p a n y i n t h es e c o n dp a r tt h ea u t h o rm a k e sat h o r o u g ha n a l y s i so ft h es i g n i f i c a n c eo f r e a r r a n g i n gt h ec h o r a lc o m pf r o mt h em o n g o l i a nb a l l a di np e r s p e c t i v e so f m u s i c a lc r e a t i o n ，m u s i c a lt e a c h i n ga n dn a t i o n a lm u s i ca n dp u t sf o r w a r dt h e c u r r e n td e f i c i e n c ys ot h a tw ec a nh a v em o r e p r o g r e s s e s t h ec o n c l u s i o ni sa s u m m a r y oft h er e s e a r c ho b je c ta n di t sr e s u l t k e yw o r d s ：t h em o n g o l i a nb a h a d ，t h ec h o r a lc o m p ，r e a r r a n g e m e n t 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书 而使用过的材料。本人保证所呈交的论文不侵犯国家机密、商业秘 密及其他合法权益。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献 均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：糊一日期：沙d 年占月日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 ，z 张耐7锄始彩蟓 日期：锄o 啤- 多月j 7 日 绪论 绪论 合唱是指由众多人声集体演唱多声部声乐作品的艺术形式，可有伴奏或无伴奏。 它要求歌唱群体音响的高度协调与统一。合唱以人声作为表现工具，有着其独特的优 越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。 合唱音乐是从西方早期基督教会的圣咏仪式音乐中发展起来的。初为单声部齐唱 形式。9 世纪时随着奥而加农的出现与发展，合唱进入多声领域及复调音乐发展时期。 专业作曲家c o m p o s e r 的出现更是使合唱音乐的创作不仅仅局限于及其仪式中，世俗 题材得到了广泛的发展。文艺复兴之后，合唱写作的技巧极大地丰富，并直接导致作 品地大量问世。之后，包括民族风格在内的各种流派兴起并取得长足的发展。持续至 今。 中国合唱音乐，经历了近百年的发展历程。清末，西方的侵略随行者一传教士， 带来了合唱音乐。维新运动之后，学堂乐歌兴起，他们的合唱意识虽然不是十分成熟， 但确是中国合唱的开端。五四时期，则出现了我国第一代专业音乐家，这些前辈在合 唱的创作与研究上更是不遗余力。抗战时期，群众性合唱广泛展开，出现了许多受群 众欢迎的革命性合唱音乐；大型合唱作品也得到了迅速发展。建国后，我国合唱音乐 进入快速发展时期，随着对少数民族音乐挖掘整理工作的展开，将民歌改编为合唱音 乐称为新的潮流。八十年代之后，合唱音乐有了新的发展，题材多样化，结构丰富化， 艺术形式新颖化。中国合唱音乐进入繁荣发展的新时期。 蒙古族是祖国统一的多民族大家庭中的一个重要成员，是具有悠久的历史传统和 灿烂文化的民族。长期以来，蒙古族人民一直繁衍生息在内蒙古高原的广袤地域上。 在北方草原的辽阔之中，蒙古族人民以自己的智慧和才艺，创造了辉煌的草原音乐文 化，是世界民族音乐文化中的一朵鲜艳之花。 “在绚丽多姿的草原文化之中，蒙古族民歌占有着非常重要的地位。不仅是蒙古 族音乐的基础，而且是整个草原文化的主流”。蒙古族民歌高亢悠远，朴素大方， 有着宽阔的草原气息，是蒙古族人民最喜爱的艺术形式之一。