（美术学专业论文）汉画像砖在中国当代壁画的影响和作用的研究.pdf

摘要 在后现代主义盛行的多元化艺术世界里，中国当代壁画为了自己的生存和发 展借鉴了许多中国传统艺术，其中有中国古代的汉画像砖。作为中国优秀传统艺 术的汉画像砖，以它的独特风格在中国艺术史上占有不朽地位。目前虽然中国当 代壁画在借鉴汉画像砖中有了一定的发展，但相比汉画像砖丰富的艺术语言表现， 还远远不够。为了汉画像砖在中国当代壁画中更好的发挥它的作用，需要针对性 的研究汉画像砖的艺术语言表现以便进一步发展中国当代壁画。本论文主要针对 这一情况研究汉画像砖在中国当代壁画的影响和作用。 汉画像砖的艺术语言表现很丰富，其中反映现实生活为题材的汉画像砖内容 非常生动，这一点对当今中国壁画在反映现实生活方面的题材欠缺有重要的影响， 并树立了很好的榜样。汉画像砖的表现手法中，不仅有疏简的手法，还有夸张变 形的手法。而且一般汉画像砖的构图特点大多集中体现在四川汉画像砖，四川汉 画像砖采用的多视点组合构图，不考虑复杂的空间关系，而唯一使它注意的是如 何在平面内布置好应该表现的对象。汉画像砖的艺术特点主要表现为神似为上， 形象为下，所以画面生动有韵。 从中国当代壁画借鉴汉画像砖的艺术语言中，可以感受到汉画像砖丰富的艺 术表现力以及中国当代壁画的发展缺不了汉画像砖的参与。而且发现中国当代壁 画借鉴汉画像砖同时，又在某些方面丰富和发展了中国当代壁画的艺术表现力。 全文从汉画像砖的艺术语言表现角度来论述，并论证了汉画像砖在中国当代 壁画的影响和作用。本文共分为五部分：第一章绪论部分论述了课题背景、相关 工作、本文主要内容；第二章具体分析了汉画像砖丰富的艺术语言表现，其中有 题材内容、表现手法与构图、艺术特点等；第三章论述了中国当代壁画对汉画像 砖的借鉴，其中有题材内容方面、表现手法方面、构图方面以及综合性的借鉴等； 第四章论证了在中国当代壁画中汉画像砖的继承与发展，其中有现代性构图中的 应用、表现手法的多样性、题材内容的丰富性以及艺术创作中的特点与作用：第 五章是全文的结论部分，简述了汉画像砖对中国当代壁画新的作用、建议、可能 性以及美好的期待。 关键词：汉画像砖：中国当代壁画；艺术语言表现；借鉴；发展 a b s t r a c t i nt h ea f t e rm o d e r n i s ma r tw o r l d ，c h i n e s ep r e s e n ta g em u r a li no r d e rt oo w n s u r v i v a la n dt h ed e v e l o p m e n th a v ep r o f i t e df r o mm a n yc h i n e s et r a d i t i o na r t ，i n c l u d i n g t h ec h i n e s ea n c i e n tt i m e sc h i n e s ep o r t r a i tb r i c k a st h ec h i n e s eo u t s t a n d i n gt r a d i t i o n a r tc h i n e s ep o r t r a i tb r i c k ，h o l d st h ei m m o r t a ls t a t u sb yi t su n i q u es t y l ei nt h ec h i n e s e a r th i s t o r ya tp r e s e n ta l t h o u g hc h i n e s ep r e s e n ta g em u r a li np r o f i t e df r o mt h ec h i n e s e p o r t r a i tb r i c kc e n t e rt oh a v et h ec e r t a i nd e v e l o p m e n t ，b u tc o m p a r e dt h ec h i n e s e p o r t r a i tb r i c kr i c ha r tl a n g u a g ep e r f o r m a n c e ，b u ta l s ow a sb yf a ri n s u f f i c i e n t p o r t r a i t b r i c kb e t t e rp l a y si t sr o l ef o rt h ec h i n e s ei nt h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a l ，n e e d st h e p o i n t e dr e s e a r c hc h i n e s ep o r t r a i tb r i c ka r tl a n g u a g ep e r f o r m a n c ei n o r d e rt of u r t h e r d e v e l o pt h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a lt h ep r e s e n tp a p e rm a i n l ya i m