（美术学专业论文）油画中运用综合材料所产生的视觉意义.pdf

摘要 以材料为切入点来看西方绘画史，我们不难发现，传统绘画艺术向 现当代艺术的发展其实也是艺术材料向材料艺术的演变。艺术史上每次 艺术语言的演进都与材料的变化相关，整个艺术史也是一部材料语言概 念不断拓展延伸的历史，因此，研究材料对于当代绘画的发展显得尤为 重要。 在当代艺术中，任何一个门类的材料都不是孤立地存在着。油画作 为西方的传统画种在经历了不同流派之后发展至今其面貌也发生了巨 大改观。在此过程中，油画材料语言的特性得到了进一步的突显和放大， 同时艺术家们也在不断寻找着它与其它材料的连接点，这种连接在经历 了从磨合到融合之后无论在形式上还是观念上都使油画语言得到了拓 展，使油画在如此多元的艺术领域中展现出其开放、包容、丰富的一面。 本文就此从材料角度切入，在现当代艺术的范围内通过列举运用综 合材料的实例、分析材料的特性，阐明材料介入到油画创作的必要性以 及这种结合的作用和意义。 文章第一部分列举从事材料实践的艺术家及其研究成果；第二部分 从时代和观众的角度、创新观念的角度、材料功能的角度来分析综合材 料介入油画的原因；第三部分重点阐明综合材料与油画材料结合的意义 以及这一结合对于当代油画发展的重要性。 关键词：综合材料，油画，视觉意义 a b s t r a c t r e v i e wt h ea r th i s t o r y , t h ep a i n t i n gl a n g u a g ei se v o l v e df r o m ”i n d i r e c tt e c h n i q u eo f p a i n t i n g ”u n t i lc o n t e m p o r a r ya r ti st w oa r t i s t i cr u l e so fd e v e l o p m e n to fr u n n i n gs i d eb y s i d et o ”d i r e c tt e c h n i q u eo fp a i n t i n g ”a n dt r a d i t i o n a la r t a m o n gt h e mt h ed e v e l o p m e n t o ft h ea r t i s t i cm a t e r i a lh a se v o l v e da n dp l a y e dt h ef u n c t i o nt h a tc a n tb ei g n o r e d ，a n d w h i l ev a r i o u sm a t e r i a l sa r eg e t t i n gi n v o l v e dc o n s t a n t l y , t h ea r t i s t i cm a t e r i a lh a sf i n i s h e d o n e so w nc o n v e r s i o nt ot h ei d e n t i t yo fm a t e r i a la r t w i t h i nav e r yl o n gt i m e ，t h el a n g u a g es y s t e mo ft h em o d e la n dc o l o rl a n g u a g es y s t e m b e c o m et h ef i r s ts u b j e c ti nt h ea r t i s t i cl a n g u a g ei nd i f f e r e n tp e r i o d s f o re x a m p l e ： c l a s s i c i s m c u b i s m f u t u r i s mp e r i o di sa l lm o d e ll a n g u a g e s e x p l o r a t i o ne r ao ft h es p a