（英语语言文学专业论文）从《强盗新娘》看阿特伍德的写作技巧.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明： l 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 了谢意。 作者签名： 日期： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定。 作者签名： 日期： a c k n o w l e d g e m e n t s m ym a t h e s i sh a sc o m et of f sc o m p l e t i o n t h i sc h a l l e n g i n gw r i t i n gp r o j e c ti s r e a l l yav a l u a b l ec h a n c ef o rm e1 0h a v eaw i d e rp e r s p e c t i v eo fl i t e r a r yc r i t i c i s m s i n c e r e l y , 1w o u l dl i k et oe x p r e s sm yg r a t i t t t d et oa l l t h o s ew h oh a v eh e l p e dm eo r e n c o u r a g e dm eo v e rt h ep a s tt h r e ey e a r s f i r s to fa l l ，io w em yg r e m e s tg r a t i t u d et op r o f e s s o rf uj u n ，m ym a a d v i s o r i t i sh e rg u i d a n c et h a th a sl e dm et ot h er e a l mo fc a n a d i a nl i t e r a t u r ea n da t w o o ds t u d i e s a n dd u r i n gm yw r i t i n go ft h i st h e s i s ，s h eo f f e r e dm eah u g en u m b e ro fh e l p f u l m a t e r i a l s a f t e rif i n i s h e dm yf i r s td r a f t ，p r o f , f ua l s og a v em eal o to fs o u n d s u g g e s t i o n s w i t h o u th e ra d v i c ea n dc o r r e c t i o n s ，t h i st h e s i sw o u l d n th a v eb e e n p o s s i b l e s e c o n d l y , if e e lv e r ym u c hg r a t e f u lt op r o f e s s o r sz h a n gj i e ，c h e nx i mc h e n g a i m i n , l vj u n , w a n gx i a o y i n g ，y a oj u n w e i ，h u a n gh e b i n g ，l i n e l la n da l lo t h e r p r o f c s s o r sf o rt h e i re n l i g h t e n i n gl e c t u r e s t h e ya r en o to n l ym yt e a c h e r s ，b u ta l s om y e x a m p l e so f i n t e l l i g e n ts c h o l a r s t h i r d l y , m yt h a n k sg ot om ys e n d sa n dd e a rc l a s s m a t e s ，e s p e c i a l l yz h a ox i n a n dw a n gl e i t h e yt r yt h e i rb e s tt op r o v i d em ew i t ht h em a t e r i a l st h e yc o u l df i n d i a l s ow a n tt ot h a n km yc l a s s m a t e sf o rt h e i re n c o u r a g e m e n td u r i n gt h ew h o l ew r i t i n g p r o c e s s f i n a l l y , 1w o u l dt h a n km yp a r e n t sf o rt h e i rc o n s t a n ts u p p o r ta n dl o v e 5 摘要：当代加拿大杰出的女诗人、文学评论家和小说家玛格丽特阿特伍德于 1 9 9 3 年发表第八部小说强盗新娘，作品一问世即赢得了国内外好评。