（园林植物与观赏园艺专业论文）后现代主义在中国园林中的应用.pdf

， 摘要 irlrrll ll l l li f llri f l l ll l jill y 17 3 5 2 9 3 随着社会经济的快速发展和物质生活的极大丰富，人们对精神生活开始更高的追 求。特别是进入2 0 世纪9 0 年代，我国社会经济水平进一步提高，社会各阶层都开始 对满足人类精神文明的园林有了更高的追求。当今社会经济结构的重心开始从生产转 向消费，进入以消费为主体的时代，人们开始追求高品质高质量的社会生活、良好的 精神文化氛围和生态环境质量。园林已经成为人们文化活动的重要内容，人们不再满 足园林的基本功能，开始追求园林的文化内涵和地域特色以及园林所传递给大众的精 神和意义。我国特定的社会文化的各种思想、观念、理想都在当代园林中获得充分的 体现。在全球化的大趋势下，西方后现代主义思潮通过信息媒介、国外设计组织在国 内的园林实践等开始对中国园林产生影响，它丰富了我国园林规划设计风格。但在我 国园林设计实践领域广泛存在设计风格跟风和价值失范的现象，从“形式借鉴”走向 “形式照抄”，忽视了我国自身的地域文化和园林历史，使得人与传统的地域空间分离， 地域园林文化逐渐消失，造成了中国园林设计价值取向混乱的局面。我们必须研究在 西方独有的社会经济文化背景下产生的后现代主义园林背后的设计思想和它的方法 论，再将其应用到基于当代中国经济文化基础上的中国园林，形成我们自己的后现代 主义园林设计理论，从而指导中国后现代主义园林设计实践。 本论文在对文献资料整理分析基础上对后现代主义起源、发展进行整理归纳，并 对“后现代主义”、“后现代主义园林”作出概念性界定，同时提出影响中国当代园林发 展的四个因素：西方思潮的影响、科技的发展、人的个性化和生态环境的恶化以及现 阶段中国园林发展中存在的问题。在此基础上开始对西方后现代主义园林的本质特 征、价值取向、形成原因、创作思想进行研究，总结出西方园林是将符号学和语义学 作为后现代主义园林创作的方法论和把园林作为表意、叙事、记述历史文化、表达地 方特色、表现大众审美的符号。基于对西方后现代主义园林的本质的研究，依据环境 行为心理学、环境知觉理论、格式塔心理学、园林审美学、当代社会公众价值取向等 理论，结合中国历史文化背景、中国当代公众园林审美特质和中国传统园林造园思想 提出后现代主义在中国园林应用中应当遵循的规划设计原则和创作手法。最后通过对 已有实际项目分析，对理论研究阶段进行了验证和总结，使得研究结论更具可操作性。 关键词：后现代主义中国园林应用设计原则创作手法 t t a b s t r a c t w i mt h er a p i dd e v e l o p m e n to fe c o n o m ya n dm a t e r i a ll i f eo fg r e a tw e a l t h ，m o r e p e o p l eb e g a nt op u r s u es p i r i t u a ll i f e e s p e c i a l l yi n t h e2 0 t hc e n t u r y9 0 s ，t of u r t h e r e n h a n c eo u rs o c i o e c o n o m i cl e v e l s ，a l ll e v e l so fs o c i e t yb e g a nt op u r s u et h eh i g h e r s p i r i t u a lo fl a n d s c a p e a tp r e s e n t ，t h ef o c u so fs o c i a la n de c o n o m i cs t r u c t u r es h i f t e df r o m p r o d u c t i o nt oc o n s u m p t i o n ，e n t e r i n gac o n s u m e de r a p e o p l eb e g a nt op u r s u eh i g hq u a l i t y o fl i f e ，c u l t u r ea n dt h es p i r i to fg o o de c o - e n v i r o n m e n t a lq u a l i t y g a r d e n sh a v ea l r e a d yb e e n a ni m p o r t a n tp a r to fc u l t u r a la c t i v