（城市规划与设计专业论文）大地建筑——建筑创作的新视角.pdf

捅要 建筑学的发展来自于外在和内在两种因素的影响。一方面在全球化和信息化的社会 语境下，建筑学无可避免的越来越多地受到了来自其他领域、学科、观念的渗透，建筑 师也在不断变化的社会文化背景上重新认识到生活中各片断、变异和非稳定性要素之间 的内在关系，并以一种更加关联、交互和动态的思路来探索当代建筑。另一方面建筑学 内在自身的学术逻辑进步也会自内向外地影响建筑的生成。晚期现代语境下后现代建筑 实践立足的根基业已缺失，建筑的取向走向了建筑自身最原本的自治，与地形的融合， 正是建筑的这种“本源属性之一。同时，自然观的转变、生态主义的发展也推动了建 筑学、城市规划学和景观营造学日益走向“三位一体”，大大促进了当代大地建筑的发 展。 本文首先探讨了大地建筑兴起的背景，对大地建筑进行了定义，同时对定义了大地 建筑分析所涉及的概念进行了解析。在此基础上总结了大地建筑在早期和现代主义时期 的发展轨迹，并详细介绍了在大地建筑创作方面具有承前启后作用的两位建筑大师赖特 和阿尔托，对他们的设计思想、设计策略和代表性的作品进行了总结和分析。然后全面 地介绍了当代大地建筑兴起的时代背景和理论基础以及发展概况，同时对几位较为典型 的建筑师的创作思想结合相关的案例进行了较为详细的总结。旨在通过时间上的纵向发 展和不同建筑师的不同思想和策略的横向对比，对大地建筑获得较为全面和深入的认 识。并在此基础上对实地考察的两个建筑项目进行了分析，进一步深化对大地建筑的认 识和运用。最后对大地建筑的发展趋势、启示和创作思路进行了简明的总结。 本文以建筑与土地的融合为切入点，通过对其发展历程进行较为详尽的叙述和总 结，既是对当代流行的地形建筑的一次理性思考和深入探寻，又借此丰富和拓展建筑与 大地融合的不同途径，以期对当下的建筑创作有所启发和帮助，从而在减少生态破坏的 同时，为人们提供更为舒适的生活空间和公共环境。 关键词：大地建筑、基本概念、历史和发展、当代发展 a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to fa r c h i t e c t u r ei sa f f e c t e db yb o t he x t e r n a la n di n t e r n a lf a c t o r s o nt h e o n eh a n d ，i nt h eg l o b a l i z a t i o na n di n f o r m a t i z a t i o nc o n t e x t ，a r c h i t e c t u r ei n e v i t a b l yi sm o r ea n d m o r ei n f i l t r a t e df r o mo t h e ra r e a s ，d i s c i p l i n e s ，c o n c e p t s a g a i n s tt h eb a c k d r o po ft h ec h a n g i n g s o c i e t ya n dc u l t u r e ，t h ea r c h i t e c t sa l s or e c o g n i z e st h ei n t r i n s i cr e l a t i o n s h i pa m o n gt h e f r a g m e n t s ，v a r i a n t sa n dn o n - s t a b l ee l e m e n t si nt h el i f e a n di nam o r er e l a t e d ，i n t e r a c t i v ea n d d y n a m i ct h i n k i n gt oe x p l o r et h ec o n t e m p o r a r ya r c h i t e c t u r e o nt h eo t h e rh a n d ，t h ep r o g r e s s o nt h ei n t e m a la c a d e m i cl o g i co ft h ea r c h i t e c t u r ew i l l a l s oa f f e c tt h eb r e e d i n go ft h e a r c h i t e c t u r e i nt h el a t em o d e m i s mc o n t e x t ，t h ef o u n d a t i o n st h ep o s tm o d e r n i s mp r a c t i c eo n h a sb e e nl o o s e ，a n dt h eo r i e n t a t i o no fa r c h i t e c t u r ei t s e l fh a sg o n et ot h eo r i g i n a la u t o n o m y i t i so n eo ft h eo r i g i na t t r i b