本文从 阿特伍德的写作技巧出发，主要研究小说在主题、人物塑造和结构等方面的主要 特点，及其对深化主题所起的作用。第一章简要介绍阿特伍德的主要艺术成就， 以及小说强盗新娘的大致内容和部分学者对它的评价。第二章着眼于阿特伍 德惯用的“镜子情结”这一写作技巧，探讨其如何有助深层次地挖掘小说中主人 公性格的不同侧面，细腻而生动地展现女性之间斗争。第三章从小说另一个值得 读者回昧的闪光点，即阿特伍德对经典希腊神话故事和童话的重述下笔，探讨戏 仿技巧如何使小说强盗新娘结构紧密，主题前后呼应、丝丝紧扣。第四章是 结论，回顾了整篇论文探讨的要点，指出笔者在整个研究过程中的不足，以及还 值得继续深究下去的部分。 关键词：玛格丽特阿特伍德强盗新娘镜子情结戏仿 a b s t r a c t ：b e i n gh a i l e da s t l l eq u e e no fc a n a d i a nl i t e r a t u r e ”。m a r g a r e ta t w o o di sa f a m o u sp o 吒n o v e l i s t , s t o r y - w r i t e ra n de s s a y i s ti nc o n t e m p o r a r yc a n a d a h e re i g h t h n o v e lt h er o b b e rb r i d eg a i n e di m m e d i a t es u c c e s su p o ni t sp u b l i c a t i o ni n1 9 9 3 t h i s t h e s i sa t t e m p t st og i v eag e n e r a ls u r v e yo f a t w o o d i a nw r i t i n gs k i l l s c h a p t e ro n ei sa b r i e fi n t r o d u c t i o nt om a r g a r e ta t w o o da n dt h er o b b e rb r i d ea n ds o m ec r i t i c a l r e s p o n s e st ot h en o v e l c h a p t e rt w od i s c u s s e sa t w o o d s m i r r o rc o m p l e x ”，t h e w r i t i n gs k i l lt h a ts h eo f t e nu s e st od i go u td i f f e r e n ta s p e c t so ft h ec h a r a c t e r si nh e r n o v e l ，a n dt os e eh o wt h i st y p i c a ls k i l lc o n t r i b u t e st ot h es t r u c t u r eo ft h en o v e l b e s i d e s ，t h et h e o r i e so fd a n i e ls t e r na n dj e s s i c ab e n j a m i na r ed i s c u s s e di n t h i s c h a p t e r c h a p t e rt h r e ee x p l o r e sa t w o o d sp a r o d yo f t h em y t h sa n df a i r y t a l e s c h a p t e r f o u ri st h ec o n c l u s i o no ft h ew h o l et h e s i s ，s u m m i n gu pw h a th a sb e e nd i s c u s s e di n t h i se s s a ya n dw h a ti sw o r t hf u r t h e rs t u d y i n g k e yw o r d s ：m a r g a r e t a t w o o d t h er o b b e rb r i d em i r r o rc o m p l e x p a r o d y i i 6 前言 玛格丽特邛可特伍德是二十世纪加拿大杰出多产的女诗人、小说家、评论家。 从1 9 5 6 年开始创作以来，迄今为止她已经出版了3 部文学评论，5 部短篇小说 集，1 2 部长篇小说和1 4 部诗集。其中包括了圆圈游戏、权利政治、使女 的故事、浮现、预言夫人和肉体伤害等等读者熟悉并喜爱的作品。由 于其作品在主题和艺术创作等方面的杰出成就，阿特伍德多次获得加拿大总督文 学奖、加拿大勋章和英联邦文学奖等多项荣誉。2 0 0 5 年她第4 次入围诺贝尔文 学奖总决选名单，备受世人瞩目。