i t i e s n ol o n g e rs a t i s f i e dw i t ht h eb a s i cf u n c t i o n so f g a r d e n s ，p e o p l es t a r t e dt op u r s u et h ec u l t u r a ls i g n i f i c a n c ea n dg e o g r a p h i cf e a t u r e sa n dt h e s p i r i ta n ds i g n i f i c a n c ep a s s e dt o t h ep u b l i c c h i n a ss p e c i f i cs o c i a la n dc u l t u r a li d e a s ， c o n c e p t s ，i d e a l ss u f f i c i e n t l y r e f l e c ti nt h ec o n t e m p o r a r yg a r d e n s i nt h et r e n do f g l o b a l i z a t i o n ，t h r o u g ht h ei n f o r m a t i o nm e d i aa n df o r e i g no r g a n i z a t i o n s d e s i g np r a c t i c ei n t h ec o u n t r y sl a n d s c a p e ，t h ew e s t e r np o s t m o d e m i s mb e g a nt oi m p a c to nc h i n e s eg a r d e n s ， w h i c he n r i c h e st h el a n d s c a p ep l a n n i n ga n dd e s i g ns t y l e b u ti no u rf i e l do fl a n d s c a p e d e s i g np r a c t i c ew i d e s p r e a da n o m i es t y l et of o l l o ws u i ta n dv a l u eo ft h ep h e n o m e n o n ，f r o m t h e ”r e f e r e n c ef o r m ”t o ”c o p yf o r m ”，t ot h en e g l e c to fo u ro w nl o c a lc u l t u r ea n dl a n d s c a p e h i s t o r y , s op e o p l ew i t ht h et r a d i t i o n a ls e p a r a t i o no ft h eg e o g r a p h i c a ls p a c e ，g e o g r a p h i c a l g a r d e nc u l t u r eg r a d u a l l yd i s a p p e a r e d ，r e s u l t i n gi na c h i n e s eg a r d e nd e s i g nv a l u e sc h a o s w em u s te x a m i n et h ep o s t m o d e mg a r d e nd e s i g ni d e a sa n dm e t h o d o l o g yt h a tw a sb o mi n t h ec o n t e x to ft h ew e s t e r nu n i q u es o c i o - e c o n o m i ca n dc u l t u r a l ，a p p l yt h e mi n t oc h i n e s e l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r eb a s e do nc h i n e s ee c o n o m i cc u l t u r ea n d f o r mo u ro w l lp o s t m o d e m l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ed e s i g nt h e o r yt og u i d