（新闻学专业论文）我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义.pdf

我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 摘要 电视情感类谈话节目，从上世纪9 0 年代在我国初现荧屏，到本世纪初迅速走红，成为 一道引人注目的荧屏文化景观。在经过几年的成长、发展后，目前这类节目正逐渐进入发展 的瓶颈期，有创意、有品位的节目相对较少。本研究的目的，即通过对我国电视情感类谈话 节目形态特征和文化意义的分析，展示一档有生命力的节目在形式上必备的特征，在内容上 应有的文化内涵。以期为业界提供可借鉴的资料，对此类节目的发展产生积极的推动作用。 本文首先在叙事学的视野下对电视情感类谈话节目的概念和节目元素做了界定，将整个 节目形态特征的研究置于叙事学的框架下，运用一些成功的个案，分析了节目元素包括人物、 话题和叙事方法的特征。在此基础上，从传统文化、主流文化和大众文化三个方面对电视情 感类谈话节目内容和形式折射出的文化意义进行了研究。 在业界致力于发展情感类谈话节目的同时，学界也不乏对此类节目的研究，但多是就某 个节目、对节目形态的某一个元素或者从整体上泛泛而谈。本文从此类节目的最大特征叙 事出发，在叙事理论的宏观视野下，从每一个节目元素入手，对情感类节目的整个形态特征 进行了条分缕析，论证具体全面。此外，本研究从传统文化、主流文化和大众文化的视角来 分析节目形态的文化意义，增强了本研究的深度和系统性 关键词：电视情感类谈话节目；节目形态；文化意义；叙事 n t h es h a p ec h a r a c t e l u s t i c sa n dt h ec u l t u r a l s i g n i f i c a n c e so ft e l e v i s i o n e m o t i o n a lt a l k s h o wi nc h i n a a b s t r a c t t h et e l e v i s i o ne m o t i o nc l a s st a l ks h o w , p e e p e dt h es c r e e nf r o mt h e 19 9 0 si no u rc o u n t r y , t ot h eb e g i n n i n go ft h ec e n t u r yw a sl u c k yr a p i d l y ， b e c o m e st o g e t h e rt h en o t i c e a b l es c r e e nc u l t u r a ll a n d s c a p e a f t e r u n d e r g o i n gs e v e r a ly e a r sg r o w t ha n dd e v e l o p m e n t ，a tp r e s e n tt h i sk i n do f p r o g r a m i s e n t e r i n g t h eb o t t l e n e c kt i m e ，t h ep r o g r a m sw h i c hh a v e c r e a t i v i t ya n dt h ep e r s o n a ls t a t u sb e c o m er e l a t i v e l yf e w t h i sr e s e a r c h s g o a l ，n a m e l yt h r o u g ho u rc o u n t r yt e l e v i s i o ne m o t i o nc l a s s t a l ks h o w w h i c h s h a p e sc h a r a c t e r i s t i c a n dt h ec u l t u r a l s i g n i f i c a n c e sa n a l y s i s ， d e m o n s t r a t e st h a tag r a d eh a st h ev i t a l i t y p r o g r a mi nf o r m a l l y t h e n e c e s s a r yc h a r a c t e r i s t i ca n dt h ec o n t e n tp r o p e rc u l t u r a lc o n n o t a t i o n ，s o t h a ti tc a np r o v i d et h em a t e r i a lw h i c ht a k e st h et i m ea st h ef i e l df o r r e f e r e n c e ，a n da l s oh a st h ep o s i t i v ep r o m o t i o ne f f e c tt ot h i sk i n do f p r o g r a m sd e v e l o p m e n t t h i sa r t i c l ef i r s ti nn a r r a t e ss t u d yu n d e rt h ef i e l