（艺术学专业论文）网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究.pdf

内容提要 内容提要 网络电影产生予富有后现代色彩的网络空间之中。恁现代语境对网络观众的 审美需求以及网络影片本身都产生了重大影响。本文重点结合后现代的文艺理 论，论述了网络电影的审美语境、表现形式、艺术特征。 本文分为四大部分。 第一部分对“网络电影这一容易被混淆的概念进行了界定，指出网络电 影是那些专门为网络播放而制作的影片，从而在概念上将网络电影与传统电影、 d v 电影、媾客电影区分开来。 第二部分立足于后现代，分析了网络时代电影观众的审美需求以及网络电影 的表现形式。首先，分析并指高了嬲络电影是电影艺术向溺络观众“各说各话 的审美需求靠拢的一种结果。其次，结合其所依存的审美语境，将纷繁多样的网 络电影形态归结为三种主要形式。 第三部分论述了在后现代语境影响之下，网络电影呈现出的艺术特征。首先， 文章阐述的是流动性、去中心的叙事方式。逶过这样的叙事方式，网络电影打破 了传统电影叙事的固定化和中心性，从而消解了电影叙事的崇高性和神圣性。其 次，文章分析了互动性的传播生态。瓣络电影采震了互动性的传播方式，在其传 播过程中，绝对意义上的“旁观者 开始消失。再次，文章论述的是活性的接受 方式。网络电影的文本是可霹性的，这样的开放性决定了它是一种“活性”的艺 术存在。观众在接受过程中，可以按照自己的审美理想对网络影片进行书写、修 厦、回答、演出。 第四部分在追述网络电影的历史脉络的基础上，结合网络技术的发展趋势对 网络电影的未来走向进行了预测。 关键词：湖络电影；后现代语境；艺术特征 l o v e r s n o t ei nt h en e t w o r ka g e ：as t u d yo f o n l i n em o v i e a b s t r a c t o n l i n em o v i ep r o d u c e si nt h ep o s t m o d e mc y b e r s p a c e t h ep o s t - m o d e mc o n t e x t h a sd e e p l yi n f l u e n c e dt h en e t w o r ka u d i e n c e sa e s t h e t i cd e m a n da sw e l la st h eo n l i n e m o v i ei t s e l ft h i st h e s i sm a i n l yd i s c u s s e st h ea e s t h e t i cc o n t e x t ，t h em a n i f e s t a t i o na n d t h ea r t i s t i cf e a t u r e so fo n l i n em o v i e i tc o m b i n e sm a n yt h e o r i e s ，e s p e c i a l l yt h e p o s t m o d e m i s m t h i st h e s i si sd i v i d e di n t of o u rm a jo rp a r t s p a r to n et r i e st od e f i n et h e ”o n l i n em o v i e ”w h i c hh a sc o n f u s e du s i ta r g u e st h a t o n l i n em o v i ei sd e d i c a t e dt ot h en e t w o r k sb r o a d c a s t ，a n dt h e r e f o r ei t sad i f f e r e n t c o n c e p tc o m p a r e dw i t ht h et r a d i t i o n a lm o v i e ，d vm o v i e ，b l o gm o v i e b a s i n go nt h ep o s t m o d e m i s m ，p a r tt w oa n a l y s e st h en e t w o r ka u d i e n c e s a e s t h e t i c d e m a n d ，a n dt h em a n i f e s t a t i o no fo n l i n em o v i ea sw e l l f i r s to fa l l ，o n l i n em o v i ei sa r e s u l to ft h ec i n e m a t i ca r tw h i c hi n c l i n e dt ov a r i o u sa e s t h e t i cd e m a n do ft h en e t w o r k a u d i e n c e s e c o n d l y , i tc a n b ea t t r i b u t e dt ot h r e em a i nf o r m sa c c o r d i