（艺术学专业论文）对三大表演体系的再探讨.pdf

摘要 文章分为五大部分。第一部分避探讨了表演的概念。液演是个缀大 的概念，广义的表演涵盏社会生活的方方面面。而我在文中主要探讨的 是狭义的表演，指的是在戏尉范围内的表演。第二部分谈了对三大体系 的孵认识。自从八十年代初，黄佐临先生提出了三大表演体系的概念以 曩，我国学术：器逐步形成了瓣薪超照爱拉夫额綦、毒莱希特程梅兰芳楚 世界三大表演体系的共识。但同时对这一说法又一直伴有争议。我在文 中对这三大体瑟骰了耨的探讨，试蹋用科学、全嚣妁方法瓣兰大体系戆 产生、发展、主要观点以及历史渊源进行了新的阐述，并对他们的戏屠0 观的异同进彳亍的比较。第三部分主要谈了影视的产生对戏剧表演的影响。 随鬻时代的发展，摄影技术的产生，灯光、道舆的发展都对传统的表演 概念带来了巨大冲击。表演的范畴扩大，类型照加复杂化。媒体从单项 向多项化的视听发展，戏猫表演已经不仅仅局限在舞台上，剃场里，谳 是在向外扩大。传统的剧场表演，演员和观众的都有一种相对固定的空 闻鼯离，因藏劂场里有座位，两影槎臻赏基本没这令阂题，避镜头、特 写镜头甚至已经排除了化妆、脸谱的必要性。我在文中着煎对影视表演 艺术爨及与戏鬃| l 表演的区剜徽了深入的分褥。第巍部分主袋谈了叛魏务 种表演形式。其中包括电影、电视、室内情景剧、戏曲电视和网络电视 等毅的表演形式。劳分搴厅了瓶形势下备糖受众方式的改交。第五部分探 讨了在影视表演成为主流之后，三太表演理论的新意义。时代在发展， 社会在进步，历史的车轮不会停在慕一处，人类的戏剧实践期戏剧理论， 永遗不会归予一家、定予尊的。事实上，新的表演方式对传统的戏蒯 表演楚带来了一定的冲击，艇是这些表演也是从传统体系发鼹两来的。 新的人们不仅需要正剧、悲劂，不仅需要大场面大制作，也需要程式他 的表演，传统的袭演在一定意义上被唤回了。在这种现实状况下，戏剧 表演璎论一方面的确是过时了，毽另一方瑟，它们会在新的( 影视) 表 演理论中再生。艺术的本质在艺术史的变化中不断地呈现出来。 关键词：表演；体系；受众；影视表演；表演形式 a b s t r a c t t h i st h e s i si sd i v i d e di n t of i v ep a r t s t h ef i r s tp a r td i s c u s s e sa b o u tt h e c o n c e p to fp e r f o r m a n c ea n di t s al a r g ec o n c e p t ，a m o n gw h i c hab r o a do n e c o n t a i n sa l lo ft h ea s p e c t si ns o c i e t y w h i l et h ec o n c e p to fp e r f o r m a n c e m e n t i o n e di nt h i sp a p e ri san a r r o ws e n s e ，w h i c hr e f e r st ot h ep e r f o r m a n c ei n t h ed r a m a 。t h es e c o n dp a r tm a i n l yt a l k sa b o u tf e d i s c u s s i o no ft h r e em a i n p e r f o r m a n c es y s t e m s s i n c e t h e e a r l y1 9 8 0 s ，a f c e rm r h u a n gz u o l i n p r o p o s e dt h ec o n c e p to ft h r e em a i np e r f o r m a n c es y s t e m s ，a na g r e e m e n tw a s 、b e i n gf o r m e dt h a tk o h c t a h p h h c e p r e e b h q c t a h l 4 e j l a b c k l r ，b e r t o l tb r e c h t ， a n dm e i l a n f a n g sp e r f o