（产业经济学专业论文）文化创意产业集群的形成与驱动因素分析.pdf

南开大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 学位论文作者签名： 年月日 摘要 摘要 随着世界创意产业的兴起，我国文化创意产业的发展也进入了起步阶段， 文化创意产业的迅速崛起已成为文化产业的一种新的发展趋势，但我国对于文 化创意产业的理论研究落后于实践的发展。缺少理论指导成为制约我国各地文 化创意产业快速、健康发展的瓶颐。以文化和知识为核心的创意产业在世界各 地勃兴，其发展规模和程度己经成为衡量一个国家或城市综合竞争力水平高低 的重要标志。产业的集群化是当今产业发展的趋势之一。作为新兴产业的创意 产业，其集群化的趋势也越来越突出。但创意产业集群区别于一般产业集群， 传统的产业集群形成机制不适合文化创意产业集群，因此本文试图从文化创意 产业特性的角度分析其产业集群的形成及驱动因素。 全文共分为六章。第一章是本文的绪论，主要阐述了选题的研究背景，提 出了本文的研究方法、内容及技术路线，点明了选题的理论和现实意义，并指 出了本文的创新之处。 第二章是相关文献的总结和回顾。分别对文化创意产业、产业集群及产业 集群形成机制等理论进行了国内外的文献综述，为后面的研究打下理论基础。 第三章结合文化创意产业的定义及范围，总结了文化创意产业及文化创意产业 集群的特征。 第四章是本文的核心。在总结各国经验的基础上，归纳出两种文化创意产 业集群形成的模式，在波特钻石模型的基础上，分析文化创意产业集群形成的 六大驱动因素。 第五章利用模型对上海市文化创意产业集群做了案例分析，并根据分析结 果给出相应的对策建议。 关键词：文化创意产业产业集群驱动因素 a b s t r a c t a b s t r a c t a l o n g 谢t l lw o r l dc r e a t i v i t yi n d u s t r y ss t a r t i n g ，o u rc o u n t r yc u l t u r ec r e a t i v i t y i n d u s t r y sd e v e l o p m e n ta l s oe n t e r e dt h es t a r ts t a g e ，t h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r yh a s r i s e n r a p i d l y h a sb e c o m et h e c u l t u r a l i n d u s t r y o n ek i n d o fr e c e n tt r e n do f d e v e l o p m e n t ，b u to u rc o u n t r yf a l l sb e h i n dr e g a r d i n gt h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r y s f u n d a m e n t a lr e s e a r c ht h ep r a c t i c ed e v e l o p m e n t l a c k st h et h e o r yt oi n s t r u c ti n t ot o r e s t r i c to b rc o u n t r yr e g i o n a lc u l t u r ec r e a t i v i t yi n d u s t r yf a s t ，t h eh e a l t h yd e v e l o p m e n t b o t t l ec h e e k ，b u ti n n o v a t e si sa l s oa l li n d u s t r ym a i n t a i n ss t a b l e ，t h es u s t a i n a b l e d e v e l o p m e n tk e y , t h e r e f o r ec o n s t r u c t sb a s e do nt h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r y c o l o n y si n n o v a t i o ns y s t e mr e s e a r c hh a ss i g n i f i c a n ta n dt h ep r o f o u n ds i g n i f i c a n c e t h i sa r t i c l ec a r r i e so nt h et h e o r ya n dt h e e m p i r i c a ls t u d yr e g a r d i n gt h e