n gt ot h ea e s t h e t i c c o n t e x t p a r tt h r e ed i s c u s s e st h ea r t i s t i cf e a t u r e so fo n l i n em o v i ei nt h ep o s t m o d e m c o n t e x t a tf i r s t ，t h et h e s i sd e s c r i b e st h ef l u i da n da c e n t r i cn a r r a t i v em o d e b yd o i n g t h i s ，t h em o v i eb r e a k st h ef i x i t ya n dt h ec e n t r i c i t yo ft h et r a d i t i o n a ln a r r a t i v e t h u si t d e f u s e st h em o v i en a r r a t i v en o b l ea n ds a c r e dn a t u r e s e c o n d l y , t h et h e s i sa n a l y s e st h e i n t e r a c t i o no fc o m m u n i c a t i n ge c o l o g y o n l i n em o v i eu s e si n t e r a c t i v em o d eo f t r a n s m i s s i o n ，i ni t sc o m m u n i c a t i o np r o c e s s ，t h ea b s o l u t es e n s eo ft h e ”b y s t a n d e r ” b e g i n st od i s a p p e a r a l s o ，t h et h e s i sd i s c u s s e st h el i v i n ga c c e p t a b l em a n n e eo n l i n e m o v i ec a nb ew r i t t e n ，w h i c hl e a d st oi t s ”l i v i n g ”e x i s t e n c e i nc o u r s eo fa c c e p t a t i o n ， t h ea u d i e n c ec a nw r i t e ，m o d i f y , a n s w e ro rp l a yt h em o v i ea sh eo rs h el i k e s c o m b i n i n gt h ed e v e l o p m e n tt r e n do ft h en e t w o r kt e c h n o l o g y , t h e l a s tp a r t p r e d i c t st h ef u t u r ef o rt h eo n l i n em o v i eo nt h eb a s i so fi t sh i s t o r y k e y w o r d s ：o n l i n em o v i e ；p o s t - m o d e mc o n t e x t ；a r t i s t i cf e a t u r e s i i 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成果。本人 在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在文中以明确方式标 明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任。 声明人( 签名) ：李老名 勘d 1 年1 月岁日 厦门人学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦门大学有 权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电子版，有权 将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查 阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索，有权将学位论文的 标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 本学位论文属于 1 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密() ( 请在以上相应括号内打“4 ) 作者签名：套者韦日期：切口7 年6 月歹日 导师签名： 吼叶脚百 导言网络电影现象 导言网络电影现象 “网络电影”成为2 0 0 6 年中国各类媒体广泛关注的一个流行词语。不仅涌现 出各种以“网络电影”命名的作品，而且出现了一些以“网络电影家园自居的 网站。 流行的网络电影作品之中，有很大一部分是由电影圈外的普通网友制作而成 的。