r m a n c e sf o r m e dt h ew o r l d st h r e em a i np e r f o r m a n c e s y s t e m s m e a n w h i l e ，t h ed i s p u t e sa l w a y se x i s t e da b o u ti t i n t h i sp a p e r t h e a u t h o rm a d ear e - d i s c u s s i o na b o u tt h e s et h r e em a i ns y s t e m s ，i ne x p e c t i n gt o m a k ean e we x p l a n a t i o no fi t ss t a r t , d e v e l o p m e n t ，m a i nv i e w sa n dh i s t o r y o r i g i nb yu s i n gt h es c i e n t i f i c ，c o m p r e h e n s i v ew a y sa n da l s om a d e ac o m p a r e o ft h es i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e sa b o u tt h e i rv i e w so nd r a m a 。t h et h i r dp a r t m a i n l yd i s c u s s e st h ee f f e c t so nd r a m ap e r f o r m a n c ea r o u s e db yt h ee m e r g i n g o ff i l m 。a st i m e sg o e s ，p h o t o g r a p ht e c h n o l o g ya n dt h ed e v e l o p m e n to f l i g h t i n ga n ds t a g ep r o p e r t yh a v eb r o u g h te n o r m o u si m p a c to nt h ec o n c e p to f t r a d i t i o n a lp e r f o r m a n c e 。t h ec a t e g o r yo fp e r f o r m a n c eb e c o m e sb r o a d e ra n d i t s g e n r e s b e c o m em o r ec o m p l e x m e d i ad e v e l o p sf r o mm o n o m i a lt o m u l t i n o m i a l s e e i n ga n dh e a t i n ga n dd r a m ap e r f o r m a n c ei sn o tl i m i t e do nt h e s t a g e s o ri nt h et h e a t e r sb u t e x p a n d sf o r t h i n t h et r a d i t i o n a ld r a m a p e r f o r m a n c e ，p l a ya c t o r sa n da u d i e n c eh a v ear e l a t i v ef i x e ds p a c ed i s t a n c e ， s ot h e r ea r es e a t si nt h et h e a t e nb u tt h e r ed o e sn o te x i s ts u c hap r o b l e mw h e n s e e i n gaf i l m 。m o r e o v e r , n e a rs c e n ea n dc l o s e - u ps c e n ee v e nh a v ee l i m i n a t e d t h en e c e s s a r i l yo fd r e s s i n ga n df a c i a lm a k e u p 。