且多年流传仍久唱不衰 的民歌更是富有深刻的哲理以及内涵，体现着艺术的魅力。 民族民间音乐的传承与发扬已经引起国家和社会的高度重视。有大批的专家学者 长期进行蒙古族民歌的挖掘、整理及研究工作，且取得了一定的成绩。为音乐学者们 的研究提供了丰富的资料来源。同时有效地保护和保存了内蒙古地区的传统音乐文 l 蒙占族古代音乐舞蹈初探，岛兰杰，内蒙古人民出版社1 9 8 5 年3 月。1 2 2 页。 i 内蒙古师范大学硕士学位论文 化。对蒙古族民歌的传承保护已步入正轨。 将民族音乐与西方多声部音乐技法相结合，创造出具有中华民族特色的多声部音 乐，是几代作曲家不懈努力的方向。将民歌与西方多声部合唱音乐相结合便是其中的 一项重要工作。二者的结合主要体现在将民歌的单声部丰富为多声部声乐作品，将民 歌的体系思维与西方作曲技法相融合。此外，民歌改编为合唱作品有其自身的优势， 无论哪个民族，民歌都是本民族音乐文化的精华所在，有着最为丰富的旋律形态。这 样便可以为合唱音乐的创作提供最为丰富的处理手法以及无限的想象空间。因此，这 也是民歌的一种全新表达方式。 将民歌改编为合唱音乐作品在2 0 世纪上半叶已有了一些尝试。但是民歌合唱音 乐的发展与繁荣却是在近5 0 年的时间里。这期间产生了大量具有影响力的民歌合唱 音乐作品。由于数量众多，这里不一一列举。正是这些努力，使中国的民歌合唱音乐 作品不断地成熟壮大，同时在世界上也引起了较高的重视。在这个实践过程中，许多 区内外的作曲家以蒙古族民歌为素材，改编了一些具有蒙古族音乐特点的合唱音乐作 品，对民歌改编合唱音乐作出了许多有益的探索与研究。现将收集到的已出版发行的 谱面与音响资料列举如下： 1 牧歌瞿希贤改编 2 四季永儒布改编 3 诺恩吉娅永儒布改编 4 丁赫尔扎布永儒布改编 5 图古乐吉山永儒布改编 6 金杯银杯永儒布改编 7 走马永儒布改编 8 浓烈的酒永儒布改编 9 孤独的白驼羔永儒布改编 1 0 圣主成吉思汗永儒布改编 1 1 四海永儒布改编 1 2 铁青马儿快如箭辛沪光改编 1 3 哎吆妈妈辛沪光改编 1 4 圆顶帽子辛沪光改编 1 5 呜叫的布谷鸟辛沪光改编 1 6 天鹅辛沪光改编 绪论 1 7 乌云格日勒辛沪光改编 1 8 吉祥欢乐辛沪光改编 1 9 呜叫的布谷鸟辛沪光改编 2 0 初升的太阳 莫尔吉乎改编 2 1 天上的风 莫尔吉乎改编 2 2 布里亚特宴歌阿拉腾奥勒改编 2 3 飞快的枣红马 阿拉腾奥勒改编 2 4 希吉德昂嘎阿拉腾奥勒改编 2 5 敕勒川阿拉腾奥勒改编 2 6 孤独的白驼羔色恩克巴雅尔改编 2 7 敖包相会娄连广改编 2 8 鸿嘎鲁 辛沪光改编 2 9 山沟里的小草斯琴朝克图改编 3 0 嘎达梅林斯琴朝克图改编 3 1 诺恩吉娅谢功成改编 3 2 嘎达梅林额尔敦朝鲁改编 近年来，内蒙古合唱艺术处于快速发展期，业余合唱也十分活跃：产生了许多专 业及非专业性的合唱团体，为内蒙古合唱艺术的发展起到了不可磨灭的贡献。较为著 名的蒙古族青年合唱团和内蒙古广播合唱团等专业团体多次在国内、国际获奖，将蒙 古族风格合唱音乐传到世界各地：同时在社会上还有许多热爱蒙古族音乐的人士自发 组织了许多民间的合唱团体，对蒙古族风格合唱音乐的传播和发展起了很大的作用。 将蒙古族民歌改编为多声部的合唱音乐，是将民歌在音乐形态上的深化。蒙古族 民歌经历了长期的发展，积淀了深厚的文化底蕴，与多声部合唱音乐相结合，是民歌 的新发展。从此民歌的传承不再局限于民间的口传心授，它将成为为室内性的音乐作 品而被更多的专业人员所重视。同时此类创作反过来是对合唱音乐艺术审美价值的拓 展，对合唱音乐创作与风格在内容和形式上的极大丰富。 合唱音乐的优越性在于它是所有人都能随时随地都能进行的具有普遍性的音乐 体裁。蒙古族民歌改编合唱音乐的创作使蒙古族的古老民歌在传承方式上发生重大变 化。通过演唱蒙古族民歌改编的合唱音乐作品，演唱者及听众能够直观地了解和体会 蒙古族传统音乐文化，感受最具魅力的蒙古族民歌，学习到更为丰富的民间音乐语汇。 实践应与理论同步进行。蒙古族民歌改编的合唱音乐经过众多音乐家的辛勤工作 内蒙古师范大学硕士学位论文 取得了一定的成绩，产生了诸如上文所列的许多优秀的作品。