（比较文学与世界文学专业论文）帕斯卡圆球中的无极之境——博尔赫斯《虚构集》叙事研究.pdf

硕士学位论文摘要 摘要 阿根廷文学家博尔赫斯在文学创作思想的研究上有着深厚的造 诣，相关著作十分丰富。他对2 0 世纪初活跃于欧洲各国的文学流派 的美学特质进行了比较和融汇，进而使幻想与隐喻成为他进行文学创 作的主轴线。博尔赫斯通过对传统叙事模式进行反复研究，指出表现 主义与极端主义创作在美学和语法上依然存在着缺陷，并以此为起点 重新发现和肯定了隐喻与幻想文学在现代文学创作中所体现出的美 学生机。 论文分为三章进行论述。第一章，以博尔赫斯早期文学创作的艺 术思维转折为切入点，介绍博尔赫斯在早期游学欧洲的过程中对欧美 表现主义与极端主义的亲身接触与相关创作实践，并由此来论述博尔 赫斯对隐喻与幻想文学这一新的叙事模式的肯定，使短篇小说更容易 获得“以有限绘无限 的境界。 第二章通过对虚构集代表作品进行的叙事分析，指出虚构、 隐喻与形而上的探讨，是博尔赫斯构建短篇小说现代美感意识的方式 之一：首先从博尔赫斯对元叙事的强化出发，分析虚构叙事话语叠加 所构建的文本美学张力；然后阐述博尔赫斯在线性叙事创作方法上的 创新；最后仍通过文本分析来阐述博尔赫斯对无限叙事思维的探索。 第三章论述的是博尔赫斯叙事艺术与最大隐喻体“时间进行融 会贯通时所产生的哲学思考。博尔赫斯笔下的虚构、隐喻及形而上的 探讨，将传统线性叙事的时间序列打破、重组，从而带来新的艺术美 感。本章首先探讨了博尔赫斯独特时间观的形成；进而论述了博尔赫 斯现代哲思与文本相结合的美学追求，以及博尔赫斯作品中所表现出 来的打破传统的叙事扩张。 关键词：博尔赫斯，短篇小说，幻想文学，叙事艺术 a b s t r a c t g o r g e sl u i sb o r g e s ，a sa na r g e n t i n ap o e ta n dw a l t e r , h a dm a n yg r e a t i n f l u e n c e so nt h es t u d i e so fp o e t i ca e s t h e t i c sa n dl i t e r a r yc r e a t i o n s ，w i t h p l e n t yo fa c a d e m i cw o r k s t h r o u g ht h ec o m p a r i s o na n dc o m m u n i c a t i o n b e t w e e nt h el i t e r a r ys c h o o l so ft h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sa c t i v ei n e u r o p e ，b o r g e st o o kf a n t a s yl i t e r a t u r ea n dm e t a p h o ra st h ec o r eo fh i s l i t e r a r yw r i t i n g s t u d y i n go nt h et r a d i t i o n a ln a r r a t o l o g ym o d e ，b o r g e s p o i n t e do u tt h a te x p r e s s i o n i s ma n du l t r a i s mw r i t i n gw e r es t i l li m p e r f e c t o nt h el i g h to fg r a m m a ra n da e s t h e t i c s b o r g e st h e nr e d i s c o v e r e da n d c o n f i r m e dt h ea e s t h e t i ca d v a n t a g e so fm e t a p h o ra n df a n t a s yl i t e r a t u r e a p p e a r e di nl i t e r a r yw r i t i n g s t h i st h e s i sc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s t a k i n gt h et u