随着文化交流的日益加强，阿特伍德的著作也 逐渐被我们中国读者所了解和喜爱，越来越多的专家和学者开始研究她的作品。 1 9 9 3 年，阿特伍德出版发行了第8 部长篇小说强盗新娘，主要讲述三位 女子一托尼、罗兹、恰丽丝和詹尼娅之间的斗争。三位女主人公生活背景各不 相同，托尼是不多见的研究战争史的女教授；罗兹是商界女强人；恰丽丝是个沉 湎于自己幻想中的店员。然而她们却因为一个共同的敌人走到了一起。这个对于 她们来说如同噩梦一般的恶魔就是詹尼娅一个喜欢游戏于不同男人之间，并 以破坏别人幸福为乐的女人。这个“妖女”害得她们几乎家破人亡，前程尽毁。 让她们窃喜的是，詹尼娅死了，大家参加了她的葬礼，深信从此摆脱了她的纠缠。 但万万没有想到的是，五年后这个“恶魔”奇迹般地再生，重新闯入她们的生活， 使三人再次陷入痛苦的回忆之中。 强盗新娘延续了阿特伍德对妇女问题的关注，真实且深刻地揭示当代加 拿大女性的生活、成长经历和不同的命运。本文试从阿特伍德的“镜子情结”和 “戏仿”两大写作技巧出发，主要研究小说在主题、人物塑造和结构等方面的主 要特点，探讨其对深化主题所起的作用。 一、“镜子情结”挖掘女主人公性格的双重性 早在1 9 7 8 年，阿特伍德在论文夏娃的诅咒中，就提到自己期望塑造的 女性形象，她说： “对于女性，不论是在文学作品还是现实生活中，都要允许她们有缺点。如果我去塑 i 7 造一个女性形象我会让她拥有人类一切该有的情感僧恨、嫉妒、贪婪、恶意、 怒恼和恐惧，同时她还应该有爱、仁慈、宽容和快乐。她不应该因为有些缺点而被视 为恶魔或者坏女人。如果情节需要的话，我还希望她在有点狡猾、机灵俏皮的同时， 不被贴上贱女人的标签。” 显然，阿特伍德笔下的女性不需十全十美，但性格却要富于变化，绝非一成 不变。在撰写强盗新娘的过程中，阿特伍德一直遵循此创作理念。在一次采 访中她幽默地说：“托尼、恰丽丝和罗兹这三个主人公都具有双重性格。詹尼娅 一人就有三重性格，她们一共加起来就有九种性格，而九是神圣的数字。我一直 都对九很感兴趣”( l j u n g b e r g ，1 4 6 ) 。虽然言谈间不无玩笑的成分，但我们依然 可以体会到阿特伍德写作时刻意安排了人物性格的多重性。 阿特伍德认为镜子具有两种基本作用映射和补充。映射就是事物在镜子 中的真实呈像；补充则是事物的另一面，是真实呈象所不具备的。阿特伍德更加 重视镜子的“补充”作用，因为它反映的是“别人观察不到的你，是你隐藏在内 心的，不为人所知的东西” ( l j u n g b e r g ，1 3 4 ) 。由此，阿特伍德利用镜子中与 现实相反的世界来探讨人物性格中的两面性，独特的“镜子情结”更加巧妙地突 出了人物特征。 强盗新娘里的女主人公托尼弗里蒙特小时候本是左撇子，上学后被学 校强迫用右手写字。逆来顺受的她“表面上用右手写自己的名字，却私下偷偷地 用左手写深藏在内心的另一个自己”( 魍1 5 5 ) 。她假想自己有一个双胞胎姐姐， 并把自己的名字反过来，给虚拟的姐姐取名为“特蒙里弗尼托”。她视幻想的 双胞胎姐姐为“心灵的化身”( 傅俊，3 7 7 ) ，姐姐尼托比托尼“更高，更壮，更 加勇敢”( 卉易1 5 5 ) 。镜中的尼托映射着截然不同的另一个自己，是一个镜外的 托尼渴望成为却成为不了的人，一个她心目中理想的人。 由于小时候没能得到母亲的悉心照料，托尼长大后极其缺乏安全感，也不愿 意敞开心扉和别人交流思想，只喜欢一人默默地潜心研究战争史。她在家里用面 粉、香料做成一个战场地图，自己模拟战争。托尼之所以如此痴迷于战争史的研 究，是因为她认为历史就是记录已经发生过的事情，这和她内心的“尼托”一样， 是倒回去写的。 i i 另一位女主人公罗兹成长在清贫的传统天主教家庭，父亲在战争期间离家出 走，从此杳无音讯，沉重的家庭负担落在母亲一人身上。战争结束，父亲突然回 来了，而且变得非常富有。罗兹的生活也随之改变了，她不再是个信奉天主教的 穷酸小姑娘，而随父亲变成了富有的犹太女孩。 罗兹过去平静的生活被打破了，过去母亲是一家之主，而如今父亲取代了母 亲的权力和地位，她不知道应该听从于谁。罗兹的身份也变得复杂起来，成了“古 怪的双面人”( r b , 3 8 8 ) 。如今她不再和过去一样是个难民，好像一觉醒来世界 就完全变了一个样，突然间甚至连自己的身份都不能确定了。父亲在失踪期间的 行踪成了谜，罗兹甚至怀疑父亲之所以能暴富起来是因为他在战争期间走私枪支 和人口。罗兹花着父亲赚来的“脏钱”，这与她过往的生活信条背道而驰，截然 不同的两种生活让她无所适从，内心格外痛苦矛盾。 恰丽丝小时候原本叫凯润，她的童年更加不幸。九岁时，她被毫无人性的叔 叔强奸。他“压在凯润身上，一只脏手捂住她的嘴，想把她撕成两半。她就像一 个千千的蚕蛹从正中间裂了开来，恰丽丝从里面飞了出来，这个新肉体轻飘飘的， 宛如一片羽毛，轻得让人难以察觉”( 腮2 9 8 ) 。受尽凌辱的凯润对新生活 十分向往，对爱也极度渴求，于是她根据“慈爱( c h a r i t y ) ”一词，为自己改 编新名字恰丽丝( c h a r i s ) 。恰丽丝渴望挥别肮脏、痛苦的过去，因为凯润 就像一个“灰色的皮革包”( 月日2 9 8 ) ，里面满装着耻辱和绝望。