do fv i s i o nh a sm a d e t h el i m i t st ot h et e l e v i s i o ne m o t i o nc l a s st a l ks h o w sc o n c e p ta n dt h e i i i p r o g r a me l e m e n t ，p u t s i nn a r r a t e s s t u d y u n d e rt h ef r a m et h ee n t i r e p r o g r a ms h a p ec h a r a c t e r i s t i c sr e s e a r c h ，u t i l i z e ss o m es u c c e s s f u lc a s e s ， h a sa n a l y z e dt h ep r o g r a me l e m e n ti n c l u d i n gt h ec h a r a c t e r , t h et o p i ca n d t h en a r r a t i v em e t h o dc h a r a c t e r i s t i c b a s e do nt h i s ，f r o mt h et r a d i t i o n a l c u l t u r e ，t h em a i n s t r e a mc u l t u r ea n dt h em a s sc u l t u r et h r e ea s p e c t st h e c u l t u r a ls i g n i f i c a n c ew h i c hr e f r a c t e dt ot h et e l e v i s i o ne m o t i o nc l a s st a l k s h o wc o n t e n ta n dt h ef o r mh a sc o n d u c t e dt h er e s e a r c h w h i l et h ef i e l dd e v o t e st od e v e l o p m e n te m o t i o nc l a s st a l ks h o w s ，t h e r ea r e a l s om a n yt h e s ek i n d so fp r o g r a m sr e s e a r c hi ne d u c a t i o n a lw o r l d ，b u tt h e s e r e s e a r c h e sa r em a i n l yo nc e r t a i np r o g r a m ，o rs p e a ki ng e n e r a l i t i e so v e r a l lt o p r o g r a ms h a p ec e r t a i ne l e m e n t t h i sa r t i c l eh e n c e f o r t ht h ek i n do fp r o g r a m s b i g g e s t c h a r a c t e r i s t i cn a r r a t i v e e m b a r k s ，u n d e r t h en a r r a t i v e t h e o r y s m a c r o s c o p i cf i e l do fv i s i o n ，o b t a i n sf r o me a c hp r o g r a me l e m e n t ，c a r r i e do nt o t h ee m o t i o nc l a s sp r o g r a m se n t i r es h a p ec h a r a c t e r i s t i ch a sm a d ead e t a i l e d a n a l y s i s ，t h ep r o o fw a ss p e c i f i c a l l yc o m p r e h e n s i v e i na d d i t i o n ，t h i s r e s e a r c h f r o mt h et r a d i t i o n a lc u l t u r e ；t h em a i n s t r e a mc u l t u r ea n dm a s sc u l t u r e sa n g l eo f v i e wa n a l y z e st h ep r o g r a ms h a p et h ec u l t u r a ls i g n i f i c a n c e ，s t r e n g t h e n e dt h i s r e s e a r c hd e p t ha n dt h es y s t e m a t i cc h a r a c t e r i s t i c k e yw o r d s ：t e l e v i s i o ne m o t i o n a lt a l ks h o w ；s h a p ec h a r a c t e r i s t i c ；c u l t u r a l s i g n i f i c a n c e ；n a r r a t i v e i v 广西大学学位论文原创性声明和学位论文使用授权说明 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下完成的，研究工作所取得的成 果和相关知识产权属广西大学所有。