（美术学专业论文）艺术大师安德鲁·怀斯绘画风格的研究.pdf

摘 i i l l l l i l l r l l l l l l l l l lr l l l l l l l lf fli i i l l f i jrlll y 18 0 5 8 8 2 安德鲁怀斯( a n d r e ww y e t h ) 是2 0 世纪3 0 年代美国最著名、最杰出的嘶怀乡写 实主义( n o s t a l g i cr e a l i s m ) ”绘画大师。他一生涉及水彩画、蛋彩画、油画、素描等绘 画种类，并创作出许多具有浓厚的乡土色彩的作品，这些作品直至今天依然会响起灵魂 深处的共鸣。 安德鲁怀斯从九岁起开始练习水彩画，后受到父亲( 内顿怀斯) 以及初期文艺复 兴时期的绘画影响，尤其是父亲对他的影响在他的一生创作中体现的尤为突出，他是安 德鲁怀斯拥有独特艺术气质的根源。1 5 岁在父亲的画室里接受正规的绘画训练。在经 历了父亲和初期的文艺复兴的影响之后，在1 9 3 7 年，年仅2 0 岁的安德鲁怀斯在纽约 的马格贝斯画廊首次个人画展。在当时抽象艺术盛行时，变形、梦幻相结合的图式把现 实越拽越远时，安德鲁怀斯却没有离开自己的故乡半步，继续发展自己的“乡土写实主 义”风格道路，并逐渐形成其自己独特的作品风格。 本文首先对怀斯的幼年经历和性格着手进行分析，并以介绍怀斯的生活背景和社会 环境为基础，来进一步细致的研究和分析这个艺术大师的生平经历，在我看来，这些内 在或外在因素都与他的绘画题材的选择有着最直接最深刻的联系。因此，我将以此为潜 在的线索，从这一角度绘画题材的选择，来分析并阐释出怀斯的艺术绘画作品风格 形成有其直接原因他的独特绘画创作观念，这种观念和其后的作品形式是从他的骨 子里散发出来的，是与他的执着的灵魂和不凡的经历一起，与之俱来的。 从安德鲁怀斯父亲的印象、生活背景以及当时的社会环境为基础，主要从对艺术作 品的类型入手，引申出安德鲁怀斯的绘画创作观念，并分析内顿怀斯的绘画风格以及 意大利文艺复兴早期的绘画家对其作品风格形成的影响。通过涉及安德鲁怀斯绘画语言 的表现( 水彩与蛋彩、构图与色彩) 几个方面具体分析，。并结合之前所阐述的创作观念 和艺术思想对其作品风格的影响，本文着重点在于论述其独特的个人风格的形成，及其 作品的各个时期的风格主要特点以及对中国当代水彩画的影响。 关键词：怀斯生平；创作观念；水彩艺术；作品风格；绘画种类 a b s t r a c t a n d r e ww y e t h ( a n d r e ww y e t h ) i st h e2 0 t hc e n t u r y sm o s tf a m o u s3 0y e a r st h eu n i t e d s t a t e s ，t h em o s tp r o m i n e n to ft h e ”n o s t a l g i cr e a l i s m ( n o s t a l g i cr e a l i s m ) ”p a i n t e r i n v o l v e di n h i sl i f e ，w a t e r c o l o r , e g gt e m p e r a , o i lp a i n t i n g ，d r a w i n ga n do t h e rt y p e so fp a i n t i n g ，a n d c r e a t e dm a n yh a v eas t r o n gl o c a lc o l o rw o r k s ，t h e s ew o r k su n t i lt o d a yw i l ls t i l lb es o u n d e d s o u lr e s o n a n c e a n d r e w w y e t hb e g a np r a c t i c i n gw a t e r c o l o rp a i n t i n gf r o mt h ea g eo fn i n ea n dl a t e rb y h i sf a t h e r ( nc w y e t h ) ，a sw e l la st h ei n i t i a li m p a c to fr e n a i s s a n c ep a i n t i n g s ，e s p e c i a l l yt h e i m p a c to f h i sf a t h e ri nh i sl i f e ，e s p e c i a l l ya sr e f l e c t e di nc r e a t i o n , h ei sa n d r e w w y e t hh a sa u n i q u ea r t i s t i ct e m p e r a m e n tr o o t s 15 - y e a r - o