为了获得新生， 恰丽丝象征性地把卑微的凯润丢进了安大略湖。广阔的安大略湖湖面宛如一面明 镜，恰丽丝( 重生的凯润) 站在湖边望着埋葬在湖底的觊润，一切痛苦的过去都 沉进深深的湖底。恰丽丝的所作所为预示着“对新自我的定义，是一个自疗的过 程”( 丁林棚，2 0 0 2 ) 。 根据斯特恩和本杰米的母娶关系理论，六个月左右大的婴儿似乎是蒙昧未开 的。然而，科学却告诉我们这样一个道理：对这个时期的婴儿来说，科学地看护 和训练，决定着婴儿将来对人和社会的认知与把握的方向和程度。托尼、罗兹和 恰丽丝幼年时遭受的心灵创伤虽各有不同，但都是因为母亲对她们疏于照料的后 果。痛苦与磨难并没有使她们快速成长、坚强起来，却对她们性格的形成产生巨 大的负面影响。她们把各自心中不能触碰的伤疤严实地包裹起来，拒绝面对。詹 i i i 9 尼娅就是抓住了三人性格中的弱点，轻易地闯进了她们的内心世界。为了获得三 人的好感和信任，詹尼娅在她们面前不停地变换身份。她十分清楚这三人分别接 纳什么样的朋友。在托尼面前，她称自己是个身世坎坷的穷学生；面对恰丽丝她 谎称是被男友赶出门的癌症患者；还欺骗罗兹自己是战后犹太孤儿。她完全迎合 三人小时候悲惨经历扮演不同的角色，谁也不知道到底哪个身份才是真的。 如托尼所说：“她这样的人不会闯进你的生活，除非你自己为她打开通行之 门；如果你让某人走进你的生活，那一定是有原因的，不可能是无缘无故的。” ， ( r b , 5 4 ) 托尼也时常自己问自己：“难道她( 詹尼娅) 在某些方面和我们不像 吗? ”( z b , 4 5 4 ) 詹尼娅如同一面镜子，托尼、罗兹和恰丽丝透过她，清楚地看到压抑在内心 深处的另一个自己。在听过詹尼娅更为悲惨的故事后，托尼、罗兹和恰丽丝不约 而同地接受了詹尼娅，认定她和自己有共同点，就像在镜子里自己的“补充”。 詹尼娅的存在让她们不再觉得自己是世界上最可怜的人。虽然她们都害怕詹尼娅 挖掘出痛苦的往事，托尼、恰丽丝和罗兹却又不自觉地在她身上探寻自我，找寻 克服心理障碍的力量。 二、对称结构深化主题 长篇小说强盗新娘的结构比较复杂。小说共有7 章，讲述了历时三十年 的恩怨。如此庞大复杂的叙事结构，如果处理不好的话，读者往往会觉得晦涩难 懂。阿特伍德极有条理地为读者梳理出小说的脉络。她把写作重心放在小说的第 3 、4 、5 章即詹尼娅再次闯进托尼、罗兹和恰丽丝的世界，三人不由自主地 回想起当初詹尼娅给她们带来的痛苦经历。阿特伍德安排她们各自回忆和詹尼娅 的1 0 年交往，她是如何骗取三人好感然后勾引她们的爱人，破坏她们的事业。 虽然讲述三个不同的故事，但叙事结构却有一个相同点，列表如下： 人物故事 发展顺-序 托尼： 1 9 9 0 - - 一1 9 6 0 一童年时光童年时光一1 9 6 0 一1 9 9 0 恰丽丝 1 9 9 0 一1 9 7 0 童年时光一童年时光一- 1 9 7 0 - - 一1 9 9 0 罗兹 1 9 9 0 1 9 8 3 一童年时光童年时光- - - 1 9 8 3 - - 一1 9 9 0 v l 1 0 作者缜密的构思通过此图清晰地展现在读者面前，很明显，图中结构相互呼 应，前后如同照镜子一般吻合。阿特伍德把三人的童年时光放在中心位置进行叙 述，这样的安排绝非偶然。她巧妙地通过对称结构呼应全文，暗示一个人的童年 是一生中最重要的时光，这期间的经历对其将来的性格形成和成长有极大的影 响。托尼、恰丽丝和罗兹之所以在成年之后和詹尼娅发生那么多曲折的故事t 是 和三人的童年遭遇分不开的。虽然这部分着重描写了四个女人历时三十年的恩 怨，但是结构并不拖沓凌乱，令人不得不折服于阿特伍德对“镜子”的娴熟运用。 兰、戏仿技巧的灵活运用 追溯到人类的口头文学，希腊神话已经享有数千年的悠久历史，它和圣经 一起成为后人永不桔竭的灵感源泉。虽然神话故事发生在作者的想象世界里，任 何在现实世界中不可能发生的离奇事件或者超自然的魔力在神话故事里都是合 情合理的，但是神话故事也并非完全虚构，它真真实实取材于现实世界。 一次采访中，阿特伍德提到在众多文本当中，她觉得“格林童话很重要，希 腊神话也非常重要，值得从头仔细阅读而神话就是故事，经典神话是被人们 再三重复的故事。不仅希腊神话是故事，格林童话也如此。”( c o l ? v s z s 8 f i o l l , 1 1 4 ) 由此可见，希腊神话和格林童话在阿特伍德的创作中占据极为重要的位置，她的 创作灵感常取材于此。不可否认，戏仿是阿特伍德的一个典型艺术特征。 著名批评家琳达哈切恩对戏仿解释说：“在一个文本中重复另一个熟悉的 文本，又不损害其原型它使传统获得新生”，“戏仿是有变化地重复”( 王 丽莉，2 0 0 5 ) 。阿特伍德在戏仿过程中，绝对不是生搬硬套另个作品，而使它 得了新的展现空间。 o 戏仿希腊神话 希腊神话中的三倍女神可看作是托尼、恰丽丝和罗兹的原型。黛安娜女神是 纯净、年轻和美貌的化身；维纳斯女神代表慈悲和对家庭的守护；海柯特女神预 示明智和魔力。黛安娜女神年轻美貌，身边总是不乏追求者。阿特伍德在描写托 尼的时候花费了大量笔墨，将她诙谐地塑造成一位“反黛安娜女神”角色，使原 词 本有些压抑的小说添上了一抹幽默的亮色。