（美术学专业论文）综合版画印痕简析.pdf

摘要 版画根据不同的划分方式有多个版种，有多种多样印痕的画面效果。综合版画产生 在近几年，它是由凸、凹、平、孔、四种印刷形式中的某一种与另一种或两种及以上合 用，使得材料和技法得到宽泛的应用，可以运用其它艺术门类表现手法，同时具有多个 版种特点的版磷。文中论述的“综合版画印痕简析”是指在制版、印刷过程中材料和技 法的合理运用所产生的影响画面最终效果的丰富印痕，认为版画制作过程就是围绕着产 生什么样印痕的画面效果而进行的，综合版画艺术也是通过印痕这种形式得以实现的。 文中涉及的“印痕”有自订人的经验总结，也有作者本人经过实践研究得到的结论。综合 版画印痕的具体表现形式多种多样，本文从基本的三大类型入手，详细阐述了怎样的材 料、技法会产生怎样的印痕效果，又如何用到作品中去，对版画创作有怎样的意义。综 合版画的印痕对于现在综合版画的变化发展有巨大影响，也影响着综合版画的未来。 关键词：综合版画；制版；印刷；印痕；印痕效果 a b s t r a c t p r i n t i n gd i v i s i o na c c o r d i n gt od i f f e r e n ts p e c i e st h e r ea r em u l t i p l ev e r s i o n s ，t h e r ea r ea v a r i e t yo fs c r e e n p r i m st h er e s u l t s p r i m sh a v eac o m p r e h e n s i v ei nr e c e n ty e a r s ，i ti sc o n v e x ， c o n c a v e ，f l a t ，h o l e ，f o u rp r i m i n go fac e r t a i nk i n do ff o r mw i t ha n o t h e ro n eo rt w oo rm o r e c o m b i n e d ，m a k i n gm a t e r i a l sa n dt e c h n i q u e sh a v eb e e na p p l i e db r o a d l y ，c a nb eu s e do t h e r a r t i s t i ce x p r e s s i o nc a t e g o r y ，a tt h es a m et i m eh a sm o r et h a no n ev e r s i o no ft h ep r i n tf e a t u r e s i nt h i sp a p e r ，”c o m p r e h e n s i v ea n a l y s i so f p r i n t sp r i n t s ”r e f e r st ot h ep l a t e ，p r i n t i n gm a t e r i a l s a n dt e c h n i q u e so ft h ep r o c e s so ft h er a t i o n a lu s eo ft h ei m p a c to ft h eu l t i m a t ee f f e c to ft h e w e a l t ho ft h es c r e e np r i n t sa n dp r i n tp r o d u c t i o np r o c e s st h a ti sc e n t e r e do nw h a te f f e c t s s c r e e np r i n t sc a r r i e do u tac o m p r e h e n s i v ee n g r a v i n ga r tp r i m st h r o u g ht h er e a l i z a t i o no ft h i s f o r m t e x td e a l i n gw i t ht h e ”m a r k ”h a st h ee x p e r i e n c eo ft h e i rp r e d e c e s s o r s ，b u ta l s ot h r o u g h t h ep r a c t i c eo fr e s e a r c ht h ea u t h o rc o n c l u d e d i n t e g r a t e dp r i n tp r i n t sav a r i e t yo fs p e c i f i c m a n i f e s t a t i o n s ，t h i sa r t i c l ef r o mt h es t a r tw i t ht h eb a s i ct h r e et y p e si nd e t a i lw h a tk i n do f m a t e r i a l s ，t e c h n i q u e sw il lh a v et h ee f f e c to fw h a tk i n do fp r i m s ，h o wt ou s et h ew o r ko f e n g r a v i n gt h es i g n i f i c a n c eo fw h a tc r e a t i v e i n t e g r a t e dg r a p h i c sp r i n t sf o rt h ec u r r e n t c h a n g e si nt h ed e v e l o p m e n to fi n t e g r a t e dg r a p h i c sh a v eas i g n i f i c a n ti m p a c t ，b u ta l s oa f f e c t t h ef u t u r eo fi n t e g r a t e dg r a p h i c s k e yw o r d s ：i m e g r a t e dp r i n t i n g ；p l a t em a k i n g ；p r i n t i n g ；p r i n t s ；p r i m i n gr e s u l t s 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取得的 成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或 撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确的 说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 翅墨聋 同期：鱼篮：坚：塑 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东北 师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编 本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学位论文全文数据库( 中国 学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文数据库( 中国科学技术信息研 究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行和提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：蔓罄丞鸳l 指导教师签名 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 日期 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 版画的印痕是在版画的制作过程中产生的特殊画面效果，版画工作者在制作版画过 程中围绕着形成什么样印痕画面效果的作品进行构思、绘稿、制版、印刷。现在使用的 木板、铜版、丝网、石板等版材及已经发现和尚未发现的新的材料和技法所制作的版都 有不同的印痕效果。 综合版画制版过程复杂，涉及到多种材料、技法。版面材料和制作方法、技巧的不 同及印刷方法和次序、技巧的不同会对印痕产生影响。使用同样材料略有不同的制版方 法和用不同的印刷方法印刷同一块版面的画面效果都有不同。这些都与制版过程中产生 的印痕密切相关。版画工作者实现其创作构想并与欣赏者进行沟通交流也是通过画面的 最终印痕效果实现的。 “印痕”对于版画来说就像油画的色彩、国画的笔墨一样重要，版画工作者对于各 种“印痕 了解掌握的程度会直接影响到作品制作完成的质量。 国内现阶段关于综合版画印痕的探究仅有少量的文章有所涉及，这给研究和寻求资 料带来一定的困难，也说明了人们对这一领域少有关注。综合版画印痕对于综合版画自 身及发展具有重要意义，很有必要做深入分析和详尽研究。 东北师范大学硕士学位论文 第一章版画的画、版与印痕的相关性 一、语言文字上印痕的含义 语言文字上对于“印痕”是如何解释的呢? 在一些字典上是这样写的：全新版汉 语大词典中是这样解释的印：( 动) 留下痕迹，特指文字或图画等留在纸上或器 物卜：如印书、排印、印花布。语言大典下册中的解释印痕 i m p r e s s i o n 】通 过物硼接触，般足用压力而产牛的痕迹。 m o u l a g e 】在刑事侦查中作为证明用的压 印痕j 5 f | = 。汉语大词典第二卷中的解释为印痕：痕迹，矛盾色盲五：“随后到 了干燥的街道，车轮的印痕便愈拽愈淡，终至于消失，”巍巍东方第三部第二章： “ 破车】在早晨布满白霜的大地上，留下一道清晰的印痕。 现代汉语词典上的解释 为印痕：痕迹，m a r ko f p r i n t ；t r a c k 痕迹：物体上留下的印儿m a r k ；t r a c es t a i n ：车轮 的一w h e dt r a c k si 白衬衣上有墨水t h ew h i t es h i r th a si n ks t a i n so ni t 二、综合版画的含义 认识版画是从不同版种开始的，版画版种的划分和概念界定直到上个世纪才基本确 定下来。 “上个f u ：纪6 0 年代，在奥地利维也纳召开的世界造型艺术联合会议曾专门就版画 的概念和特点进行研讨，在会议上艺术家们就版画的概念及特点作出如下国际通用性界 定： 1 为了创作版画，画家本人利用石、木、金属和丝网等版材进行制版，将自己心中 意象通过原版转e i j 成图画。 2 艺术家自己，或在其本人监督指导下，利用原版直接印刷作品。 3 艺术家须负有在前述画作上签署名字的责任。 按照国际目前通行的界定标准，版画可以进行多种分类。依据制版时采用的物性版 材，版画可以分为木版画、铜版画、石版画、丝网版画以及其他版画( 如石膏版画、纸版 画、电脑版画等) 。依据印刷方式，则可以分为凸印版画、凹印版画、平印版画、漏印版 画。依掘使用色彩的多少来分，则有单色版画和套色版画。依据印数的多少则有独幅版 画和多幅版画之分。” 多数人对于这些版种的划分没有异议，但对于什么是版画综合版从产生到现在也没 有一个确定的解释。但不论怎样解释这个概念，核心应该是怎样理解“综合 二字。那 么版画的综合版到底是什么的综合呢? 是多种材料的综合，不同版种的罗列，还是印 振新、| ，主编+ 华祥张烨副主编版画技法( 上) m 北京大学出版社，2 0 0 8 8 2 东北师范大学硕士学位论文 刷形式的综合运用或是别的什么。也有专家界定认为，“发现和运用许多新版材 , b l 新的印砌方沾但j 芒皓是铜、石、术、网的合用，还是应用其它版材，在印刷形式上 同属丁凸、凹、平、孔叫类，因此在确定什么足综合版的问题上戍该以日j 刷形式为依 曲：，f f _ l 不以版材为依据。即：凸、凹、平、孔四种形式中的某一种与另一种或两种合用 就叫综合版，至于各种技法在一个版种之内的运用只能称作混合技法”“在这里还 垂做“! 补充，这个概念卅更加完善。综合版丽应改是凸、凹、平、孔、四种印刷形式 l l 的某种与另一种或两种及以上台用，使得材料和技法得到宽泛的m 用，可以运用其 它芝术j 类表现手法，h 时具柏多个版种特点的版画。这一概念突破了传统观念的限 制，版种的限制，材料技法的限制，不同艺术门类的限制这才是真i f 意义上的综合版 画。 三、综合版画印痕的具体含义 版丽的即痕是仵版丽的制作过柙z i i 产生的特殊画而效果是版画所独有的艺术表现 j | ；式，返州样适川_ = l 二综合版l i 。 我们知道版面的印痕产生于e p b l 是制作过程的最后一步。机器印刷和手工拓印相 结合以得到更好的综俞版画印痕效果。理山是多方而的： 第一，从版而r 作者具体的创作环境考虑，圆内设有版画专业的美术院校具有木板 等各个版种的l 。作窀和全部机器设备等人力物力并且能够按照作者要求完整制作每一 个版种的每个技法的小多，而些版j 唧工作室更是以单一版种为主，这是每一个版画 工作者所面对的实际工作条件。想要不受实际条件限制创作出理想的作品，机印结合手 工拓印，不失为一个好的解决方法。 第一，对于版画工作者柬说，如果创作需要，想在一幅版【画上运用多个版种技法， 即使不考虑实际场所设备等客观条件，作者在做一幅画时需要进入多个工作室进行制 。，作，工序过于繁琐复杂。巨大的工作量对 于每一个版画工作者柬说都是挑战，做一 j 幅画耗费太多时间和人力、物力所以并 一【 不符合实际。 葡 l 第三，机器印刷的优缺点。机器印刷 觉j 简单快捷，省时省儿，而且画面效果平整， 利于大幅画面或需要整块均匀色块的画 面效果。不足之处是，画面上有一些细微 之处的处理效果不够理想，还有一些印痕 效果机器印刷根本做不出来，例如传统的 拱花( 见图一) ，小块色彩的融合渐变等。 i 翎t 中hm 光智等蝴l 脚1 清华人学h l 版 | ：2 0 0 5 1 9 61 9 7 东北师范大学硕士学位论文 第叫，手j 拓印的优缺点。手工拓印不如机器印刷快捷，但它完全可以一个人独立 操作，细细揣摩，不受场所设备限制。“可以一像水印木刻那样处理浓浈干温变化， 体现u ：邪种润泽，透明、清醒的空灵韵味”“，“也可以表现的厚重沉稳，像油画那样有 渊子感( 见| 芏| 二) ”。这些都是机印做不到的。 允分发挥机器印删和手丁拓印各自的优点，二 一 哲州结台，可以得到曼好的印痕教果。这种方法如 果运州得当，许多你想不到的痕迹效果会出现在你 的i n i i | i 上，使你产生更多的创作灵感。 p ：【| 、版画的画、版与印痕的相关性 “版画的共文是d r i n $ ，印刷的英文也是p r in t 。 这两个在今天看来完全不同含义的词在英文牛津 l 一典叶1 单1 州拼写与读音完全致，只是在不同的语 境r l , 爿区分出4 i 同的禽义，颇似瓷器与中国c h i n a 共享样两个币同概念的习干物共事个词并非偶 然，而恰恰| 兑明了他们之i x j 的悠久渊源。”“在中文 毋，版画的“版”卞山“反”和“片”两个字组 蕤 倒= 生孤驰胡辨牛 成j b 蒙生动的描迷了版画的台义而“我们今天所说的版画其实就是从古代印刷品中 演化而来的”“。 版i m l 与印刷产生的印痕是密不町分的关系。版画是通过版面转印形成的“印刷痕 娅”，制作版州的目的是通过制版和印刷形成具有丰富印痕的作品版画，实现版画 i 作者的创作构想。 幅完成的版m ，面而上的所有痕迹都是通过一种或几种媒介经过转印而得。