l di nh i sf a t h e r ss t u d i ot or e c e i v ef o r m a lt r a i n i n g i np a i n t i n g a f t e rh i sf a t h e ra n da f t e rt h ei n i t i a li m p a c to ft h er e n a i s s a n c e ，i n19 3 7 ，o n l y 2 0 - y e a r - o l da n d r e w w y e t hg a l l e r y i nn e wy 0 r km a g e b e i s if i r s tp e r s o n a le x h i b i t i o n p r e v a i l i n ga tt h et i m ew h e na b s t r a c ta r t , d i s t o r t i o n ，d r e a mo fc o m b i n i n gs c h e m a t ao fr e a l i t y t h em o r ed r a gt h ef a r t h e r , t h ea n d r e w w y e t hd i dn o tl e a v et h e i rh o m e l a n dh a l fas t e p ， c o n t i n u et od e v e l o pt h e i ro w n ”l o c a lr e a l i s m s t y l er o a d ，a n dg r a d u a l l yw o r k st of o r mt h e i r o w n u n i q u es t y l e w y e t h f i r s tc h i l d h o o de x p e r i e n c ea n d p e r s o n a l i t yt ou n d e r t a k ea n a l y s i sa n dt oi n t r o d u c e t h el i v e so fw y e t hb a c k g r o u n da n ds o c i a lc o n t e x ta n dt of u r t h e rd e t a i l e ds t u d ya n da n a l y s i so f t h ea r t i s t sl i f ee x p e r i e n c e s ，i nm yo p i n i o n , t h e s ei n t e r n a lo re x t e m a li nt h ef a c t o r sa r e 埘t l lh i s c h o i c eo fs u b j e c tm a t t e ro fp a i n t i n gh a st h em o s td i r e c ta n dp r o f o u n dc o n n e c t i o n t h e r e f o r e ，1 w i l lt a k et h i sa sap o t e n t i a lc l u e ，f r o mt h i sp o i n to fv i e w - t h ec h o i c eo fp a i n t i n gs u b j e c t st o a n a l y z ea n de x p l a i naw i s e s t y l ep a i n t i n g so f a r tf o r mh a si t si m m e d i a t ec a u s e o fh i su n i q u e p a i n t i n gc o n c e p t s ，s u c hc o n c e p ta n dt h es u b s e q u e n tw o r k s o ft h ef o r mo fd i s t r i b u t e do u tf r o m h i sb o n e s ，i st h es o u lo fh i sd e d i c a t i o na n de x t r a o r d i n a r ye x p e r i e n c e ，t o g e t h e rw i t hj uc o m e a n d r e ww y e t hf r o mh i sf a t h e r si m a g e ，l i f eb a c k g r o u n da n dt h eb a s i so ft h ep r e v a i l i n g s o c i a le n v i r o n m e n t ，m a i n l yt h et y p eo fw o r k so fa r tf r o mt h es t a r t ，c o m eo u to fa n d r e w w y e t h sp a i n t i n g c r e a t i v ec o n c e p t sa n da n a l y s i sw i t h i nt h ed a y t o n w y e t h 。