c u l t u r a l c r e a t i v i t yi n d u s t r yc o l o n ya n dt h e i n n o v a t i o ns y s t e m ，h a st h ev i t a l p r a c t i c a l s i g n i f i c a n c ea n dt h et h e o r ys i g n i f i c a n c e t h ef u l lt e x ta l t o g e t h e rd i v i d e si n t of i v ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e ri st h i sa r t i c l e i n t r o d u c t i o n ，m a i n l ye l a b o r a t e dt h es e l e c t e dt o p i cr e s e a r c hb a c k g r o u n d ，p r o p o s e dt h i s a r t i c l er e s e a r c ht e c h n i q u e ，t h ec o n t e n ta n dt h et e c h n i c a lr o u t e ，h a dp o i n t e do u tt h e s e l e c t e dt o p i ct h e o r ya n dt h ep r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e ，a n dh a v ep o i n t e do u tp l a c eo ft h i s a r t i c l ep o s s i b l ei n n o v a t i o n t h es e c o n dc h a p t e ri sr e l a t e d t h el i t e r a t u r et h e s u m m a r ya n dt h er e v i e w s e p a r a t e l yt ot h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r y , t h ei n d u s t r i a lc o l o n ya n dt h ei n d u s t r i a l c o l o n yf o r m e dt h e o r i e sa n ds oo nm e c h a n i s mt oc a r r yo nt h ed o m e s t i ca n df o r e i g n l i t e r a t u r es u m m a r y , b u i l tt h er a t i o n a l ef o rt h ef o l l o w i n gr e s e a r c h t h et h i r dc h a p t e rl i m i t st h i sa r t i c l eu s e st h ec o n c e p ta n dt h es c o p e ，h a v e a n a l y z e dt h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r ya n dt h ec u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r yc o l o n y s c h a r a c t e r i s t i c t h ef o u r t hc h a p t e ri st h i sa r t i c l e sc o r e i nt h es u m m a r yv a r i o u sc o u n t r i e s e x p e r i e n c e sf o u n d a t i o n , t h ea c t u a t i o nf a c t o rw h i c ht h ea n a l y s i sc u l t u r ec r e a t i v i t y i n d u s t r yc o l o n yf o r m s ，a n di n d u c e st h eg e n e r a lf o r m a t i o nm e c h a n i s m b a s e do nt h i s ， i l u n i f i e so u rc o u n t r y 。