c e i d e a ；i m p r e s s i o n i s m ，r e c e i v et h a ns e n d ，w i l da n i m a ls c h o o l ，e x p r e s s i o n i s mp e d o dt oc a r r y o nr e v o l u t i o na n de r at h a te x p l o r et oc o l o rl a n g u a g es y s t e m a f t e rg o i n gt h r o u g ht h e e x p l o r a t i o no fd i f f e r e n ts c h o o l s ，a r t i s tg r a d u a l l yu n t i lt w om a j o rs y s t e mo fp r a c t i c e sa n d r e s e a r c h ，l a n g u a g eo fm o d e la n dl a n g u a g eo fc o l o rt u r nt om a t e r i a lc o n c e r no fs y s t e m c o r r e c t l y s i n c et h e n , t h ea r th i s t o r yh a se n t e r e dn e wp r o p o s i t i o ne r a t h i st e x tu s em a t e r i a la sb r e a k t h r o u g hp o i n t , f o c a lp o i n td i s c u s sc o m p r e h e n s i v e m a t e r i a la n dc a n v a sc h a r a c t e r i s t i ca n dm a t e r i a lo fl a n g u a g ei nc a n v a sf u n c t i o no ft h e l a n g u a g eo fe x p a n d i n gw i t h i nt h er a n g eo fc o n t e m p o r a r ya r t t h ef i r s tp a r to ft h ea r t i c l em a i n l ye n u m e r a t e ss o m ea r t i s t se x p l o r i n ga n dp r a c t i c i n gi n t h ef i e l do fm a t e r i a la n dr e s e a r c hr e s u l t s ；p a r tt w oi nt e r m so ft i m e s ，i nt e r m so fa u d i e n c e ， i nt e r m so fi d e a , a n a l y z et h ec o m p r e h e n s i v em a t e r i a lg e ti n v o l v e di nt h ec a n v a st o b e c o m et h er e a s o nw h i c hi sc r e a t e dt h es u b j e c ti nt e r m so fm a t e r i a lf u n c t i o n ；p a r tt h r e e e x p o u n dc o m p r e h e n s i v em a t e r i a lw i t hc a n v a sm a t e r i a lc o m b i n em e a n i n g a n df i r s tt h e s e a m o n gc o n t e m p o r a r ya r tc o