m i n g - p o i n to fb o r g e s e a r l yl i t e r a r yw r i t i n ga st h e b e g i n n i n g ，c h a p t e ro n ei n t r o d u c e sb o r g e s p e r s o n a le x p l o r a t i o na n d l i t e r a r yt o u c ho ft h ew e s t e r ne x p r e s s i o n i s ma n du l t r a i s md u r i n gh i se a r l y s t u d yi ne u r o p ea n dt h e na n a l y z e sb o r g e s p o s i t i v ev i e wt o w a r dm e t a p h o r a n df a n t a s yl i t e r a t u r ew h i c hb r i n gt h es h o r ts t o r i e sb o u n d l e s sl e v e lw i t h i n l i m i t e dt e x t t h r o u g ht h en a r r a t o l o g ya n a l y s i so ft h er e p r e s e n t a t i v ew o r k si n b o r g e s o b r a sc o m p l e t a s ，c h a p t e rt w oi n t r o d u c e sb o r g e s i d e at h a tt h e c o m b i n a t i o no ff a n t a s yl i t e r a t u r ea n dm e t a p h y s i c a lc o n s i d e r a t i o ni so n eo f m a n ym e t h o d ss h o r ts t o r i e sc o n s t r u c tm o d e r na e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s s f i r s to fa l l ，t h i sc h a p t e ra n a l y z e st h ea e s t h e t i ct e n s i o nc o n s t r u c t e db yt h e a c c u m u l a t i o no ff a n t a s yp a r o l ea p p e a r i n gi nt h es h o r ts t o r i e st h r o u g ht h e s t r e n g t h e n i n go fm e t a n a r r a t i v e 。t h e nt h i sc h a p t e rd i s c u s s e sb o r g c s c r e a t i o ni nl i n e a rn a r r a t o l o g yt h a th eb r e a k st h el i m i to ft r a d i t i o n a ll i n e a r n a r r a t o l o g ym o d e a tl a s t ，t h i sp a p e rd i s c u s s e sb o r g e s b o u n d l e s s n a r r a t o l o g ym o d et h r o u g hc a s es t u d y i n g m o d e ma e s t h e t i ca w a r e n e s si s t h e nc o n s t r u c t e db y b o r g e s c h a p t e r t h r e ed i s c u s s e st h e p h i l o s o p h i c a lt h o u g h t s o v e rt h e c o m b i n a t i o nb e t w e e nb o r g e s