但对其所进行的理论研 究却明显滞后，没有形成系统的理论体系，目前笔者所收集到的相关文章仅有以下几 篇： 1 论蒙古民族合唱艺术娅伦格日勒( 中央音乐学院硕士论文，1 9 9 7 年) 2 色恩克巴雅尔无伴奏合唱研究 斯琴朝克图( 中央民族大学硕士论文，2 0 0 5 年) 3 蒙古族合唱歌曲中和声技法的风格体现姜明程( 内蒙古艺术，2 0 0 6 年) 4 蒙古族长调在无伴奏合唱中的运用魏鲁佳、沈乐( 大舞台，2 0 0 8 1 1 2 0 ) 5 蒙古族民歌在无伴奏合唱中的运用 徐敬民、魏鲁佳( 内蒙古艺术，2 0 0 8 1 2 2 5 ) 6 蒙古族长调( 乌日汀多) 在无伴奏合唱中的运用 徐敬民( 内蒙古师范大学学 报，2 0 0 8 1 1 1 5 ) 7 中国合唱的和谐咏唱无伴奏合唱 的合唱艺术岳晓云( 乐府新声， 2 0 0 8 1 2 1 5 ) 8 论蒙古族民歌 在无伴奏合唱中的改编徐敬民( 内大艺术学院学报， 2 0 0 9 3 1 5 ) 。 9 试析蒙古族民歌 改编的无伴奏合唱徐敬民( 内大艺术学院学报， 2 0 0 8 1 2 1 5 ) 民歌在改编为合唱音乐之后，势必在主题及旋律发展、曲式结构、调式调性、音 乐表现力等诸多方面产生变化，究其变化的程度、音乐本体发展的手法、传统五声调 式与西洋创作手法及功能体系的有机结合等是目前值得深入探讨的问题，同时也是本 文研究的重点。本文做此工作的出发点在与理论研究的进一步深化及对于创作的促进 作用。 笔者通过对已有文献资料的研究，进行田野调查，运用音乐分析学综合理论知识， 从旋律、和声、调式调性、曲式、织体等角度同时对民歌及将民歌改编为合唱音乐的 创作及其构思进行分析与研究。 4 第一章蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律及在各声部的处理 第一章蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律 及在各声部的处理 旋律是指经过艺术构思而形成的若干乐音的有组织、有节奏的和谐运动。它是建 立在一定的调式和节拍的基础上，按一定的音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素 的单声部进行。它可以是单声部音乐的整体，也可以是多声部音乐的主要声部。旋律 是构成音乐作品的重要因素。在合唱音乐作品中更是如此。为了乐曲表现的需要，旋 律可以出现在任何声部。由于被改编的蒙古族民歌本身旋律十分丰富、优美，因此在 在多数情况下，旋律为高声部，这样有利于突出旋律。但是，这必须是基于音乐的内 容、风格以及声乐的演唱技巧的构思。合唱作品中，主旋律往往不仅仅局限于一个声 部的表现作用，主要旋律在各个声部的多样化出现，才能展示合唱音乐作品的丰富多 样的特点，这就需要以谋篇布局的方式来做整体性的考虑。 一、旋律声部的选择 “合唱编配时，原歌曲旋律应当交由哪一个或哪几个声部演唱，这需要研究旋律 的声部属性。”2 所谓的旋律的声部属性是指旋律的音高、旋律线等的综合体。这些属 性决定着旋律到底交给哪个声部演唱最为合适。这要以歌词内容、表情特点等情绪要 素为依据。同时，还要考虑到主调音乐写作方法与复调音乐写作方法的区别。具体到 蒙古族民间歌曲改编的合唱音乐作品，旋律的安排常常具有以下特征： ( 一) 由于主旋律的特殊性，一般主旋律都选择在高声部 蒙古族民歌的旋律特点是高亢悠远，以声音的方式记述生活，抒发情感。因此， 在改编民间歌曲的时候，大多作曲家将旋律交给高音声部演唱。这类作品的例子不胜 枚举，以主调音乐手法创作的合唱作品中有作曲家莫儿吉胡根据蒙古族民歌改编的无 伴奏合唱天上的风。采用复调音乐手法创作的合唱作品中有作曲家瞿希贤根据蒙 古族民歌改编的无伴奏合唱牧歌。 ( 二) 突出长调旋律的特点而采取加入领唱的方式 蒙古族长调民歌悠长舒缓、意境开阔，旋律极富装饰性和华彩性，因此在改 2 合唱编配，陈国权，两南师范大学出版社2 0 0 8 年1 1 月。、1 2 2 页。 5 内蒙古9 币范大学硕士学位论文 编此类歌曲的时候，作曲家往往采用加入领唱来演绎主旋律，使原民歌的优美与华 丽一览无余。