sc u l t u r a lc r e a t i v i t yi n d u s t r yc h a r a c t e r i s t i ct og i v et w ok i n d st o f o r mt h ep a r e r n t h ef i f t hc h a p t e rh a sm a d et h ec a s ea n a l y s i su s i n gt h em o d e lt ot h es h a n g h a i c u l t u r ec r e a t i v i t y i n d u s t r yc o l o n y , a n dg i v e st h e c o r r e s p o n d i n gc o u n t e r m e a s u r e s u g g e s t i o na c c o r d i n gt ot h ea n a l y s i sr e s u l t k e yw o r d s ：c u l t u r a lc r e a t i v ei n d u s t r i e s i n d u s t r yc l u s t e r a c t u a t i o nf a c t o r 1 1 1 目录 目录 第一章绪论l 第一节研究背景l 1 1 1 国际背景1 1 1 2 国内背景2 第二节研究方法与研究内容3 1 2 1 研究方法4 1 2 2 研究内容与技术路线4 第三节选题的意义和论文的创新5 l - 3 1 选题的意义6 1 3 2 本文的创新之处7 第二章国内外文献的回顾与评价9 第一节文化创意产业文献回顾9 2 1 1 国外对于文化创意产业的文献回顾9 2 1 2 国内对于文化创意产业的文献回顾1 1 第二节产业集群的文献回顾1 3 2 2 1 产业集群基础理论文献回顾1 3 2 2 2 文化创意产业集群文献回顾17 2 2 3 传统产业集群理论的局限性1 8 第三章文化创意产业及集群的特征分析2 2 第一节文化创意产业的特征分析2 2 3 1 1 本文中文化创意产业的定义。2 2 3 1 2 本文中文化创意产业的范围2 3 3 1 3 文化创意产业区别于其他产业的特征。2 3 第二节文化创意产业集群的特征分析。2 5 3 2 1文化创意产业集群的定义。2 5 3 2 2 文化创意产业集群的特征。2 6 第四章文化创意产业集群的形成及驱动因素分析2 8 目录 第一节各国文化创意产业集群形成的的经验借鉴2 8 4 1 i 美国文化创意产业集群的形成2 8 4 1 2 英国文化创意产业集群的形成3 0 4 1 3 我国文化创意产业集群的形成。3 i 4 1 4 经验的借鉴及小结。3 3 第二节文化创意产业集群形成的模式分析3 4 4 2 i 群落驱动式文化创意产业集群3 5 4 2 2 立体驱动式文化创意产业集群。3 6 第三节文化创意产业集群形成的驱动因素及机制3 9 4 3 i 经济发展水平因素3 9 4 3 2 社会保障系统因素4 0 4 3 3 高端需求因素4 2 4 3 4 创新需求凶素4 2 4 3 5 人才集聚因素4 3 4 3 6 文化要素集聚因素4 6 4 3 7 六大驱动因素的作用机制。4 7 第五章上海文化创意产业集群形成的案例分析5 0 第一节上海文化创意产业集群形成的驱动因素分析5 0 5 i 1 上海文化创意产业发展的现状5 0 5 1 2 上海文化创意产业的驱动因素5 2 5 1 3 上海文化创意产业集群的形成模式5 6 第二节上海文化创意产业集群发展的问题及对策建议5 9 5 2 1上海文化创意产业集群发展中的问题5 9 5 2 2 上海文化创意产业集群发展的对策建议6 l 第六章本文的结论及展望6 3 第一节论文主要结论6 3 第二节未来研究展望_ 6 4 参考文献6 5 致谢6 8 个人简历、在校期间发表的学术论文与科研成果6 9 v 第一章绪论 第一章绪论 文化创意产业的迅速崛起已成为文化产业的一种新的发展趋势。从整体来 看，我国文化创意产业发展的实践已远远先于理论，缺少理论指导成为制约我 国各地文化创意产业快速、健康发展的瓶颐，目前，国际上很多大都市都在积 极发展文化创意产业。2 0 0 4 年以后，文化创意产业的发展也引起了我国学术界 与地方政府的重视，本文在前人研究基础上，尝试从文化创意产业自身内在属 性探讨文化创意产业集群的形成机制。 第一节研究背景 近些年来，关于创意产业、创意经济理念的隆重而强有力的推出，创意产 业实践的全球风起云涌和创意阶层的茁壮崛起，使得人们逐渐意识到创意经济 时代已经到来。英国，大约有1 2 2 万个不同类型的创意产业公司，创意产业就 业人口1 9 5 万，位居各产业首位；美国，从1 9 9 6 年开始，创意产业中的文化产 品就超过其他所有传统产业，成为最大宗出口产品，目前音乐制品占全球音乐 市场份额1 3 ，海外销售6 0 0 亿美元，软件产业更成为美国经济发展的原动力。 约翰霍金斯指出，目前创意经济每天创造2 2 0 亿美元的产值，并以5 的速度递 增。