sa tt h i ss i t u a t i o n t os t u d yt h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c ki nt h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a li n f l u e n c ea n dt h e f u n o t i o n c h i n e s ep o r t r a i tb r i c ka r tl a n g u a g ep e r f o r m a n c ev e r yr i c h ，r e f l e c t i o nr e a ll i f ei s e x t r e m e l yv i v i df o rt h et h e m ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c kc o n t e n t ，t h i sp o i n ti ss h o r to ft o n o wt h ec h i n e s em u r a li nt h er e f l e c t i o nr e a ll i f ea s p e c tt h e m eh a st h ei m p o r t a n t i n f l u e n c e ，a n ds e tu pt h ev e r yg o o de x a m p l e i nc h i n e s ep o r t r a i tb r i c ke x p r e s s i o n m e a n s ，n o to n l yh a st h es p a r s ej a n st e c h n i q u e ，b u ta l s oh a st h et e c h n i q u ew h i c ht h e e x a g g e r a t i o nd i s t o r t s m o r e o v e rt h ec o m m o nc h i n e s ep o r t r a i t b r i c k c o m p o s i t i o n c h a r a c t e r i s t i cm o s t l yc o n c e n t r a t e sm a n i f e s t si nt h es i e h u a nc h i n e s ep o r t r a i tb r i c k ，t h e s i c h u a nc h i n e s ep o r t r a i tb r i c ku s e st h em u l t i v i e w p o i n t sc o m b i n a t i o nc o m p o s i t i o n ， d o e sn o tc o n s i d e rt h ec o m p l e xs p a t i a lr e l a t i o n s ，h o wb u to n l yc a u s e si tt op a ya t t e n t i o n i st h eo b j e c tw h i c ha r r a n g e sw e l li nt h ep l a n es h o u l dd i s p l a y t h ec h i n e s ep o r t r a i t b r i c ka r tc h a r a c t e r i s t i cm a i np e r f o r m a n c ef o ri sa ne x c e l l e n tl i k e n e s sf o ro n ，i m a g ef o r u n d e r ，t h e r e f o r et h ep i c t u r ev i v i d l yh a st h er h y m e p r o f i t sf r o mi nt h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c ka r tl a n g u a g ef r o mt h ec h i n e s ep r e s e n t a g em u r a l ，w a sa l l o w e dt of e e lt h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c kr i c ha r tp e r f o r m a n c es t r e n g t h a sw e l la st h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a ld e v e l o p m e n tc a n n o tl a c kt h ec h i n e s ep o r t r a i t b r i c kp a r t i c i p a t i o n m o r e o v e rd i s c o v e r e dt