例如作曲家永儒布根据蒙古族民歌改编的无伴奏合唱孤独的白驼糕。 ( 三) 根据民间歌曲的内容来确定主旋律的声部 例如当内容要求旋律具有铿锵有力、粗狂奔放的特点时，主旋律就可以考虑由男 声担任。额尔敦朝鲁根据同名蒙古族民间歌曲改编的无伴奏合唱嘎达梅林，当主 旋律第一次出现的时候，是由男高音一人领唱，其他声部做固定节奏的音型式衬托。 男高音苍茫雄阔的声音为英雄故事的展开奠定了情绪的基调，同时，类似号角般的男 高音，也似乎吹响了战斗的冲锋号。 例【1 】 白9 葺i 一一一一if eji 目一jjj 一el t j - 南方飞来的小鸿雁啊不落长江不 呀否 起飞- 一 并k 母一 - -f严一 t j 啊 并k 母 一1 l 一 u o 一 i _ 。_ _ - _ _ 。_ _ - _ lllll t一 j - i - i - l - ，l - i _ l - 一- 一- 一_ 一_ - - - _ - - 一- i - - j - i - - r ，r ，r ，r ，_ i ，l ，il，lr1l 、i_-i_j_ ul _ 一l 一“ 。i i-mmmiimmmmmmm i l 啊 p o o o _ p o o o 一 m1 一l - i _ 一_ 一_ 一一_ 一_ 一_ 一_ l 一_ 一_ 一_ 一_ _ l _ _ _ ro ri _r_ r rr，rr ，r r ，r r i i 一为9e严l 严l n i # 。一一i 占i 一cf t j li一 。 口 一。 i、， 芝垂e e e 粤l 圭ee e 宁l 辜e芒 一 e 粤i 善ee e 寺i l _ 斗 1 韩一i ifff r o ：哟， 一 一 一 另f l 。- 么旁 边 u 尸 掣帚 一一d i 叠 一一d l u 天空哟啊哈i 嗬 厂 宁一亍一亨一 7 ff - fi f - fi 广 - f i f -r ， 墨l s t b & l s t a b 第一章蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律及在各声部的处理 啊哈嗬啊哈嗬 没有云彩 啊哈嗬 上例中，作曲家在多处采用了男女声部混合的叠加：主旋律的领唱由男女两个声 部共同担当：低音声部由女低音和男低音共同作节奏化伴奏进行；五、六小节是女高 音和男高音音程式的叠加；十一、十- - + 节则是女高音和男高音声部的同度叠加；不 同的音色组合方式在场景描写中起到了相同的作用。 三、声部的再分部 根据合唱作品情绪、歌词等方面的要求，旋律需要进一步加强时，有些声部可以 再划分为两部或多部，以期增加层次感、加强和声效果。这是合唱曲写作中常采用的 技法之一。而且再分部的方法多种多样，既可以是一个声部的再分部，也可以是一个 声部不同段落片段的再分部，还可以是一声部从头到尾的整体再分部。另外，再分部 的范围多样化，根据作品表现的需要可以用在短小的一个音符上，或者较大规模的乐 句上，甚至是作品的从头到尾。 ( 一) 将一个声部的再分部 再分部可以是任何声部或音色，这取决于作品的需要和作曲者的审美观念。例 如：瞿希贤根据蒙古族民间歌曲改编的无伴奏合唱牧歌，歌词“翠绿的草地上”， 合唱的创作技法是男低音声部休止，女低音与男高音声部声部形成和声，衬托女高音 的旋律声部。为了丰富和声效果，采用了女低音声部再分部的创作技法，从而构成和 声上的四个声部。 侈| j 【4 】 内蒙古师范大学硕士学位论文 s a 并、i 巴b 一 ，i ， 一i ，f一 1 9 旧7 ”争fli- ib lll ：| 码io -t 拿：_ i ，fk ”i。iji = jhl 哟。旷iii 习l 叠；i 矧i u、 ii 、 ，if ，h ， l 、 i 一一o 一 ，、h7 ii ， 一一 l i r 卜rl - mi ，hr rrj l 、iril ， u 跑由着薯白 羊，辜， 。 0 ：， ，、i 。 一 一 ，h7 ( 二) 将一个声部在不同段落片段进行再分部 例如：合唱曲嘎达梅林的引子部分只是女高音声部的两个音上做了再分部， 十分短促，但是在和声的饱满性上起到了良好的作用。 s a t b 例【5 】 一算b 唾，葶；ip i 。r r_f，、1if l k 叼7 埠 。 