sp a i n t i n gs t y l e a n dt h ee a r l yi t a l i a nr e n a i s s a n c ep a i n t i n gs t y l eo fh i sw o r ka th o m ef o r m a t i o n b yi n v o l v i n g a n d r e w w y e t hp a i n t i n gl a n g u a g ep e r f o r m a n c e ( w a t e r c o l o ra n de g gc o l o r , c o m p o s i t i o na n d c o l o r ) s e v e r a la s p e c t so fas p e c i f i ca n a l y s i s ，c o m b i n e d 谢n lp r e v i o u s l yd e s c r i b e dt h ec r e a t i o n o fi d e a sa n da r t i s d cs t y l eo ft h i n k i n go ft h ei m p a c to ft h e i rw o r k s ，t h ef o c u so ft h i sp a p e ri st o a r g u eh i sc a s et h ef o r m a t i o no fau n i q u ep e r s o n a ls t y l e ，a n dt h e i rw o r ks t y l eo ft h em a i n f e a t u r e so fe a c hp e r i o da sw e l la sc o n t e m p o r a r yc h i n e s ew a t e r c o l o re f f e c t s k e yw o r k s ：l i f ew y e t h ；c r e a t i v ec o n c e p t ；w a t e r c o l o ra r t ；w o r ks t y l e ；p a i n t i n gc a t e g o r y 礤 餮 垫 霉 袋 确缸 目录 中文摘要i 英文摘要h 目j i 之i 弓i言1 第一章孤寂的宇宙安德鲁怀斯及其艺术风格 1 1 安德鲁怀斯平生简述及其个人性格因素、创作风格的形成2 1 2 安德鲁怀斯艺术作品类别4 1 2 1 感伤的人物画题材5 1 2 2 隐喻的风景画题材8 1 2 3 象征的静物画题材l1 第二章安德鲁怀斯创作绘画语言的表现 2 1 绘画媒介的表现：蛋彩、水彩1 3 2 1 1 起始的表达水彩1 3 2 1 2 创作中的表现蛋彩1 4 2 2 表现的方式的现代性1 6 2 2 1 朴素、空旷构图1 6 2 2 2 厚重、和谐色彩1 7 第三章安德鲁怀斯绘画艺术对中国当代水彩艺术发展的影响 3 1 在思想上的共通1 9 3 2 意境的营造2 0 3 3 寻求独立的创作语言和空间2 0 结论2 2 参考文献2 3 后记2 4 东北师范大学硕士学位论文 己l吉 丁l i = 1 安德鲁怀斯是美国现实主义艺术的最重要的代表人物之一，他的绘画通过现实主义 写实的技巧表现人与自然，在作品中应用象征和暗喻的手法以表达自己的理想。成功的 把自然现实与主观感受融合起来，形成了具有深刻内涵的文学性的- - f 7 艺术。他的绘画 往往通过林间小路、山野鸟兽和朴实的不同民众表达存在于人类内心的孤独感。蕴含着 一股淡淡的哀愁与幻想的感伤，他精致的写实绘画是与，i i , 理、空间表现对人生的高度赞 美，也是怀斯的家庭、环境造就了他的艺术品格。出生于郊外小村的他，从小就参加多 姿多彩的艺术活动，对家乡产生了浓厚的感情，所画的对象也不出他的生活环境，因为 这里就是他生活的全部，其名作有克里斯蒂娜的世界、海风和爱国者等，都 是在这里孕育出来的，蕴藏着感人的情感与思想，引人入胜。怀斯说过：“目前只有一 件事鼓舞我不断前进，那就是建立美国的艺术家能创造属于自己艺术风格的信，t l , 。” 美国艺术界风云变幻，多种流派纷纷上场，从传统的写实主义到抽象的表现主义， 再从波普艺术过去到后现代艺术的诸多流派，涌现大量的先锋艺术家。艺术家们也在不 断的创造着新的材料与绘画语言，运用到自己的绘画作品中。而安德鲁怀斯却坚持用自 己的表现语言执着的表达情感，在别人看来这种过时的写实手法和油画还未发明之时的 蛋彩画手法依然被怀斯所钟爱。