0 6 年伊始，胡戈制作的网络短片一个馒头引发的血案迅速红遍了大江 南北。原本默默无闻的胡戈，在一夜之间摇身变成了“2 0 0 6 年网络第一红人 。 馒头的片长大约为2 0 分钟，它以戏仿的方式对刚上映不久的电影大片无 极进行了拼贴与重组，并且采用新闻纪录片的报道方式为观众讲述了一起环环 相扣的杀人案的侦破过程，一时成为众多网友以及各类媒体吹捧的对象。一些电 影圈外的网友纷纷效法胡戈的做法，创作网络电影。2 0 0 6 年4 月，一个名叫韩 巍的网友在自己的博客上发帖，表示自己要拍摄一部能够超越胡戈馒头的网 络电影。他在帖子上提供了基本的剧本内容，介绍了对演员的基本要求“演员要 求无经验，其他人员有无经验均可，民间或网络上的高人更加欢迎。但谢绝专业 影视人员，这样可以保证原创网络电影的纯净基因和鲜明个性，创造出原创网络 电影的特有模式”。各类工作人员的片酬均为一元，尽管如此，发帖后的十多 天时间里他就收到了近千名网友的积极回应。 在草根网友争相拍摄的同时，有些专业化制作的网络电影也日渐浮出赛伯空 间的地表。0 6 年1 月4 日，雅虎宣布将投资3 0 0 0 万元，联手华谊兄弟集团，邀 请陈凯歌、冯d 、f l u 、张纪中三大导演围绕“雅虎”搜索的主题，各创作一部2 3 分钟的短片，以电视广告和网络电影的方式传播。1 月1 0 日，号称“国内首部 收费网络电影，、首部收费的“纯网络电影 的故事无双在北京正式首映。 该片由香港著名导演陈果监制，先锋音乐人崔健和高晓松执导，知名艺人章小蕙、 阿朵、何晴倾情演绎，总投资6 0 万元。捷报网获得其放映权，每位观众都需要 花费2 元钱，方可在线欣赏此片。 网络电影的走红，同样也离不开许多网站的积极推动。0 6 年5 月1 9 日，2 1 c n 韩巍片酬一员，寻找演员草根博客拍网络大片 新浪b l o gh t t p ：b l o g s i n a c o m o n u 4 7 0 0 4 4 3 2 0 1 0 0 0 2 9 h ，2 0 0 7 年3 月l i 日访 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 网站和北京电影学院举行了战略合作的签约仪式。2 1 c n 的总裁张颖指出，与北 京电影学院的合作旨在为后者提供奖学金支持，为中国电影事业培养更多人才， 使自身成为网络电影最丰富、最新鲜的平台。8 月2 2 日，素有“影视大鳄”之 称的邓建国与2 1 c n 正式合作，开通“国内首家网络电影频道巨星网络电 影频道( h t t p ：v 2 1 c n c o m t o p i c s t a r m o v i e i n d e x j s p ) 。邓建国所在广东巨 星影业公司还在广州举行了“全国首次网络演员签约仪式暨新闻发布会”，大规 模地签约网络编剧、网络导演、网络歌手。胡戈则在个人的b l o g 中，为观众们 指定了一个“官方 网站六间房网站。在六间房网站上，有一个胡戈作品的 专区( h t t p ：w w w 6 r o o m s c o m h u g e ) 。如一个馒头引发的血案、春运帝国、 鸟笼山剿匪记等等都集中在此专区播出。六间房以“你的视频发布和分享空 间 为旗帜，成为许多网友发布并展示个人“作品 的舞台。 网络电影的走红带动了人们对相关话题的热切关注。诸如网络电影是什么、 网络电影走俏的原因、网络电影与传统电影的关系、网络电影的娱乐价值以及市 场潜力等都成了众人讨论的焦点。网络电影已经成为一种需要人们在理论上进行 深入探讨的文化、艺术现象。 网络电影的文艺背景具有强烈的后现代色彩。后现代语境不仅影响着网络观 众的审美需求，同时也影响和制约着网络电影自身的表现手法、艺术风格、传播 途径和接受方式。本文以相关的后现代文艺理论为主要的参考依据，结合网络观 众的审美需求，对网络电影的定义、审美语境、表现方式、艺术特征进行了分析、 论述，并且对网络电影的发展历程进行了梳理，最后本文针对网络电影的发展前 景提出了一些设想。 2 第一章网络电影的解读 第一章网络电影的解读 第一节网络电影的界定 关于网络电影的定义，人们众说纷纭、莫衷一是。有的人以馒头类的作 品为依据，将网络电影定义为一种新的娱乐方式。有的人认为网络电影就是“网 络化的电影”，还有的人否定目前的网络电影作品，认为“真正意义上的网络电 影”还只是一种概念。我们可以从两种视角来概括流行的种种看法： 一、网络电影是一种新的娱乐方式 可以把网络电影看作一种新的娱乐，也可以看作是一种新的游戏。不管具体 怎么称呼它，网络电影在这里都是一种人们无须认真对待的差事，一切都只求可 以自娱自乐或者是能与其他网友同乐。有一些网友正是怀着这种或娱乐或游戏的 想法来创作网络电影的。“当时就是想这好玩啊这事情，还能练一下视频剪辑技 术 ，面对记者的追问，胡戈如是阐释个人的创作初衷。他也没料到有这么多 观众喜欢馒头，而且还有人为它找到了归属领域：网络电影。小强历险记 的创作者们最初也只是想以无拘无束的草根心态追求“一本正经 的娱乐。该片 用“零诚意、零新意、零意义、零特技、零演技、零逻辑”为主导思想，制造了 一起轰轰烈烈的娱乐事件。剧组的人员来源于各式各样的行业，如三联生活周 刊、南方周末、派格影视、音乐周刊等等，但是没有谁真正从事过与电影 相关的工作。