这种 媒介就是通常所蜕的“版”、“版面”，它包括我们现在使用的木板、铜版、丝网、石扳 等版材， h 包括其它我们已经发现和尚未发现的新的材料和技法所制做的版。可以毫不 夸张的【5 _ ，这些不同的材料、技法制作完成的版面在一定程度上决定了画面最终产生的 即痕效果，i h 决定了会产生怎样的画。 冈此，综台版画作品的印痕效果与采用不同材料、技法的版面，不同的印刷方法以 度版l 嘶工作者本人x t 操作技巧的熟练掌握、深刻感悟和合理运用是密切相关的。 。札，c 和t 薄油彩拓版l q 挫法新摊， m 天津人民耗水出版杜，2 0 0 0 2 - 1 。越j e 目】薄油彩抓版拽法新探 啪天津人民荛术出版祉。2 0 8 02 - 3 降琦中圊现当代版日m 认识) 栽版目教学与创作年会，贰【j 全国高等艺术院技2 0 叫1 0 7 琦中周现“什版i m “识 载 版 w i 教学q 剖作年会 贰 力全国高等艺术r 技2 0 0 4l o b 4 东北师范大学硕士学位论文 第二章印痕是综合版画艺术得以实现的途径 一、版画工作者通过印痕实现创作构想 “创作这个词有两层含义，其一指创作这一行为，一项活动；其二指行为产生的结 果画家的作品，解读其含义也就是通过画家作品来真乖全面反映了一个画家的思想 文化，内心世界同时也是技艺水平、学识修养创作的所有奥秘和规律的体现。” 版画工作者的创作活动是一个手、眼、脑并用的过程。在这一过程中，用手作画的 同时，要用眼睛不断地观察画面的每一个细微之处，并且思考是否准确表达了作者最初 的构想，最后完成的画面是创作活动完成的终结。 版画工作者实现其创作构想是画面的最终印痕效果，创作的具体行为是通过制版、 印刷过程实现的。整个制版、印刷过程是版画创作过程中的一部分，也是最重要的一部 分，因为它决定了会产生什么样的印痕。作者最初的构想通过这一过程的积淀会更加成 熟、完善，这是作为“间接绘画”的版画区别于其它“架上绘画”( 指国画、油画等画 种) 的独有过程。在制版的过程中，作者要考虑要做出什么样的版面肌理在印刷时才会 形成与画面主题相一致的印痕效果。例如：画面的每一部分想要用什么材料、材质的版 基，承印的版面结构是凹、凸、孔、平的那一种，印刷采用机印、手印还是其它，这些 都会直接影h 向到画面的最终印痕效果的好坏。 试想一下，如果在制版和印刷过程中没有“印痕 这个概念指引版画工作者的创作 行为会怎样? 一种可能是完全走以前复制版画的老路，使制版、印刷完全处在复制画稿 的角色罩，当然也就没有了创作理念。另一种可能是没有目的的机械制作，虽然强于前 面的情况，但没有创作的主观能动性，当然也不会有好作品，其创作构想也就不能得到 真j 下实现。 在制版、印刷过程中时刻把最终产生的印痕效果作为目的，而不要简单认为这一过 程只是对于画稿的再创作。因为它是版画创作的真正开始，画稿只是记录了版画工作者 的最初构思、想法，不是最终目的结果。如果真的以此为目的，那么后面的工作就没有 任何意义了，也就失去了版画工作者创作的激情和乐趣。对于版画来说，制版之前的绘 稿，无论你做得怎样详尽它都是用笔画出来的作者的最初构思，而没有版画的独有语言 痕迹。那种用笔画出来的“痕迹”和版画的痕迹是完全不同的两个概念，这是版画 与其它绘画的一个明显区别。制版不是对画稿简单的复制，而是对于初稿的再创作，最 终结果究竟会是什么样子有时连你自己也无法预料，因为制版过程会有一些偶然现象和 突发灵感，也正是这种未知吸引着版画工作者不断前行，制作出满意的版面，为下一步 。张俊潇创作随笔载版l 教学。j 创作年会贰 j 全国高等艺术院校。2 0 0 4 1 8 8 东北师范大学硕士学位论文 勺印刷做好准备。在印刷过程中，要时刻思考什么样的版面采用什么样的手法能印出更 i i 4 丰富的印痕，最终实现自己的创作构想。版画工作者在这一过程中所要考虑的是怎样 ! 云分运用版面结构、肌理和工具等表现出理想的印刷痕迹，形成一幅好作品。“印痕 酉个字时刻提醒着创作者的每一个行为会产生的后果，整个创作过程都是围绕着最终产 什么样印痕效果的画面进行的。 二、欣赏者通过印痕了解作品 大家都知道，欣赏者欣赏艺术品是一个眼脑眼脑的循环过程。欣赏者 欠赏艺术品的时候，是先通过眼睛看到全貌，然后头脑做出反应：喜欢还是不喜欢。喜 欠会继续观赏，看那些喜欢的地方，然后再到其它部分，再到画面整体，最后了解作品 向思想内涵。 欣赏者是如何欣赏、了解版画的呢? 版画同国画、油画等直接绘画这些画种有所不同：国画、油画等是艺术家用笔直接 挂行绘画的，欣赏者可以通过画面直接了解作品。而版画画面上的形象是通过版面转印 百得到的，欣赏者看到的“版画 是整个版面的“印痕”。整幅作品上的点、线、面及 串种型就是山各种印痕组成的。如果浣其它绘画是由各种笔触组成的画，那么是否可以 泡版画就是由一块块印痕组成的“画”。印痕就像是版画的“笔触”，在纸上自由挥洒， 殳达着作者的思想和情感。欣赏者看到这些印痕，会不由自主的跟随画面的印痕思考作 旨想要表达的意向，“印痕”成为观众欣赏作品的最直接关注对象。整个画面上，那些 最为丰富的印痕会成为观众的欣赏点，通过这些欣赏者可以了解作品的内涵。 - i l v l 完整的版画作品如果没有丰富的、能够恰当表达主题的“印痕”，就不能吸引 见众去欣赏，了解作品的思想内涵。