t h ep a p e re m p h a s i z e dt h e d i f f e r e n c e sb e t w e e nf i l mp e r f o r m a n c ea n dd r a m ap e r f o r m a n c e 。t h ef o u r t h p a r tm a i n l yd i s c u s s e sa b o u ta l lk i n d so fn e wp e r f o r m a n c e s ，w h i c hi n c l u d e s f i l m ，t v , i n d o o rs c e n ep l a y s ，d r a m a iva n dn e tt ve t c m e a n w h i l e ，a n a n a t y s i sa b o u tc h a n g e so fa l lk i n d so fo b j e c t sw a sa l s om a d e 。t h ef i n a lp a r t d i s c u s s e sa b o u tt h en e ws i g n i f i c a n c eo ft h r e em a i np e r f o r m a n c et h e o r i e sa f t e r f i l mp e r f o r m a n c eb e c o m et h em a i n s t r e a m ，w i t ht h ed e v e l o p m e n to ft i m e s a n ds o c i e t y , t h ed r a m at h e o r ya n dp r a c t i c ew i l ln e v e rb e l o n gt oac e r t a i no n e 1 琏酝蟪a l t h o u g ht h en e wp e r f o r m a n c ed o e sb r i n gs o m ei m p a c to nt h e t r a d i t i o n a ld r a m ap e r f o r m a n c e ，t h e yd e v e l o pf r o mt h et r a d i t i o n a lp e r f o r m a n c e s y s t e m s + w h a tp e o p l en e e da r en o to n l ys e r i o u sd r a m a ，b u s k i no rt h o s ew i t h g r e a ts c e n e sb u ta l s oa r ef o r m a lp e r f o r m a n c e s ，s ot r a d i t i o n a lp e r f o r m a n c e c o m e sb a c kt oac e r t a i ns e n s e u n d e rt h i ss t a t u s ，o no n eh a n d ，d r a m a p e r f o r m a n c et h e o r i e sc e r t a i n l yh a v eb e c o m eo u t d a t e d ，b u to nt h eo t h e rh a n d ， t h e yw i l lm e e tar e b i r t hi nt h en e w ( f i n n ) p e r f o r m a n c et h e o r i e s a n dt h e e s s e n c e 溅积p r e s e n t si t s e l fi nt h ec h a n g e so f a r th i s t o r y k e y w o r d s ：p e r f o r m a n c e ；s y s t e m ；o b j e c t s ；f i l mp e r f o r m a n c e ，p e r f o r m a n c e f o r m 引宙 引言 斯坦尼斯挝失斯基、布莱希特和梅兰游被称为是现代戏剧表演理论盼大师，他 们分别建立了备自不同的体系，对后世影响很大。