托尼是位“看上去很年轻的中年人， 或者说看上去很老的年轻人”( 肪1 9 ) ，她不仅其貌不扬，而且不会打扮，四十 岁的时候还穿着“从伊顿商店童装部买来的绿底白点的人造丝外套”( 腮1 8 ) ， 十分古怪可笑。托尼活在自己的世界里，拒绝长大。虽然毫不起眼，但她也有自 己暗恋对象怀斯特，可怀斯特对托尼总是冷冷淡淡的。尽管托尼想尽了浪漫 的办法追求他，但怀斯特依旧爱恋詹尼娅。 罗兹满怀慈悲之心，富有母性。她守护着自己的家庭，“希望让家人感觉到 安全”( 卉擐3 4 1 ) 。在丈夫米奇的眼里，罗兹是他避风的港湾，家里的顶梁柱。 相反地，米奇是一个花花公子，整天鬼混，做错事情只会恳求罗兹原谅。罗兹对 他一味地忍让，包容他一切过错。在阿特伍德之前的多部小说中，读者能感受到 她“伟大的加拿大受害者情结”，她说：“如果你声明自己是无辜的，也就是说你 没有犯任何错，你永远是受害者，不能做出选择或对自己生活承担责任。这 不仅是加拿大人对世界采取的立场，往往也是女性采取的立场。”( 王莉丽，2 0 0 5 ) 和维纳斯女神相比，罗兹更为先进。当她最终再也无法忍受爱人的背叛，不 愿再被愚弄时，罗兹拒绝让米奇重回她的怀抱，主动地放弃了这段名存实亡的感 情，摆脱了传统的受害者情结。罗兹很像维纳斯女神，她挑起家庭的重担，具有 母亲宽广的胸怀。同时，罗兹也非常的勇敢坚决，当无力再维系虚假的爱情时， 她能勇于说“不”，不做被动而无辜的受害者。 海柯特女神掌管生死，拥有魔力，恰丽丝恰恰是这样一位有超能力的女人。 小时候她就展现出异于常人的魔力。她曾经三次随机翻开外婆的圣经，都翻 到了宠妃洁泽贝儿( j e z e b e l ) 的故事，外婆也不得不承认“这事发生在个孩子 身上很是蹊跷”( r b , 2 8 5 ) 。宠妃洁泽贝儿的故事正映射了詹尼娅的一生，同样 两个让男人神魂颠倒的妖媚女子最终都落得惨死的结局。恰丽丝预见了这个结 局，“我从烛光中看到了，看到她跌下来了。她跌进了水里。我看到了! 她死了” ( 斤易5 0 0 ) 。恰丽丝的预言与詹尼娅息息相关，引领着大家去猜测詹尼娅最终下 场。作者把恰丽丝塑造成一个有魔力的女人，目的似乎就在于告诉读者必须意识 到人总要谦虚地了解有些事情是超越人类语言所能囊括的。 o 重述童话故事 单单从书名上看，读者很容易联想到格林童话中大家耳熟能详的故事强 盗新郎，想到那个骗取女人感情并吃掉她们的恶毒新郎。但在阿特伍德的创作 中，一切颠倒了过来，男人成为女主人公詹尼娅手中的猎物。她完完全全颠覆了 女人固有的“受害者”形象。1 9 9 4 年，阿特伍德在苏黎世为强盗新娘德文 版宣传的时候曾经提到写作该书的主要目的就是阐释“权力”问题，“味把女 性塑造成本性善良、温柔、顺从的人物，这本身就是在剥夺女性的权力” ( l j u n g b e r g ，1 4 7 ) 。詹尼娅的出现正是戏仿了阿特伍德本人早期作品中的一些因 素。正如我们之前提到阿特伍德期待塑造的女性形象，詹尼娅正是这样一位并不 十全十美，却个性鲜明，富有变化的人物。 从情节上我们也能看到童话三只小猪的影子。一次托尼随意从书架上翻 到一本书，“书面上印着幽深的森林透过一株株老树隐约可见一座角楼。三 只小猪，她念道。第一只小猪用干草堆了个房子。这时她脑海里好像有个微弱 的声音在喊：她的房子，她的房子”( 飓3 3 0 ) 。托尼、恰丽丝和罗兹就像 无助的“三只小猪”，面对危险找不到地方避难，随时随地都有被詹尼娅这只“恶 狼”伤害的危险。三人辛辛苦苦建设起来的家园在詹尼娅面前是那么不堪一击， 她轻而易举地破坏她们原本安定的生活。 虽然最终詹尼娅落得和“恶狼”一样的下场，但是她并不是被托尼、恰丽丝 和罗兹打败的。看似相同的结局，却是不同的胜利者。阿特伍德颠覆了“恶狼” 大奸大恶的形象，给她重新定义，作为女人之间斗争的胜利方，詹尼娅是智慧的。 毕竟托尼、恰丽丝和罗兹所爱慕的男人都是因为拜倒在詹尼娅裙下才抛弃了她 们，有的甚至愿意为詹尼娅付出生命的代价。 综上所述，强盗新娘继承了阿特伍德以往的小说风格，借由“镜子情结” 和戏仿技巧关注妇女问题。作者花费了大量的笔墨刻画托尼、恰丽丝和罗兹从小 就具有的“受害者情结”，然而詹尼娅的出现打破了她们辛苦营造的“安全堡垒”， 迫使她们直面长期以来刻意压抑的另一个自我。虽然托尼、恰丽丝和罗兹都付出 了惨痛的代价，但是詹尼娅却教会了她们成长。最终托尼、恰丽丝和罗兹重新梳 理她们的个人历史，重建女性主体及自我认同。 