该片的始作俑者王晓峰认为：“这是纯粹来自民间的娱乐。我们最 擅长的就是用不规则的、电视上、纸媒体上看不到的话语方式，用逗笑的方式让 大家高兴。 留 有的媒体对网络电影的认识多局限在那些能“博人一笑”的作品上。大史 记系列、网络惊魂、春运帝国等戏仿性作品，频频以“典型 网络电影 的身份出现在若干网站上。网络电影的特征也被局限以下几点上：恶搞、戏仿、 无厘头式的幽默等等。不管怎么说，这说明在一部分人看来网络电影无非就是： 张帆胡戈：“馒头血案”之父人民网h t t p ：c u l t u r e p e o p l e c o r n c n g b 4 6 1 0 3 4 6 1 0 6 4 0 9 3 2 4 2 h t m l ， 2 0 0 6 年3 月1 8 日访 侯虹斌博客电影：就是有博客精神的电影人民网h t t p ：m e d i a p e o p l e c o m c n g b 4 0 3 8 1 0 0 h t m l ， 2 0 0 6 年7 月7 日访 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 网络媒体所带来的一种时尚性的娱乐方式、休闲方式。从网络红人芙蓉姐姐在她 最红的时候拍的作品打劫到“超女 李宇春被邓建国相中拉去拍古装爱情片 七侠，可以说“网络电影一直走在娱乐时尚的最前沿 。 二、网络电影是一种艺术形式 1 、网络电影就是“在网上播放的电影”。“网络电影是指在网络上以流媒体 的形式播放的电影作品。它的节目源可以采用以往任何形式的电影电视作品，也 可以采用数字手段直接获得”圆，这样的界定认可了在网上播放的“以往任何形 式的电影作品 ，在网上播放的传统电影当然也是包含在内的。另外，有些网站 在百度或是g o o g l e 的搜索中是以网络电影家园的姿态出现的，其实际提供的则 多为经典的或是刚上映不久的传统电影作品。这一类的网站有很多，其中比较有 代表性的如：看电影r v v w s e e m o v i e n e t ；互联星空h t t p ：w w w v n e t e l l 等。 观众在这些网站上可以在线或者下载观看大量的传统影片。 2 、网络电影是一种新的艺术形式。有人反对将那些在网络上播映的传统意 义上的电影看作网络电影，认为网络电影应该是那些专门为网络播放而制作的电 影作品，它是一种新的艺术形式。比较常见的一种说法是：网络电影不是指放到 网络上发行、播放的传统电影，不是指以网络故事为题材拍摄的影片，而是“特 指专为在网上播放而制作的电影短片，一般长度为几分钟到几十分钟不等”固。 结合网络电影的一些特征以及相关的审美语境，本文认为：网络电影是指那 些专门为网络播放而制作的影片。这一概念包含两个层面： 一、网络电影首先是电影，是一种艺术形式 人们通常理解的传统电影，是指用摄影机、录音机把外界事物的影像与声音 记录在胶片上，在电影院里放映的电影。传统电影的画面和音响主要是由电影摄 影机和录音机面对真实的人和环境记录下来的。数字摄像机与电脑非线形编辑系 统的结合，改变了传统电影的制作和传输方式。而电影制作过程的数字化产生了 数字电影。数字电影的画面和音响不必再完全依赖于被拍摄对象，它们可以用软 网络电影：诱人的新鲜活儿转引自中国网h t t p ：w w w c h i n a o r g c n c h i n e s e c u - c 1 1 6 0 2 4 7 h t m ， 2 0 0 6 年4 月2 8 日访 张歌东数字时代的电影艺术 m 北京：中国广播电视出版社，2 0 0 3 ，第5 7 页 网络短片小常识网易文化频道h t t p ：c u l t u r e 1 6 3 c o m s p e c i a i 0 0 2 8 1 m g s l l o m e f f i l m h t m l ， 2 0 0 6 年7 月6 日访 4 第一章网络电影的解读 件程序设计出来。在存储方式上，数字电影用数字磁带、大容量硬盘、d v d 光盘 等替代了传统的电影胶片。数字影片的输出终端可以是高质量视听享受的数字影 院，也可以是家庭的电视和电脑终端或者是轻巧的手机。网络电影是随着计算机 网络发展而出现的，是电影艺术与数字技术、网络技术高度结合的产物，是数字 电影发展的新阶段。 网络电影和传统电影在“电影”的概念下统一起来。在艺术家族中，绘画力 图用形式的永恒克服岁月流逝，它向人们表明了艺术与生俱来的心理学追求：即 用逼真的摹拟品替代外部世界。音乐则集中体现了艺术的美学追求：即用精神的、 想象的实在，以形式的象征含义超越原形。只是在电影出现以后，艺术的这两种 追求才真正和谐地统一起来。被称为“第七艺术”的电影是在文学、音乐、舞蹈、 绘画、戏剧、建筑之后诞生的，是现代科学技术与艺术相结合的产物。它是“以 画面和音响为媒介，在银幕上创造出感性直观的形象，再现和表现生活的一门艺 术 。电影从无声到有声再到立体声，从黑白到彩色，从普通银幕到宽银幕， 从胶片时代到数字化制作时代，从传统电影到数字电影再到网络电影都在努力为 人们构造着与物质生活或是心理生活有关的梦境。