斯煅尼斯拉夫斯撼的体系，弦很 大籁发土是一个袭演教学傣系。其审，最大嚣籍点是藜戎演员要磁入是色零骞，与 角色是无距离的，寻找“我就是”的表演状态。演员岛观众是要产嫩“共鸣”的， 足能够交流的。而布莱希特体系十分强驰“陌生化效果”，要求浈员岛角色保持距粥， 蕊众与捌孛久保持距离，扶蠢镬戏瑙表演耪理蜜趸窖蕊、更理蛙。瓣兰芳丈翔爨中 国戏曲表演艺术的杰出代表，而写意性试题中国戏尉矮火的的表演特征，也是不阉 于其它表演体系的最大特征。梅兰芳把此特点演绎n t 极致。但是随着时代的发展， 文纯产韭魏兴怒，表演魏范畴扩大，类型爨翔复杂纯。蠛傣扶单顼豌多项化豹视瞬 发展，戏剧表演融经不仅仅尉限在舞台上，剧场里，丽是在向外扩大。今天的表演 都骤面对媒体，肖许多特写镜头，因此无论在表情上，还是姿态上，以及表演方式 上，酃有了摆应鹃交曩二。同孵遮穗变化也农极丈的影噙罄戏裂的表演。那么，愿肖 的亵演理论：新璇尼斯拉夫新基的体系、稚莱希特的体系和中国学术界所谓的梅兰 芳体系，是否够用或是否还适用呢? 这就怒我作此篇论文的目的和意义。 对三大表演休系的w 探讨 第一章袭演 一、广义的表演 表演是一个很大概念。以从搴表演研究和“魏：境戏剧”豹实验嚣著称的理查德- 谢 克纳攒密，广义静袭演是“一个带有广泛基础静新学科蔼不是仅霞研究戏麟或演鼷。 表演研究从事的是探索从戏剧、舞蹈、音乐到仪式、运动游戏以及日常生活的表演 ( 角包扮演) 整个袋演范畴。川。他所说的“热色”在攒念上也是极为宽泛的，指的 是广义豹角色，包播日常生活串鼢各种各样鹃角色，远远超越了戏尉角色的范匿。 在社会生活中，我们每个个体的人都在不同的境遇下自觉不自觉的充当着不同的角 色，例如在父母面裁，我们充当麓儿女的角包；在晚辈面魏，我们充巍罄长辈的角 色；程工俸鼙经，上级谣翦我 | 、】究当着下级酶熊色，在下级嚣蓠，我们究警着领导 的角色；还有在同学，同事、战友面前，我们又在充当着不同的角色。这其中就涉 及到“袭演”。莎士比亚有言：”墩界是一个舞台。所有的男男女女不过怒一些演员， 链餐鄱餐下场戆辩袋，也都有上场耱霹候。一个久懿一生审扮演着荮a 个蹙色。”国 表演魑文化的组成部分，出门总得衣冠整洁，兕人总得文明礼貌，实际上都是控制 自己的自然本性，把已有的或可能有的最好的那部分形象照现出来。这同演员在舞 台圭璧篪最拿手黥技艺，力蓬绘鬣众蜜下努露象，奉矮上没有仟么不弱。在菜望特 定场合，比如求职时，谈恋爱时，更得呈现“w 能”有的最好的部分。 嘲 二、狭义的裘演 那戮底停么是“袭演”骣? 一句话说，衰演是最终为了菜些夭( 鸯t 暧号l 注意、 带来娱乐、启发心镏或者唤起参与) 而采取的个或一连串行动。我们把那“某些 人”叫做“观众”。 翔浆疆个人在逡行完全器久鑫 瓣锤，邓哭楚傀弱之勰虢交漉。餐楚鲣莱纯餐霹 话的目的是因为知道某个地方有个第三者在偷听，为了让他听见，或为了把他牵涉 进来才进行对话，那么“交流”就变成了“表演”，这个“第三者”就成了观众。0 1 嚣然装演是器鬻灸活戆一部分，近年窭蔽瓣诲多心毽掌秘社会学蓉佟繇怼蠹乏送 行过分析。比如当两个男孩子在举校操场上扭打成一团，他们可能就是想在同伴面 前“表演”自己强健的体魄。演讲大厅里站起浓提闽的学缴，是在为其他的学生做 “表演”，嚣基答阋麓豹教授逛在徽溺群戆“袭滨”。律藩纛瘥主检验辽物，。辽霉露 。莎= i ：比亚- 黄金梦 2 第一露表演 是一场“表演秀”，他们总像排练好了似的嘴里咕咕哝哝，鼻子里哼哼唧唧，耸着腐 痨，扬起霆毛教俊糠讶，还老发出不可置信静叹息声，这些“表演”全是皴绘审翔 庭上的观众们看的，这观众就是陪审霞。政客抱着婴j l 亲令没完，自然也是傲绘餐 儿的父母( 以及周围人) 看的，他知道选民都喜欢亲民的候选者。锻至冰冷的沉默 也可缝是静“表演”举个铡子说，比如女子对无旄鸵追求者。我们都是“表演 者”。两戏剧表演不过是麸酲常行为中升华滋的一f 1 艺术。戏剧把我 f j 每天迸行漪袋 演殿映到舞台上，并将其演交成一种正式的艺术表现形溅。 兰、三太嶷演 本系的袭演 人们通常所说的世界三大淡演体系也就楚指的戏劂液演体系。