et h ep r a c t i c e b a s e do na n a l y z i n ga n ds o r t i n go u tt h ef o r m e rl i t e r a t u r e ，t h i st h e s i sg e n e r a l i z e db o t h t h es o u r c ea n dt h ed e v e l o p m e n t ，m a d eac o n c e p t u a ld e f i n i t i o no f ”p o s t m o d e r n i s m a n d t p o s t m o d e m i s ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ”a n da l s op r o p o s e df o u rf a c t o r si n f l u e n c i n gt h e d e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r yc h i n e s el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ：t h ei m p a c to fw e s t e r n i d e a s ，t e c h n o l o g yd e v e l o p m e n t ，h u m a ni n d i v i d u a l i t ya n dp r o b l e m sa b o u tt h ed e t e r i o r a t i o n o fe c o l o g i c a le n v i r o n m e n ta n dt h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e o nt h i s b a s i s ，b e g i n n i n gt or e s e a r c ho nt h ev a l u e s ，c a u s e s ，c r e a t i v ei d e a s ，e s s e n t i a lc h a r a c t e r i s t i c s o ft l ew e s t e mp o s t m o d e m i s ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，t h e ns u m m e du pt h a tt h ew e s t e r n p o s t m o d e m i s ml a n d s c a p e a r c h i t e c t u r eu s e ds e m i o t i c sa n ds e m a n t i c sa s ac r e a t i o n m e t h o d o l o g ya n dd e s i g n e dt h eg a r d e na si d e o g r a p h i c ，n a r r a t i v e ，a c c o u n t e dh i s t o r ya n d c u l t u r e ，t h ee x p r e s s i o no fl o c a lc h a r a c t e r i s t i c sa n dp e r f o r m a n c eo ft h ep u b l i ca e s t h e t i c s h o u l db ef o l l o w e dp l a n n i n gp r i n c i p l e sa n dc r e a t i v ee x p r e s s i o nm e t h o d s f i n a l l y , t h r o u g h t h ea n a l y s i so ft h e a c t u a lp r o j e c t s ，s u m m a r i z e da n dv e r i f i e dt h et h e o r y , t h ed i s s e r t a t i o n m a d et h ec o n c l u s i o n sm o r eo p e r a t i o n a l k e yw o r d s ：p o s t m o d e m i s m ；c h i n e s el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ；a p p l i c a t i o n ；d e s i g n d i s c i p l i n e s ；c r e a t em e t h o d s i 目录 1 选题背景l 1 1 后现代主义思潮概述。