h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a lp r o f i t sf i o m t h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c ka tt h es a m et i m e ，a l s oe n r i c h e da n dh a sd e v e l o p e dt h e c h i n e s ep r e s e n ta g em u r a la r t i s t i cp e r f o r m a n c es t r e n g t hi nc e r t a i na s p e c t s t h ef u l lt e x te l a b o r a t e sf r o mt h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c ka r tl a n g u a g ep e r f o r m a n c e a n g l e ，a n dh a sp r o v e nt h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c ki nt h ec h i n e s ep r e s e n ta g em n r a l i i i n f l u e n c ea n dt h ef u n c t i o n t h i s a r t i c l ea l t o g e t h e rd i v i d e si n t o f i v e p a r t s ：t h ef i r s t c - h a p t e ri n t r o d u c t i o np a r t i a l l ye l a b o r a t e dt h et o p i cb a c k g r o u n d ，t h ec o r r e l a t i o nw o r k t h et h i sa r t i c l em a i nc o n t e n t ；s e c o n dc h a p t e rs p e c i f i c a l l ya n a l y z e dt h ec h i n e s ep o r t r a i t b r i c kr i c ha r t l a n g u a g ep e r f o r m a n c e ，i n c l u d i n gt h et h e m ec o n t e n t ，t h e e x p r e s s i o n m e a n sa n dt h e c o m p o s i t i o n ，t h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i ca n ds o o n ；t h i r dc h a d t e r e l a b o r a t e dt h ec h i n e s e p r e s e n ta g em u r a lt ot h ec h i n e s ep o r t r a i tb r i c k m o d e l m c j u d l n gt h et h e m ec o n t e n ta s p e c t ，t h ee x p r e s s i o nm e a n sa s p e c t ，t h ec o m d o s i t i o n a s p e c ta sw e l la st h ec o m p r e h e n s i v em o d e la n ds oo n ；f o u r t hc h a p t e rp r o v e di n t h e c n l n e s ep r e s e n ta g em u r a lc h i n e s ep o r t r a i t b r i c ki n h e r i t i n gw i t ht h e d e v e l o p m e n t ， 1 n c i u d m gl nt h em o d e r nc o m p o s i t i o nt h ea p p l i c a t i o n ，t h ee x p r e s s i o nm e a n sm u l t i p l i c i t v t h e m ec o n t e n tr i c h a sw e l la si nt h ea r t i s t i c c r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i ca n dt h ef u n c t i o n ： f i f t hc h a p t e rw a st h ef u l lt e x tc o n c l u s i o na r e p a r t i a l ，h a ss u m m a r i z e dt h ec h i n e s e p o r t r a i t b r i c kt ot h ec h i n e s ep r e s e n ta g em u r a ln e wf u n c t i o n ，t h e s u g g e s t i o n ，t h e p o s s i b i l i t ya sw e l la st h eh a p p ya n t i c i p a t i o n 、k e yw 。