网络电影和传统电影一样展现 着电影艺术“综合性 ( 艺术的心理学追求与美学追求的有机综合) 的美学特征： 二者均具有再现与表现、模拟与创造、记实与写意、自然与理想、记录真实与艺 术真实之间相分离又相交叉的艺术特征，而且“在一个新的更深刻的意义上它们 都是象征的( s y m b o l i c ) 。 二、网络电影是专门为网络播放而制作的电影 网络电影的制作和播放更多地考虑到网络传输的特点。网络电影无需经过电 影院和音像公司再落户网络，而是直接为网络制作的电影。其播放的网站上一般 都要求用户选择传输速率、操作系统和文件格式。若能掌握相关的数字技术、网 络技术，普通人也可以在某个网站上发布自己的网络影片。在网络这一播放平台 上，不仅有专业化制作的网络影片( 如弗兰肯海默、伊纳里多、盖伊里奇联 袂导演的雇佣) ，更有大量的业余作品( t h es y n c 网站上播放的影片多是业 余作者所创作的) 。 彭吉象艺术学概论 m 北京：北京大学出版社，1 9 9 4 ，第3 5 7 页 德 卡西尔人论 m 甘阳译，上海：上海译文出版社，2 0 0 4 ，第2 0 2 页 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 那些“在网上播放的传统电影”不应该被看作网络电影。像无极、英 雄、阿甘正传等传统电影，在最初制作时并未考虑到网络的传播条件以及传 播环境，它们不是特意为网络播放而制作的。上网以前，这些作品已经在影院或 是其它媒体上播映过。上网以后，通过一定的数字化转换技术，它们已经摆脱了 电影院和音像公司的制约，其所呈现的状态也发生了相应的变化。但是它们依然 规定了人们观看的角度、速度、先看什么后看什么等，换句话说，人们在线欣赏 时，作为观众的被动性地位并无多少改变。表面看来，网络的加入让这些传统影 片又获得了一种新的面孔。实际上，网络对于这些影片而言，仅仅是又一个播放 的载体而已。 第二节概念的澄清 除了“传统电影 ，还有一些概念容易与“网络电影 混淆在一起。网上网 下，总有人将网络电影等同于流行的d v 电影或者是刚兴起不久的博客电影。 一、网络电影与d v 电影 d v 是d i g i t a lv i d e o 的缩写，具体指的是数字视频。d v 电影在目前特指用 m i n i d v 格式的数字摄像机所拍摄的电影。网络电影被许多人简单地看作是d v 电 影在网络上的呈现。实际上，二者之间的关系要复杂许多。 l 、对网络的依赖性不同 在网络成为其发布平台之前，d v 电影的传播方式主要有两种：一是小群体 观摩、相互切磋、自娱自乐。2 0 0 1 年9 月，由南方日报社，北京电影学院 联手举办的“首届独立影像展”吸引了北京、上海、广州、香港等地的d v 爱好 者，有1 0 9 部作品参展，成为难得一见的民间影像观摩盛会。二是由电视台提供 播出窗口，在大众媒体上公开亮相。有的电视台还开设专栏，为一些有创意的 d v 作品提供在荧屏播放的机会。 网络只是d v 电影的播放平台之一，却是网络电影赖以生存的环境。2 0 0 1 年 1 2 月3 1 日，我国新颁布的电影管理条例规定：从2 0 0 2 年2 月1 日开始， 电影制片单位以外的单位可以从事单片摄制，可以独立从事电影摄制业务。新条 例为民间资本和个人参与电影创作提供了政策性的依据。决策者将电影制作放 6 第一章网络电影的解读 开，电影拍摄和投资门槛的降低，这些并没有带来d v 电影创作的高峰。d v 电影 的制作比较容易，可是要传播出去就不是那么简单的事情了，传播渠道的不畅通 阻碍了人们创作的积极性。网络空间宽容各种声音，为各种影像的传播提供了机 会。网络日渐成为个人影像最便宜的出口和最广泛的发布平台，进而带动了普通 人拍摄d v 电影的高潮。不过并不是所有的d v 电影都要上网的，d v 电影至今仍 然继续运用电视台等其它的播映窗口。而网络电影的制作、传播、接受都与网络 紧密地联系在一起，它是专门为网络播映而制作的。有的网络电影可以下载以后 观赏，有的网络电影正在走入传统的电影院，可是严格地来说，这些离开了网络 的网络电影早已经失去了其原有的艺术魅力。 2 、制作方式上的区别 d v 电影和网络电影都是数字电影的存在形式，但是它们在制作方式上不尽 相同。对于d v 电影来说，d v 摄像机是必不可少的制作工具。网络电影可以是用 d v 摄影机拍摄的，也可以是完全数字化的( 一切都是计算机网络“做”出来的) 。 网络电影的制作群体既包含个性化的d v 制作队伍，也有专业的d v 拍摄队伍，还 有科技含量极高的计算机网络制作队伍。网络影片4 0 5 ：惊魂时速就是由好 莱坞特技专家精心制作的一部全数字化的作品。 并不是所有的d v 电影都能以“网络电影”而再次为自身命名。d v 电影和网 络电影的相交之处在于：那些用d v 摄像机拍摄并且是专门用于网上播放的影片。 二、网络电影与博客电影 博客在网络上颇为流行，博客电影也越来越受欢迎。在许多人眼里“博客电 影就是网络电影”，“网络电影就是博客电影”。 首先，关于“博客电影就是网络电影”的看法是合理的。关于博客电影的定 义，可以从其发起者那里得到答案“首映式在博客网发布，有博客群体参与创作、 摄制的新影像，简称为博客电影。 由此得知，博客电影就是网络电影，它是 专门为网络播放而制作的影片，其创作多由博客参加，影片多在博客网上映。博 客电影的发起者陈伟明将其分为低端博客电影和高端博客电影。