u t e so fa r c h i t e c t u r et oi n t e g r a t e 晰t ht h et e r r a i n a tt h es a m et i m e ，t h e c h a n g i n go f t h eo p i n i o no fn a t u r ea n dt h er i s eo ft h ee c o l o g i s mh a sa l s oi n c r e a s i n g l yp r o m o t e d t h ea r c h i t e c t u r e ，u r b a np l a n n i n ga n dl a n d s c a p et o w a r db e i n ga ”t r i i l i t y ”，t h a th a sg r e a t l y p r o m o t e dt h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r yl a n da r c h i t e c t u r e t h ep a p e rf i r s td i s c u s s e st h eb a c k g r o u n do ft h er i s eo fl a n da r c h i t e c t u r e ，l e a d st ot h e d e f i n i t i o no fl a n da r c h i t e c t u r e ，a tt h es a m et i m ea n a l y s i st h er e l a t e dc o n c e p t si n v o l v e di nt h e c o n s t r u c t i o no fl a n da r c h i t e c t u r e o nt h i sb a s i s ，t h ep a p e rs u m m a r i z e st h ed e v e l o p m e n to fi n e a r l yt i m e sa n di nm o d e mt i m e s ，a n dd e t a i l e di n t r o d u c e st w oa r c h i t e c t u r em a s t e r s w r i g h t a n da a l t o ，p l a y i n gr o l e so fi n h e r i t i n gt h e p a s ta n du s h e r i n g i nt h ef u t u r ei nt h el a n d a r c h i t e c t u r e d e s i g na n ds u m m a r i z e sa n da n a l y z e s t h e i ri d e a s ，d e s i g ns t r a t e g i e s ，a n d r e p r e s e n t a t i v ew o r k s t h e nt h ep a p e rc o m p r e h e n s i v e l yi n t r o d u c e st h et i m eb a c k g r o u n d ，t h e t h e o r e t i c a lb a s i sl a n da r c h i t e c t u r er i s e si nt h ec o n t e m p o r a r ye r ao na n di t sg e n e r a ls i t u a t i o no f d e v e l o p m e n t a tt h es a m et i m e ，t h ep a p e rd e t a i l e ds u m l t l a l j z e ss e v e r a lt y p i c a la r c h i t e c t s i d e a st h r o u g hc o m b i n i n go ft h e i rr e l a t e dw o r k s t h r o u g hi n t r o d u c i n gt h ev e r t i c a ld e v e l o p m e n t i nt i m ea n dh o r i z o n t a lc o m p a r i n go ft h ei d e a sa n ds t r a t e g i e so fd i f f e r e n ta r c h i t e c t si nd i f f e r e n t t i m e s ，t h ep a p e rw a n t st og e t sac o m p r e h e n s i v ea n di n d e p t hu n d e r s t a n d i n go fl a n d a r c h i t e c t u r