r d s ：c h i n e s ep o r t r a i tb r i c k ；c h i n e s e p r e s e n ta g em u r a l ；a r t i s t i c i a n g u a g e p e r f o r m a n c e ；m o d e l ；d e v e l o p m e n t 1 1 课题背景 第一章绪论弟一早珀了匕 中国当代壁画自从二十世纪七十年代末北京机场壁画群问世以来， 己产生了大量的优秀作品，其中有许多作品借鉴了中国古代汉画像砖许 多形式因素。从这一事实证明，中国当代壁画的创作已经对中国古代经 典艺术一一汉画像砖的艺术语言进行了有意识的吸收和借鉴。通过查阅 资料和研究，我发现在美术科研领域关于汉画像砖的文献资料比较多， 但针对汉画像砖中国当代壁画的专门讨论是比较少的。从汉画像砖丰富 的艺术语言表现，以及它的“小型壁画”的意义来讲，对汉画像砖这一 课题的研究是非常重要且合理的。因此，对这一课题的深入研究是很必 要的。 在新世纪，中国当代壁画对汉画像砖艺术语言的借鉴与研究，不仅 丰富中国当代壁画的艺术语言表现，同时有助于解决目前中国壁画存在 的一些问题，如作品中欠缺反映现实生活内容的问题。 1 2相关工作 对这一课题的研究，我在查阅过程中发现至今还很少有人深入探讨 过。本人在学习期间，做了一些研究调查和实践工作。本人有机会曾在 2 0 0 4 年和2 0 0 5 年分别赴北京、沈阳、哈尔滨、长春等地进行考察，在考 察过程中收集了一些有关本课题的研究材料和信息。同时，为了证明论 文的可行性，我还创作了一些与论文有关的壁画作品，其中壁画作品中 国印象选为毕业作品。 1 3 本文主要研究内容 本文主要通过分析汉画像砖艺术语言表现，以及阐述汉画像砖在中 国当代壁画中的体现来论证了针对汉画像砖的中国当代壁画研究的合理 性和必要性，并且深入研究了中国当代壁画对汉画像砖的继承与发展问 题。 第二章分析汉画像砖的艺术语言表现 古老的艺术形式一一【回像砖，是中国占代建筑物或墓室壁血上的浅 浮雕昆| ；j 圈像砖，是建筑的嘈f 分，又属于一种室内装饰画。也称砖刻绘 画或画像砖，一般认为始于战国晚期，盛于汉代。古代中国汉代的画像 砖简称汉画像砖，因汉画像砖在出土数量、砖块形制、面而形式、题材 内窖及表现手法等方面，均丰富于其他叫代而驰名中外，所以般意义 上画像砖主要指的是汉画像砖。 汉画像砖是中国历代画像砖的杰出代表，又是中固汉代文化的一种 缩影。汉画像砖是由战国和秦代的瓦当、空心砖的画像演变而来的。汉 画像砖艺术语言丰富，无论在题材内容、表现手法、构图等方面都独具 艺术魅力。 2 1 题材与内容 题材与内容作为艺术的重要元素，汉画像砖与当时中国汉代的社会 生活有着密切的关系。其题材内容广泛地表现了中国汉代的政治、经济、 文化、艺术、风俗、民族风情及生产劳动等。汉丽像砖题材大体上分为 五种，具体分为： ( 1 ) 表现经济生活和生产劳动，包括农业、手工业、商业等，如耕 种、收获、渔猎、采莲、桑园、井盐生产、集市交易及酿造、舂米等； ( 2 ) 炫耀墓主人生前社会地位，包括身份、经历、宅院及享乐生活 等，如车骑出行、楼阁宫阙、宴饮、乐舞百戏、尊贤养老、讲经授学等； ( 3 ) 历史故事。如荆轲刺秦王等： ( 4 ) 神话 e 说与神异动物，如伏羲、女娲、东王公、西王母、- j 习人 乘龙、仙人六博，以及青龙、白虎、朱雀、双风、九尾狐； ( 5 ) 动物、植物形象及图案，如猛虎、奔鹿、骏马、猪、鱼、龟、 梅、树等，图案既有波浪纹、云勾纹、云雷纹、卣乳纹、钱币纹及各种 几何纹样，又有动植物与几何图形结合的纹样，如双龙菱形纹、兽面纹、 鹿菱形纹、犬菱形纹等。 汉画像砖的题材和内容比较广泛而全面。这也许与当n 1 汉代社会政 治的稳定和经济的繁荣有密切关系，并且促进了汉画像砖全面而深入的 发展。 至今就考古发现情况来看，汉画像砖出土于中国的河南、四川、山 东、安徽、江苏、浙江等地。其中河南和四川的汉画像砖出土的较多， 而且题材丰富，尤其是四川画像砖的内容特别生动。 汉画像砖因它的分布区域不同，其题材内容也各有侧重。 河南汉画像砖，出土于洛阳一带的多以武士、骏马、虎、鹿、飞禽 及狩猎为主。如河南洛阳汉画像砖佩剑人物图，表现的是一位武士的 形象，怒目扶剑，处于高度戒备之中，向前飘动的胡须和衣带，更显出 武士在风雨中屹然不动的雄姿。河南密县汉画像砖射虎图也属于这 一类，人立张口的虎，反身弯弓搭箭的骑手和奔驰的马，此图显得尤为 朴拙可爱。 而出土于河南郑州、禹县一带的则主要以乐舞、车骑出行、狩猎、 宫阙及神话传说和各种动物为主要表现内容。如河南南阳汉画像砖蹴 鞠图类似这一种，从画像砖左方一人手中持弓来判断，似乎是描写军 旅中蹴鞠之戏，正中长袖者足后有一鞠，长袖者边舞边蹴，状极优美而 自得。 四川汉画像砖，与其他地区的汉画像砖题材相比，历史故事、神话 传说及祥瑞物象等题材较少，但车骑出行和生产劳动等题材则占了较大 的比重。