m b i n et h ei m p o r t a n c et od e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r yc a n v a s ， t h u sd e c o r a t e dw i t hab r a n d n e wc l o s ee x a m i n a t i o na n dl o c a l i z a t i o nt ot h ec o n t e m p o r a r y o i l k e y w o r d ：c o m p r e h e n s i v em a t e r i a l ，e a l l v s s ，v i s u a lm e a n i n g 致谢 学位论文独创性声明 本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文中 依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意义上 已属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人已用于其他学位申请的论文或成 果。 本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。 论文作者签名：1 也。亿日期：p 夕年 月阳 学位论文知识产权权属声明 本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学校。 学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本人离校 后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，署名单位仍然为 青岛大学。 本学位论文属于： 保密口在年解密后适用于本声明。 不保密西。 ( 请在以上方框内打“4 ) 论文作者签名：1 专t 凡日期。唧年r 月知日 导师签名：夸吩玎 嘭日期：厶产，月堋 ( 本声明的版权归青岛大学所有，未经许可，任何单位及任何个人不得擅自使用) 引言 引言 在早期的艺术创作中，材料一直扮演着载体的角色，为研究造型语言和色彩语 言服务。随着艺术家对客观物质世界的不断认知与探索，其猎奇和不断求新的心理 必然会导致转向材料语言系统的研究。这种对材料的研究和关注使得材料的身份和 作用发生了巨大转变，它们不再仅仅是艺术载体，而是作为重要的构成元素参与到 画面创作中，体现了更深刻的价值。 材料的身份变化使油画的面貌也发生了巨大变化，油画在此完成了由本体性向 综合性的转变，在这过程中，油画传统的特性，功能和地位也必定随之变化。不 同时代对于同一表现对象的表现手法是不同的，材料的介入使油画有了全新的面貌， 并且赋予了新的含义，体现更深一层的文化和精神内涵。二者的结合是当代艺术的 一种现状和发展趋势，它的出现也是有原因的，任何一个时代的艺术形式都要体现 它的特殊性，而这一特殊性又体现在多个方面，因此，油画与综合材料在创作中结 合的必要性和必然性值得我们去思考和探讨。 第章材料语言实践的艺术家其研究成果 第一章：材料语言实践的艺术家及其研究成果 11 国外现当代艺术家及研究成果 艺术家们在长期的创作中逐渐认识到材料本身的审美价值及其文化内涵和精神 意义，材料的地位得到了逐步提升并演化为画面的重要构成元素和表现对象，这一 认识从立体主义和野兽主义就开始突显了，到二战以后艺术家们对于材料的探索和 运用变的史加成熟r ，材料本身成为人们的直接思考点和对话的重要形式这一变 化体现了物质材料自身的审美价值，同时也体现丁艺术家的观念，由此引发了架上 绘画从二维艺术向多维艺术的拓展。这个过程也是材料系统自身价值不断提升的过 程。 1 1 1 油画语言探索实例 这里要介绍的具有代表性的人物是英国艺术家弗兰克奥尔巴赫。他是将油画 材料本身的物质感放大并推向极致的实践者。 