m e t a p h y s i c a lc o n s i d e r a t i o na n dt h eb i g g e s t m e t a p h o r “t i m e m e t a p h o r , f a n t a s y l i t e r a t u r ea n d m e t a p h y s i c a l c o n s i d e r a t i o ni nb o r g e s w r i t i n gb r o k ea n dr e a r r a n g e dt h et i m es e q u e n c e i nt h et r a d i t i o n a ln a r r a t o l o g y t h ec h a p t e rf i r s td i s c u s s e st h ed e v e l o p m e n t o fb o r g e s s p e c i a lv a l u eo ft i m es e q u e n c e t h e ni t e x p l o r e sb o r g e s p u r s u i tt ot h ea e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s sw h i c hc o m b i n i n gm e t a p h y s i c a l c o n s i d e r a t i o nw i t hn a r r a t o l o g yw r i t i n g b o r g e ss h o w ss p e c i a le x p a n s i o n o fn a r r a t o l o g ym o d ea sb r e a k i n gt r a d i t i o n a ll i m i ti nh i ss h o r ts t o r i e s k e y w o r d s ： b o r g e s ，n a r r a t o l o g y ，s h o r ts t o r i e s ，f a n t a s yl i t e r a t u r e 硕士学位论文引言 引言 阿根廷小说家豪尔赫路易斯博尔赫斯( j o r g el u i sb o r g e s ，1 8 9 9 1 9 8 6 ) 被 公认为是2 0 世纪后半期拉丁美洲文学乃至世界文学的代表性作家。然而，纵观 博尔赫斯的创作生涯，他首先是一个诗人，评论家，最后才是小说家。博尔赫斯 年轻时主要发表诗歌和随笔，直到1 9 3 5 年才创作出真正称得上是“博尔赫斯一 意义的短篇小说集。他发表的第一本短篇小说集是恶棍列传。而为他赢来世 界声誉的是由小径交叉的花园和杜撰集组成的虚构集，与阿莱夫 这两本短篇小说集的发表。有意思的是，博尔赫斯的同胞们“发现”这位文学家 要比国际上发现博尔赫斯来得迟，而博尔赫斯自己“发现 自己甚至更晚。尽管 在访谈中博尔赫斯一再提及他个人认为自己写得最好的是诗歌，但最终却是他给 与最少肯定的短篇小说由“小文章 写出“大气候力，成就了人们心中的博 尔赫斯。 就接受性而言，与拉丁美洲的多位文学大家如加西亚马尔克斯，加米斯 特拉尔，巴勃罗聂鲁达等人相比，豪尔赫路易斯博尔赫斯( j o r g el u i s b o r g e s ，1 8 9 9 1 9 8 6 ) 在拉丁美洲文学史上是略显“寂寞”的。之所以会如此，与 他内敛、冷静的个性有关，也与他是一位提倡纯客观写作的作家有关。博尔赫斯 是一个纯粹的艺术家，对政治的漠不关心是拉丁美洲年轻作家不喜欢他的一个很 重要的原因。以当时拉丁美洲与阿根廷的政治局势来说，诸如右派独裁，贫富差 距悬殊等与社会时局相关的问题，很容易使拉丁美洲的年轻一辈作家趋向于左 倾。但搏尔赫斯庆幸自己属于他的姓氏所代表的资产阶级，这很大程度上是因为 在那个年代，无论平民还是贵族都沉溺于金钱、权利、追名逐利、民主狂热和争 出风头，几乎没有差别可言。博尔赫斯在1 9 6 0 年左右加入了保守党，因为他认 为“它无疑是唯一不会煽起狂热的政党”。 但是当我们从拉丁美洲文学史这个纵 坐标来考察博尔赫斯的时候，我们会发现，博尔赫斯是2 0 世纪拉丁美洲文学史 上一位毕生致力于文学艺术追求的作家。