四川汉画像砖，大部分是反映现实生活为主，其中以描绘劳动 图1 人民本身的日常生活及劳动场面的内容较多，而 且其内容非常生动。 如四川成都扬子山一号墓出土的东汉时期 画像砖一一盐场( 图1 ) ，刻画了层层山峦， 井架高耸，盐工们从深井中取盐水，从深山中背 柴，在灶台前煮炼；远处山林中野兽出没，猎人 张弓射击等盐场全景。此画像砖从侧面上表现 了，盐工虽终年劳动在这艰苦的环境中，但他们 创造的大量财富被地主豪商所掠夺的情景。 还有四川成都扬子山二号墓出土的东汉时 期画像砖一一弋射收获( 图2 ) ，描绘秋收季 节的田野，画面分上下两部分。上面是渔猎，刻 画了猎人引弓而射，塘中水鸟张慌飞逃的一瞬间， 图2 箭还在弦上，起飞的 水鸟刚刚展开翅膀，有的还在水中游动，构成紧张有趣的绘画情节。下 面是收获，劳动者正在收割稻谷，右边两人挥镰而割，其中右边挥镰者 回头顾盼，中间三人似在掐切稻穗，左边一人肩挑稻捆手提饭篮，人物 之间相互呼应跃然画面。这一反映现实生活的作品，充满了对劳动生活 的热情，洋溢着民间艺术工匠朴素的情感。 东汉时期是中国古代画像砖发展的鼎盛时期，东汉时期四| i 画像砖 是中国古代画像砖的杰出代表。在东汉时期四川画像砖当中，除了盐 场和弋射收获经典作品外，还有酿酒、盘舞、庭院、丸 剑宴舞、借贷及收获播种和习射等画像砖也是比较优秀， 而且都是反映当时的现实生活。 现实生活题材为主的四川汉画像砖，反映了四川地区汉代美术的特 点。相对于其他汉画像砖，四川汉画像砖在本课题研究当中，影响和作 用比较多，值得关注。 2 2 表现手法与构图 2 2 1 表现手法 “经研究表明，汉画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖坯， 待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图像和图案。” 汉画像砖的形状大体上有长方形和正方形两种。 “汉画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是用锐器刻画出来 的；其中某些比较大的砖面上的图像，是由几个印模依次排列并多次压 印出来的，具有较强的装饰性。 心1 如河南洛阳出土的大型空心汉画像砖， 以及部分汉画像砖上的图案纹饰，就是采用这种方法表现的。还有的是 将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印在砖面上的。如 河南郑州出土的一块有斗鸡、羽人乘龙等内容的汉画像砖，即采用此种 手法。而大量的中小型汉画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，其表现手法 也呈现多种面貌，依其图像形体的构成形式。一般可分为：阴线刻与 阳线刻：此类汉画像砖上的图像线条呈凹凸两种面貌j 线条简练流畅， 黑白布置恰当，形象概括生动；浅浮雕；线面结合，在物象的大的体 面上，配以线条，以加强主题的表达和动态的刻画。高浮雕；图像具 4 有较强的体积感和一定的空间感。另外，部分汉画像砖出土时图像上带 有颜色，表明当时汉画像砖还借助色彩来表达主题。 汉画像砖不仅在制作方式上多样手法，而且在艺术表现形式上也显 得手法丰富，如疏简手法、夸张变形、象征手法、运动与韵律等。 汉画像砖众多的表现语言特点中，疏简手法是重要的一 个。因为画像砖的材料不易作细加工，才使制作者丢掉繁文 细节而从大处着眼；舍弃众多人物与情节而集中于一景一 事。汉画像砖在将形简化为线的过程中，并未走装饰性的规 范化、整齐化或几何形式线条的路线，而是向自由性、绘画 性的方向发展。如河南汉画像砖佩剑功曹( 图3 ) 是将形 体凝聚在几根简单的线里，而线在运用中又是以形体的某种 神态为意向。因而这些线都成了很有生命力的个体，具有丰 富的表现力。在用形作表现手段的汉画像砖中，往往都是通 细部描写的剪影式的身姿、体态等去表现某一种情绪，或某一种气氛， 或某一种动势。如四川汉画像砖伍佰图中，奔跑的伍佰呈一种倾斜 状。他们的体态有如被风吹走的几片叶子，显出一种飘浮而轻快的动势。 在汉画像砖的疏简风格中，大量的是简练的线( 阴刻线或阳刻线) 与简 法造型的综合运用。以四川汉画像砖骑吹图为代表，是形与线互为 补充、最终使形完美的一类作品。 “汉画像砖对人有种震撼的力量，很大程度上是得力于夸张变形。” h 1 艺术需要强调，更需要变形和夸张。只有强烈的形式，才会产生强烈 的效果。驾凌一切的力量感也好，骚动不止的运动也好，沉雄广大也好， 劲健豪迈也好，都是汉画像砖强烈的表现形式所产生的客观视觉效果。7 反过来说，如果要得到以上诸种视觉效果，往往就必须使用夸张变形这 图4 种艺术手段而不是别的手段。从汉画像砖中可以看 出，夸张变形无处不在，在形式上又以多种多样， 令人赞叹。比例上的夸张，它是在强调某一部分的 同时消弱另一部分。汉画像砖中描写杂技百戏的作 品，大都这么处理。拉长与压短，如河南南阳汉画 像砖1 蹴鞠图( 图4 ) ，人物的细部全部省略，只 留下线条式的形象。舞者的腰拉细得只成一根线，长袖则变成很长很细 i 的两条线。因此，在这个画面中，作者所描绘的是一种运动的感觉，是 一种歌舞的气氛。拉长的手法，是汉画像砖最常用的变形手段。