e o nt h eb a s i st h ep a p e r a n a l y s i so f t w ob u i l d i n g sih a v ev i s i t e di nx i a nt of u r t h e r d e e p e nt h eu n d e r s t a n d i n ga n da p p l y i n ga b o u tl a n da r c h i t e c t u r e a tt h ee n d ，t h ep a p e r s u m m a r i e st h et r e n do fl a n da r c h i t e c t u r ed e v e l o p s ，t h ee n l i g h t e n m e n tt ou s ，a n dt h ed e s i g n p r o c e s s t a k i n gt h ei n t e g r a t i o no fb u i l d i n ga n dl a n da st h eb r e a k t h r o u g hp o i n t ，t h ep a p e rd e t a i l e d i n t r o d u c e sa n ds u m m a r i e st h ed e v e l o p m e n tc o u r s eo fl a n da r c h i t e c t u r e o no n eh a n d ，i ti sa a r a t i o n a l t h i n k i n g a n di n d e p t h s e a r c h i n g t ot h e t o p o g r a p h ya r c h i t e c t u r ep o p u l a r i n c o n t e m p o r a r y ，o nt h eo t h e rh a n d ，ae n r i c h i n ga n de x p a n d i n gt ot h em e t h o d si nt h ei n t e g r a t i o n o fb u i l d i n ga n dl a n d ，b yt h i sw a y ，t h ep a p e ra i m st oo f f e ra i n s p i r a t i o na n dh e l pt ot h ec u r r e n t a r c h i t e c t u r ed e s i g na n dp r o v i d e sm o r ec o m f o r t a b l el i v i n gs p a c ea n dp u b l i ce n v i r o n m e n tt o p e o p l ew i t hl e s sd a m a g ei ne c o l o g y k e yw o r d s ：l a n da r c h i t e c t u r e ，b a s i cc o n c e p t s ，h i s t o r ya n dd e v e l o p m e n t ，c o n t e m p o r a r y d e v e l o p m e n t 图片目录 第三章 图3 1 圆形平面穴居复原图片源自：东方之光一古代中国和东亚建筑 图3 2 英格兰索尔兹伯里平原巨石阵图片源自：w w w s i n a t o m 图3 3 红色金字塔图片源自w w w w a l l h o o t o m 图3 4 万里长城图片源自w w w w a l l h o o c o r n 图3 5陕北窑洞图片来源：w w w h i b a i d u c o r n 图3 6 突尼斯穴居图片来源：w w w w r e t c h c c 图3 7 羌寨图片来源：羌寨建筑 图3 8 西藏布达拉宫图片来源：中国古建 图3 9 六甲住宅图片来源：w w w a b b s c o r n 图3 1 0 夕照山公园图片来源：w w w a b b s c o r n 图3 1 1羌寨图片来源：羌寨建筑 第四章 图4 1 弗兰克赖特图片来源：i t c 4 9 4 0 b l o g s p o t t o m 图4 2 阿尔瓦唯可尔托图片来源：w w w 8 6 a r t n e t 图4 3 屋盖与基座图片源自：建构文化研究 图4 4 悉尼歌剧院图片源自：网络 图4 5 棕榈泉市考夫曼沙漠别墅 图片来源：h t t p ：g r a p h i c s 8 n y t i m e s c o r n 图4 6 美国国家大气研究中心 图片来源：w w w f u y i b b s t o m 图4 7日本美秀美术馆图片来源：w w w f a r 2 0 0 0 t o m 图4 8 岩石教堂 图片来源：p h o t o s n p h o t o n e t 图4 9罗比住宅模型图片来源：w w w c o m g e o n e t 图4 