除已注明部分外，论文中不包含其他人已经 发表过的研究成果，也不包含本人为获得其它学位而使用过的内容。对本文的研 究工作提供过重要帮助的个人和集体，均已在论文中明确说明并致谢。 论文作者签名： 禽u 、砖b 删年莎月，日 学位论文使用授权说明 本人完全了解广西大学关于收集、保存、使用学位论文的规定，即： 本人保证不以其它单位为第一署名单位发表或使用本论文的研究内容； 按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本； 学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务； 学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文； 在不以赢利为目的的前提下，学校可以公布论文的部分或全部内容。 请选择发布时间： 嘶口时发布 口解密后发布 ( 保密论文需注明，并在解密后遵守此规定) 论文柘者虢锅、j 、秒燧名：哟沙辨莎月c 日 广西大学硕士学位论文 瑟国电视情感粪谈话节目的形态特征和文化意义 - j l 刖罱 ，作为一种反映现实世界和重构生活世界的媒体，电视从来不乏对情感的关照。近年 来，随着我国社会经济的发展和社会结构的转型，人们在调适自我的同时也开始面临更 多的生活矛盾、情感危机和心理困惑。于是，以“情感 为主题的电视节目应运而生。 其中，电视情感类谈话节目由于满足了观众的心理需求，为其提供了宣泄、释放、表达 和解惑的平台和机会，由此获得了自身的成长空间。此类节目从上世纪9 0 年代初现荧 屏，到本世纪初迅速走红。从中央电视台的艺术人生到讲述，从凤凰卫视的鲁 豫有约到冷暖人生，一直到河北台的真情旋律、湖北台的往事、湖南台的 真情、安徽台的家人，短短几年此类节目就遍地开花，成为一道引人注目的荧屏 文化景观。 然而，在经过了几年的成长、发展后，目前这类节目正逐渐进入发展的瓶颈期。栏 目创新不足，定位相互重复、形式互相模仿、题材相互撞车的现象不断加剧。有创意、 有品位的节目相对较少，更多的则是在模仿和隐私、煽情与做秀之间走钢丝，使得这类 节目陷入了同质化与庸俗化的滥觞有人认为在当前情感类节目内容题材趋同的情况 下，节目拼的就是形式。笔者认为，形式是为内容服务的，不管节目的形式如何翻新、 花样如何变换、过程多么刺激，对情感类节目来说，真情始终是永恒的。没有真情，节 目不可能有持久的生命力。 因此，本研究从此类节目的最大特征叙事出发，将节目置于叙事理论的框架下，在 分析当前一些比较成功的电视情感类谈话节目的基础上，从每一个节目元素包括人物、 话题、叙事方法入手，分析此类节目的形态特征，在此基础上，从节目对传统文化的传 承、主流文化的彰显和大众文化的盛宴三方面分析情感类谈话节目的文化意义，希望通 过对我国情感类电视谈话节目形态特征的展示和文化意义的剖析，能为业界在探寻情感 类谈话节目发展的道路上提供借鉴的资料。 广西大学司n b 学位论文 我田电视情感樊谈话节目的形态特征和文化意义 1 1 电视节目形态概念解析 第一章绪论 所有事物都有自己特定的结构形态，并依这种结构形态而存在，电视节目也不例外。 在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与 收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。关于电视节目形态 的概念主要有两种界定方法。第一种观点认为所谓电视节目形态指的就是与电视节目内 容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容 的电视处理方法【l 】。另一种观点认为电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化 拓展，亦即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。【2 】这个观 点和大卫麦克奎恩对节目形态的理解相似，麦氏是从整体上来划分节目类型的，认为电 视是一种高度类型化的媒介，类型的划分依据于不同节目所使用的特殊程式，程式就是 些露复出现的元素，包括人物、情节、场景、服装和道具、音乐、灯光、主题、对话、 视觉风格等。【3 】前一种观点将电视节目的内容和形式分离，认为节目形态意即节目形式。 这个观点和麦克卢汉媒介即讯息的观点颇有几分相似之处。事实上，形式是表达内容的 载体，正如同媒介是讯息的载体一样，内容与形式、媒介和讯息只有合二为一，才能为 受众所接受并取得相应的传播效果。就目前国际国内电视市场来看，电视节日形态大致 有新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形 态、电视剧等节日形态。受众是从整体上来感知节目形态的，并不单纯只是形式。因此， 本文所研究的电视节目形态基于后一种观点，研究包括内容和形式在内的各个电视节目 元素的形态特征。 