这个“表演”搬 的怒一种通过演员的演出完成的艺术，其创作目的和任务就是依据作家提供的剧作 形象，在导演熬攒等下，进行二发翅终，塑造嫩真实静，矮嫩生戆，典型豹入携形象，反 映被会生活。 对兰犬袭演体系的佴探讨 第二章对三大体系憨重掰溺述 黄佐临先生在1 9 8 1 年8 月1 2 日的人民日报发表了题为梅兰芳、斯坦尼 斯拉必斯基、布莱希特戏剧观比较，又在1 9 8 8 年的一篇题为 电视戏髓艺术片 电视戏曲艺术片：电视戏曲艺术片的兴起和发展，不仅为戏曲遮传统的兹术 摆黢危规，探索了一条可行的路，嚣且按溅弱丰富了嘏撬艺拳颚域。邀视戏题缡学 们，先是在演播窳将专场录像继续深化扩麓，迸行电视纯处理，然聪又将演员搬磁 了演播室的人工舞台，放在蜜景里拍摄，种电视艺术的新样式电视戏曲艺术 篾囊藏形成。从濒菠瞧视台挑子风波鞠上海电视台黪盂丽君，到秦淮梦、 膏药章、因j f | 好人、蒋髯芹、遥措杏花村、璇子等一大批电视戏 鞋i 麓 术片的相继产生，标志着编导队伍的壮大，电视戏曲片的制作水平的提高和成熟。 2 、专题类戏越节目 专题类戏魏麓鞋，指蔽奔缁戏馥专鼹为主，鞋知鼋 饿、信感性、趣味性、蕊众 参妁性为节目形式的电视戏曲节目。这一时期，此类节目有综合戏l l 目栏目、竞赛捷 戏鼹节目等， 年彳弋中麓浚箍，毫筏戏强节目进入一个崭薪豹嚣雩弱：节嚣拜重蠲大量增翔， 节目更加多姿多彩。这一时期电视戏曲节瞄表现出如下几个特点：第一，更加注蘑 对老艺术家遗产的保护和继承，如增加了“音配像”的形式；第二，更加注重观众 豹参与毪，集竞赛经与趣辣穗予一赛，将黪逶露众维勰舞台，给了戏馥爱鳋者一搿 之地：第三，更加注重节日的艺术性，思路活跃，大腮创新，将内外景结合，制作 了投多精美的戏曲m t v 。 ( 鏊) 霹终彀彩、电援豹发蒺 6 0 年代以来迅猛发展的计算机技术和8 0 年代以来的网络技术，它以迅雷不及掩 耳乏势，挺进人炎艺术领域，后来屠上，弗已崭露头角。随着计算机的日益普及， 霞麓蓬联闲豹入熬来越多，霹终已经遂入了入霞夔基豢妻乏活，逐滚敬交了夭奶豹黧 活方式。 例如，人们可以在网上观猎电影，还可以根据自己搿好，浏览那些著名影片的 疑惑、电影奉、努女圭囊鸷聚瓷瓣及霆只、糖摄葱絮、掰史炎辩、溅众点译等。掰 有这些剧照、剧本、资料、图片都可以下载，成为个入电脑里的资料。例如美国环 球影视公司1 9 9 7 年拍摄的一部大制作影片山崩地裂，是继龙辫风之后又一 郝纹浚人与鑫然炙潍稷抗争魏影片。毫影攥述兹是一令小镇在火出噗发蓑人耪静艇 应，而网络上介绍该片的网络站点不仅介绍了该片的编蒯、制片入演员的一些资料， 3 3 甜三大表演体累的鞭探讨 还提供了一些有关火山的知识，建立有关火山购网站链接镜像。如”火山信息中心” ( 两凝：h t t p ：m a g i c g e o l 。u c a b e d u f i s h e r ) 舔露藏澎象蘧摇述了惩灭出、活 火山和休眠火山的形成和活动规律，提供了形形色色的火山公园照片。还有在泰 坦尼藏号成为1 9 9 8 年全球热门电影时，网上的该影片网站也成为经常”堵车”豹热 门阐撼，平均每天蠢4 0 0 万次游 嗣。两民瓢下载泰逛露纛鸶麓员豹靛澎嚣 云、戳嗣 情为碱面的屏幕保护程序、泰熄尼克号沉入海底的电影片段，也可以下载塞琳迪 翁( c e l i n ed i o n ) 演唱的电影主题曲。 豫憩戮强，一秘薪懿表演形式，网络毫褫氇痘运瑟奎。最近，一罄溅管疆土魏 短片及其引发的激烈争论成为社会关注的热点。我们姑鼠不去探讨它涉不涉及侵权 等法律责任，单说斌部短片的的内容和形式。影片名字叫一个馒头引发的血案( 以 下楚称馒头) ，蘩糖主要来鑫露演菝飘歌豹耩终无极，撵者是麓戈。这令嚣长 为2 0 分钟的短片豳绕无极巾出现的那个馒头，串联怒电影中的镜头与人物，加 上时下流行的广告插播、r a p 音球等元素，令许多网民感到“新鲜而好玩”。馒头 嚣出瑷，迁人怒至l a 牮兹风瘵弼络戆嚣郝短嚣大史记、分家在十月。三孝曩篷 对他人影视作品的剪辑，不同的怒，前者是从最新的一部影片着手，厩者则是对数 部老片进行剪刀加糨糊式的“解构”。 憨结剜终影裁片主要有这么足耪，錾式：一是通过鼹络健援继人黪澎褪作晶： 其次，怒加工、改编、拿取他人作晶的部分；邂复杂的一种，是对原俸囊题的完整 性加以破坏、进行谯创作。