因为，他太痴迷与自己的乡土，观察周围的人与物，并 绘制作品。以表现画家对生活、命运及艺术的特殊理解。安德鲁怀斯从不出国旅行，对 去欧洲艺术界造访不屑一顾，对所有的评价保持沉默、保持独立和清醒，随之他的艺术 思想变得更加的深沉。怀斯曾经说：“一个人的艺术进境与深刻是和他对事物的爱恋程 度有深厚关系的，长与思而爱与思。”对于作品赋予特殊的意义，一个水桶、一棵树、 一只死鸟都可以让他精细入微的表现出来，在他的作品中，通过写实的技法，融合了自 己的想象、回忆。他的作品充满人情味，也给了当时渴望理解，表达人性意义和价值。 同时，也给那些乡土写实画家们一些启迪。 就国内来说，改革开放给中国的艺术节带来了新的希望，因此写实派画家怀斯被介 绍到中国，这些作品为我们了解怀斯打开了一扇门。本文基于此试图从了解怀斯的作品 入手揭示其绘画的精髓和力量所在。解读怀斯的独特创作表现媒介水彩、蛋彩以及 构图等方面的特点，来分析怀斯的整体艺术特征。尝试性的分析怀斯的作品对中国的水 彩绘画的影响和意义。 怀斯在今天被人们与抽象派艺术大师波洛克相提并论，分别是代表美国写实与抽象 艺术的两个顶峰人物。可见，他在现代美术界的地位是卓然而立。本文我们通过对怀斯 生平的分析，了解其艺术作品产生的文化背景和怀斯艺术作品的类别及怀斯在绘画语言 中对水彩与蛋彩画的超强的表现力的经营。论文的目的是在解读怀斯的作品当中，我们 对中国当代水彩艺术创作语言有何反思与认识。 1 东北师范大学硕士学位论文 第一章孤寂的宇宙安德鲁j 怀斯的生平简述及其艺术风格 安德鲁怀斯( a n d r e ww y e t h ，1 9 1 7 - - 2 0 0 9 ) 是2 0 世纪美国最著名、最杰出、 最伟大的咱际乡写实主义”绘画大师，他的艺术创作都是传承写实的人物画和风景画。 他擅用干笔画和蛋胶粉画，其艺术作品无论是从形式内容上还是题材选择中或观察 上看，都具有极其鲜明的绘画特色，在他的作品中渗透着对灵魂深处那种不可知的 情愫的渴求，将其转换成生命形式上的孤寂状态，从而得到人们心灵上的共鸣和喜 普 刀乙。 安德鲁一怀斯作品中所体现的个人超级写实风格完全是为了追求他自己的内心 ，精神境界，从他的作品中很难看得出来迎合风向以及趋时、附会那个时代一丝色彩。 当第二次世界大战后的2 0 年，正是美国抽象画盛行的时期，怀斯仍然执着并坚守 于他那独具特色的超写实画风，他不但没有被抽象画派所引导的巨大潮流所掩没， 反而与一流的抽象画家抗衡并引起巨大的反响。怀斯创作写实手法和始终如一的创 作题材并不代表他是一个守旧、停滞不前的人。事实上，他只是用他的画笔来坚持 自己的内心世界和表现他所钟爱的生活状态。 怀斯他一生的主要创作题材都是以人物、风景为主，多数都表现美国乡村田园 生活他选择独守他的家园，将自己的一生献给他的故乡二宾夕法尼亚的两个小 村庄，他用他全部的理想和热情执着的去描绘家乡美丽迷人的人物和景色，用绘画 的形式来讲述那里的人们质朴的生活。从怀斯的这些内容的选择上，我们可以提炼 出他的绘画观念及创作内涵，而这种观念和内涵也直接指导着他去进行绘画活动的 实践。于此同时，他自己的艺术思想也被继续融入到这个绘画实践活动中。在这个 由内涵、观念指导并融入艺术人思想绘画实践过程中，怀斯逐渐构成并完善了个人 独特具有伤感性的超写实主义绘画作品风格。这也是引导我想研究他的主要兴趣 点，所以在这一章我将以3 个部分来研究和解析他的生平经历以及其艺术绘画风格 的特点。 1 1 安德鲁怀斯平生简述及其个人性格因素、创作风格的形成 安德鲁怀斯1 9 1 7 年7 月1 2 日出生于美国东部的宾夕法尼亚的查兹佛德的一个 小村庄里，在他的一生绘画生涯当中，从来没有离开过他的家乡和缅因州的库欣村， 也从未到美国的其他的地区旅行。前者是他的第一故乡，后者则是他夏天度假的地 扣 受 弩 鬟 箨 ：箨 - 东北师范大学硕士学位论文 方。在安德鲁怀斯生活的年代，这里平和而安静，远离市嚣。从年少时起，对于怀 斯而言，查兹佛德就是一个很奇特而又神秘的地方。怀斯本人也曾这样说：“一个 人艺术的进境与深刻是和他对事物的爱恋程度有深厚关系的。我连身边的宝藏都 还没有完全探测过，为什么不应该在一个地方长住，以便发掘得更深呢? ”所以， 怀斯在这自然而又优美的环境下进行艺术创作来表现自己的心寂，怎能不打动我们 的心? 就像曾经有位记者采访过怀斯之后，他说：“走进怀斯的故居，就像是进入 了一部情节逐渐展开的小说。枷 ? 从1 9 2 6 年，也就是安德鲁怀斯从九岁的时候，他开始接受绘画教育，以练习 水彩画为起点，但由于他小时体弱多病，怀斯是一个仅仅上过两周学的孩子，却逐 渐成为一位2 0 世纪美国最著名的“怀乡写实主义的绘画大师”。对世界画苑都产生着 重大影响的艺术名家，在这个过程中，他不断的接触到了意大利以及欧洲北部文艺 复兴时期的巨匠们的名作，并产生了浓厚的兴趣，尤其对埃罗德拉费朗西丝卡的+ 作品极为上心；对丢勒的干笔水彩、波提切利的线条运用都对他的艺术认知产生了 巨大的影响，这所有的一切都无法与父亲( 内顿怀斯) 影响相互比拟。