观众会觉得“这是什么呀，根本不会仔细的看下 安，作品也就失去了与观众交流的机会，那么就更谈不上欣赏者通过印痕了解作品这一 步了，这个欣赏交流的过程在一开始就不可能发生了。一个艺术品如果失去了欣赏它的 寸象，也就失去了它的社会价值，最终这个艺术门类就会被社会大众所淘汰。要想不被 句汰版i 两工作者就要符合时代需要，创作出更好的具有丰富印痕的作品，吸引大众来欣 餐，从而完成整个欣赏过程，版画工作者的工作才更有意义。 三、版画工作者和欣赏者通过印痕沟通 “众所周知，没有物质的生产，就没有物质的消费；同样，没有精神生产的艺术作 晶，就不可能何欣赏艺术作品的精神消费活动。马克思指出：“就生产方面来说：它为 肖费提供材料，对象。消费而无对象，不成其为消费：因而，生产在这方面创造出、生 芝出消费。但是，生产为消费创造的不只是对象。它也给予消费以消费规定性、消费的 生质，使消费得以完成。生产不仅为需要提供材料，而且它也为材料提供需要。消 踅对于对象所感到的需要，是对于对象的知觉所创造的。艺术对象创造出懂得艺术和能 眵欣赏美的大众任何其他作品也都是一样。因此，生产不仅为主体生产对象，而且 6 东北师范大学硕士学位论文 也为对象生产主体。”马克思在这罩所阐述的生产和消费的辩证关系，也正是艺术创作 和艺术欣赏之间的关系。艺术创作的结果是艺术品的诞生，也即欣赏对象、欣赏客体的 确立，而这一“对象”、“客体”，必须“创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众”亦 即创造欣赏作品的主体，于是由欣赏对象与欣赏主体之间互动形成的实际艺术欣赏活动 便实现了。” 版画工作者创造出版画作品，通过“印痕”的形式表现出来，欣赏者通过“印痕” 这一外在形式了解版画作品的深刻含义。在印痕这个交点上版画工作者和欣赏者在不同 的时l n j 点相遇了，他们进一步的沟通交流。不同的欣赏者面对着同一幅作品，审美再创 造的内容往往不同，f 如“一千个读者有一千个哈姆雷特”一样，f 是这些“不同”反 馈给作者，版画工作者通过这些了解欣赏者，更进一步从新的角度了解自己的作品。 当今时代，版画家的创作要符合整个社会和社会个体的审美意识，开拓进取，乐于 接受新思想、新事物，运用新技法、新材料。作品要经过社会实践的检验，欣赏者的认 可。版画工作者和欣赏者通过印痕进行沟通交流，这是版画艺术特有的其艺术形式得以 实现的必要途径。 曲丁涛艺术概论跳 辽宁美术版社，2 0 0 3 1 9 4 7 东北师范大学硕士学位论文 第三章综合版画印痕的具体表现形式 “日j 痕”对于版画来说十分重要，版画j 二作者对于各种“印痕”的了解和掌握的程 度会直接影响剑作品的制作完成的质量。版面材料和制作方法、技巧的不同及印刷方法 和顺序、投巧的不同会影响着画面印痕的最终效果。 印痕址由各种版面叭耻印刷而成的i f i i 面效果。幅具有丰富内涌能表达作者思想卡 题r f jj 扳o , i 作肌，它填现了作村的创作构想，满足了欣赏者的审黄需求，必然是具有适合 帅叫内涵舯印痕效果。在作者看来这种印痕用在这里最合适，塌能表达作者的创作意图 所以爿用这种方法而小是没有理山的、毫无章法的、随机的在做这些印痕。它的产生 是作者根据作品主题有意u 的也作出来朐，是作者平开经过各种实践积累并证明的技巧 的综合运川。 、印刷实物形成的印痕 初学版画的人往往认为这种方式简单易学，喜欢采取这嘲：绳丁村版印“o 戚的印披 利疗浊。但实i 自；上这剃方法不是表而t 看起来那么简单，想 耍柏画面l 。运用得当就更难。 血接印川。史物形成们印痕是i l 止l 活中随处可见，不必刻 意寻找就可以得到的东西制版e p n i 面成的。这种方法可蚍分 为直接运用实物印刷形成的印痕和人为加工实物印刷形成的 印疵阿剃k ( 一) 忾接实物印刷形成的印痕 j | 常生i - 州叮以直接拿来j 虹用在版【f 【上的实物很多，例 如：大自然中的树皮、树叶、水纹、木片、沙子、各种禽类 的羽黾生活中用到的各种材质的绳子、纸片、布、麻、纱 等等这此不用肌删的材料，剪切成各种形状，然后用乳胶 耕姒f j 台，i 后经过印刷就甜到“印痕”。( 见图三) 存返m 需婴提刮的是，茧然这种方法的制版材料容易得 到，这对于制版米说似乎是件好事，但是想要做到肌理的 完美并不容易。对1 二想要学习综合版画的人来说用实物直 接印刷这阶段足很重要的，可以做为学习制版的第一步。 】i ：始的l 时候，要尽叮能多的找剑各种材料进行练习。了解各 种材料的性质。初学者可以从单纯的一种东西开始，如：可 以只用树皮制版，就是把一片树皮处理好后贴在一块版面上， 东北9 币范大学硕士学位论文 印刷后形成印痕，这样你就有了对于这种树皮印痕的印象。在以后制做作品时就会考虑 到，这个部分是否适合运用这种树皮的痕迹去表现，然后慢慢的增加这种练习，逐渐积 累对于各种物体印痕的记忆。实际上很少有人在一幅成功的版画作品中看到完整的树 皮、树叶、木纹、木片、沙子或是羽毛、绳子等痕迹代表的是物体本身的含义( 也有作 品在画面上用物体本身的痕迹代表物体，如树皮的痕迹代表树皮，流沙的痕迹代表流沙， 但这种情况不多见) ，因为它们所形成的痕迹已经与画面其它物体所形成的痕迹完美的 结合在一起来表现画面内容。在这里的树叶印痕代表的不再是树叶，流沙的印痕代表的 也不再是流沙，而是别的什么东西，这才是真正的版画，而不再是单纯的物体印痕。