他敢于打破传统，敢于在文学创作中进 行试验和创新，他在作品中加入大量的妓院用语，热衷于谈论一度是禁忌的探戈， 他为谣曲填词他的作品一步步赢得了世界研究者的重视。 2 0 世纪8 0 年代末，博尔赫斯的作品同着外国文学译介的热潮一起来到中国 9 0 年代，国内出版社出版了包括各种各样文集、文丛以及选本的单篇作品，还 出版了数种博尔赫斯的诗歌、小说作品集及传记，在这些著作中，最为重要的应 该是由林一安等编、王永年和陈泉译介的博尔赫斯全集( 浙江文艺出版社， 1 9 9 9 ) 。 ，王永年译，浙江文艺出版社，2 0 0 8 年，第2 页 1 硕士学位论文 引言 要的小说、诗歌、文论等作品，可以说是此前博尔赫斯译介的一次总结。在这一 时期较前一个版本的博尔赫斯文集( 海南国际新闻出版中心，1 9 9 6 ) 的整理 和译介也是功不可没的。 博尔赫斯文集的编者陈众议在“编者序”中将博尔赫 斯的创作特征归纳成四点：1 、特隆世界：幻想与现实，孰虚孰实。2 、圆形废 墟：梦境地与人生，孰先孰后。3 、另一个自我：此我与彼我，孰是孰非。4 、皇 宫寓言：文学与现实，孰真孰假。新世纪以来对博尔赫斯的研究也更为精细，越 来越多的西方文论也被运用到对博尔赫斯的研究当中。冉云飞在陷阱里的先锋 博尔赫斯一书中，不仅对博尔赫斯的拉美地域人文背景进行了细致的考察， 对博尔赫斯的家族传承也进行了很独特的分析。他对博尔赫斯早年的极端主义诗 歌路线进行了辩驳，并指出博尔赫斯所引领的阿根廷极端主义诗歌风格成为打破 拉美诗歌顽固传统的一面旗帜。对博尔赫斯作品中经常出现的时间，迷宫，永生 等主题，老虎、匕首、镜子、梦境、牛头人面怪等意象，暗示、隐喻、模仿等手 法，作者冉云飞都进行了精辟的分析。他指出博尔赫斯的文学是一种“回避的文 学 ，并系统地将博尔赫斯的作品纳入“元小说 的理论体系中去。圆在著作的最 后作者还指出博尔赫斯的作品是对文体疆域的一种突破，博尔赫斯“假如而且可 能的遗产挣只能是对幻想文学的杰出贡献。而在陈众议的博尔赫斯一书中， 作者则另辟蹊径，集中论述了博尔赫斯的人生轨迹，并对博尔赫斯作品中的哲学 思辨进行了独到的分析，如悖论、或然论、二元论以及博尔赫斯的轮回观。 解 读博尔赫斯一书是对博尔赫斯作品的全方位的欣赏与评析，共收有残雪对博尔 赫斯作品的解读文稿七十四篇，是博尔赫斯作品的初尝者不可缺少的经典论文小 品集。 近一时期具有代表性的相关论文：张素玫，祁晓冰在 博尔赫斯的叙事游戏 ( 交叉小径的花园) 解读( 伊犁师范学院学报，2 0 0 3 年第四期) 一文中， 对博尔赫斯短篇小说中的骗局创作手法和迷宫结构进行了细致的破译，认为博尔 赫斯很明显地连接了文学的现代性与后现代性。李倩在 博尔赫斯的玄想和小说 文本关系求证( 当代外国文学： ，2 0 0 4 年第一期) 一文中则运用了“陌生化 理论对博尔赫斯的作品进行了解读，兼论博尔赫斯作品对文明的思考，提出博尔 赫斯作品中“世界是一个永远走不出来的迷宫”的主题。 庄伟 博尔赫斯小说 o “特隆世界”这一名称的引用来自于博尔餐螽的著名短篇作品特隆乌克巴尔奥比斯特蒂乌斯 ， 在这个奇妙世界里博尔赫斯提出了两种现象：特隆的事物不断复制：当事物的细节遭到遗忘时，很容易模 糊泯灭。详见博尔赫斯，博尔赫斯全集小说卷) ，王永年等译，浙江文艺出版社，1 9 9 9 年，第8 3 页。“特 隆世界”是博尔赫斯利用想象对现实和虚幻的连结后面所引用的“圆形废墟”、“另一个自我”等均是出 自博尔赫斯的短篇小说作品 o “元小说”即有关小说的小说，小说中往往包含了大量关于小说本身叙述的叙述，用小说的形式来解析 小说的创作规律，又称为“元叙述”、。超小说”、。后小说”等，笔者认为“打破框架”( b r e a k i n g f a a m e ) 是 元小说的重要特征。 “陌生化”理论是俄国形式主义的核心概念，其实质在于采用创造性的手段打破人们对周围事物的陈旧 感，摆脱惯常化制约，形成新的发现，在文学实践当中。形成陌生化的途径可以是多种多样的 2 硕士学位论文 引言 的时间形态( 烟台师范学院学报哲学社会科学版。2 0 0 0 年第二期) 一文对 博尔赫斯作品中的时间形态进行了分析，并将博尔赫斯的作品中的时间形态划分 为循环时间、时间双向并行、交叉多维时间和非时间四个方面。此外，王钦峰的 ：释博尔赫斯“无穷的后退”( 外国文学评论，2 0 0 2 年第一期) 、龙迪勇 寻找失 去的时间试论叙事的本质( 江西社会科学，2 0 0 0 年第九期) 、王洪岳i ：元 叙事与互文性( 郑州轻工业学院学报社会科学版，2 0 0 4 年第四期) 等都是 解读博尔赫斯作品的索引性文章。 