1 2 电视谈话节目概说 电视谈话节日( t a l ks h o w ) 源出于美国。电视史学家一般都把1 9 5 4 年n b c ( 美国 【1 h t t p ：w w w 1 6 m t c o m p r i n t p 0 s t a s p ? t h r e a d l d = 3 3 2 【2 j 孙宝国；关于电视节目形态的创叛，现代传播，2 0 0 7 ，( 2 ) ，第6 1 6 3 页 【3 】( 英) 大卫麦克奎恩：理解电视一电视节目类型的概念与变迁，北京t 华夏出版社，2 0 0 3 年8 月版，2 7 2 8 页 2 广西大学硕士学位论文 覆国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 全国广播公司) 推出的今夜栏目看作是最早的电视谈话类节目。电视谈话节目的发 展势头十分迅猛。在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个 西方电视节目总量的6 0 一7 0 。在我国，谈话节目也活跃于电视银屏，从中央到地方， 几乎每个电视台都有一档或多档自己的谈话节目。从1 9 9 5 年上海东方电视台东方直 播室的创办到中央电视台1 9 9 6 年开播的实话实说一炮走红，此后谈话类节目在 我国电视界风靡一时，各种各样的电视访谈类节目相继推出，据统计，至今全国已经有 超过2 0 0 个谈话节目。 1 2 1 定义 什么是电视谈话节目，目前学界对这_ 概念的界定没有统一的标准和公认的说法。 美国电视百科全书中谈话节目词条中的定义：“电视谈话节目 ( t vt a l ks h o w ) 是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。谈话节目必须在严格的时间限制之内开始 和结束，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。 甘惜分教授主编的新闻学大辞典收录有“电视讨论”条目：“新闻人物或有关专家、 学者等在一起讨论问题的实况录像节目形式。参加讨论者由电视台邀请、组织，讨论 活动大都由节日主持人主持，般围绕某一新闻事件、某个社会问题或国内外形势， 发表看法，交流意见或原样插出，或翦辑盾播出题材、内容比较广泛，适用于新 闻性和教育性节目，并可设专门栏目。”这里的“电视讨论 ，已十分接近“电视谈话 节目 ，或者说，反映了我国电视谈话节目起步阶段的某些特征。苗棣，王怡琳在脱 口成“秀 ：电视谈话节目的理念与技巧一书中从事物的必备特征对电视谈话节目加 以界定，认为所谓电视谈话节目必须：以谈话为主要内容；谈话是无脚本的；谈话是 在严密设计基础上的即兴发挥。周振华在从 看电视谈话节目的中美差异 一文中认为，电视谈话节目是“由一位主持人、几位特邀嘉宾、一群现场观众参与， 围绕一个确定的话题展开讨论的，面对面敞开的，即兴的，双向交流，平等参与的 节目。、 上述几个定义都是从微观的角度通过描述节目的表现形式、节目元素、节目的特 征界定其定义的，比较具体但不全面，有内涵却无外延。电视谈话节目和电视剧、电 视新闻节目一样是一种节目形态，笔者认为孙宝国在电视节目形态简论一文中对 电视谈话节目的定义的界定比较全面具体。他认为电视谈话节目是将人际间的口头传 播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态，节目一 3 广西大掌硕士掌位沦文 我田电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的 政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对 话，以期达到某种传播效果。 1 2 2 分类 美国学者吉妮格拉汉姆斯克特将美国电视谈话节目归纳为四种类型：第一，新闻 信息节目，包括早间新闻一杂志节目、新闻讨论和分析节目、新闻讨论嘉宾访问和观 众通话节目、黄金时段纪录性一杂志节目、小报式新闻和访谈节目；第二，杂耍喜剧 一访谈节目，包括深夜滑稽访谈娱乐节日、观点访谈娱乐节目、清晨时事访谈和娱乐节 目；第三，人际关系、自助、心理和日常生活节目，包括以个人困境和失调的人际关系 为娱乐的节目、更严肃的个人问题和自助心理学节目、更严肃的人际关系和日常生活节 目；第四，为特别观众的特别谈话节目，包括理财与经营顾问节目、宗教和神灵启示、 观点及访问节目、与运动、宠物或其他主题相关的其他特别节目。【l 】 我国学界对于电视谈话节目的分类更是仁者见仁智者见智，没有统一的标准。比较 有代表性的划分主要有：苗棣，王怡琳在脱口成“秀”：电视谈话节目的理念与技巧 一书中从功能、谈话内容的性质、拍摄场地、播出方式、有无现场观众、节目形态、受 众定位等七个方蔼将电视谈话节目进行分类 见下表： 分类标准具体类别 功能娱乐性电视谈话节目、严肃性电视谈话节目 谈话内容知识信息类、新闻时事类、社会问题类和情感心理类 拍摄地演播室谈话节目与外景谈话节目 播出方式现场直播型谈话节目和录制播出型谈话节目 受众定位女性谈话节目、男性谈话节目、老年谈话节目、青少年 谈话节目 节目形态叙事型、辩论型、专题讨论型、清谈型谈话节目 有无现场观众无现场观众类谈话节目和带现场观众类谈话节目 徐舫州、徐帆在电视节目类型学一书中用内分法、外分法，分别从内容和形式两个 ： 【l l 吉妮骼拉汉姆斯克特著，脱口秀广播电视谈话节日的威力与影响 ，北京：新华出版社，1 9 9 9 ：2 7 3 2 7 5 4 广西大学硕士学位沦文 我国电视情感粪谈话节目的形态特征和文化意义 方面对其类型进行划分，按内分法可分为：新闻时事类、民生生活类、综艺娱乐类、专 题对象类：按外分法可分为：讨论类、聊天类、访谈类、辩论类、资讯类、真人秀类、 演讲类、讲述类、评论类、口述历史类和推销性的类别。