i il 掣 ，。i u 、 i_ i_ t l_ -l-一i一 _ ，-r 广 i - v l ，- t、一1 u 。 i 、 要说起义的嘎达梅林 一一一一 一 一 一k 辱 fffffff 。一- d f 7 、l l l r- 一 、 -|t一一一 r - - l一一一 o-l r rrrl-irrr-l 再如嘎达梅林的结尾部分，从乐曲整体来说嘎达梅林的英雄气概在这里达 到了顶点，因为音乐是采用无伴奏混声合唱的体裁写的，为了把这种英雄形象最大化， 作者采用了所有声部均再分部的创作手法，八个声部以长音织体的进行使和声丰满， 音乐意犹未尽。 l o r b s a t b 第二章蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸 第二章蒙古族民歌改编合唱音乐作品 对原民歌的扩展和延伸 一、对原民歌进行横向结构上的扩展一增写引子和尾声 在民歌改编的过程中、为了适应合唱的体裁，作曲家常常会对原民歌的结构进 行扩展，比如会在整个合唱曲的前后安排引子和尾声，以扩大乐曲的容量，符合乐曲 整体发展的要求。 ( 一) 增写引子 为合唱曲增加引子的直接目的就是为合唱曲的正式歌唱部分出现直接提供情绪 以及形象上的铺垫和引入。引子的材料来源方式多样，有引用直接引用原民歌旋律的， 有用原民歌主题发展而成的，有根据改编后合唱曲的意境创作的，还有用衬词做几小 节节奏化进行的。 例【6 】 s a t b 7 掣。bb 。、。一一“、。一。 一一 侏i ，7i圭圭，t ， o o i ，i 严f yl ，、i _l u i i 诺恩吉娅 1 冬。= 一 佘= ： yi ，h、ft-j- ，hit 一 j， i r n l、iiijh d li 、l，-t、1 _ ll _ u 一 t 诺恩吉娅诺恩吉娅诺恩吉娅 i i=二i l = = 一 ，h ui-i iil ，jh1 一l 一h h 一 l f mi，i - o j r r- w 一 一、 l 一 u i 诺恩吉娅 = = 小 b 一 7 、 il 、i一j 一i1 1-i i 一。if jhr r 、一r r 一-。-il ， ivj rj- 谱思青她斫怂占姚 上例是诺恩吉娅的引子部分。作曲家采用女高音做长音铺垫，男低、男高、 女低音按顺序以呼唤式的情感演唱“诺恩吉娅”这几个字，以及第四小节第二拍上使 用了i 的进行方式为全曲奠定了悲剧性的基调。 ( 二) 增写尾声 尾声是指乐曲的结束部分，用以引申未尽之意并加强结束感，或者是再现 内蒙古师范大学硕士学位论文 主题或引子形成完整感，在大型乐曲中快板乐章的尾声，常带有发展而形成曲 终的高潮。 s a t b s a t b 例【7 】 井b 争1 ， 一 l 一 ，pl ，ffffl _ 旧ilfi b 一d i ih t j i 一 ， i 黜il10 u 一 一一 一 i 翩窄奈 u 又只尺人k 一 p p p i il 爿 - i i i -i 秽杈 ili l 上例是无伴奏合唱牧歌的结束部分，先由男高音用“啊 音引出，高 音声部以长音衬腔做再分部的和声铺垫，引子部分的旋律曲调在女低音和男高 音上依次再现，然后落在三度位置的主和弦上。音乐到这里已经有了结束的感 觉，而且给人一种余音袅袅的感觉。但是这个时候在高声部出现了有四个人的 领唱“m ”。旋律仍然是引子部分男高的曲调，结束在大七和弦上，加强了曲终 意未尽的感觉，唱出牧歌的飘渺与无尽。 再如无伴奏合唱嘎达梅林的结束部分，音乐是在g 小调演唱最后一句 具有史诗般宏伟的的乐句“造反起义的嘎达梅林是为了蒙古人民的土地”，然后 四个声部以再宏大的音响效果结束全曲，给人一种意犹未尽的感觉。 1 2 第二章蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸 二、对原民歌进行旋律上的变奏一音调及旋律上的技术处理 蒙古族民歌的旋律是丰富多彩的，在作曲家将其改编为无伴奏合唱的时候， 为了将旋律的内涵进行进一步的挖掘，往往会对原民歌的旋律采取一些必要的 技术手段予以延伸和派生。改变后的新旋律既有原民歌的新旋律的因素，同时 又是原民歌旋律的突破和延伸。 