1 0 罗比住宅 图片来源：w w w c o m g e o n e t 图4 1 l流水别墅外景图片来源：w w w w r i 曲t _ - h o u s e t o m 图4 12 流水别墅基地图 图片来源：w w w w r i 曲卜- h o u s e t o m 图4 1 3 挑台远景图片来源：w w w f l i c k r c o m 图4 1 4 挑台近景图片来源：w w w f l i c k r c o m 图4 1 5 赖特手绘流水别墅草图图片来源：华中建筑2 0 0 4 年0 4 期 图4 1 6 流水别墅一层平面图图片来源：w w w w r i g h t h o u s e t o m ，路线图自绘 图4 1 7 起居室内景图图片来源：w w w f l i c k r c o m 图4 1 8 起居室内壁炉图片来源：w w w f l i c k r t o m 图4 1 9 流水别墅局部图片来源：均来自w w w f l i c k r c o m 图4 2 0 流水别墅局部图片来源：均来自w w w f l i c k r c o m 图4 2 l流水别墅局部图片来源：均来自w w w f l i c k r c o m 图4 2 2 流水别墅局部图片来源：均来自w w w f l i c k r c o m 图4 2 3 西塔里埃森全景 图片来源：w w w d o n e y n e t 图4 2 4 西塔里埃森平面图 图片来源：底图来源于w w w p b g o r g ，路线图自绘 图4 2 5 广场台阶图片来源：均来源于w w w p b g t o m 图4 2 6 入口台阶图片来源：同上 图4 2 7 花园图片来源：同上 图4 2 8 红木廊架图片来源：同上 图4 2 9 外景一图片来源：均来源于w w w p i c a s a c o r n 图4 3 0 外景二图片来源：同上 图4 - 3 1屋顶采光 图片来源：同上 图4 3 2 高窗采光图片来源：同上 图4 3 3 别墅外观图片来源：w w w h i b a i d u c o r n 图4 3 4 别墅总平面图片米源：w w w p r o j e c t z h u l o n g t o m 图4 3 5 别墅一层平面图片来源：w w w p r o j e c t z h u l o n g t o m 图4 3 6 别墅一层平面图片来源：自绘 图4 3 7 图4 4 0 各种中介空间图片来源：均来自w w w f l i c k r t o m 图4 4 1 图4 4 3 室内空间 图片来源：均来自w w w p r o j e c t z h u l o n g c o m 图4 4 4 图4 4 7 各种传统农舍元素图片来源：均来自华中建筑2 0 0 7 年第2 期 图4 4 8 市政厅外观图片来源：世界建筑视频截图 图4 4 9 市政厅总平面图图片来源：底图来自建筑：形式、空间和秩序 图4 5 0 市政厅二层平面图 图片来源：底图来自w w w p r o j e c t z h u l o n g t o m 图4 5 1 庭院内景一图片来源：w w w p i c a s a c o m 图4 5 2 庭院内景二图片来源：同上 图4 5 3 折线形台阶图片来源：同上 图4 5 4 花岗岩矩形台阶图片来源：同上 图4 5 5 外廊内景图片来源：世界建筑视频截图 图4 。5 6 通往会议厅的通道图片来源：同上 图4 5 7 夏季别墅总平面图图片米源：w w w w s w i n t o m 图4 5 8 夏季别墅外景图片来源：同上 图4 5 9 庭院及开口图片来源：同上 图4 6 0 林中分散布局图片来源：同上 图4 6 1卡雷别墅平面图图片来源：w w w w s w i n t o m 图4 6 2 卡雷别墅外景一图片来源：w w w f l i c k r t o m 图4 6 3 入口外观图片来源：w w w w s w i n t o m 图4 6 4 别墅外景二图片来源：w w w f l i c k r c o m 第五章 图5 1横滨客运码头图片来源：w w w a b b s t o m 图5 2 福冈博多海湾公园图片来源：同上 图5 3螺旋防波堤图片来源：w w w c n a r t s t o m 图5 。4d i s s i p a t e ( 海泽) 图片来源：同上 图5 5 双重否定( 海泽) 图片来源：同上 图5 6 詹克斯的私人住宅景观图片来源：同上 图5 7 詹克斯的私人住宅景观图片来源：同上 图5 8 安巴茨的度假村图片来源：同上 图5 9 体现场域状态的图形图片来源：建筑师 第六章 图6 1阿尔瓦罗西萨图片来源：均来自阿尔瓦罗西萨的作品和思想 图6 1餐厅平面和剖面图图片来源：同上 图6 2 餐厅外景图片来源：同上 图6 3 餐厅全景图片来源：同上 图6 4 餐厅外景图片来源：同上 图6 5 餐厅外平台 图片来源：同上 图6 6 餐厅内景图片来源：同上 图6 7 帕尔梅拉海洋游泳池外景图片来源：同上 图6 8 从海洋方向看游泳池图片来源：同上 图6 9 卡洛斯拉莫斯展馆图片来源：w