l 1 1 1 后现代主义起源和发展1 1 1 2 后现代主义发展。l 1 1 3 后现代主义的概念2 1 2 中国当代园林发展的影响因素2 1 2 1 西方思潮影响2 1 2 2 科技的发展3 1 2 3 生态环境的恶化4 1 3 现阶段中国园林发展存在的问题4 1 3 1 全球化浪潮中忽视中国文化4 1 。3 2 形式借鉴西方思潮的困境5 1 4 国内外研究动态5 1 4 1 国内外文献5 1 4 2 存在问题7 ：! j ；i 言 ； 2 1 研究目的与意义8 2 1 1 研究目的8 2 1 2 研究意义8 2 2 研究内容与方法9 2 2 1 研究内容9 2 2 2 研究方法1 0 2 3 技术路线1 1 3 关于后现代主义园林。1 2 3 1 后现代主义园林概念1 2 3 1 1 广义的后现代主义园林。1 2 3 1 2 狭义的后现代主义园林1 2 3 2 后现代主义园林本质1 2 3 2 1 后现代主义园林价值取向。1 3 3 2 2 恢复人文尺度1 3 3 2 3 以符号学方法论为指导1 4 3 3 后现代主义园林的形成1 4 3 3 1 后现代主义思潮的冲击1 4 3 3 2 波普艺术的引路1 5 3 3 3 后现代主义建筑运动的影响1 6 4 国外后现代主义园林的创造1 7 4 1 后现代主义园林的价值体系1 7 4 1 1 反理性主义1 7 4 1 2 反主客二元论。1 7 4 1 3 多元意义的表达1 8 i v 4 1 4 关注人的生存状态 4 1 5 继承与延续传统历史文化 4 2 后现代主义园林的创作思路 4 2 1 表意的符号 4 2 2 叙事的符号。 4 2 3 记述历史文化的符号 4 2 4 表达地方特色的符号 4 2 5 表现大众审美的符号 5 后现代主义在中国园林中的应用 5 1 中国园林设计审美意识的特征 5 1 1 相关学科理论研究 5 1 2 当代人的园林审美特质。 5 2 中国园林设计后现代主义思想来源 5 2 1 当代社会价值取向。 5 2 2 传统园林设计思路的借鉴 5 3 中国后现代主义园林创造的原则 5 3 1 尊重自然生态3l 5 3 2 体现人文关怀3 2 5 3 3 展现地方特色3 3 5 3 4 保护历史文化3 3 5 3 5 满足当代审美3 4 5 4 中国后现代主义园林创造的手法3 4 5 4 1 延续历史遗迹3 4 5 4 2 再现历史片段3 5 5 4 3 抽象地方文化3 7 5 4 4 利用装饰构件3 8 5 4 5 使用艳丽色彩3 9 6 后现代主义在中国园林中应用实例研究以合肥市创业园为例4 l 6 1 设计背景与构思4 1 6 1 1 项目概况。4 l 6 1 2 设计背景4 l 6 1 3 设计构思4 2 6 2 后现代主义风格的体现。4 2 6 2 1 尊重自然生态。4 2 6 2 2 体现人文关怀4 3 6 2 3 展现地方特色4 3 6 2 4 保护历史文化4 5 6 2 5 满足当代审美4 6 7 总结和展望。4 7 7 1 总结4 7 7 2 展望4 7 参考文献4 9 至炙谢5 2 作者简介5 3 v 1 1 后现代主义思潮概述 1 1 1 后现代主义起源和发展 西方哲学思潮“后现代主义”最早出现于文学艺术领域。西班牙作家菲德里 柯- 德奥尼斯在1 9 3 4 年编选了1 8 8 2 1 9 2 3 年西班牙及拉美诗选一书中用“后现代主 义”( p o s t m o d e m i s m ) 描述在现代主义内部发生的逆动。随后，1 9 3 8 年英国历史学家汤 因比在历史研究一书中，使用“后现代”来描述自1 8 7 5 年以来的历史问题。1 9 4 2 年，达德莱费兹( d f i t s ) 在当代拉美诗选一书中，也使用了“后现代主义一词。 到了2 0 世纪5 0 年代，“后现代主义”一词在西方出现的频率逐渐增多，但都没有对“后 现代”作出明确的概念性界定。进入2 0 世纪6 0 年代，美国诗人兰代尔杰瑞尔在一 篇评论罗伯特洛威尔的诗集威利爵爷的城堡的文章中使用“后现代”这一术语来 概括包括洛威尔的诗在内的那种文学运动的特征，关于后现代主义的讨论正式开始。 后来，文学评论家欧文豪( i h o w e ) 和拉维恩( h l a v i n e ) 把后现代主义视为5 0 年代美 国的一个现象，把后现代主义看成是现代主义的衰落。