例【8 】包玉林记谱 a s a t b s a t b b 像那西海的水一样( 啊)清澈见底， 并k2 气ll一，fllllili气ii 堪94 。 i 。 。 b 一 l 。 。 一一 i 。 。 i - - 哲咴哲咴哲咴池哲咴吨哲咴口也哲咴哲咴哲咴 叩_ i-i- ，ih _l_ l li 【- llll j ， 叩 lllllr _ - 1ll yl 、_、li、l、l、- 1 ，_ l i-l_lt l - i jj-lfg , f ，7_，-，_jj_ i， w ，-一一- - u 哲咴咴 哲 咴 哲咴 咴 哲 ，妒 9 ；b 譬 一 宁专bi 一导粤 ji 一卑i 一导粤 j 井k一，fl k 国7 。 i 。 。 一一 i 吒i 乒l u 哲咴咆哲畈 也 哲咴弛哲咴咴 一j - 一 il ，lh - r ， r- w ，-i _ u。o 、7 lllr 1 一 jl 、l 、it 、 _ 一 l 一 ，1h- 一 j f 卜，ri ，1 7 -_-_=】 、l ，-一一l_i u 咴哲咴 哲咴 者 9 ：bhr 粤，宁， bl 。i 一卑1 9 一卜，丰1 9 i 卜1 例7 - a 是哲里木民歌四海的原旋律的前六小节，a 角调式，由d 、a 、 c 、f 、g 五个音构成。例7 - b 是作曲家永儒布根据此民歌改编的同名无伴奏合唱 的引子部分。本身原民歌是没有引子的，作曲家在音乐主题的前边安排了引子。 内蒙古师范大学硕士学位论文 引子的旋律使用的也是由d 、a 、c 、f 、g 构成，但是节奏上采取了裁剪与变奏 的方式由六小节精简为- - - d , 节，并做了一次重复进行；两个男声部的伴奏音型 也是由原民歌的主干音进行拆分共同完成，这一系列的技术处理使得乐曲开始 便获得了一种热烈、明快的节奏感觉，形成了主题开始之前的一次很好的引入 及铺垫作用。 再如无伴奏合唱敖包相会的b 部分，作者对原民歌采用节奏扩大的手 法，使此段音乐比原民歌在时值上扩大了一倍，与前面的场景描写造成了情绪 上的对比。 三、对原民歌整体上的丰富一调性及节拍上的转换与对比 单纯民歌来讲，一般的特点是短小而精炼，因此原生态的民歌一般情况下 调性以及节拍的转换不是很多，通常只在一个调性或节拍范围内。而为了适应 合唱发展的需要，在旋律发展上取得更为丰富的音乐对比。另外，混声四部合 唱的四个声部都有各自最舒适自然演唱的一个音域，要使各个声部的演唱都能 在自己最擅长的音乐内自然的结合，调的选择即是一个需要重点处理的f 1 题。 调性和节拍范围的转换可能在一个段落的内部，也可能在段落与段落之间。 例【9 】松来记谱 老哈河的岸边，拖着缰 绳的骏马 1 4 第二章蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸 s a t b s a t b b 一厅k b 7苌 圭主，：= 一oo l ，if尸lj l ， ，- i -i t j ii l o 诺恩吉娅 i 冬 ，：= 寻一 川，hjh if ， f - lh71一jjl l_h h i ，ili l_-_j h _ _ li j 一 ，t 诺恩吉娅诺恩吉娅诺恩 吉典 i ii - ，、 l 一 诺恩吉娅 诺吉娅诺恩 上例8 - a 是松来记谱的哲里木民歌诺恩吉娅，曲式结构是由起承转合式 的四个乐句构成的乐段结构，g 羽调式。8 - b 则是无伴奏合唱诺恩吉娅的引子 和a 段第一句，f 羽调式。乐曲的引子是将原民歌第一小节的六个音分别放在四 个声部，以呼唤式的节奏型轮番唱出，奠定了全曲悲剧性的基调。而主题音乐 的叙述则又以女高音在上方五度属方向上的c 羽调开始，是情感进一步深化的 需要，哀怨的述说着诺恩吉娅韵故事。 再如无伴奏合唱敖包相会的引子部分，4 4 拍。由男高音模仿主题的旋 律片段，女高和女低声部与男高音形成衬挚式的复调进行，突出月夜的静谧， 最后一小节节拍改为6 4 拍，由强及弱，为人物的出场做好了环境上的描写。 内蒙古师范大学硕士学位论文 第三章蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声安排 一、以传统和声为主的五声性和声手法 “传统和声是指以1 8 世纪欧洲维也纳古典乐派为代表的和声理论与实 践。