艺术家奥尔巴赫将油画的“厚”，以及油画颜料本身的物质感作为问面主体语 言反复表现，使作品在视觉上冲破了大众意义t - 的空问概念，他在画面推进的过程中 寻找的是“所看物体与绘画表面符号之问的某种真正的等值“1 ”，他把颜料本身与 作对象的再现，使色彩、笔触、体积相互碰撞，最终选到一种具有建筑感的深厚的 视觉力度。造型语占和色彩语言隐藏在厚重的颜料里，作品的“内容”被人忽略， 观者更多地感受到油画颜料实实在在的物质感纵横粘连的笔触，堆砌流尚的油彩 彰显出难以抑制的物质意义。 ( 圈1 1 )( 图1 2 ) 青岛大学硕士学位论文 1 12 布材的使用与延伸 二战后意大利艺术家布里对于布料的运用是他广为人知的艺术风格代表，他是 布材运用较为成功的艺术家。 布里大量使用布材、麻袋片、纱布、塑料布进行拼贴绘画，利用布联想关于刨 伤包裹的记忆，布的残破组合开裂形状都使作品产生了不同以往的布质材料的新 视觉体验。布的质感是柔软的有亲和力的，在布里的作品中布的介入不但具有包 裹创伤的寓意，而且作者对于战争带来的苦难和伤痛的诉说与传达也是通过布来完 成的，作品使人联想到被撕裂的血迹斑斑的绷带和结疤的伤口，体现了战争给人们 所带来的精神和肉体上的创伤。 ( 田i 3 ) ( 田1 4 ) 1 1 3 综合材料的实践者 德国艺术家安塞姆基弗是德国战后新一代艺术家的代表他的作品无不反映 着战争遗留下的心灵重创。他的作品证明了综合材料不仅可以表现抽象的哲学主题， 还可以运用于历史性题材的创作。对综合材料的成功运用是他突显于当代艺术史的 决定性因素，他的作品直观的彰显了材料自身的物质属性和记忆功能，使画面收到 了双向的效果：一方面通过材料丰富堆砌的直观表现，观者可以用视觉度量到物质 的重量和触摸感；另一方面，画面的精神性又指向非叙事，指向时间与宇宙的浩渺 虚无”。 在基弗的作品中，大量运用泥土、沙土、玻璃、金属、照片、油彩的材质美感 和记忆属性作为语言主体利用熟知的但却与主题毫不相干的材料来暗示主题，唤 醒人们对战争的记忆，同时也表达了作者对人类文明的再生力量所持有的坚定信念。 第一章材料语言实践的艺术家及其研究成果 圈1 5 )( 圈1 6 ) 另外一位著名的材料语言实践家是西班牙的塔皮埃斯。他的作品中也同样反映 了战争、屠杀所带来的痛苦，但是他没有肢解描绘具体的事件，而是选择一些较为 敏感、隐秘和具有抽象意味的人体局部作为语言符号，通过运用综合材料完成视觉 转换，体现了身体经受拷打、肢解后的痛苦。塔皮埃斯还经常将现成品实物贴进= 维画面。这些实物大多是有所指涉和隐喻的。在意象化、抽象化的绘画过程中赋予 材质符号化的情绪指向，艺术家的观点态度始终是隐藏在材料艺术形式语言的背后 的。 此外，他的作品还受到东方艺术和哲学思想的影响，作品具有一定的东方思想 和品格，特别是在他的一部分作品中大量运用有写意韵味的“笔墨线条”，这使他的 作品在政治含义之外富有一些高雅闲适的情趣。 ( 圈1 7 )( 圈1 8 ) 同样在综合材料艺术领域有突出成就的大师还有杜布菲，他的材料艺术作品与 前两者不同：材料艺术、综合绘画并不只适合于表达沉重的、压抑的精神内涵和哲 理的、思辨的文化问题，它也可以是浪漫的、幽默的、风趣的。杜布菲就属于后者。 青岛大学硕士学位论文 他对于画面的处理别具一格：或是用沙土、沥青调和上清漆和树腔做底，使作品表 面形成凹凸不平的浮雕感，成为可以触摸是的实体，或是直接将蝴蝶、树叶等有机 材料结合到画面。他的作品被赋予一种野性、原始的气质，有一种“涂鸦”的快感， 是固执已见的，又是看似漫无目的的，如同孩子般纯真霸道，表达了原初的人性本 质。 ( 圈l9 ) ( 圈1 1 0 ) 1 2 国内艺术家研究动态 中国的油画教育是建立在对欧洲近三百年来的绘画所形成的“直接画法”体系 的继承之上并发展至今的。在2 0 世纪8 0 年代之前，国内对于材料艺术领域的探究 还是一片空白，进入9 0 年代以后，艺术家们开始转向对材料领域的研究。 近年来许多当代艺术家在立足于本土文化的基础上，对材料浯言进行了不同阶 段和程度的探索，对材料系统的研究体现了当代中国艺术家对艺术语言的关注，同时 也体现了中国现代艺术发展史某一阶段上的艺术观念的变化。