想 要做到得心应手的运用各种印痕创作作品，就要通过大量的实践，知道什么样的物体会 产生什么样的印痕，在头脑中留下记忆，才能够在制版的过程中知道什么物体应当贴在 什么位置会表现出怎样的痕迹，才能够很好的与画面主题相结合，产生生动的画面效果。 如果不这样做，就不可能真正掌握这种方法，更谈不上合理的运用了。 ( - - ) 人为加工实物印刷形成的印痕 在版画作品中除了采用直接用实物制版印刷外，人为加工实物制版印刷的也很多。 那么，到底怎样根据实物材料自身特性进行再加工，使它们能够产生更为丰富的肌理， 从而得到更为理想的印痕效果呢? 以纸为例，仔细观察就会发现每一种纸都有自己的特性：它们的薄厚，软硬，亲水 亲油性，表面的光泽度和花纹都不相同，制作时要熟悉它的所有特性。 厚一点的纸板白板纸，它的质地较厚，一面光滑，亲水油性不好，一面相对粗 糙，亲水油性好。对它加工先要想好用哪一面做肌理，一般采用光滑的那面。第一种方 法，可以先用剪刀剪下一块块的小块纸片，也可以用手撕的方法得到小纸片，然后进行 拼贴，用乳胶粘在版上。剪刀剪的纸片边缘整齐，手撕的纸片每一片纸的边缘都不相同。 而这两种方法得到的纸片是会产生不同印痕效果的：用剪刀剪出来的，它形成的印痕是 两个面一个f 面的平面、一个侧面的立面；用手撕出来的，会有三个面一个正 面的平面、一个撕出来的斜面、一个侧面的立面。这种方法很多画面都可以用到，很合 适表现斑驳的1 1 3 墙面：方法是用剪刀剪一些均匀的长方形白纸板，用光滑的一面表现完 整处的方砖，用手撕的纸片拼贴在版上表现掉落石灰的白墙。从这里可以得出这样的启 示，对于同种实物加工方法的略有不同，可以得到完全不同的印痕效果。第二种方法是 在粘好的纸板上划、刻、挖、撕等，或是再粘上一层别的薄纸，目的是把表层去掉一些， 改变成新的肌理形成新的印痕效果。在实际创作中，这些方法可单独使用也可以结合在 一起，要根据画而的需要而定，而不要生般硬套所谓的原则方法。如表现上面刷着白石 灰又有些掉落了的土墙，就用白纸板光滑的那面先贴在版上，然后用上面有褶皱的薄纸 粘在前面的纸板上，等它们干后用刀有选择的刮去表面的纸面，露出旱面的纸层，这样 形成深浅、宽窄、长短不同，光滑与不光滑结合的肌理，再刷上稀乳胶，干后印刷效果 很逼真，若有丙烯之类的可塑材料也可以在上面涂一些，全干后再印，当然也可以在此 之上运用其它方法。 东北师范大学硕士学位论文 运用复印纸、稿纸、信纸、报纸、手纸之类的薄纸制版，除了根据每一种纸的特性 采_ ；i 剪、刮、撕、拼、刻、挖之外还可以采用揉、叠、烧等手法。揉：就是为了形成新 的肌理把纸揉皱。叠：就是将纸折叠重新形成各种层次和块面，这种方法当然要选择薄 一些的纸一合适。烧：就是把纸剪或撕成制版所需要的小块儿，再用火烧使纸每一块的 边缘形成新的形状，与撕的效果差不多，但比撕纸的边缘更圆滑均匀一些，产生的印刷 效果与撕纸完全不同。 纸造型法就是要根据纸的特性和画面的需要采用不同的方法处理。以上这些是常用 的纸造型法，也许还有更多方法，但无论什么方法都是要以能够表现画面主题，表达画 家思想形成丰富的画面效果为目的。 绳造型法就是在而血上某些地方_ 【| j 绳的痕迹表现形象，这种方法的运用有时会对于 整个| i | l i 呵起到画龙点睛的作用。绳在生活中随处可见，但如果在制版时把绳只看成绳， 思维受到局限就难有好的印痕产生了，这个观点也许有的人不会认同，但在实际制作中 的确如此。用绳造型可以有几种方法呢? 第种方池是直接把绳用胶粘在版h 干后印刷。这种方法要用较细的绳( 有的像 缝衣服的线一样细) ，粘的要牢，擦版时也要小心仔细。 第二种是把绳用胶粘在版上，干后把绳去掉，形成肌理。这要用较第一种方法粗一 些的绳如一些垂幺线、细毛线等，它们上面有不同的纹理，印刷时会有不同的印痕效果。 但小蜜选择a 辩i 的线绳因为 ： i 绳粘在版上，印刷时画面上容易积墨。 第一种是在印刷的时候用绳制造肌理的方 法。在完全擦好的版上放上一根绳，这根绳要比 较柔软，不要太细，放好后立刻印刷( 当然绳的 质地、形状、摆放位置等早在做画人的头脑中计 划了) 。画面，l ：线的印痕是白色的与其它地方 不同 调的黑白灰形成对比，产生很好的效果( 见 图四) 。 第四种方法，就是把一些粗绳从横截面一点 点剪砰，然后粘在版上，粘的时候也可以混合其 ， 它物质，当然赴版上完全看习：出绳本来的形状了， 但是不1 司质地的绳子经过处理印刷后，痕迹是不 同的。 图叫无题之七 蜷敬 第五种方法，是把粗的绳子根据需要劈开分成几部分，根据画面摆出造型再进行粘 贴，干后印刷。 存这艰充分发挥创造性思维，还会有更多的方法创造出更多的印痕。绳造型方法的 关健是要用的“巧”。绳在画面上不再单纯的只代表绳这一个概念：人们印象中的一个 软的、细长的东西，而是可以代表其它很多事物，它可以是具象也可以是抽象的，可以 东北师范大学硕士学位论文 是半而也可以是立体，可以是彩色也可以是黑白扶的。在这里很重要的一点是思维概念 不受原响印琢的限制。 其实，用任何东西进行再加工都要有这样一个原则：不要过多的考虑它本来是什么， 存此荜础之上充分了解这个实物特性以画面需要为依据进行再创造。 、间接加工印刷形成的印痕 () 运用可塑材料制造的肌理印刷形成的印痕 证版画的制版过程中，选用丙烯、乳胶、塑形膏、水泥、石膏等可塑性材料制版塑 j 口山是常见的方法。