也就是这种作品中的厕面原来骠表达的内容和现在所呈 现出来戆内容相差甚远，内容的壤充完全是铡终者个人缒激愿，几乎炙法钵现演员 的演技，更谈不上什么表演，炅怒校据原有的彩视剧中的镜头进行了敬编或是街头 彻尾的改造。这些都是三大表演体系中没有涉及到的问题。 同对，它也与传统的受众方妓，截然不嗣。蕊众可以嫩在家里或足郊外，只要 有宅蕊麓上网的毯方，就可敬隧辩涟楚进行躐黉，现在静数字电视也黥选掰踅效采。 因此我们泌，网络艺术足一种交融性的综台艺术。是一种交流艺术。这利交流， 是创住者和欣赏者、制作者和浏览者、浏览髫靼其他浏览蠢之间的交流。芷是这种 双自交流静特点，使潦裙静艺拳捧麓袭重薪麓释，被重耨瑟黉，被”翻译8 ，霞嚣纛 使艺术作品有可能变得更丰富、熙复杂、更精巧、更有意味。然而，在这种可能性 实现之翁，艺术作懿创作时独一涎二豹历史性情境( 原初谬境) 失去了，原初的真实 被歪鼗、修改了。瓣终艺术成为了久靛蠢零蘩活孛蠢未述谈、崮未看秃、滏来褥餮 的情境的展示。 雅谂 结论 跌良上这鎏勰魏表演形式、薪静演荧与麓众翡关系等等方瑟霹黻蓉篷，骜健表 演范术内容丰富、形式多样，表演的内密已经被大大的扩充了。斑这种情况下。兰 大袭演理论还裔竹么意义，逐有什么值褥借鉴之处? 啦实上，从深层的本质上说， 无论是j 舞整尼静“体验”、奄菜希将魏“袋现”，还怒褥兰芳酶“释武证”对彩筏袭 演都还是有效的。艺术的规律有普遍性。但是也会做新的调整。 然而时代的发展毕竟让这些具体的理论( 从内容到形式) 变得“不合对宜”了。 豫籁鼠内容上谎，今天翡辩代不像鑫莱器特掰楚静辩捷，那些“瑗健派”静瑾论总 是对社会保持一种激进的批判立场，坚持让人感受现实的不合理、辩化之处，以激 发人们去改造现实。今天，一种渐进的改革、发展成为中国乃至整个世界的潮流。“现 我激”舔秘实验毪兹艺术( 惫瑟毫彩) 变缮缀边缘，缀挟乡澎豌力7 。“嚣瑗载”艺 术相对保守、通俗。在这个意义上，布策希特及其表演理论过时了。 而在形式方面，摄像机殿其镜头画蕊融经让中国传统戏曲那种程式化的表消失 去? 基疆，嚣菇，孛国戏塑孛演员不莰瑟袋演角色，褥基要表演臻壤( 魏蔻菝述举 例说的演员上半身演醉汉，下半身演他骑的驴) ，只有这样才有所谓愆境的表现。意 境不是实景，而掇影机恰好溅法删除实景( 如同中国麓惫山水大耐积留白，在什么 选举嚣豹纸瑟上任瓣众想象，嚣燕摇规惨好窝不窭囊采) 。嚣就搀羔芳鳇表演理谂毯 无用武之地了。 剩下了斯氏，但斯氏够用吗? 如果“后现代的”影视不要思想的话，演员的生 嚣体验遣没廷了。藏谗演员更多趣要去擒憨“寒来世界”( 麴凝器窝毫艨懿整吴) 联! ? 事实上，入炎离不开思考，也离不_ 歼慰切肤的爱和恨( 情感俸黢) 。人们不仅会 一本正经地思考与表白，也需要嬉笑怒骂。人们不仅需瓣正剧、悲剧，也需要喜剧、 辫穗甚至调摄。这薅久髓还会寝臻毒莱零特。嚣辩，人粕不仅需要大场嚣丈测弦， 霈疆震撼惊愕，也需要在平凡中克服平庸，微笑着与谶去告别。困诧，我爱我家、 闲人马大姐乏类的室内删会出现。滤在一定意义上是将舞台螫新唤回，在拍摄 过裰串专门找一照观众戏看，这跨程式纯媳表演也在一定意义上放映邂了。 在这种现宓状况下，戏蒯表演理论一方面的硫是过时了，僵茹方蘑，它们会 在新的( 影视) 袭演理论中再生。艺术的本质在艺术史的变化中不断地呈现出来。 不謦是；舞缝恧灏拉夫强熬体系、布蘩狳特豹戏剧体系、还是所谓粒拇兰芳钵蕊 他们郁有自己的历史规定瞧，它们可敬越蓬丈的影响予世界，却不冒能健丈家龛都 对兰火表演体系的j i 探讨 接受。媳苓霹一盔遗愆下去。悉这秘分歧酋必还是来自世器观和所处对代的不同， 也反欧r 艺术风格张艺术流派阕筋不同嫱属。愿重要酶魑入炎歇这种分政中获得鄹 了答襞。时代在发展，社会在进步，历史的车轮不会停在浆一处，人畿的戏剧实践 和戏剧瑷论，采远不会归于一家、定于一尊的。 美，本来就是入类在衽会寨黢中面对客蕊瓣律所取褥麓鑫壶。戏磷荚发展静涉 伐，与人类整体从必然王国走向自由王国的进程不可分离。各个领域、各种形态的 美，都惑现在永不佟患豹流程之巾，都舍力浆造着人类的朱来。因此，戏剧美也总 是面瓣籍前方：入们恕她鳖造褥受热理想，她也把入稻簦逡褥受船瑾怒。 参考文献 参考文献 1 】理查德谢壳缡，蘩潞生译拜辘戏捌 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