在从事材料语言实践 的艺术家中笔者在此重点谈及以下几人：尚扬、顾黎明、朱进、胡伟。 首先要提及的是尚扬。 形成于2 0 世纪9 0 年代的一系列风景作品是他典型的艺术风格的代表，他画面 中描绘的风景只是一个象征，利用山的构成把形象的、抽象的东西融合在一个风景 的空间，同时也展现了一个生命的空间，是生命将经验和记忆在形式上的一种转化。 尚扬的画面很少用醒目的颜色，也不是单纯地流于表面形式，他在一种特殊的 形式构成中体现着身体的痕迹，体现着人与自然之间的冲突，他将机器的机械、理 性、僵硬的复制和作者富有肌理和表现欲望的描绘这两种不同的表现形式并置在一 第一章：材料语言实践的艺术家及其研究成果 起，通过对比隐喻美好的风景已经僵死，从而唤醒人们对自然生态的重视，尚扬的 艺术既是当代的，又是中国的，是一种与中国当前境遇非常契合的艺术。 ( 田11 1 ) ( 田11 2 ) 其次要谈到的艺术家是顾黎明。 他的代表性作品是以杨家埠年画为表现题材韵系列组画，在表现技巧上，顾黎 明打破了传统油画的表现方法。线条大部分采用木炭勾划，然后用胶液固定，大部 分线条外露而不被覆盖，使线条更加轻松随意。画面不强调一般油画的厚涂和堆砌， 而是寻找一种平面的单纯效果，用油画语言来体现版画中刻与印的特征。 此外，他还在部分作品中运用木板，纸材等综合材料，一方面使画面语言更加丰 富，另一方面材料更指向和贴近所表现对象的主题。作者将民间年画中甜俗吉样的原 型转为生活化的形态，既保留了传统造型中的意象神韵的品格，又将这种形象加以否 青岛大学硕士学位论文 定，以残留、模糊的形式表现出来。色彩效果则追求中国传统绘画及民间绘画的平 涂和装饰，局部色块又具有色彩复合、晕絷、刷写的效果。作品中神境与人格的交 融，民间艳丽色彩与历史癣灰色的互扑，以及对创作对象的选择到再塑造，都体现 了作者创造具有中国文化气质的绘画语言的愿望。 辨 i ：激i 峨 盘 ( 田1 1 3 ) 习 ( 1 1 4 ) 接下来要介绍的艺术家是朱进。 朱进的作品最大的特色就在于他所使用的材料具有原创性他使用五色士作画， 五色土是朱进经过长时间的大量试验，用自己找到并研磨出的泥土所作出的独特绘 画颜料。它区别于其他现代科技下的颜料，这种绘画媒介使得他的画面更加自然， 有生气。西面的肌理与质感给人以深刻的艺术感染力。朱进对泥土有很深的情节 他说：“泥土是自然之本，也是文明之本。在我看来生命对于泥土深深的依赖 才是宇宙的真相。因此，遵循自然的文明才是进步，而违背自然的文明则是倒遥。” 在他看来，人类的文明是从泥土开始的，泥土这种朴素的媒介里蕴藏着淳朴的文明 之源。 朱进用泥土这一最质朴的材质来表现质朴的对象笔者认为他笔下的人物和事 物皆县有一种温良的品质和用适、随性的状态，去唤醒人们思考生存的真正目的和 意义，表明了他在面对竞争如此激烈的杜会背景下的生话态度：同对作者自己研制 颜料的这一过程也体现了他追求本其、自然、质朴的艺术态度。 第一章：材料语言实践的艺术家及其研究成果 ( 11 5 )( 圈1 1 0 ) 最后要谈的艺术家是胡伟，他是一位涉及材料种类较多、跨度较大的一位艺术 家。 他的作品用皮纸、麻纸、宣纸、墨、矿物颜料、箔、木材、沙土等多种材料交 叉拼贴、组合而成，画面呈现大面积泼墨效果，显得空灵富有动感，体现了他在国 画方面的造诣，同时又与陈旧传统的笔墨图式形成鲜明对比。胡伟的画作营遣出奇 幻的空间，给人以清逸、纯真、美妙之感。 ( 田，1 8 )( 啊11 9 ) 第二章：综合材料介入油画的原因 第二章：综合材料介入油画的原因 2 1 时代的发展与需求 综合材料介入到油画创作中来绝非偶然，而这其中与时代的发展是分不开的。 一方面：随着时代的进步和高科技的迅猛发展，各种新媒体不断出现，图像效 果和声音效果都达到了更高水平，为视觉观看和图像再现的方式提供了更多、更新 的可能性，这无疑对油画创作是一种冲击和挑战。单一的绘画语言已不能完全满足 观众的视觉需求，观众希望可以更多的看到艺术的创作力和想象力，用更特殊、更 新颖的艺术表现手段来创作。 