这些可塑材料虽然有一个共同点可塑性，但每一种又都有自己 的特性，止枕硅晚他们的“u r 嘲阽”是不同的“可塑性”。颦的方式方法不相同，得到 的肌理破果不梢同，印出柬的痕迹自然就不同。 用乳胶塑形的时候，q 以把握它粘贴后干得很快，粘劳后不容易去除掉这些特点进行 制版( 见图血) 。如- j 以用饴笔或画笔的一头沾上乳胶，使笔垂直于纸面，胶会顺笔滴 落纸 i 胶滴可分为人滴、小滴形成多个层次，干后再滴一便或若干。直到满意为止。 然也可以、 于后再滴，敬果是不同的。还可以在滴完胶后，使版顺着滴的方向倾斜， l p 歧能够产生史多j 丢次，然后放平晾干。但需要注意的是：胶在湿干两种情况下体积变 化很大，湿的时候是很厚的一层，到干后就会变得很薄。用乳胶做肌理还有一种方法， 是存乳胶鞋加上细小颗粒的沙子、锯沫等，这可以改变乳胶干后的肌理效果。填加的方 法足先在板上涂上乳胶，然后根据画面需要有次序的撒沙子、锚沫等，在使用这个方法 j 0 沙子、铅沫一定要仔细筛过，去掉大的颗粒。版面干后，用细砂纸扣磨平滑，否则会 存曰1 丽时咯坏纸张，柏叫还会积墨，这都影响印痕效果。当然也可以添加其它不同颗粒 的东两，印痕也会相应的有所变化，这要多多实践才能掌握。运用乳胶制版的最终印刷 效果会受擦扳手法轻重的影响，画面将呈现出丰富的灰色调。 丙烯舰料是一种l 。的很快有着像油画一样丰富色彩的绘画颜料。它与乳胶相比，没 仃乳胶的籼棚性，不能牯贴，当然小可以在旱面加入像沙子、锯沫等颗粒一样的东西做 一，侗丙烯有干的快，硬度较高的特性可以充分运用这些特性制作符合它自身特点 的肌理。用阿烯塑形要把握它从制版到颜料完全干燥的准确时白j ，这样才能够制作出想 目 乳自脏制版i枷p十的jm 东北师范大学硕士学位论文 要的肌理。塑型的工具用笔或油画刮刀等，只要是可以使颜料在板上形成肌理就可以， 这要制作者自己去寻找。丙烯完全干后的表面不会像乳胶那样光滑，这样的肌理印出的 痕迹是比乳胶印痕更为灰一些的灰色调。有一点需要注意的是，丙烯燃料的不同色彩干 燥后的软硬度是有差别的，实践证明白色和褐色加在一起混合可以形成硬度效果最理想 的手工拓印的版面。熟知这些知识要根据实际制版需要不断实践探索才能得到，最终制 作出理想的版面。 ( 二) 制版印刷过程特殊技法形成的印痕 综合版画的制版和印刷过程是很复杂的，涉及到很多的技法、材料。在制作版画的 过程中有时会有这样的疑问，同样的材料运用不同的制版、印刷技法会产生怎样的印痕， 会有很大差别吗? 采用同样的材料，制版方法略有不同对于印痕会有怎样的影响? 如果用版画去表现 室外土地的地面效果，材料是薄信纸、乳胶、一块版基，至少可以有三种制版方法，会 产生三种印痕效果。最简单的是用剪刀直接剪纸粘在板上，在擦板时有一些轻重变化， 印出来是一整块颜色，这是最直接的，也是最先想到的方法。第二种是把纸折出小的褶 皱然后粘在板上，可以粘一层，有的地方也可以多粘一层，干后擦版印刷。这次的印刷 痕迹较前面的方法丰富了一些，不再是单纯的一个平面。第三种方法，可以把纸揉皱后 再展开一些，之后贴在板上。这样产生的肌理会比用手折叠的效果更自然，可以多贴几 层，在全干的时侯从上往下撕出一些细长的肌理，这些肌理的多少和疏密可以跟据画面 整体而定，有些地方可以撕后再粘一些。在这个制版过程中要注意的是纸一定要粘牢， 版干后可以在部分板面上再撒一些乳胶，以增加画面效果。由于版面层次较多，褶皱处 容易积墨，擦板时要更细致一些。 对于已经做好的版面采用不同的印刷方法会产生不同的印痕效果吗? 在一次印刷 的过程中，本人发现在不改变已做好版面的情况下，印刷方法的不同有时会带来意想不 到的令人惊喜的效果，若用手工拓印，印刷技法的变化就更为重要了。例如要印刷制好 的版面上一块几厘米的方形平面，用一种简单的褐色调去表现画面，印刷方法手工拓印、 采用稀释的油画色彩、工业用的滤油纸。一开始只想到用调好的色彩直接拓印得到一块 单纯的颜色，画面没有生气，但到底那旱不好又不知道。首先考虑到这块色彩是用两种 颜色调和而成的，那么如果两种色彩分开套印，也就是先印一种颜色再印另一种颜色， 最后效果会不会有所变化呢? 按照这种想法印了几便，印时两种颜色的先后次序也做了 调换，最终得到几种相近的褐色。从效果上看，这次得到的几种颜色比上一次的丰富一 些，由于是两次印刷得到的一块色彩，颜色本身增加了透气性，但感觉还是缺少一点变 化。再印一次看看结果怎样，这次是无意识的在重复以前的动作，程序上和上一次完全 一样。然而奇迹就在这里出现了，一块有点像自然界沙滩一样的褐色跃然纸上，这块颜 色太美了，正是画面需要的。还是在那块没有肌理的版面上，竟然印出了自然的、仿佛 有肌理的版面一样的印痕，这是在以往印画时从没有见过的效果，即使看到现在的印痕 也不一定会想到是怎样印出来的。回忆着刚才的过程想要记录下来，立刻又做了一遍。 1 2 东北师范大学硕士学位论文 先印那种厚重一些的褐色，是完全不需变化的平面，趁湿印另一种薄一些的普蓝色，印 时不用完全着力，要用手掌边缘或木刻刀把等工具在中间着力。由于用色稀薄，中间着 力而周边不受力，印制出来的褐色是中间有一块深一些的色彩并且边缘有些不整齐，色 彩和形状很像沙滩一样的褐色。