在些国家增长得更快，美国为1 4 ，英国为1 2 1 。近年来，我国创意产 业也有很大发展，尤其是香港、台湾地区，创意文化产业正在以前所未有的速 度迅速崛起。上海、深圳、成都、北京等地积极推动创意产业的发展，正在建 立一批具有开创意义的创意产业基地。 1 1 1 国际背景 英国是最早提出创意产业概念的国家，而作为三个最著名的全球城市代表 之一，伦敦世界级城市的地位在新世纪更反映在创意产业中心地位上。2 0 0 3 年 伦敦发布了伦敦文化资本，市长文化战略草案，提出文化发展战略是维护和 增强伦敦作为世界卓越的创意和文化中心的主要途径，并要把伦敦建设成世界 1 世界各国创意产业发展状况，h t t p ：n e w s x i n h u a n e t c o m e x p o 2 0 0 6 0 5 2 6 e o n t e m _ 4 6 0 1 8 0 2 h t m ，2 0 0 6 - 5 2 6 1 第。一章绪论 级的文化中心。英国的演艺公司、的唱片公司、的音乐活动、的广播与电影收 入、的广告从业人员、的服装以及其他各类设计师都集中在伦敦。伦敦每年要 吸引近千万的国内外访问者参观博物馆、公共图书馆、英国文化遗产景址以及 观摩音乐、戏剧、舞蹈、时装表演等。 美国由于文化对世界的影响力及其发达的计算机、网络等产业，成为世界 上文化创意产业的大国和发展比较成熟的国家之一。纽约不仅是世界经济中心 城市，也是美国文化最为繁荣和发达的地区，除百老汇、林肯艺术表演中心、 美国大都会博物馆、美国自然历史博物馆等著名的文化设施外，创意产业中心 作用凸现。拥有家非营利文化艺术机构出版发行多种e j 报、多种周刊和月报， 拥有时代周刊、新闻周刊、财富杂志、福布斯、商业周刊等几百 家著名杂志社，美国的出版业从业人员集聚在纽约。同时，纽约的文化事务部、 公园与娱乐事业部、电影戏剧与广播市长办公室等机构也积极推进创意产业的 发展。 除此之外，日本、韩国、印度等亚洲国家，也都竞相大力推动自身文化创 意产业的发展。日本依靠本国电子产业的强大背景以及在动漫、游戏等领域的 先天优势，不断推进着文化创意产业的发展。韩国在动漫及音乐和电影电视方 面更快速的发展着，并存国际的文化舞台上扮演着越来越重要的角色。印度经 济一度低迷，而近几年，随着全球产业链的不断发展，印度凭借着软件外包和 构建企业呼叫中心等方式带动了经济的全面发展。这是继上世纪8 0 年代后，以 工业化、现代性和信息科技进步为核心的全球化趋势不断强化并推及到当代世 界各国社会生活的所有方面时，人们在认知经济全球化对于推进世界经济发展 作用的同时，也对内存于经济全球化过程中的文化全球化给予了深切的关注， 并不断通过区域的创意产业发展参与到世界竞争的舞台中去。 1 1 2 国内背景 我国作为拥有着5 0 0 0 年文化历史的大国，在过去经济发展的过程中忽略了 文化的力量及重要意义。2 0 0 6 年9 月1 3 日，中共中央办公厅、国务院办公厅印 发了国家“十一五”时期文化发展规划纲要，“文化创意产业”这一概念也 首次正式出现在党和政府的这一重要文件之中。随着我国政府对于文化创意产 业的高度重视，发展文化创意产业成为人们在面临能源危机、环境恶化等一系 2 第一章绪论 列严重问题的窘境下提出的一条可持续发展道路。各地方政府根据自身条件， 开始探索文化创意产业发展的道路，作为知识溢出效应很强的产业，建立产业 园区成为我国个城市发展该产业的首选。 上海，作为我国的金融、贸易中心及重要的港口城市，起着中国窗口的作 用，把上海建设成为国际经济、金融、贸易和航运中心已经成为一项国家战略。 上海市文化创意产业的战略目标是：用1 0 年时间，建成亚洲最有影响力的文化 创意产业中心之一；用2 0 年时间，和伦敦、纽约、东京一起成为全球最有影响 力的文化创意产业中心之一。上海市一直坚持“创意产业化，产业创意化 的 理念。在发展路径上，形成了与历史建筑保护相结合的发展模式。有形的高科 技发展和无形的人才创意力量发挥两大要素实现了文化创意产业的整体增长。 截至2 0 0 7 年1 月，上海已有授牌的创意产业园区7 5 个，入驻的各类创意型企 业有3 0 0 0 多家，从业人数2 5 万人。另外，上海扩大文化服务贸易、加大文化 出口的一系列政策措施也正在发挥积极作用。目前，上海已形成3 6 个创意产业 基地，涉及3 8 个种类、5 5 个行业，创意产业在全市g d p 中所占的比例达到7 5 。未来5 年上海将加大创意产业推进力度，到2 0 1 0 年，上海创意产业增加值 要努力达到全市的1 0 以上，把上海建成亚洲最有影响的创意产业中心之一2 。 除此之外，香港、台湾、广州、深圳、天津、北京、西安、大连等地也都 根据城市的自身特点和优势产业，规划和发展文化创意产业，并在其创新的理 念引导下不断进行产业升级，不断改革“制造”为“创造”，不断争取嵌入世界 产业链的更高端。 