两种分法都比较全面，都想做 到面面俱到却又显得名目繁多。我国电视谈话节目发展至今已经是纷繁复杂，即使是按 照同一分类标准，也会出现不同的划分对象，同一节目因为话题涉及到的信息，也有可 能被归为不同的节目类型。笔者认为既然电视节目形态是指电视节目的外部“形状 、 内部“构造”及其变化表现，那么按内容和形式来划分比较合理。电视谈话节目按内容 可分为：知识信息类、新闻时事类、社会问题类和情感心理类四种基本类型；按形式可 分为：叙事型、辩论型、专题讨论型、清谈型四种基本类型。 1 3 叙事理论下的电视情感类谈话节目 “叙事学”正式作为- f l 学科，是由托多罗夫在1 9 6 9 年发表的( 十日谈) 语法 一书中提出：“这部著作属于- f - j 尚未存在的科学，我们暂且将这门科学取名为叙事 学，即关于叙事作品的科学。 【1 】他认为叙事学即关于叙事结构的理论，为了发现或描写 结构叙事学研究者将叙事现皴分解成组件，然盾努力确定它们的功能和相互关系 叙事学又分为经典叙事学或结构主义叙事学和后经典叙事学两个流派。经典叙事学 旨在建构叙事学语法或诗学，对叙事作品之构成成分、结构关系和运用规律等展开科学 研究，并探讨在同一结构框架内作品之间在结构上的不同。它将叙事作品视为一个内在 实体，一个不受外部规定性制约的封闭体系，将形成叙事作品的历史的、文化的、心 理的等外部因素都排除在外。因而，这种早期的叙事学研究带有封闭性特征。在受到后 结构主义、新历史主义、女性主义、读者反应理论、文化批评等多种理论或者流派的影 响下，2 0 世纪8 0 年代，经典叙事学向后经典叙事学发生转变。叙事学将注意力转向了 结构特征与读者阐释相互作用的规律，转向了对具体作品之意义的探讨，注重跨学科研 究，关注作者、文本、读者与社会历史语境的交互作用。 影像媒介特别是电视对叙事学的发展起着重大作用。电视理论家萨拉科兹洛夫 ( s a r a hr u t hk o z l o f f ) 在叙事理论与电视一文中指出：“广播电视从发明、问世 到不断成熟的这几十年也是对新批评领域内一门学科的发展起着主导作用，这门新学科 【1 】转引自娄可伟，电视谈话节目的叙事研究 ，兰州大学硕士学位论文2 0 0 4 年5 月，p 2 5 广西大学硕士学位论文 我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 就是叙述学，或简而言之，就是叙事理论。 【1 】随着电视在世界范围的大规模普及，电 视媒介对于社会文化和对于整个社会生活产生了重大影响，从根本上动摇了长期以来由 传播手段限定和形成的人类文明的发展趋向，即文字长期居于独霸地位的现实，使人类 社会从文字印刷时代向电子图像时代转向。 叙事青睐于这种能将现实在真实的时间内直接传输给观众，没有明显的选择、控制 或中间作用的媒介。于德山在视觉文化与叙事转型一文中指出：“电视图像叙事真 正创造、释放了图像叙事的威力与作用，以电视图像为代表的视觉文化强势阶段开 始形成以电视图像叙事为代表的视觉化叙事类型开始成为主导型的叙事类型，开始占 据社会叙事格局的主流。电视叙事铺衍着社会的话语，构成了西方后现代现实典型而驳 杂的叙事文本。 【2 】科兹洛夫也指出，在当今的美国社会，电视已经成为最主要的故事 叙述者。“大多数的电视节目一情境喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型系列片、 供电视播放而制作的影片等等，都是叙述性文本。即使在“那种依自身交替规则结构 十分明显的节目，”如游戏节目，体育锻炼节目等，“叙述也在悄悄地发挥作用。 “我 们在电视上看到的世界是由这一叙述话语规则构成的世界。印j 正由于电视对叙事媒介韵 整合性、对叙事内容的包容性、对叙述技巧的依赖性，决定了在后经典叙事学略显庞杂 的版图中开辟电视叙事学分支是必要的。电视叙事学是以叙事学方式来研究电视节目的 学科，它的研究对象是电视新闻、记录片、娱乐节目、体育节目、杜教节目、电视剧、 广告等一切能用电视叙事的节目形态。叩j 电视情感类谈话节目，其最成功之处便是以情 动人，而情绪的感染最主要是来自当事人讲述的故事。因此，叙述在此类节目中是第一 位的，整个节目实质上是精心策划和组织的一次讲述。主持人、嘉宾及观众在演播厅里 对节目设定的话题侃侃而谈，既是话题的叙述，也是事件的叙述；既有主持人的叙述， 也是当事人的叙述，还有背景资料、旁白等的叙述。叙述是其主要特征，因此，用叙事 学的视角来研究情感类谈话节目的形态特征具有理论上的可行性。 