w w f l i c k r c o m 图6 1 0 格伦默科特图片来源：w w w p i c a s a c o m 图6 1 1范思沃斯住宅 图片来源：w w w w p l g o v c n 图6 1 2 澳大利亚土著棚屋图片来源：w w w w i s i n c n 图6 1 3 鲍尔伊斯特阿维住宅正面外观( 上) 和侧面外观( 下) 图片来源：w w w p o t o l o g c o r n 图6 1 4 玛丽诮特住宅图片来源：w w w p o t o l o g t o m 图6 1 5 辛普森李住宅室内图片来源：w w w a r c h k s u e d u 图6 1 6 弗莱彻佩奇住宅室内图片来源：同上 图6 1 7 马格尼住宅图片来源：w w w a r c h k s u e d u 图6 1 8 辛普森李住宅图片来源：同上 图6 1 9 玛丽哨特住宅图片来源：w w w p i c a s a c o m 图6 2 0 马里卡奥尔德顿住宅图片来源：同上 图6 2 1 - 6 2 4 各种细部构造图片来源： w w w p i c a s a t o m 图6 2 5 南威尔士某住宅图片来源： w w w g r e a t b u i l d i n g c o r n 图6 2 6 玛丽诮特住宅图片来源：同上 图6 2 7 安藤忠雄 图片来源：m y a t r a i n o i l 图6 。2 8小筱邸图片来源： w w w c h i n a - d e s i g n e r c n c o m 图6 2 8 直岛地中美术馆图片来源：同上 图6 2 9 、6 3 0 真言宗本福寺水御堂平面图和全景图片来源：均来自w w w a b b s c o r n 图6 3 1 - 6 3 4 真言宗本福寺水御堂空间序列图片来源：均来自w w w a b b s t o m 图6 3 5 儿童美术馆台阶图片来源：同上 图6 3 6 大阪府立飞鸟历史博物馆屋顶台阶图片来源：同上 图6 3 7 成町羽美术馆图片来源： w w w a r c s p a c e t o m 图6 3 8 美国芝加哥住宅图片来源：同上 图6 3 9 水之教堂轴测图图片来源：来自w w w c c a b b s t o m 图6 4 0 、6 4 1 水之教堂外景图片来源：均来自w w w a b b s c o r n 图6 4 2 木材博物馆外景图图片来源： w w w a b b s t o m 图6 4 3兰根基金会美术馆外景图片来源：同上 图6 4 4 木材博物馆内景图图片来源：同上 图6 4 5 兰根基金会美术馆玻璃体图片来源：同上 图6 4 6 光之教堂内景图图片来源：同上 图6 4 7 直岛美术馆椭圆中庭图片来源：同上 图6 4 8 彼得卒姆托 图片来源：w w w v i g n i a e d u 图6 4 9 圣本尼迪克教堂外景图片来源：w w w f l i c k r c o m 图6 5 0 b r u d e rc l a u sf i e l d 教堂外景 图片来源：同上 图6 5 l 瓦尔斯浴场外景图片来源：同上 图6 5 2 瓦尔斯浴场屋顶 图片来源：欧洲现代建筑解析一形式的建构 图6 4 9 圣本尼迪克教堂基础图片来源：w w w f l i c k r c o m 图6 5 0 b r u d e rc l a u sf i e l d 教堂基础 图片来源：同上 图6 5 l瓦尔斯浴场基础图片来源：同上 图6 5 2 6 5 4 分别为圣本尼迪克教堂外观、表面肌理、内景 图片来源：均来自w w w f l i c k r t o m 图6 5 5 6 5 8 分别为b r u d e r c l a u sf i e l d 教堂细部和内景图片来源：同上 图6 5 9 6 6 2 分别为瓦尔斯浴场外观、屋顶灯和内景图片来源：均来自w w w i d z o o m c o r n 图6 6 3 代尔夫特理工大学图书馆图片来源：w w w a r c h i n f o t o m 图6 6 4 伯恩保罗克勒博物馆 图片来源：w w w a r c s p a c e c o r n 图6 6 5 威尔士国家植物同温室图片来源：同上 图6 6 6 英国伊登项目图片来源：w w w i d e a l 6 8 c a 图6 6 7 巴塞罗那的海滨公园全景图片来源：均来自w w w f - o a c o m 图6 6 8巴塞罗那的海滨公园全景局部图片来源：同上 图6 6 9 巴塞罗那的海滨公园内景一图片来源：同上 图6 7 0 巴塞罗那的海滨公园内景二图片来源：同上 图6 7 l公园几何形体分析图片来源：时代建筑2 0 0 6 年第3 期 图6 7 2 形成结果图片来源：同上 图6 7 3 公园总平面图图片来源：w w w f - o a c o m 图6 7 4 公园一角图片来源：时代建筑2 0 0 6 年第3 期 图6 7 5 乌姆拉尼耶零售综合体总平面图片来源：w w w f - o a c o m 。 