博尔赫斯没有到过中国，但是博尔赫斯本人的形象却极易融入东方世界。他 笔下的诸多作品都充满了异国情调，在他的个人文集中也可以看到他对东方尤其 是中国的神往。“长城我一定要去。我看不见，但是我感受得到。我要用手抚摸 那些宏伟的砖石。 8 0 年代博尔赫斯作品中的独特风格在中国的当代作家中引 起了很大的反响，最为深刻的莫过于在先锋派作家中所造成的影响。博尔赫斯对 文学作品形式、主题、题材的开拓性发掘是作为小说家的他奉献给世界的最宝贵 的一笔精神财富。 基于上述文学事实，笔者选择了本文的论题。笔者之所以以叙事研究为关键 词，以 ，在面对中国这一古老独特的文明的时候，他表现出迷惑和前所未有的惊喜在博尔赫 斯的想象中，这个国度，正是卦象、铜镜、浩繁的册卷和曲水流觞的园林的故乡 3 硕士学位论文 第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 2 0 世纪是人类文明史上变革最为激烈的一个世纪。语言学理论、二元论同 还原论学说一起形成了新的战场，语言、实存与思想三足鼎立的局面逐步形成。 o 文学艺术方面，不仅新的流派迭出，新的审美趋势悄然浮现：古典艺术走向终 结，现代艺术同时走向“费解一；文学艺术正从有韵味的艺术变成“后审美的艺 术 ，接受形式也在由对艺术的“凝神专注式接受一转变为“消遣性 接受。 阿 根廷作家博尔赫斯作为本世纪的一位备受争议的世界级语言大师，其创作道路不 可避免地会被打上时代喧嚣的烙印。博尔赫斯亲身经历着这种变革与躁动，感受 着文学发展历程中所潜伏着的新的危机。凭借着对文学艺术的敏感触觉，他对文 学艺术进行了艰苦卓绝的探索与思考，甚至做出了“小说正在崩解 的论断。回在 各种文学实验形式呈现出前所未有的繁荣局面下，博尔赫斯始终坚持自我的创作 原则。在不断探索文学发展道路之外，博尔赫斯坚持做一个纯思想的愉悦者，愉 悦读者，并带着非功利的心态从“享乐主义一的角度去评价文学。从2 0 世纪2 0 年代开始直到1 9 4 1 年小径分叉的花园与1 9 4 4 年 ，陈叔、李点译，东方出版中心1 9 9 4 年，第1 6 2 页 - 尼采相信世界万物的发展都是相同事物的轮回，并将其轮回的特点归纳为五：t 世界是基本谬误的合并； b 世界是激情的合并； c 世界是正在消亡的知识的合并；d 世界是无辜者的合并个人是实验品，生活 中的简便、屈辱和弱化都只是一种过渡；c 世界发展的一个新重点是相同事物的永恒轮回详见弗里德里 希尼采，尼采遗稿选) ，虞龙发译，上海译文出版社，2 0 0 5 年，第6 0 6 2 页 5 硕士学位论文第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 败的尸体和不朽的语言，内心深处最真实的情感，这些都是对表现主义者的呼唤。 这股新生力量以一种全新的形式令意象和隐喻展现出勃勃生机。他们将战争描绘 成地狱，以不同的方式从各种角度包括意识形态和信仰来表现对天下一家的信 仰。也正因为如此，战争经历使得表现主义者同时又是和平主义者。博尔赫斯在 他们的感召下意识到“打仗的总是那些发动战争的人们；付出代价的总是儿子们 而不是父亲 。青年表现主义者们作品中，强烈的态度、诗歌的深度、丰富的意 象和他们四海亲善的主张，正是早期博尔赫斯进行诗歌创作尝试所要捕捉的表达 方式。从他们身上博尔赫斯至少真正懂得了当代文学中的革命潮流。博尔赫斯几 年后赴西班牙游学的时候，发表了几篇他早期的文章，在这些评论中，他饶有兴 致地评述到了表现主义运动带给德国的冲击，以及带给自己的在文学想象力上的 冲击。 在1 9 2 1 年发表的关于表现派诗选集战斗抒情诗：1 9 1 4 1 9 1 6 的书评一文 中，博尔赫斯指出，这些诗作多由驻扎在法国、俄国、波兰前线的战壕里的用生 命保卫自己祖国和亲人的年轻战士诗人所作。民族与个人的危亡都被悬置，诗人 们用清醒的头脑来歌颂生命，用激烈的语言来抒发情感的苦痛。博尔赫斯将表现 主义诗歌与以往的诗歌进行比较，并得出结论：表现主义更重视、强化细节，抒 发情感的强度更为猛烈。形容词与动词交错推进情感，肯定情感。表现主义专注 于魔幻、梦想、东方宗教与哲学，专注于对四海亲善的渴望，易于创造出奇特的 隐喻，更突显其主题的严肃性。