1 3 1 概念界定 据中国广播电视年鉴2 0 0 6 年卷对大陆各电视台名牌节目的统计，正式把节目 【1 s a r a hr u t hk o z l o f f ：n a r r a t i v et h e o r ya n dt e l e v i s i o n ，i nr o b e r tc a l l e nc h a n n e l so fd i s c o u r s e ，t h eu n i v e r s i t yo fn m l h c a r o l i n ap r e s s ，1 9 8 7 ，4 2 2 1 于德d j ：视觉文化与叙事转型，福建论坛人文社会科学版，2 0 0 1 第3 期 【3 】【美】萨拉科兹洛夫，重组话语频道，北京：中国科学出版社，2 0 0 0 年4 月版，i 4 6 4 7 【4 】石长顺，成珊等，叙事理论与电视f j 】现代传播，2 0 0 4 ，( 2 ) 6 我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 定位为情感类的优秀谈话节目只有江苏电视台的女人百分百) ) ( 2 0 0 1 年9 月9 日开播) 、 服务先锋( 2 0 0 2 年4 月2 日开播) 、欢乐伊甸园( 2 0 0 1 年9 月1 5 日开播) ；湖南 电视台的真情( 1 9 9 9 年9 月开播) ；长沙电视台政法频道的情动八点( 2 0 0 1 年4 月开播) 一共5 个节目。这类节目主要通过主持人与被采访人的沟通与交流，以展示名 人或普通人的人生经历、情感历程等背后的故事为看点，在满足人们宣泄情感、求新、 求奇心理的同时，达到以情感人、寓教于事的传播效果。被称为央视“煽情高手 的艺 术人生、河北卫视的真情旋律、湖北卫视的往事、广西电视台的真情讲述 等无不是大打情感牌坚持以情动人的访谈节目。然而它们的节目定位并不是情感类访 谈，这里就出现了节目定位与实质之间不符合的矛盾。因此，有必要界定情感类谈话节 目的定义。 目前学界对于电视情感类谈话节目没有一个明确的定义。清华大学新闻与传播学院 尹鸿教授认为：“情感类节目，或者更准确地说是表达人与人在苦难和艰辛中相互支持、 相互理解、相互爱怜的节目，亦或说是通过对那些弱小的、边缘的、命运多舛的人物命 运的展示来唤起观众同情、怜惜和感动的节目是以人物的感情故事为资源，以煽 情为手段，以动情为目的，试图用情感架起电视与观众之间沟通的桥梁，为我们建造 一座公共的情感家园。 【1 】笔者认为，广义上的电视情感类谈话节目是以人物背后的故事 包括成长过程中的情感经历、人生际遇等为资源，以煽情为手段，以动情为目的的 一种电视谈话节目形态。狭义上的电视情感类谈话节目则是专以人物的情感故事( 亲情、 爱情、友情) 为题材的谈话节目形态。自上个世纪9 0 年代初，以百姓生活为代表 的关注百姓生活情感和以艺术人生为代表的关注名人生活情感的节目登陆荧屏以来， 我国的情感类电视节目日渐发展成熟，局限于人物的情感故事已经不能满足节目自身发 展的需要，此类节目已经走过了从关注名人到普通百姓，从表现个人情感到弘扬社会大 义的多个发展阶段，拥有了多种表现形式和节目形态。因此，本文所研究的电视情感类 谈话节目属于广义的范畴，将原本定位为社教、叙事、访谈类节目的艺术人生、真 情旋律、往事、真情讲述等节目作为了本研究的案例。 1 3 2 节目元素 叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两个部分：一是故事，即“什么人碰到了什 【1 1 尹鸿：公共情感家园评河北电视台谈话节目( 真情旋律) ，中国电视2 0 0 5 年第4 期，p 2 4 7 广西大掌硕士掌位论文 爱国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 么事”；二是话语，即：“这个故事是怎样被人讲出来的 。【1 】同时叙事是一种交际行为， 要进行一次叙述，不仅需要有故事本身，而且需要讲述者和听者。 叙事，概言之，即“什么人用什么方法对什么人讲什么事 。可见，一个叙事包括 三个核心元素：人物、故事和讲述故事的方法。同样在情感类谈话节目中，也包括人物、 故事和叙事方法等基本元素。人物有主持人、嘉宾和现场观众；故事就是节目的话题， 有的是围绕一个主题讲述一个故事，也有的是关于一个人物的多个小故事。叙述方法则 包括谈话场的构建、情境氛围的营造和节目的结构布局等，各个台的节目内容有可能同 质化，但其叙述方法却各不相同，在其后的章节本文将着重研究各电视情感类谈话节目 如何建构叙事。本文对情感类谈话节目形态特征的研究，包括对节目中的人物( 主持人、 嘉宾和现场观众) 、故事和叙述方法等节目元素特征的研究。 1 4 我国电视情感类谈话节目的发展形态 “讲述老百姓自己的故事”中央电视台1 9 9 3 年开办的生活空间，可谓中国 情感类电视节目的始祖。它使得中国电视人第一次开始有意识的将镜头投向普通的 “人”5 年盾湖南卫视的真情节目，可以说悬中圈情感类节目的发迹之作，它动用 各种电视手段直指中国人的“情感”，使得电视工作者看到了用电视媒体释放大众情感的 某种力量。2 0 0 0 年后，全国情感类节目开始全面开花。从湖北卫视的往事，到央视 的艺术人生，从讲述到半边天周末版，从风凰卫视的鲁豫有约到冷 暖人生，一直到北京电视台的夫妻剧场、广西电视台的真情讲述、河北电视台 的真情旋律、安徽电视台的家人几乎每个电视台都有一档自己的情感类谈 话节目。 我国电视情感类谈话节目根据嘉宾的身份特征，主要可分为名人访谈和普通人访谈 两种基本形态。以名人访谈为主的节目主要有：艺术人生、超级访问、鲁豫 有约、夫妻剧场、背后的故事、朋友、老同学大联欢等，明星、名 人是节目的主角，大众消费的是他们个人的情感故事。 