另一方面：伴随着科学技术的发展，产生了新的材料和技术( 如丙烯、丝网印 刷) ，这些新型材料和技术的出现不但对油画创作起到了一定的引导和启发作用，而 且这些材料的特性恰好也可以弥补油画语言的单一性和被动性，为油画语言的拓展 提供了更多的条件和可能。它们参与到油画创作中，丰富了绘画语言，同时也成为 了其它原始材料、自然材料与油画相结合的纽带和工具，带来了全新的视觉面貌。 2 2 艺术家的创新意识 当代绘画艺术一次又一次对极致的超越，是与艺术家的智慧和创造力分不开的。 人类的创造性思维是天生具有的，其伟大之处就是可以将不可能的事情看成可 能的，或将不可能存在的东西看成可能存在的。“正如人们看到天空中飞翔的鸟， 受到鸟的启发从而发明了滑翔机一样，综合材料与油画的结合所产生的作品也可以 被看作是一种由不可能变成可能的创新结果。 艺术家不断求新和猎奇的心理使其不断在材料领域进行探索和研究，在此过程 中，材料本身的物质属性和精神内涵被发掘和体现，各种材料与油画颜料的结合使 原本不相干的事物组合为一种全新的概念，使具体的物象经过组合从而幻化为高度 抽象的形式，并包含了丰富的意象和观念，这无疑是一种创新。 另外，许多材料在早期的艺术创作中就已被使用，在当代绘画创作中，艺术家 们将传统绘画工作、工序中的某一环节或某一材料元素提取出来，进行“放大利用力、 “重新加工，使其成为画面中的主要构成元素并且得到了观念的诠释，从而体现出 了材料在当代艺术中的价值和精神力量，这也是创新的结果。 2 3 观念的转变与材料身份的转换 首先，艺术家的观念发生了转变他们对于绘画语言的探索和探索的关注点发生 了转移。从后印象派开始，艺术家就开始关注艺术观念，强调精神指向和情感的表 9 青岛大学硕士学位论文 达，而到了野兽派，艺术家们开始更加关注颜料本身的审美价值，马蒂斯在他晚期的 拼贴作品中将色彩纸这一现成物代替了色彩颜料完成了一种物质和概念的转换， 这一转换使材料开始介入到绘画创作中来。 其次，艺术家对材料的关注使材料的身份也发生了改变。 在传统绘画中，材料的运用及其特性的发挥是为了主题和表现对象服务的，因 此其特性是隐藏在所表现对象背后而不被显现的，而在当代艺术巾，艺术家对材料 的关注使材料本身成为了支撑画面的主要元素，它从幕后走到了台前，参与到了画 面当中。这种参与不仅使单一的绘画语言更加丰富，同时油画本身的语言特性和优 势也在与其他材料结合的过程中得到了充分的发挥和体现。以纸材和布材为倒，在 传统绘画中它们是最常见的承载画面的工具，其物质属性通常都是被隐藏的，而在当 代艺术中由于身份的转变使其成为了画面的重要构成元素和表现对象。( 如图2 1 22 ) ( 圈2 1 )( 田22 ) 第三章：油西中运用综合材料的意义 第三章：油画中运用综合材料的意义 31 视觉意义 31 1 油画语言得到了丰富与拓展 综合材料的介入使画面语言更加丰富。油画语言的物质特性也得到了进一步的 突显，并且弥补了油画语言在传统绘画中的单一性和被动性。 果。；黧：裟：燃嬲溅： 。蒂 果。以奥地利画家克里姆特的作品吻为例( 图一。口 3 1 ) 在这幅作品中，他掺入了波斯、希腊和拜占， 庭镶嵌面的装饰趣味，在画上大量使用金、银箔作 为装饰，这种严谨精致的结构，使画面在视觉上具 。 有强烈的平面膊和富丽璀璨的装饰效果。”金色主导 。 着整个色彩格调，同时也创造了无比美妙、极富装 i。 饰性的梦幻世界。金、银现成实物自身所具有的色 彩特征给作品带来意想不到的魅力，使画面语言更 加丰富。( 田3 1 其次，综合材料弥, t l , y 油画的单一性和被动性，使其得到了进一步的拓展。这 一意义和作用是从材料的造型语言方面得以体现的。 第一、不同的物质材料具有不同的肌理美感。肌理是材料造型中的一个基本语 言，在传统的写实油面中，肌理能够胜任对质感的再现任务，对象的细腻和粗糙的 质地感都可用相应的肌理加以模仿，但这是一种非常 被动的行为，而在当代艺术中，材料的肌理巷可以超 h t 越质感的局限而将整个画面的情绪和韵律贯穿于一 一 体，同时增进了画面的精神高度和语言深度。