尽管在博尔赫斯的文章和译作中，表现派诗人给 读者留下的印象很少，但不可否认的是，在博尔赫斯文学探索的初期，表现主义 诗歌字里行间的残酷、色情和多样的意象，正代表着那个时代的新潮。战争使博 尔赫斯的游学生活处处受限，近乎流放，也使他深刻地认识到生命的价值，鼓起 了向传统的世界观和艺术观发起挑战的勇气。博尔赫斯的文笔也开始渐渐流露出 深沉的人文关怀。 博尔赫斯发现自己与表现主义诗人的另一个共通之处是，表现主义者也受到 同时期叔本华和尼采的哲学思潮的影响，崇信意志只有意志才能使世界在混 乱中重现秩序并获得意义。查拉图斯特拉如是说一书中的生机论都被他们共 同用来应对战争的无情以及生命面l | 缶毁灭时的恐怖和绝望。很显然，对于那时的 博尔赫斯来说，表现主义超越了当时的很多流派，包括意象主义，立体主义，未 来主义，超现实主义等等。表现主义已经包含了文学中一切根本的因素，相形之 下，超现实主义或达达主义显得浅薄。 紧接着，他创作新型诗歌的时机也已经成熟。他最早创作的诗歌作品之一就 是献给战争的，名为 ，陈叔、李点译东方出版中心，第1 7 0 页 6 硕士学位论文第章博尔赫斯与他的早期创作道路 痛苦肆虐在高山之巅尘埃遮蔽的人群在深渊里挣扎 命运串联的灵魂在夜的池塘里洗涤飘渺的希望 刺刀铿锵震碎新娘的婚纱世界已经迷失 死者的不瞑之目将它苦苦寻找寂静在燃烧的地平线上悲嚎 博尔赫斯同家人一起困居瑞士，痛恨战争，在战争之外却无法逃离战争的阴 影。表现主义形式的诗歌和战争的主题无疑是他发泄情感的出口。诗中狂乱的意 像中流露出的是博尔赫斯早期经历的迷茫和左冲右突，痛苦与奋起反抗。前线的 战争和快意残杀的经历是他绝望的情感的代言，是他探索隐喻的开始，是他的一 种符号。 战争结束后，博尔赫斯随家人来到了西班牙，开始不断在小型杂志上发表文 章和诗歌。文学创作之余，博尔赫斯结识了几位西班牙极端主义运动的领导者。 他们多是多才多艺、负有盛名的文人，在他们数次的咖啡、酒吧集会里，博尔赫 斯看到了围绕着一种新的艺术形式的精彩辩论。他的视野再次被拓宽了。在讨论 和翻译表现派作品的同时，他开始对两种艺术形式进行比较和分析。如果说这时 期的博尔赫斯对极端主义尚未置可否，他已经领悟出新时期诗歌的某些意图和表 达形式。新诗歌的创作应更注意感觉体验，而并非专注于传统意义上的时空背景 情感的释放应该是直白的艺术，不受任何附加因素的限制和束缚。肤浅和自我中 心都应当被避免。博尔赫斯还从极端主义诗歌中发现了节奏和隐喻的重要性，节 奏不应受五音格律的束缚，而应采用自由、浓缩、曲折的隐喻，这样才能更好的 揭示情感。这些观点在博尔赫斯在西班牙所撰写的文章中都有所反映。 很快，对艺术高度敏感的博尔赫斯就在西班牙极端主义中找到了他一直以来 想要宣扬和表现的东西。然而时间是那么仓促，在博尔赫斯还未及整理自己之前， 战争结束，他不得不随家人回到了阔别七年的故国阿根廷。在西班牙时博尔赫斯 所撰写的评述极端主义的文章都非常简短。而他在当时的著作，一本是一个随笔 文集，多为文学和政治小品文，后来因为没有出版社愿意出版而被销毁，即 赌 徒的纸牌( l o s n a i p c sd c lt a h u r ) s 而另一本是名为 红色赞美诗( 又 红色的 旋律) 的诗集，都是自由体诗歌，主题多是和平主义，也包括赞美俄国革命的 诗篇。在多次撰文的比较和思考当中，博尔赫斯开始发现对他产生首要影响的表 现派诗人的创作并不是那么完美。 博尔赫斯一回到布宜诺斯艾利斯，就与当地的一群倾向于先锋派文学的青年 诗人打成一片。产生共鸣之后他们合作编辑了文学杂志棱镜( p r i s m a ) 。在1 2 月号的第一篇极端主义宣言中，博尔赫斯正式阐释了自己对极端主义的见解，同 时也对陈旧的象征主义手法进行了抨击。博尔赫斯指出，为了要写出一篇符合传 。安赫尔弗洛雷斯，诗人博尔赫斯，2 1 世纪出版社1 9 8 4 年。第3 9 页 7 硕士学位论文第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 统经典要义的作品，许多传统作家不惜“用一整首十四行诗或花二百页来表达两 行文字就可以表达的东西 。回博尔赫斯坚持认为心理实验小说注定要失败，这一 观点在很多年后他都还保留着。在宣言中，博尔赫斯特别强调了诗歌必须要注意 的要素一隐喻。诗歌的每一个章节，每一行诗句都应是富有生命的，代表着新 的想象力的迸发。更为重要的是，博尔赫斯提出了新诗的一个很重要的理念，即 新诗要面向大众。