以普通人为嘉宾的电视情感类谈话节目有：讲述、真情讲述、冷暖人生、半 1 1 【美1 萨拉科兹洛夫：重组话语频道k 北京。中国科学出版社，2 0 0 0 年4 月版，p 4 7 8 广西大学硕士掌位论文 我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 边天周末版、真情、往事、服务先锋、超级调解等。这类节目的看点主 要是发生在小人物身上的一段不寻常的经历和往事。 随着社会政治经济文化的发展，大众拥有了更多的话语权，媒体也将镜头聚焦到了 更多的普通人身上，越来越多的小人物走进了情感类节目的演播室，表达他们内心的情 感与追求。原来专门以名人为嘉宾的节目也让普通人成为节目主角。最明显的就是2 0 0 5 年1 月鲁豫有约的改版。鲁豫有约从原来节目设定于历史人物的访谈，到改版 后增加了今日明星以及对社会事件、焦点话题的关注，不但邀请同性恋、变性者上节目， 还邀请感染艾滋病的患者分享自己的故事，同时也有大量的平民百姓。如未婚妈妈、后 舍男生、艺术类考生、整容打工女、肥肥女等。湖南卫视背后的故事对于嘉宾的选 择也是本着多元化的原则，不仅仅把目光投向明星一族，而且把范围加以扩大，公众人 物、普通百姓都可成为节目的主角。 1 5 美国电视情感类谈话节目的发展现状 1 9 5 4 年9 月，n b c 推出的今夜标志着谈话节目在美国真正作为一种独立的节目 形态的出现。美国电视谈话节目一般可以分为夜间谈话、日间谈话和新闻访谈兰种主要 类型。大约从7 0 年代开始，美国电视谈话节目开始用最不严肃的态度来处理非常严肃的 问题，用幽默、戏虐的口吻和手法解够深度，这也是为顺应大众调剂紧张单调的生活， 释放被压抑情感的需求而对节目内容表现手法的变迁与调整，以关注普通人、名人的情 感、人际沟通和心理问题的谈话节目应运而生。1 9 7 2 年播出的唐纳休访谈便一改夜 间谈话节目戏剧性的表演色彩，而把以家庭妇女为主要受众群的节目变成一种真正意义 上的倾谈，节目将活生生的本能冲动和未加雕饰的真实情感表露无疑，可以看作是情感 类谈话节目的开端。【1 】美国情感类电视谈话节目主要是人际沟通和心理问题谈话节目以 及明星情感访谈等。比较有名的情感类谈话节目有大卫雷特曼深夜秀、奥普拉温 弗莉谈话节目、杰尼琼斯节目、莉基蕾克节目、和杰瑞斯普林格秀、等。 整体看来，美国的情感电视谈话节目的特色有：首先，话题非常开放，包括个人的 情感纠葛、心理障碍、家庭暴力、两性关系、吸毒和性变态等。例如杰瑞斯普林格 秀往往以畸形的爱情关系、性关系为话题，最常见的是三角恋爱的男女主角当着镜头 1 l i 岿f l t ：美国经典电视栏目，北京t 中国广播电视出版社，2 0 0 6 年1 0 月版，p 8 9 广西大学硕士掌位论文 瑟国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 一言不合大打出手，把所有话题都定位在两性关系中的不忠和性变态、变异上面，场面 活泼、热闹，表演性强，以吸引青年妇女为主。【l 】 其次，非常注重主持人的品牌和明星效应。情感谈话节目很少更换主持人，若由于 不可抗拒的原因失去了原来的主持人，许多节目宁可就此收场，节目对主持人采用的是 “明星”策略，或是把主持人包装成明星，或是邀请已经成名的明星来担当主持人，总之 是要千方百计地让主持人吸引观众的日光，以此来提高节目的收视率。如1 9 8 6 年9 月开 播的以女性关注的生活、情感心理类话题为主的奥普拉温弗瑞谈话节目，保持了 几十年日间谈话节目收视率第一的成绩，主要是因为主持人奥普拉温弗瑞温情、善意、 富有个人魅力的主持风格营造出了节目完美的话语空间，主持人是节目不可或缺的灵 魂，也是节目成功的最大保证。 最后，重视节目的娱乐性和震撼力，节目从来不回避矛盾冲突性的话题，情感的对 立、利益的纠葛甚至文化、种族的差异都被当作戏剧性因素，努力展现事件和人物内心 的激烈矛盾，充分显现了谈话节日的魅力和本色。如大卫雷特曼深夜秀1 9 9 3 年开 播，节目荒诞不经，莱特曼把电视内容推向可接受范围的极限，把观众带入一个充满笑 声于尖叫声的感官世界，使观众在节目中得到情感的释放。【2 】杰尼琼斯节目、莉 基蕾克节目主题极具戏剧冲突，谈话嘉宾中的一些人往往并不知道自己在节目中的 处境和要扮演的角色，所以在现场失态的很多。芷是这些接近原生态的表演和冲突，满 足了观众的窥视欲。1 3 】 另一方面，目前美国的情感谈话节目也正处于消极面不断扩大的趋势之中。在电视 节目激烈竞争的今天，情感类电视谈话节目为了吸引更多观众，很多谈话节目注重选题 的猎奇，猎艳，哗众取宠，肆无忌惮地把个人痛楚公开曝光，甚至不惜挑起情感讲述双 方的矛盾冲突，大打出手。 【1 】苗橡：美国经典电视栏目，北京：中国广播电视出版社，2 0 嘶年1 0 月版，p9 4 1 1 2 【2 i n 上，p 1 1 4 - - 1 2 8 【3 i n 上，p l l 1 0 广西大学硕士学位论文 我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 第二章我国电视情感类谈话节目的形态特征 2 1 人物的特征 查特曼认为在文学叙述中有六种参与者：真实作者、暗指作者、叙述者、叙述对象、 暗指读者和真实读者。