二者都是9 0 分 博客电影h t t p ：b m o v i e b o k e e c o r n ，2 0 0 6 年8 月2 日访 7 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 钟以下的短片，低端博客电影指的是那些没有电影专业技术的博客群体共同参与 演出、制作等一系列流程的电影，而高端博客电影是指具有电影专业技术的博客 群体参与的电影。博客网还与中博传媒合作开通博客电影频道，像聚焦这刻 等博客作品多通过此频道与广大网友见面。博客电影是网络电影，但二者之间却 不能划等号。因为，博客电影只是网络电影的一部分而非全部。 其次，网络电影并不等同于博客电影，后者只是前者的一部分。网络电影的 创作者既有博客，也有非博客。小小的心愿、新娘等是博客作者的作品， 而且多在博客网上播放。除此之外，还有大量的网络影片，如量子计划、q ( 1 7 5 度色盲等都是非博客作者所创作的，其播放也不依赖于固定的博客网。目前来 说，博客自身强大的影响力使得博客电影成为网络电影非常重要的一个组成部 分。经过一百多年的发展，电影正逐渐面临着题材单一、选材匮乏的窘境，而全 球超过1 0 0 0 万的博客用户，正是电影剧作的庞大创作群体。博客电影作者们以 非命题、自由度高的写作方式为电影艺术输入了新鲜的血液。在博客群体的热情 参与下，网络电影成了一种新型的、更为生动的、更人性化的电影形式。对于许 多热爱电影的网民来说，网络电影就是他们的梦想开始的地方。 8 第二章网络电影的审美语境、表现形式 第二章网络电影的审美语境、表现形式 第一节后现代语境与网络电影 网络是网络电影赖以生存的土壤，离开这个背景来议论网络电影是站不住脚 的。与以往的报纸、电视等相比，作为一种新媒体的网络为艺术家和欣赏者带来 了一种新的尺度，营造了一种新的审美语境“任何媒介( 即人的任何延伸) 对个 人和社会的任何影响，都是由于新的尺度产生的；我们的任何一种延伸( 或日任 何一种新的技术) ，都要在我们的事务中引进一种新的尺度 。从这个意义上 说，网络以及它所提供的文艺语境是我们认识网络电影的一个关键点。 网络是一个众生喧哗的领域，一个富有后现代色彩的空间。后现代主义是 6 0 年代在西方兴起的一股文化思潮，其表征可归结为：非统一性、多元论、解 构“元话语”、消解崇高、消除审美距离、游戏化的不断创新等。利奥塔将后现 代定义为对元叙事的怀疑，网络新媒体的出现和应用加速了“元叙事 的崩溃， 促进了“微型叙事 的发展：对元叙事的不信任态度无疑是科学进步的产物，而 科学的进步又反过来预设了这种怀疑。作为“第四媒体 的电脑网络是“伴随着 西方社会的后现代化而萌芽、成长、壮大，身上有后现代主义的一些鲜明特 征”。网络空间( 赛伯空间c y b e r s p a c e ) 是我们在电脑网络上虚拟出来的空间。 其中既有高雅艺术的圣地一数字化的国家图书馆、大英博物馆、著名的艺术馆、 国际性的音乐会等；也有通俗艺术的广场一金庸、古龙的武侠小说，各类流行音 乐；还有休闲娱乐的世界一形形色色的电子游戏、时尚服装等等。由此可见，无 论我们喜欢与否，后现代都是各种网络艺术不可避免的一个现实处境。后现代从 两个层面上为网络电影营造了独特的艺术语境。 一、大众文化层面 大众文化即公共文化、消费文化。在后现代主义影响下的网络空间里，原有 的高雅文化与通俗文化，高雅艺术与通俗艺术、私人话语与公共话语的界限渐渐 消失，文化日益成为一种公共享受的产品，文艺创作也不再是少数人的专利。 加 埃里克麦克卢汉麦克卢汉精粹 c 何道宽译，南京：南京大学出版社，2 0 0 0 ，第2 2 7 页 欧阳友权网络文学论纲 m 北京：人民文学出版社，2 0 0 3 ，第5 5 页 9 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 后现代语境下的网络电影在创作上是一种平等的大众文化。有人说，网络电 影的出现宣布了“个人影像时代 的到来。虽然“人人都是艺术家 在短时间内 还是一种理想化的表述，不过“无中心 、“无权威”的网络文化空间的确为那些 需要交流和自我表现的普通人提供了许多民主化的机会。后现代文本，不管是语 言性的文本( 如罗兰巴特的恋人絮语) 还是非语言性的文本都为欣赏者提 供了参与的可能性，后现代语境下的网络电影也不例外。过去的电影史是“有钱、 有势和受过教育的人所写成的抽象文稿”，网络电影则允许广大网民来撰写。每 个人都可以针对网络影片的某个环节实时地发表自己的意见，也可以按照自己心 目中的电影“艺术”进行“创作 ：“由于民主的发展，艺术是为每一个人而存 在的这样一个主张也就出现了说艺术是为每一个人而存在的，这不仅是就它 们应当能让每一市民都有机会接触到而言的，更重要的是越来越令人信服地证明 每个人确实有权利从艺术中获益，并且具有创作艺术作品的内在能力。 在一 个“大众话语权解放”的文化氛围里，普通人也能够用网络电影来阐释对社会的 看法，对生活的关注。普通人进入了历史，从此以后，电影的历史“不再有真空。 二、哲学、美学层面 后现代美学拒绝总体性、排斥权威，对异质性、多元话语和微观叙事热情拥 护。在许多后现代理论家的眼中，后现代景观是感性的、无中心的。 后现代主义的学说锤炼了我们的感性，使之善于感受事物的差别，使我们更 能包容诸多无常规、无标准的文艺现象。