在怀斯年幼 时，他的心智就被父亲独特的教育模式所开启，使之体会到，只有学会通过自己的 双眼去挖掘、去发现、去感知人类对大自然的眷恋最真实的感受以及对生活最 美好的憧憬。内顿一怀斯是怀斯拥有独特艺术气质发起的根源，这在安德鲁怀斯整 个成长过程中都扮演着重要的角色。虽然父亲的思想影响着怀斯对于绘画的一些理 念，但实际上怀斯的创作风格与表现手法仍然保持着独特性，从而产生出对绘画表 现方法的另一种表达。 怀斯钟情于创作及其痴迷，仅仅是满天繁星的高寒夜空，或者是广阔无限的青 春草原，旷野上那一堆燃起温情的夜幕篝火，以及人们脸上天真无邪的笑容这 些都足以让他忘情的融入到创作中。在他看来，身边所有的一切都会成为创作的素 材。1 9 3 7 年，在纽约年仅2 0 岁的怀斯举办首次个人画展，他用最简单、最平凡、 最直接的事物来寻找他内心深处最真实的记忆和感情，或许这就是他的水彩画在展 出的第一天全部被订购一空的根本亦或是理由。怀斯一生基本上不参加外界的任何 政治活动，就算在后来，具有崇高地位的时候，依旧没有离开这两座小村庄，始终 坚持自己的创作。在这一点上很大成度要取决于他内心的性格，即使在1 9 4 5 年父 亲因车祸的离世和1 9 5 1 年怀斯的一次大手术，对他的艺术创作产生了重大的影响。 人生的脆弱与生命的短暂在怀斯的画中被淋漓尽致的表现出来，他用另外的一种方 式来缅怀曾经的美好 在1 9 4 3 年至1 9 9 2 年在这长达4 9 年的时间里，怀斯的作品被不断垣参展并获 奖，曾先后被三届美国总统肯尼迪、里根、布什分别授予“总统自由勋章”、“金质总 统勋章”和“国会金质章”。当然，这所有的一切荣誉都不会阻碍怀斯对艺术创作的步 。旺达m 科恩刘来汀译怀斯的艺术( m ) 重庆：重庆出版杜1 8 ，3 东北师范大学硕士学位论文 伐，直至他去世。2 0 0 9 年1 月1 5 日深夜，怀斯于美国费城郊区的家里在睡眠中安 然离去，享年9 2 岁。 怀斯的一位朋友曾这样评价他：“假如把怀斯的眼睛蒙起来，他只要倾听风吹 过树梢的声音，就可以正确告诉你，他坐在什么树下。即使在最常走的小路上，他 也随时获得发现，触动作画的灵感。砌由此评鉴可见怀斯对大自然的依恋的感 应程度，对着万物复苏的赞叹情节是多么的明显。纯朴的自然乡村本色在他的生活 当中，无需过多的语言，眼神迷离观感之间，一切尽显在创作中，这是灵魂最恰当 的归宿。怀斯也曾经这样评价自己：“我在我的作品中放入了很多个人化的东西， 公众怎么能体会到这些东西呢? 我认为大多数人都是通过后门进入我的作品，他 们被现实主义所吸引，从中感受提取白色的情感。最终，我希望他们能从我的画作 中找到属于他们自己的强大的情感。橱 就像在上节中谈到过的，安德鲁一怀斯将自己内心世界的复杂、时光的流逝、人 生的虚幻和淳朴、对执着与热爱的艺术完全都存储在这两个小山村中，他一直坚持 着自己的创作，从没有离弃过艺术，当然这也和他个人的天性有着密不可分的联系。 正是他对艺术创作这样的执着个性才决定了他只为艺术而生，不为任何凡夫俗事所 左右。而他对艺术的执著热爱也是他对自己的内心孤独和寂寞的一种驱动力他 始终用一种近乎疯狂地创作状态去表现同样的景物和人。怀斯说：“我发现所使我 兴奋的抽象本质是来自记忆深处。”。这句简简单单的话再次证明了，怀斯的内心的 痛苦与感伤，使他在创作中将这种情景表现的淋漓尽致。 。 在怀斯9 2 年的艺术生命创作历程中，他一直都未间断的从事着自己的绘画创 作事业，并对此始终保持着追求一种深度的热爱和探索。他的情感忠于自然，思考 其状态的发展和变化。淳朴的人们、漫天遍野的花鸟。荡漾着热闹气息的山村，都 透漏着他那对过去的怀念、对当下的思索和对未来的期望这些思考和感受，最 终都在他的绘画创作中展现出来，同时也展现出他对这个客观的世界的沉思和认 知。这样的创作理念，注定了会是一首隽永的诗歌，在整个生命中浅唱低吟，挥之 不去 1 2 安德鲁 不斯艺术作品类别 怀斯一生涉及的绘画种类众多，其中包括素描、水彩、蛋彩画等等。对于绘画 的题材的选择来说也是比较广泛的，包括人物画、风景画、静物画题材。然而在绘 画的题材基本都涉猎过的情况下，为什么画家还可以把每一幅作品表现的出神入 画? 这是一个很有趣的研究的切入点，通过对怀斯资料的查阅和搜集，我渐渐的发 西选自何政广主编，怀斯 1 v q 河北教育出版社，2 0 0 3 年1 月第二版，第1 4 6 - 1 4 7 曲许珍现代隐士安德鲁怀斯：用1 4 年偷西一个女人四广州日报2 0 0 9 i 自何政广主编。怀斯) 【h 叮河北教育出版社，2 0 0 3 年1 月第二版第1 7 8 一1 7 9 4 - 啦 蔓 1 譬 3 - 一 东北师范大学硕士学位论文 现其性格因素在他绘画题材的选择上有着很大的影响。怀斯的孤寂与对自然的挚爱 本性决定了他的生活习惯以及对客观世界的认知态度。可能正是由于这样的观察方 式和生活习惯，再加上本人的性格因素，才导致了他那独特的绘画创作语言。