由于是在印时选取大概位置，每一次印刷手法的轻重也 会有小变化( 一个人手工多次印刷一块板面不可能像机器一样用完全相同的力度) ，所 以多次印刷后只能得到相对一样的色彩，而不会是绝对完全一样效果的色彩。这种手法 是用一块版面，相同色彩，相同手法，得到严格意义上相似又不完全相同的画面。既然 不完令相同，那就应该解释为是有不同之处，所以也可以认为每一幅都是唯一的，好像 独幅版画一样。但它和独幅版画又不同，它有很多个相似品，像孪生兄弟姐妹一样。这 个制作过程并不复杂的印痕，只是在传统技法上做了一点点变化，就得到完全不一样的 画面效果。 由此可见，在版画的制版、印刷时相同的材料制版方法略有不同与已做好的版面印 刷方法的不同都会对版画印痕产生影响。 ( 三) 各种工具加工版面形成的印痕 运用工具加工版面，是一种制版方法，也是一种修版方法，可以应用在不同材料的 版面上。 使用的工具最多的是选用木刻工具，就是木刻用的各种刻刀。在这里用刀与木刻用 刀不同的是：做木刻时，刀刻的是平整的版面，用的刀法是木刻刀法，表现的是“木味 儿”、“刀味儿”；而在这里刻刀刻的不一定是平整的版面，也不一定用木刻刀法，表 现的是刻刀在版面上所制造的肌理。版面也不一定是木刻用的版面，有可能是其它各种 材料制成的版面，如各种纸或可塑材料做的版面等。它与木刻完全不同的地方是版面材 质不同、版面也不一定是平整的，在版面上刻的刀法与传统木刻相比也有不同。斜口刀 除了原来的刀法还可以用来刮粘在版面上的材料，三角刀可以在用不同材料做了肌理的 版面游走，因为版面材质不同所形成的刀痕肌理也会不同，刻的方式方法要根据版面情 况而定。这些都要经过多次的实践之后，发挥创造力、想像力总结出一套“新刀法”。 熟知怎样把版面的材料和木刻刀产生的肌理很好的结合，发挥其长处，制造出丰富的画 面效果。这些是需要辛勤练习的，不可能是做一两次就可以掌握的。需要说明的是，无 论用这种方法修版还是制版，在概念上都要把它看成是一种形成肌理的好方法，而不在 是传统意义的木刻。 当然运用这种方法可使用的工具还有很多，比如家里面常用的修理家用物品的工 具，只要用在版面上形成肌理印刷出好的画面就可以，就是能够采用的方法，不必拘泥 于什么形势方法。 运用各种工具加工版面所形成的印痕这种方法有着许多我们所不熟知的发展空问， 需要我们去发现、寻找更多的工具和技巧去制作肌理，根据版面采用合适的方法印刷出 所需要的印痕。 东北师范大学硕士学位论文 三、借鉴其它艺术表现方法形成的印痕 综合版i f i i 发碰到今天，已经小再是仅仅局限在版画这个范围旱，对于国画、油画、 工艺、雕湖肆画种的借鉴，丰亩和发展了版画的印痕艺术。 l ，i 是撤柿十中h 文化艺术十壤之_ f - 的传统荧学范畴中的精髓，版画在艺术形 式l 受博影响也是必然的。“中国i i l i i 多使用线条，在平面上通过章法、点厕的变化以体现 7 t 韵，迥芹j 一州订巫体积、重明暗的艺术表现风格”，这些特质自然影响着中国版画。 综合版画对于中幽画和中国传统版画艺术表现形式的借鉴是毋庸质疑的。如前文提到的 综合版l 晰作品惊飞就带有明品的中国绘画表现形式的特质，画面上注重浓淡干湿 利啦宴咒系变化体现出c 川瑚i m i 特有的空是韵味。 在印刷r 埘j 砷国传统技法的继承和发扬也开辟了综合版i l i i i 的新领域中回胖版木 版画多采用千工拓印，返在今天的综合版画上也有所 涉及，因为手工拓印会有机器印刷所不能达到的印痕效 粜这电是今天版画发展到在机器印刷如此普遍的情 眦 、j j ：何版寐采川手t 抖j 印的原田。“拓”的艺术 距今一古1 5 0 0 年的历史人约始1 二南北朝时期。“拓印 是将轻薄的纸存泓的情况f ，施加一定压力，使纸完全 依照被拓物休的凹i i l l 而附着，然后用拓包醚墨或颜料 扑打纸的表而，将幽形或文宁转印n 束。拓印存漫长的 ，、“，、轧m 。 j j 力史发胜中不断成熟形成了三| 三富的传拓技艺”。当 然，在令天的许多版画家作品中采用的拓印已不是传统 意义上的拓e 丁，他们所使用的上具和材料以及拓印的 f 法与前人柑比也做了很多的改进。范元和先生的系， 帅尊油彩拓综台版面就是采用“拓”的印刷方法，但在 工只、材料和印刷r 和以6 u 相比已有很多的不同，当然 最后的效果也就不同。在一些画中，中国传统版_ 画蚺的 批花技法，可以制造浅浮雕一样的凹凸效果。如朝天 一一一1 歌( 见罔六) “这幅作品，一对白鹅片 拱花的拓印手法 ， 来处理使白鹅具有浮雕荚的立体效果。带有装 饰性的艺术形象以其简洁、明快的形式美引起审美感知。 4 。“7 “例、1 。 装饰惟的表现充满了设计。与自然主义地再现描绘拉大了距离”“。这些版画作品对于 巾同传统版i i i i 拄法的运用，雕塑、工艺等艺术表现形式的借鉴发展、丰富了版画的表 现形式。 瓣；嚣徽：靠：嚣：蹴端必剐撩| ：黔；裟：； 旭“和薄油彩拓版牡法靳搛，【岫无津 民荧术小版杜2 0 0 0 0 东北师范大学硕士学位论文 油画也是具有广泛影响力的画种。运用油画笔和颜料在画布上直接进行创作，它有 自己的不同于其它画种的规则和表现手法。在综合版画里，用拓印的手法可以表现出一 种近似油画的印痕效果，人生选择( 见图七) 这幅画，画面上借鉴油画表现形式的 处理恰到好处。版画创作在用色上也可以借鉴油画丰富