基于此，本文尝试基于文化创意产业集群特征，探索其形成机制，为地方 政府，乃至我国从“制造大国 到“创意大国 的转变提供一定得理论参考。 第二节研究方法与研究内容 本文作为理论研究，采用了经济学的一般分析方法，重点使用了案例分析 法和归纳分析法。 2 王如忠上海文化创意产业发展的战略思路与对镱研究上海经济研究，2 0 0 7 ( 1 0 ) ：7 7 3 第一章绪论 1 2 1 研究方法 迄今为止，学者对产业集群的研究是细致而深刻的，随着对产业集群理论 研究的不断深入，其对一个区域产业及其经济发展的作用不言而喻。近年来， 文化创意产业集群的兴起，使得运用理论对其形成过程的影响因素进行研究， 进而对其发展加以引导己经迫在眉睫。基于以上原因，本文研究视角主要定位 在借助新经济地理学派、制度经济学、区域创新网络学派和区域创新系统学派 的观点，对文化创意产业集群形成过程的特点进行分析，分析创意产业集群的 形成原因，即文化创意产业集群形成过程的影响因素。 本文主要的研究方法有 一、理论分析法 注重理论的定性分析，总结分析学者对于文化创意产业，产业集群，产业 集群形成机制理论的基础上，提出这些理论应用于文化创意产业集群的局限性， 本文从文化创意产业的产业和产品特性出发，探索文化创意产业集群的形成机 制。 二、系统分析法 本文在研究过程中将整个城市或一个区域以文化创意产业集群为结点看作 一个系统来理解，融合经济学、管理学、社会学的理论，分析系统内文化创意 产业集群形成的条件及驱动因素，从而得出作为一个系统如何分析条件，环境， 得出适当的政策安排。 三、案例分析法 在文化创意产业集群形成的条件分析及形成集群的驱动因素方面，本文采 用了较多的案例以及案例经验的总结，以便于对成功的文化创意产业集群进行 探讨，并归纳总结集群形成的条件及驱动因素。 四、归纳分析法 归纳分析法是经济学的一般思维原理和分析方法，在本文的写作中也广泛 应用了该种方法，如在产业集群的定义等方面，就使用了该方法对国内外的定 义做了归纳，并总结出适应文化创意产业集群的界定方式。 1 2 2 研究内容与技术路线 按照以上论文思路及方法，论文的结构框架如下： 4 第一章绪论 一_ 资料来源：作者研究整理 图1 1 研究路线图 第三节选题的意义和论文的创新 关于文化创意产业理论的研究总体上处于起步阶段。尽管很多学者对文化 5 第一章绪论 创意产业进行了开创性的研究，但一个客观的事实是：这些研究的立足点和研 究结论还都有待深化。一方面，学者们的研究视角大多集中在文化层面上，另 一方面，目前还欠缺从经济学的角度对文化创意产业的研究。 1 3 1 选题的意义 在全球化发展的过程中，各国发展文化创意产业集群具有重要的理论意义 和现实意义。国内外对文化创意产业集群的形成因素都未有深入研究，只是指 出了文化创意产业在大都市的地理集聚的现象，而没有进一步分析这一现象的 具体形成条件及原因。本文对于文化创意产业集群的特点、形成因素在理论上 进行了分析，并在此基础上分析了文化创意产业集群形成所需的条件，驱动因 素，及形成集群的方式。 中国具有丰富的文化创意资源，能否有效地开发和产业化是关系中国经济 持续发展的大问题。目前，文化创意产业的实践和研究多是在经济发达的国家 或地区。如，英国、美国，以及我国的香港和台湾( 周莉华，2 0 0 5 ；叶取源， 2 0 0 4 ) 。虽然上海和北京等地已开始着手研究和推动文化创意产业的发展，但已 经落后于国外在这方面的研究( 历无畏，2 0 0 5 ) 。中国是一个区域发展极不平衡 的大国，文化资源极其丰富，但这些资源的产业化程度和市场化程度还很低， 我们更应该重视文化创意产业对中国经济的潜在推动能力。 在研究模式的基础上，融入社会环境、文化的因素，基于产业集群形成机 制的一般因素分析，从需求、人力、知识溢出等方面描述创意产业集群形成的 驱动因素。 文化创意产业集群的现实意义则表现在以下几个方面。首先，文化创意产 业集群的发展能为建立资源节约型社会做出贡献。文化创意产业是知识密集型 产业，不同于传统产业对土地、资源的巨大需求，能够不受市区土地、资源的 限制，以较少的投入带来较大的产出而产业集群由于具有空间的临近性，大大 降低了因频繁交易而产生的交通运输成本，进而提高区域生产效率。因此发展 文化创意型产业集群，有利于资源节约型社会的创建和优化。其次，创意型产 业集群的发展能增加就业。创意型产业来自技术、经济和文化的交融，为创意 人群发展创造力提供根本的文化环境，同时又能盘活城区闲置资产，为创意型 6 第章绪论 人才提供发展的机会。产业集群的发展，可以吸引更多的相关企业集聚，这又 势必扩大就业的范围。再次，创意型产业集群的发展能提升城市形象。创意型 产业能够提高传统制造业产品的知识含量，进而提升传统产业的品牌知名度和 国际竞争力，使制造业得以延伸，推动产业升级。创意产业还将技术、商业、 文化融为一体，做到建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合而产业 集群可以通过产业的柔性集聚使快速发展起来的区域具有更强的创新功能和竞 争力。