i x a t w o o d i a nc r a f t si nt h er o b b e rb r i d e c h a p t e ro n e i n t r o d u c t i o n i ab r i e fi n t r o d u c t i o nt om a r g a r e ta t w o o d f o rm o s tr e a d e r st o d a y , m a r g a r e ta t w o o dn ol o n g e rn e e d sa l li n t r o d u c t i o n s h e w a sb o r ni no t t a w ai n1 9 3 9a n dg r e w u pi nn o r t h e r nq u e b e ca n do n t a r i o ，a n dl a t e ri n t o r o n t o s h eh a sl i v e di nn u m e r o u sc i t i e si nc a n a d a , t h eu sa n de u r o p e m a r g a r e ta t w o o da c k n o w l e d g e da saf o r e m o s tc a n a d i a na u t h o r , h a sa c h i e v e d w o r l d c l a s ss t a t u r e s h ei sq u i t eap r o l i f i ca u t h o r , u pt on o w ；s h eh a sw r i t t e nm o r e t h a n2 5b o o k s ，i n c l u d i n gn o v e l s ，s h o r ts t o r i e s ，p o e t r y , l i t e r a r yc r i t i c i s m ，s o c i a lh i s t o r y a n db o o k sf o rc h i l d r e n h e rw o r k sa r ei n t e r n a t i o n a l l yp u b l i s h e da n dh a v ew o nm a n y a w a r d s t h eg o v e m o rg e n e r a l sa w a r d ，t h ec a n a d i a na u t h o r sa s s o c i a t i o na w a r d ， t h et r i l l i u mb o o ka w a r da n dt h ec i t yo f t o r o n t ob o o ka w a r da n ds oo n a t w o o dh a s a l s or e c e i v e dn u m e r o u sh o n o r s ，s u c ha st h es u n d a yt i m e sa w a r df o rl i t e r a r y e x c e l l e n c ei nt h eu k ，t h en a t i o n a la r t sc i u bm e d a lo fh o n o rf o rl i t e r a t u r ei nt h e u s ，a n dl ec h e v a l i e rd a r t sl o r d r ed e sa r t se td e sl e t t r e si nf r a n c e w h a t sm o r e ， s h eh a sr e c e i v e dh o n o r a r yd e g r e e sf r o mu n i v e r s i t i e sa c r o s sc a n a d aa n dm o s tr e c e n t l y , f r o mo x f o r du n i v e r s i t yi ne n g l a n d ab r i e fi n t r o d u c t i o n t o 砌er o b b e rb r i d e m a r g a r e ta t w o o dh a sa l r e a d y t h r i l l e di n t e r n a t i o n a la u d i e n c e sw i t l ls u c h b e s t s e l l i n gn o v e l sa st h eh a n d m a i d st a l ea n dc a t se y e h e re i g h t hn o v e l ，ab i gf a t b o o k - t h er o b b e rb r i d e ，r e a f f i r m sa t w o o d sp o s i t i o na st h ec a n a d i a np r e m i e r e n g l i s h l a n g u a g es t o r y t e l l e r a sas o r to fg r o w n u ps e q u e lt oa t w o o d sn o v e l ，c a t s e y e , 刀孵r o b b e rb r i d ei st r y i n gt os a yt h a ti fy o ut h i n kl i t t l eg i r l sc a nb em e a na n d c r u e lt oe a c ho t h e r , y