情感类谈话节目的参与者就是节目中的人物元素：叙述者和叙述 对象包括主持人、嘉宾和现场观众。节目的主要叙述者是嘉宾。现场观众则充当了叙述 对象、暗指读者和真实读者。 2 1 1 主持人的特征 在谈话节目中，节目的真实作者和暗指作者就是节目的编导。作为叙述者的主持人 是节目编导的代言人，要按照节目既定程序主持节目，体现节目编导的集体意志，同时 作为节目参与者，生持人还要引出谈话内容、把握起承转合、控制谈话节奏、调解现场 气氛等。因此，主持人占据着节目的主导地位，不仅要具备良好的听说能力和亲和力， 这是谈话节目主持人必须具备的最基本的素质。【1 】除此之外，主持人还有着适合节目定 位的特色。 第一，具备淡定、内敛的气质，这是情感类谈话节目主持人的首要特征。电视情感 类谈话节目主持人要面对面与嘉宾进行长时间的情感交流，要使嘉宾愿意说出自己的故 事，除主持人具有高明的谈话技巧和相当的亲和力之外，还应具有淡定、内敛的气质， 这是赢得嘉宾信任、打开嘉宾心灵窗口的第一块敲门砖，也是适于做倾诉对象的必备素 质。张扬外露的性格反而会招致不信任，也可能会亵渎嘉宾情感，导致对嘉宾自尊的伤 害。 目前，我国电视情感类谈话节目的主持人一般来说都具有淡定、内敛的气质。央视 名主持朱军具有的淡定、沉稳的气质不仅与央视的主流话语地位和节目的定位相匹配， 而且也是将每位嘉宾内心世界挖掘到极致的金钥匙。艺术人生的主角是上个世纪8 0 年 【1 】苗棣：脱口成“秀”一一电视谈话节目的理念与技巧，北京；中国广播电视出版社，2 0 0 6 年1 月版，第9 7 页 1 l 广西大学硕士学位论文 我国电视情感类谈话节目的形态特征和文化意义 代以后在演艺界给人们留下深刻印象的明星，嘉宾的知名度都很高，面对万众瞩目的明 星，淡定、沉稳的气质使他始终用一种平视的态度看待嘉宾，将他们当成自己的朋友， 正因为如此，让明星们褪去身上的光环，在艺术人生演播室回归普通人的面目。鲁豫性 格中也有非常淡定的一面，看起来始终是安安静静的，给观众一种安静、平和的知性美。 也正是这种淡定的气质和主持风格，赢得了不论是饱经风霜的老人、人气正旺的娱乐明 星还是新闻热点人物的一致信赖，在安静的鲁豫面前，他们袒露心声，最终成就了节目 不同的特色。湖南卫视真情原主持仇晓不仅外表青春亮丽，性格也是很温柔、安静 的，她的美是一种不张扬的美。无论是嘉宾还是观众，在惊诧她青春靓丽的同时，还会 被她身上独有的一种平和、冷静的气质所感染。节目在海内外推出后，仇晓温柔安静的 形象越来越受到观众的喜爱，她马上成为全国知名的主持人。湖南卫视另一挡故事性情 感类谈话节目背后的故事主持人张丹丹既非美女也不是才女，是她自身淡定、内敛、 理性、质朴的气质和主持风格让她成为湖南卫视晚间新闻和背后的故事两档王 牌节目的主持人，并获得2 0 0 6 中国电视播音员主持人“金话筒奖 。 第二，人文关怀的彰显。情感节目是纯粹以人为本且以人私密的感情为观照对象的 节目，大部分嘉宾到达现场讲述自己的经历，是希望自己的快乐得到分享，痛苦得到分 担，问题得到解决，是个人回归集体的一种方式。不像其他谈话节目主持人可以刨根究 底，如果把握不到位，就很容易陷入以贩卖嘉宾隐私为襄点，对隐私穷追不合的滥觞 因此，在情感类谈话节目中，主持人倾听要以“情 为主，融入浓重的人文关怀。有强 烈的社会责任感和使命感，以人为本，始终关注人的生存状态，要给予嘉宾和观众人格 上的尊重，要有实实在在的人情味而非刻意的煽情。它也需要主持人真诚地与嘉宾对话， 有一种发自内心的对人的尊重和体贴，努力营造一种真诚的谈话氛围。 注重人文关怀，不以挖掘嘉宾痛苦隐私为卖点是美国首席谈话之王奥普拉的主持风 格之一。在她主持的一期节目中，j 位上了年纪的黑人讲述了自己一段悲惨的往事，他 亲眼目睹了他们在南方的黑人兄弟被私刑处死的场景。在这一感人的场面中，讲述者数 度哽咽，奥普拉却始终没有打断他的讲述，在整个节目中，从始至终都紧紧地握住对方 的手。【1 】温情善意极具人文关怀的主持特色使她的节目在垃圾脱口秀泛滥的时代仍然保 持了较高的格调和品位，也使奥普拉本人在观众中极有人缘，“每一位妇女的朋友和 “一个好打听的邻居 ，想要理解并愿意理解每一个人。【2 j 注重人文关怀，用人性视角与 1 l n 棣：美国经典电视栏目，北京t 中国广播电视出版社，2 6 年1 0 月版，p l l 0 2 1 【美l 吉妮格拉汉姆斯克特著脱口秀：广播电视谈话节目的威力与影响，新华出版社，1 9 9 9 年1 月版p 2 4 9 广西大学硕士掌位论文 我国电4 w a j t - 感类谈话节目的形态特征和文化意义 嘉宾对话，也是鲁豫的主持特色。在鲁豫有约节目前期对文革人物、昔日英雄与过 气明星的访谈中，从自身体验出发，与嘉宾一同体验人生的悲欢离合，是鲁豫，一个没 有共同经历却能够与嘉宾取得共鸣的原因所在。【1 】在主持采访张靓颖的一期节目中，也 给了张一个澄清自己与黄健翔传出绯闻的机会，并主持收放自如，没有陷入打听隐私的 泥潭，这也是鲁豫对于新星的关怀与个人隐私的尊重。湖南卫视真情原主持人仇晓 自身温柔的特质加上富有人性关怀的主持风格，为真情演播室成温情谈话场平添了 一份人情味儿，也为真情节目从1 9 9 8 年创办至今保持9 年生命力增加了砝码。 第三，真诚倾听。如果说交谈是艺术，那么倾听则是更微妙的心灵沟通技巧。在情 感类谈话节目中，听与说是体的，说者的诉说欲望和情绪状态有赖于听者的反应。主7 持人真诚、亲切、认真地倾听，是一