图6 7 6 乌姆拉尼耶零售综合体全景 图片来源：w w w a r c h d a i l y c o m 图6 7 7 乌姆拉尼耶零售综合体局部图片来源：同上 图6 7 8 6 8 2 操作示意图图片来源：图6 7 8 来自w w w a b b s c o m ，其余自绘 图6 8 3 操作结果平面图图片来源：w w w o a b b s c o m 图6 8 4 操作结果透视图图片来源：同上 图6 8 5 规划总平面图图片来源：同上 图6 8 6 公园全景图图片来源：同上 图6 8 7 结合城市设计和景观设计的平面图图片来源：世界建筑 图6 8 8 结构和功能分区示意图图片来源：同上 图6 8 9 以扇形贝壳肌理为第一层网格，经中世纪城市肌理等多层信息叠加发展成总平面图片来 源：同上 图6 9 0 建筑融入到周围的环境和肌理中图片来源：w w w a b b s c o m 图6 9 1经叠加切割形成的最终形体图片来源：同上 图6 9 2 类似城镇街道的建筑内道路图片来源：同上 图6 9 3 建筑施工现场图片来源：同上 图6 9 4 联邦园艺展览馆总平面图 图片来源：w w w 8 6 3 p c o m 图6 9 5 联邦园艺展览馆外景图片来源：同上 图6 9 6 罗马当代艺术中心概念草图图片来源：均来自世界建筑 图6 9 7 罗马当代艺术中心模型总平面图片来源：同上 图6 9 8罗马当代艺术中心鸟瞰图片来源：同上 图6 9 9 斯特拉斯堡有轨电车终端站和停车场鸟瞰图片来源：w w w 5 1 a c a d t o m 图6 1 0 0 概念草图图片来源：同上 图6 1 0 1 停车场灯柱阵和停车线图片来源：同上 图6 1 0 2 停车场和车站局部图片来源：同上 图6 1 0 3 伦敦奥运会水上中心方案图片来源：同上 图6 1 0 4 台中大都会歌剧院图片来源：同上 图6 1 0 5 卡利亚里新n u r a g i c 和现代艺术博物馆图片来源：同上 图6 1 0 6 图6 1 0 7 图6 1 0 8 图6 1 0 9 图6 1 1 0 图6 1 1 1 图6 1 1 2 图6 1 1 3 图6 1 1 4 图6 1 1 5 图6 1 1 6 图6 1 1 7 图6 1 1 8 图6 1 1 9 图6 1 2 0 图6 1 2 1 图6 1 2 2 图6 1 2 3 图6 1 2 4 图6 1 2 5 图6 1 2 6 图6 1 2 7 、 意大利新市民剧院图片来源：同上 广州歌剧院图片来源：同上 图二 ；馆全景图图片来源：自摄 北侧教学楼图片来源：同上 东侧绿地与远处的黄土丘图片来源：同上 西南侧空旷的体育场地图片来源：同上 西侧小树林图片来源：同上 总平面图图片来源：同上 西侧主入口图片来源：同上 南侧外观图片来源：同上 东侧外观图片来源：同上 北侧外观图片来源：同上 收分的墒体图片来源：同上 坡度较大的草坡图片来源：同上 中庭采光项图片来源：同上 南侧通透的玻璃幕图片来源：同上 鸟瞰效果图图片来源：建筑创作2 0 0 5 年第9 期 剖面图 图片来源：同上 总平面图图片来源：同上 自然馆图片来源：同上 科技馆图片来源：同上 6 1 2 8 博物馆模型图片来源：来自w w w h i b a i d u t o m 论文独创性声明 本人声明：本人所呈交的学位论文是在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的成果。除论文中已经注明引用的内容外，对论文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本论 文中不包含任何未加明确注明的其他个人或集体己经公开发表的成 果。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作钟叩 论文知识产权权属声明 渺7 年石月尹日 本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产权归 属学校。学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请 专利等权利。本人离校后发表或使用学位论文或与该论文：直接相关的 学术论文或成果时，署名单位仍然为长安大学。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名： 导师签名： 俄毗。 吵t 哆年月厶日 节f 月严日 长安人学硕士学位论文 1 1 研究背景 1 1 1 对建筑本性认识的理性回归 第一章绪论 2 0 世纪6 0 年代以来，后现代主义像一股汹涌的浪潮对当时盛行甚至泛滥的国际主 义造成了猛烈的冲击。各种思潮和流派像雨后春笋般充斥了人们的视野，也为日渐僵化 的建筑创作带来了一片生机。但是这股浪潮并没有持续多久，到了上世纪8 0 年代末9 0 年代初已经开始走向衰落。人们发现在繁华的意识形态和风格背后，建筑日益成为形式 的消费品和精神表达的符号，而对建筑本性的认识并没有多少进步。于是在经历了否定 之否定的螺旋式的发展之后，人们开始重新思考建筑的本性问题。在建构文化研究 一书中，弗兰姆普顿再度回到十九世纪德国著名建筑理论家森帕尔提出的“建筑的四要 素 ，h o ：( 1 ) 框架和屋面，( 2 ) 基础( 3 ) 轻质围合( 4 ) 壁炉。