欧文豪认为战后5 0 年代的美 国社会在富足的经济条件下已经变得杂乱无章，权威中心腐烂，传统的习俗消失，社 会上随处可见消极厌世情绪，牢固的信念和事业心缺失。然而另一位评论家奥康纳， 却不赞成欧文豪关于美国社会的说法，他在新大学才子与现代主义的终结一书 中，探讨了英国的“后现代主义”，认为“后现代主义”是从“现代主义”的异化现象中而 来，应该正视多元的后现代主义现象。 1 1 2 后现代主义发展 “后现代”、“后现代主义”都是当代西方发达国家学术界、文化界的热门话题，特 别是在19 6 8 年“五月风暴”之后，西方的马克思主义、存在主义和结构主义等原本流行 的思潮突然在学术文化界失去了影响力，后现代主义即于2 0 世纪6 0 年代与法国的后结 构主义和美国的新实用主义等结合，成为先进西方社会盛行的种哲学与文化思潮， 并蔓延至全世界。到了1 8 7 0 年，“后现代”一词开始出现在绘画领域。英国的画家约 翰瓦特金斯钱普曼( j o h nw a t k i n sc h a p m a n ) ，用“后现代绘画”( p o s t m o d e mp a i n t i n g ) 一 词来描述比法国印象派更加前卫的绘画手法，由此决定了“后现代”一词在它使用之初 就表现出超越和否定的意义【z j 。 后现代主义主要来源于后现代文学艺术、建筑艺术风格和后工业社会的社会科 学。2 0 世纪4 0 、5 0 年代，“后现代”一词开始用于来描述建筑的新形式，到了2 0 世纪 7 0 、8 0 年代，西方建筑界对当时建筑风格全盛期的现代主义纯粹性、理性主义和形式 主义表现出强烈的反感。现代建筑大师们如勒柯布西埃，开始试着精心打造一个更 加美好乌托邦理想世界，但是并没有呈现在世人面前，取而代之的是一幢幢呆板的摩 天大楼和受到大众指责的居住的机器出现在公众生活中。1 9 6 6 年，芝加哥建筑师文丘 里在他的建筑的复杂性和矛盾性一书中发出呼唤后现代主义建筑的先声，掀开了 后现代建筑设计的历史序幕；1 9 7 7 年英国著名的建筑评论人查尔斯詹克斯( c h a r l e s j e n e k s ) 在他极具影响力的著作现代建筑语言中，倡导一种与现代建筑风格断裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归 纳了6 点特征：历史主义；直接的复古主义；新地方风格；文脉主义；隐 喻和玄想；后现代式空间( 或被称为超级手法主义) p 】。从某种意义上说，一向受社 会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此时成为培育后现代主义思潮的一片土 壤。这些先锋派的建筑师们不仅从理论上为后现代主义设计寻找到合理的解释，而且 还地投入到后现代主义风格建筑设计的创作实践中【3 j 。建筑师们不仅在自己的专业领 域中挥洒创作热情，还把后现代主义语汇逐渐扩展到园林设计中。 1 1 3 后现代主义的概念 ( 1 ) 广义的“后现代主义” 广义的“后现代主义”是指发源于西方国家的一场学术文化运动，它的影响范围几 乎包括学术文化界的一切领域：从建筑学到绘画、设计艺术、音乐，从历史学到文学， 从自然科学到社会科学等各个方面【4 j 。 后现代主义是一种基于多元文化背景下所产生的一种文化现象，是人类对现代性 的反省和对现代化的一种反弹。后现代性呈现出的是多元化的、混合的不同面貌。后 现代主义是人类进入工业革命与资本主义社会后交错形成的一种文化现象，是高科技 与信息计算机时代下的必然产物。它是人类对现代主义过分强调机能主义、理性主义， 而忽视人类的自然情感和历史情感的一种直觉反应。 ( 2 ) 狭义的“后现代主义” 狭义的“后现代主义”是指在2 0 世纪6 0 、7 0 年代，西方的设计思潮向多元化方向 发展时产生的一个新的流派。这种设计思潮产生于西方工业文明，是工业社会发展到 后工业社会再到信息化社会的必然产物，并且也是从现代主义里衍生出来的，是对现 代主义的一种反思和批判1 4 j 。 1 2 中国当代园林发展的影响因素 1 2 1 西方思潮影响 进入2 0 世纪后半叶，中国园林受到视觉艺术的影响，园林设计师们开始重新开 始重视个性在创作特色园林中的作用。进入2 0 世纪7 0 、8 0 年代，由于进一步受到文 化、哲学、艺术、建筑及设计领域中后现代主义思潮的影响，园林设计师们开始不仅 仅满足于只采用在生态、社会与功能层面上的园林观来创作园林作品而忽视园林设计 2 中最重要的情感体验和美学要求，他们开始大胆尝试园林在自然生态、地域文化和历 史情感中艺术表现。