后现代语境下的网络电影不存在唯一的、 中心化的、标准化的影片类型。目前可见的有知名电影导演执导的精英式影片， 也有大量业余电影爱好者和网民创作的玩票性质的作品；既有允许观众随时参与 的互动电影，也有完整的网络影片；既有通过电脑、数码摄像机等个人独立制作 的网络短片，也有情节起伏的剧情长片。 后现代一方面使网络电影本身出现分层化、多元化的格局，另一方面消解了 文化规则和文化边界，使人人都有可能参与、享受和消费网络电影。后现代以这 两个层面为切入点，渗透到网络电影方方面面之中。后现代成为网络电影与生俱 来的文化底色。网络观众的审美需求以及网络电影本身都带有浓重的后现代文化 美 鲁阿恩海姆( r u d o l f a m h e i m ) 艺术心理学新论 m 北京：商务印书馆，1 9 9 4 ，第3 4 6 页 l o 第二章网络电影的审美语境、表现形式 情节“后现代文化氛围下的文艺和美学，无一不打上后现代的时代烙印。 第二节网络观众的审美需求 艺术活动既离不开艺术家的创作，也不能没有欣赏者的参与。作为接受主体 的读者、观众、听众是艺术家原体验的二度阐释者，如果没有接受主体的参与和 响应，任何艺术活动都是潜在的甚至是不完整的。 电影作为一门最具有大众性的艺术，从诞生之日起便十分重视观众的审美倾 向。被称为“梦幻工厂的好莱坞历来是注重观众审美心理的，对它来说“电影 是一种工业，同时也是一种被文化和公众注意所决定的艺术 罾。即使在电影受 到电视强烈冲击的时候，梦工厂仍然注重对观众审美趣味的冷静分析：电影的观 众不再是所有人( 穷入、富入、老人、年轻入、城里人、乡下人) ，文化层次较 高的人成了电影的主要观众。美国电影协会( m p a a ) 根据不同的观众将电影分为 g 、p g 、p g l 3 、r 、n 卜1 7 等不同类型够，好莱坞则针对不同阶层观众的欣赏趣味 来拍片。它因为对观众心理的准确性把握，总是能走在科技浪潮的前列，及时地 两全世界展示出电影艺术的重大魅力。好莱坞不仅在美匿电影史上创造了风行一 时的喜剧片、西部片，也留下了乱世佳人、与狼共舞等经典作品。可以说， 电影的发展既褥益予科学技术，也是电影自身积极适应观众审美趣味的结果。 一代人有一代人的审美理想，网络空间里的电影观众不同以往的审美心理对 电影艺术的发展方向有着深远的影响。不管人们注意与否，现代社会已经逐步走 入了网络时代，迈入了“网络化生存 阶段。现代人对网络充满了依赖性，人们 的匿常生活已经离不开网络新媒体。2 0 0 7 年1 月2 3 日，中国互联网络信息中心 ( c n n i c ) 发布第1 9 次中国互联网络发展状况统计报告，据统计，2 0 0 6 年中 国互联网络在整体上保持了快速增长。截j j = 2 0 0 6 年底我围网民入数达到了王3 7 亿，占中国总人口的百分之1 0 5 。使用a d s l 、c a b l em o d e m 、专线等宽带上网 的瓣民己经超过一个亿。数字技术和宽带网络给人们的生活新带来的便利和新奇 是不言而喻的，不仅如此，富有后现代特色的网络空间还更新了人们的思维形式 王岳川艺术本体论 m 北京：中国社会科学出版社，2 0 0 5 ，第1 0 9 页 法 萨杜尔。世界电影史 m 徐昭、胡承伟译北京：巾国电影出版社，1 9 9 2 ，第1 2 6 页 疑特蒡嗡衣、控罗簸。今毽媒套：瑷勰媒奔、文他与艺本( 英文：第翻叛) 殛】j 艺衷：潺华犬学遗舨 社，2 0 0 4 ，第1 8 0 页 l l 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 和审美习惯。广大网民早已习惯了网上自由冲浪的生活，网络交流“削平了话语 权力和图象特权，任何人都可以上网，发布信息，每一个人都是主讲者”。传 统电影的理想化色彩、权威式说教已经远远无法满足网络时代电影观众的审美需 求。一种新的更带综合性、包容性和时代气息的电影类型呼之欲出。 网络电影就是在这样的审美语境里诞生的。它迎合了网络观众“各说各话 的内在心理，是电影艺术向观众的审美需求靠拢所产生的一个必然性结果。网络 电影以自身强烈的大众化、民主化色彩实现了新时代里观众的审美期待。 首先，网络电影不是大牌电影导演的专利，而是向普通网民敞开的。它允许 观众参与到电影创作的各个环节，通过实时地沟通共同完成一部影片。它的创作 者有电影专业人士，也有来自各行各业的网民；有的作者追求精品意识，探索人 生和社会问题，有的在自娱自乐中追逐时尚。网络电影为艺术家和观众提供了新 的空间和更多的话语权，在这里不存在唯一掌握艺术话语权的精英。由此可见， 后现代语境下的网络电影是非中心化的、零散化的主体所创作的艺术，它不是只 关注和反映网络生活，而是生动地体现出了网络文化的后现代特征：非中心化、 解构权威等。 其次，后现代语境下的网络电影为观众提供了表现自我的多种可能性。在“各 说各话的审美氛围里，电影圈外的普通网友既可以通过网络快捷地欣赏到新的 影片，也有机会通过网络进行自己的电影创作。观众可以参与剧本的编写，可以 选择男、女演员，或是直接加入到影片的情景中，还可以自编、自导、自演一番。 以网络作品鸟笼山剿匪记为例，就这部作品而言，网民胡戈不仅是该片的编 剧和导演，他同时还扮演了剧中的角色。