正如他说强调的，要想一 追求建筑的自主性，必须排除各种意识形态和政治目的的干扰，重新回到建筑的最基本 的问题建造本身上来。弗兰姆普顿在这里重提森帕尔的元素说未必是提供了解决建 筑所面临问题的万能灵药，它的意义在于这种透过建筑的形式而深入到对建筑本质元素 的关注带给我们的启示。如果说框架和屋面、轻质围合关注的是建筑自身属性的话，基 础则表达的是建筑的一种外在关照。它以建筑与土地的衔接为基础，可以延伸到建筑与 环境，建筑与都市之间等诸多方面，这也为建筑与土地这一宿命关系在当代的兴起提供 了契机。 1 1 2 建筑与景观、城市的矛盾日益突出 人类经过一百多年的迅猛发展，所带来的生态和环境方面的沉重负荷已经不仅仅是 学者间的话题，生态危机、环境危机已经从纸面的报道变为人们生活中的切身体会。大 量原生态自然环境遭到破坏，大量美丽的风景成为一种记忆，城市中充斥着硬边的铺地， 绿色空间在利益的驱使下被一点点挤压的消失殆尽。人地关系已经发展到十分紧张的地 步，传统中建筑与大地和谐如画的场景越来越难见到。同时，新技术和新材料的支持下， 建筑的功能和规模变得日益复杂和庞大，使得建筑与环境，建筑与城市的矛盾更加突出。 如果说对建筑本体认识的理性回归促使建筑与土地的关系成为建筑探索的新视角 的话，建筑与景观、城市矛盾的日益激化，则赋予了这一探索更为深层的社会和现实意 第一章绪论 义。人们希望通过对建筑与土地关系的重新审视，一方面拓展建筑创作的新途径，另一 方面也希望能够借此解决当代面临的种种问题。 2 0 0 4 年在南京举行的“结构、肌理和地形”国际研讨会对四要素中基础的意义进行 了集中讨论并将范围进一步延伸到建筑与环境，建筑与城市的关系。与会者共同认识到 在对建筑重新定义时，应该更多的从景观的角度去定义建筑学，当然这里的景观的含义 已经大大的扩展了，是指生态、地貌，水文和文通运输等一系列问题综合构成的人造环 境形式。 同年举行的第九届威尼斯建筑艺术双年展也对此表示了高度的关注，策展人将地形 ( t o p o g r a p h y ) 作为参展的六个议题之一，对近年来立足于地形学的建筑设计进行了集 中的展示和总结。从中可以看到，建筑与大地的融合更加趋向多元化，既有经典的地形 处理手法，又有主动利用信息时代的理论和技术探索二者融合的新的策略。它们结合时 代的需求进行了积极的探索和实践，为当代建筑设计的发展带来了新的气象。这种对地 形学的外在关照，探索了人造环境和自然环境之间的界定状态，与建筑形式的自主性相 互补充，避免了建筑学陷入形式主义的泥沼。 在国内，张永和、崔恺、马清运、标准营造等建筑师或事务所也都在其近期的作品 中表现出对大地的关注。 在对这一方面的积极探讨和实践进行肯定的同时，我们也应该冷静的看到，大地建 筑作为建筑创作的新视角虽然在实践中已多有体现，但在理论方面深入和全面的论述和 认识还相对比较欠缺，特别是在国内，部分设计师对大地建筑的认识还不够深入，建筑 的创作更多的基于经验的积累和图片的借鉴，表现出关注形式多于关注内涵，关注现象 多于关注本质。疏于细致了解场地，发掘场地特色，而惯于挪用别人的形式，并冠以大 地建筑之名的倾向。这样不假思索的照搬有使大地建筑创作走向僵化的危险。因此展开 对大地建筑全面而深入的探讨，拓展思路、开阔视野，显得尤为必要。这也正是本文写 作的出发点。 1 2 大地建筑的定义 1 2 1 关于题名 本文用“大地 代替“地形 ，是考虑地形作为地面起伏的形态的用语已被人们普 遍接受，大地除了具备地形所揭示的形态特征外，还具有更深层次的哲学含义，更有利 2 长安大学硕上学位论文 于对建筑与土地之间关系的本质思考和理性认识，更有利于建筑师从诸多角度进行建筑 与大地相融合的设计实践，从而避免建筑与大地的融合成为形式主义和手法主义危险的 表演。 1 2 2 大地的含义 “大地 的原意是指具体物质意义上的广大土地或者地球的表面。这里讨论的大地 包含两层含义：地理学上的和哲学上的。 地理学上的含义：地球表层在一定范围内的延展以及其上由岩石、水文、动植物( 包 括微生物) 等各要素相互作用的自然综合体。这个自然综合体受到人类过去和现在长期 活动的影响，蕴含着各种业已建立和形成的秩序、结构和力线。 哲学上的意义：大地是其上一切自然物和人工物的承载体和庇护者。它本质上是自 行封闭者，拒绝一切有所目的的穿透和算计，亦即始终保持其为封锁。但另一方面，大 地又是展开者、涌现者，作品使它作为本体敞开和涌现出来。这种敞开和涌现文来的东一 西被海德格尔称为真相；而真相涌现的世界则被称为“境世界”。在海德格尔关于艺术 的沉思中，艺术作品的本质就是“建立境世界和制造大地 ，“境世界建基于大地，大地 穿过境世界涌现出来”。 大地这一指向的哲学意义与精神价值在于建筑师的注意力可以不再是创造某种视 觉形式的建筑形态，而是通过建筑进行一次对话，对话的内容是我们对天地万物之间的 沟通和理解，从而将大地的隐匿之美显现出来。 1 2 3 大地建筑的定义 综合以上对大地的理解，这里将大地建筑定义为：发现和揭示大地蕴藏着的某种 有意义的秩序，并以建筑的形式加以显现或回应，在建筑与大地之间建立起紧密联系 和对话，从而将其牢牢的锚固其上。