以画家 。：n布拉姆伯加尔特为例，( 图3 2 ) 他在颜料中加入特 殊的膨胀剂，使色彩在短时间里迅速增大数十倍的体 积，艺术家将油画颜料的物质感推向了极致，产生了 厚厚的肌理。在他的作品面前驻足的观众几乎没有 会追问作品的内容，“厚”就是它的内容，也是它的意 一 义“。这一点使材料在画面中的作用变得更加主动了。 ( 圈3 2 ) 青岛大学硕士学位论文 第二、材料造型语言的另一常见的特点是拼贴，不同材料的可拼贴性突破了传 统绘画中单一材料的运用，不同质地的材料与油画结合在一起，建立起一种新的相 互关联的语言秩序和审美体验，油画语言的特性在这种对比中得到了进一步的显现 和拓展。这一点我们可以通过布里的拼贴作品来了解( 图33 3 4 ) ( 圈3 3 ) 3 1 2 观看方式发生转变 综合材料的介入使传统绘画实现了由 看方式，同时思维方式也发生了巨大转变。 ( i l l3 4 ) 维向三维的空间转换，打破了原有的观 我们所观看到的西方传统绘画大多是将三维空间物象转化为二维空间的表现形 式，这种形式从某种程度上限制和束缚了艺术家和观众的感知方式，而综合材料与 油画的结合所构成的空间认识从根本上打破了传统的观察原则，确立了更灵活的方 式。这种观看方式的改变在于：观众获取作品中信息的方式不是通过事物的细节得 来的，而是来自事物的特点和本质。 不同的材料有其不同于其它物质的特殊属性和独有的语言秩序，把具体的毫不 相干的材料组合在一起，通过它们之间所产生的结构力，从而产生或再现一种全新 的事物，一种概念，引导观念凭借由对事物的经验认知延伸到完成一种对新的事物 的理解和诠释的抽象思维过程，这种全新的事物不再是画面上的东西，而是感觉上 的东西，但又是非常明确的，带有指向性的，它是作者晟终想要传达给观者的信息。 它不表现事物的细节。而表现事物的特点和体质，这完全是纯粹的概念，由一种概 念置换到另一种概念，这一过程是视觉起到了作用”1 。观者的视觉不会因为事物没 有清晰的轮廓线而模糊而是集中于事物本质和特征的感觉，在瞬间完成抽象的思 维活动，从而捕捉到作品所传达的内容，这一活动是通过一个个具体的具有特殊属 痢= 章油画中运川综台材辜= 的意义 性的事物引导观众进入视觉视觉抽象巾，使概念得到置换从而感受到艺术背后的意 义的。 f 丽我们通过两幅不同时期的作品束说明这现看方式是如何转变的( 图35 ) 在维米尔的风景作晶巾，观者是通过被描绘的每一样事物的细节来获得信息的， 每个且体的形状和色彩以及它们在画而叶1 所处的位置共同传达，与观众的固有经 验相吻合的信息，从而使观者理解了画面的内容。 而在基弗作品你金发的弓格月日特中，( 罔36 ) 作者运用了乳液、油彩、草 等元素构成画面，这些材料都有其各自的属性，但当它们并置在起构成这样组 画面时，概念发生了置换。我们对草都有一种固有的经验认知但是当草被放入带 有这样背景的画面时它已不是原有概念的草，而足为表达作品的阜题服务的。被 二k 烧干的金色稻草代表蔚金发，被紧锁着，后方是片荒芜的村庄，深深的犁痕 直伸向遥远的地平线，这组合使人联想到了战争带来的悲剧。 _ l ( 图35 )( 图36 ) 31 3 精神指向与文化内涵 不同时期不司文化背璇所出现的不旧材料都有各自的物质槭惟和文化象征。无 论材料是自然物还是现成物，都有一定的精神指向和文化内涵，而它们的介入必定 会使作品拥有更深一层的含义。自然物会随着时间的推移和外界条件的变化而改变， 在视觉效果上往往会给观众带柬一些意外或震撼，引发观者对历史，对自然，对时 间的思考；而人造物是科学发展和社会变革的产物囡而人造物具有极强的时代烙 印，它所体现的审美价值也更具有时代感。 以纸为例，纸是种，老的z 术材料，它魁人类文化岂术最为长久的传播记录 13 青岛大学硕士学位论文 载体，同时也是中国文化的重要符号。纸的私密性又成为了人的生活密码，承载着 人类最隐秘的精神生活，因此，纸的运用通常使作品拥有不可言说的神秘魅力，且 具有时间感。