3 它的和声建立在大小调调式体系之上，讲究明确的功能性和典型的程式性。 它的特点是大小调音阶各音之间的关系，决定着这个体系基本语汇的构成以及应用 的逻辑。强调以主功能为中心，以属。主的正格进行以及以下属一属主的完全进行为完 整的和声进行模式。作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴罗克至浪漫主义 阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断 创新发展的和声体系。浪漫主义之后，和声手法极大的丰富了，但作为一种高度成熟 的体系、一种客观存在于大部分已有音乐文献之中的创作原则，它仍然在相当广泛的 领域中继续发挥作用。 ( 一) 三度结构和弦的使用 传统功能和声的和弦结构采用三度叠置的方式，和声序进的逻辑是由稳定到不稳 定，再到稳定这样的交替循环使音乐流动起来。三度结构性的和声在音响效果上具有 丰满的特点、富于动力，能完善地推动音乐乐思的发展。由于根据蒙古族民歌改编的 合唱音乐作品篇幅都不为太长，另由于人声演唱的局限性，所以直接采用三度叠置的 传统和声手法在改编的作品中的运用不为少数。 例【l o 3 和卢分析，刘春荣，广东高等教育出版社2 0 0 3 年8 月。1 页。 1 6 第三章蒙古族民歌改编合唱音乐作品台勺和声安排 在无伴奏合唱牧歌中，整首曲子的和声极其简单，作者基本上选用功能和声 作为骨架。例9 中，主调为降g 宫调式，和声采用三度结构的方式，处理方法类似 传统风格。第五小节由明确的主和弦开始，通过经过音转入重属和弦，连接重属的是 属和弦，构成离调的特点，进入第九小节的六级和弦，是为阻碍进行。最后回到主和 弦。这个和声序进功能感极强，张弛有度，流动性强，为音乐增添了发展的动力。和 声进行表示如下：i v v v - i 。 按照传统大小调的结构方式安排和声进行突出了功能的属性，从而渲染了 调式、调性的色彩感，烘托了气氛，起到了推动音乐进行，拓展音乐内涵的作 用。 ( 二) 五声式和弦结构的使用 三度叠置的和弦是建立在七声音阶的基础之上的，田- f j 、二厦l a 首削仔仕， 有的时候和弦的构成会与五声音调产生风格上产生不协调的结果。“为了扩大旋 律与和声的关系，在总体上保持三度结构的前提下，对某些与五声音调矛盾比 较突出的和弦音，采用省略、替代的方法，形成五声式和弦结构。一 例【1 1 】 = = = = = = 二二一二二= = = = = = = = = = ；一 b 4 中国五声性调式和卢的理论与方法，樊租荫，上海音乐出版社2 0 0 3 年1 2 月。7 6 页。 1 7 内蒙古师范大学硕士学位论文 上例是作曲家辛沪光根据蒙古族民歌改编的无伴奏合唱哎呦妈妈片段， 乐曲为d 徵调式。第一小节的前两拍子是男声部齐唱歌词“哎呦妈妈”，第三拍 和第四拍加入女声部，四个声部共同构成主和弦，但是这个和弦中省略了偏音 变宫，成为一个空五度和弦，符合五声旋律的特点。具有空旷、飘逸的意义。 例【1 2 】 上例是无伴奏合唱四海中引子的最后一句。第- d , 节到第三小节的和 声进行具有属到主的特点。第三小节的徵和弦采用羽音代替变宫音的手法增强 音乐的表现力，使和声符合民族性的调式特点。 例【1 3 】 b 口毒 一 f芦牟e d f j j d t j i 7 天苍苍，野茫茫，野茫茫。 o 刀垆 _i_i-i i 门t jjj_i_ii_ 一一一 jjl_j_il_ t j 一一一 ，歹一 歹 移 、- _ _ ， 。叩 一 ，-， 一一_ r ii一i i y jrrpir j j 一 ， 1- j一 一 ut 天苍苍。野茫茫。野茫茫 霄巧9 l 、o _ i，、i、- - - - 1l- l一 - ，丹 广一 r 上例是作曲家阿拉腾奥勒根据蒙古族民歌改编的无伴奏合唱敕勒川。乐 曲第二小节的后两拍子采用的是徵和弦由羽音代替变宫音的手法。采用这种方 法保持了和声的丰满性，避免了失去三音而在音响上产生的空洞和单薄感，同 时又做到了与五声风格的相适应。 