紧接着，博尔赫斯在杂志 我们的1 9 2 1 年1 2 月号上发表文 章，进一步向读者阐释极端主义的内涵。在摈弃了象征主义和自传体之后，博尔 赫斯指出，极端主义诗歌是最好地表达诗人情感状态的方式之一，情感状态在隐 喻化了的语言中成为自我本身，并表现自我，释放自我。在这个过程中，外在世 界的客观现实和历史现实被转化为内心的情感现实和艺术现实。这种形而上学的 思考应该来自博尔赫斯与父亲一次次围绕着唯心主义的讨论和他对休谟、贝克 莱、叔本华的阅读。博尔赫斯为隐喻激动，因为隐喻具有一种不为人知的精准性， 他们可以发挥自身近似代数性质的特性来联系诗人情感中遥远的事物。这是一种 打破僵化的传统诗学的力量。后来博尔赫斯在他的 ( r e v i m d eo c c i d e n t e ) 在西班牙内战时期的停办此后一般性的小型杂志极端主义的内容均销声匿迹，即使是大型 正式杂志也只敢刊登极端主义中比较谨慎的东西博尔赫斯认为是现代化大工业文明的入侵和各种各样的 9 硕士学位论文第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 暗示往往可以比一句平铺直叙的话还要来得有效。隐喻能够超越时空的限制，而 不受时代环境影响的诗歌才是真正的诗歌。如果说西班牙的极端主义运动是为了 急于一扫西班牙文坛沉闷腐朽之风，是一种更新和换血，博尔赫斯所期待的阿根 廷极端主义先锋运动则更是一种绝对性的艺术道路的探索，以期获得新的艺术形 式的尝试。新的艺术形式不应依赖语言，而应具备一种艺术信念，一种可以超越 时间的艺术信念。博尔赫斯同朋友们一起讨论加尔西拉索( 文艺复兴时期西班牙 诗人) ，游荡于布宜诺斯艾利斯市的城郊之间，继续探索的热情不减。 多年以后，博尔赫斯在他的 自传随笔中满怀深情地回忆起他再回到布宜 诺斯艾利斯市之初的狂热。2 0 年代末，博尔赫斯已经成为布宜诺斯艾利斯市最 重要的青年诗人和先锋派作家领袖。如同一个回归者，博尔赫斯急切的追寻布宜 诺斯艾利斯和拉普拉塔河诸省的过去： “他开始把许多夜晚花在搜寻旧布宜诺斯艾利斯的遗迹上，只有在南区或在 老北区才能找到他们。他结识了一些流氓，他们念念不忘过去，那是每人都承认 至少杀过一个人。他学跳探戈舞，喝一种叫卡尼亚的本地烈酒。也许这一切都带 有一丝附庸风雅的意味，因为探访贫民窟在当时和现在都是中、上阶层的一项活 动，是他们吃力地消磨时间这项工作的一部分。 对于博尔赫斯来说，这段探寻之路具有非比寻常的意义。博尔赫斯内心深处 的人本主义热情被进一步的激发。从此他开始从本质上进一步看待阿根廷的现 实，他觉得自己更接近所谓的博埃多派无产阶级作家，因为他真切地关注着北区 和贫民窟。他开始发现阿根廷传统中有一种东西还活着，需要有人去挖掘，去探 索。这段时期，博尔赫斯活跃于各种杂志报刊之间，发表了一系列诗歌和文章， 在字里行间捕捉阿根廷情调的本质和某种形式的民族特性渐快的大工业现 代化的节奏使得它们总是无法逃脱被忽略被遗忘的命运。博尔赫斯在高卓诗歌和 布宜诺斯艾利斯市的贫民区中找到了他自己认为- 真正的阿根廷。他也看 到了阿根廷肮脏的政治生活现状。各种文学派系为了扬名而斗嘴交恶的情况时有 发生。博尔赫斯认为那是法国式的文学思想套路，文学不应带有政治性。对一些 作家作品博尔赫斯开始感到陌生，他的极端主义热情开始在消退。 在这段时期所发表的 探究、 【a 】，乔治艾略特等合著，小说的艺术 【q ，张玲译，社会科 学出版社，1 9 9 9 年，第1 2 5 页 1 2 硕士学位论文第一章博尔赫斯与他的早期创作道路 矩的艺术，也就变成了假的艺术。假的艺术对人类毫无意义可言。虚构是有用的， 梦境是有用的，因为它们是自由的。 博尔赫斯对文学艺术形式的考虑在后来的创作道路上都派上了用途。博尔赫 斯摸索出了一种全新的艺术创作思维。对于作家来说，怎么写比写的什么内容更 为重要。博尔赫斯比任何时候都希望在作品当中写出诚实的自我。博尔赫斯开始 将虚构和幻想放入短篇小说的创作里。不仅仅有虚构的人物、国家、宗教，还包 括虚构与幻想的作品，它们看似“真实 地存在于博尔赫斯想象的世界里，充满 了不确定性和无限性。虚拟反而被悬置起来退居次要地位。读者们比任何时候都 来得要更关心创作思维本身而非创作的内容。现实与梦幻的疆界就这样轻易的在 博尔赫斯的作品中被模糊、粉碎。它们共同构成这个文学世界又令读者很自然的 视它们为一体。博尔赫斯作品以形而上的思考为主题，却又往往将形而上的主题 后置，艺术效果没有减弱反而加强。