我们把这类建筑称为大地建筑。 1 2 4 大地建筑的内涵和意义 1 大地建筑不是一种风格，而是建筑创作的一个基本角度 在古代虽然人们的认识有限和生产力低下，但他们仍然有意识或无意识的在尊重自 然的前提下建造出许多建筑与土地融合的杰作。现代主义和后现代主义的盛行使得人们 过于关注建筑自身的形式和空间，而忽略了建筑与土地的关系这一建筑的本质属性。不 3 第一章绪论 过仍然有一些建筑师继承了传统的尊重自然的态度，注重建筑与环境的融合，其中有赖 特、阿尔托等建筑大师。当代对建筑与土地关系的关注和实践的兴起，实际上是建筑发 展到现阶段在内在因素和外在因素共同作用下对建筑这一本质属性的重新认识和拓展。 因此，从古代到现代直到当代，建筑与土地的关系始终是建筑创作的一个基本而重要的 方面，只是不同时代的关注和内涵有所不同而已。 2 同时大地建筑又是一个不断演化和开放的系统。 从原始人类搭建的棚屋到世界各地的窑洞，从赖特的流水别墅到f o a 的横滨客运 码头，土地在人类一次次的审视中被发掘出越来越多的内涵，随着各学科的互相渗透和 认识的不断深化，它会被赋予越来越丰富的内涵。 3 大地建筑应该成为建筑创作的一个基本出发点。在尊重生态、尊重环境的同时， 发掘场地的内涵和特色，将建筑置于更广泛的景观和城市系统之中，创造出融于环境又 具有个性的建筑。这也是建筑创作得以建筑康发展之路。 简而言之，大地建筑就是建筑与大地的融合。足对大地的尊重，也接受大地的馈赠。 1 2 5 大地建筑与场所、批判的地域主义的异同 场所是特定地点、特定的建筑物与特定的人群相互积极作用并以有意义的方式联系 在一起的整体。 批判的地域主义可以理解为全球性的技术和地方特色的结合。 建筑与场地、环境的结合都是三者关注的焦点，都追求场地与建筑之间对应的关系， 即特定的场所产生特定的建筑。 但是侧重点和指向又有所不同，场所和批判的地域主义所涵盖内容广泛，没有明确 的指向所在。而大地建筑直指建筑的本源属性，有着明确的所指。大地建筑的核心就是 建筑与土地的融合，以此为根基，展开叙述和讨论。所以三者有所交叉又各有侧重。 1 3 研究现状 虽然国内外涉及到建筑与土地融合的理论和实践比较多，但着眼建筑与土地的关 系，对建筑创作理论和作品进行系统整理和分析的却很少，公开的论文主要是国内的： 东南大学的华晓宁在地形建筑一文中第一次对地形建筑表示了关注。作者对当代地 形建筑的历史发展、当代发展的背景及设计策略进行了简单的梳理。涉及的内容主要是 4 长安火学硕士学位论文 当今比较流行的地表操作。在后来的建筑与景观的形态整合一新的策略一文中，他 对设计策略进行了拓展，将场域状态下各种基准的操作和原型创作纳入到地形建筑创作 是范围当中。湖南大学研究生段安安在前面两文的基础上完成其硕士论文地形建筑， 对其进行了深化和完善，但是其对地形建筑的认识和论述内容并没有较大的突破。本文 是在前者的基础上，综合各方面的信息，对建筑与大地的融合进行更为系统、全面、深 入的探讨。 1 4 研究的目的和意义 本文的研究并不着眼于提出一种新的理论，大地建筑的创作古已有之，只是不同的 时代具有不同的内涵而已。也不着意于总结一套行而有效的方法。虽然方法的总结对大 地建筑的创作有着重要的意义。但是方法的应用需要建立在对建筑与大地关系清楚而深 刻认识的基础上。因为大地有着自身的特殊性地点的不可移动和不可复制，决定了 _ r 一 大地建筑创作在某种程度上有着特殊性和唯一性。而这种特殊和唯一性很大程度上取决 于对场地特殊内涵的敏锐发掘和利用。抛开对大地特殊性的思考，便容易发展成另一套 形式主义的手法。 基于以上两点的考虑，本文试图以建筑与大地的融合为视角，一方面通过对大地建 筑历史展开式的阅读，梳理出较为清晰和全面的发展脉络，对当代大地建筑的设计兴起 保持更为清醒的认识和深刻的了解；另一方面通过对不同时代同时代重要建筑师的思想 和作品的解读，加深对大地建筑内涵的理解，拓展建筑设计的思路，促进建筑与土地， 建筑与景观，建筑与城市的融合从而保证大地建筑以多元而健康的方式发展。 就本文而言，其具体的研究目的体现在以下三个方面： ( 1 ) 通过以时间为主轴的历史性的总结，试图梳理出大地建筑的发展轨迹，并了解 不同时代不同建筑师对建筑与大地关系的设计思想及其策略。 ( 2 ) 分析大地建筑在当代发展的动力所在，从而对当代大地建筑创作有较为清晰的 认识和把握 ( 3 ) 了解传统和当代条件下大地建筑的特点和设计策略，为相关的设计实践中提供 可借鉴的参考并为后续研究做准备。 1 5 研究方法 第一章绪论 本文主要采用了历史归纳法、理论分析法、案例分析法等研究方法。 历史归纳法：以历史发展为主线，对大地建筑的发展历史及现代主义时期和当下大 地建筑创作的重要建筑师的设计思想和设计策略进行了归纳和分析。 理论分析法：对大地建筑的定义、各个时期特别是当代大地建筑兴起的背景和基础 理论进行了分析和探讨。 案例分析法：1 对大地建筑早期的典型案例进行分析，以发现大地建筑的原初和内 在的本质：2 通过具体案例的分析对相应建筑师的设计思想和设计策略作了进一步的验 证；3 运用相关概念对实地调研的两个案例进行了相应的分析。 1 6 论文结构 第一章本章介绍论文课题提出的研究背景、大地建筑相关定义、研究现状、研究