在我 看来：研究怀斯作品风格的前提和切入点要是从绘画题材的角度入手。通过对此问 题的研究进行引申出的绘画创作观念，其中有诸多值得思考和回味的观点。同时， 这也是指引着他对各种绘画进行实践的关键因素。因此笔者认为将绘画题材问题单 列成节来具体研究和阐述，这是很必要的。 1 2 1 感伤的人物画题材 怀斯非常主观的在自己的艺术创作中强烈运用了写实主义表现手法，同时，也 会带有悲伤的色彩。即便在他创作的人物画中，也都很注重所描绘对象的选择以及 人物的性格特点的变现，从画中我们可以体现人们最直接的情感和精神状态。当然， 这都离不开他的父亲内顿怀斯对怀斯在艺术上的想象力、感受力以及表达能力的培 养，并开启他对艺术的创造能力。老怀斯曾说：! 绘画必须反映出画家的内心卜 这就是绘画的方法”。他一向反对向学生灌输绘画规则或者公式，他极力主张：- 人 只能画他了解得最深切之物，而且必须心领神会，与其共处，深入内在，成为其不 可分离之部分。”老怀斯教会了怀斯怎样去体验描绘对象，描绘出具有真正情感的 人和物，倘若你的模特是位驼背者，你自己的背也会感到疼痛。怀斯对人物的创作 观察和变现手法可能就是从那时开始慢慢产生并确定自己的特性的，他的作品中对 人物及其动作的描绘也极为奇特。他不是一般意义上来描绘某个对象，也从来不会 将背景描绘的丰富进而展示整个画面的圆满，而是把寓意默默的展现在人物的形象 中去，怀斯认为表现和体会到的事物真实情感要比表现看到的事物更为重要。从中， 我们可以透过他的想象进入他的内心世界去看、去体会、去了解他是如何把记忆中 最深刻的那一部分的事物与现实事物联系融合在一起，使画面更加的神秘悠远、引 人遐想不断 如果可以把查兹佛德和库欣比作怀斯所写的两部童话故事，那么卡尔库尔纳和 克里斯蒂娜欧逊这两个家庭就分别是这两个童话故事的主人公。他对两个童话故事 的主人公们的关注持续了2 0 多年之久。一方面是他们的家庭历史有着很神秘的渊 源，这使怀斯对以往的历史的探究有了更深厚的兴趣；另一方面则由于怀斯经历了 一系类的痛苦之后，不断的探索着新的人生、研究着人类生活的态度以及复杂的性 格。 卡尔库尔纳住在查兹佛德，是德国籍退伍的一位老兵，早年将妻子安娜带到美 国。而安娜因思念家乡和亲人，最后患上精神病，卡尔的农场和家庭使怀斯想起德 国血统的母亲。而卡尔多愁善感的性格吸引着怀斯，每年当春天的白雪花盛开时， 。选自何政广主编，怀斯【m 】河北教育出舨社。2 0 0 3 年1 月第二版第1 5 5 东北师范大学硕士学位论文 卡尔都会送给怀斯，并希望他的肖像画以白色为主。卡尔一方面多愁善感，另一方 面又很强硬，吊着的野鹿，杀死的野猪也成了他凶狠的表现。因此，怀斯在表现卡 尔的时候总会有种两类混杂情绪在内的精神状态和一种不断融入和储藏的力量。 在2 0 世界4 0 年代后期，怀斯大多数的 1 9 4 6 年的冬天1 9 4 6 作品都展现了淡淡的哀愁和伤感之情，这也 是由于当时他正处于1 9 4 5 年怀斯的父亲因 车祸意外死亡的悲痛情绪下。在他父亲去世 的第二年，他为了发泄自己的悲痛心情，怀 斯创作的第一幅作品就是1 9 4 6 年的冬天。 这是他用五个月的时间孕育和创作出来的 作品，很大的程度上就是描绘自己的心灵感 受的自画像：一位身穿黑棉袄的少年行走在一片荒凉的山坡中，男孩是带着伤感情 绪的，背后的山坡就是卡尔的农场，犹如父亲的肖像，男孩身后的阴影仿佛在追着 他一般，表现的就是在父亲去世后内心深处的痛苦与挣扎，怀斯用孤寂的心灵去解 读着他的世界，用消逝的失落感来品味着自己的作品。 “我父亲死后不久我就开始想到卡尔了，卡尔非常 相信超自然现象，这一直是我感兴趣的。 卡尔的一切， 都使怀斯想起了他的父亲，怀斯曾说他的父亲就埋于这 个山坡，此时的卡尔变成了父亲的化身。作品卡尔 就是代替父亲的肖像，在画面中，怀斯抓住了卡尔突然 听到神经失常的妻子下楼挪动的声响时诧异弯头的那一 瞬间的神情。头上天花板的破裂，弯钩即将要垂落的状 态，这种受威胁的感觉与卡尔的神情相互平衡，表现了 卡尔当时的慌张与恐惧的内心。怀斯一直坚守着自己的 创作理念，在他的作品中曾多次出现卡尔的山岗。这不 j 卡尔1 9 4 8 年 仅仅是背景，而是对父亲深刻的怀念和对卡尔内心复杂世界的探究。同时，怀斯对 于卡尔的妻子安娜的处境表示同情，看到安娜那种思乡之情，与外界毫无任何的联 系，心底涌起强烈的寂寞与痛苦的孤寂感，于是创作了复活节、冬季狂欢节 等作品。 ， 另一个人物主人公克里斯蒂娜和他的弟弟阿尔瓦罗住在库欣村，是怀斯夫人贝 茜儿时的邻居。克里斯蒂娜从小患有小儿麻痹，很少走动，生活根本无法自理。但 她的性格刚烈、看不到一丝的柔弱与娇嫩，她认为别人对他的爱怜都是一种欺辱。 她不需要任何人的帮助，只有他的弟弟可以照顾她。而她的弟弟阿尔瓦罗矮小的身 材，为了姐姐放弃了在外谋生的机会。她们的性格的反差对怀斯产生了浓厚的兴趣， q 芷达m 科思刘来汀译怀斯的艺术【m 】重庆：重庆出版社t1 9 8 8 6 6 蒌 鸯 善 霹 泡 一 东北师范大学硕士学位论文 为此怀斯创作了很多反映不同反差性格的艺术作品。 