与蹴 鞠图相反，河南密县汉画像砖射虎图的变形则是压短。虎没有柔 韧有力的腰、没有肌肉发达的胸廓和有力的利爪：马没有劲细善跑的长 腿和矫健的躯体：射手也没有扭腰发力的雄姿。短粗的虎、短粗的人、 短肥的马，使人感到似乎是用一些玩具诸如布老虎、布娃娃来组成的这 个场面，具有浓郁的民间艺术风味。 汉画像砖当中，形象的真实性往往不作首要考虑，只有对重点的对 象，才给予较为真实的描绘。其余的，则以概括的形态象征式方法来表 现。如四川汉画像砖盐场中的山，就是一个略等于三角形的图像。 假如在这个“山”内画上一只鹿，就表现鹿生活在山中。这种简略的形 象与较为真实的形象相结合的方式，形成了特殊的时空观念，直接地把 要表现的东西以简单的形式集中、明确地表现出来。正因为如此，这种 方式在汉以后仍得到继承与发展。 汉画像砖里，很难看到追求静止和均衡的作品。运动，在汉画像砖 里无处不在。看汉画像砖，往往使人激动，除了艺术表现外，强烈的动 感也是一个重要原因。汉画像砖的“动”并不是单一的，而是根据题材、 内容的不同而表现各异，形成不同类型的“动”。如在四川汉画像砖弋 射收获中的收获部分，因收获是不断重复的动作，所以画面上处理是 在平稳中带有一种节奏感。三个割穗人相同的动作有如整齐的、稳定的、 起伴奏作用的节拍，而两个刈草人则因不太一致的挥扫动作，形成一种 类似此起彼落，有轻重音的节拍，这两种不同的节拍组合，就造成了画 面的韵律感。所以在这件作品里，表现的是一种律动。一些车马过桥、 车马出行等题材的汉画像砖中，也表现出这种律动。四川成都汉画像砖 四骑吏，则因马在快步跑动中的姿态和这种跑动所形成的动势，在画 面上形成一种起伏的动感。这种起伏也是按一定的节奏在重复，但更多 的不是节拍的感觉而是一种不停地往前推动的起伏。因此，这种作品所 体现的运动就不仅仅是一种律动，而更主要的是一种向前行进的波动。 四川汉画像砖弋射收获的弋射部分，天空中的鸟儿是呈一种放射状， 既表现了事情的突发性，又表现了鸟儿们各奔东西混乱气氛。所以这部 分所体现出来的运动是一种不安的骚动。 6 2 2 2构 图 “一般汉画像砖构图集中，多是经过了精心的推敲，往往表现得更 为精萃，有些是独幅的画面，有的则是一个长构图的局部。”1 41 如车骑 一类题材的汉画像砖中，各种车和人物需要墓主人的职位去选择和组装。 而每一种作为独幅画欣赏，构图是完美自足的。 汉画像砖当中，四川汉画像砖的构图形式尤其丰富。所以一般汉画 像砖的构图特点大多集中体现在四川汉画像砖。 四川汉画像砖，采用的一种构图是鸟瞰俯视 构图即高视点构图。这种构图能使物象的空间位 置清晰呈现，并且可以得到物象层次的纵深感， 如四川东汉画像砖庭院( 图5 ) 就是典型的作 品。另一种是平视( 包括侧平视) 法即平面展开 式构图，如车骑画面上马的散点并列构图或部分重叠，盐场中不同的 工序场面以间隔并列的形式组合在一个平面上。 四川汉画像砖的画面之中，上述两种构图往往同时使用，这就是多 视点组合构图。“两个视点的结构，并不符合透视法，但符合人的审美需 要，因为在一个平面内表现立体的东西，多一个视点的形象就能多一份 感受。”1 这种构图不考虑正确安排复杂的空间关系，注意的是如何在 平面内调配好应该反映的内容。 总之，四川汉画像砖的构图把每一砖面按主题需要处理空间，形成 独特的章法。 2 3 艺术特点 汉画像砖的题材与内容、表现手法及构图中多少体现了它的艺术特 点。“汉画像砖的艺术特点主要表现在，不以对物象刻画的细微为取向， 而是在神似的基础上，追求形象的准确j ”其作品造型洗练、生动， 部分图像中的形象因主题内容的要求，而具有一定的夸张色彩。“风格雄 健朴拙，博大浑穆，富有时代特征。”一部分画像砖上的图像出现剪 影式，以大的块面和简练的线条，使物象的运动感得到加强，简洁或重 复的图像以及部分充满图像内容的构图处理，增强了画面的整体感，生 动地表现了图像的主题内容，并体现出作品的神韵。 汉画像砖的许多作一品当中可以看出，抒情、，随意、程式化等艺术特 7 点。 对乡土的依恋之情，对土地的依附、亲近之情，使汉人对人生的探 求建立在一个现实基础上，这些探求丰富了汉代艺术的内涵。汉画像砖 虽然不是文人雅士所作，没有那些准确、生 动、精练、独到的艺术描述，但在这些冰凉 的画面中，还是能感受到汉代人丰富细腻的 思想。如四川汉画像砖敬老图( 图6 ) 中 四川汉画像砖宅门图( 图7 ) ， 全图一紧闭的大门占有三分之 二面积的画面，许多横线形成 的画面语言，表现出一种平静 图7 和安稳。在余下的三分之一的画面上，一棵枝条下挂的垂柳，一棵有归 巢鸟的榆树。整个画面，也因几只归巢鸟而显得庭院非常寂静。宅门图 表明了对生活观察的细微和对素材剪裁的本领。类似这样的汉画像砖， 还有四川汉画像砖采莲图。随意，与工整相对应，随意表现出一种随 机应变和即兴发挥。这种状态不存在于生活中而只存在于艺术的随意创 造中。在这种创造中，实际是增加了一种新的艺术表现样式。无论繁简， 作者往往可以根据画面的需要加上一只鸟，加上一个仙人，加上一缕云 气，等等。这种思想也就是无顾忌的创作心态。如河南洛阳汉画像砖中， 单体图像的组合有一定的随意性，也因之而每每出现意外的生动表现。 程式化是一种模式，它在审美追求方面有着相对稳定的造型或题材 内容。在汉代，程式化从一个方面反映了当时社会相对稳定的审美理想 和审美类型。