最后，创意型产业集群的发展能促进经济增长。 1 3 2 本文的创新之处 目前关于创意产业的研究主要来源于政府的主导性政策，真正学术界的研 究还不多见。尤其是缺乏针对创意产业集群的研究。从可操作的层面认识创意 产业集群发展的思路，需要深入研究。本文认为，作为知识产业的一种类型， 由于产业发展需要知识溢出，由此我国创意产业发展需要采用集群形式。创意 产业集群是一般产业集群的特例，也有别于一般产业。我国发展创意产业集群 有几个问题需要解决例如准确定位创意产业集群内部主体、对园区发展模式的 选择、如何运作创意产业集群品牌以及集群模式内部机理的研究等。 1 3 2 1 本文选题上的创新之处 在目前的学术研究中，对于文化创意产业的研究本身就处于开始阶段，讨 论最多的是文化创意产业的定义及范围等，对于产业集群的研究多在于产业集 群的形成、演化与影响因素等方面，将两者结合起来，并从文化创意产业的特 性出发分析文化创意产业集群的形成及驱动因素还是个空白，本文基于现实需 要，试图在该选题上作出一定的总结、归纳和理论创新，为政府规划或企业投 资带来一定的参考价值。 1 3 2 2 本文内容上的创新之处 第一、文化创意产业是一个新兴的朝阳产业，它有着不同于制造业、服务 业、高新技术产业的产业属性，从它的产业特性的角度来分析文化创意产业形 成集群的驱动因素，在理论上可能是比较新颖的尝试，比较用传统产业集群理 论分析形成原因更加具有针对性。对于什么样的地区可能产生文化创意产业的 7 第苹绪论 聚集效应给出一定的条件。 第二、总结各国文化创意产业集群的形成过程及驱动因素的分析，集合产 业集群的形成机制理论，并结合中国文化创意产业发展的特点，试图构建了两 种不同驱动方式的文化创意产业集群形成模式。 8 第二章国内外文献的回顾与评价 第二章国内外文献的回顾与评价 为了探索文化创意产业集群形成的原因及机制，我要从以下几个方面找到 理论支持。首先，对于文化创意产业各国乃至各地区都有不同的定义，为了达 到理论的延续性和实用性，本文要在总结国内外各种定义的基础上界定一个更 适用于我国的对于文化创意产业的定义。其次，为了找到适合文化创意产业集 群的定义及分类，要对于产业集群的定义与分类作以总结。最后，要分析产业 集群的形成机制，要对产业集群的基础理论及形成原因进行系统归纳。 第一节文化创意产业文献回顾 从以上定义看出，文化创意产业与创意产业完全是一个事物，二者没有实 质性区别，因为都包含文化与创意两个要素，只是各个国家或地区的叫法不同 而已。国际上受英国影响，比较通行创意产业的叫法。我国上海采用了英国的 叫法，北京、台湾和香港采用文化创意产业的提法。 2 1 1国外对于文化创意产业的文献回顾 以“创意产业”为主题的第一本专著是理查德凯夫斯的创意产业：艺 术与商业之道( r i c h a r d c a v e s ，2 0 0 2 ) 3 。在该书中，凯夫斯描述和总结了当代 文化创意产业的特征。存他看来，文化创意产业中的经济活动会全面影响当代 文化商品的供、求关系及产品价格。创意产业的提出建立了一条在新的全球经 济、技术与文化背景下，适应新的发展格局，把握新的核心要素，构建新的产 业构成的通道。 从商业经济的角度看，约翰霍金斯的创意经济：人们如何从思想中创 造金钱则带给我们一个非常宽泛的、但令人耳目一新的定义：四个部门( 版 权、专利、商标和设计产业) 共同构建了创意产业和创意经济，他认为创意产 业实际就是产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门，由此，创意产业组 3r i c h a r de c a v e s ，c r e a t i v ei n d u s t r i e s c o n t r a c t sb e t w e e n a r ta n dc o m m c r c h a r v a r du n i v e r s i t yp r e s s ，2 0 0 2 。 4 9 第二章国内外文献的回顾与评价 成了资本主义经济中非常庞大的部门。有版权的产品( 书籍、电影等) 带来的 收入超过了汽车等制造业。创意产业实质是把所有以科学工程技术为 基础的部门中所有以专利为基础的研究和发展都囊括了进来( j o h nh o w k i n s ， 2 0 0 1 ) 4 。 m i c h a e lk e a n e ( 2 0 0 6 ) 认为，创意产业是由一系列的经济相互联系的部分组 成。这样的经济着重在于扩张，利用有象征意义的文化产品，如，艺术，影视， 互动的游戏，并为诸如建筑、广告和设计领域提供商业和信息服务，这些领域 还包括网络、多媒体、软件开发5 。在随后的研究中，人们对创意产业的理解不 断走向深化和广化，创意产业的外延也被不断地扩充，本文选取了部分国家对 创意产业的定义和理解作了详细的梳理，见表2 1 。 