第三章蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声安排 此外也可以采用增添附加音等方法，追求和造成某种特定的和声色彩，使 和弦与五声旋律音调更相适应。 例如作曲家辛沪光根据蒙古族民歌改编的无伴奏合唱铁青马儿快如箭开始部 分。g 宫调式。第- - + 节在主三和弦的基础上加入了附加音e ，该音是g 宫调式的羽 音，避免了和声的单调性。 ( 三) 以非三度结构原则叠置和弦的和声手法 1 五声纵合性和声方法的使用 把横向的调式音列、旋律音调予以纵向的结合，使之构成和声形态，即形成纵合 性结构的和声方法。5 由于这种和声方法的着眼点在于和弦的组成音与五声旋律音调 在整体上保持一致，所以此类和声在音响效果与音乐风格上与民歌的调式旋律很协 调。“五声纵合性和声由于包含着五声音阶中的各种音程的结合，故具有轻度的协和 性与微弱的紧张度，但是要求解决的倾向性并不明显，所以，它们都可以独立和弦予 以使用”6 。 例【1 4 】 b 、白9 舞一i - e jjj le 了ijji jf i 蓬i 多j u： 一一 仇挥槟榔 树叶在那微风中飘动一样柔和， v f j i li_ 一-l 1 li r 。1l - - r l i_ili i o jj 1一 一一 u 。一 、 刀 1 _ 。_ _ _ ! h i r _ i it 一 i 一一i 一一一一- - - -i- - - i f- - - - i i i厂 vv t lj _l_ju i ， t juuu 。“o 。“。 r 哲咴口也哲咴哲咴哲咴哲咴口也哲咴哲咴哲咴哲咴地哲咴哲咴也哲咴口也哲映哲咴哲 尹 一一一一一一一一一一一 兰，：b 誓，l ，一一i ，一，一，l ，l 一，一一lfi 手f 呈手lf fff 昏司 上例是无伴奏合唱四海片段。在和声的处理上是持续保持同一根音d ，而和 弦组成音不同的纵合性和声手法，根音采用节奏性持续音的方式，使音乐的发展充满 动力感。 2 四五度结构与二度结构和声方法的使用 四五度结构的和声，是以四五度音程的不同组合方式为原则，可以单独使用， 也可以叠置使用。连续的四五度和声使用造成平行的进行使得和声系统服从于线性 逻辑。 5 中国五卢性调式平声的理论与方法，樊n 荫，上海音乐出版社2 0 0 3 年1 2 月，1 0 3 页。 6 和卢通州教程第- 二卷，上海音乐出版社2 0 0 1 年8 月。 1 9 内蒙古9 币范大学硕士学位论文 例【1 5 】 s o l o s a t b 乇国7 擘l 一一一一一eif一一一一l 一一i u 1 ll 1 i 。 毋 ，n 叩岫b小一草。一旦警秘棚骶 娲9 乏手一i l e 仁fo t jui 彻 i _ i ， h j _ 一 j i 一 _j 一 ti j jljj 。jjljj ，-_1”1_、1l u ：_ _： 哲咴哲咴哲咴哲咴 叩 盆日9 乏 一 j jl jl j t j i l 一 刀垆， 哲咴哲咴 ， 哲咴哲咴 哲咴哲咴 哲咴哲咴 。 # 善、芒芒、芒芒、芒芒、 哲咴哲咴 哲咴 哲咴 上例是无伴奏合唱作曲家斯琴朝克图根据蒙古族民歌改编的无伴奏合唱山沟里 的小草两个段落之间的连接部分。女高音声部和男高音声部或休止，或做片段式的 音型进行。女低音和男低音分上下两层各自做同向的四度进行，第三小节仍然是这样 的和声进行，但是节奏上进行了缩小处理，情绪逐渐欢快起来，造成情绪上的对比。 二度结构的和声是以大、小二度音程为基础叠置而成的。在实际应用中，可以采 取单独的二度音程使用，也可以分散排列或者与其他结构的和声相结合使用。 s a t b 例【1 6 】 确争乏一一一一jjj ；l l 若i i 若i i 苫i l 苫i i u 一一 想起你的温存。 m ，v 个即 _iii 、_ 一 l 乇翰74i -li l i匕i l ieb b l l i l l u9 ， ，r 7 7 7 7 - = 尺y 一” 温存，温存想起你的温存。p,i 一一 v 冬脚 ，1 月r lti_li i _ _ ，i _ ，i l 一 1 - 一l_i ijj-ji j ，i i _ 一 l 一_ ud 一巳心又 一y ” 想起你的温存。 m 广广nv冬即 一6 k 甍 一 l l l l l i 墨j m 粤 i - 苎兰l i 、i j 1