全球化也给当代中国园林带来了环境危机和文化危机，公众的心 灵受到震撼，以个人为中心和以科技为手段的理性主义价值观受到了挑战。 在园林发展的每一个历史阶段，都存在“传统”与“现代”的矛盾问题。国内当代一 些具有先锋精神的园林设计师们在受到西方后现代主义思潮影响后，开始不满足于当 代中国园林的现状，并且勇于提出异议和反抗。例如他们采用冲突、无序的空间布局 方式，变形、扭曲、夸张、矛盾的构图形式，浓烈或诙谐的色彩关系以获取与传统园 林完全不同的设计效果。在受到后现代主义思潮中主张解释自由性思想的影响，一些 当代先锋园林设计师开始采用完全令人意想不到的、怪异的或粗劣的“玩意儿”来替代 传统的中国园林语言，而这一创作思路并非完全适合中国园林。在此之外，尽管园林 设计师们吸收了很多后现代主义思想的设计思路和创作手法，如构图在园林意义层面 上的隐喻、色彩对比在视觉变化层面上的冲击等，但他们并没有彻底抛弃中国传统园 林中树木、花草、水体、山石等景观元素，而是将二者结合，营造出基于中国本土文 化的新的场所意义。最后，受到后现代主义思潮的影响，设计师们开始认识到人在园 林场所中扮演的并非完全是主体角色，人和园林是一种互动的关系。当人身处园林场 所中，有时候人也成为园林构成元素的一部分。也就是说，无论园林设计师在作品创 作过程中的表现出多么前卫和狂飙的设计思路或创作手法，其场所氛围和意义内涵始 终是为人与园林、人与自然关系的和谐而营造的。 1 2 2 科技的发展 随着社会的发展，科技不断高速发展，人类在物质和精神需求得到满足的同时， 也面临着一些危机和灾难。现代主义强调的是理性主义和以人为中心的思想，科技的 核心即是技术理性主义，强调理性主义外，目的是用科技和知识取代神话。一方面来 说，科技和知识是为了把人类从愚昧迷信、神的思想中解放出来，另一方面却也导致 了科技的异化【5 1 。所谓科技的异化是指科技高速发展的原本目的是“为我”的，然而发 展中带来的问题确变成科技是“反我”的。“人类已经被一种虚幻、自我满足地考虑实 践构造的科学仪器了；这种科学所从属并为之服务的时间，就好像某种在科学界限之 外的东西一样：这种科学满足于思想与行动的分离。”【5 】。在这种社会状态下，我们 应当正视科技发展给人和社会带来的危机，并重拾人的精神情感需求和历史文化需 求。 同时，科技的高速发展使得现代社会给予当代园林设计师大量的新材料与新的技 术手段。当代园林设计师可以应用大量的新型的高科技的形式要素如艳丽的色彩、多 变的光影、悦耳的声音、不同的质感等等与形体要素如地形、水体、植物、建筑与构 筑物等结合起来来创造园林。由于科技的高速发展，现代园林设计中的新材料与新技 术得到了更广泛的应用，当代园林设计师可以通过选用新型的建筑或装饰材料，达到 传统材料无法达到的效果和规模，甚至是只有现代园林才能具备的色彩、质感、声音 效果、光影等特征1 6 1 。 1 2 3 生态环境的恶化 当人类发展到现代社会，科技新技术革新与发展，促进了经济的发展、社会城市 化的发展和城市工业化发展。科技和经济的发展促使人对自然的控制力越来越强，人 类对自然地开发利用和改造的规模、深度与速度也在不断增加。强大的科技手段的运 用，不断改变着各国各地域的自然生态结构和社会经济结构。于此同时地理环境和自 然生态给人类社会的发展带来负面影响，导致全球性的社会关系、环境资源和自然生 态危机【9 】。现今中国在生态环境危机下，社会、经济以及文化的发展需要的生态与可 持续发展思，越来越多的园林设计师开始在园林设计中注入环境生态观念。园林设计 师在环境生态观念的影响下，也开始设计以保护自然生态为基本原则来造园。在园林 施工设计、给排水设计等一些技术上具有很明显的绿色成分的都逐渐被园林设计师所 采用。例如，场地雨水滞蓄措施可以减小径流峰值、生态驳岸的设计可以使两栖生物 物种恢复自然多样化，还有污水的生物净化技术、为地下水回灌技术等等措施都在一 定程度上恢复和保护自然生态环境。 1 3 现阶段中国园林发展存在的问题 1 3 1 全球化浪潮中忽视中国文化 全球化是以西方世界价值观为主体，蕴涵现代性，具备的是一种超经济的价值评 价性和跨文化的话语权力。这种强势的全球化趋势，不仅对我国历史文化、哲学思想 领域引起波动，也对我国当代园林产生深刻的影响。 全球化是一种不可逆转的趋势，使得社会从传统关系进入远距离跨国界的交往方 式中。在当今社会概念化、统一化地世界文化环境中，文化的概念常常与地域和民族 之间保持着一种割不断的联系。由于生活在不同地域不同城市的居民，却面临着同样 的生活境遇，使得本来多样的异彩纷呈的具有强烈地域特色的历史文化逐步摆脱了与 传统独特生存环境的关系。