克里斯蒂娜的世界1 9 4 s 怀斯早期的代表作一幅是卡尔，还有 - - n 代表作就是1 9 4 8 年创作的克里斯蒂娜 的世界，同时这幅画也是怀斯成为一个真正 的超写实主义风格的著名画家的标志。画中描 绘的是这位身着粉红色的衣裙的少女，在荒无 人迹的草地上艰难而又渴望地爬向远方孤立 的家。她用她那瘦弱的胳膊支撑着行动不便的 身子。荒芜的大地占去了整个画面的4 5 ，空旷和孤寂的气氛全部都压挤在少女的 身上，怀斯在这幅作品中运用了象征的对比手法，构图的简洁与色彩的合理搭配形 成一种凄凉和悲冷的情调，引起了观者深切的恻隐之心。克里斯蒂娜对生活的热爱、 坚韧与乐观、痛苦与挣扎是怀斯在这幅画中所要表达的。怀斯说：“我本可以一开 始就轻而易举地把她画出来，但我一直想等到能画出穿粉色红衣裙的克里斯蒂娜的 那一天。她趴在地上，就像我在海边找到的退了色的龙虾壳。我感觉到了那种孤独 那正是我小时候的感觉。橱 n 怀斯早期的作品带有阴暗不详的气息到1 9 5 0 年初期慢慢的散发了，最好的例 子就是1 9 4 7 年和1 9 5 2 年画的克里斯蒂娜的另外两幅作品。1 9 4 7 年的克里斯蒂娜欧 逊体现了孤独与忧郁，克里斯蒂娜瘦弱的身躯，人物的形象只是烘托画面的气氛， 没有办法与斜射进来的光线 进行对比。而五年后的克 里斯蒂娜欧逊有着很大的 变化，克里斯蒂娜的动作温 柔而自然，她的形象占据了 大部分的画面，温柔的抚摸 着小猫，不像之前的忧郁、 孤独而是散发着热情和自 然。 克里斯蒂娜欧逊1 9 4 7 年克里斯蒂娜欧逊1 9 5 2 年 作品印第安的夏天这幅画中，我们透过了黑色的背景和裸体背过身去的女 人，在感觉上我们被带到了生命的边缘，这幅作品可以说是一幅隐喻性的人物画， 这种情感上的经验是属于怀斯个人的，而这种表达方式，却十分现代。 曾经一位艺术评论家威廉费韦尔在采访怀斯后说，怀斯的作品，在光照耀下的 每颗树，对自然界，对人们的行为方式，都表现出一种心旷神怡的快感。然而画的 标题或内容往往妨碍他的表现，他懂得这点，但又在明了与简练之间的徘徊不前。 怀斯说：“题材是陈旧的关键全在你如何处理它，能否把握其中的奥妙。所以 函冯国清安德鲁怀斯克里斯蒂娜的世界 田世界文化) 1 9 9 8 2 - 7 - 东北师范大学硕士学位论文 我说画面表现出的东西越少，观众接受的东西就越多。囝 1 2 2 隐喻的风景画题材 怀斯在进行人物画创作的同时对风景画的创作也有着浓厚的兴趣。风景画题材 在他的创作中占有一定的比例。同时，也是怀斯一生中最喜爱的创作之一。20 岁 的怀斯在纽约举办个人画展，他所画的风景水彩画全部销售一空。怀斯描绘着人类 生存的环境、季节的变化，充满着一个艺术家对人类的关怀和同情。他从来不会像 其他的风景画家在无际的原野或者是假日的海边作画，而是习惯躲在农场的草垛 里、寂静的教堂中、墓园的石堆中作画，或许只有这样的环境才会给予怀斯作画的 灵感。怀斯曾这样说过：“我的作品与我的生活的土壤深深地结合在一起，但是我 并非自然地描写这些风景。”他应用写实的手法，细腻描绘乡间的一草木，似乎 每一幅作品都在与大自然对话，让你自然不自然的进入画中寻找深藏在那里的隐喻 和思想。怀斯的强烈的个人感 受，那些风景画具有一定鲜明 的象征意义。面对这些绘画作 品你会不经意的被他的精神、 他的情感所感动。 在美国的风景画中，以描 绘地方与人物的风景画最为 盛行，并称之为“地方主义”来 进行创作。在这种之流的驱使 下，怀斯接受下来是以作为形 式的现实主义和作为风景主 题的美国二十世纪三十年代 到四十年代美术为主流。从德 莱塞的美国的悲剧为代表 的写实主义文学为起点，至文 斯洛霍默、托马斯埃金斯等 画家的写实主义绘画可以看 出，美国文艺的根底潜流着传 统的写实主义精神。圆在这种 趋向的冲击力下，近十年间， 绘画大师逐渐地感受到他们 本身的问题与传统的习俗是 春日融雪的洪流 1 9 4 2 年春天之美1 9 4 3 年 翱翔1 9 5 0 年。 。威廉费韦尔怀斯的世界m 英国观察家 l 粥o j o 王海军安德鲁怀斯写实主义画风对当代中国写实主义绘商发展启示忉美术教育 - 8 胃“ 壤 东北师范大学硕士学位论文 与旧世界完全不同。在作品的创作中一直未能以一种崭新的现代语言来表达当代美 国生活的独特性。正在这种美国传统风格的影响下，怀斯描述了人类生存的环境、 季节的变化，创造出一种表现孤寂的人类之心情。 2 0 世纪4 0 年代，是怀斯对风景画摸索的时代， 查兹佛德地方的树木便是他描绘的对象，在他的作品 中我们很少见到家乡成片的树林，甚至很少看到三两 棵树，而是一棵树的树干或树枝的夸大形式。如狄 尔修的农庄中，一颗粗壮的大树基本占满整个画面， 远处的村庄和小溪格外显得朔小。在春天之美中， 枯叶散落在粗大的树根之中，而一朵黄色的小花轻轻 绽放在其中，丝丝的暖意，然而给人以孤独而又美丽 感觉。