这样一来，哲学说理就不再是文学作品中的 点缀和修饰，而成为一种独立的创作思维模式出现在文学创作中。1 9 4 1 年，小 径分叉的花园一经问世就吸引了阿根廷学晃的注意。它与后来的杜撰集一 起漂洋过海，使博尔赫斯的盛名远播欧美。博尔赫斯的短篇小说在当时长篇、实 验小说大行其道，长期占领统治地位的情况下可说是另辟蹊径，不仅一举冲破了 篇幅的藩篱，还以另类的艺术思维构建了一个独特的叙事王国。在这个文学世界 里，文体的界限同样面临着消解。博尔赫斯写的散文像小说，小说读起来像诗歌， 而诗歌又常常让人觉得像散文。短小的篇幅却容纳了长篇小说可以容纳的全部内 容，形而上的思维中心突破了创作中的阻滞，这一切都使得博尔赫斯笔下的文学 世界正如他自己所描述的帕斯卡圆球宇宙一样，充满了无限的魅力。 硕士学位论文 第二章博尔赫斯虚构集的叙事艺术 第二章博尔赫斯虚构集 的叙事艺术 萨特曾经这样描述1 9 世纪末以来的现实主义文学和自然主义文学：“现实主 义无非是场阴郁沉闷的狩猎凡是现实主义所到之处，寸草不生，自然主义小 说的决定论压垮生命，是单向的机械取代人的行动。一这种观点是对写实文学的 诟病的生动写照。由于今天的读者对社会的认识不断地在深化，而对文学自身的 认识也在不断加深，很显然他们不会再怀疑这样的说法：“文学艺术的中心显然 是在抒情诗、史诗和戏剧等传统的文学类型之上。它们处理的都是一个虚构的世 界、想象的世界。 但这在博尔赫斯时代却是很小的一部分异见者用来反对传统 文学观念的口号。随着宗教地位的下降和理性王国的坍塌，“没有哪一种信条不 发生动摇，没有哪一种信奉已久的教义没被证明为值得怀疑，没有哪一种大家接 受的传统不受解体的威胁 ，但是文学因袭的坚冰尚未破除。 尽管博尔赫斯的作 品不是从实际生活出发去刻画人物，表现时代风俗，但是他想要反映的是符合自 然逻辑规律的想象的生活。文艺的现状使不满者感到任重道远，博尔赫斯在当时 的文学艺术领域敢为人先，以独特的小说叙事技巧，深邃的哲学主题，精巧的骗 局结构为标志，给传统小说文学迎头一击，提升了短篇小说的地位，提出了艺术 要愉悦读者的主张。而包含着想象、隐喻、感知、哲思主题如时间、存在、永生、 循环等多种因素的有机综合体的艺术想象是博尔赫斯短篇小说作品多姿多彩的 原因之所在。这些呈现在过渡性思潮中的具有承前启后性质的特征是我们考察博 尔赫斯小说叙事的主要对象。 2 1 的作者皮埃尔梅纳尔 ：元叙事的强化 元叙事是对叙事的叙事，也可以说是对已存在或己形成的文本的叙事。元叙 事将已存在的文本或叙事单位当作实体进行叙事，是一种特殊的双重叙事。博尔 赫斯在接触到这种文学形式之后，逐步意识到“如何表达 是衡量一个现代作家 创造力的尺度。实际上他已经认识到，作家的思考与叙事游戏之间存在着某种剥 离，表意过程相对于作品内容形式发生转化，能指在某种程度上可以实现与所指 的脱离。元叙事正是这样一种叙事，能指与所指存在着某种程度上的脱离，甚至 能指几乎成为作品内容形式的附带产物。博尔赫斯在他的短篇小说中更是很好地 完成了对元叙事这样一种叙事形式的探索，充分展示了他作为现代艺术大家的非 凡创造性。在虚构集的多篇作品中( 赫伯特奎因作品分析 ，刘象愚等译，生活读书新知三联出版社，1 9 8 4 年，第1 3 页 of r 利维斯。伟大的传统 ，袁伟译，北京三联书店，2 0 0 2 年，第6 页 1 4 硕士学位论文第二章博尔赫斯 虚构集的叙事艺术 巴尔、奥比斯特蒂乌斯( 吉诃德) 的作者皮埃尔梅纳尔) ，博尔赫斯给读 者看到的不仅是博尔赫斯对元叙事结构的层层剥离，而且使元叙事呈现出更多新 的特点和内容。 在文本中对文本进行叙述或探讨是博尔赫斯的短篇小说最引人遐思的叙事 手段之一。在 的作者皮埃尔梅纳尔中，博尔赫斯在塞万提斯的 的作者皮埃尔梅纳尔的“博尔 赫斯 永远不是博尔赫斯。元叙事的技巧在无限的分离与脱出中得到进一步的强 化。文本的可读性和视域被不断深化和拓展。在博尔赫斯看来情节的曲折就是一 种变化，而艺术就应该着眼于不朽的事物和不断变化的事物。 以短篇 的作者皮埃尔梅纳尔来进行探究，博尔赫斯将元叙一_ ， 事与幻想虚构相结合，以元叙事的叙述形式嵌入虚构的文本，使得作品本身无论 是从内容本身还是从形式体例上都展示出作者精心巧妙的构思，并平添出几分游 戏的趣味。虚构与元叙事相结合，问题同时摆在了读者与博尔赫斯面前：是精心 构架的骗局? 还是如同谎言一样的寓言? 在双重叙事的框范内，作为作者博尔赫 斯对元叙事结构的层层剥离的难度无疑