再者由于各地域经济实力的不对称性，全球化趋势的发展 和交流往往就变成了文化从发达国家向发展中国家渗透，也就是发展中国家逐步“西 化”的过程。然而西化的过程实质上就是消除差异的过程。 全球化并不单纯地意味着发达国家和发展中国家在经济、文化层面上的同质化。 事实上，历史文化的全球化过程是充满内在矛盾的。这是一个不仅仅包含一体化趋势 的过程，其中也存在一种多样化的倾向。实际上，全球化的过程也使得本土文化得到 自觉和反思并被重视。多元的全球化肯定了不同地域文化的特殊性、差异性以及地域 性的价值，强调的是双向的动态交流，而不是单纯的单向的静态统一。外来文化只有 适应本土文化，融入到本土时间空间系统中才容易被接受，同时本土文化也只有不断 的进行对外交流，才能进入全球化的时空系统中，并保持特有的青春和活力。 4 改革开放以来，中国城市融入全球化浪潮中，世界各国城市特色文化由全球化所 带来的同质化和多样化趋势日益显示出来。一方面，中国本土城市文化在全球化作用 下，出现西方文化、传统文化以及现代文化、后现代文化多样并存的格局。另一方面， 在全球化过程中，中国城市文化与世界各国城市文化的差异性也日益显现出来。全球 化使得很多中国传统文化特色被忽视，人们开始重新重视和追求本土特色文化。园林 设计中本土文化的缺失也使得作品缺乏内涵而不能满足当代公众的需求。在园林设计 领域，设计师应当按照地域化要求发展中国传统文化，提高园林作品的内涵品位。 1 3 2 形式借鉴西方思潮的困境 园林设计实践面临着中西历史文化背景冲突，而国内当前的园林设计理论已经不 能很好解释西方丰富多样的园林现象，园林设计领域出现了目标混乱和价值失范的现 象，开始从“形式借鉴”走向“形式照抄”。然而照抄的结果是不伦不类，从而暴露了中 国设计师理论水平和创造力较低的状况和对于当代中国园林产生的历史文化背景和 理论基础、社会价值取向、设计方法论等知识的缺失【i0 1 。中国园林设计理论建设是以 中国传统园林理论为基础和核心的，当西方现代的、后现代的、历史主义的、生态的 园林涌入中国园林设计领域时，以“天人合一”为中心的园林观的诗情画意的园林设计 理论已不能很好的适应西方纷杂的园林现象。因为对西方园林的文化背景了解不够透 彻，又缺乏正确的研究方法，一些园林设计师不能消化西方园林中优秀的作品，更不 能了解并掌握这些作品背后的设计思想、设计理论和创作方法。这就使得“形式借鉴 变成了“形式照抄”。园林设计师彼得沃克在基于日本历史文化基础上，为日本设计 了象征火山的土丘，由于后现代主义园林的隐喻和园林审美的多义性使得“土丘”在中 国人眼里变成了坟墓。照搬照抄西方园林设计作品，忽视了我国自身的地域文化和园 林历史，使得人与传统的地域空间分离，地域园林文化逐渐消失，造成了中国园林设 计价值取向混乱的局面。我们必须研究在西方独有的社会经济文化背景下产生的后现 代主义园林背后的设计思想和它的方法论，再将其应用到基于当代中国经济文化基础 上的中国园林，形成我们自己的后现代主义园林设计理论，从而指导中国后现代主义 园林设计实践。 1 4 国内外研究动态 1 4 1 国内外文献 ( 1 ) 文丘里与建筑的复杂性和矛盾性 1 9 6 6 年，芝加哥建筑师文丘里在他的建筑的复杂性和矛盾性一书中发出呼 唤后现代主义建筑的先声，掀开了建筑领域后现代主义建筑设计的历史序幕【l l 】。 ( 2 ) 哈桑与后现代主义转向 哈桑在后现代主义转向一书中提出后现代主义特征：哲学上：后现代主义 是以浪漫主义、个人主义为哲学基础；思想上：后现代主义推崇高科技，高情感， 以人为本；设计方法上：后现代主义遵循人的经验的主导作用，时间与空间的统一、 延续性，历史文化的互渗性以及个性化、自由化；设计语言上：后现代主义遵循形 式的多元化，强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌，( 1 e s si sb o r e ) 0 2 】【13 1 。 ( 3 ) 查尔斯詹克斯与现代建筑语言 1 9 7 7 年英国著名建筑评论人查尔斯詹克斯( c h a r l e sj e n c k s ) 在他极具影响力现 代建筑语言一书中，倡导一种新的、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、与现代 建筑风格断裂的后现代主义建筑风格，并且给后现代建筑总结出了6 点特征：历史 主义；直接的复古主义；新地方风格；文脉主义；隐喻和玄想；后现代式 空间【1 4 】。 ( 4 ) 罗伯特斯特恩与现代主义运动之后 美国建筑师罗伯特斯特恩( r o b e r ts t e m ) 在对现代主义进行批判和继承的基础上， 对后现代主义深入研究，于1 9 7 7 年发表现代主义运动之后一文，他在文中将后 现代主义建筑定义为文脉主义、隐喻主义和装饰主义三种特征【l 5 1 。 ( 5 ) c h a r l e sj e n e k s 与现代主义的临界点：后现代主义发展方向第5 版c r i t i c a l m o d e r n i s m 当后现代主义思潮影响到园林文化，c h a r l e sj e n e k s ，撰写了这本书来定义后现代 主义园林，提出后现代主义是一种对现代主义内部短处进行批判的运动。现代主义无 意识的结果就如同恐怖主义溃裂和全球变暖，激发了今天对现代主义进行批判这一典 型问题。总结出批判现代主义体现出两个方面。如同一种地下运动，各种现代主义思 想互相争论、批判对方为了争夺自己的主导地位。另一方面，现在这些思潮运动取得 快速成功的同时，它们将走向一种“临界物质”既是后现代主义思潮，并将变成一种传 统潜意识【1 6 】【17 1 。 ( 6 ) 陈晓彤与传承整合与嬗变美国园林设计发展研究 陈晓彤在书中用专门的章节介绍y 2 0 世纪8 0 年代后现代主义的哲学背景以及美 国后现代主义设计师的探索与实践。用实例介绍了后现代主义在美国的应用，并总结 了美国园林设计的发展之路从欧洲造园传统走来，想园林生态与建筑学结合的道 路走去【18 1 。 ( 7 ) 刘先觉与现代建筑理论 2 0 世纪7 0 年代西方社会的多元价值观渗透到社会的各个阶层和各个领域，2 0 世纪 6 0 年代受7 0 年代多元化哲学、美学、文学、艺术的影响，逐渐融和多种建筑风格的新 折衷主义表现为具有更多文化上的关联和更多当代社会的特征，刘先觉在现代建筑 理论中提出将“建筑的文脉，建筑的不同功能使用者的特殊口味”作为混合设计的目 标【1 9 1 。 ( 8 ) 尹国钧与国外后现代建筑 6 尹国钧在他的国外后现代建筑一书中，从解构的角度分析了国外后现代建筑 的手法以及隐喻性、象征性特点，以及它在西方土壤中异化。由于后现代建筑它首要 的目的就是重新阐释传统文化，重返空缺的中心，因而它更多呈现为一种拒绝、一种 废弃；后现代建筑本身带来了语法规则的重构、居住的革命【2 0 1 。 ( 9 ) 王其钧与后现代建筑语言 这本书介绍了西方后现代建筑艺术语言。王其钧从国际主义建筑后期开始谈起， 沿着西方后现代主义建筑流派的发展轨迹，介绍和评注了多种后现代建筑风格的产生 背景、代表性建筑师及作品，以及建筑界对新风格的不同看法。书中从社会的变迁、 艺术运动的影响、材料与技术的进步、古典建筑语言的引用以及地区性的差异等几个 方面，剖析了后现代主义建筑萌芽、发展、消亡和转变的整个过程【2 1 1 。 ( 1 0 ) 王向荣与西方现代景观设计与实践 西方现代园林的产生和发展，涉及绘画、雕塑、建筑等其他艺术领域，范围相当 广泛。王向荣在书中首先简述了西方园林发展的历史和西方现代园林探索的过程，然 后按地区和时间的先后介绍西方现代园林的产生和发展、以及西方现代园林的主要流 派，最后介绍西方园林设计某些方面的新发展1 2 引。 ( 1 1 ) 张璐与后现代主义艺术对园林景观设计的影响 北京林业大学硕士研究生张璐在她的硕士论文后现代主义艺术对园林景观设计 的影响中总结了后现代主义的起源、发展，并通过大量的实例和代表人物风格的分 析，归纳总结了后现代主义设计的主要特征。但没有总结出后现代主义在中国园林应 用中应当遵循的原则和创作手法。 1 4 2 存在问题 国内对后现代主义思潮在中国当代园林设计中应用的研究较少，但是对于后现代 主义思潮以及后现代主义思潮对西方园林影响的研究已有一定深度，王向荣、林箐在 西方现代园林设计的理论与实践一书中阐述过西方后现代主义思潮对园林的影 响。本课题的研究主要立足前人的研究，力求对后现代主义在中国当代园林中应用有 较有深度的研究并形成后现代主义在中国园林中的表现模式。 7 2 引言 2 1 研究目的与意义 2 1 1 研究目的 后现代主义园林从后现代主义哲学、文化、艺术、建筑中获取了丰富的灵感和形 式语言，逐渐形成了自己特有的新的设计思路和创作手法。 后现代主义是源自西方社会的文化思潮，西方走过与中国不尽相同的现代化历 程，其哲学思想和社会背景也千差万别。中国是有五千年历史的文明古国，有着完全 不同于西方园林的园林历史、造园方法和世界观，在中国园林领域借鉴后现代主义思 潮并不是要完全抛弃中国传统和不考虑中国国情，这与后现代主义思潮的价值取向是 相违背的。现今中国正在进行现代化建设，社会的各个层面都在发生着翻天覆地的变 化，人们开始追求高