表2 1 部分国家对文化创意产业的定义 定义具体行业 联合 创意产业适用于那些“以无形、文化为日j 刷、出版与多媒体、视听、录音与录 国教 本质的内容，经过创造、生产与商品化影制作、工艺与设计、建筑设计、视觉 科文 结合的产业”。这些内容典型地是受到著与表演艺术、音乐器材制作，广告和文 作权保护，并且可以采用产品或者服务化旅游。 组织 形式来农现。6 那些发源于个人创造力、技能和天分， 软件开发、出版、广告、电影、电视、 英国 能够通过应用知识产权创造财富和就业 广播、设计、视觉艺术、工艺制造、博 物馆、音乐、流行行业以及表演艺术等 机会的产业7 。 十三项产业。 出版、音乐、剧场制作、歌剧、电影与 也称版权产业，分为以下四个部分核心 录像、广播电视、摄影、软件与数据库、 美国版权产业，交叉产业，部分版权产业， 视觉艺术与绘画艺术、广告服务、玩具 与游戏、室内设计、博物馆、发行版权 边缘支撑产业8 。 产品的一般批发与零售、电讯与因特网 服务等。 4 j o h nh o w k i n s t h ec r e a t i v ee c o n o m y ：h o wp e o p l em a k em o n e yf r o mi d e a s l o n d o n ；t h ep e n g u i np r e s s 。 2 0 0 l m i c h a e lk e a n e c r e a t i v ei n d u s t r i e s - a l li n t e r n a t i o n a l i z i n gd y n a m i cm e d i at e c h n o l o g y ，c r e a t i v ei n d u s t r y ，a n d c u l t u r a ls i g n i f i c a n c ec o n f e r e n c ec o m m u n i c a t i o n sa r t sr e s e a r e h l n s t i t u t e ，t a i w a n ，2 0 0 4 ，9 o 周玉红。殊途同归的创意产业、文化产业和版权产业h t t p ：w w w z h i p r c o m h t m l i n f o 2 0 0 6 1 0 3 1 5 4 4 4 9 h t m l 7 c i t f ( c r e a t i v ei n d u s t r i e st a s kf o r c e ) h t t p ：w w w c u l t u r e g o v u k c m a t i v e m a p p i n g h t m i 8 孙有中美国文化产业外语教学与研究出版社2 0 0 7 。8 1 0 第二章国内外文献的回顾与评价 续表2 1部分国家对文化创意产业的定义 定义具体行业 电影制作和后期制作、广播服务、声音 澳大 生产具有创意特性的以数字格式、有知 产品出版、图书出版、报纸、杂志出版、 识产权内容的数字内容和信息通讯应用 游戏发行、有偿电视服务、在线广播、 利亚新媒体通讯、在线服务、地址信息、电 产品，可以分布在网络和非网络媒体9 。 子商务、广告、建筑和设计服务、健 康和教育服务、视觉艺术、表演艺术 与余暇相关的服务行业，包括电影业、内容制造产业、休闲产业、时尚产业等 日本 演出业、广播、| k 、其他娱乐业 资料来源：作者研究整理 2 1 2 国内对于文化创意产业的文献回顾 对于国内文化创意产业定义的研究，随着我国对于该领域研究的深入而不 断变化。荣跃明( 2 0 0 5 ) 认为创意产业概念强调创意产业作为独立的产业形成 及其对整个经济增长和产业结构演变的影响。这一影响主要表现在创意产业部 门最大限度地发挥了新经济的优势和特点；并日益呈现出融入服务业、制造业 甚全包括初级制造业等其他产业；具有特殊的产业组织模式，它可以是比中小 企业还小的微型企业，甚至是个人工作室之类，这一类企业通常以产业集群方 式分布，具有集群效应的基本特征m 。沈山( 2 0 0 4 ) 考察了国际上通行的文化创 意产业的各种概念，把文化创意产业从广义到狭义作了多个层面的定义，包含 不同的文化内涵和范围，服务于不同政策目标的需求。他认为创意产业的概念 可以表述为：凝结一定程度的知识产权，并传递象征性意义的创造性的文化产 品和服务的生产、扩散、聚合体系。其范围包括文化创意产业的核心部分：视 觉艺术，文学艺术，音乐艺术，表演艺术，造型艺术等。文化创意产业的扩散 部分：传媒业( 广播电视及印刷出版) ，唱片业，电影业，广告业，设计业等。 文化创意产业的聚合部分：文物博物( 博物馆，美术馆等) ，图书馆，艺术品市 场，教育产业，旅游业等。 