春日融雪的洪流树叶伸张在河流的正上方， 和怀斯一年前的作品狄尔修的农庄不同的是，用 急流旁的大树来展现孤独存在的巨大魔力。怀斯的父 亲看到此画后，对他说：“你已能栖立于急流中的柱 子上了”。回翱翔表现的是几只老鹰在空旷的山中 翱翔，它们正努力的飞越一块又一块孤独的大地，却 不知下一个远方是哪里此外，怀斯的作品库尼尔的山丘、霍夫曼的泥沼 中的山丘、水流、衰草等虽然表现了苍凉和寂寞的心境，但同时也深深地表现了他 对故乡的热爱之情。 怀斯最著名的几幅具有隐喻的绘画作品中小河 湾、薄冰最为突出，反而画面的技巧被人所忽视。 在小河湾画中，水正在漫过沙滩，视线转向河水 的黝黑处时，给了我们无限的想象。怀斯回忆他对这 个小河湾的印象时说：“我在河滩，看着河水涨起， 漫过沙滩的贝壳，使我感到没有力量能够阻止他。我 还想起了一个朋友，他在数年前溺死在水中。使之 触动了怀斯创作这幅画的灵感，我们在仔细品味这幅 作品的同时，会在画面中体会到抽象符号的存在。薄 冰是一幅2 0 世纪精神性的风景画，从秋天的一片 凋落的枯叶去描绘这个小小的宇宙中的坚韧与脆弱、 光阴与衰落、生存与死亡，他在创作中刻画了这个字 小河湾1 9 5 8 年 宙。梭罗曾说：“一个人可以从小地方意识到伟大的存在”。怀斯用他自己的艺术观 念开启了自我的宇宙。 g l 选自何政广主编怀斯 【m 】河北教育出版社，2 0 0 3 年1 月第二版第3 8 9 东北师范大学硕士学位论文 因此，在隐喻的象征 下，怀斯的绘画作品注入 了很多幻想的活力，他喜 欢画秋季的景色，因为秋 季可以显露出生命的本 色，如果把冬季的寒素比 作生命的循环，那么秋冬 无疑是生命的死亡与衰 落，这也是怀斯一直思考 的问题生命的价值。在他的 风景创作中，他只画查兹佛德附 近的山丘和库欣村的风景，怀斯 认为他很了解这两个村庄的人情 风俗和历史，这里是激发联想和 回忆的地方，可以在这里无限的 穿梭，他的爱恋和神情可以在这 里毫无保留的完全释放。在他的 作品中可以唤醒对逝去时光的回 东舍1 9 5 9 年 忆和对家乡的怀念，使我们的心 初雪1 9 5 9 年 灵被他的作品所感动着。怀斯的艺术或许也需要这样的解析_ 这些多少与整个 1 9 世纪的美国文学所表现的特质有共同之处。你必须透过美国艺术，才能从表面现 象中看出深沉的象征意义，否则就显得很幼稚。”季节的交替描绘的是一个房 屋的侧面，墙壁光线的颜色是灰冷的，其实并不是很真实的写照。这里的光似乎是 没有空气的，只是光的一种“象征”，冻结了的景物此时被静止了，仿佛要在刹那间 抓住永恒之物，希望永远的这- n ，不要再继续棕色瑞士牛的牧场是怀斯 1 9 5 7 年的作品，怀斯认为：“他梦想的孤独要比实际存在的更多一些”。在这幅作品 中，卡尔库俄诺的房子在北方旷野中这正是他的世界存在的方式。作品房 舍、东舍中都是在表现心中的孤独感，屋舍本来是给人带来温馨和甜意的归属 感，而在怀斯的笔下屋舍不是这样的。同样是描绘屋舍，而作品角落、初雪 ， 是怀斯的冬季所创作的，以往的作品是从多个角度描绘或者是一个侧面，而这两幅 是正面的，突出主题，或许是因为一场初雪这一丝美丽的面纱，屋舍依然是寂寞和 冰冷的。 一 。葛岩编译，“我是现代主义者k - 怀斯谈自己的创作田，世界美术。1 9 8 2 ( 4 ) 一1 0 。 装 差 。 东北师范大学硕士学位论文 欧逊家的终点是怀斯以克里斯蒂娜为题 材的最后一幅画，也是他对克里斯蒂娜姐弟两 长达二十年友情的最后敬意的表达。1 9 6 7 年她 们相继去世，屋顶尖端象征怀斯与克里斯蒂娜 姐弟多年来的友情的结束，此后，怀斯再也不 愿意画她们和他们的住舍。在怀斯笔下的景物 虽然真实而又自然、纯扑而又亲切，但是难免 让人们深入其中而深思故乡的爱恋、时光 的逝去，同时也唤起人们对往事的记忆。“一切 美的感觉是来自心灵的源泉，没有心灵的映射， 是无所谓的美。怀斯在反复不停地画山丘和 房屋，他说：“对我来说，改换一个主题并不是 欧逊家的终点1 9 的年 很重要，因为同一主题总会不断有新发现涌出来。我的问题很简单，就是我可否表 达我在特定时间对生命的感受。我只想探讨我的感情对一个特定的物体所加深的感 情，假如在我死前感情变得愈来愈深切，是我从来没有经过的感情，那我就会画出 一度深切有力的画来，此画与技巧无关，并将超越技巧”。圆 几百年前，曾经有一位评论家诺尔盖特这样说过：“把风景画变成绝对及完全 的艺术，并尽其所能的为生命而歌唱。”这应是道出了风景的真谛所在，至少我们 知道了最基本的道理，风景画不光是风景画怀斯的每一幅作品都在促使你同画 中的景物对话，让你去发现深藏于那里的隐征和思虑。 1 2 3 象征性的静物画题材 静物作品是怀斯创作类别中最少的题材。怀斯喜欢画墙壁断裂、墙纸破糊、破 落的衣服、水桶歪斜、破废的大车来暗示光阴的逝去。所有的静物都不是漂亮的， 但却很真实自然、淳朴而又令人深思，其中大部分的构图组合比较简单。代表作品 有满溢的水，画中的大面积的白墙与雨水池形成鲜明的对比，细腻的写实注意 手法将水池中溢出来的水生动的表现出来。墙上立着的