网络电影满足了网络时代观众强烈的自 我表达心理，对于像胡戈这样想为自己的情感寻找表现空间的人来说，网络电影 让他们找到了归属感。 第三节网络电影的表现形式 传统电影的创作多是受到了商业化利益的推动，网络电影在创作动机上突破 了类似的限制。在欧洲，一段时期里曾经出现了一些致力于“艺术”的电影创作 者。但是，好莱坞从一开始就将电影当成是一种工业。美国电影最初的定位就是： 金丹元“后现代语境”与影视审美文化 c 上海：学林出版社，2 0 0 3 ，第1 2 2 页 1 2 第二章网络电影的审美语境、表现形式 以赢利为目的的文化企业，最大限度依赖于观众、取悦观众，获取票房收益。这 样的定位导致的结果便是：“票房收入”成为衡量一部传统电影成功与否的主要 标准。近年来，世界各地的影片日益受到“票房收入 的鼓动。高投入、大制作 的影片一部接一部，与此伴生的则是影片制作方对商业利益的期盼。网络电影的 出现可以说是对好莱坞电影霸权的一种反抗。后现代语境下诞生的网络电影不仅 允许观众对影片的各个方面提出自己的意见，而且允许观众通过网络发布自己的 作品。业余群体的加入使得电影创作的动机不再局限于“商业性利益”。 网络电影的创作动机是多种多样的。以后现代精神为动力的网络文化是一种 “去中心”的形态，它容纳了各种各样的思想和观念。虽然大家都觉得有人或者 有种规则拥有某种控制权，但是网络最突出的一个特点就是没有人能够控制它。 网络空间为多种语言、多种文化和所有的人提供了均等的机会“除非我们愿意相 信世界上仅仅有一种信念，我们必须接受多样化，并且，把它作为我们生活充满 乐趣和值得继续的理由。 网络电影也许是职业电影人的生活依靠，却不是业 余作者们谋生的主要方式，他们创作网络电影或许只是想满足自己的创作欲和表 现欲，或许只是想通过电影和别人取得沟通，也或许是想实现自己的艺术梦想。 干差万别的创作动机导致的一个直接性结果便是：网络电影在表现方式上的 多元化格局。从最初的起点发展到现在，网络电影一直是在多元化的轨道上行进 着。根据其对网络依赖程度的不同，我们可以将目前形形色色的网络电影作品归 结为以下三种主要形式： 一、改编型 这一类型的作品又可分作两种： l 、业余改编型。胡戈的成名作一个馒头引发的血案、大史记系列、 网络惊魂等都属于此种类型。它们主要是对其它电影作品( 可能是正在上映 的或者是比较经典的大片) 进行解构以后，再重新拼凑而成的。其创作者多为业 余电影爱好者同时又熟悉网络技术的人。 首先，东拼西凑的故事情节、无厘头式的网络用语、戏仿一番的娱乐风格是 这类作品共同的特点。“戏仿”又被称作“戏拟”，是作品叙事方式游戏化的一个 重要表现。经典的或者流行的电影，大家都比较熟悉了，因此常常被当作“戏仿 美 安妮利尔网络的未来 c 岳云霞译，北京：中信出版社，2 0 0 2 ，第2 1 7 页 1 3 网络时代的恋人絮语：关于网络电影的研究 的对象。大史记系列是将鬼子来了、霸王别姬、荆轲刺秦王、有话 好好说等当代流行电影以及董存瑞、苦菜花、智取威虎山等革命电影 的片断重新剪辑和组接，然后配以个性化十足的语言而成的。片中时时有令人喷 饭的笑料出现“故事是这样的，在一个伸手不见黑夜的五指，小嗖风风地吹着 我在天空写下你的名字，被风带走了：我在沙滩写下你的名字，被浪花带走了； 于是我在大街的每一个角落写下你的名字，我被警察带走了。”趁着热门影片 断背山大红大紫之际，各种以断背山为蓝本的搞笑短片也开始风靡起来。 较为流行的版本是断苹山，剧中的两个男主角端坐在一台“苹果电脑前， 人物的对话完全模仿断背山中的杰克和思尼斯。 其次，这类作品大都以颠覆性的姿态及时反映社会生活中的某些现象。大 史记以反讽的方式，反映了某一年的社会生活现实；分家在十月调侃某电 视台内部勾心斗角的情况；m ys p a c e ：t h em o v i e 对人气极旺的社会关系网 络( s n s ) 网站进行了挖苦和嘲讽。 2 、专业改编型。这类作品主要是将传统形式的某一部电影作品改编为网络 版。这里的“改编不是单纯地把传统电影网络化，同时也包含了新的创意、新 的艺术构思和艺术效果。以网络影片特务迷城2 0 0 3 为例，它被看作是成龙 的贺岁片特务迷城的网络版，全片分为2 2 集，片长总共也不过3 0 分钟。虽 然其中所有的故事情节都是以传统版本为中心进行延伸的，不过该片融合了电 脑、多媒体、电影和网络等各种媒介传播技术，实现了与观众的实时性互动。另 外，片中大量解密挑战黑帮的情节，一段段卡拉0 k 式菜单的选择营造出了传统 版本无法比拟的艺术观赏氛围。 二、原创短片型 这种形式的影片无传统版本，是专为网络制作的，无需考虑传统版本的思想 意图。其主要特点为：片长短，小巧灵活，适合网络播映。一般长度在五分钟到 三十分钟，适应网上观看的快捷形式，也适应人们在工作之余收看短小节目的消 费需求。 高晓松执导的断指之声在短短不到十分钟的时间里讲述了两位女钢琴家 的故事。她们由于对音乐的痴迷而陷入爱恨纠缠中，最后甚至不惜将对方杀害。 2 1 c n 娱乐h t t p ：e t 2 1 c n e o m w e b s t a r l i v e ，2 0 0 7 年4 月6 日访 1 4 第二章网络电影的审美语境、表现形式 一种反叛主流、颠覆传统的主题贯穿影片的始终。这是一部在风格和剧情上都与 现代生活的快节奏一致的作品。 原创短片型网络电影也是目前最