如汉代铜奔马的造型，作为一种完善 的形式，代表了汉人对“飞奔”的理解和概括，是 汉人总结出来的完美造型；正因为如此，它才作为 总之，汉画像砖的艺术特点可以概括为如下两点。第一：形象特征 鲜明，善于抓主要特征，夸张集中，使形象突出，单纯洗炼，形简而神 赅。第二：动势生动有致，善于表现情节的高潮j 使形象突出，激动人 心，以富于节奏、韵律的场面，显示精神气质，使欣赏者动情思考，并 从中得到美的享受。 9 第三章中国当代壁画对汉画像砖的借鉴 3 1 题材内容方面的借鉴 从汉画像砖的题材与内容可以了解到，它涉及的题材很广泛而且内 容非常生动，其中有反映历史故事和反映神话传说的题材。而这些题材 在中国当代壁画中也有出现，而且很明显，如大禹治水、白英点泉、 三国故事、文成公主等反映历史故事的壁画，以及白蛇传、八 仙过海、洛神赋、哪吒闹海、嫦娥奔月、牛郎织女等反映神 话传说的壁画。目前在中国当代壁画的题材中，这些反映历史故事和反 映神话传说的题材，与反映历史人物的题材占主要数量。汉画像砖中反 映历史故事和神话传说等题材虽然不是首创，但还是给年轻的中国当代 壁画诸多启示。汉画像砖中反映历史故事和神话传说等题材，是当时汉 代上层阶级为了自身地位的巩固发展而选用的，而且这些题材在某种程 度上教育他人，起到了成教化，助人伦的宣教作用。这种题材的教育性 和宣传性，在中国当代壁画中的运用起到了大力地发挥宣传爱国教育和 综合知识教育的作用。 中国当代壁画在借鉴汉画像砖并研究其内容时，往往研究内容中某 种事物的艺术造型或装饰图案，而很少研究它的非造型因素即具体内容 ( 除非以反映汉代文化历史为题材的壁画创作) ，因为不同时代要反映或 要表现的内容不一样，以及要达到的目的也不一样。在中国当代壁画的 画面之中，有不少汉代艺术中的人或动物的造型及装饰图案。因汉代的 艺术造型有程式化的原因，汉画像砖中的有些人或动物的造型及装饰图 案，也在中国当代壁画之中屡屡出现，并且大力地 宣扬汉代艺术造型的独特魅力。其中类似汉画中的 铜奔马式马姿，尤其多。如孙景波先生的壁画黄 图10 鹤楼史话( 图9 ) 和孔 迹图( 图l0 ) ，还有吴 作人先生与李化吉先 生共同合作的壁画六艺 地看出这种马的造型。 1 0 图9 之中，就很明显 目前中国当代壁画在借鉴汉画像砖的题材方面，多少有不足的地方。 尤其是汉画像砖中最有特点的题材一一反映现实生活的，在中国当代壁 画之中还是很少。 3 2表现手法方面的借鉴 汉画像砖的阴线刻与阳线刻、浅浮雕、高 浮雕等表现手法，在不少中国当代壁画之中体 现。如孔维克先生的石雕壁画白英点泉( 图 1 1 ) 使用的是以阳刻为主，阴刻为补的表现手 法。线条上呈显出凹凸两种面貌，线条流畅而 图1 l 精致，黑白布置恰当，形象生动。孙景波先生的石膏板雕刻壁画孔迹 图和李林琢先生的花岗岩壁画汉画石柱，多少借鉴了有些汉画像砖 中浅浮雕表现手法，其画面中线与面的结合，在物象大的体面上，配以 线条，以加强了各自主题的表达和动态的刻画，而且其造型与汉画像砖 中的形象大体上接近，因此仿佛看到当代新的大型“汉画像砖”式壁画。 在中国当代壁画中，还有画面具有较强的体积感和一定的空间感的高浮 雕壁画作品，如侯一民先生等诸多作者共同参 与创作的世界文明全貌、李林琢先生的华 夏文明、侯一民先生的血肉长城、高万佳 先生和徐晓红女士的汉白玉板壁画文房四 宝、以及杜飞先生的泱泱华夏( 图12 ) 等 图l2 这些壁画。而且这种高浮雕壁画不仅展示了立体美，而且增强了视觉上 的冲击力。 中国当代壁画借鉴汉画像砖的表现手法当中，已经在材料方面有了 变化。 3 3构图上的借鉴 汉画像砖画面中同时使用的鸟瞰俯视构图和平面展开式构图，在中 国当代壁画中也常常出现。虽然这种构图在中国古代不是汉画像砖的首 创而且又不是唯一出现的例子但同是壁画种类的角度来说还是影响比 较多。汉画像砖的不受时空限制，把众多的情节，以散点平列的形式统 一在一幅作品之中的构图，被许多中国当代壁画所借鉴。如冯玉琪先生 1 1 的中国书史、张世椿 先生的人与自然( 图 1 3 ) 、孔维克先生的白 英点泉、以及李全民先 生和石萍先生的中国 图l3 古代四大发明等壁画，都是借鉴了其构图。其中，张世椿先生创作的 壁画人与自然，不仅构图类型而且整个画面的形式，都与汉画像砖的 经典之作盐场很相似，自由而丰富地表现了作者所要的主题。从这 一点看来，汉画像砖的构图确实对中国当代壁画的创作带来又灵活又有 民族形式感的画面产生了影 响。 中国当代壁面的主题要 表现的内容往往复杂，而且有 的要把对象一一表现出来。现 在而言，平面展开式构图就是 图1 4 散点构图。散点构图最大的特点就是讲究整个画面的平面性。如科学 的春天( 图1 4 ) 就是典型的作品。这种构图也很容易地适应中国当代建 筑壁面的多样性情况。散点构图是中国当代壁画常用的构酗形式，而且 它又是中国当代壁莉的显著特征。 分析汉画像砖的平面展开式构图中，出现了一种形式，就是四川汉 画像砖盐场当中所使用的构图彤式把不同的内容或场面以间隔 并分列在一个平面上米组合。这种构图形式很好地解决了巾国当代壁画 中诸多小题材或小内容难以在一个画面上表现的问题，如张世椿先生的 壁画人与自然就是典型的作品。 有些中国当代壁画因主题内容的需要，要表现既是在一个平面，又 要前后关系即有一定纵深感的视觉效皋。这种效果借用汉画像砖中多视 点组合构图即鸟瞰俯视和平视结合的构图就可以解决了。