o us h o u l ds e ew h a ta d u l t sc a na c c o m p l i s h t h i sn o v e lh a sw o n m a n ya w a r d s ，i n c l u d i n gt h e1 9 9 3c a n a d i a na u t h o r sa s s o c i a t i o nn o v e lo ft h ey e a r a w a r d ，t h ec o m m o n w e a l t hp r i z ef o rc a n a d i a na n dc a r i b b e a nr e g i o na n dc o w i n n i n g 1 4 t h e1 9 9 4t r i i l i u ma w a r d t h er o b b e rb r i d ei sa b o u tt h r e et o t a l l yd i f f e r e n tw o m e n - t o n y ，c h a f f s ，a n dr o z w h oa r ef r i e n d sb e c a u s et h e yh a v eo n e 仕l i n gi nc o m m o n ：z e n i a ，t h es a m e ：p e r s o nw h o h a ss t o l e nt l l e j rh u s b a n d so rl o v e r si l l sw e l la st h e i rm o n e ya n dt h e i rp r o f e s s i o n s z e n i a i sab e a u t i f u l ，s m a r ta n di m m o r a lw o m a nw h ob r e a k si n t ot h el i v e so ft o n y ，c h a r i s a n dr o zb yu s i n gt h e m m a k i n go f fw i t l lt h e i rm e na n dt h e nd i s a p p e a r i n g h o w e v e r , t ot h e i rs u r p r i s e ，t o n y ，c h a r i sa n dr o zh e a rt h a tz e n i ah a sb e e nk i l l e ds o m e w h e r ei n t h em i d d l ee a s t ，a n dt l e ya l la t t e n dh e rf u n e r a l l a t e r ，o n ea f t e r n o o nw h e nt h e ym e e t f o rl u n c ha tt h e i ru s u a lr e s t a u r a n t t h e ya r es t a r t l e dt 0s e ez e n i a ! t h e yd e c i d et os t a n d u pt oh e r ，b u ts h ef a l l so f f h e rb a l c o n yo f h e rh o t e lr o o ma n dd i e si nf r o n to f e v e r y o n e i nt h ef o l l o w i n gc h a p t e r s ，t o n y ，c h a r i sa n dr o zb e g i nt ot e l lt h e i ro w ns t o r i e s t h e ym e te a c ho t h e ri nt h es i x t i e s ，w h e na l lt h r e ew o m e n w e r es t u d e n t sa tu n i v e r s i t y t o n yw a sab r i g h tb u ts o c i a l l yi n s e c u r eg i r lw h oh a da nu n u s u a lp a s s i o nf o rm i l i t a r y h i s t o r y s h ew o nd i s t i n c t i o nf o rh e rs t u n n i n ga c a d e m i ca c h i e v e m e n t sa n da l s oh e r a b i l i t yt ot a l kb a c k w a r d s h e r ei sat y p i c a le x a m p l e a ts c h o o l ，t h eg i r l sw o u l db e gh e r t 0s i n gt h es o n g ，”m yd a r l i n gc l e m e n t i n e “a n dt o n yw o u l ds o m e t i m e ss i n gi na r e v e r s e dw a y ：“g n i l r a dy mh o ，c m i l r a dy mh o ，g n i l r a dy mh o ，e n i t u ( e ) m a l e ”t 0 n y a t t e n d e dt h eu n i v e r s i t yo na ni n h e r i t a n c ew h e nh e rf a t h e rc o m m i t t e ds u i c i d eh i m s e l f a f t e rh e rm o t h e rh a de l o p e dw i t ha n o t h e rm a n n o ws h ei sap r o f e s s o ro fm i l i t a r y h i s t o r y i nh e rs p a r et i m e ，s h er e e n a c t sf a m o u sb a t t l e so nam i n i a t u r ef i e l do nw h i c h s h ep u t so b j e c t ss u c ha sc l o v e sa n dg r a i n so f f i c et or e p r e s e n ts o l d i e r s t o n ym e tw e s tw h e nt h e yw e r ec o l l e g es t u d e n t s s h ef e l lm a d l yi nl o v ew i t hh i m ， b u tl a t e rs h ed i s c o v e r e dt h a th ea c t u a l l yh a dag i r l f r i e n d 1 1 1 eg i r l f r i e n dw a sn o n e o t h e rt h a nz e n i a t o n yw a sf l a r e r e dw h e nt h eg o r g e o u sz e n i as t a r t e ds h o w i n ga n i n t e r e s ti nh e r s h eg r a d u a l l yb e c a m eb e s tf r i e n d sw i t hb o t hz e n i aa n dw e s t b u t z e n i ap l a y e do nt o n y si n t e l l e c t u a lp r e t e n s i o n sb ye n g a g i n gh e ri nl a t e - n i g h t c o n v e r s a t i o n s ，t h e nb i l k e dh e ral a r g es u m o fm o n e ya n dd i s a p p e a r e d a b a n d o n e db y z e n i a ，p o o rw e s ta n dt o n ys p e n tm o r et h a nt w oy e a r sl i v i n gt o g e t h e ra n df i n a l l yf e l l 15 i nl o v ea n dg o tm a r r i e d t ot h e i rs u r p r i s e ，z e n i ac a m eb a c kt os e d u c ew e s to n c ea g a i n h ef o r g a v eh e ra n dm o v e do u t 。w h e na tl a s tz e n i ad u m p e dh i mas e c o n dt i m e ，w e s t r e a l i z e dt h a th el o v e dt o n ym o r e ，a n dt h eb r o k e nm a nm o v e db a c kt ot o n y t h es e c o n dc h a r a c t e r ，c h a r i sw h ow a sn a m e dk a r e nw h e ns h ew a sak i d ，w a sa h i p p i eg i r ld u r i n gh e rs c h o o ly e a r s t om o s tp e o p l e ，s h ew a sal i t t l es t r a n g e s h ek e p t c o l l e c t i n gc r y s t a l s ，b u r n i n gi n c e n s ea n db r e w i n gh e r b a lt e a s s h ew a sn o