再来，蜡一直以来是具有情感色彩的象征符号，它属于暖性材料，直 指内心蜡的形成过程以及它在不同阶段的状态使其更贴近生命它用于创作中则 能体现一种博爱、合作、融台的观念。而丙烯和丝网这样的新兴材料是高科技时代 的产物，也是科学与艺术的完美结晶。在运用的同时，作品便具蔷了它的当代性和 时代感。 当油画与综合材料组台在一起相互作用的时候，材料的物质属性得以体现，它 们产生了一种新的语言秩序，并且赋予了作品新的象征意义，进而衍生成一种新的 符号，这种符号使作品本身具各了双重含义，它不但呈现了一种新的艺术形态，成 为审美对象，而且传达了艺术家隐藏在作品背后的思考和观念。观众凭借着对材料 固有的经验会产生不同的理解和联想，进而对我们的物质世界和精神世界有全新的 认知。对于这一意义我们可以通过艺术家喻红的作品来得知。 在这一系列体现时间的作品中，( 图37 38 ) 喻红先在丝绸上作画，然后用 聚脂把它凝固下来。用这样的方式，将很美丽也很脆弱的形象永远封存在里面。丝 绸是中国文化的代表，它十分柔软和细腻，而聚脂则带有凝固时间和封存记忆的视 觉导向，它相对于丝绸来说，显得坚硬冰冷，这种材质的对比使观众获得视觉体验 的同时也带来了思考，作品反映的其实是所有人都要面临的问题，人们总想把一些 有意义的东西保存下来，永远不变，而我们怎样封存一个东西，什么样的东西是值 得封存的则是引起我们思考和关注的问题。 习 ( 田3 7 )( 田3 8 ) 霜 第三章：油画中运用综合材料的意义 3 2 时代意义 艺术创作需要体现它的特殊性，而这一特殊性是与一个时代的特点有关的。油 画与综合材料的结合在今天看来更具有时代意义，这体现了“笔墨当随时代的精 神。这是艺术史的发展趋势，是对传统的传承与沿续。艺术作品只有体现出它的当 代性才能体现它应有的价值。 举例来说，一百多年以前人们看到电影活动画面的时候，人们把电影看成一个 了不起的形式，电影得到了空前迅速的发展。今天，随着时代的发展，电影技术进 入了高科技阶段，人们反而认为电影是极普通的形式了，它不仅没有使观众感到好 奇，反而对电影有了更高的要求。艺术也一样，今天观众对艺术的要求并不仅仅在 于技术要求，而更多的在于思维形式和思维方法的要求。过去的大师早已意识到这 一点，例如后印象主义的凡高、高更、塞尚。笔者认为他们之所以成为那个时代的 艺术巨匠并对后世产生了深远影响正是因为他们在那个时代就以一种更高级、更抽 象的表现形式来从事艺术创作。他们的成就也正是因为发生在那个时代所以才显得 意义重大。假如他们的作品在今天刚刚产生，那么所体现的价值必定远远不如在1 9 世纪。一件成功的艺术品需要具有一定的特殊性和时代性才能体现它的价值，综合 材料与油画的结合一方面实现了不再使用一种语言或一种观念的作画方式，另一方 面也体现了时代的烙印。对于材料的重新利用和再创造所找到的不仅仅是优秀的技 术文化，而且也是对物质世界和历史的新认知。 3 3 对当代中国油画发展的意义 中国油画的开始与发展是建立在西方“直接画法的基础之上的，在很长一段 时期内它的发展深受西方传统绘画的影响，中国当代艺术如何走出具有独特民族特 色的艺术道路，如何在如此多元和自由的当代绘画领域里找到并确立自己的位置， 一直是近年来当代艺术家不断思考的问题。对于材料语言的探索和实践一方面为油 画的创作提供了更多的可能性和更广阔的空间，使绘画语言得到了拓展，也使面貌 更加多变；更重要的一方面是许多具有民族代表性和深刻文化内涵的材料在这一探 索过程中被得以深掘和体现，这些材料介入到油画创作中不仅可以带来新的视觉体 验，而且也赋予了作品极强的民族特色和文化象征性，对于这些材料的研究和实践 使中国油画走向更广，更高的空间更进了一步，因此，材料的研究和运用对当代中 国油画的发展有着重要和深远的意义。 结论 结论 在艺术多元化的今天，绘画已不单单停留在对物象简单地描摹和再现上，任何 一种表现形式都包含着艺术家的思想情感和精神寄托，或是对内心世界的宣泄，或 是对客观世界的关注与感知，抑或是现实生活的态度。综合材料的参与使得这一表 达和宣泄的方式也变得更加多元，材料的多变性为艺术创作提供了传