这种构图形式， 把平时焦点透视看不到的大场面，利用俯视角度来安排物象的位置，并 且利用平面角度上的物象造型来布置整个画面。虽然这种构圈违背了丁f 常意义上的透视法，但壁画主题画面的需要只能这样，也只有这样才能 达到作者所要的表现目的。这种构图形式是很有创造性的，足中国传统 艺术中的经典成果。在中国当代壁画中，我们有必须继承与发展它，因 为这是我们中国壁画的特色。中国当代壁画凉山风情( 图l5 ) 之中就 很好地表现了这种构图的优势效果。 从中国当代壁画借鉴汉画像砖的 情况来看，因中国当代壁画主题要表现 的内容比较多而复杂，以及中国当代建 筑壁面的多样性等现实问题的存在，对 汉画像砖、的构图方式的借鉴和运用就 可以解决这些难题。 3 4 综合性的借鉴 图15 综合性的借鉴，其中有题材内容、表现手法、构图等诸多艺术表现 因素在内。也就是借鉴艺术特点的综合表现。汉画像砖的艺术特点主要 表现在神似为重，形象的刻画为次要的艺术创作。而且汉画像砖追求造 型洗练生动，还带有夸张变形，富有动感和韵律而审美趋向。以及随意、 抒情达意也是汉画像砖的艺术特点。汉画像砖的表现手法在它的艺术特 点中只是一种点缀而已，不能代替艺术特点。 如权正环女士的壁画精卫填海中，人物夸张变形的细长身躯， 加上富有动感的姿态，还有夸张变形而概括简化的飞鸟、鱼、云以及其 他物象，使整个画面形成美妙l 的动感和韵律，从而加强了作者的思想主 题。 张世椿先生的壁画人与自然中，构图使用了平面展开式构图， 加上分隔形式来划分不同的时空空间，其中分隔画面的界线造型仿佛象 征山或某种生存空间。整体画面内容富有抒情达意，而且有些场面的题 材内容类似汉画像砖而生动。部分画面产生了动感和韵律，如几个人蹲 着射箭，也有的人骑着马狩猎，使画面生动而有朝气。 李化吉先生的壁画源远流 长( 图l6 ) 中，也出现了象征手 法，如略等于三角形的图像内有 人、鸟、鹿和象，表现山中有人 或动物在生存的意思。这种古代 巧妙的表现手法在中国当代壁画 中，解决了诸多不同内容在一个 画面上难以表现的情况。画面中 出现了夸张变形而且动感韵律的 龙凤凰形象，画面主要以平面展开式构图来展开的。 这种综合性的借鉴更加丰富了画面，使画面产生动感和韵律的视觉 效果。 1 4 第四章在中国当代壁画中汉画像砖的继承与发展 中国当代壁画不少已借鉴汉画像砖的艺术表现形式，丰富了画面中 的艺术表现力，并且证明了汉画像砖在中国当代壁画中的重要性。中国 当代壁画有必要分析汉画像砖的艺术语言表现，继承并弘扬汉画像砖的 艺术表现力，为中国当代壁画的发展增添新的活力，以及为了中国当代 壁画更好的发展而需要展望汉画像砖新的作用。 4 1 现代性构图中的应用 从中国当代壁画借鉴汉画像砖当中，可以发现一些汉画像砖构图的 优点。就那平面展开式构图，它可以把众多的内容或物象自由而灵活地 表现在一个平面上，如壁画科学的春天。即使表现各种不同的场面或 物象，也是利用平面展开式构图中间隔形式来划分不同的场面或空间， 如壁画人与自然。汉画像砖的鸟瞰俯视构图，能把中国当代壁画在平 面上难以表现的大场面，利用高视点来一一表现每个物象清晰的位置， 如壁画凉山风情。与汉画像砖一样，中国当代壁画也是经常把两种构 、图17 图( 平面展开式构图和鸟瞰俯视构图) 同时使 用，即多视点组合构图，这种组合可以解决壁 画中更多的布置问题，如壁画创造收获欢 乐( 图17 ) 。另外，大部分汉画像砖的构图形 式是满幅构图，它是把画面按主题需要来饱 满，从而产生画面的充实感和稳定感， 这也是汉画像砖构图的特点，如壁画 陇原春华( 图18 ) 。所以对中国当代 壁画来说，这些汉画像砖构图的优点有 必要继承。 图18 有些中国当代壁画在借鉴汉画像砖的构图中，不仅继承了汉画像砖 构图的优点，而且在某些方面丰富和发展了汉画像砖原有的构图形式。 比如在张世椿先掌的。壁画人与自然之中，利用平面展开式构图， 把几个场面和内容平面化在一个画面，这样一一摆放很容易看得出，主 题要表达的具体内容。这幅壁画i ! i l i 了间隔形式，把不同场面和内容分 列在同一个画面上，其中部分使用鸟瞰俯视构图来表现了前后物象位置 的清晰。但注意的是，包裹主题内容画面的整体构图形状类似云形，还 利用下面剩下的空间画出了一条河及水中的鱼，以及左上角画了太阳， ，右下角则青蛙月亮，这些构图上的安排可能与这幅壁画的主题相关而设 计的。这样的构图设计不仅增强了主题内容的传达，而且形式感也增强 了。 还有壁画白蛇传( 图19 ) 中，也利用平面展开式构图来展示不同 图19 故事情节内容，鸟瞰俯视构图则把这些内容分前后位置，但还是在一个 平面上。可每个内容仅后面或周围画上相关的背景或物象，如莲池、石 山、类似庙的建筑等因素来衬托主题内容的表达。加上画面使用满幅构 图来充实而丰富了画面。画面中，天上飘飞的人物和地上人物的构图布 局使画面对称，还有中央的两个人物与飘飞人物的对应布局使画面产生 动感而稳定的作用，这样的构图布局使画面丰富多彩。 壁画哪吒闹海，前部分画面使用了多视点组合构图形成既有平面 性又有一定纵深感的画面，来说明这幅壁画的主题内容，中央部分的画 面则用平面展开式构图来四条龙围绕着哪吒，产生活生生的动感和装饰 性，强调了这幅壁画的主题形象。画面中借用散点透视来伸延画面空间 的纵深感，以及衬托了前部分画面的突出表现，也给整个画