9c u l t u r ea n dr e c r e a t i o n ，a u s t r a l i a g o v e m e n t h t t p ：w w w c u l t u r e a n d r e c r e a t i o n g o v a u c i c s 1 0 荣跃明超越文化产业创意产业的本质与特征毛泽东邓小平理论研究，2 0 0 4 ，( 5 ) ：1 8 一, 2 4 1 1 沈山论文化创意产业与艺术授权经营经济前沿，2 0 0 4 ，( 1 2 ) ：5 6 5 7 第二章国内外文献的回顾与评价 张京成、刘光宇( 2 0 0 7 ) 认为，创意产业是由两种存在方式组成的产业群 体，第一部分来源于创意元素被融入传统产业后的升级产业，即截层模型语境 下的创意产业存在方式；第二部分来源于具有商业价值、为市场所需求的创意 被产业化的结果，即引信模型语境下的创意产业存在方式。创意产业的内涵可 以表述为：由某个具体创意被产业化运作而成的新兴产业和创意融入传统产业 并起主导作用后的升级产业1 2 。侯博、孙延华( 2 0 0 7 ) 认为，创意产业是具有鲜 明特色的新型资源产业，具有可持续性、资源的输入与输出性、低成本、无污 染、体现了从有形到无形、从使用到体验的消费趋势1 3 。 最先使用文化创意产业这个概念的是我国台湾，在2 0 0 2 年他们把发展文化 创意产业放到一个非常重要的地位提出来，制定了文化创意产业的发展规划和 行动方案，并将其描述为“源自于创意或文化积累，透过智慧财产的形式与运 用，具有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活提升之行业”1 4 。我国香港 特区政府在2 0 0 3 年的施政报告中首次采用“创意产业”作为正式译名，2 0 0 5 年 1 0 月，曾荫权在就任香港特区行政长官的第一份施政报告中，强调文化创意产 业的重要性，并于1 1 月成立策略发展委员会，为香港文化创意产业的长远发展 定下了全面的策略。2 0 0 6 年9 月1 3 日，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了 国家“十一五 时期文化发展纲要“文化创意产业”这一概念首次出现在党 和政府的重要文件之中。截至目前，在世界上由政府出面使用文化创意产业的， 仅有我国。在我国北京、上海、深圳等城市正在建设一批创意产业基地和创意 产业园区，北京的“十一五规划中明确提出要使文化创意产业成为经济发展 的支柱产业。 文化创意产业的兴起和发展是当代经济、文化、科技融合发展在产业层面 的具体表现。它以其独特的形态演变和运行方式与其他产业发生广泛而复杂的 联系，极大地影响一个城市、一个国家的经济运行和社会文化发展。 1 2 张京成，刘光宇创意产业的特点及两种存在方式北京社会科学，2 0 0 7 ，( 4 ) ：3 8 1 3 侯博，孙延华文化创意产业是适应首都经济发展的新型资源产业宏观经济研究，2 0 0 7 ，( 6 ) ：4 2 4 5 1 4 张振鹏，王玲山东文化创意产业发展探讨济南大学学报( 社会科学版) ，2 0 0 8 ( 4 ) ：7 4 7 7 1 2 第二章国内外文献的回顾与评价 第二节产业集群的文献回顾 对于产业集群的研究开始于1 9 世纪末，阿尔弗雷德马歇尔( 1 8 9 0 ) 总结了 企业区位集聚的原因，并提出了外部规模经济理论。近代“工业区位论”先驱 韦伯在2 0 世纪初就认识到集聚的重要性，并把集聚引人区位因子的视野。随后， 又有许多学者对产业集群进行了研究。胡佛的区位经济理论、新古典经济学派、 以保罗克鲁格曼为代表的经济地理学派、都从不同的角度解释了企业集群的 成因和优势来源。2 0 世纪9 0 年代迈克尔波特从企业竞争优势获得角度，研究 了企业集群现象，并提出产业群概念和分析他们的“钻石模型 。 2 2 1产业集群基础理论文献回顾 纵观人类社会的发展，地理、区位因素对社会经济结构、产业布局、人类 的生活方式等各方面一直有着重要的影响，产业的集群发展是这一现象的典型。 早在亚当斯密的国富论中，在论述行业发展与市场竞争环境等关系时就 包含着产业集群的思想。新古典经济学代表人物阿尔弗雷德马歇尔第一个比 较系统研究产业集群现象。马歇尔从新古典经济学的角度，表明企业为追求外 部规模经济而集聚。他认为外部规模经济是指企业利用地理接近性，通过规模 经济使企业生产成本处于或接近最低状态，使无法获得内部规模经济的单个企 业通过外部合作获得规模经济。阿尔弗雷德韦伯是工业区位理论的创立者， 他从微观企业的区位选择角度，阐明了企业是否靠近取决于集聚的好处与成本 的对比。韦伯认为产业集聚的一般原因是多个工厂集中在一起与各自分散时相 比，能给各工厂带来更多的收益和节省更多的成本。这种集聚利益是通过企业 间的协作、分工和基础设施的共同利用所带来的。科斯运用交易费用理论对产 业聚集进行了解释。他认为，由于产业集群内企业众多，同时聚集区内企业的 地理接近，可以增加交易频率，有利于提高信息的对称性，克服交易中的机会 主义行为，有助于